〔法国〕拉马丁《湖畔吟》爱情诗赏析

〔法国〕拉马丁《湖畔吟》爱情诗鉴赏

〔法国〕 拉马丁

这样，我们被汹涌的波涛推向岸边，

在茫茫不尽的夜里漂流一去不再复返，

在岁月的海洋里，难道我们

永远不能有一天抛锚降帆

湖呵，我朝思暮想地捱过了一年，

而今，你那狎昵的波澜就在眼前，

可谁还伴我在这片孤石上相坐，

她在这石上留下的温馨已变成一阵孤零。

去年，你也是这样在峥嵘的山石下咆哮，

澎湃地扑打那断肠的残岸，

柔柔的风曾把你波涛的飞沫，

抛洒在她那令人爱羡的脚前。

那夜，你是否还记得

我们沉沉地荡着小舟，

在天底浪尖，遥遥飞出

有节奏地击打你和谐波涛的浆声。

蓦地，大地上发出陌生的重音，

回声响彻那迷人的湖畔，

连那湖上的波涛也在倾耳谛听，

那亲切的声音吐出这样的言语：

啊，时光，停止你的飞弛，

吉日良辰停止你的奔腾，

让我们把人生最美妙而

匆匆的欢乐仔细地品评。

人间有多少不幸的人向你乞求，

流吧，流吧，为了他们快快地流去，

把他们酸辛的岁月冲走，

且莫管那些幸福者对你的挽留。

在这甜蜜的夜我多想再多得一寸光阴，

可时光躲开我逃得无处寻，

我对这夜乞求：放慢你的脚步吧，

黎明将使这良霄成为泡影。

爱吧，尽情地爱吧，

及时地享受这瞬息的光阴。

人没有歇脚的港湾，时光茫无所终，

岁月悠悠流淌，我们来去匆匆。

妒嫉的时光啊! 难道这爱情

把缠绵的幸福倾泻给我们的心醉时刻，

会像那不幸的岁月一样，

迅速地远远飞离我们

难道我们不能使它们留下一点痕迹，

一切永远成为过去，一切都消失干净

时光给予了我们幸福，时光又把它们抹去，

再不把它们交还我们手中!

永恒，乌有，过去，黑洞洞的深渊，

你们要把吞没的岁月变成什么

讲吧，你们是不是还把

抢走的这崇高的欢乐归还给我们

湖啊，沉默的峭壁，岩穴，郁郁的森林，

时光对你们宽宏使你们青春不老，

愿你们为我保留住这一夜，保留住这美丽的自然，

至少把它们保留在你们的记忆之中!

啊，美丽的湖，让记忆留在你的安详里，

留在你的风暴里，留在你微笑的山丘上，

留在这苍郁的松柏上，留在你水波

中峥嵘的巨石上!

让记忆留在习习的微风中，

留在你水畔互相唱合的涛声中，

留在辉耀轻柔明媚的湖面上

那熠熠的星体中。

愿叹息的芦苇， 的微风，

你氤氲的空气的轻香，

这一切听到，看到，吸到的

都说：“他们曾经相爱!”

(葛雷 译)

阿尔封斯·德·拉马丁(1790—1869)，法国十九世纪著名的浪漫主义诗人。童年时代在宁静的乡村别墅和充满温情的家庭环境中度过。他酷爱《圣经》和卢梭、夏多布里昂的作品。1816年，他在法国东南部温泉区疗养，结识了查理夫人。一年后查理夫人病故，使他在感情上受到重大打击。1820年，他发表了《沉思集》，歌颂爱情、死亡、大自然和上帝，以表达对逝去的爱情的怀念。在发表于1823年的《新沉思集》和1830年的《诗与宗教的和谐集》中，他继续歌咏《沉思集》的主题，但忧郁的气氛已见淡化。在法国诗歌史上，拉马丁的《沉思集》被认为是一部划时代的作品。它重新打开了法国抒情诗的源泉，为浪漫主义诗歌开辟了新的天地。

《湖畔吟》是《沉思集》中最著名的一首，作为浪漫主义诗歌的代表作品，它充分体现了拉马丁的创作风格。作为诗人“被自己的呜咽所摇曳的心灵的表达”，它也是诗人的那段炽热而又短暂的爱所结下的一颗“苦果”。

那是1816年7月，拉马丁在温泉疗养期间，同米莉·查理(查理夫人)相识。他们在布热湖畔定情后，很快就坠入爱河。同年冬天，两人在巴黎再度重逢，并一同约定来年夏天去湖畔相会。然而不幸的是，当拉马丁如期赶来赴约的时候，米莉却被病魔缠身而留在了巴黎。这使拉马丁感到莫大的痛苦。《湖畔吟》所表露的就是作者此时的心情。

这是一首篇幅较长的抒情诗，共有十六节。从诗的内容和诗人所要表达的情感上看，大体可分为两部分：回忆和思考。作者通过对那段来去匆匆的爱情的回忆，阐发了自己对爱情、对生活、对自然的深沉思考。诗人从自己孤独地伫立湖边写起：“这样，我们被汹涌的波涛推向岸边，/在茫茫不尽的夜里漂流一去不再复返。”为了再次见到想念已久的恋人，为了重享那爱情的温馨，他“朝思暮想地捱过了一年”。如今，布热湖“那狎昵的波澜就在眼前，”可他的身边没有“温馨”，而只是“一阵孤零。”望着那”峥嵘的山石”，倾听那“澎湃”的波涛声，诗人浮想联翩，往事历历在目。一年前同情人在月色下泛舟湖面的情景便展现在他的眼前：月光温柔，夜色撩人，他们的小舟漂漂荡荡，“在天底浪尖，遥遥飞出”。波涛阵阵，与船浆所发出的共鸣，“回声响彻那迷人的湖畔”。他们陶醉了，他们愿与这美景共存。所以，诗人乞求“时光，停止你的飞弛，/吉日良辰停止你的奔腾，”让他们把“人生最美妙而匆匆的欢乐仔细地品评。”因为“黎明将使这良霄成为泡影。”但是，“人没有歇脚的港湾，/时光茫无所终，”人生有限，而自然永恒。这不可抗拒的规律把诗人从往事的幻想拉回到现实的人生中，转而对大自然、对爱情的深沉思考。面对“悠悠流淌”的岁月和“来去匆匆”的人们，诗人担心那“缠绵的幸福”会“远远飞离”，他渴望那虽短暂但忘不掉的爱情能“留下一点痕迹”。于是，他恳求“青春不老”的大自然“为我保留住这一夜”幸福的镜头，“至少把它们保留在你们的记忆之中。”最后，诗人对“美丽的湖”发出美好的祝愿，愿那美好的记忆留在它的“安详里”、“风暴里”、“山丘上”、“松柏上”、“巨石上”、“微风中”、“涛声中”、“湖面上”，“愿一切听到、看到、吸到的/都说：‘他们曾经相爱!’”从而使自己那有限的爱投到了无限的大自然之中。

拉马丁认为诗是感情充溢时的自然流露。所以，他的诗语言朴素，不尚藻饰，而且着重于抒发内心的感受。这首诗就很有代表性。诗人调动起一切通俗而优美的语言去写景，似乎为恬静的湖光山色所陶醉。然而，他的内心深处则是一片情感的海洋。这是因为作者对每处景物的描写，都抒发了自己的切身感受，都寄托了自己的片片真情。诗人把自己奔放的情感，不动声色地融进场景的描述之中，既有机地表现了情感与景物的和谐，又给人一种轻灵、飘逸和朦胧之感，从而使这部作品时时闪现出浪漫的色彩和迷人的光圈。

郑风·风雨

风雨凄凄。鸡鸣喈喈，既见君子，云胡不夷!

风雨潇潇。鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳!

风雨如晦。鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜!

这是一首风雨怀人的名作。在一个“风雨如晦，鸡鸣不已”的早晨，这位苦苦怀人的女子，“既见君子”之时，那种喜出望外之情，真可谓溢于言表。终于可把那相思得上下翻腾的心境平静下来，什么忧愁啊、烦恼啊，霎时间忘得干干净净。怀着深深的爱恋苦苦等待和思念心上人的出现，这种过程是多么痛苦而沉闷的，但对爱情的幻想给人灵魂唯一的支撑。有了幻想，再苦再难的现实都可以去面对，在其中坚持下去。其实，岂止是恋爱，整个生命的历程都是如此。因此当彼此遇见的那一刻，仿佛世界毁灭也再无所谓。只愿那一刻时间可以停留，就这样一直相望，任风吹雨打天昏地暗，也破坏不了漫长等待后心中的甜蜜幸福。这首诗相信最后一句应该不少人有印象，特别是喜欢金庸小说《神雕侠侣》的朋友一定还记得书中有一幕：程瑛姑娘救了受重伤的杨过，却不能以真面目示人。当杨过醒来时，看见程瑛在一大堆纸上写满了一句话：“既见君子，云胡不喜。”表达自己遇上心上人又苦于无法开口的少女情怀。

应该说，《诗经》中的这类爱情诗，展示给我们的是人类美好的情感世界。这里没有世俗的偏见，有的只是个体生命本能的情感流露。这种淳朴、自然、浪漫的平等爱情，是汉以后爱情诗的矫揉造作所不能比拟的。

周南·桃夭

桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。

桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。

这是一首祝贺新婚的诗，它主要描述了新娘的美貌，同时祝愿她给家族带来好运与幸福。全诗内容虽然简单，但层层递进，先写桃花的花来形容新娘的美貌，再写桃花的果实来比喻新娘婚后生子，最后写桃花的叶子来比喻新娘福荫后代。这首诗艺术上的特点是描述生动并充满喜庆气氛。恰当的比喻也是本诗的特点。后世形容女人“艳若桃花”，应是从这里来的。

卫风·伯兮

伯兮朅兮，邦之桀兮。伯也执殳，为王前驱。

自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐谁适为容!

其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。

焉得谖草言树之背。愿言思伯，使我心痗。

这诗写一个妇人思念她的从军远征的丈夫。她想象丈夫执殳前躯，气概英武，颇有一些骄傲之感，但别后刻骨的相思却是够受的。在她寂寞无聊的生活里，那相思不但丢不开，甚至倒成为她宁愿不丢开的东西了。家庭是社会的一个小单位，社会的动荡，直接波及家庭。一旦遇到战争，首先遭到破坏的乃是美好和平的家庭生活。有时是去抵抗入侵的异族，有时是去镇压各地的叛乱，不管怎样都要抽男的去当兵，留在家中的妻子，日夜惦念着行役的丈夫。她们的怀念不是一般的怀念，那永远是充满不安和忧虑的。等待出征的丈夫回来，几乎成为她们生活中唯一有意义的内容。在诗经中有不少出色反映这类情感的作品。《卫风·伯兮》就是其中之一，非常形象地写出一个女子对丈夫的深深思念。

诗一开篇，我们看到一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位，也就是老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼(所以我们译作“大哥”)，口气中带着亲切感。——现代的歌谣还常见这种情形。这位丈夫为什么是值得骄傲的呢一则他长得英武伟岸，是一国中的豪杰，同时也因为他非常勇敢，充当了君王的先锋(由此看“伯”身份，当是贵族阶层中的武士)。而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实，一般人所知道的光荣，也就是社会所认定的光荣，个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。

转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这后来成为中国古代情诗最典型的表达方法，如“自君之出矣，明镜暗不治”(徐干《室思》)，“终日恹恹倦梳裹”(柳永《定风波》)，“起来慵自梳头”(李清照《凤凰台上忆吹箫》)等等，不胜枚举。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。试想，假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他能够安心吗这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写)，这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与本篇可谓一脉相承。

然而，尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”，她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲，但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说，生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了，她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫，这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用本诗为典故，有云：“彼诗人之攸叹兮，徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮，良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出，而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。知道这一点，我们才能真正理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦。她甚至希望自己能够“忘忧”，因为这“忧”已经使她不堪负担了。

诗必须有真实的感情，否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的，它常常受到社会观念的制约。拿《伯兮》来说，如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪，那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来，如果一味写妻子对丈夫的盼待，乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能)，却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为我们读到的这个样子：对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉，有很深的痛苦与哀愁，但并没有激烈的怨愤。由于本诗所涉及的那种社会背景在中国历史上是长期存在的，所以它的感情表现也就成为后世同类型诗歌的典范。

关于本篇的题旨，《毛诗序》解释为：“刺时也。言君子行役，为王前驱，过时而不反(同“返”)焉。”意思就是：理想的政治不应该使国人行役无度，以至破坏了他们的家庭生活。实际所谓“刺”在诗中并无根据，不过作者所表达的儒家政治理想，却是符合诗中女主人公的愿望的。

周南·关雎

关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之，窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

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第一章四句是总述，写小伙子“在河之州”由关雎之声而引起对漂亮苗条的姑娘的爱慕之情。“睢鸠”预示着男女爱情的和谐专一。第二章八句写求爱、思恋过程，“君子”想追求“淑女”，但却“求之不得”，陷入了朝思暮想、寝食不安的苦恋情形。第三章八句主要是写抒情主人公的幻觉，仿佛和那个姑娘结成了情侣，共同享受着和谐、欢乐的婚后生活。

这首诗的艺术特点是言切而意婉。第一章“窈窕淑女，君子好逑。”二句，直往直来，坦率而大胆。从第二章起，细节描写增多了，小伙子由于“寤寐思服”，彻夜翻来覆去，睡不踏实，这确是真情流露，是生命欲望和人性本能的自然显露。越睡不安稳，越是心潮起伏;而人在恋爱时总是好往乐观处想，于是他想到将来结婚时场面多么热闹，婚后感情多么融洽和谐，生活多么美满幸福。这一切遐想，都是从“悠哉悠哉，辗转反侧”的失眠中幻化出来的。虽说是主观的一厢情愿，却并非可望而不可即。《关雎》的作者以丰富而圆满的想象来填充眼前无可排遣的相思，“乐而不*，哀而不伤”。全诗以追求和思念为主旋律，展示了一个男子的痴情，中和平正中含蓄着一股难以遏止的激情，代表了《诗经》的总体风格。

诗中运用比兴的表现手法，以物喻人，借景抒情，描绘生动传神，感情真挚动人，以重章叠句、反复咏唱的艺术形式，充分表现了人们对于美满婚姻和幸福生活的追求与愿望，不愧为《诗经》开卷、列居首位的佳作。

王风·采葛

彼采葛兮，一日不见，如三月兮。 ;

最浪漫的现代爱情诗歌精选

最浪漫的现代爱情诗歌精选一

我不知道风，

是在哪一个方向吹，

我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风，

是在哪一个方向吹，

我是在梦中，

她的温存，我的迷醉。

我不知道风，

是在哪一个方向吹，

我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风，

是在哪一个方向吹，

我是在梦中，

她的负心，我的伤悲。

我不知道风，

是在哪一个方向吹，

我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎!

我不知道风，

是在哪一个方向吹，

我是在梦中，

黯淡是梦里的光辉。

经典现代爱情诗歌大全

爱情诗一：《我有》——方玮德

我有一个心念，

当我走过你的身前；

象是一道山泉，

不是爱，也不是留恋。

我有一个思量，

在我走回家的路上；

象是一抹斜阳，

不是愁，也不是怅惘。

爱情诗二：《偶然》——徐志摩

我是天空里的一片云，

偶尔投映在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

爱情诗三：《一笑》——胡适

十几年前，

一个人对我笑了一笑，

我当时不懂得什么，

只觉得他笑得很好。

那个人后来不知怎样了，

只是他那一笑还在，

我不但忘不了他，

还觉得他越久越可爱。

我借他做了许多情诗，

我替他想出种种境地，

有的人读了伤心，

有的人读了欢喜。

欢喜也罢，伤心也罢，

其实只是那一笑，

我也许不会再见那笑的人，

但我很感谢他笑的真好。

爱情诗四：《雪人》——顾城

在你的门前，

我堆起一个雪人，

代表笨拙的我，

把你久等。

你拿出一颗棒糖，

一颗甜甜的心，

埋进雪里，

说这样才会高兴。

雪人没有笑，

默默无声，

直到春天的骄阳，

把它融化干净。

人在哪里，

心在哪里呢，

小小的泪潭边，

只有蜜蜂。

爱情诗五：《本事》——卢前

记得当年年纪小，

你爱谈天我爱笑。

有一回并肩坐在桃树下，

风在树梢鸟在叫。

不知怎么睡着了，

梦里花落知多少。

爱情诗六：《断章》——卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

爱情诗七：《你是人间的四月天》——林徽因

我说 你是人间的四月天；

笑响点亮了四面风；

轻灵在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，

黄昏吹着风的软，

星子在无意中闪，

细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，

鲜妍百花的冠冕你戴着，

你是天真，庄严，

你是夜夜的月圆。

雪化后那片鹅黄，你像；

新鲜初放芽的绿，你是；

柔嫩喜悦，

水光浮动着你梦期待中白莲。

你是一树一树的花开，

是燕在梁间呢喃，

——你是爱，是暖，是希望，

你是人间的四月天！

爱情诗八：《一树开花的树》——席慕容

如何， 让你遇见我

在我最美丽的时刻。

为这——

我已在佛前 求了五百年，

求它让我们结一段尘缘。

佛于是把我化做一棵树，

长在你必经的路旁。

阳光下，

慎重地开满了花，

朵朵都是我前世的盼望!

当你走近，

请你细听，

那颤抖的叶，

是我等待的热情!

而当你终于无视地走过，

在你身后落了一地的

朋友啊!

那不是花瓣，

是我凋零的心。

爱情诗九：《我不知道风是在哪一个方向吹》——徐自摩

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

她的温存，我的迷醉。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

她的负心，我的伤悲。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎！

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，

黯淡是梦里的光辉。

爱情诗十：《致橡树》——舒婷

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花

借你的高枝炫耀自己；

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿

为绿荫重复单调的歌曲；

也不止像泉源

长年送来清凉的慰藉；

也不止像险峰

增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光。

甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木棉，

作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下

叶，相触在云里。

每一阵风过

我们都互相致意，

但没有人

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干

像刀、像剑，

也像戟；

我有我的红硕花朵

像沉重的叹息，

又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳；

我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离，

却又终身相依。

这才是伟大的爱情，

坚贞就在这里：

爱——

不仅爱你伟岸的身躯，

也爱你坚持的位置，足下的土地。

爱情诗十一：《再别康桥》——徐自摩

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇：

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆阴下的一潭，

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

爱情诗十二：《错误》——郑予愁

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你的心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人

是个过客。

爱情诗十三：《自语》——储安平

说我和她没干系，

原不过像两片落叶，

今天偶尔吹在一起，

谁保得明朝不要分离；

犯着去打听人家的细底？

但你说奇不，她到东或西，

像太阳的昏暗月亮的缺，

总是那般的使我，

比自己的事更关切，更留意。

说，这是自己的愿，不是勉强，

帮她的忙，为她提只箱；

或者问一问天会不会下雨，

路上有没有风浪。

但要是她真的说出了这话：

“谢谢你，用不着先生——

这样关切，这样忙，”

怕我又会像挨近了绝崖般，

一万分的失神，一万分的慌张。

不如相忘于江湖现代爱情诗歌

爱过，恨过，后悔过

青春在错过中错过

没有谁我依旧能活

只是，再没有人心疼我

多情总被无情打落

心都不再温热

人都不再鲜活

这一切到底为什么

记忆如水将我淹没

你是否还记得你爱过我

我与你的结束

是你与她的初途

心碎的那天

是你我的陌路

你说过你信我护我

可你还是辜负了我

若我说我爱过

我们可否重新来过

我怎会如此洒脱

竟忍心让你离开我

其实，放过

何尝不是给我一个解脱

既然都已结束

何不放你我一条生路

与其彻底陌路殊途

倒不如相忘于江湖

爱情诗歌

爱情诗歌

1亲爱，我摊开一个又一个黎明

涂抹了一个又一个黄昏

亲爱，停留在你手心里的誓言

一半暗，一半明，一半在心底寂寥，寂寞

停留在你手心里的温柔

一半泪，一半笑，一半在心中永恒，永远

亲爱，请拍下我流血的掌心

拍下我跳动的脉搏以及我身体的余温

拍下我孤独的墓床中的赤裸

请你将这些记忆寄给我失去的天国

亲爱，你是一颗无比瑰丽的梦境

天涯羁旅，让我不可遏制地

要朝着你飞翔，飞翔

亲爱，我向往着高山，草原，森林，大海里葱翠的图腾

亲爱，那辛酸的浪漫，匍匐在山路，奔跑在海边

不为觐见，只为贴着你的温柔与温暖

你，望眼欲穿——

那心酸的浪漫，飞行在云间

我，归心似箭——

这浪漫的心酸，飞到你身边

亲爱，心莫揉碎——

请抱紧咫尺短暂的温暖与留恋

亲爱，殷殷如梦——

请相拥天长地久的心酸与浪漫

2那一刻,我醉了

是全部的投入,

灵感得到升华,

情思得到净化

思绪是漂浮在绿水上的萍藻

无法摆脱你的柔波

(2)

曾几何时就想得到你的垂爱,

当发生的时候,

柔柔的情意,

裹挟我的心尖,

溶入我的血脉,

这个世界只有两颗心的概念!

(3)

浪漫的氛围在决堤,

情波如雨,

凝固的是两颗心的时间

花儿明丽了晴朗的天气,

骄阳固顶,

一世的情意

在索引忠诚

(4)

你问我时间为何过于草率,

丢弃了原有的美丽

我说;时间是酿酒的坛子

愿意包容,

也催化陈酿

八千岁的酒香,

不会错过成型的情节

一万岁的情感,

会记住最初的爱恋

(5)

亲爱的!我恋上了你的唇

你是世间最美的心路,

我直达你的脏腑