2022成都适合放风筝的地方有哪些

春暖花开正是踏青的好季节，都说草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。春天成都哪些地方比较适合放风筝呢？下面就一起来看看吧！

1、青龙湖湿地公园

青龙湖公园的美是众所周知的，郁郁葱葱的树和得天独厚的生态湖，让这里成为了成都东门的天然“氧吧”。

这里不仅是与家人朋友踏青郊游的不二之选，带一只风筝前去放飞也是一次相当惬意的体验。

2、崇州羊马湿地公园

放风筝是中国传统的踏春习俗。

在春意盎然的田野上，放飞象征着美好愿景的风筝，是阳春三月最诗意的活动。“忙趁东风放纸鸢”描绘的正是风筝翻飞的浪漫场景。

而拥有四川省非物质文化遗产“金鸡风筝”品牌，以及秀美的田野与湿地的崇州羊马湿地公园，是春日里最好的风筝“运动场”。

浪漫田野边的大片草坪和惬意湿地中的活动区域将成为游客享受春之魅力，尽情奔跑撒欢的好去处。

且据文旅妹儿了解，近日，2022年四川·崇州国际风筝邀请赛暨第三届全国传统风筝锦标赛也将在羊马湿地公园正式开幕。

各路风筝高手齐聚一堂比拼技艺，各类特色风筝一起飞翔装扮蓝天，说不定你就会看到一场精彩的视觉盛宴。

3、都江堰颐湖周边

天上风筝在天上飞，地上人儿在地上追。一缕缕轻柔的春风吹来，地上又多了许多追风筝的人，都江堰的颐湖周边就是一个适合放风筝的理想地。

一只手拿住风筝的前端，另一只手握住风筝线圈，准备好放飞的姿势动作，“万事俱备，只欠东风”，起放得等合适的时机。

趁”东风“起，助跑两步撒手，撒开风筝，逆风奔跑，一边跑一边放长风筝线，风筝冲向天空，身体相继展开，迎风飞舞。

约上家人、小伙伴们到颐湖周边放风筝，趁着微风正好在草地上自由奔跑，做一位追风少年!

任手中的线越拉越长，看风筝越飞越高，再多的烦恼忧愁都会烟消云散。

近日，柳云龙带着他的诚意之作《风筝》强势登陆北京、东方两大卫视。伴随着该剧逐步接近尾声，真相渐渐浮出水面，关于跌宕起伏的剧情发展和众多剪不断理还乱的人物关系，在网络上也激起越来越多讨论。

在本剧中，除了郑耀先、宫庶、马小五等形象鲜明的男性人物外，韩冰、林桃、程真儿等女性人物也引来很多关注。

虽然关于女演员的演技、气场和台词功底见仁见智，褒贬不一，但是，仅就剧中女性角色的基本人设而言――无论是带有唯美浪漫色彩的程真儿，妩媚动人、风情万种的林桃，还是高度脸谱化、几乎淡化了全部女性特征的韩冰，她们无一例外，都是衬托男主的绿叶，不能独立成功完成任务，要么需要男性人物的介入和协助才能化险为夷，要么以任务失败告终――这令人不禁追问：《风筝》中的女性角色都是“花瓶”吗？这部男性荷尔蒙爆棚的大男主剧，是不是有什么问题？

必须承认，男女之间在体能与武力方面存在较大差异，这是客观事实；但是，在部分文艺作品中也流露出一种女性低智的陈腐观念，它们暗示在智力和智识方面，女性同样逊色于男性，女性是狭隘、片面、感性、冲动、幼稚的，如果不倚靠男性，她们难做大事、难成大器。

在电视剧《风筝》中，多次出现诸如此类的台词：女人头发长见识短；女人是有弱点和软肋的；女人不适合情报职业；在家相夫教子做贤妻良母，才是幸福的人生归宿而纵观剧中女性角色，不仅多为配戏而存在，更是男性视角的产物。

程真儿

程真儿是郑耀先的初恋女友，也是他爱过的女人中唯一一位同志。她的戏份不多，匆匆出场，匆匆谢幕，画面多半是暖暗色调，带有唯美和浪漫气息。她对信仰的坚持，亦如对爱情本身，纯洁真挚，执著坚定，充满理想主义。

但是，她并非一个真正具体、形象鲜明的人物。作为剧中首个为郑耀先牺牲的女人，她出场之时，正是郑耀先最春风得意、意气风发的时候。很多观众都不会忘记第一集中郑耀先手持玫瑰当街“调戏”程真儿的戏码，这一方面于紧张的故事发展中起到调节气氛、放松情绪的作用，另一方面更突出了男主风流倜傥的形象和幽默多情的魅力。可惜，玫瑰赠佳人一场戏留下的印象，郑耀先是实，程真儿是虚；相对前者栩栩如生的形象而言，后者形象始终是模糊虚幻、含混不清的。不出所料，这个角色只打了场酱油，第二集尚未结束就壮烈牺牲了。

第十六集中，作为本剧颜值担当的李小冉出场，她饰演的特工林桃（代号“剃刀”）惊鸿一瞥，赢得很多观众喜爱。光与影的巧妙结合营造出一种凄艳之美，这也隐约暗示其悲剧结局，无法逃脱终结于剃刀的宿命。

但纵观其角色之作用，也不外乎是以美女衬托英雄，以儿女情衬托英雄气。纵使儿女情长，英雄却气不短。作为女特工，林桃并未完成任务。郑耀先早已看透其伎俩，却并不点破，玩弄其于股掌之中，只因二人完全不是对手。在成为国民党弃子后，林桃于刺杀过程中爱上男主，并被男主拯救，得以逃生，从此心甘情愿交付生命这种斯德哥尔摩综合征的表述未免太过俗套。

如果说程真儿和林桃都只是大男主郑耀先的陪衬，正如绿叶的存在是为突出红花，她们的存在都只为凸显男主、成就男主，那么，贯穿全剧始终、看似棋逢对手的女一号韩冰，更能说明问题。

韩冰在与郑耀先或明或暗的交锋中，这位骨头比男人还硬、巾帼不让须眉的花木兰、铁姑娘，几乎每一次都甘拜下风。

在郑耀先关门弟子马小五赴港护送火箭专家归国事件中，韩冰提前输送情报给已化身港商的国民党特务宫庶，这也是韩冰唯一一次未与郑耀先直接对峙。虽然牺牲数位潜伏在港的情报人员，也让马小五吃尽苦头，但是最终马小五还是将含有重要军工机密的微型胶卷成功带回大陆，韩冰的阻挠失败。

韩冰注定只能做“风筝”背后的“影子”，隐藏得再深，也难逃法眼，更难逃法网。她与郑耀先明争暗斗一生一世，多少回合下来，二人绝非势均力敌。

而曾墨怡、延娥等女配，更无不如此。将73名国民党特务名单发送给组织，是曾墨怡无法独立完成的任务，若非郑耀先鼎力相助，就要功亏一篑，就此搁浅，而且这次任务的成功更是以曾墨怡的个人牺牲为代价的。延娥更是智商有限、理智不足、实力平平、被冲动的情感支配、鲁莽行事的形象，是有勇无谋、有心无力的陪衬。

如果说角色设定、故事逻辑简单粗暴，严重同质化的大女主剧早已让观众审美疲劳，虚幻的代入感并不能带来真实的满足感，那么，大男主剧的回归不仅重新赢得很多男性观众，而且在某种意义上可说是对病态电视潮流的有益逆转。

诚然，作为一部诚意十足的大男主剧，《风筝》是近年来十分难得的精品之作。无论是作为导演的柳云龙，还是作为演员的柳云龙，都足以为此赢得尊重。郑耀先这个人物本身也充满魅力，柳云龙的雅痞气质十分契合角色。剧中三位女性都曾激起他的保护欲，她们无论敌我，先后爱上他，既有惺惺相惜，也有英雄崇拜，从而衬托出男主的强大。

但是，剧中女性角色命运落入的俗套，以及对女性人物的态度背后的观念着实令人诟病。在智力与心理素质的较量中，女性永远被男性碾压。男性永远刚毅果敢、杀伐决断、强大伟岸，是当仁不让的绝对主角；女性永远感性琐碎、脆弱冲动、难成大器，只能充当低智的陪衬角色，这不仅值得反思，更是这部良心好剧的遗憾。