在近几十年的的历史里，1994年为我们奉献了诸多经典**，甚至有人开玩笑说：这一年一定是上帝想看**了。同样是那年的**《低俗小说》可以说是这些经典里的招牌之一了。然而和那些传统的经典**所不同的是《低俗小说》一直都饱受争议。基本上只要你喜欢**就很难不听说这部**，它似乎已经成为一种标志，一种品位。但凡说自己爱看**的，没有不看它的，但凡搞文艺的，没有不对它评说两句的。而这些评论也严重两极化，神作和垃圾是比较常见的词汇。
其实**作为一种艺术出现这样的情况是非常常见的。如果相较于其他的艺术便不难理解。比如一开始绘画讲究写实，突然出现了一些人喜欢画一些乱七八糟的东西，根本看不懂，后来我们知道了有一种画叫抽象派。你可能根本不能理解为什么那些看起来就像3、4岁孩子画出来的东西可以卖几个亿。但它依然是艺术，不会因为你的不理解就变成垃圾。类似的情况像文学作品里的《金瓶梅》也差不多。
为什么毕加索随便一副画可以卖出你无法想象的高价，而普通画家类似鬼画符可能一文不值。因为他是毕加索，而《低俗小说》可以成为经典的原因在于他是昆汀·塔伦蒂诺的作品。如果你想真正知道为什么《低俗小说》是一部经典而不只是想装个13，那么了解昆汀是非常有必要的。其实昆汀的每一部作品都处处充满了昆汀的性格，流着昆汀的血液，以至于如果你不了解昆汀就很难理解为什么他的作品这么独特，你不认可昆汀就很难认可他的作品。当然有一类人不算在内，就是看完昆汀作品后他的影评只需要写一个字——“爽”的人。因为昆汀的**本来就是拍给你们看的，自然符合你们的口味。
十六岁就高中退学的昆汀没有经过专业的**知识学习。他大多数的**知识和技法都是在录像租赁店工作时通过大量观看和仔细研究**逐渐领会并掌握的。所以昆汀是一个典型的非学院派导演，而不拘一格，大量的**知识储备成为他最大的武器。
让昆汀能够进入**行业的是靠他的编剧能力。1991年，他凭出售《致命浪漫》剧本所得的5万美元，1992年决定拍摄自己的第三个剧本《落水狗》， **在圣丹斯**节参展后，立马受到了评论界和cult片迷的热烈追捧。大受鼓舞的昆汀似乎找到了自己的道路。于是几乎把自己全部的才能都用在了下一部**《低俗小说》身上，结果《低俗小说》大获全胜，夺得戛纳影展金棕榈奖，次年获奥斯卡最佳原著剧本奖，奠定了他的好莱坞地位。或许是《低俗小说》真的是用尽了昆汀的才能，以至于之后的几部作品都不断在走下坡路。直到后来因为受到香港功夫片的影响拍出了《杀死比尔》才东山再起。所以让《低俗小说》如此特别的理由只有一个——它能够全方面代表昆汀·塔伦蒂诺。
**的叙事结构是最常被提到的特点。**讲述了几个不同的故事，每段配上一个小故事的标题，其实在**默片时代是被广泛采用的，只是在今天昆汀·塔伦蒂诺把这些看似每一个独立的小故事，连在一起就成为了一个环环相扣的整体，从而完美的形成了一部**。这种独特的叙事手法并非《低俗小说》第一个使用，但应该是第一个很成功的**，所以对之后**的发展有一定的借鉴和影响，其中诺兰的《记忆碎片》算是一个例子了。然而看到很多人在分析《低俗小说》的时候把每个故事都总结出来并按照正确顺序排列我觉得是没什么必要的。因为我们需要明白《低俗小说》本身讲的就是低俗的故事。昆汀并没有试图像那些传统**一样通过一个有意义的故事告诉你一些人生哲理。而且**的故事内容也没什么难以理解的，如果是类似《记忆碎片》那样的悬疑破案的**，捋顺故事似乎有些必要。当然两者共同的特点的原本的故事如果按正常顺序就过于普通了，所以这更像是导演把一个无聊普通故事拍的精彩的把戏，毕竟知道原理的魔术就没什么观赏意义了。
既然说这部**最能代表昆汀。那昆汀有什么特点呢？
一了解观众
在成为导演之前，昆汀就是最狂热的**观众。所以他也是最明白观众喜欢的是什么。出人意料的情节，震撼感官的暴力都是昆汀不断吸引观众注意力的法宝。其中在昆汀之后作品里发扬光大的昆汀式暴力更是成为他**最显著的特点。和其他**里的暴力有所不同的是，那些普通的暴力叫做“blood”,我更愿意把昆汀的暴力称作“red”。这种不可预料和“red”完美的结合在影片那场文森特在车子里误杀间谍的戏体现的淋漓尽致，一场看起来十分血腥的场景在却让人忍俊不禁，这就是属于昆汀的魔力。所以说对于有些观众一个“爽”字就足以代表所有的感受。
二**知识百科
昆汀对于**的认识基本都来自大量的观看录像，相信每当不知道怎么拍好一个场景的时候，昆汀就开始在他那个**百科全书一般的大脑里找寻类似的考验借鉴的场景。所以昆汀的作品有一个特点，就是很多的场景都来源于借鉴。根据 imdb 的不完全统计，《低俗小说》共有 136 处引用和致敬。但需要注意的是这些都是只包含影视类的文化承载实体的致敬。像手提箱密码 666 是《圣经·启示录》中的兽名数目这样的类似于猜测的例子是不算数的。当然作为一个不熟悉美国**文化的国人想要看出这些引用和致敬是极难的，甚至即使告诉你具体的致敬是什么，你可能也不知道昆汀致敬的名人是谁。但这依然不能否认昆汀的别有用心，说的形象点，昆汀其实不是在拍**，而是在玩**，只是很少有人想他一样对**如此熟悉。所以他应该是玩得最开心的那个人吧。
由于引用和致敬很多不可能一一列举，这里就写几个简单的，如果对其他的引用和致敬感兴趣可以去imd详细看看。
黑老大 Marcellus 转过头来看见 Butch 坐在车中的镜头，是从希区柯克的经典作品《惊魂记》中搬来的。
段经典舞蹈中 Vincent 有个动作源自叫作「Batusi」的摇摆舞。该舞蹈源自于 1966 版《蝙蝠侠》，由「Batman」 +「 Watusi」（60 年代一种舞蹈类型）两词叠合而来。
文森特之死无疑是引用了《秃鹰七十二小时》中 13 分 30 秒处 Harold 死在浴缸中的场景。
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三话唠
如果你问昆汀最想拿什么奖，既不是奥斯卡最佳影片，也不是奥斯卡最佳导演，而是奥斯卡最佳编剧。作为编剧出身的昆汀在他的**里有个非常明显的特点，就是话唠，简洁而密集的对话是昆汀所有**的特点。
绝大多数的**里对白都是为推动剧情而服务。而昆汀则不满足于此，他更喜欢去挖掘文字本身的魅力，有些**去掉画面就什么都不剩，比如你一定不愿意去听没有画面的《变形金刚》，即使你再喜欢它；而《低俗小说》去掉画面依然是非常好的有声读物。影片里的人物就像普通人一样在随意的聊天，和剧情似乎没有一点关系，却又和人物本身有着极大的关联。或生动的表现人物的性格，也有可能是人物接下来遭遇的暗示。比如文森特在谈论毒品，即巧妙的表达的文森特是个瘾君子，而且在接下来文森特关于吸毒的剧情观众又不会觉得意外。
昆汀影片里的人物说话有时候就事论事、推动剧情，有时候天马行空，完全和剧情无关。影片开头两个杀手在车里的对话就很经典。两个人在路上谈到了阿姆斯特丹的毒品控制法令，不同国家汉堡叫法的差别以及足底按摩和性暗示的关系。这些对话绝不仅仅只是为了调节气氛，而是昆汀自己独特的讲故事方式。无论是毒品，汉堡，还是足底按摩随着故事的发展总是可以找到对应。这种方式的熟练运用其实代表了昆汀出色的驾驭故事的能力，即使影片的剧情反复切换，但前后的剧情以及伏笔都能一一对应，从而让那所谓的“环形结构”可以完美的呈现在观众的面前。
你可以不喜欢《低俗小说》，因为它就像昆汀·塔伦蒂诺一样独树一帜，这与它是否低俗没有关系。但如果你了解了昆汀·塔伦蒂诺并且喜欢上了它，《低俗小说》以及他其他的作品你一定不愿意错过。
从影将近四十年的Christopher Walken，最为人津津乐道的是，年轻时原本打算学跳舞的他，几乎每次演出都会设法在片中跳上一小段舞，不管角色有多小，也不管原先的剧情中有没有安排。秉持着「拍**永远是值得的」的信念，沃肯对所有的演出邀约几乎是来者不拒，却仍能在近百部的作品中，树立自己独特的演出风格与特色。华肯于1979年以《猎鹿人》荣获奥斯卡最佳男配角奖。2003则以《逍遥法外》拿下英国影视艺术学院奖（英国金像奖）最佳男配角奖，其它代表作包括《安妮·霍尔》、《再死一次》、《黑道皇帝》、《低俗小说》、《致命浪漫》、《断头谷》、《美国甜心》、《怒火救援》 、《复制娇妻》等等。
克里斯托弗（饰演莫提）1978年以《猎鹿人》获得奥斯卡最佳男配角奖，这个角色也为他赢得纽约影评人协会肯定，以及金球奖的提名。沃肯在《逍遥法外》中和汤姆·汉克斯、莱昂纳多·迪卡普里奥合作，这次的演出也让他获得2002年奥斯卡金像奖最佳男配角的提名，并赢得英国奥斯卡、银幕演员工会奖的肯定。
在伍迪·艾伦的奥斯卡最佳影片《安妮·霍尔》中，沃肯饰演黛安基顿的哥哥唐恩霍尔，这次的演出令人印象深刻，也同时让他的**事业起飞。从那时候开始，沃肯演出超过五十部**，包括赫伯特·罗斯的《天降财神》、大卫·柯南伯格改编史蒂芬·金小说的《再死一次》、和西恩·潘合演，詹姆斯·弗雷执导的《强盗爸爸》、迈克·尼科尔斯的《天才大兵》、阿贝尔·费拉拉的犯罪戏剧《黑道皇帝》、和茱莉亚·罗伯茨、比利·克里斯托、约翰·库萨克合演，乔·罗斯执导的喜剧《美国甜心》，以及彼得·伯格的《追战时刻》。沃肯最著名的就是创造一些影史上的经典角色，像是在托尼·斯科特执导的《致命浪漫》中的「文森索卡卡提」一角、昆汀·塔伦蒂诺《低俗小说》中的「古队长」、《绑架老大》中的「卡罗波多露奇」一角、《断头谷》中的「无头将军」、蒂姆·伯顿《蝙蝠侠归来》中的「Max Shreck」一角都是。
沃肯在曼哈顿专业儿童学校中学习舞蹈，之后在许多舞台剧和音乐剧中演出。在百老汇《冬之狮》中的演出让他获得克莱斯德温奖，在《Seagull》中的演出则获得欧比奖、《The Rose Tattoo》获得戏剧世界奖、1997年以他和约色夫帕普的公众剧院合作，获得苏珊史坦席娃奖。1999年他在改编自詹姆斯乔伊斯的作品《The Dead》中演出。2001年克里斯托弗为了纽约莎士比亚节，再度演出契诃夫作品《The Seagull》，导演是迈克·尼科尔斯，合演的还包括了梅丽尔·斯特里普。
沃肯在电视上的作品，包括从1990年来，六次最著名、最爆笑的《周末夜现场》主持，还有由斯派克·琼斯执导，流线胖小子的音乐录影带《Weapon of Choice》。
沃肯近期的**作品包括票房冠军作品《婚礼傲客》，合演的包括欧文·威尔逊和文斯·范恩，还有托尼·斯科特执导的《怒火救援》，合演的包括丹泽尔·华盛顿，以及弗兰克·奥兹的《复制娇妻》，合演的包括妮可·基德曼、贝特·米德勒以及格伦·克洛斯、和迈克尔·凯恩合演的《灯火阑珊处》，以及约翰·特托罗的音乐剧《爱情和香烟》，还有在弗兰克·克拉斯执导的《人生遥控器》里与亚当·桑德勒合作。 I don't need to be made to look evil I can do that on my own
我不需要通过化妆使自己像魔鬼，我本身就像魔鬼。
My hair was famous before I was
我的头发成名早过我。
I've made movies that even I have never seen
我拍的很多**甚至我自己都没看过。
If you want to learn how to build a house,build a house Don't ask anybody,just build a house
如果你想建一栋房子，那就去建吧。不要问任何人，只要去做就对了。
I can't imagine being somebody else And anything I play,my reference is completely from the planet Showbusiness I don't know anything about anybody else,people that I've known all my life - my family,my brothers - I don't know I only know about me
我无法想象成为另外一个人。我做的所有事，都完全包含在我所在的娱乐圈范围内，我不认识其他人，不知道关于他们的任何事，我所知道的所有人就只有我的家庭，我的兄弟，还有我自己。
Emotional power is maybe the most valuable thing that an actor can have
作为一个演员能够拥有的最有价值的能力也许就是感情了吧。
At its best,life is completely unpredictable
生命最好的一点就是不可预知。
I used to be prettier than I am,but I think I look better now I was a pretty boy Particularly in my early movies I don't like looking at them so much There's a sort of pretty thing about me
我曾经比现在帅很多，但是我更喜欢现在的样子。我原来也是个帅小伙，尤其是在我早期的作品中，但是我并不太喜欢回忆他们，我现在有另外一种美好的特质。
I don't even like holding them Whenever I hold a gun,I want to get it out of my hand as quick as possible - On guns
我甚至不喜欢抓着它们，当我拿着一把枪时，我恨不得把它越快从我的手上拿下来越好。——关于枪的想法
⒒ I have this theory about words There's a thousand ways to say `Pass the salt'It could mean,you know,`Can I have some salt'; or it could mean,`I love you'; It could mean `I'm very annoyed with you'; really,the list could go on and on; Words are little bombs,and they have a lot of energy inside them
我对于文字有这样的认识。当你想表达“给我盐”时，有很多种方法，你可以说“能递盐给我么？” 同样的，“我爱你”也可以被表示成“我为你而烦恼着”，这样的例子还有很多。文字就像小型炸弹一样，它们拥有很多能量。
I would like to be a very old man and still be acting So I feel lucky to have stuck around for this long You have to be good and all that,but you also have to be lucky I guess in everything But especially if you're an actor So I got no complaints
我希望当我很老的时候仍然在演戏。所以我觉得我能够演这么久是非常幸运的。你必须足够好，然而除此之外，你也必须足够幸运，我想这都是必要的，尤其你是一个演员。所以我没什么可以抱怨的。
I'm serious I do not like the unknown or the unexpected I cannot stand being surprised,yet as an actor I like surprise I get very upset if my bills aren't paid immediately
我是认真的，我不喜欢不知道的和不可预知的事情。我不愿意承受意外，当然作为一个演员，我是喜欢惊喜的。当我的账单没有被立即付清的时候我会很生气。
No The soul is in the words,comes from the words,not research [Research is] useless,waste of time And exhaustingI just don't know how to do itI only know my own experiencesPeople are completely mysterious to meEven in my own family I have no idea what any of them are thinking - On if he does research to prepare for a role
不，角色的灵魂是通过语言表现出来的，并不是通过调查研究。研究是没用的，浪费时间又累人。我不知道如何做研究。我只知道我自己的经验。别人对我来说完全是神秘的，我甚至不知道我的家庭成员们在想什么。——当被问到准备一个角色时会否做研究调查如是说
People always comment about my hair It is unusual for a man my age to have so much
人们总是评论我的头发，它们对于我这个年龄来说似乎多的有点不正常。
People think that my favorite roles to do are villains,but I find comedy to be the most challenging and rewarding
人们认为我最喜欢扮演的角色是坏蛋，但是我个人却觉得喜剧是更加富有挑战和有意义的。
Professional dancers don't go dancing
专业的舞者是不会去跳舞的。
I don't like zoos Awful
我不喜欢动物园，那儿太可怕了。
When I was a kid,there was someone in my family,an adult,and whenever I saw them,they would say,You got a lotta nerve From the time I was a little kid,it was always like,Heh,heh,heh - you got a lotta nerve I always thought,What does that mean But then when I got older,I thought that it was an instruction If you tell a kid something,it sticks I think I do have a lot of nerve But,I mean,I think I maybe got it from that person who said it to me
当我还是个小孩的时候，我家中的某个人，一个成年人，每当我看他时，他就会说，“你很有胆量”。从那时起，我还是个小孩的时候，总是听到“嘿，嘿，你很有胆量啊”。我经常想，那是什么意思呢？然而后来当我长大的时候，我认为那是一个暗示，当你告诉一个小孩一些事的时候，他会记住。我认为我现在很有胆量，但是我的意思是，我认为我很有胆量是因为那些人是这样告诉我的。
Morning is the best time to see movies
早上是看**的好时间。
《梦之安魂曲》2000
达伦·阿罗诺夫斯基导演的该片，改编自小胡伯特·塞尔比的小说，描述了一群人的奢瘾窘相——毒品、违禁药，咖（百度）啡因还有梦想。那些直抵人心的“凛冽”画面有着非一般的震撼力，你最好小心你的肠胃。本片唯一积极的影响，就是悲惨的结尾可以使其位列反对毒品的宣传之中。虽然影片中有很多激（百度）情戏的桥段，但是导演阿罗诺夫斯基可不单单是想让观众感到享受，他对角色内心执着的探求将影片的灵魂完全聚拢起来，然后，你就知道了什么叫震撼，极大的震撼，以至于难以再经历第二次。
《当风吹起的时候》1986
这个看上去温情脉脉的动画片讲述了一对农村夫妇的故事，他们为了躲避战争中即将发生的核爆炸，自己修建了一栋庇护所，但最终不知不觉地死于核辐射的毒害之下，最终从个人的层面上剖析了战争对于社会和人造成的损害。故事里的老爷爷接受ZF告诉他的一切，相信现在就是天下太平，怎么会有核辐射？根本看不见也闻不到的东西。就这样，在谎言之中一对老夫妇平静安详地度过了他们最后的日子，既没有因为生死感到不安，也没有受到战火的牵连。其中最悲惨的一段，也许就该说是他们认为核战争本就跟二战没有什么区别了。以为二战的时候死不了，就能撑过任何一次的战争。
《黑暗中的舞者》2000
从1996年的《破浪而出》之后，导演拉斯·冯·提尔就完全放弃了类型片一贯的精细美好，那些为大多数人所接受的形式对于他来讲，甚至是难以忍受的。《破浪而出》《狗镇》《黑暗中的舞者》甚至还有那部并非十分成功的《曼德勒》，讲述的都是女性的故事，同为故事中主角的她们，都做出了有意义但没有好结果的选择。她们都希望去帮助别人，但因为身单力薄，总会被经济、性别还有情感等等的原因，最终将自己束缚。而她们周围的人，甚至都会难为她们，要其放弃自身的名誉或身份来接受那些卑微的恩惠。《黑暗中的舞者》与其它几部作品并没有太大的出入，但由于比约克的出演使得本片的痛苦感尤为强烈。她将一个移民工厂女工的痛苦呻吟演绎得淋漓尽致，一步步讲述了她为儿子攒钱医治眼疾而自己却在迅速走向失明的命运。拉斯·冯·提尔按照剧本中每一个悲惨的情节点来规划故事的节奏，这样一来，他就能够最大化地将比约克的悲惨和善良传递出去。最终能够打动人心，也是因为很好地控制了每一个即将成真的希望都能在最绚烂之前的一瞬间化为乌有。但即便是充斥了悲惨的情节、令人心碎的音乐和比约克无可替代的表演，《黑暗中的舞者》仍旧可以被称为一部“美好的”**。
《病者：鲍勃·弗拉纳根的生命与死亡，超级性受虐狂》1997
鲍勃·弗拉纳根43岁死于囊状纤维瘤，他是一位表演艺术家，但他的表演却全是关于施、受虐狂的展现，单就这一条就足够吓跑一大半的观众了。但他在科比·迪克这部纪录片中惊人的表演和因此给纪录片界带来的震撼就完全是另一回事儿了。**中，作为检验自己身体极限的一种方式，弗拉纳根经常用一些很极端的方法来试探疼痛的极限，甚至还会用针刺穿自己的阴（百度）茎。对于这样的**，可能不会有太多人想看，更不要提再看上第二遍了，但此片仍旧原汁原味地保留了弗拉纳根本人的幽默感，并展现了他在遭遇伤病时期的果敢精神。
《切勿吞食》1997
加里·奥德曼曾经公开表示，他之所以会出演《空军一号》一类片中的狗屎角色，就是因为好莱坞的丰厚薪水能够让他有能力拍自己的**。虽然时至今日，他自编自导的影片只有《切勿吞食》这一部，但却已经有了匹敌迈克·李的阴郁风采。和《不可撤消》一样，片中集中了毒品、强奸、暴力等等极端因素，但故事的发展靠的不是经典的“矛盾冲突”，而是由伦敦南部上班族的生活琐碎，瘾君子与酒鬼的生活状态杂乱拼凑在一起后慢慢完成的。其中充斥着多重口音，理解上也许会有困难，无论如何，情节让人如此筋疲力尽的**相信不会有多少人会反复观看。
《永远的莉莉亚》2002
在《永远的莉莉亚》之前，导演兼编剧瑞典人鲁卡斯·穆迪森就拍摄了《同一屋檐下》，讲述了一群瑞典青年用混乱不堪的形式追寻自由的故事。而之后的《永远的莉莉亚》也无非是从另一个角度再次延续着这样的故事，探讨人与人之间相互依存的矛盾关系。有奥莎娜·阿金什那的出色表演和努力向幸福靠近的主题音乐，《永远的莉莉亚》还是让观众看到了事情赋予希望的一面，但期间穿插的悲惨桥段在脑海中缓缓淡去时仍具有的杀伤力还是让人没有力量再看上第二遍。
《切肤之爱》1999
“再深，再深，再深，再深……”，惊悚大师三池崇史的**有历数不尽的标志性桥段，《杀手阿一》《拜访者Q》都是追逐日本Cult**的影迷必看的经典。但更早的《切肤之痛》仍被广泛认可为他最出色的作品，由角色本身性格特征导致的矛盾冲突不可抑止地接连上演，让人对一波波恐惧应接不暇。影片的前半部分可能会被误解为是一部质朴的情节剧，但随着男主角结识了年轻女子并轻言自己会一生一世爱她之后，事情的发展就急转直下了。这个年轻的女人并不像她表面看上去那样单纯，反倒是内心病态至极，她想尽办法用各种方式折磨这个男人，其中就包括那个著名的狭长针头。这样一个女性形象的诞生来自于导演对于社会批判的反思，将女性问题与性意味强烈的残忍举动关联了起来。
《圣女贞德受难记》1928
冯·提尔声称自己的**很大程度上师承了同乡卡尔·西奥多·德莱叶，特别是他在《圣女贞德受难记》里面的静默风格。这部著名的**讲述了一个女人为自己的信仰承受无止尽折磨最终死去的故事，而之所以说这部**让人难以忍受，并不是因为里面展现了很多贞德受刑的场面，或是来自Maria Falconetti著名的夸张出演，而是每次镜头对准她的脸时，你所看到的那些清晰的伤口。这种强烈的情感扰动是导演一手制造的，他要求完全抵（百度）制最基础的**规则，摄影师必须构建180度的空间视觉效果。不仅如此，他还可以混淆了**中人物之间的逻辑关系和情感联系，将推动故事前进的冲突全部淹没。由此产生的迷茫和强烈的感情混合在一起，着实将观众推向了极度的精神考验之中。
送你一句话：别把自己的品位看得多高尚，你既然提出这么刻薄的要求补充，就不是真心热爱**，你可以无视别人的回答，但是不要以为我们都是冲着你的分数来的，好自为之吧
他叫：克里斯托弗·沃肯
从影将近四十年的Christopher Walken，最为人津津乐道的是，年轻时原本打算学跳舞的他，几乎每次演出都会设法在片中跳上一小段舞，不管角色有多小，也不管原先的剧情中有没有安排。秉持着「拍**永远是值得的」的信念，沃肯对所有的演出邀约几乎是来者不拒，却仍能在近百部的作品中，树立自己独特的演出风格与特色。华肯于1979年以《猎鹿人》荣获金像奖最佳男配角奖，2003则以《逍遥法外》拿下英国影视艺术学院奖（英国金像奖）最佳男配角奖。其它代表作包括《安妮·霍尔》、《再死一次》、《黑道皇帝》、《低俗小说》、《致命浪漫》、《断头谷》、《美国甜心》、《怒火救援》 、《复制娇妻》等等。
克里斯托弗·沃肯
克里斯托弗（饰演莫提）1978年以《猎鹿人》获得奥斯卡最佳男配角奖，这个角色也为他赢得纽约影评人协会肯定，以及金球奖的提名。沃肯在《逍遥法外》中和汤姆·汉克斯、莱昂纳多·迪卡普里奥合作，这次的演出也让他获得2002年奥斯卡金像奖最佳男配角的提名，并赢得英国奥斯卡、银幕演员工会奖的肯定。
在伍迪·艾伦的奥斯卡最佳影片《安妮·霍尔》中，沃肯饰演黛安基顿的哥哥唐恩霍尔，这次的演出令人印象深刻，也同时让他的**事业起飞。从那时候开始，沃肯演出超过五十部**，包括赫伯特·罗斯的《天降财神》、大卫·柯南伯格改编史蒂芬·金小说的《再死一次》、和西恩·潘合演，詹姆斯·弗雷执导的《强盗爸爸》、迈克·尼科尔斯的《天才大兵》、阿贝尔·费拉拉的犯罪戏剧《黑道皇帝》、和茱莉亚·罗伯茨、比利·克里斯托、约翰·库萨克合演，乔·罗斯执导的喜剧《美国甜心》，以及彼得·伯格的《追战时刻》。沃肯最著名的就是创造一些影史上的经典角色，像是在托尼·斯科特执导的《致命浪漫》中的「文森索卡卡提」一角、昆汀·塔伦蒂诺《低俗小说》中的「古队长」、《绑架老大》中的「卡罗波多露奇」一角、《断头谷》中的「无头将军」、蒂姆·伯顿《蝙蝠侠归来》中的「Max Shreck」一角都是。
沃肯在曼哈顿专业儿童学校中学习舞蹈，之后在许多舞台剧和音乐剧中演出。在百老汇《冬之狮》中的演出让他获得克莱斯德温奖，在《Seagull》中的演出则获得欧比奖、《The Rose Tattoo》获得戏剧世界奖、1997年以他和约色夫帕普的公众剧院合作，获得苏珊史坦席娃奖。1999年他在改编自詹姆斯乔伊斯的作品《The Dead》中演出。2001年克里斯托弗为了纽约莎士比亚节，再度演出契诃夫作品《The Seagull》，导演是迈克·尼科尔斯，合演的还包括了梅丽尔·斯特里普。
沃肯在电视上的作品，包括从1990年来，六次最著名、最爆笑的《周末夜现场》主持，还有由斯派克·琼斯执导，流线胖小子的音乐录影带《Weapon of Choice》。
沃肯近期的**作品包括票房冠军作品《婚礼傲客》，合演的包括欧文·威尔逊和文斯·范恩，还有托尼·斯科特执导的《怒火救援》，合演的包括丹泽尔·华盛顿，以及弗兰克·奥兹的《复制娇妻》，合演的包括妮可·基德曼、贝特·米德勒以及格伦·克洛斯、和迈克尔·凯恩合演的《灯火阑珊处》，以及约翰·特托罗的音乐剧《爱情和香烟》，还有在弗兰克·克拉斯执导的《人生遥控器》里与亚当·桑德勒合作。
之所以称昆丁·塔伦蒂诺一半是天使，是因为他的**风格独创，充满了个性的思维。他的影片充满了精彩的对白和黑色讽刺的幽默感；他所编剧和导演的影片都给影迷留下了深刻的印象。而一半是魔鬼的昆丁·塔伦蒂诺从来不掩饰自己内心对世界独特的看法，他的影片表现了一种对现实丑陋的高度概括，并将其强化到我们触目惊心的程度。
昆汀·塔伦蒂诺1963年3月27日生于美国田纳西州的挪克斯维尔。昆汀出世时，他的父母都非常年轻，16岁的母亲康妮还在护士学校上学，20岁的父亲托尼则是学习法律的大学生。昆汀的父母都是**爱好者，父亲还曾经一度有志成为专业的演员，就连昆汀这个名字也来源于影星伯特·雷诺在《枪之烟火》所扮演的角色。昆汀两岁那年，他们全家搬到洛杉矶定居。于是，昆汀就在这座**气息浓厚的城市长大。而且在昆汀很小的时候，父母就经常带他去看**。在这样的环境下，从童年时起昆汀就不知不觉地爱上了**。
不过，昆汀·塔伦蒂诺并没有象大多数导演一样通过**学院接受系统的**教育。18岁从中学毕业后，他在曼哈顿海滩的一家名为“录像档案馆”的录像租赁店里找到一份工作。打工赚钱的同时，昆汀和好友罗杰·阿瓦里可以在那里整日地观看和讨论各种不同影片。在此期间，他通过大量观看和仔细研究逐渐领会并掌握了众多**知识和技法。1986年，昆汀和他在上表演训练班时结识的一些朋友共同拍摄了一部短片《我好朋友的生日》，可是由于种种原因，这部作品没能完成。不过这次编导的经历也为他积累了宝贵的**经验。于是，在此后的两年内他就连续创作完成了两部正式的**剧本《真实的浪漫》和《天生杀人狂》。
在录像租赁店工作的同时，接受过简单表演训练的昆汀参与了《黄金女郎》和《死亡的黎明》等影视作品的演出。其中最令他兴奋的经历是他曾经在仰慕已久的法国**大师戈达尔的影片《李尔王》中扮演了一个小角色。
到了1991年，积累了一定经验的昆汀拿到了出售《真实的浪漫》剧本所得的5万美元，于是决定开始拍摄自己的第三个剧本《水库狗》。由于资金有限，起初他打算把《水库狗》拍成十六毫米黑白胶片的超低成本影片，而片中的重要角色也只能由自己和一些朋友扮演。在筹备期间，昆汀离开了那家录像带租赁店而开始为一间名为“Cine Tel”的小型影视公司作改编工作。在这里，他结识了制片人劳伦斯·班德尔，并从此开始了好运。昆汀和班德尔一见如故，于是合组了一家自己的**制作公司，并取名为“Band Apart”。（这个名字来源于昆汀钟爱的戈达尔早期影片《另外的一帮》）经过班德尔的努力，他们终于联系到曾经主演《基督最后诱惑》等片的著名演员哈维·凯特尔。凯特尔在看过剧本后十分欣赏昆汀的才华，不但同意担任主演，而且为影片带来了LIVE影视娱乐公司一百三十万美圆的投资和众多优秀演员的加盟。1992年，《水库狗》在圣丹斯**节首映后，就立刻引起巨大的反响。在昆汀的编导才能得到评委一致青睐的同时，影片的暴力问题也成为了人们议论的焦点。从此，昆汀鬼才般的**天赋和他**中风格化的暴力美学都成为他最显著的标志。圣诞节过后，著名的米拉马克斯公司买断了该片，进行了大范围的发行。这一年，昆汀除了带着影片往返于各**节宣传、领奖外，开始着手创作下一部作品《低俗小说》。
对于昆汀·塔伦蒂诺而言，1994年是具有特殊意义的一年。首先，由著名导演奥利佛·斯通拍摄的《天生杀人狂》已经使更多人开始关注这个年轻而“危险”的小子。接着，昆汀就凭借着《低俗小说》这部充满血腥暴力的黑色风格影片在戛纳**节上令人难以置信地击败了基耶斯洛夫斯基的《红色》、米哈尔科夫的《毒太阳》、张艺谋的《活着》等多部名家力作，夺走了金棕榈大奖。除此以外，《低俗小说》还在奥斯卡、金球以及世界各地的**节上领走了数十个奖项。在成为1994年美国最为叫好的影片同时，《低俗小说》的票房收入也相当可观，总共赚得一亿多美元，是其成本的数十倍。而《低俗小说》对文化的巨大影响则是难以用数字计算的。影片的圆型结构和暴力主题成为众多**竞相模仿的对象，它还引发了黑色帮派影片和疯克音乐的复古潮流，**中的服饰和发型也成为了一种时尚，更有众多疯狂的影迷自发组织了名为“Quenish”的宗教组织以表达对昆汀的崇拜……这部名利双收的《低俗小说》不但把昆汀一举推上了世界**的顶峰，更形成了一种特殊的文化潮流影响到**之外的更多领域。
由于《水库的狗》和《低俗小说》的成功，在短短的三年时间里昆汀·塔伦蒂诺由一个默默无闻的**青年一越成为好莱坞片商和众多大牌影星竞相追逐的明星级导演。在1995年，昆汀和艾莉森·安德斯、亚历山大·洛克威尔、罗伯特·罗德里格斯三位同样人气正旺的导演共同编导了影片《四个房间》。同年，他还以演员的身份出现在罗德里格斯指导、安东尼奥·班德拉斯主演的动作片《杀人三部曲》中。
1996年，昆汀将自己早年创作的剧本《杀出个黎明》搬上银幕。此次，昆汀让好友罗伯特·罗德里格斯担任导演，而自己则集编剧、制片、副导、主演于一身，充分展示了他作为独立**人的多方面才华。但由于片中有关吸血鬼等过于荒诞的内容和罗德里格斯的商业路线，评论界都给予此片不高的评价。尽管如此，昆汀的影迷们还是不可救药地爱上了这部血腥而诡异的影片。商业上的成功使昆汀在随后的几年间，又连续制作了此片的续集和第三集。
直到1997年圣诞节那天，昆汀才推出了他让人们早已翘首以待的第三部**《杰基·布朗》。可能由于是前两部作品的成功给昆汀带来了的巨大压力，新片《杰基·布朗》的表现不能令人满意。尽管有包括罗伯特·德·尼罗在内的多位实力派明星的加盟，这部**在很多地方还是显得故事乏味、节奏失调。而且在某些技巧的运用上，昆汀似乎为了讨好观众而刻意地模仿了自己以前的作品。《杰基·布朗》的失利，使昆汀至今都没有再正式地编导一部属于自己的**，而主要以制片人和演员的身份参与一些**、电视的拍摄和制作。
作 品 年 表
演 出
1 Kill Bill: Volume 1 (2003) 追杀比尔 美国
标杀令/杀死比尔/
2 Little Nicky (2000) 魔鬼接班人 美国
超级撒旦人/魔界小小强/
3 Jackie Brown (1997) 危险关系 美国
黑色终结令/杰克 布朗/
4 Girl 6 (1996) 6号叩应女郎 美国
女孩女郎/
5 From Dusk Till Dawn (1996) 杀出个黎明 美国
恶夜追杀令/从黄昏到黎明/
6 Curdled (1996) 颤栗时刻 美国
留低你个死人头/凝聚物/
7 Typewriter, the Rifle & the Movie Camera, The (1996) 一个导演的故事 英国/美国
8 Four Rooms (1995) 疯狂终结者 美国
荷里活有间怪酒店/四个房间/
9 Desperado (1995) 三步杀人曲 美国
英雄不流泪/杀人三步曲/英雄不流泪/
10 Destiny Turns on the Radio (1995) 淘金梦魇 美国
11 Sleep with Me (1994) 被单游戏 美国
同床关系/与我同眠/
12 Pulp Fiction (1994) 低俗小说 美国/比利时
黑色追缉令/危险人物/
13 Reservoir Dogs (1992) 落水狗 美国
霸道横行/
编 剧
1 Kill Bill: Volume 1 (2003) 追杀比尔 美国
标杀令/杀死比尔/
2 Jackie Brown (1997) 危险关系 美国
黑色终结令/杰克 布朗/
3 From Dusk Till Dawn (1996) 杀出个黎明 美国
恶夜追杀令/从黄昏到黎明/
4 Curdled (1996) 颤栗时刻 美国
留低你个死人头/凝聚物/
5 Four Rooms (1995) 疯狂终结者 美国
荷里活有间怪酒店/四个房间/
6 Pulp Fiction (1994) 低俗小说 美国/比利时
黑色追缉令/危险人物/
7 Natural Born Killers (1994) 天生杀人狂 美国
闪灵杀手/天生杀手/
8 True Romance (1993) 浪漫风暴 美国
绝命大煞星/致命浪漫/真实的罗曼斯/
9 Reservoir Dogs (1992) 落水狗 美国
霸道横行/
制 片
1 Kill Bill: Volume 1 (2003) 追杀比尔 美国
标杀令/杀死比尔/
2 From Dusk Till Dawn 3: The Hangman's Daughter (2000) (V) 从黄昏到黎明 3 美国
魔界妖姬/杀出个黎明 3/恶夜追杀令3/
3 From Dusk Till Dawn 2: Texas Blood Money (1999) (V) 嗜血狂魔 美国
杀出个黎明 2/
4 From Dusk Till Dawn (1996) 杀出个黎明 美国
恶夜追杀令/从黄昏到黎明/
5 Curdled (1996) 颤栗时刻 美国
留低你个死人头/凝聚物/
6 Four Rooms (1995) 疯狂终结者 美国
荷里活有间怪酒店/四个房间/
7 Killing Zoe (1994) 亡命之徒 法国/美国
8 Siunin Wong Fei-hung tsi titmalau (1993) 少年黄飞鸿之铁马骝 香港
9 Past Midnight (1992) 限时索命 美国
导 演
1 Kill Bill: Volume 1 (2003) 追杀比尔 美国
标杀令/杀死比尔/
2 Jackie Brown (1997) 危险关系 美国
黑色终结令/杰克 布朗/
3 Four Rooms (1995) 疯狂终结者 美国
荷里活有间怪酒店/四个房间/
4 Pulp Fiction (1994) 低俗小说 美国/比利时
黑色追缉令/危险人物/
5 Reservoir Dogs (1992) 落水狗 美国
霸道横行/
1963 生于田纳西州的诺克斯维尔昆廷·塔伦蒂诺1963年3月27日生于美国田纳西州的挪克斯维尔。昆廷出世时，他的父母都非常年轻，16岁的母亲康妮还在护士学校上学，20岁的父亲托尼则是学习法律的大学生。昆廷的父母都是**爱好者，父亲还曾经一度有志成为专业的演员，就连昆廷这个名字也来源于影星伯特·雷诺在《枪之烟火》所扮演的角色。
1966 随母亲康妮迁居洛城昆廷两岁那年，他们全家搬到洛杉矶定居。于是，昆廷就在这座**气息浓厚的城市长大。而且在昆廷很小的时候，父母就经常带他去看**。在这样的环境下，从童年时起昆廷就不知不觉地爱上了**。
1979 辍学昆廷·塔伦蒂诺并没有象大多数导演一样通过**学院接受系统的**教育。18岁从中学毕业后，他在曼哈顿海滩的一家名为"录像档案馆"的录像租赁店里找到一份工作。打工赚钱的同时，昆廷和好友罗杰·阿瓦里可以在那里整日地观看和讨论各种不同影片。在此期间，他通过大量观看和仔细研究逐渐领会并掌握了众多**知识和技法。
1982 开始学习表演，试写剧本1986年，昆廷和他在上表演训练班时结识的一些朋友共同拍摄了一部短片《我好朋友的生日》，可是由于种种原因，这部作品没能完成。不过这次编导的经历也为他积累了宝贵的**经验 在录像租赁店工作的同时，接受过简单表演训练的昆廷参与了《黄金女郎》和《死亡的黎明》等影视作品的演出。其中最令他兴奋的经历是他曾经在仰慕已久的法国**大师戈达尔的影片《李尔王》中扮演了一个小角色。
1990 撰写《落水狗》的剧本，到了1991年，积累了一定经验的昆廷拿到了出售《真实的浪漫》剧本所得的5万美元，于是决定开始拍摄自己的第三个剧本《落水狗》。由于资金有限，起初他打算把《水库狗》拍成十六毫米黑白胶片的超低成本影片，而片中的重要角色也只能由自己和一些朋友扮演。在筹备期间，昆廷离开了那家录像带租赁店而开始为一间名"Cine Tel"的小型影视公司作改编工作。在这里，他结识了制片人劳伦斯·班德尔，并从此开始了好运。他仅用三周的时间就完成了该片的拍摄。该片成功地将不按传统品格塑造主角的艺术片演员哈维·基特尔(曾经主演《基督最后诱惑》)捧上明星的宝座。
1992《水库狗》在圣丹斯**节首映后，就立刻引起巨大的反响。在昆廷的编导才能得到评委一致青睐的同时，影片的暴力问题也成为了人们议论的焦点。从此，昆廷鬼才般的**天赋和他**中风格化的暴力美学都成为他最显著的标志。圣诞节过后，著名的米拉马克斯公司买断了该片，进行了大范围的发行。不久《落水狗》轰动戛那，走俏影坛，成为一部受影迷狂热崇拜的经典片。它描写了稀奇古怪的硬汉子和无需辩解的赤裸裸的暴力。昆廷成为20世纪90年代早期好莱坞最超然、冷静的领袖之一。随后，塔兰蒂诺为《真正的罗曼史》和《天生杀人狂》二片担任编剧，进一步巩固了他在好莱坞的地位。这一年，昆廷除了带着影片往返于各**节宣传、领奖外，开始着手创作下一部作品《低俗小说》。使他成为美国**业最生气勃勃的著名人物的影片还要算《低俗小说》。它将疯狂的暴力、黑色的幽默感和错综复杂的叙事混合起来，成为90年代最有影·响和模仿力的影片之一。该片获得美国奥斯卡奖七项提名并获得最佳编剧奖。它向观众证明，即使是低成本小型独立影片也能获取巨额利润。美国《华盛顿邮报》宣布塔兰蒂诺是"自马丁·斯科塞斯以来最激动人心的**导演"
1993 《低俗小说》获金棕榈大奖。参与《四个房间》的制作，导演一集《急诊室的春天》
1994 对于昆廷·塔伦蒂诺而言，1994年是具有特殊意义的一年。首先，由著名导演奥利 佛·斯通拍摄的《天生杀人狂》已经使更多人开始关注这个年轻而"危险"的小子。接着，昆廷就凭借着《低俗小说》这部充满血腥暴力的黑色风格影片在戛纳**节上令人难以置信地击败了基耶斯洛夫斯基的《红色》、米哈尔科夫的《毒太阳》、张艺谋的《活着》等多部名家力作，夺走了金棕榈大奖。除此以外，《低俗小说》还在奥斯卡、金球以及世界各地的**节上领走了数十个奖项。在成为1994年美国最为叫好的影片同时，《低俗小说》的票房收入也相当可观，总共赚得一亿多美元，是其成本的数十倍。而《低俗小说》对文化的巨大影响则是难以用数字计算的。影片的圆型结构和暴力主题成为众多**竞相模仿的对象，它还引发了黑色帮派影片和疯克音乐的复古潮流，**中的服饰和发型也成为了一种时尚，更有众多疯狂的影迷自发组织了名"Quenish"的宗教组织以表达对昆廷的崇拜……这部名利双收的《低俗小说》不但把昆廷一举推上了世界**的顶峰，更形成了一种特殊的文化潮流影响到**之外的更多领域。
1995 和乔治o克鲁尼合作演出《从黄昏到黎明》在1995年，昆廷和艾莉森·安德斯、亚历山大·洛克威尔、罗伯特·罗德里格斯三位同样人气正旺的导演共同编导了影片《四个房间》。同年，他还以演员的身份出现在罗德里格斯指导、安东尼奥·班德拉斯主演的动作片《杀人三部曲》中。但《四个房间》被称为灾难性失败。
1996 拍摄《杰基o布朗》，初次在ALAMO举行昆廷**节，播放一些被人遗忘的影片。影评家对1997年发行的《杰基·布朗》反映相当冷淡。塔兰蒂诺又一次受到严厉指责和抨击：滥用和将黑人文化引入歧途。并且，塞缪尔·L．杰克逊的角色38次用了"黑鬼"这个字眼，令黑人活动家大为沮丧。
1997 《杰基o布朗》在英国公映，出演舞台剧《等到天黑》
1998 购置大量**珍品。到1998年3月27日，塔兰蒂诺才满35岁。
1999 出演《小尼基》，举办第四界**节。
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