纪录电影之父是谁

　　世界“纪录**之父”是罗伯特·弗拉哈迪

　　罗伯特·弗拉哈迪 （RobertJ．Flaherty，美国，纪录片导演）

　　1884年2月16日生于密执安州铁山，1951年7月23日逝于纽约。毕业于密执安矿山学校，曾在北美洲极北部从事勘探工作，1913年前后开始业余摄制影片。 被誉为“世界记录**之父”

　　1920—1922年：《北极人纳努克》（编剧与摄影：弗拉哈迪）。1923—1926年：《摩阿拿》（编剧与摄影：弗拉哈迪）。1925年：《一个陶磁工人的故事》，《二十四美元的海岛》。1927—1928年：《南海白影》（编剧：弗拉哈迪和R．多依尔，导演：范戴克，主要演员：M．勃吕，L．托莱斯。弗拉哈迪未等影片摄完已经离去，故未在片中署名）。1928—1931年：《禁忌》（根据弗拉哈迪原作改编，编剧：茂瑙与弗拉哈迪，摄影：F．克劳斯贝，导演：茂瑙，主要演员：雷利与马塔希）。1931年去欧洲。1932年（在英国）：《工业的英国》（摄影：弗拉哈迪，剪辑：格里尔逊）。1932—1934年（在英国）：《亚兰岛人》（导演与摄影：弗拉哈迪，编剧：罗伯特，法朗西斯和大卫·弗拉哈迪）。1935—1937年：协助佐尔坦·柯尔达摄制《象童》。1939—1942年（在美国）：《土地》（编剧与摄影：弗拉哈迪，该片由美国农业部出资摄制，由于内容过于悲观，迄未公映）。1948年：《路易斯安那州的故事》

如下：

**拍摄人员弗拉哈迪发现的。因为帮助弗拉哈迪拍摄**，纳努克没有储存足够的过冬的食物，在一次为家人寻找食物的探险中，纳努克被饿死了。拍摄完不久全家即死于暴风雪。

北方的纳努克，拍摄于1920年至1921年之间。这部影片的价值也早已不仅仅是影片本身了。他是世界上第一部纪录**，拍摄该影片的弗拉哈迪也被誉为纪录片之父。

纳努克一家每一天都是拿出全部的热情，全部的力量去生活，但是他所追求的，或者说能追求的仅仅是找到食物，填饱肚子。活着，已经是他们的最高理想。想想现代人无病呻吟的生活状态，在高大的纳努克面前，觉得十分汗颜。

为拍**而饿死的演员——纳努克

 在配合弗拉哈迪拍摄**的一年里，纳努克一家人为了能帮助弗拉哈迪拍摄出他想要的效果，放弃利用一些现代捕杀工具来捕杀猎物，而改用老祖宗具有地域特色的落后捕杀工具来捕食猎物；为了拍摄时能有充足的光线，他们把冰屋削去一半，在冰天雪地刺骨寒风中表演脱衣睡觉，穿衣起床……

因为这样的拍摄，纳努克一家花费了大量时间，耗费了大量的精力，而无法为自己在即将来临的暴风雪中准备充足的食物，当弗拉哈迪离开后，纳努克一家却在暴风雪中活活饿死。

代表作品：

《北方的纳努克》Nannook of North,1922

《工业化英国》Industrial Britain 1933

《亚兰岛人》Man of Aran,1934

《路易斯安娜州的故事》Louisiana Story, 1948

这四部带有传奇色彩的影片被弗拉哈迪称为他的“自由**”。这种自由表现在许多方面，如摆脱商业的桎梏，免除政治的干预，打破成见的束缚，超越时间的限制等等。然而，这种自由是以孤独和很长的拍片间隔为代价换来的。弗拉哈迪的妻子在一本书中记载了这些影片的诞生过程（Frances bardFlaherty：The Odyddey of A Film-Maker：Robert Flaherty’s Story，Threshold Books，1984。此书曾被日本纪录片大师小川绅介译成日语，后由两位中国纪录片人季丹与沙青从日语译成中文，收录在单万里主编《纪录**文献》，中国广播电视出版社，二○○一年版）。

弗拉哈迪最具代表性的作品非《北方的纳努克》莫属。正是这部作品把我们带入了记录片的殿堂。上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险**非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。弗拉哈迪第一次把戏剧性引入纪录片。爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了纪录片。当然《北方的纳努克》也受到了非议。弗拉哈迪某种程度对真实的“重演”也引发了对于纪录片可不可以虚构之类的辩论。

《北方的纳努克》最初的放映并不是象他后来的地位那样显赫昭彰，根据弗拉哈迪后来的回忆说，最初送审的派拉蒙公司放映纳努克那天，放映室里面充斥者人们倍感无聊时候抽的烟，接着大部分人都匆匆离去。“经理走了过来，和蔼的拍着我的肩膀说，非常抱歉，让观众去看这样的片子是勉为其难的，从前我们试着做过，却履遭失败。你到北方去历尽了千辛万苦，却落得这般结局，实在令人惋惜，无奈，情况就是这样。”其他的影片发行公司，也作出了同样的反映，一位经理说，人们对爱斯基摩人不感兴趣，他们喜欢的是穿大礼服的绅士。

最后百代协会答应发行这部影片，并于1922年6月11日，在纽约有影响的首都剧场上映，当即获得成功。和刚开始的冷落相比，《纽约时报》的评论员说：“与这部影片相比，普通的故事片，即所谓的戏剧性的影片则象印在赛璐珞上的东西一样，显得浅薄而空洞。”评论家认为这部**“即使从纯娱乐的角度来看，除了极个别的故事片以外，比其他的故事片都绕有风趣，感人至深。”“它是无与伦比的，是其他影片望尘莫及的，在当年或以后几年的**中，在最优秀的影片的总目录中，如果没有它久不能说是完整的。”这部影片几乎受到所有的评论家的赞赏，在美国大获成功，在外国也颇受欢迎，很快驰名世界。欧洲的评论家们竞相为其使用最美好的词句，法国的评论家也有人把它与希腊的古典剧并论。

《北方的纳努克》是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录**提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方纳努克》是世界记录**史光辉的起点。