文学原理 古典主义与浪漫主义

第十八章

古典主义与浪漫主义

西方术语的引入

古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义、后现代主义,是西方文学理论的常用概念,一般用来概括文学思潮、划分文学史或文化史的发展阶段

人类的认识活动必须借助概念去把握认识对象。概念是相对稳定的,而对象却复杂多变。在概念和对象之间存在难以弥合的裂缝,人们不断地调整概念的内涵以适应多样多变的对象。因此、给古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义、后现代主义等概念定义,常被视为理论的冒险。这种冒险已经产生了许多牺牲者。就连极其讲求缜密运思与实证分析的韦勒克,在界定浪漫主义上的“统一性热情”,也遭到了批评。利里安·弗斯特指责他忽略了浪漫主义的复杂性和多样性:“歪曲了欧洲浪漫主义有着不同侧面的真相。”①对浪漫主义等概念既有的以及将来可能出现的诸种界定,都难以令人完全信服。但是,这并不意味着文学理论无法使用确定的概念阐释对象,而只是提醒人们不要僵硬地限定并使用这些概念。古典主义等概念框住的是多样对象的某种家族相似性,从中寻绎出一些“主导性规范”。如果人们不把概念本质化,而是认识到以概念来把握对象的限度,认识到多样对象的一些异质性是概念的同一性所无法捕捉的,那么,文学理论对这些概念的界定和使用仍然有很大的价值。另一方面,概念的运思又具

有实践的功能。某些关键性概念的介入有可能改写过去的文学史,或者塑造文学的未来。文学史上这样的事件并不罕见。事实上,古典主义、浪漫主义、现实主义这些概念是在文学史事变中产生的;这些概念在得到确认之后又进一步介入文学史的发展,它们所引发的大规模论争同时也规约了新的文学史阶段,限制了文学的未来走向。从这个意义上说,上述概念显示了强大的理论动力。

伴随着中国文学从古代向现代的转换,现实主义、浪漫主义、现代主义等西方文学理论术语也取代了中国古代文论的常用术词,成为中国现当代文学理论的基本概念。这些术语的大规模引入和使用,最初是在五四新文学运动时期。早在1908年,鲁迅的《摩罗诗力说》就深入阐释了摩罗派与恶魔派的涵义;1918年,周作人的《欧洲文学史》从希腊神话一直谈到18世纪的欧洲文学。在“结论”里,周作人引入了古典主义、传奇主义和写实主义等术语。他把文艺复兴和十七八世纪文学合称为古典主义,而“文艺复兴时期,以古典文学为师法,而重在情思,故又可称之日第一传奇主义(Bomanticism)时代。十七八世纪,偏主理性,则为第一古典主义( Classicism)时代。及反动起,19世纪初,乃有传奇主义之复兴。不数十年,情思亦复衰歇,继起者曰写实主义( Realism)。”①茅盾发表于1919年的《文学上的古典主义浪漫主义和写实主义》更为集中地介绍了欧洲18至19世纪的文学思潮,清晰地表述了古典主义、浪漫主义与现实主义概念。很相似的一点是,他们都用新传奇主义或新浪漫主义概念指称19世纪末20世纪初的现代主义。文学研究会和创造社的文学创作与批评实践,使现实主义和浪漫主义演化成了中国现代文学理论的关键词。由于政治意识形态的影响,现实主义逐渐成为现代文学理论的强势概念。到了1950年代,茅盾的《夜读偶记》甚至把一部文学史化约为现实主义与反现实主义的斗争史,而一切反现实主义的文学都是唯心的、反动的,唯有现实主义是唯物的、进步的。1980年代的现代主义论争和199年代后现代主义的引入,这种独尊现实主义的状况才被彻底改变。

人们曾经用这些概念重新诠释中国古代文学史。不少理论家认为《诗经》代表的现实主义和楚辞开创的浪漫主义共同构成了中国古代文学的两大传统。然而,正如钱锺书所言:“和西洋诗相形之下,中国旧诗大体上显得情感不奔放,说话不唠叨,嗓门儿不提得那么高,力气不使得那么狠,色不着得那么浓。在中国诗里算是浪漫的,和西洋诗相形之下,仍然是古典的;在中国诗里算是痛快的,比起西洋诗,仍然不失为含蓄。“①因此,即便人们不再简单地把中国古代文学概括为现实主义与反现实主义斗争史,浪漫主义、现实主义这些概念的适用范围也仍然十分有限二广义的古典主义与浪漫主义

我们将从文学史意义和话语成规意义上来论述这些概念。在文学史意义上,它们用以指称某一历史阶段的主流思潮;在话语成规意义上,它们用以概括某种美学倾向和艺术规范。

从歌德、布吕纳介、海涅、谢林、斯丹达尔、卢卡斯、圣茨伯里等的定义看,人们通常在二者相对之中论述古典主义与浪漫主义的涵义:古典主义是健康的、优美适度的、只描述有限的事物的、向过去学习的、过去时代的、直接陈述思想的,浪漫主义则恰恰相反。浪漫主义是病态的、破除规则的、暗示无限事物的、轻视过去的、当时的、暗示和象征地传达思想的。尽管他们对于二者的评价存在差异甚至截然相反,但是,这些认识表明了古典主义浪漫主义是两个用来对比的术语。这种二分化,“同普遍存在于18世纪其他一些对比物有着明显的类似,如:古人与今人、人工造作的诗与民间流行的诗、莎士比亚不受法制限制的自然的诗与法国古典主义的悲剧等等”2。广义地看,文学史普遍存在这种美学争执:一方持古典主义理念,百科全书一般如此概括这种美学倾向:“它以适度的观念、均衡和稳定的章法、寻求形式的协调和叙述的含蓄为特征;它主张摹仿古代作家,弃绝对罕见事物的表现,控制情感和想象,遵守各种写作体裁所特有的规则。”③另一方则持浪漫主义倾向,把创造性想象放在首位,偏向情感麦理天才想象、个人的独创性以及对自然的主观感受和对奇呈及神秘事物的渴望的遂恨向这两种倾向体现出人类美学趣味的两种相反走向:一极趋向于稳定、和谐和理性,趋向于从古代经验史总结出恒久可靠的艺术法则;另一极趋向于自我的创造性、实验性,用强力突破历史成规,从自身创立艺术规范。一个优秀的艺术家应该具备古典主义的适度、均衡、含蓄的特质,而有节制地使用自己的情感和想象能量。然而,如果占典主义规范强大到有如一套权威性法典,约束并监核每个个体的文学写作,那么,从古典传统中总结出来的规范、就蜕变为不可逾越的教条。这些教条甚至享有对文学体裁、叙述方式、意指方式和审美趣味的是非裁决权。生存在古典典律巨大身影下的文学必定是平庸、僵化甚至保守的,它仅可能是某一历史阶段既定秩序的意识形态构成部分。古典主义的永久性立法封闭了文学朝向未来的发展空间它也不能表现和诠释人们当下的存在经验,因此导致求新求变的人类审美心理的厌倦与反抗。正如司汤达所说:“古典主义提供的文学是给他们的祖先以最大的愉快的……主张今天仍然模仿索福克勒斯和欧里庇德斯,并且认为这种模仿不会使19世纪的法国人打呵欠,这就是古典主义。”①规范过度的古典主义必然遇到浪漫主义强有力的挑战,因而浪漫主义运动具有美学革命的意义。反规范乃至解规范是作家个人创造力与规范约束力之间的对抗和较量。叛逆古典主义规范的角色,是由布鲁姆所说的撒旦式强力诗人扮演的。文学史热情地铭记这样一些人物:他们因为成功地反叛规范而引人注目;他们从强大的古典规范中突围而出,标新立异,自创典律。这些作家创作的作品未必都是深刻伟大的,但往往具有重要的转折性意义。文学史需要这些有冲创力的、拒绝墨守古典成规的作家,尤其是在旧成规、旧秩序过于强大的历史阶段。

三文学史中的古典主义与浪漫主义

然而,如此宽泛地谈论古典主义与浪漫主义,有可能遭人质疑。浪漫主义之后,现实主义、现代主义、后现代主义,不都是通过反前者之规范而标识了文学的新趋向吗是否一切具有独创力量的伟大作家都是浪漫主义者司汤达曾经如此断言:“一切伟大的作家都是他们时代的浪漫主义者”2;弗斯特以浪漫主义诗人华兹华斯和现实主义作家福楼拜为例,证实浪漫与现之间的某种相通性①;人们还把现代主义视为浪漫主义在20世纪的变,或找到后现代与浪漫派的一致之处:两者都激越地批判现代性。同样,(们也能找到古典主义无时不在的一些事实。当古典主义与浪漫主义的幽灵到处得徊时,它们的实体面目可能已渐渐模糊难以分辨,只有回到文学史才能找到它们寄身的确切位置。

多米尼克·塞克里坦曾言:“古典主义代表了某种具有周期性的企图它旨在使人的情感生活井井有条。”②他细致梳理了古典主义的发展历史意大利文艺复兴、王政复辟前的英国、文艺复兴的法国法国古典主义、奥古斯都的古典主义与德国古典主义等阶段。为了叙述的方便,我们把它简化为四个时期:(一)希腊罗马时期:亚里上多德的模仿论、中庸论、净化说以及对悲剧形式的具体限定,是古典主义理论的溢。贺拉斯的《诗艺》确立了套以“适当和教于的古式

16世纪欧洲

兴起文

运动,复兴的就是古希腊古罗马的古典文艺、藉此破中世纪捆。应该分辨的是,文艺复兴对古典文化的推崇与一般古主义不同,返古的目的是创新而非模仿。文艺创作的感性色彩、创新品格和对新事物的兴趣,与希腊前期的艺术精神相通,而与古典主义遵循规范的理念相背。然而,文艺复兴时期的文艺理论却与古典主义关系密切,大多著述是对亚里土多(诗学》的注释和发挥而且对17世纪的古典主义产明显的影响。明屠尔诺的《论诗人)、《诗的艺术》,把壁仿说和情节的整性当做诗艺的恒定真理;卡斯特尔维屈罗翻译并注释了《诗学)其注释将亚氏的时间、地

昆杂糅合,达到使观众既不落入悲剧那种过分的忧伤,也不落入喜剧那种过分的放肆的效果等。这些论述构成了对古典主义原理的阐发。(三)17至18世纪,是古典主义从高潮到衰退的时期。17世纪60至80年代,法国古典主义兴盛,高乃依、拉辛、莫里哀、拉封丹为古典主义提供了一批经典文本,而布瓦洛的《诗的艺术》第一次系统深入典

范在品和理论的大规模发展成一场古典主

场

的理论的传播扩展到18世纪的英国和德国。英国的德莱顿、蒲柏、约翰逊是最重要的奥古斯都古典作家,他们追寻法国古典主义的某些范例,如严谨、均衡、协调、完整与中庸。德国人则在厌倦17世纪后半期巴洛克风的感伤主义之后,转从古代典范以及法英的古典主义实践中汲取营养。高特舍特从人性历史恒定性假设出发,认为文学应模仿古典作家所创造的范例速辛推广了温克尔曼对希腊艺术精神的总结崇高的单纯与静穆的伟太:而后期的歌德则以“健康的古典主义”对抗“病态的浪漫主义”。他们的探索使古典主义更加完善。(四)现代古典主义,以艾略特、奥登、叶芝等人为代表,他们反对浪漫主义的情感渲泄,主张古典主义的严峻、准确、凝练的美学。艾略特的《传统与个人才能》是现代古典主义的经典文论,处理的仍是古典主义始祖贺拉斯在《诗艺》中提出的学养与天才的关系命题。浪漫主义是与古典主义相对的概念,它的诞生是近代以来的事件0语义史看,这个术语最初源于中世纪的骑土传奇。在古主义主导的时代浪漫派的”通棠是一个贬义词用以批评那种无节制的,荒谬的、与古典范相的另类文学浪漫主义”这一术语的语义从贬义到义的转换,是在浪漫主义运动从酝酸到兴盛的过程中发生的。利里安·弗斯特说:“浪漫主义运动的根基存在于18世纪一系列影响渐大、互相联系的潮流之中新古典主义体系的衰落引起了启蒙运动的探询,反过来,这又必然导致18世纪后半叶新思潮的出现。”①18世纪前半叶,法国古典主义向英、德等其他扩散。但是,在启蒙运动的怀疑精神的有力冲击下,其影响力逐渐衰早在1739年,休谟的《人性论》就声称理性是感性的奴隶,直接挑战古典主义的理性主义原则。1744年T华顿在《英国诗史》的“引论”中,为骑士传奇和塔索等人迥异于古典主义的“哥特式”文学辩护一1747年理查逊出版了《克拉丽莎》,这部通俗化的情感作品迅速地风靡全欧洲,这一现象表明人们厌了理丝中转最的古典主义后斯泰恩《感伤的旅行梭《新爱

德《少年维特之烦恼

情感伤小说

情感模式已具锥形。18世纪末,“浪漫主义”一词所指的范围也变得越来越广:不仅指中世纪文学阿里奥斯托和塔索,而且包括莎士比亚、塞万提斯加尔德隆等,那些不同于古典主义所遵循的古代传统规范的文学都置身其中9世纪初,受席勒的素扑与感伤文学类型划分的启发,施莱格尔兄弟从理论上阐释了与古典主义相对的浪漫主义的类型学概念。之后,经诺瓦、带克、海涅、斯达尔夫人、司汤达、华弦华斯、柯勒律治等一大批浪漫主者的理论阐释和创作实践,浪漫主义新范式彻底取代了点典主义文学成星R市勒克认为,这场席卷全欧洲的浪漫主义运动,存在“一个理论、哲学和风格

　　地域对文学风格的影响

　　十九世纪，是西欧资本主义迅速发展时期，同时，在文学上，也是资产阶级文学空前繁荣的阶段。这一时期的文学产生于资产阶级与封建阶级、无产阶级与资产阶级错综复杂的矛盾斗争中，激烈的阶级斗争和急剧变化的社会条件，决定了它的历史特点，使它不论在思潮、流派、题材内容、艺术形式、表现方法等各方面，都较过去时代更为丰富多彩、变化迅速，从而构成了文学史上的一个高峰。

　　在这个时期，各国大作家层出不穷，名留青史的更是为数不少。而雨果和狄更斯则是这些作家中如今最为人所知的。

　　维克多·雨果（1802—1885），是法国资产阶级浪漫主义文学运动的领袖人物，是一位伟大的浪漫主义作家；而查尔斯·狄更斯则是英国著名的现实主义作家，在英国文学史上享有重要的地位，在世界各国也拥有众多读者。两人生活的年代几乎一样，同样是最为著名的作家之一，却形成了两种完全不同的文风。在这一过程中，仅仅隔了一道英吉利海峡的法兰西与大不列颠起到了重要的作用。

　　地域的风格指不同地域由于风俗的不同，学风的不同，形成不同的风格。

　　著名的文论专家周振甫先生在他的《文学风格例话》中如是说。确实，地域文化除了与自然环境密切相关外，当然与在此自然环境发展起来的社会环境，即生产力、生产关系、社会制度等同样密切相关。而一个作家的文风形成多多少少会受到所在地域的影响。

　　众所周知，法国是一浪漫的国度，巴黎更是世界浪漫之都。大多数法国人生来就具有一种其他国家人民所不具有的天生的浪漫。在其他国家看来无法理解和接受的行为，法国人都能把它看成一种浪漫。而相应的，浪漫主义在法国文学史中占有重要的地位，甚至在一段时间中占据着法国文学的主流地位。

　　在雨果年轻时代，正值资产阶级浪漫主义文学运动兴起，反对因袭前任、反对按古人的趣味标准进行创作，主张创造符合十九世纪人们思想感情的新文学。浪漫主义对丰富、自然、复杂的追求取代了古典主义的严谨、整齐、明晰的美学标准。因而，丑怪与粗俗在文学中也获得了地位；灵感得以强调，歌星受到尊重，情感被提到首位，理想和美被认为是文学创作的灵魂。在这种社会氛围的影响下，年轻的雨果政治态度改变后，其作品，无论是戏剧、小说、还是诗歌，都带有强烈的反封建色彩，以及幽默、夸张等充满浪漫主义的笔调。他于1827年发表的著名的《〈克伦威尔〉序言》更成为了讨伐伪古典主义的檄文。

　　而此时的法国，则处于从十九世纪上半叶自由资本主义逐步发展到十九世纪下半叶垄断资本主义。在复杂激烈的阶级斗争中，社会的各种矛盾也突显出来，血腥镇压、大屠杀时有发生，处于社会底层的平民百姓的悲惨生活更是处处可见。这些都为对创作具有巨大激情的雨果以丰富的素材。通过对封建贵族、教士、资产阶级、平民百姓等形形色色的人物的描写，雨果的整个作品，构成了十九世纪法国的政治、社会的变化和动态的一个侧面。

　　与此同时的英国，也到达类一个文学的新的高涨的时期。

　　在这一时期，英国在商业上和政治上获得了巨大的成功，但在其社会生活上，各种各样的矛盾暴露出来而且尖锐化了。工人运动开始高涨，揭开宪章运动时期英国无产阶级大力发动群众的历史的第一页，资产阶级与无产阶级的矛盾日益尖锐。但许许多多的资产阶级文学史家却不顾事实，把这一时期称为“维多利亚”时代，造成实际上的文学歪曲。他们崇拜拜伦等浪漫主义作家，却在创作中陷入单纯的模仿甚至生搬硬套中，使他们成为反动浪漫主义者。

　　但是，狄更斯以及与其齐名的萨克雷，以及夏洛蒂·勃朗特，爱米莉·勃朗特等一群作家都在为民主与现实主义的艺术进行着斗争。他们认为，文学创作不应该回避社会现实及矛盾，而应该直面这些矛盾，并且加以真实的描述，从而寻找社会问题的根源。而在另一方面，他们又对劳动人民加以观察，从中寻找希望，让这个黑暗的世界多少有一点前途。

　　伟大的英国现实主义者一方面真实地揭露资产阶级自私自利的阶级性同时用人民的眼光观察现实，暴露出人民的真正的敌人，并分享人民的高尚的希望，他们创作的巨大的进步力量以及现实主义最伟大的胜利，根源就在于此。

　　从雨果以及狄更斯的具体作品上来讲，这样的分别就更明显了。《悲惨世界》和《双城记》都称得上是他们最重要的作品，现在就这两部作品来讲讲其中分别。

　　在《悲惨世界》中，雨果通过冉阿让、芳汀、珂赛特的不同经历真实的表现了劳动人民不幸生活的画面，描绘了人民群众的革命斗争即其一和街垒战斗，，对十九世纪的法国进行了规模巨大，气势磅礴的动人的描写，这在十九世纪文学史上是绝无仅有的。

　　作为主人公，雨果笔下的冉阿让同样是一个生活在社会底层的人——为生活所迫去偷了一块面包，就被关进监狱——但雨果为他安排了富有戏剧性的人生，被好心的主教点化，成为了富人后救助穷人，却又无法摆脱过去人生的阴影，代表司法的警官沙威永远追踪着他的脚步要把他抓回监狱。即使如此，冉阿让依旧成为了雨果心目中的理想化的道德家的形象，希望通过他的好心来改变人民的生活。这无疑是不现实的，建立在富人对穷人的施舍上的平静的生活是永远不会安定的，人民只相信自己亲手创造的幸福生活。

　　在这些生动形象的人物中，雨果往往赋予人物以一种震撼人心的精神力量与人格力量，使他们的行动超出一般的常人，有浪漫主义理想的光泽，如冉阿让在法庭上突然挺身而出，为解救无辜者，承认了自己的身份，事后，他发现一夜的思想斗争使他的头发全都边白了。雨果有时还极力突出人物身上的某个特点，并加以绝对化，这就成了浪漫主义的夸张。

　　与《悲惨世界》不同的是，狄更斯在《双城记》中，忠实地描绘了残暴的贵族统治者，小说里最鲜明的人物之一艾弗勒蒙德侯爵就是个中代表。这是个目空一切、不知道怜悯为何物的人，有着一幅活像石造面型的脸孔。“唯一不可动摇的哲学就是压迫人”——这就是侯爵自己表现出来的生活信条。与统治者相对的则是起义农民的形象。他们仇恨贵族，力求为被压迫的劳动群众取得更好的生活。当然，他们中也有人天真地相信君主的善心，或对人民的敌人严峻而毫不容情。这些，都构成了一幅真实的革命时期的画面。

　　在《双城记》中，又被贵族纵马踩踏至死的小孩，又被侯爵兄弟侮辱的农家少女，有划着血十字死去的少年，更有疯狂报复的农民，激进的革命者。一切，都被狄更斯用真实的笔调记录下来。

　　由雨果与狄更斯之间的不同，我们可以轻易地看出地域，特别是异地的社会环境、政治等因素对作家的文学风格产生的影响。这些影响有时甚至可以决定作家的创作。

20世纪70年代，建立在结构主义和符号学基础之上的**叙事学，突破了传统**叙事研究的界限，力求在影片的一般技巧元素中抽象出**叙事的量化系统模型，为文本分析奠定基础。**叙事学从文学叙事学中获得了一般的概念和方法，文学叙事学推动了**叙事学的研究和发展。**叙事学借鉴和自创的理论模型包括：普罗普从俄国民间童话中总结出的31种功能和七种故事角色；列维—斯特劳斯的“神话素”和二元对立逻辑结构；罗兰·巴尔特的叙事作品三层次(功能层、行动层和叙述层)；杰拉尔·热奈特的五个叙事概念(1叙述时间的“顺序”；2 省略或连贯的“时间延续”；3 重复或单一的“频率”；4叙事“语式”，包括选择的“视角”或“视点”；5表示叙述者与被叙述者关系的“语态”)和“调焦”分类(全知型的零调焦、叙述者所见的内部调焦、叙述者只能观察人物外部表象而不潜入人物意识的外部调焦)；阿·格雷马斯的叙事学模型；克·麦茨的八大组合段；美国**理论家爱·布拉尼根的视点论；弗朗索瓦·若斯特的“目视化”系统(摄影机与人的目光相关的内部目视化和与人的目光无关的零目视化)等。

表白文本加词加句应该根据已有内容进行情感扩写。

表白的解释：

1 [profess one's devotion]∶提供证据或为其辩白

犯罪者总是为自己表白

2 [justify oneself]∶说明。向人进行解释

表白诚意

3 [express]∶佛教的倡导　赵员外表白宣疏

4其他网络含义：表白-表示白眼，出自《一起来看流星雨》

5表明自己的爱意： 今天我是向你表白的，我爱你，请接受我的爱好吗？

文本的基本解释：

1、文本（Text）是书面语言的表现形式，从文学的角度说，通常是具有完整、系统含义（Message）的一个句子或多个句子的组合。一个文本可以是一个句子（Sentence）、一个段落（Paragraph）或者一个篇章（Discourse）。

2、计算机的一种文档类型。该类文档主要用于记载和储存文字信息，而不是图像、声音和格式化数据。常见的文本文档的扩展名有txt、doc、docx、wps等。

3、指任何文字材料。如基本由词汇组成的思维导图、广告材料等，也可以看做是文本。

表白文本的举例：

总是以为水是山的故事，海是帆的故事，天是云的故事，你是我的故事，却不知道，我不曾是你的故事，

在你心里，也许我只是一个意外，但是你知道不知道你在我心里却是一个最大的奇迹，我知道我不能陪在你身边，

只能默默的去暗恋着你，遥远的思念着你，我只愿你快乐，哪怕是为了我，不是高山没有高山的品格，不是大海没有大海的胸怀，云游云的寂寞，风有风的自在，你会明白，一颗心已经足够将你的喜怒哀乐盛载！

我认为这一生当中，最难断的是感情，最难求的是爱情，最难得的是友情，最难忘的，则是你开心时的表情，可是你从不曾了解到你在我心中的分量。

白云从不向天空承诺去留，却朝夕相伴；

风景从不向眼睛诉说永恒，却始终美丽；

星星从不向夜晚许诺光明，却努力闪烁；

我从不向你许诺爱要坚持，却不曾放弃。

1、甜点求婚　甜点求婚是此时你们两个人都吃饱了，不会因为空着肚子分心了；甜点的甜美和餐厅浪漫创造了浪漫的气氛？也可以提前偷偷的把求婚戒指放在甜点里，当女友惊讶的发现时你单膝跪地，向她求婚告白。如果你害怕女友误吞钻戒，可选择小一些的勺子再戒指放在蛋糕的最边上，让侍者拖延一下上餐时间，当你的女友没有了耐心，再让侍者端着写有“嫁给我！”的蛋糕出来，这样的气氛肯定会让女友在感动的。　 2、让陌生人帮你求婚　你可以在大街上逛时，提提前准备好的鲜花给陌生人，一个个陌生人走过来，送花的时候说上准备好的一句句求婚告白，然后离去，选择一个有意义的数字，比如11句话，这样陌生人送给女友11支鲜花，等陌生人送完后，你拿着一束花，绅士般的单膝跪地，说出最后一句：亲爱的，嫁给我好吗？相信女友一定会幸福的流下眼泪的。　 3、绅士唱起情歌　如果你的歌声很美有足够的艺术细胞，可以和你女朋友在餐厅吃饭时，神秘的出现在舞台上，唱一首动人的情歌，在全场沸腾的时候，下台走向女友，单膝跪地，拿着钻戒和鲜花，请求她嫁给你。　 4、浪漫的影院求婚　找一家你们常去的影院或效果比较好的影院，**的主题也提前选择好，最好是爱情主题的，可以在中场休息的时候插播你的表白，让在场的所有人一起见证你的求婚，你们的爱情。也可以**播到一半时屏幕突然黑掉，屏幕亮了之后出现你的爱情告白，然后你手捧鲜花和戒指，单膝跪地，请求女友嫁给你。　 5、童话般的旋木求婚　如果你的女友儿童心很强，喜欢卡通和游乐场，喜欢玩，你可以带她到游乐场，一起坐旋转木马，在女友玩得开心时你突然消失，在她从疑惑变成着急时，你出现了，手捧鲜花，单膝跪地，请求她嫁给你。　浪漫的求婚方法有哪些2　 一、惊喜表白方法　 1、千纸鹤表白　说到惊喜求婚创意，在其中不得不承认千纸鹤的表白方法，尽管比较简单，可是在简易中却透着甜美。千纸鹤着被飞翔的感情期待，背负着情侣针对将来幸福的生活的期待，每1个千纸鹤都着对恋人的服务承诺与爱。　如果你提前准备向自身的恋人表白时，何不准备充分好折千纸鹤的彩纸，在每一张彩纸上面写上不一样的爱情表白语，不管这种文本是不是绮丽，要是讲出你的情意就能。将这种彩纸伸缩成千纸鹤，随后放进精美的玻璃瓶子中，用这种千纸鹤来飞翔你的心，胆大讲出你的表白铮铮誓言吧，她见到以后也许会有尖叫声表述内心的优越感。　 2、手绘图集表白　表白方法的挑选必须要谨慎，由于每一女生的性情爱好不一样，因此男孩儿在表白以前，必须要设计方案某些合乎女朋友思绪，又十分颇具表现力的求婚创意。　当你的'女朋友较为喜爱简易烂漫幸福快乐得话，那麼这时的你何不挑选手绘图集的表白方法。将大家相互的感情路途，亲自用美术绘画的方法呈现出去，梦幻般的制图方法，加上精致的标准图集设计方案，那样的浪漫求婚方式必定会让她难以忘怀！但是在手绘图集表白的全过程中，能够将自身提早购买的订制求婚戒指放进标准图集的后，用五颜六色的文本写成那句表白语，在文本的下边贴上一颗奢侈精美的钻石戒指。　 3、表白信创意求婚　如今的年青人非常少会拿笔来书写，全部的工作中生活都早已被电脑上所取代。而更是因为这一缘故，因而在表白时人们何不应用表白信求婚创意。将自身对恋人全部的爱和话所有拿笔提到表白信中，随后在信封袋中放入一颗精美的钻石戒指。　也许在将这封表白信赠给她的那时候，何不提前准备好一缕玫瑰，单膝跪在她的眼前，坚信当她念完你深情表白以后，必须也会被一字一句的诚挚感情所触动！而这封表白信也会终究纪录着大家当时的爱与甜美。　 二、表白必备的3大常见问题　 1、表白不能太过度莽撞，要明确两个人早已拥有深厚的情感基本。　都说婚姻生活是感情的1个典型性墓葬，如果不是感情，自己为何会甘心情愿的陪你进墓葬？在你向她表白以前，必须是要保证两人早已相处了有过段时间了，而且她都是喜爱自身的，两人拥有必须的情感基本的，这种情况下表白，取得成功的把握性才会更大某些的。　要不然能够想象一下下，假如你与她仅仅刚了解没几日，掌握也并非很充足，你忽然间的跑到她眼前表白，必定会把她吓一跳的，也许她觉得你有病呢？或许现阶段她仅仅将你当做是一般的盆友呢？因此表白慎重，要不然会让彼此都好尴尬的，结果将会连盆友都没有干了。　 2、要保证自身有充足的给她幸福快乐的工作能力。　幸福快乐将会在两人处对象时，会感觉就是说浓情蜜意山盟海誓，是你说爱我我也爱你就可以了。但是当幸福快乐碰触到婚姻生活，碰触到你可以向她表白时，幸福快乐的定义也许就发生变化。　幸福就是必须切切实实过生活的，幸福就是必须柴米油盐酱醋茶的，幸福快乐还要归淡到每天的零碎日常生活了。因此在你向她表白以前，必须要想想，假如自身是确实爱他，自身有木有充足的工作能力给她幸福快乐。1个男人爱一个女孩，最关键的就是说反映在能否给她她愿意的衣食住行，能否让她美好的生活着。　 3、真诚的为她买一颗求婚钻戒。　求婚钻戒在表白时事热点十分关键的，意味着着你对她的铮铮誓言，对她的高度重视。可是求婚钻戒也并不是说必须要十分的珍贵，要是是真诚买的就行，没必需非得买钻戒，有就行。爱着你的女生，在化学物质层面她会不屑一顾的，她更在乎的是你是不是爱他，因此求婚戒指你也是必须会为她买的。