为什么24帧每秒的影像才感觉像电影

老**受到成本控制等问题，采用的是24P的视频录制格式。也就是每秒24帧的画面，因为这是人眼能接受的最低极限，再慢人眼就会识别出是连贯的照片而不是一段动态视频了。

由于24P的存在，画面细微的卡顿感，以及胶片带来的色彩效果，已经成为对所谓“**感”的一种感官，所以现在，我们才说24帧每秒看起来像**。

PS：其实现在的视频早就达到了每秒50帧以上的速度。

一般一秒有24帧。每秒帧数实际上就是指动画或视频每秒放映的画面数。帧就是指“画面”，1幅画就叫做“1帧”，每秒帧数指的就是“每秒播放的画面数”。

帧数就是在1秒钟时间里传输的的量，也可以理解为图形处理器每秒钟能够刷新几次，通常用fps（Frames Per Second）表示。每一帧都是静止的图象，快速连续地显示帧便形成了运动的假象。高的帧率可以得到更流畅、更逼真的动画。每秒钟帧数 (fps) 愈多，所显示的动作就会愈流畅。

原理

**实际上是高速播放具有连续性的。由于人眼视网膜具有残像效应，因此切换画面时，人脑内仍然会存在上一幅的视觉，这样，当高速切换画面时，人大脑内的影像就能连起来，在视觉上形成连续的动画效果。

**为什么播放的时候每秒才24幅画面？

高一些不是效果更好吗？

每秒播放的画面就叫做帧率，现在**采用的就是24帧率

比如说一个守门员做一个精彩扑救，整个过程有10秒钟，那么一共就有240幅画面。

如果我们用2400幅画面来记录，那么细节就会丰富得多。

可是为什么我们都一直没能看上更高帧频的**？

因为现在人们已经习惯了这个规格，从播放设备到想法都非常难做出改变。

最早的**放映机如果去查的话，几乎所有的结果都说是爱迪生发明的。

以爱迪生公司的规模跟研发实力来说，确实在放映发展的各个环节都起到了很大的推进作用。

但是在爱迪生之前还有更早的人

他就是法国人 路易斯·勒普利斯。

因为它的影响力小。

又在发明公布前夜莫名其妙的失踪了。

结果在历史上几乎找不到这个人的名字。

就在勒普利斯失踪之后两个月，爱迪生在美国公布了发明。所以现在**放映机众所周知的发明人就是爱迪生。

也就是从 勒普利斯 开始。

**胶片改用了一种叫做赛璐珞的材料。

赛璐珞其实就是塑料所用的旧有商标名称，是商业上最早生产的合成塑料。

在这之前用的材料是玻璃片，放映或者剪辑都非常不方便。

赛璐璐虽然方便，但是有一个问题是非常容易着火。

播放的时候热量一高就容易烧起来，燃烧还极为迅速。

你像原来有一部**叫天堂**院。

那里面有一个老的放映员就是在一次胶片的燃烧事故中失明的。

那会儿的胶片不但非常危险，还非常贵。

当时的**制作人自己也在寻找性价比最高的使用方式。

后来找到一个比较统一的结论，就是每秒钟至少要播放16张，看上去的效果才能算是流畅。

所以16帧就是最初**的帧频。

我们现在看到一九三几年卓别林的**，好像是在看快镜头一样。

为什么？

是因为我们现在使用的是每秒24帧的播放速度，播放了当初是每秒16帧的录制画面。

所以就相当于我们在同样的时间里播放了太多的画面，所以看起来才像快镜头一样。

那个时候的**胶片实在太贵了，所以能少用是尽量少用，没人愿意用超过16帧的速度播放。

最早的**都是没有声音的，后来希望加入声音同步录制

结果就发现想把声音也能连贯的印在胶片上，还得继续往上提高帧频， 达到最低24帧才可以。

所以**行业又不得不把16帧提升到24帧。

而这个标准一用就是100多年。

时间到了2001年，任凭哪个剧组拍摄也都不用胶片了。

所以一些大片就开始尝试用48帧来拍摄。

比如说2012年的霍比特人：意外之旅

但是非常可惜，全球当时只有1150家影院的屏幕支持这个帧频。

这48帧的版本在中国就始终没能播放出来。

而那些看了48帧版本的人反应也是出人意料的平静，好像他们根本没体会出有什么不同。

最近一次以提升帧频为宣传热点的**

是2016年年底 李安拍摄的比利林恩的中场战事

他用到了120帧。

中国当时只有几块屏幕支持播放，不过到现在已经几年过去了也是没什么反应。

所以想见到更高的帧频的**的普及，我估计至少再等5年。

现在提升帧频的阻碍只剩下影院的积极性。

影院不愿意投入更多改造的成本。

所以想要看到翻天覆地的变化。

只能等待真正**行业的危机来临，或者出现一种必要的强大的需求才可能产生变化。

那个时候观看高帧率的**的普及速度会加快。