三毛：为了爱，把自己低在尘埃里

虽然说婆媳与生俱来是天敌，但每一个儿媳，结婚后都想得到婆家的认可与祝福，都想搞好婆媳关系，即便如三毛这样有个性的女子，也不免落入这个俗套，甚至还有些卑微。

三毛和荷西历经坎坷，有情人终成眷属，他们在撒哈拉沙漠结了婚，没有婚纱，没有钻戒，只有荷西出去捡到的一个骆驼头骨，年轻时看三毛的《撒哈拉沙漠》，羡慕三毛的洒脱与勇敢，也感动于她和荷西的浪漫的爱情，现在看来，心境大不相同，我看到更多的是他们对生活的无奈和抗争，平实的生活更幸福。

三毛的家人对三毛充满了包容和爱护，他们想尽一切办法让三毛开心，而三毛在家中也是那个任性的“妹妹”，他的家人一直叫她“妹妹”。可婚后的三毛，为了讨公婆的欢心，甘愿低到尘埃里，人们常说：“真正爱一个人，就要爱他的家人”，这一点三毛做到了。

荷西的家在西班牙马德里，父母都是传统的人，他们希望儿子找一个年龄仿佛又是本国的女孩为妻，可荷西偏偏未能让他们如愿，找了一个比自己大好几岁的中国女孩，还擅自结了婚，他们对这个儿媳妇充满敌意，仿佛是三毛带坏了他们的儿子。

三毛深知公婆对她的成见，她极尽能事去感化他们，那时候通讯不发达，她每周都会写信去问候公婆，公公终于被感化，而婆婆依然对她不冷不热。但三毛并未放弃，为了老公，怎么也得拿下这个婆婆。

婚后第一次去公婆家，三毛的父母给他们准备了已婚的一切用品，包括荷西的衣服，父母不想让女儿受一点委屈。他们出发前，给荷西的家人发了电报，可到了机场，竟然没有一个人接机，三毛的失望可想而知。

但回家后公婆的一个拥抱，让她受宠若惊，她的要求何其低啊！到了婆家，她收起了自己的小性子，不敢睡懒觉，承担了家里的全部家务，清扫、做饭、给小姑子熨衣服，她以这样的方式讨婆婆的欢心，爱让一个女人没有了棱角。

婆家人的心情，决定着三毛的心情，只要能让公婆开心，苦点累点又如何？圣诞节来了，一大家人聚餐的饭菜都有三毛掌勺，买菜、做饭，37个人的聚餐，都是他来准备，婆婆去做头发，公公去散步，哥哥们和荷西都去玩了，连小姑子都去找男朋友了，面对小山似的食材，三毛的心会有多崩溃，饭做好了，人都回来了，大家高兴得吃着，三毛也跟着开心，取悦了别人，快乐了自己。

三毛在婆家，失去了自己，那不是真实的自己，但为了所爱的人，她收起自己的锋芒，心甘情愿低到尘埃里，虽然得到了荷西家人的认可，但总觉得有些悲壮。

爱情是狗娘（2000，墨西哥）

导演：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多

主演：盖尔·加西亚·贝纳尔；艾德里安娜·巴拉扎；达哥波托·伽玛

个人推荐指数：80/10

献给所有都曾为爱卑微到尘埃里的人。

不得不说**的片名的确是让人对这部**有很多误解，所谓的爱情是狗娘，不过就是对于一种因为爱却得不到的情感的愤懑之情的宣泄。英文直译片名“Love's a Bitch”更显得直白贴切很多，不得不说**中文译名的确有些字不达义。而这次香港的译名“狗男女的爱”倒是显得白话不少，不过同样也没有做到全部覆盖。毕竟除了狗男女，**中的卑微的爱还有对于家庭的爱，对于女儿愧疚的父爱。

不过倒是有一个版本的中文译名倒是还不错，那就是“人、爱、狗”，虽然只是表述了三样**里面最为重要的元素，但是相较之前这些为了吸睛而摒弃了很多**本身重要的情感基调的片名，这种陈述类的片名似乎倒是有几分不错。

而正如片名所言，故事的关键结点就在于狗。在一条狗的身上，牵扯出了三个主人公，再由三个主人公讲述了三段由“爱”展开的故事。这种分块叙述，不同的时空地点发生的故事并线叙述，也让**的层次变得比较丰富。当然，也更像《低俗小说》这部**了。

第一段故事是叙说的小叔子爱上嫂嫂，因为嫂嫂长期受到家暴而为了赚钱带着自家狗狗去都够赢钱准备同嫂嫂一起私奔，却被嫂嫂最终骗取钱财的故事；第二段故事的开端是在小叔子的伤人逃逸过程中出车祸，被撞的另外一部车的车主——超模。超模在长期小三经历之后终于登上正位，但是车祸让她失去行走的功能，最终因为长期的抑郁而与情人爆发情感危机的故事；第三段是在小叔子的车祸中，牵走了小叔子的狗狗的流浪汉。一位曾经是大学教授，为了建设理想乌托邦成为游击队员最终服刑数十年的现职业杀手。他在想要弥补对于女儿的亏欠，但是却又不敢与女儿见面的纠结中度日如年。

由片名，故事可以大致这么概述。不过当再从故事回到片名，却又耐人寻味不少。

第一段故事的爱，是最下贱的。小叔子爱上嫂嫂，这本身就是十分禁忌的话题，可是在**中，却丝毫不露怯地叙述着。小叔子对于嫂嫂，近乎爱到痴狂，于是他想法设法要攒钱带着嫂嫂私奔，离开她那个家暴成瘾的丈夫。不过在这个斯德哥尔摩综合征晚期的嫂嫂面前，小叔子的爱不值一提，最终她骗取了所有的小叔子的积蓄和丈夫离开了家庭。不过，天道有轮回，最终丈夫在抢劫银行的工作中因公殉职。不得不再次回来的嫂嫂，在葬礼上面与遭遇车祸后只能靠拐杖行走，头发剃光的小叔子相遇。小叔子再次劝说嫂嫂和自己离开这个支离破碎的家庭，却最终只获得了又一次的伤害。

小叔子的爱是真挚又不符合伦理的，他有一颗赤子之心，但却用错了对象。他只明白对于爱情要敢于追求，却没有懂很多时候知难而退才是大智慧。他的确是遭遇最惨的一个人，不过在他的遭遇背后，却早就已经有种种迹象印证了他的悲剧发生。嫂子的个性描述，对于他若即若离的态度，这一切在我们旁外人（观众）眼中可以看得一清二楚，不过在爱中的他却完全无视。于是他陷入到了尘埃里，不愿意再关心任何其他事物，所以他也被伤害得最深，也最值得人去怜悯。他的故事，不过是开胃小菜。

在小叔子那次受伤的车祸事故中，另外一位受伤车主就是超模瓦雷利亚。她长期的小三经历终于在最近被洗刷干净了，作为当红名模她的生活似乎都朝好的一面发展了。但是这突如其来的车祸让她的腿受伤了，不能够再正常行走。在家养伤的过程中，超模的狗狗不幸掉到了地板下面，于是超模因为这件事情和自己的情人开始了矛盾爆发。

在这一段故事中，瓦雷利亚展现出了一个女人在经历无助的情况下，是多么绝望的事情。那只掉在了地板下面的小狗就是她的心魔的意向，她无法跳脱出自己给自己营造的梦魇。一开始那个端庄典雅有魅力的女性，这个时候变成了衣冠不整，每天神神叨叨的女子。而他的情人，为了和她在一起抛弃了自己的妻子和两个女儿，结果现在却活得这么辛苦，改变也在他身上发生了。这段故事的趣味性就在于两人的变化，再加上故事中还有很多细小的线索，譬如永远没有人做声的电话等等。

而第三段则是我最喜欢的一段，一位理想主义者在年老之后的自我救赎之路。老人虽然老了，但是几十年的牢狱体验已经让他变成了反社会人格。他为了见女儿，想了很多，但是最终都没有勇敢迈出那一步的勇气。他虽然可以杀人不眨眼，甚至把女儿的继父给当街杀害，但是他却只敢偷偷溜进女儿家中，把自己的照片贴在继父的头上。

他用来表达爱的方式是最特别的，同时也是最为扭曲的。有的时候，你不懂他做很多事情的动机，但是简单说来又可以看做是一种泄欲。我们对于前面两个故事多多少少能够有些共感，但是对于一名“游击队员”在坐牢几十年之后，杀人如麻的身份，却无法感同身受。好在演员的表现到位，我们至少体会到了那种未尽父爱对于他的遗憾之感。其他层次的感情，其实也没有通过**很好的感受到。

**很明显想要通过一个结点展开，叙说不同时空的故事。这一点在昆汀的《低俗小说》中得到了完美的诠释，所以这部**这样的构思安排，实在有些关公面前耍大刀的感觉。总体完成了这样的叙事结构的设计，但是仔细想，**里面的联系除了那只狗，并没有太多站得住脚的。而《低俗小说》中，每个看似不经意的小细节其实都是一个hook，这也是这部**之所以成为改变**史的著作之一。本片中也正是因为只有一个关键结点，故事与故事之间的互动性不强，让人感觉像在看三个独立的故事一样。那么这样的构思安排，《荒蛮故事》是否又会要更胜一筹呢？

作为奥斯卡的亲儿子，冈萨雷斯的这部处女座其实完成得很不错了。在很多空镜头的运用上也很有味道，对于**的氛围营造有很好的帮助效果（虽然空镜头不多）。毕竟并没有为了炫技而忘记了**的本分就是讲好故事，从开头、中段再到结尾，这个故事都在认真讲述。似乎我们看到了一个很诚恳地歌手再一字一顿地唱着自己的歌曲一样，虽然听上去感觉有些膈应，但是音准、歌词都还是演绎得合格。

总言之，**讲述了“爱”这样一个宏大的命题，描述了三个为爱沦陷的人。我爱这样的命题，就像爱着最后结尾镜头中，那荒芜的高原一样。

在生活里放低自己，不惹尘事，不沾烦恼，静静地做好自己，经常用来比喻不跟风，不谄媚，不浮华，不随波逐流，不与人争执，不汲汲于名利。就像种子一样，把自己种入尘土里，之后开出自在而骄傲的花。

形容在爱情中，自己的谦卑的姿态，喜欢一个人，在他面前，自己就会显得很谦卑。觉得对方一切都是好的，是如此完美，然后心里只是默默的喜欢对方，不说出来。尽管如此，但心里依然还是很高兴，会默默地觉得很喜悦。

这句话是张爱玲送给胡兰成的照片背后写的一句话，表现的也是张爱玲的爱情观。

扩展资料

张爱玲是中国现代文学史上一个独具魅力的作家，她一生的创作涉及小说、散文、剧本评论，其中以小说成就最高。张爱玲小说超越了她所处的时代。她的小说无论是选材、立意，还是人物塑造、叙事结构和语言技巧无不显现出个人的特色，取得了较为突出的成就；

她的小说无论是超越雅俗，还是对边缘化小人物的深入描写，都是20世纪40年代的其他任何作家无法比拟的。因此她的小说不能归于任何一个小说流派，而是个独特的存在，为中国小说史做出了独特的贡献。张爱玲贡献了一批文学精品，创造了写实小说的新高，在中国小说史具有坐标的价值。

张爱玲小说摒弃了“五四”作品中女性对男权社会单一的控诉，而是“让女性在自己的位置上自演自绎，呈现其矛盾、压抑、自我冲突以致丑怪畸形的深层面貌”。小说叙事的主要聚焦者都是女性，其小说中的女人居住在上海或香港，有知识的女性如白流苏、敦凤等，无知识的如曹七巧、霓喜等。

她们考虑的只是自己的生存状态和喜怒哀乐，几乎都把婚姻当作了自己的职业和获取金钱、物质的筹码，全然没有女性的自我尊严和独立人格，甚至不自觉地替代男性在家庭中扮演着施害于人的角色。张爱玲认为，外在的社会因素对女性的禁锢固然是造成女性生存状态和悲剧命运的主要原因，但最重要的原因还在于女性心灵深处的自私、软弱和奴性意识。

人的悲剧性命运不仅存在于外界的威胁，更存在于人的本性中，人类最大的敌人往往是自己。这就使张爱玲小说由对女性悲剧命运成因的剖析，而上升到了对更具普遍意义的人性、人生、命运、历史的感悟与思考。

张爱玲作为民国时期有名的才女，她的作品直到现在依旧广受好评，且读者众多。但是虽然在文学上面造诣很高，张爱玲在感情上确实十分的坎坷，在喜欢的人胡兰成面前，她卑微到了尘埃里，可最终的结果确实被辜负。卑微的女孩在爱情里的遭遇，让人看了也会觉得不忍。

1卑微的女生会被对方忽略

卑微的女生在爱情里面属于弱势的一方，在爱的人面前唯唯诺诺，生怕说错了话让对方生气。会十分在意自己行为，害怕自己哪点做错了让对方生气。也不敢向对方撒娇，那是被爱的女孩才会有的权利。但越是这样，对方越是不把卑微的女孩看在眼里，会自动忽略她的一切。因为从一开始，他们之间的爱就是不平等的。

2卑微的女生得不到真正的尊重

在爱情里卑微的女生会不自觉的忽略自己的感受，却不断去取悦对方。被偏爱的总是有恃无恐，男生对卑微的女生各种使唤，却不会给她多一点爱。卑微的女生由于总是把对方放在第一位，如果过度了甚至连自尊都没有了。一个连自尊都没有的女生，怎么会得到对方的尊重呢？

3卑微的女生会患得患失，没有安全感

在爱情里面卑微的女生因为总是无法确定对方是否真的爱自己，所以总是会患得患失，没有安全感。她会因为他的一个小举动而去猜测他这么做是什么意思？他是不是很讨厌我？这种不安全感会让她们饱受折磨，却因为爱而舍不得离开对方，从而陷入无止境的自我怀疑与折磨中。爱情是需要势均力敌，两情相悦的。失衡的爱情是不可取的，不论是男生还是女生，都不要在爱情里面扮演卑微的角色，也就是大家常说的“舔狗”，这种爱情只会让自己受到更大的伤害。