2019美剧大戏 谁能坐稳王座

如果我们乘坐神秘博士“电话亭”前去2019年年底，也许会发现美剧江湖格局的变化已经超乎想象，而其中一个最大的悬念就是：Netflix依然是流媒体的老大吗？

尽管在TV Time根据其全球1300万用户数据统计出的2019年最受期待的8部美剧中，

Netflix

年度大剧

《巫师》

依然稳居榜首，但事实上

Disney+

的洛基独立剧集《洛基》尚未确定上线日期，无法计算在内。而紧随其后的就是老对手

亚马逊

《好兆头》

和新对手

DC线上频道

《末日巡逻队》

HBO

《守望者》

仅排名第五，但剧集开播之后的情况可说不准。

所有人都知道HBO明年的头部大戏是哪部——那个开始于2011年的维斯特洛大陆上的龙与权力的史诗，终将和

《生活大爆炸》

等剧集一起在这一年大结局，为了完成这场完美告别，HBO甚至同意剧组将拍摄期跨年，并把单集预算提到了1500万美元。

新的入局者还在不断涌进这场 游戏 中，比如确定将于2019年下半年在美国上线的迪士尼流媒体频道Disney+，又比如刚刚与Netflix因为内容下架撕破脸的苹果，甚至HBO也表示要加大流媒体力度，这意味着新的一年，传统的Netflix、亚马逊、Hulu三大流媒体将从美剧的后浪变成前浪，从颠覆者变成被颠覆者，过去是它们改写 游戏 规则，现在他们必须适应一个新的 游戏 。

如果将美剧视作一条持续变化的河流，那么过去几年这条河流一直在演绎同一个流向——流媒体崛起，观众收视习惯改变，公共网败退，美剧**化，**界和电视界的结界被打破……

那是一个新霸主逐渐取代旧霸主的春秋时代，旧霸主HBO还未衰败，但新霸主Netflix已然崛起。

但2019年的美剧 历史 可能进入下一个章节：群雄逐鹿的战国时代。

Netflix一直都很孤独。

1997年刚成立的时候，美剧还是公共网的天下，HBO最热门剧集还是《监狱风云》，令HBO威震八方的《黑道家族》要在一年后才放出，但这个以邮购租赁DVD起家的公司，却在2012年拿出了一亿美元让大卫芬奇拍出了可能要被流媒体再念叨一百年的《纸牌屋》。后来的故事我们都知道了，Netflix改写了美剧的一切 游戏 规则。

洛基独立剧集将领衔Disney+

可2019年Netflix极有可能迎来属于自己的赤壁之战。东风一起， 历史 便转了风向。

迪士尼一度是Netflix的亲密合作伙伴，《超胆侠》曾经是Netflix最好的超英剧，但一切都在Netflix股价大涨十倍，并一度在2018年5月市值突破1500亿美元，反越迪士尼成为市值最高的影视 娱乐 公司时终止，在迪士尼的Q4财报公布中，这个巨头宣布将于次年推出自家流媒体平台“Disney+”。

这不仅意味着迪士尼将整合公司旗下漫威、星球大战和包括国家地理在内的21世纪福斯等不同品牌的内容，还意味着从Netflix平台撤下所有自家内容。

而Disney+公布的第一个项目，就是由汤姆·希德勒斯顿回归出演的洛基独立剧集。接下来，

《幻视与猩红女巫》

和猎鹰冬兵的独立剧集也被宣布将接连上线。

但对于Netflix来说Disney+的麻烦还不止漫威宇宙在电视领域的拓展，还有星战宇宙的进击。

Disney+找来了乔恩·费儒执掌《星球大战》系列**的衍生剧《曼达洛人》的拍摄

曾为漫威宇宙立下过汗马功劳的《钢铁侠》导演乔恩·费儒被叫来拍摄《星球大战》系列**的衍生剧《曼达洛人》，目前已经确定加盟的演员包括 “红毒蛇”佩德罗·帕斯卡、《绝命毒师》“炸鸡哥”吉安卡罗·埃斯波西托等等。好莱坞比较确定的消息是以上美剧预算全部都是漫威大片的标准，甚至极有可能会刷新美剧单集投资。

随着漫威宇宙变得日益复杂和庞大，迪士尼亟需继续挖掘洛基这样未拍摄单体**的IP金矿，衍生剧无疑是一个最好的办法，而反过来说，由于这些IP太过昂贵，所以善于做好品控、又已经通过Netflix《超胆侠》等完成超英剧试水的迪士尼也不绝不会容许自家的剧集阴沟里翻船。

只是这一次，DC抢在了漫威的前头。在Disney+一系列重磅剧集还在酝酿中的时候，DC Universe的

《泰坦》

已经成为2018年超英剧的年度惊喜，2019年确定上线的 还有《逐星女》

《沼泽怪物》

以及《哈莉奎茵》，其中集合了蒂莫西·道尔顿、布兰登·弗雷泽、“孔雀”马特·波莫等群星的《末日巡逻队》将在二月首先完成进击。

DC Universe的《末日巡逻队》拥有马特·波莫等群星阵容

而两者的相同之处，就是大量使用了在**宇宙缔造中战功卓著的主创。例如《海王》导演温子仁就负责监制了2019年最另类超级英雄剧《沼泽怪物》。

将《速度与激情》系列送上爆款序列的林诣彬已经同苹果达成全面合作协议，其旗下的制片公司将为苹果独家制作影视内容，此前他曾为CBS打造了三部剧集：反响不俗的《天蝎》、反响还行的《反恐特警组》以及反响不怎么样的新《夏威夷神探》，而由他和李小龙女儿制作的武术题材新剧《战士》也将在Cinemax平台播出。

目前已经排在苹果剧单上的则包括史蒂夫·斯皮尔伯格制作的重制版经典科幻恐怖剧《惊异传奇》，演名单上包括凯文·科斯特纳、查理·希恩、约翰·利特高等等；而奈特·沙马兰找来《权力的 游戏 》中饰演毒后和詹姆私生女的尼尔·泰格·弗莉演出了一部心理惊悚剧；《老友记》之后再度合体的詹妮弗·安妮斯顿和瑞茜·威瑟斯彭则参照《大小谎言》模式，为苹果打造了一部晨间脱口秀题材剧集。

《惊异传奇》1985版海报，斯皮尔伯格同时参与拍摄了这部重置版

目前好莱坞唯一的担心是苹果CEO库克为自制剧确定的调性：拒绝涉及性、暴力以及政治方面内容。这些规矩本身并没有什么错。只不过，在观众审美早已经被有线台和Netflix们改变的当下，过于合家欢的内容是否能满足观众热爱刺激的胃口依然是个巨大的悬念。

虽然这些众所瞩目的项目落地都是在2019年，但变化的齿轮一旦启动就很难半途停止。就像一部史诗剧集一季的剧终集，漫长的铺垫、庞杂的线索和复杂的人物关系都将在这一集中水落石出，2019是这部美剧的季终集，而这部美剧的名字就是——“谁能狙击Netflix？”

传统王剧构成了Netflix的第一道防线。

《怪奇物语》第二季海报

第二道防线是以《巫师》为代表的年度重头剧。

在亨利·卡维尔确定出演男主杰洛特后，The WitcherTV曝光的雄伟壮观的凯尔莫罕城堡让剧迷感受到了Netflix经费在燃烧，而该剧的开播日期也从2020年提前到了2019年，该剧的成败，显然将关乎Netflix2019年整体战局的胜负。

第三道防线，则是来自于Netflix重金挖来的重磅制作人打造的新剧。

瑞安·墨菲为Netflix打造的政治喜剧《政客》几乎把从兰姨到迪伦·麦克德莫特的半个《美国恐怖故事》的元老阵容都搬了过来，还要加上格温妮丝-帕特洛；而奥巴马夫妇为Netflix打造的神秘剧集也被传可能在2019年开播。

“大超”亨利·卡维尔领衔的《巫师》

2019年Netflix将推出30多部新剧中还包括计划在2018年推出的重头剧，例如漫改剧《伞学院》，这部由艾伦·佩吉和汤姆·霍珀等群星加盟的剧集，又是一部“超级英雄”群英会式的故事，而这也符合美剧一贯的规律：一旦某个题材类型获得成功，那么更多的同类型、或者某一个方向的剧集总会扎堆开播，问题是谁能抢到永远有限的市场蛋糕？

这会是Netflix又一个丰收年吗？截至2018年Q3，Netflix全球会员总数已达137亿人，但当多家巨头公司布局流媒体服务，意图从Netflix手中抢夺市场份额，Netflix已经被卷入了一场前所未有的战争。

当全面战争打响，Netflix的对手当然不止是新入局的流媒体，还有亚马逊、Hulu这些老对手，在取悦越来越挑剔的观众方面，这两个越来越得心应手的巨头2019年同样有不少大计划。

《好兆头》是亚马逊新一年的王牌新剧

如果拍摄过多部《神探夏洛克》的导演不搞砸，这部浑身上下充满爆款气息的大戏当然有可能成为2019年年度惊喜。

但业界更看好的则是亚马逊打造的爱情浪漫喜剧《现代爱情》，这部集结了奥斯卡最佳女配安妮·海瑟薇，艾美奖视后蒂娜·菲和多位好莱坞明星的剧集，改编自《纽约时报》热门爱情专栏，每集都是独立的故事，时长为半小时。第一季会分别探讨多种形式的爱——浪漫恋爱，家庭亲情，柏拉图式及自爱。

而继续为亚马逊拿下金球奖的《了不起的麦瑟尔夫人》、效果还行的《杰克·莱恩》和《归途》也将播出新一季。

《现代爱情》片场照：美美的安妮·海瑟薇

除了王炸剧《使女的故事》第三季和第一季留下无数大坑的《城岩堡》第二季，被取消的UPN及CW《美眉校探》的八集续篇限定剧也将在2019年推出。

但Hulu更大的野心在于其未来的布局：2018年Hulu已经拿下了拖稿王乔治·马丁的小说系列《百变王牌》的改编权。Hulu还一连拿下了两部小说改编剧《造雨人》及《流氓律师》，两部小说都出自法律惊悚小说之王约翰·格里森姆。这无疑预示着Hulu在打造出一个史蒂芬·金的恐怖宇宙之后，还想打造出一系列新的王牌宇宙。

已经无需再强调《权力的 游戏 》终结季有多么万众瞩目，但更可怕的是除了这张超级王牌，HBO手里还有一手的王炸。

《权力的 游戏 》终结技依旧是超级王牌

第一季就包揽了金球4项大奖，艾美5项大奖的《大小谎言》不仅原班人马归来，还加上了梅姨这张新王牌，目前该剧唯一的不确定性是让-马克·瓦雷不再执导，导演换成了《美国甜心》导演安德里亚·阿诺德，但这也可能是另一个契机，擅长拍摄女性题材的安德里亚·阿诺德不仅未必会将该剧搞砸，还可能带领该剧走出叫好不叫座的尴尬。

HBO2019年最大的未知数则是凭《月光男孩》拿下奥斯卡最佳男配的马赫沙拉·阿里领衔的《真探》第三季，在马修·麦康纳和伍迪·哈里森惊艳四座的第一季和科林·法瑞尔令人失望的第二季之后，依然没有第一季导演凯瑞·福永坐镇的第三季能否重回神剧巅峰，显然也决定着这个系列的最终命运。

马赫沙拉·阿里领衔《真探》第三季

但将决定2019年是HBO一个普通的大年，还是史诗之年的，将是下面这部剧的成败——《守望者》。

正是2009年将这部曾获得过雨果奖的DC史诗级漫画搬上银幕之后，扎克·施耐德在普通观众的群嘲和铁粉的膜拜中接过了未来近10年DC宇宙的权杖，那么下一个问题就是：HBO能再造一个传奇吗？

《守望者》海报

另一种走向则是：该剧最终凭借奥斯卡影帝杰瑞米·艾恩斯们的出色演出征服观众，为漫改剧走出了另一条新剧，并从此开启HBO的漫改剧征途。

之所以将2019年称为HBO的史诗之年，并不仅仅在于其王炸的多少，更在于这一年的不可预测性，除了《权力的 游戏 》意料之中的成功，其它几部剧集的命运则极有可能千差万别，在一个大数据逐渐可以预测一切的好莱坞，这种不可知恰恰是最珍贵的——当整个好莱坞都日益遵循同一套行事逻辑：一个稳定的并且足够大的内容矩阵，就更能支撑未来的一个稳定的生意——这一切恰恰没发生在 HBO身上，它依然是那个伟大的冒险者，踏上的依然是充满风险与未知的征途，而真正能成就史诗的，往往正是这种伟大的冒险。

而一旦HBO赢了，同时胜出的，还有2019年的美剧本身。

塔伊加·维迪提将执掌FX新剧《吸血鬼生活》

例如Showtime就为衍生剧开创了一个新的类型——精神续篇剧，这一次被重启的是该台近年来少有的亮眼之作《低俗怪谈》，这部被命名为《低俗怪谈：天使之城》的剧集依然由母剧的主创﹑编剧兼执行制片约翰·洛根继续负责，新角色及新故事聚焦于1938年的洛杉矶，预定19年开机拍摄，很可能要到2020年才能正式推出了。

Starz将推出基努·里维斯主演的《疾速追杀》系列的衍生剧

有关Starz的另一个好消息是开拍后多灾多难的《美国众神》第二季终于定档3月10日首播，但失去了原制作人Bryan Fuller和饰演媒体女神的Gillian Anderson的该剧，还能在保持大尺度的同时带给观众新的惊喜吗？

Starz《美国众神》第二季终于定档3月10日首播

在斯皮尔伯格确认开发罗生门改编剧之后，NBC也将开发一部罗生门题材剧《棱镜》。

从美剧题材和平台的关系可以看出，钱永远是美剧发展的一个基础性要素。即使不是所有项目都成功，超英剧、奇幻剧和科幻剧依然是流媒体2019年开发的重点，而公共网除了1月就有科幻重启剧《罗斯威尔》上线的CW之外，显然纷纷将有限的预算用在了更容易小兵立大功的程序剧项目上。

BBC America如今已经拥有了《嗜血娇娃》这张王牌

当手中的牌越来越多，有线台甚至可能丢出几记冒险的王炸。例如Showtime开发的XBOX上的《光晕》改编剧，即使经历了更换导演的风波，在监制斯皮尔伯格的推动下，该剧依然将在2019年投入拍摄。而FX也启动了迄今为止最大制作的项目——把詹姆斯·克拉维尔的知名小说《幕府将军》搬上小屏幕，虽然和《光晕》一样，该剧很可能赶不上2019年开播，但这些投向未来的投枪，依然仿佛是有线台面对流媒体清晰无比的宣示：这个江湖是你们的，也是我们的。

关于告别，我能想到的最精彩的句子依旧来自于《时间博士》：我总是把书的最后一页撕掉，这样就不用结束了，我讨厌结束。

每年都会有好美剧结束，但这应该是我们有生之年中，经典美剧集体剧终最多的一年。

《权力的 游戏 》第八季预告宣传片

也是在8年里，单纯的三傻在剧中完成了蜕变，在剧外的索菲·特纳饰演了凤凰女琴·葛蕾，而“红毒蛇”则已经成为星战衍生剧的主演，在《王牌特工2》中他饰演的反派几乎盖过所有主角的光芒。

也许没有《权游》这些出色的演员也能出人头地，但这部史诗剧无疑加快了他们进入好莱坞视野的时间。

除此之外，该剧编剧戴维·贝尼奥夫和D·B·威斯被迪士尼请去打造星战外传系列，多位导演去拍摄了漫威大片，某种意义上说，《权游》成为了漫威和星战宇宙的黄埔军校。

理查德·麦登凭借《贴身保镖》刚刚拿下了本届金球奖视帝

现在，这最后6集故事即将书写出这部史诗巨制的终章。雪诺和龙妈，都必须直面夜王和他的异鬼大军，以及极有可能充满悲伤的结局。

这部剧集到底为什么了不起？它运用好莱坞的工业技术，恰到好处地讲述了一个内核复杂的故事，创造了那么多生动有趣的角色，也展现出一个美剧前所未见的宏大世界观，这部剧集彻底颠覆了人们对于美剧的印象，在小荧幕上创造出永恒的奇幻史诗。

也是在这一年里，过去12年里曾带给全世界最多笑声的情景喜剧也要说告别了，那么下一个问题是：即使高达5000万美元的片酬也留不住的吉姆·帕森斯，会创造出另一个经典吗？

另一部要说再见的是自2011年开播至今共获得三十三次艾美奖提名，八次获奖的《国土安全》，第三季领了便当的第一任男主戴米恩·刘易斯如今已经创造出Showtime另一部当家剧《亿万》，而该剧的口碑也开始徐徐下滑，此刻结束也许是最好的结局。

同样见好就收的还有HBO的经典喜剧《副总统》。该剧主演朱莉娅·路易斯-德利法斯说的很清楚：我们不想消耗观众对于我们的好感。

这一年要告别的还有一份长长的名单：《哥谭》、《透明人生》、《我是僵尸》、《婚外情事》、《太空猎手扫兴者》第五季、《黑客军团》、《我爱上的人是奇葩》、《疯狂前女友》第四季；《暗影猎人》、《雷蒙·斯尼奇的不幸历险》第三季。

《生活大爆炸》完结于12季

不难发现许多口碑收视不俗的美剧都选择在第五季剧终，这一方面源自整体打包出售的考虑，但更重要的原因也许是：再精彩的故事，到了第五季也该说完了。

可以发现除了《透明人生》这样亚马逊早期的经典喜剧等少数几部，结束的剧集多数来自公共网和有线台，而除了HBO以外，几乎所有的平台都还没找到这些剧集的替代者，正是在这些剧集从出生到告别的五年时间里，美剧最重要的变化，应该是传统台向流媒体的转型。这个过程发生得如此之快，以至于出于惰性、也出于惯性，传统的美剧玩家可能还无法摆脱过去从预订到周播的路径依赖，但现在一切都改变了，一口气放出全集成为了爆款更常见的模式。

当那些红极一时的经典美剧纷纷终结，与这些美剧一道终结的还有那些曾经创造这些经典的爆款美剧模式。那么在这条变化的河道上，谁有能力吸引更多新一代观众的迁移？

从某种意义上说，这些经典剧集的集体落幕就像对着一个传统的美剧时代的致敬，落幕的不仅是这些精彩的故事，还是一整套美剧的 游戏 规则和爆款模式，当时代抛弃你的时候，连一句再见都不会说，而新的权力的 游戏 已经迫不及待开始了。

如果将美剧的故事独立于好莱坞**之外，也许看不到事件的全貌：如果说美剧和好莱坞**曾是两个相对独立的工业体系，那么随着流媒体对整个好莱坞 游戏 规则的打破，2019年的好莱坞将更加难分彼此。

当超级英雄**占据了2018年全球卖座**前十名中的一半，整个好莱坞日益单一化，即使是陀螺导演这样手握小金人的大牌导演也只有将科幻创意用在亚马逊科幻新剧上，因为没有好莱坞片商愿意为这个冒险的创意买单。

《新阴阳魔界》先导预告片

美剧权力的转移可能创造出另一个美剧的黄金时代，但新的危机也许正在潜伏：当迪士尼、华纳等传统**玩家纷纷进入这场 游戏 ，会不会在美剧行业完成对好莱坞大片模式的复制。

2019年美剧一个明显趋势是剧集会更短，这既是因为离网播映、集数越多越卖钱的旧有模式已经随流媒体发生了改变，更重要的原因是类似《星战》外传、《洛基》这样的剧集难以支撑长剧集下的高预算和制作周期。

可是当美剧越来越短，越来越大片化，它会复制好莱坞**行业的爆米花模式吗？

从Netflix吸引更多的流媒体发展到现在，我们发现，美剧世界已经变成了“每个人都想做点爆款”。

《真探》第三季海报

从喊话到行动，如今各方都已经开始拿出真金白银的实战状态， 2019年将是这场流媒体“七王之战”的元年，但如果生产内容变成一场集体投机，它往往会带来内容上的泡沫。

美剧成功的本质是好故事，它需要制作者付出相当的心血，但心血并不必然造就爆款。

《权力的 游戏 》制作再华丽投资也比不上2019那些超级大片，是龙妈雪诺小恶魔瑟曦詹姆三傻二丫等人的命运牵动所有人的心。数据、算法正前所未有地重塑美剧行业，但如何用更多的投资、更大牌的明星，完成由矛盾发展到高潮的故事结构，依然是2019年美剧成败的关键。

这听上去很老套的废话，实际上可能才是最困难的。对于流媒体来说，找个大导演攒一个大卡司的局、或者拿《指环王》这样的超级IP改编剧集，付出更多的心血与努力，但都未必能成功。

回顾整个 2018 年，美剧行业正在面临前所未有的撕扯。而2019年美剧总数显然会超过500部，一方面，观众对于剧集的品质提出了越来越高的要求，另一方面，他们的观剧口味越来越难以捉摸，那么2019年会发生什么？是《洛基》还是《巫师》更受欢迎，老剧谁会继续封神谁会跌落，《真探》还是《嗜血娇娃》？

多种力量的拉扯之下，看似在飞速增长的美剧市场最大的隐忧是能不能为观众提供更多的好故事，而要回答这个问题，显然还需要一点智慧以及运气。

《权力的 游戏 》中已经领便当的小指头说，“过去已经过去，未来才是值得一谈之事”，美剧的2019看似充满了再创巅峰的可能。但这也可能只是个错觉而已。在这个新的故事中，天时是观众观看习惯变化与迭代，地利是播放渠道的流媒体转移，那么最终的胜败，很可能取决于人和。

人和就是观众。

《生活大爆炸》中说，“他们说喜剧就是悲剧+时间”。这里的他们指的是马克吐温。马克吐温还有句经典语录——镀金时代，这也是我们对美剧2018年的概括。那么2019年将会被如何概括？

那么，先让故事开始。

这部剧从头追下来，感觉还是挺好看的，但是可能宣传一般，所以好多人都不知道一听这个名字感觉就没有想要看的欲望。

女主不像其他有的剧里的那么傻白甜，完全没训练过的“大婶”，有时候比较迷迷糊糊大大咧咧这一点受到很多人的吐槽，可是剧情需要啊真的是不知道有的人哪来那么多不满。 苏大叔光站在那里就很迷人了，看起来一脸正经实则呆萌。有时候剧情有点小小的虐，但是不会拖拉，基本一集之内就会解决。

这部剧大概可以算是韩剧里的一股清流了，全剧没有kiss，但是编剧让你在结局感受到了比吻戏还心空的蹭鼻鼻，简直要了十亿少女的命了，看似是无厘头的搞笑但是每条主线都很清晰环环相扣，剧情的反转往往让你出其不意，剧里因为有特工所以还涉及到了很多网络安全方面的科技知识，可以说是一部很成功的谍战浪漫喜剧了！

辣妈辣妹：母亲和女儿身体对调，两人以对方的身份生活了几天。------还可以，在身体对调之后母亲的身体很搞笑。

足球尤物：女孩乔装成孪生哥哥,冒名顶替进入了男子球队的事情。-------很好玩的**，推荐你去看。我看完了还保存在电脑里的！

大学新生：一个大学新生和一群在大学里很古怪的人一起同学生会主席斗争的故事。--------女主就是足球尤物的女主，个人不是特别喜欢看，只是喜欢阿曼达，所以才看的。

反芭比：四个张扬漂亮的女生，在大学里很惹眼，受欢迎。引起学生会主席的不满，她们之间争斗的故事。-------没有什么特别的，和以前拍的这类故事差不多。

美少女啦啦队：------好像有四部还是五部，应该是我看美国校园剧的开端吧，很俗套，但是里面啦啦队的表演真的很好看。

公主日记：一个默默无闻的小女生原来是一个小国家的公主。---------有两部，但是**频道

都放过了，如果你没有看过，推荐你去看看，不错的**。

穿Pardon的魔鬼：公主日记的主演演的，一个刚毕业的女生在时尚杂志社工作发生的故事。--------好看 好看 喜欢里面女主的打扮，很PP，而且故事也很好

律政俏佳人--------有两部，很出名的片子，你应该是看过了，不过你没写，我就写上去了。因为就我个人觉得挺好看的，如果错过了，很可惜的。

新娘靠边闪：一个当了二十七次伴娘的女生找到真爱的故事。--------可以看的一部影片，很喜欢上面她当伴娘的那些服装。

贱女孩：---------不喜欢看。

大家常说的四大喜剧是指英国伟大的戏剧作家莎士比亚的四部喜剧作品，分别是: 《威尼斯商人》The Merchant of Venice 《仲夏夜之梦》A Midsummer Night's Dream 《皆大欢喜》As You Like It 《第十二夜》Twelfth night。

1、《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。大约作于1596-1597年，剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。

2、《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。整部戏剧情调轻松，总的来说就是一个"乱点鸳鸯谱"的故事。剧中又穿插了小闹剧当作笑料，即众工匠为婚礼所排的"风马牛不相及"的喜剧以及排戏经过。

3、《皆大欢喜》是莎士比亚早期创作的著名喜剧。主要剧情描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘。这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。

4、《第十二夜》是莎士比亚早期喜剧创作的终结。这部作品以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，再次讴歌了人文主义对爱情和友谊的美好理想，表现了生活之美、爱情之美。几百年之后，《第十二夜》的巨大艺术魅力依然不减，读起来令人心旷神怡，精神愉悦。

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威廉·莎士比亚（英语：William Shakespeare，1564年4月26日－1616年4月23日），华人社会常尊称为莎翁，清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》（1908年2月）称莎翁为“狭斯丕尔”，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。

周星驰一直在努力构建，个人符号体系影片的精神内核——先抑后扬手法与主配角性格多样化的组合，形成独特的**风格，喜剧化的再现了当代人的生存境遇和对其的深切关怀，使观众轻松从其他影片中辨认出其作品。周星驰喜剧**在极其先锋的表现方式下，隐含着忠于传统的情感观念之间所形成的强烈反差，使得当时无厘头喜剧得到大众的认可，也创造了一种新的喜剧模式。

周星驰

李修贤、周星驰主演的《霹雳先锋》。剧中，周星驰饰演的是偷车贼阿Boy，李修贤则是一名警局探长张柱。虽然是探长，但是在警局却处处受限制，一次巡街的时候抓住了小偷阿Boy。后来，在李修贤的劝解下，阿Boy决定与他合作歼灭歹徒。由此，一警一匪更产生了一段至诚的友情，结局以歹徒被灭、阿Boy身亡结束。

该剧上映后，在香港引起了很大的轰动，凭借该片星爷获得了**金马奖最佳男配角奖，可以说是一战成名。领奖台上，对李修贤的知遇之恩，星爷还表达了谢意。一年后，李修贤、周星驰在《义胆群英》中再度合作。该剧主要讲述的是黑社会老大被自己的义子阿泰杀害，其余两个阿修、阿伟经过一场激战，终于铲除了阿泰。剧中，周星驰饰演的是一名忠诚的小弟，也是一副“硬汉”形象，讲江湖义气。

爱情总是无缘无故的发生，但却很真实

在周星驰的作品中，爱情总是无缘无故的发生，但却很真实。从“不可能”到“海誓山盟”似乎只是一瞬间，美人鱼也不例外。在《赌圣》走红之前，周星驰曾主演过浪漫**王宓成龙，《大话西游》则让周星驰的表演细腻深刻，带有复杂的情感纠葛。说到《美人鱼》，很多人发现影片的故事情节和《色戒》颇为相似，女主角的一角是卧底在男人身边，勾引他，然后发展出微妙的关系。

当姗姗扯下刘璇的假胡子时，影片进入了主题。在爱的力量下，刘璇脱下伪装，找到了真实的自己。就像功夫里的棒棒糖被打碎了，阿星变了邪灵，食神里的碗让周晓庆的浪子回头。这一次，周星驰通过美人鱼之口说出了自己的爱情观：“爱超越一切规则和界限。爱是宽容和耐心；爱，她经得起时间的考验，永不停息……”

结语

在他年少时，就如同《喜剧之王》里的“跑龙套演员”，遇到了一个很好的女子，却没办法可以拥有他。而直到遇到了“紫霞仙子”的扮演者朱茵。他们曾有一段美好的时光，可是却因为有缘无分分开了。直到现在，年近六十，功成名就，被人称为“星爷”。可是，身边没有陪伴的人，只能孑然一身。这活得，也如同狗一般的孤独。

喜剧可以略分为两种：浪漫喜剧与讽刺喜剧。

　　浪漫喜剧从爱情等浪漫题材取材，而使用例如误解与澄清等情节进行剧情的安排推展。

　　浪漫喜剧的英文为 Romantic Comedy 。

　　讽刺喜剧以时事取材，作者以幽默的笔调，在戏剧作品中表现对於社会、政治的关怀。

　　讽刺喜剧的英文为 Satire Comedy 。

　　喜剧是戏剧的主要体裁之一。它指以可笑性为外在表现特征的一类戏剧。它源于古希腊，由在收获季节祭祀酒神时的狂欢游行演变而来。在喜剧中，主人公一般以滑稽、幽默及对旁人无伤害的丑陋、乖僻，表现生活中或丑、或美、或悲的一面。

　　由于喜剧表现的对象不同，艺术家的角度不同，手法不一致，所以，喜剧可划分出不同的类型。其中包括讽刺喜剧、幽默喜剧、欢乐喜剧、正喜剧、荒诞喜剧与闹剧等。

　　一般说来，讽刺喜剧以社会生活中的否定事物为对象。欢乐喜剧则强调人的价值，提倡个性解放，反对禁欲主义，在欧洲文艺复兴时期形成一股强大的思想潮流。正喜剧从表现生活的否定方面变为表现生活中肯定的方面，笑不再用来针砭人的恶习、缺点、卑下，而主要用来歌颂人的美德、才智、自信。荒诞喜剧则把人生最深层的苦难与将死扭曲，送进颠倒的喜剧王国。而闹剧一般属于粗俗喜剧之列，即通过逗乐的举动和蠢笨的戏谑引人发笑而缺少深刻的旨趣意蕴。

　　著名的喜剧有《鸟》、《伪君子》、《钦差大臣》、《温莎的风流娘儿们》、《一仆二主》、《老妇还乡》、《巴特兰闹剧》等等。

　　著名的喜剧作家有阿里斯托芬、莫里哀、莎士比亚、哥尔多尼、迪伦马特等等。

　　总之，喜剧的基本特征是运用各种引人发笑的表现方式和表现手法，把戏剧的各个环节，诸如语言、动作、人物的外貌及姿态、人物之间的关系、故事情节等均加以可笑化，从中产生出滑稽戏谑的效果。

《甜蜜杀机》与2013年11月获邀入选金马影展星光首映单元，开放划位当天票券即销售一空，金马影展执行委员会表示，《甜蜜杀机》是难得一见的台湾**类型，因此特地邀请影片参展。 影片结合偶像光环和青少年恶趣味，形塑出另一种“台式幽默”。尽管部分笑点仍具地域性，但其幽默的组构不全然仰赖台湾语言风格和庶民文化系谱，更有潜力走出台湾市场。

据统计，该片不仅在三八周末档收获2200万票房，也因为超高的上座率导致排片逐日递增，再现了《逆光飞翔》上映时口碑促进排片的情况，在各大**网站的口碑评分也稳居三月份华语片首位，成为今年三八档票房、口碑俱佳的高质量华语片。知名影评人方聿南、青峰等盛赞《甜蜜杀机》是“一部明显超出预期的轻喜剧”，很多观众看完后也直言“这是今年最值得走进**院看的2D**”。全民叫好、零差评的现象亦让《甜蜜杀机》为台湾**萎靡不振的状况狠狠扳回一局。

苏有朋和林依晨在片中分别饰演“废柴男神”王志毅和“麻辣御女”高依萍，前者是胆小怕事的帅气刑警，后者是初入警局的菜鸟警察，两个人组成了史上最新鲜最搞笑最无厘头的组合，并被卷入一桩危机重重的齐天大案中来。性格迥异的俩人在破案过程中斗嘴斗气斗不停，吵架吵闹吵翻天，充分诠释了“不是冤家不聚头”这句话，酿出无数笑料。

但浪漫喜剧只是《甜蜜杀机》的冰山一角，该片的另一大重头戏是男女主角惊险破案的过程。看似轻松的剧情背后，每个情节其实都暗藏杀机，稍不注意就会错失真相。如果有喜欢看悬疑美剧的观众，那必定不能错过《甜蜜杀机》。

值得一提的是，《甜蜜杀机》的全部观影人群惊奇地呈现出均衡模式，通过对100位观众的抽样调查得出，男性观众和女性观众基本各占30%，剩下的则以情侣观众为主，这种观众分配在所有**中难能可贵，不仅是对票房的保证，也是对影片质量的一份完美答卷。

一位男性观众对《甜蜜杀机》不吝赞赏，“本以为这种侦探爱情片并不适合我们男生看，没想到看完后我比女友还要喜欢。苏有朋身上的懦弱因子几乎在每个男生身上都有，我看他的时候就像看到有时候的自己，林依晨演出来的感觉很好，敢想敢做的性格很讨喜。”

零差评秒杀其他新片 全民观影票房一路飙升

以往警匪片中的元素除了动作枪战，就是破案喜剧，虽然不乏优秀作品，元素的单一性还是让观众颇感枯燥。**《甜蜜杀机》则突破这种套路，它虽然没有《扫毒》中的激烈枪战，也没有《宝贝计划》中的搞笑追杀，但影片首创的甜蜜侦探喜剧模式令观众大感新鲜，在台湾上映后就已经收获诸多好评。在内地上映后，不少观众都直言，是冲着影片在网络上的好评度来看的。

《甜蜜杀机》日前在各大**网站的口碑评分稳居三月份上映的华语片首位，其中在某知名网站更是以79的高分仅次于拥有无数影迷的好莱坞大片《霍比特人2》。“笑料足”、“无尿点”、“题材新”成为大多数观众对该片的最深印象，甚至有观众表示“这是2014年最值得走进**院看的2D**”，超高评价让《甜蜜杀机》在微博话题榜的热度居高不下，日均讨论量超百万。知名影评人方聿南、青峰、梦见乌鸦、公元1874等也对《甜蜜杀机》高度评价，盛赞它是“一部明显超出预期的轻喜剧”。

在票房上，《甜蜜杀机》同样表现不俗，虽然已经在台湾上映，但其未映先热的好口碑依旧吸引了大批影迷。据统计，在三八档上映两日内，《甜蜜杀机》成功收获2000万票房，而根据艺恩资讯显示，影片排片也从3月7日的1061%上升到3月10日的121%，呈现逐日递增趋势。片方对影片的后续票房表示了极强信心：“高质量是《甜蜜杀机》跟同期影片相比最大的竞争力，三八档的票房在我们预期范围内。”

意外接地气 或掀台式喜剧新潮流。

《甜蜜杀机》的成功之处恰恰在于它摒弃了这种文化差异，巧妙融合了大陆和台湾两地文化。就像很多人看不懂台湾综艺节目一样，内地人总是对台湾的喜剧梗不感冒。在《甜蜜杀机》上映前，很多业内人士都持着不看好的态度，认为台式喜剧在内地吃不开。可上映时全场爆笑的观众反映给了所有人一个大惊喜，这部台式喜剧意料之外地接国内地气，而且幽默桥段并非国产喜剧一贯的“段子合集”，也并非台湾**看不懂的笑点。导演连奕琦对两岸喜剧文化的完美融合，在台片历史上尚属首例，也给其他台湾导演树立了一个良好榜样。

《那些年》之后的台片市场出现了“小清新泛滥”现象，但都收效甚微且质量每况愈下，《痞子英雄》票房再高也撑不起高口碑，《赛德克·巴莱》则彻底成为地域**。《甜蜜杀机》的出现不仅是创新精神的体现，也开创了台湾喜剧**的全新模式，为台湾**近两年萎靡不振的囧况狠狠扳回一局。

知名影评人评价：

方聿南：《甜蜜杀机》看点就不在案情侦破，两派终极BOSS互相丧命对方之手，是全片最具妙趣的设置，犹如盖·里奇的连环巧合，黑吃黑主宰命运，警方在其中抽丝剥茧，穿针引线，但没能改变太多结果，更多的时候，他们和观众一样，扮演了旁观者的角色，看了一场缤纷大戏，促成了一桩美妙情缘。

影评人青峰：《甜蜜杀机》是一部甜而不腻的轻喜剧，一部明显超出预期的轻喜剧，全片难得的简洁流畅，只是开头稍显温吞。影片笑点的设置十分自然，情节的发展行云流水，细节上精雕细琢。

公元1874：影片里有着台湾偶像剧擅长的优点，漂亮的色调，搞笑的对白以及赏心悦目的场景和服装，苏有朋饰演的王志毅那胡须硬汉的外表和贪生怕死的性格也有着令人捧腹的强烈反差，至于林依晨的勇探造型则令我莫名想起了另一部台湾警匪题材《痞子英雄》里的赵又廷。

梦见乌鸦：台湾警匪喜剧《甜蜜杀机》挺有意思，从形式上采用的是好莱坞警匪片中比较常见的双核档配置。以卖萌搞笑为主，警匪、悬疑为辅。**笑料不断，一干配角也是很有意思，让本片的人物显得相当丰富。而且乱入彩蛋很多很强大。是一部节奏明快、能让人开怀大笑的**。

　　十八世纪末，欧洲兴起浪漫主义文学艺术运动，浪漫主义是法国大革命和欧洲民族、民主运动的产物，反映了资产阶级上升时期对个性解放的追求。浪漫主义出现既是启蒙文学的进一步发展，也是不满足于社会现实和文学现状新的思想反映。

　　法国的浪漫主义文学由于特殊的历史原因而迟至，十九世纪二十年代才真正兴起，浪漫主义文学一旦兴起，立即形成了轰轰烈烈的文学运动。维克多·雨果不仅是法国浪漫主义文学的杰出代表之一，也是欧洲浪漫主义文学运动的领袖人物。

　　十九世纪下半叶在法国产生一种并不严密的文学流派——自然主义，其代表人物是左拉、龚古尔兄弟二人。

　　十九世纪三十年代起，在先进的资本主义国家里，出现了一股新的文学潮流——批判现实主义，并渐渐形成了文学的主要潮流。

　　法国是批判现实主义的发源地，其一出现，则显示出其锋利的批判锋芒。其中，斯汤达是法国十九世纪批判现实主义文学伟大代表；是批判现实主义文学的奠基者之一；奥诺雷·德·巴尔扎克，其作品之一《人间喜剧》，被恩格斯认为是“伟大的作品”，称赞他提供了一个法国“社会”特别是巴黎“上流社会”的卓越的现实主义历史。

　　十九世纪末三十年代初，象征主义文学的出现，产生最有影响和最有代表性的作家沙尔·彼德莱尔，其为象征主义诗歌流派中最重要的诗人，也是欧美现代主义文学的创始人，与法国十九世纪时期雨果齐名。

　　在现代音乐史上，法国作曲家德彪西是欧洲音乐史上一位重要作曲家，其创作打开通往二十世纪现代音乐大门。法国“现代青年钢琴王子”誉称的理查德·克莱德曼《致爱丽丝》、贝多芬《命运》、《梁祝》……

　　法国文化发展到今天，是相当不容易地。身处二十一世纪世界文化冲击之际，更迫切与来自不同民族，不同地域，不同信仰的世界各国文化交流的强烈愿望，使得法国文化永远行走于世界各国文化的前沿，一起推动全人类文化事业发展中扮演最重要角色，发挥其独特的作用，在国际政治舞台上占有重要地位和声望，这美好愿望促成中法两国走到一起，共同打造以“文化”为媒介的桥梁这张牌。举办具有历史性创意之举大型活动——中法文化年。

　　纵论二十一世纪法国文化与中国文学发展前景和深刻影响当我们回顾法国文化历史所取得辉煌成就同时，又不得不再次将目光重新投放到二十一世纪法国文化，与中国文学在未来岁月会发生什么变化？其景又将如何？同时，对中国文学发生怎样深刻影响？这些应引起文化学者、作家、理论界等人士给予高度重视从全局的思想审视二十一世纪法国文化与中国文学发展中不容忽视的各种问题。

　　从资料表明，中国的新文化运动深受十九世纪法国文化的影响，我们则不能看出法国文化对我们本民族文化有很深远渊源关系，可以找到共同点，积极诊脉二十一世纪法国文化，与中国文学是可以在求同存异优势互补的得以共同发展。

　　下面，我，从以下几个事实谈法国文化对中国的文化年和中国文学间的变化，以及产生的作用。

　　中国已故著名现代国画大师徐悲鸿，早年赴法学习绘画艺术；再有另一位曾饱受旧封建思想礼教压迫女青年潘玉良。自她从上海美师专业毕业以后被公派赴法学习油画和雕塑，成为“两艺称著的艺术家”，领到只有法国人才能享受的罗马奖金。

　　法国作家维克多·雨果长篇小说《巴黎圣母院》被改编歌剧、**等不同艺术形式，并于去年的八月份法国艺术家将雨果《巴黎圣母院》带入中国·北京人民大会堂连续公演五天，受到中国人民热情欢迎。再次感觉法国文化的魅力和大师的经典之作。

　　另一位法国著名作家安德烈·马尔罗，一九三三年发表描写上海“四·一二”大屠杀的小说《人类的处境》，其作品获法国龚古尔文学奖。

　　杰出抽象派画家朱德群是第一位获法兰西艺术院院士称号的华人；华裔作家程抱一先生当选法兰西学院院士。

　　当法国文坛上出现不同文学创作流派的时候，对世界各国文学创作上都产生不同程度的深刻影响。

　　中国姑娘山飒创作法语版长篇小说《和平无门》，获法兰西学院奖、龚古尔处女作奖、新年奖；《围棋少女》成为法国二00二年、二00三年畅销自传体小说之一。当法国总统希拉克看她小说后称她是法文作家中“中国文化使者”。

　　中国著名当代作家贾平凹《废都》、《逛山》在法国出版发行，引起法国人民(读者)广泛地关注，感受中国文化魅力，贾先生因此获得法国费米那文学奖。

　　举上述实例，唯一目的则表明法国文化不仅影响中国文学，且中国文学的发展更对法国文化的发展起到互相学习交流和借鉴地作用。谁也不可能更优于哪个国家文化，仅是发挥自身优点互相汲取他人之长补已之短，谋求会有利于本民族文化事业得以不断向前发展，因而才有了此次中法文化年为媒介的中法文化交流论坛活动。

　　中国文学事业的发展到二十一世纪这个伟大的时代，一方面靠我们几代文学大师们和像我无名热爱文学青年不懈奋斗而取得现在成就，另一方面就是积极借鉴法国文化不断丰富我们创作技巧和眼界才有今天二十一世纪中国文学事业可喜的局面。

　　法国文化与中国文学在二十一世纪未来发展是将如何？

　　据我观察，我认为其未来发展将是充满希望之路，是一个美好的明天、朝阳的事业。关键问题在于我们如何看待二十一世纪法国文化与中国文学间的变化，以及在面对未来的发展中协调好并制定一套科学战略规范等方面，使其发展得更加顺利为总原则作为出发点。简单地说，如何处理好本民族的同法国文化关系，使其互相接纳融为一体同时又不失本民族独具魅力。

　　作为代表东西方两个国家的中国和法国，相互间遥远，但都怀着一种强烈发燕尾服本民族文化事业这一美好愿望，都十分重视保护和弘扬本民族文化，都主张积极开展不同文明的对话和进行不同文化间交流。主张维护民族文化的特性，保护世界文化的多样性，促进世界文化朝着多元化趋势发展。基于此共同点，我认为，中法两国都应本着求同存异，去其糟粕取其精的宗旨，积极引进世界各国文化的精华作为发展本民族文化学习和借鉴，这样，对法中两国文化发展都将有利而无一害处。

　　或许，中法两国的文化都有迫切走出国门，走向世界这一希望，也就有了此次中法文化年大型活动。

　　在此，我想谈此次中法文化年的意义，不仅上面所谈到的还应具更深层的蕴意，其将在过去十年、二十年，甚至于一百年以后，不管怎样，凡是有利于法中两国文化未来发展之事，我们则大力去做，责无旁贷。

　　二十一世纪法国文化与中国文学留给我们的思考

　　我们的人类走到今天，是相当不容易地，如何在二十一世纪中使得我们人类社会变得更加文明，让生活在地球上的每一个人都生活在明媚的春天享受幸福生活？

　　然而，这个世界一天也不太平，尤其伊拉克(专题，图库)、阿富汗、中东地区……诸位是否还记得前年，阿富汗前政府塔利班，为阻止美国政府攻打阿富汗，将已被联合国教科文组织列入《世界文化遗产目录》中具有三千多年古佛雕像被阿富汗前政府塔利班炸毁；二00三年三月二十日美英联军攻打前，萨达姆(专题，图库)领导的伊位克政府中又有多少价值连城艺术品在战火中毁掉，可以讲，每一次战争中，我们的人类在饱受失去亲人生命之中，同时，使得我们自己创造古老文化艺术品在战争中失去。

　　在当今的伟大变革时代，我们的人类对于文化发展道路上将作出如何选择？我们都懂得越是古老的文化艺术，更是世界的精华。

　　中法两国在二十一世纪之中，如何为本民族文化发扬光大走向世界？

　　作为法兰西共和国的总统希拉克积极倡导文化创新，他曾说，“尽管我不喜欢某些现代艺术，但我认为应该尊重和鼓励艺术家的探索精神”。从这位总统先生的话中，我们则更应有充分理由看到一个较强的信号，那就是能够为推动二十一世纪人类文化事业，是一种荣誉，值得骄傲和自豪地。

　　我想，集众之慧方定更为出色，关键问题在于对人类文化事业发展中突出难点等问题群策群力想办法，什么难题不就迎刃有余解决了吗？

　　下面，我，谈有关二十一世纪法国文化与中国文学在未来发展道路一些不成熟想法，仅供参考商榷。

　　首先，中法文化年大型活动正式定为中法两国政府合作项目之一，每年二、四为一届，成为世界各国了解当前文化发展一个前沿阵地；

　　其次，在中法两国或国际组织(联合国教科文组织、基金会)增设专攻文化艺术领域科研课题合作专项基金给予资助；

　　其三 举办国际性高层文化学术论坛，出版专业会刊，指导文化艺术研究不断出成果；

　　其四 组织中法两国文化领域专家和学者以不同身份互派进行学术讲学交流活动；

　　其五 全国中小学学校增设专业课程，从娃娃抓起接受业界文化教育，培养有志于文化领域未来接班人。

　　古人云：“凡事则立，不立则废”。

　　我们要积极看待中法两国举办中法文化年大型活动，把握每一次机遇，与时代同行。总而言之，二十一世纪法国文化与中国文学发展上继续发挥接纳海川之魅力多交流，多沟通中发展本民族文化为已使命，推动全人类文化事业，一往直前争取新辉煌业绩。