又下雨了，纷纷扬扬的雨从灰蒙蒙的天空中飘落下来，在我的肌肤上流淌着，冷冷的。我不禁打了个寒噤，颤抖的心于是收缩的更紧了。街道冷冷清清的，几乎没有几个行人，偶尔飘过的几顶小雨伞，仿佛让人能感觉到这世界似乎还是鲜活的，只是这些小伞也犹如是寂寞的天空，让人依然能感受到丝丝的冷漠。没有鲜艳的色彩，没有小孩子的喧哗。静静的，有些默然，充溢着落叶飘零的漫漫长路。 久居于繁华，天天看色彩斑斓的衣裙在晚风中飘舞，时而的闻缕缕的香从身边的女孩身上习习的袭来，或和雀跃的孩子撞个满怀，那样的情趣对于都市的行人，似乎是一种司空见惯的美丽，因此也就淡然了，几乎没有人再会去为这样的美丽而吟诗赋词。而此刻，我却有些眷恋起来。看两旁灰色的矮墙耸拉着摇摇欲坠的雨蓬，一种陈旧的气息在我的手指间漫扬，雨，是清新的，但雨中陈旧的氛围并没有给我以舒畅。虽然，我是那样的深爱着这条小街。 小街悠长的路面有些蜿蜒，曲曲折折地从我的眼前延伸而去，散落于小街的记忆渐渐地开始凝聚，飘零的树叶被风肆无忌惮的席卷着，旋涡般的飞舞，扬起而有落下，心便也随着这舞动的叶子，将小街的每一寸角落静静的凝视。又是一个春天来了，那个在晚风中彷徨、伫立的我来了，可是那一顶鲜艳的小雨伞呢，在风中绽开的那朵飘逸着沁人心扉的幽香的梦兰草呢？匆匆的有几个主妇提着刚买的蔬菜从我的眼前一路疾行而去，佝偻的背影压抑着我的眼睛，心也有些疲惫，似乎黄昏已经早早的降临，茫茫然一片空无的烟雨，在心中的小街弥漫，渗透。 抬起头来，看小街灰墙的凝重，而灰墙上却是高耸的楼宇的影子，宛如十八世纪的欧式教堂在雨幕中显示着那个时代的庄严。小街就夹生于这沉重的影子中，往日灿烂的阳光也许很少再会来眷顾了，心里想着，却不免有些黯然。这或许已经是都市里最后的村庄了，想她，恋她，却久久的不敢再来。而那一支幽兰草，却时时的盛开在我的记忆里，教我难忘。 小街的春天曾经是很绚丽的，春天中的小街是一首曾经的诗歌，每天，我都沐着小街的曙光吟唱着欢乐的童谣，童年的歌声和着童年的玩伴在小街镌刻着朵朵欢乐的浪花，随着时光的流逝而渐渐的汇成了记忆的海洋。而那一支沁心的幽兰，则是我星空下的至爱，在多少个寂寞和忧伤的夜晚，她默默的相伴，柔柔的叶儿为我拭去多少的哀伤。在那一个个难眠的夜晚，我是那样痴情的期待，期待在昏黄的街灯下，有片片新叶的绽放。 雨，依然在下，心也依然难以安宁，这都市里的村庄也许即将成为一片飘零的落叶，再不会出现在都市的版图里了。而我，也并没有在小街上嗅闻到我期待已久的心香。黄昏真的降临了，雾蒙蒙的，夹杂着从街边的小屋里渗漏出来的燃烧纸钱的烟雾。街灯又亮起来了。 突然，有一个熟悉的身影在朦胧中晃过，就在那街灯燃起的瞬间，亮丽如同晚空中划破天际的闪电，令我震撼。隐隐的，我又想起了那朵不衰的幽兰。我追寻着那霎时的闪耀，心也忽然的激动起来，似乎小街顷刻间又展现了它勃勃生机的一面。春天，就这样来了，并没有遗忘了这条寂静的小街，小街依然洋溢着盎然的春意。 缕缕的烟雾徐徐的飘散而去，消溶在飘雨的夜空中，我看到那盏街灯正射穿茫茫的雨雾，透露出橙**的光晕，映现着雨中飘曳的幽兰，幻影般的在晚空中飘渺，不只是谁家打开了音响，如梦的歌声在小街里悠扬的飘荡看来，涩涩的小街顿时充满了意境，荡漾出一袭浪漫的气氛来。 凝望着那盏昏黄的街灯，迎着那一道闪电，追随着我心中的幽兰，我似乎又一次看到了我梦中期盼以久的小街。我来了，踏着淅沥的春雨，追逐那个熟悉的身影，我加快了脚步。 春雨中的小街依然泛着些须的迷茫，但景色似乎更生动了，雨，也开始越发的清新起来……
上海石库门老房子，就在这里，墨镜男子对钟导演讲述了他的故事……散文诗式的开头，而这，正是在那个动荡年代中优秀影片《小街》的开幕。
《小街》在当代**史上被划分为伤痕**，原因是文革后，随着各类文化都步入苏醒时期，**在文学等伤痕、反思的思潮下，也开始抛弃控诉、斗争等等而转对于文革时期伤痕记忆的剖析，开始探讨美的意义。而我之所以推荐这部影片，不仅仅是因其在特殊时期的启蒙以及重要地位，更在于导演蕴于其中的浪漫主义情怀和纯粹的艺术理想。
故事讲的是文革期间的一个故事。女主人公妹妹在那个动乱年代不得不靠扮男生才能生活下去，而男主人公哥哥为了让妹妹重新做一个女人，冒险去偷样板戏剧团的假发，不料在偷后因为善良又悄悄把假发的钱送回而被造反派发现，痛打至失明。
情节很为简单，但整部影片由男主角低沉而略带悲伤的舒缓声调娓娓道来，故事开头激越的小号声、交响乐以及快乐的口哨声与男主人公忧伤的舒缓回忆独白穿插交换，更将观众的心不断地经历着一张一弛一张一弛的虚实节奏。而这也是张延晋导演对于艺术节奏的高超把握。
其中整部影片控诉的味道很浓，其中也有很多导演故意设置的场景。甚至是一些类似文学式的反思。但导演的高明之处正是将这些粉饰做到了发掘影片自身的魅力。
当救助男主人公医生也惨遭迫害，满地落叶被风吹起的背景中，男主人公的眼睛缠着白色的纱布，拄着一根盲棍。背影中，飞扬的围巾和落叶缠在一起。而再次出现他的正面的时候，他的面前正有一列队伍走过——那队伍有大字报的游行。而忧伤低沉的旁白再次响起：“他们在为千百人的明天斗争，而我只惦记着一个普通人的今天。”
一切让观者认为是有意为之，却又合情合理。
甚至恰到好处的让观众本身开始思索有关人生，有关伤害、善良、人性等等的多种问题。
但更为精彩的还是导演开放式的结尾——
我们其实希望男女主人公最终在一起。在剧中导演用一个大的广角记录了他对于女主人公堕落后相遇的那些惆怅，不免让人感觉到一些俗套。但**却并没有完结——
“可是，可是为什么要把痛苦和灾难老是降临我们这一代人身上？当我们经历了10年的悲剧以后，我们应该感到今天的生活比以往任何时候都更加有意义了，如果对未来不抱有希望，如果她真的变成这样的话，我的眼睛宁可瞎掉。”剧外男主人公低沉忧伤也很有反思味道的话直接将我们拉回了现实。
而这时剧中的导演忙着出门接一位女同志——“俄，等着我！”
随着剧中导演的匆匆脚步，门外女同志的说话声音传来，男主人公吃惊，倾听，紧张……系列动作。精彩！真是精彩！！这也许是我看到的最精彩绝伦的有关剧情的转换。没错，你也许猜到了，导演要接的女同志正是男主人公苦苦寻找的妹妹！
这时你也许位男主人公鸣不平——多么戏剧性的相逢，多么充满偶然性的生活！而失明的男主人公因为爱只有选择逃离。
这时候我们才恍然大悟，这也不是结尾。
只是导演对于偶然性生活而设计的一个开放式的叙事结构，这里我要穿插一句，那些热爱欧美片狂热推崇《快跑罗拉》的朋友们，不妨看看这部80年代的老片，我们的老艺术家早就在叙事结构上做了文章，当然日本黑泽明也有更早的记录。
整个不同结尾的设定过程中，观众从一个被动的欣赏者变成了参与影片创作的重要一员，也给我们留足了想象空间。毕竟十年动乱带来的命运变得那么不可预知。然而《小街》还是以浪漫主义情怀给了我们一个期待的结局——男女相逢，普通温馨的场景。
“我的眼睛不仅仅是为了你，我们所失去的一切都不是为了我们自己，你妈妈说过，过去的事情就让它过去算了，妈妈的意思要我们看到明天。”哥哥对妹妹这样说，而这声音随着火车滚滚向前的画面结束。
这样的结尾也许遗憾，但因为前面假设的三个结尾而焕发异彩。
所以，还有什么可说的呢，我能做的就只是推荐！绝对区别于现在所谓商业大片的浮华！
1．围巾
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我永远爱你。
2．信
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我想念你。
3．花儿
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我希望把我的名字放在你的心上。
4．书
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我相信你很聪明。
5．口香糖
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我希望跟你交往得很久。
6．香烟
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我讨厌你。
7．本子
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我希望看你的天真的爱情。
8．戒指
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你永远属于我的。
9．伞
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我在任何情况下都要保护你。
10．发夹
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希望你的成功。
11．镜子
-
你别忘记我。
12．项链
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我要你在我身边。
13．巧克力
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我爱你。
14．打火机
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你是我的初恋。
15．圆珠笔
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我给你我的心的一半儿。
16．钥匙装饰品
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我希望你的幸运。
17．粘贴补(album)
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把我们的爱情珍藏在我的心。
18．钢笔
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把我们的爱情珍藏在我的心。
19．触觉娃娃
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希望你真实一点。
20．吉物
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我想跟你做个朋友。
21．手套
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希望你真实。
22．手帕
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我等待分手以后再相遇。
23．睡衣
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我给你我的全部。
24．日记本
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我希望把我们两个人的回忆珍藏在心
25．馅饼网的馅饼
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哈哈，这个说明她太适合做太太了
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