专辑名：十一月的萧邦
歌手：周杰伦
1夜曲
词:方文山曲:周杰伦
一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引
我面无表情看孤独的风景
失去你爱恨开始分明
失去你还有什黱事好关心
当鸽子不再象徵和平
我终於被提醒
广场上餵食的是秃鹰
我用漂亮的押韵
形容被掠夺一空的爱情
啊乌云开始遮蔽夜色不乾净
公园里葬礼的回音在漫天飞行
送你的白色玫瑰
在纯黑的环境凋零
乌鸦在树枝上诡异的很安静
静静听我黑色的大衣
想温暖你日渐冰冷的回忆
走过的走过的生命
啊四周弥漫雾气
我在空旷的墓地
老去后还爱你
为你弹奏萧邦的夜曲
纪念我死去的爱情
跟夜风一样的声音
心碎的很好听
手在键盘敲很轻
我给的思念很小心
你埋葬的地方叫幽冥
为你弹奏萧邦的夜曲
纪念我死去的爱情
而我为你隐姓埋名
在月光下弹琴
对你心跳的感应
还是如此温热亲近
怀念你那鲜红的唇印
那些断翅的蜻蜓散落在这森林
而我的眼睛没有丝毫同情
失去你泪水混浊不清
失去你我连笑容都有阴影
风在长满青苔的屋顶
嘲笑我的伤心
像一口没有水的枯井
我用凄美的字型
描绘后悔莫及的那爱情
为你弹奏萧邦的夜曲
纪念我死去的爱情
跟夜风一样的声音
心碎的很好听
手在键盘敲很轻
我给的思念很小心
你埋葬的地方叫幽冥
为你弹奏萧邦的夜曲
纪念我死去的爱情
而我为你隐姓埋名在月光下弹琴
对你心跳的感应还是如此温热亲近
怀念你那鲜红的唇印
2四面楚歌
曲:周杰伦词:方文山
我的生活像拍了一出戏
有超多导演跟编剧
只说了台词一句
而他们配了八百个语气
操控着我的情绪
那根本不是我的口气
想让观众看好戏
最后的目的还不是在促进收视率
我不知道我有没有勇气
拆下他们的面具
我只知道好像认真的男人最美丽
会不会一直演下去到他们满意
啦啦啦啦啦
oh oh 我不可能再回头
啦啦啦啦啦
oh oh 我只能一直往前走
我在回家路上看到路标指着演艺圈
如果选择往前走我就必须强壮
走着走着莫名其妙冲出来好几只狗
我心想我什么时候认养这么多只狗
他们咬着苹果手里拿着长镜头
好像要对着我诉说什么阴谋
会说话的狗他说他是为了狗周刊
看能不能拍我多换几根骨头
如果伤害我是你的天性
那怜悯是我的座右铭(狗狗狗狗)
需要我照亮你回家的路
那我会送你们手电筒(狗狗狗狗)
我告诉他们八卦是会过去的
新闻是一时的生活是永久的
音乐是会留下来的我帮他们写了歌
因为我没写过保育动物之类的歌
我始终还是我谁都改变不了我
虽然我知道很多弓箭手
想射下往上爬的我
当我到了山顶上头谁都伤不了我
这些弓箭手辛苦了你们提笔的手
我还是会把你们当朋友
因为我知道这是你们大家的工作
加油咬着苹果的狗
虽然不是我的对手
还是可以成为我的狗
啦啦啦啦啦
oh oh 我不可能再回头
啦啦啦啦啦
oh oh 我只能一直往前走
韩文rap
为什么我去哪里都会跟着跑
这些买卖人的人生的秘密
这种压力是不需要的
这首歌结束之前我会决定怎么处理
从失去我的隐私权到烦恼我的家人被骚扰
该结束因为反正你找不到你想找到的东西
啦啦啦啦啦
oh oh 我不可能再回头
啦啦啦啦啦
oh oh 我只能一直往前走
深怕没有了新闻
才学会开车来跟踪别人
oh oh 为了什么
oh oh 为了骨头
偷窥别人的生活
自以为侦探看太多柯南
oh oh 拍了什么
oh oh 什么都没有
3麦芽糖
词:方文山曲:周杰伦
这蜿蜒的微笑拥抱山丘溪流跟风唱起歌
我像田园诗人般解读眼前的生活
麦田弯腰低头在垂钓温柔这整座山谷都是风笛手
我在哑口聆听传说跟着童话故事走
远方的风车远距离诉说
那幸福在深秋满满的被收割
老仓库的角落
我们数着一麻袋的爱跟快乐
初恋的颜色
我牵着你的手经过种麦芽糖的山坡
香浓的诱惑你脸颊微热
吐气在我的耳朵
摘下麦芽糖熟透我醒来还笑着
开心的被黏手
我满嘴都是糖果
牵着你的手经过种麦芽糖的山坡
甜蜜的四周我低头害羞
我们愉快的梦游
我在草地上喝着
麦芽糖酿的酒
鲜嫩的小时候
我好想再咬一口
<泰语>我爱你～
我满嘴都是糖果我好想再咬一口
4枫
乌云在我们心里刻下一块阴影
我聆听沉寂已久的心情
清晰透明就像美丽的风景
总在回忆里才看的清
被伤透的心能不能够继续爱我
我用力牵起没温度的双手
过往温柔已经被时间上锁
只剩挥散不去的难过
缓缓掉落的枫叶像思念
我点燃烛火温暖岁末的秋天
极光掠过天边
北风掠过想你的容颜
我把爱烧成了落叶
却换不回熟悉的那张脸
缓缓掉落的枫叶像思念
为何挽回要赶在冬天来之前
爱你穿越时间
两行来自秋末的眼泪
让爱渗透了地面
我要的只是你在我身边
被伤透的心能不能够继续爱我
我用力牵起没温度的双手
过往温柔已经被时间上锁
只剩挥散不去的难过
在山腰间飘逸的红雨
随著北风凋零我轻轻摇曳风铃
想唤醒被遗弃的爱情
雪花已铺满了地
深怕窗外枫叶已结成冰
5浪漫手机
轻轻放
我就是卸不下对你的喜欢
原来爱会慢慢增加重量
想关上这城市所有的灯光
黑暗中专心闻你的发香
这夜晚让(两个人有话冰感)
回想
与你约会过的地方
有舍不得的伤
在脑海里储存欣赏
你微笑浏览手机里的浪漫
原来真心终究还是这么简单
温馨影幕上
你可爱的模样
关于缘分的解释
我又多传了一行
你微笑浏览手机里的浪漫
原来爱情可以来得这么突然
当新的较量
就好比情拉长
我们的感情蔓延珍藏拥吻着飞扬-…
在雪里土壤
电池长
嘈杂的情歌还在拼命播放
我安静在那(却都没点印象)
有一些话到老了(都不敢传)
她说她信息等你在(回难)
简单说……人潮冲动我的孤单
想象……(信息一定都陪在你身旁)
却不会吟唱
你也在等你手机响……
你微笑浏览手机里的浪漫
原来真心终究还是这么简单
温馨影幕上
你可爱的模样
关于缘分的解释
我又多传了一行
你微笑浏览手机里的浪漫
原来爱情可以来得这么突然
当新的较量
就好比情拉长
我们的感情蔓延珍藏拥吻着飞扬-…
在雪里土壤
6蓝色风暴
词:方文山曲:周杰伦
亘古长夜善恶交接
我终于懂得流眼泪
洪荒世界百分之七十都是水
湛蓝的旷野
在海平面渴望满月
于是我终于学会告解
弥赛亚被世人误解被分类
爱恨从此敌对
远离风暴浩劫
在第三章第四节
我正在改写这世界
用观念进行侵略
我们占领整条街
粉刷海洋蓝的季节
一列超高速的地铁
一路训练我的听觉
消灭那些太琐碎太异类
让问题尖锐 oh ~
一双狂奔中的球鞋
一路强壮着我的肺
面对这些太威胁太强烈
从来不喊累
九星联结排成一列
在感动中我们忏悔
生命珍贵
我用那十四行诗赞美年轻的一切
我们在地平线感谢
爱停止向另一边倾斜
这首部曲的管弦乐太凄美
终于被人了解
远离风暴浩劫
耍狠不是靠对嘴
我就是传说中的谁
你跟我们很对味
有同一挂的感觉
其它人我根本不屑
一列超高速的地铁
一路训练我的听觉
消灭那些太琐碎太异类
让问题尖锐 oh ~
一双狂奔中的球鞋
一路强壮着我的肺
面对这些太威胁太强烈
从来不喊累 oh ~
7珊瑚海
歌手：周杰伦&lara
词:方文山曲:周杰伦
男:海平面远方开始阴霾
悲伤要怎么平静纯白
我的脸上始终挟带
一抹浅浅的无奈
女:你用唇语说你要离开
男:心不在
男女:那难过无声慢了下来
男女:汹涌潮水你听明白
不是浪而是泪海
男:转身离开分手说不出来女:你有话说不出来
男女:海鸟跟鱼相爱只是一场意外
男女:我们的爱差异一直存在
女:回不来
男:风中尘埃竟累积成伤害女:等待竟累积成伤害
男女:转身离开分手说不出来
男女:蔚蓝的珊瑚海错过瞬间苍白
男:当初彼此不够成熟坦白女:你有我的不够成熟坦白
女:不应该
男女:热情不再笑容勉强不来
男女:爱深埋珊瑚海
男:毁坏的沙雕如何重来
有裂痕的爱怎么重盖
只是一切结束太快
你说你无法释怀
女:贝壳里隐藏什么期待
男:等花儿开
男女:我们也已经无心再猜
女男:脸上海风咸咸的爱
尝不出还有未来
男:转身离开分手说不出来女:你有话说不出来
男女:海鸟跟鱼相爱只是一场意外
男女:我们的爱差异一直存在
女:回不来
男:风中尘埃竟累积成伤害女:等待竟累积成伤害
男女:转身离开分手说不出来
男女:蔚蓝的珊瑚海错过瞬间苍白
男:当初彼此不够成熟坦白女:你有我的不够成熟坦白
女:不应该
男:热情不在笑容勉强不来女:你的笑容勉强不来
男女:爱深埋珊瑚海
8逆鳞
词:方文山曲:周杰伦
这生命对每个人
都不公平也没道理
只能扑向泥泞迎向
那阵骤雨由不得你
yeah~
突来的骤雨这条街一路泥泞
就像人生不过是一场即兴
整个世界正在对我们挑衅
就算如此还是得无惧前进
手中的邮报封面的人在微笑
下个路口生命在暗巷尖叫
活着只是油墨上面的一角
明天之后还有谁翻阅的的到
我跟你用不同方式
踩过前方带刺荆棘
你嚣张不畏惧退缩
我低头沉默却坚定
用力的还击发出声音
让他们安静不敢相信继续前进
他们畏惧睁大眼睛
他们躲避难道放弃
专心聆听我的声音
这生命对每个人
都不公平也没道理
只能扑向泥泞迎向
那阵骤雨由不得你
如果生命对每个人
都不公平也没道理
那就让我带着孤寂
继续前进直到光明
继续前进
wo wo
我只有一种容貌我就是永远不会倒
我就算逆境环绕我面对也要带着
我只有一种咆哮
我要让他们都知道
我生命再怎么粗糙
我都要活的很骄傲
我说自尊那看起来或许可笑
但它至少支着我,试着不让我颠倒
活着如果只是不甘寂静的喧嚣
那就咆哮吧让每个人都听得到
9黑色毛衣
一件黑色毛衣
两个人的回忆
雨过之后更难忘记
忘记我还爱你
你不用在意
流泪也只想刚好合意
我早已经待在谷底
我知道不能再留住你
也知道不能没有孤寂
感激你让我拥有缺点的美丽
看着那白色的蜻蜓
在空中忘了前进
还能不能重新编织
脑海中起毛球的记忆
再说我爱你
可能雨也不会停
黑色毛衣
藏在那里
就让回忆永远停在那里
10发如雪
狼牙月伊人憔悴我举杯饮尽了风雪
是谁打翻前世柜惹尘埃是非
缘字诀几番轮回你锁眉哭红颜唤不回
纵然青史已经成灰我爱不灭
繁华如三千东流水
我只取一瓢爱了解只恋你化身的蝶
你发如雪凄美了离别我焚香感动了谁
邀明月让回忆皎洁爱在月光下完美
你发如雪纷飞了眼泪我等待苍老了谁
红尘醉微醺的岁月我用无悔刻永世爱你的碑
rap:
你发如雪凄美了离别我焚香感动了谁
邀明月让回忆皎洁爱在月光下完美
你发如雪纷飞了眼泪
我等待苍老了谁红尘醉微醺的岁月
啦儿啦啦儿啦啦儿啦儿啦啦儿啦啦儿啦啦儿啦儿啦
铜镜映无邪扎马尾你若撒野今生我把酒奉陪
11飘移
杜文泽:好简单,就是飘移
周杰伦:怎么飘
杜文泽:一转弯,拉拉手制,开车飘埃
周杰伦:这又怎么样
杜文泽:有型阿!
找支笔,写下日记,记录勇气
我可以,对着墙壁,让拳头叛逆
呼吸,天窗玻璃,打开我的身体
这里,引擎声就像是一种乐器
所以,风呼啸而过刺激
所以,我在转弯飘移
加足了马力,飙到底,看仔细
零到一百公里,谁敢与我为敌
我用第一人称,在飘移青春
输跟赢的分寸,计算得很精准
我踏上风火轮,在飘移青春
故事中的我们,在演自己的人生
陈冠希:如果你跑得赢群马山路所有的车手,就跟你比赛阿!
余文乐:山路
陈冠希:是下山就从明天起,你从南面开始,我从北面开始,(跟不同的山路车手比)看看哪边赢得比较多好不好
胜败的对比,是残酷的可以
运气,从来就不在我这里
实力没办法模拟,飘移,人车一体,飘移
笑看后视镜的自己,啊~
点火,继续,事关荣誉
我除了第一,其他没有兴趣
得飘得飘得咿的飘
我安静的喝饮料,轻松的笑
我用第一人称,在飘移青春
输跟赢的分寸,计算得很精准
我踏上风火轮,在飘移青春
故事中的我们,在演自己的人生
得飘得飘得咿的飘(得飘得飘得咿的飘)
我绕过山腰雨声敲敲(我绕过山腰雨声敲敲)
得飘得飘得咿的飘(得飘得飘得咿的飘)
再开进隧道风声潇潇(再开进隧道风声潇潇)
12一路向北
后视镜里的世界越来越远的道别
你转身向背侧脸还是很美
我用眼光去追竟听见你的泪
在车窗外面排徊是我错失的机会
你站的方位跟我中间隔著泪
街景一直在后退你的崩溃在窗外零碎
我一路向北离开有你的季节
你说你好累已无法再爱上谁
风在山路吹过往的画面全都是我不对
细数惭愧我伤你几回
后视镜里的世界越来越远的道别
你转身向背侧脸还是很美
我用眼光去追竟听见你的泪
在车窗外面排徊是我错失的机会
你站的方位跟我中间隔著泪
街景一直在后退你的崩溃在窗外零碎
我一路向北离开有你的季节
你说你好累已无法再爱上谁
风在山路吹过往的画面全都是我不对
细数惭愧我伤你几回
我一路向北离开有你的季节
方向盘周围回转著我的后悔
我加速超越却甩不掉紧紧跟随的伤悲
细数惭愧我伤你几回
停止狼狈就让错纯粹
《肖邦夜曲》是我听的最多的音乐曲目，每当有了一些闲暇或是感到累了的时候，都会静静地坐下来，听上一集肖邦夜曲。行影相随的淡淡忧郁，优美之中略带一种沉思、伤感和梦幻色彩，肖邦让音乐缓缓的走进了我的心中。
可能很少有人没听说过肖邦，在我最早听到的有关肖邦的记忆中，就是他那个装满了祖国波兰泥土的银杯和肖邦那颗回到祖国的心脏，舒曼当年更是评价肖邦的音乐是“花丛中的大炮”。很早以前就听过了肖邦的“A大调英雄波罗乃兹”，气势磅礴一气呵成的音乐中表现出来的不畏强敌，不怕牺牲的英雄气概，更让我确信了肖邦的爱国和英雄主义的钢琴诗人形象。之后又听了肖邦很多的玛祖卡和圆舞曲，再后来很多人喜欢谈论的又是他和乔治•桑的浪漫之情，革命？激昂？缠绵？温柔？忧郁如水？优美似梦？
聆听《肖邦夜曲》稍微晚了一些，从广播电台的音乐欣赏节目，到翻录的音乐磁带，再到CD唱盘，几十年来，它那带有忧郁与庸懒的风格，富于梦幻浪漫的曲调，如诗如歌般的优美旋律，那是在沉静的星夜里，孤寂中内心抒发的吟唱。
肖邦的夜曲，旋律悠长、音乐优美、空灵含蓄。我真正的喜欢上肖邦的夜曲，应该是从这首Op9 No1开始的，乐曲开头的缓板，琴键廻旋的是撩人心绪的诗情，旋律刚一流淌出来我就与它一见钟情了。自第一句缓缓下行的旋律出现，柔美松弛的感情基调，缥缈柔和的音色，更具梦幻和深静的感觉，犹如圣光自天而降，感觉自己好像飘在了一个梦幻世界里，不停的游荡，不停的游荡，每一个音符都是在点缀描绘着一个梦境，那让人心醉的音乐不断的感染着我，俘获了我的心
肖邦的夜曲一共有21首，首首经典、篇篇醉人。《夜曲》最令人心驰神往的是在静谧的氛围中充满了迷人的浪漫气息。乐曲中弥漫着惆怅、瞑想、缱绻气氛，其中包含的激动、叹息、兴奋、不安等丰富而微妙的情绪，伤感和梦幻交织在一起。你会感到肖邦情愁凄美、孤寂浪漫的内心世界。
曾经有无数双手在琴键上抚动着肖邦夜曲的旋律，有数不清的版本在演绎着不同风格情调的肖邦夜曲，阿劳、鲁宾斯坦、傅聪、皮尔斯、比芮、波利尼、李云迪……一代代的大师和新锐层出不穷。我不会弹钢琴，甚至不知道同一个琴键之下为什么会有千差万别的声音效果，旋律、节奏、速度、强度、音色、弹性、张力、织体、调性、等等，不知道是什么就让肖邦夜曲变幻出意境万千，于是便有了评论家对不同的演奏者给与了那么多的词汇，从容不迫、缓慢优雅、宁静淡然、沉稳大气、浪漫摇曳、变幻莫测、深沉淳郁、冲淡平和、寂静幽澜、浪漫委婉、优美精致、缠绵诗意、惆怅哀愁、激情洋溢、平静优美……
以前我听肖邦夜曲，并不管是谁演奏的，也不挑选什么版本，只要是肖邦夜曲就是喜欢的，我陶醉在肖邦优美的旋律里，沉浸在那似梦似幻的氛围中。而在十几年前，忽然遇到了葡萄牙女钢琴家玛利亚•胡奥•皮尔斯（MariaJoaoPires1944-），从此就再也放不下她了。皮尔斯的演奏，音色极美，又善于在节奏与分句处理上表现出细微的变化。以细腻、典雅、秀丽、妩媚而享誉世界。
皮尔斯给了《夜曲》一种舒缓的意境，使《夜曲》呈现出一种悠远的情境。淡了忧伤，留下纯粹温柔的夜，皮尔斯指尖下流出的是晶莹剔透的小水滴，散发着葡萄园般静谧的气息。她的演绎优美精致、缠绵诗意，但也许是因为感觉速度有些慢，浪漫委婉的演绎也令人有些喘不过气来。她对每一个音符都是精雕细琢的，钢琴的颗粒瘦弱而精干，如同骨感美女，每一首夜曲都是既精致又纤美。
这套唱片的录音也是迄今为止最出类拔萃的，清晰透明的几乎吹弹可破，作品第9号的3首夜曲被皮耶丝弹的实在是太美了！无论音色，颗粒造型还是旋律结构，无不精美到了极点，可谓“妩媚入骨”。
有评论说：“音乐大致有两种听法，一般来说，也就是对一般大众而言，欣赏音乐是非常个人，非常主观的事，没有一定的标准，怎么感觉无所谓高低对错，任何权威的评价都代替不了欣赏者个人的审美体验。还有一种听法，就是试图去理解一个真正的作曲家，这样的话，对演奏者的演绎的评价就没那么随意。”我属于凭着感觉喜好听音乐的那些人，我觉得皮尔斯弹得才是肖邦的本色。
肖复兴写到“在市声喧嚣时，不宜听肖邦；在欲念躁动时，也不宜听肖邦。因此，在商业街的高音喇叭里，在精品屋的舒缓音乐里，甚至在灯光柔媚的咖啡厅里，都不会听到肖邦。肖邦，只适合在夜深人静时，独自一人听，尤其是听肖邦的夜曲。肖邦的夜曲和肖邦本人一样幽宛动人，肖邦的夜曲其实就是肖邦的内心独白。”我却从来也没有在夜深人静的时候播放过音乐。
写于2016-04-22
还记得第一次听到这首歌的时候你几岁吗？据说年纪越大越顶不住这首歌的前奏，一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引，我面无表情看孤独的风景。歌曲夜曲啊由方文山作词，周杰伦作曲并演唱，收录于2005年11月发行的专辑11月的肖邦。在这张封神的专辑里面，啊这首歌是最早完成的作品，也可以说是整张专辑的精神所在。方位山略带哥特式浪漫主义的歌词，加上周杰伦扎实的古典音乐。鼻子啊让这首歌成为了不可复制的经典，歌里唱道，为你弹奏肖邦的夜曲，纪念我死去的爱情。跟夜风一样的声音，心碎的很好听。我突然很能理解，啊，德古拉为什么要放弃信仰，变身吸血鬼了，因为他的伊丽莎白听信了传言，以为他战死沙场，等他凯旋而归时啊，他最爱的人走了，他化作黑暗之子，他不再相信信仰，他选择与鲜血为伴，他要永生不灭，只为。的守候她的爱情。有人说，我的伊丽莎白也走了，在那个冰冷的雨夜头也不回地走了。自那以后，我冷漠的像那成保利的德古拉伯爵。不是我的心再也捂不热了，而是你怎么可能让一个没有心的躯壳在动心呢？放一首夜曲吧，那里有我曾经滚烫的心脏，太多想说的话都成了朋友圈分享的音乐，我是西西为你讲述全球100首歌曲背后的故事。一句记得我死去的爱情声音心碎，谁再见？
"曼哈顿夜曲"是一首非常经典的流行歌曲，由中国音乐人周杰伦创作并演唱。这首歌曲的时间长度为4分16秒，也就是说它的时长是4分钟16秒。
这首歌曲于2001年发行，成为了周杰伦的代表作之一，受到了众多歌迷和音乐评论家的喜爱。歌曲中充满了浓郁的爵士乐元素，配合周杰伦独具特色的嗓音，营造出了一种深沉而又优美的氛围。
"曼哈顿夜曲"的歌词也非常具有诗意和情感，主要描述了一个人在夜晚漫步曼哈顿街头的心情和感受。这首歌曲旋律优美，歌词深情，极具感染力，让人深深陶醉其中。
总的来说，"曼哈顿夜曲"是一首非常经典的歌曲，它的时长为4分16秒，充满了浓郁的爵士乐元素和周杰伦的独特嗓音，让人陶醉其中。如果您还没有听过这首歌曲，不妨找时间欣赏一下，相信您也会被它打动。
1、肖邦的夜曲有着罗马时代夜神的意思。
2、夜曲是肖邦自己独创出来的一种钢琴独奏体裁，它有着寂静幽澜和冲淡平和的特点，在轻缓的节奏当中又能透出一些沉思。
3、肖邦所创作的夜曲中有着的惆怅、暝想等气氛，并且还包含了兴奋、激动、不安等既丰富又微妙的情绪。
4、夜曲是相对能体现出肖邦孤寂浪漫的内心世界的代表作品之一。
夫妻肉麻情话最暖心短句
夫妻肉麻情话最暖心短句，感情是需要表达的，也是需要经营的，许多人在进入婚姻生活之后经常会忘记或者懒得对伴侣表达爱意，这是不好的，需要表达爱意，来看看一些夫妻肉麻情话最暖心短句
夫妻肉麻情话最暖心短句11、在青山绿水之间，我想牵着你的手，走过这座桥，桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的这头是白发。
2、世界上所有的相遇都是久别重逢。
3、遇见你之后 我的每个梦 都有你的参与。
4、愿岁月可回首，且以深情共白头。
5、答案很长，我准备用一生时间来回答，你准备听了吗？
6、春风再美也比不上你的笑，没见过你的人不会明了。
7、夜阑卧听风吹雨，铁马是你，冰河也是你。
8、余生还长，请多多指教。
9、地球和太阳都不是宇宙的中心 你才是。
10、我还是很喜欢你，像风走了八千里，不问归期。
11、每个人心里都有一团火，路过的人只看到烟。
12、如今的气质里，藏着你走过的路，读过的书和爱过的人。
13、甜有一百种方式，吃糖，和99次想你。
14、听闻先生治家有方 余生愿闻其详。
15、最美的不是下雨天，是曾经和你躲过的屋檐。
16、好想抱抱你闻闻你身上的味道把脸埋进你怀里然后乖乖睡觉。
17、眼睛为她下着雨，心却为她打着伞，这就是爱情。
18、以前看过一句话，这个世界上有六十几亿人口，但某个瞬间，只这一个人，就能敌过千军万马，四海潮生。
19、因为太喜欢你，所以看谁都像情敌。
20、你应该是一场梦，我应该是一阵风。
21、你的名字，是我见过最短的情诗。
22、人间疾苦，颠沛流离，我想和你有个家。
23、我喜欢田野，而我愚笨。只能植荒十年，换得一时春生。
24、听喜欢的人说晚安 ，就像是天上的星星掉下来跌进梦里 ，只为我一个人闪闪发亮。
25、你没有如期归来，而这正是离别的意义。
26、我走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
27、能让我狂奔的，除了大雨也就只有你了。
28、你若一直在我便一直爱。
29、想起你，我这张丑脸就泛起微笑。
30、无论我去哪里 最想去的还是你身。
31、雨水透过窗。思念传彼岸，你在我心房。
32、我希望我做一个甜甜的'梦 我的意思是 梦到你。
33、一难过就能抱到喜欢的你，是我一直努力都想要的浪漫。
34、朕今天日理万机有些累了，爱妃跪安吧。
夫妻肉麻情话最暖心短句21、爱你胜于昨日，略匮明朝。
2、也说不出对你有多喜欢，只知道目前喜欢你的程度，是其余所有喜爱的事物加起来都无法企及的。你是第一，且遥遥领先。
3、我余光中都是你。
4、吵架归吵架，爱你归爱你，我们很合适，只要不提分手，我就会一直坚持下去，我们这辈子都不会分手。小众又温柔的适合表白的情话句子人海十万里还是遇见你
5、你是我心上的温柔，不见你，你的模样都刻画在心。
6、在你之前，我不懂爱，在你之后，我爱上的每一个人都像你。
7、晚安，换个世界想你，待会见。
8、唯一有效的安慰方式，就是你在我身边。
9、我睁开眼睛，明月清风是你，花草树木是你；瀚海山河也是你；于是我闭上眼睛，梦里星辰皆化作你。
10、我不太喜欢山，我喜欢广阔的田野、树林和河，咱们一起去吧。
11、选择一个你爱的人，不如接受一个爱你的人。回头看看吧，也许前面那个并不适合你。
12、遇见你的那一刻就是大爆炸的开始，每一个粒子都离开我朝你飞奔而去，在那个最小的瞬间之后，宇宙才真正诞生。
13、你是我无欲无求的人生里旁生出的那一丝贪念。
14、人生不如意之事十之八九，所以要常思一二。我的一是你，我的二还是你。
15、我喜欢的人身上有光光而不耀与光同尘。
16、你要一直做我的月亮，做那个照亮我的人。
17、我见过春日夏风秋叶冬雪，也踏遍南水北山东麓西岭，可这四季春秋苍山泱水，都不及你冲我展眉一笑。
18、唯有你的光辉能像漫过山岭的薄雾像和风从静谧的世界琴弦里带来的夜曲像朗照溪水的月色。
19、我喜欢你超过两分钟了不能撤回了。小众又温柔的适合表白的情话句子人海十万里还是遇见你
20、黄昏时偷来你的肋骨酿酒，百年后醉的有血有肉。
21、有时词不达意但还是很开心遇见你
22、今天吃了一颗很甜的糖，想跟你的舌头分享。
23、宇宙或是人海，请把我认出来。
24、人海十万里，还是遇见你。
25、希望是你，最好是你，一定是你。
26、我爱你，希望有机会你可以把这句话还给我。
27、凌晨四点钟，我看见海棠花未眠，总觉得这时你应该在我身边。
28、吃到一颗好吃的糖，想和你的嘴巴来分享。
29、人生的出场顺序很重要，我来得晚一点，没陪你朝朝暮暮，但等得久一点，愿陪你共度余生。
30、其实，我有很多愿望，但是，唯独和你在一起，才是我漫漫余生中，那斩钉截铁的梦想。
肖邦的夜曲共有21首：
1．OP．9．1，OP．9是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年，作于1832年，献给玛丽·普勒耶夫人，模仿自费尔德。这首第一号，降B小调，甚缓板，3段体，中段由八度音奏出降D大调。尼尔斯评介：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏，夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。”
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2．降E大调，OP．9．2，作于1830—1831年，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱。哈聂卡认为，此曲应以“纯粹的触键。”
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3．B大调，OP．9．3，作于1830—1831年，稍快板，3段体。第一段优雅而带几分媚态；第二段转为B小调，激烈的戏剧性情绪，有进行曲风格旋律；第三段再现第一段后有优美的尾声。尼克斯评介，“典型的沙龙音乐，没有爱怜，在情绪上却充满馨香。”
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4．F大调，OP．15．1，OP．15．1的3首作于1830—1831年，出版于1832年，呈献给费迪南·希勒。这首第四号，如歌的行板，3段体。第一段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。
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5．升F大调，OP．15．2， 甚缓板，3段体。第一段装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪。中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。这是非常美的一首，尼克斯评介：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。”
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6．G小调，OP．15．3，肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”。缓板，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。
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7．升C小调，OP．27．1、OP．27两首作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。这首第七号甚缓板，3段体。第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。”
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8．降D大调，OP．27．2，优美而平衡回旋曲式，持续的缓板，两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。尼克斯评介：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着‘毒素’之故。我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，必须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。”
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9．B大调，OP．32．1，OP．32两首作于1836—1837年，出版于1837年，呈献给德·毕林男爵夫人。这首第九号自始至终为行板。库勒普斯基解说：“此曲如莫扎特的咏叹调一样简朴”。而哈聂卡认为，此曲尾声“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比。”
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10．降A大调，OP．32．2，缓板，3段体，第二主题出现时，变气氛为暴风雨似的热情；第一主题再现时，受这种热情影响而出现摆动的情绪。
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11．G小调，OP．37．1，OP．37的两首作于1838年，出版于1840年，此曲作于肖邦与乔治·桑一起在马尧卡岛回国之后，库勒普斯基称此曲为《乡愁》。始终行板，具降E大调圣咏合唱中段的3段体。
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12．G大调，OP．37．2，小行板，此曲来自航海途中灵感，低音部不断起伏的伴奏中出现重音，表示船的进行，其间以丰富的和声表现水上的粼光，接着出现舵手之歌，按乔治·桑说法是肖邦自己梦幻中的自言自语。歌声消失，船像是在夜海中飘浮，再传来低声吟唱，摇动的曲趣反复，船渐渐在远处消失，黑暗的水中隐约的舵手之歌。
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13．C小调，OP．48．1，OP．48两首是肖邦成熟期的作品。尤其这第一首是所有夜曲中结构最大的一首。OP．48的两首作于1841年，出版于1842年，呈献给罗拉·德尤贝尔**，缓板，3段体。哈聂卡解说：“这是最高贵的夜曲，构思巨大，有短音乐剧的感觉，在双倍速度处，加强了戏剧性效果。此曲具英雄性，脱离了感伤，让我们看到伟大、男性的肖邦。”
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14．升F小调，OP．48．2，小行板，3段体，中段为狂想曲。序奏和最初的主题有挽歌的情绪，尼克斯说：“有令人不禁落泪的甜美。”开头主题反复两次后转为甚慢板。肖邦学生回忆，肖邦要求他弹中段时右手要用宣叙调表现，而且“最初两个和弦要如暴君的命令一般，其余部分以怜悯的感情演奏。”
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15．F小调，OP．55．1，作于1840年，出版于1844年，呈献珍妮·史达林克**。此曲为行板，3段体，库勒普斯基评说，此曲“悲伤逐渐堆积，成为失望的呼喊，而后又因希望而转为温暖。”库拉克认为：“让人想起一位离开自己所爱家庭、所爱的人们，寂寞悲伤地在旅途的流浪者。”中段为进行曲风格，好像说往前走需更大的勇气和热情。尾声是感恩：“啊，神啊，终于到达了目的地。”
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16．降E大调，OP．55．2，即兴风格，3段体，全曲又可分为速度为持续的缓板与船歌两部。
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17．B大调，OP．62．1，OP．62的两首是肖邦一生最后作品，作于1849年，出版于1846年，呈献给肯迪利兹**，行板，3段体。哈聂卡解说：“这是在月光下飘散着花香的夜曲，带着疾病的、丰富的花香，那依着栅栏上升的音符突然转回主音，具非常的魅力。主旋律非常华丽，雄浑的和声，降A大调处踌躇之定，有很大的魅惑力。”
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18．E大调，OP．62．2，缓板，3段体，其中有敌对式的激烈对话，和声极为丰富。
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19．E小调，OP．72，作于1827年，1855年出版，实际是肖邦17岁时的作品，行板，简单朴素的形式。
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20升C小调，约作于1830年。
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21C小调，约作于1837年。
参考资料：
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