全球历史票房冠军铁达尼号
片 名：铁达尼号 / 英文：Titanic / 港译：铁达尼号 / 其他：泰坦尼克号
◆ 制 片：詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）
◆ 导 演：詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）
◆ 编 剧：詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）
◆ 主 演：莱昂纳多·迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio） 凯特·温斯莱特（Kate Winslet） Billy Zane Kathy Bates Bill Paxton
◆ 类 型：剧情（Drama） 浪漫/传奇（Romance）
◆ 国家地区：USA ◆ 语 言：
◆ 发行公司：福克斯（20th Century Fox） 派拉蒙（Paramount） ◆ 首映日期：1997年12月19日
◆ 制作公司：Lightstorm Entertainment 福克斯（20th Century Fox） Para ◆ 制作成本：$20000 + $0 (单位：百万美元)
◆ 本站评分： ◆ 首映票房：$28,638,13100 (单位：美元)
◆ MPAA定级：PG-13 级 ◆ 全美票房：$600,788,18800 (单位：美元)
◆ 片 长：195 分钟 ◆ 海外票房：$1,234,600,00000 (单位：美元)
◆ 影片简介：
主演：莱昂纳多·迪卡普里奥Leonardo DiCaprio
凯特·温丝莱特Kate Winslet
比利·赞恩Billy Zane
凯茜·贝茨Kathy Bates
格罗丽亚·斯图尔特Gloria Stuart
类型：浪漫/灾难
级别：PG-13
片长：194分钟
年代：1997年
出品：20世纪福克斯/派拉蒙联合拍摄
获奖情况：
本片获1998年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳音效、最佳摄影等11项大奖。
卖座状况：
该片在全球的票房收入为18亿3540万美元，其中北美地区收入为6亿美元，位居全球及北美地区历史最卖座片的第一名，其纪录迄今仍无影片能超越。
故事梗概：
1912年4月15日，载着1316号乘客和891名船员的豪华巨轮“泰坦尼克号”与冰山相撞而沉没，这场海难被认为是20世纪人间十大灾难之一。1985年，“泰坦尼克号”的沉船遗骸在北大西洋两英里半的海底被发现。美国探险家洛维特亲自潜入海底在船舱的墙壁上看见了一幅画，洛维持的发现立刻引起了一位老妇人的注意。已经是102岁高龄的罗丝声称她就是画中的少女。在潜水舱里，罗丝开始叙述她当年的故事。
1912年4月10日，被称为“世界工业史上的奇迹”的“泰坦尼克号”从英国的南安普顿出发驶往美国纽约。富家少女罗丝与母亲及未婚夫卡尔一道上船，另一边，不羁的少年画家杰克靠在码头上的一场赌博赢到了船票。罗丝早就看出卡尔是个十足的势利小人，从心底里不愿嫁给他，甚至打算投海自尽。关键时刻，杰克一把抱住了少女罗丝，两个年轻人由此相识。
为排解少女心中的忧愁，杰克带罗丝不断发现生活的快乐之处。很快，美丽活泼的罗丝与英俊开朗的杰克相爱了，罗丝脱下衣服，戴上卡尔送她的项链，让杰克为她画像，以此作为他们爱情的见证。当他俩做爱时，“泰坦尼克号”撞上了冰山。
惨绝人寰的悲剧发生了，泰坦尼克号上一片混乱，在危急之中，人类本性中的善良与丑恶、高贵与卑劣更加分明。杰克把生存的机会让给了爱人罗丝，自己则在冰海中被冻死。
老态龙钟的罗丝讲完这段哀恸天地的爱情之后，把那串价值连城的珠宝沉入海底，让它陪着杰克和这段爱情长眠海底。
造价2亿多美元的《泰坦尼克号》是当时成本最为昂贵的影片，更是一件展示当代电脑发展工艺水平的杰作，豪华的客轮和壮观的场面无不体现着卡梅隆的雄心勃勃。而影片的恋爱故事则是滑稽可笑的，尽管莱昂纳多很迷人，但陈腐的爱情故事令人不能信服。
卡梅隆这部豪华影片几乎银幕上每一平方毫米都是用美元堆出来的。这部影片奇迹般地、空前（估计也许不会绝后）地卖座使它成为好莱坞20世纪末的象征（也许就像当年的《飘》一样），不知这是显示出好莱坞所代表的资产阶级庸俗价值观的彻底胜利，还是腐朽前最后的辉煌（当年《飘》出现后不久，好莱坞就出现颓势）。但无论如何，詹姆斯·卡梅隆已经登上了世界商业**的最高峰，并因此而名留青史。
全球历史票房亚军魔戒3王者归来
片 名：魔戒三部曲：王者再临 / 英文：The Lord of the Rings: The Return of the King / 港译：魔戒三部曲：王者再临 / 台译：魔戒三部曲:王者无敌
◆ 导 演：彼得·杰克逊（Peter Jackson）
◆ 编 剧：Philippa Boyens 彼得·杰克逊（Peter Jackson）
◆ 主 演：伊利亚·伍德（Elijah Wood） 肖恩·奥斯汀（Sean Astin） 伊恩·麦克连（Ian McKellen） 丽芙·泰勒（Liv Tyler）
◆ 类 型：冒险（Adventure） 奇幻（Fantasy）
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国家地区：USA / New Zealand ◆ 语 言：English
◆ 发行公司：新线（New Line） ◆ 首映日期：2003年12月17日
◆ 制作公司：新线（New Line） ◆ 制作成本：$94 + $50 (单位：百万美元)
◆ 本站评分： ◆ 首映票房：$72,629,71300 (单位：美元)
◆ MPAA定级：PG-13 级 ◆ 全美票房：$222,268,70800 (未完)(单位：美元)
◆ 片 长：暂无 ◆ 海外票房：暂无
◆ 官方网站：
◆ 专题网站：
◆ 相关影片：
◆ 影片简介：
2003，注定是终结者的一年。这个终结者，不是现任加州州长的那位施大爷，而是好来坞**史上几个著名系列的终结。施大爷的《终结者3》当然有份，但最后的效果纯属匆匆过客型；沃卓斯基兄弟的《黑客帝国3》掀起铺天盖地的“黑潮”，结果有人怅然若失，有人拍手称快；剩下来票房、口碑双丰收、整系列全垒打的重大任务就落在了年末的《魔戒3：王者回归》身上。导演彼得·杰克逊是否能如**中的霍比特人一样完成他的使命呢？
[剧情揭秘：终极之旅]
第二集以一个悬念结尾：咕噜（Gollum）暗生祸心，弗罗多（Frodo）完全不知情，顺着咕噜指引的道路前进……
第三集的开始和第二集一样，并非直接承继上一集的结尾，而是以一段咕噜的回忆开始的。原来咕噜也曾是霍比特人中的一员，当年他的名字叫施密戈（Smeagol），他还有个哥们迪亚哥（Deagol）；两人和其他乐观好吃的霍比特人一样，过着自给自足的神仙日子。后来有一天，两兄弟偶然找到了魔戒，在其强大的黑暗魔力面前，施密戈的心沦陷了，他杀害了迪亚哥，独占了魔戒，同时还变得不相信任何人，一个人揣着魔戒浪迹天涯……
全球历史票房季军哈利波特与魔法石
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片 名：哈利波特神秘的魔法石 / 英文：Harry Potter and the Sorcerer’s Stone / 港译：哈利波特神秘的魔法石 / 其他：哈利波特和魔法石
◆ 导 演：克里斯·哥伦布（Chris Columbus）
◆ 编 剧：JK Rowling Steven Kloves
◆ 主 演：丹尼尔·雷德克里弗（Daniel Radcliffe） David Bradley Richard Harris
◆ 类 型：冒险（Adventure） 奇幻（Fantasy）
◆ 国家地区：USA ◆ 语 言：
◆ 发行公司：华纳（Warner Bros） ◆ 首映日期：2001年11月16日
◆ 制作公司：华纳（Warner Bros） ◆ 制作成本：$165 + $0 (单位：百万美元)
◆ 本站评分： ◆ 首映票房：$90,294,62100 (单位：美元)
◆ MPAA定级：PG 级 ◆ 全美票房：$317,575,55000 (单位：美元)
◆ 片 长：152 分钟 ◆ 海外票房：$658,200,00000 (单位：美元)
◆ 官方网站：
◆ 专题网站：
◆ 影片简介：
从小寄养在姨丈家里的哈利波特，饱受姨丈一家人的歧视与欺侮，然而就在11岁生日那天，哈利·波特得知了自己的身世，他的生活也随之发生了天翻地覆的改变。原来，哈利的父母是两位善良的巫师，在同坏人的较量中被对方杀害了。
为了继承父母的遗志，哈利来到了英国一所专门教授魔法与巫术的霍格华兹寄宿学院。进入霍格华兹学院后，哈利成了葛来分多一年级新生，与荣恩、妙丽成了形影不离的好朋友，许多成为魔法师的课程正在等着他研习，有飞行课、黑魔法防御术、魔药学与变形魔法等等，当然还有让所有巫师疯狂的魁地奇球赛。
在一次与同学的争执中，哈利表现出超乎所有人想象的飞行技能，连他自己都很意外，传授飞行技术的麦教授因此推荐他加入葛来分多魁地奇球赛的队员，另一方面，魔药学的教授石内卜，似乎总是对哈利不怎幺友善，除了在课堂上刁难他外，还处处找哈利的麻烦，但是，哈利再一次偶然的机会里，发现石内卜严词威胁着懦弱的奎若教授，甚至石内卜脚上三头犬的咬痕，更可以证明哈利的推断是正确的：有股邪恶的阴谋在平静的霍格华兹里悄悄地滋长着，石内卜似乎就是这一切的关键人物。
于是哈利、荣恩与妙丽这三个好朋友决定一同去探个究竟，阻止邪恶阴谋的发生。哈利、荣恩与妙丽这三个葛来分多一年级的新生，究竟有没有办法阻止这个不为人知的邪恶事件发生呢？而隐藏再这邪恶事件的幕后，又是谁在操纵这一切呢？哈利波特第一年的学生生涯可否安全地度过呢……
本片讲述的是魔法师的后代小男孩哈利波特的故事。哈利波特的父母是被一个魔法界的坏巫师所杀，然而当坏巫师企图杀死哈利波特时却被一种巨大的力量给阻止，哈利波特因此得以幸免。之后他与叔叔一家人同住，期间受尽欺凌，就在他十一岁生日时，却收到神秘邀请前往魔法师学校就读，发生许多有趣而又不可思议的经历。
这部**是根据哈里·波特系列的第一集改编而成。英国女作家JK洛琳塑造的这个戴眼镜的传奇男孩自1998年9月进入全美国的书店，至今还一直没有跌出过畅销书排行榜，此书全球累积销售量已超过5,700万本。
曾经执导过《独自在家/宝贝智多星》系列、《肥妈先生》等著名喜剧片的克里斯哥伦布担纲影片的导演，据说斯皮尔博格曾经是克里斯的有力竞争者，之后由于原作者洛琳力荐克里斯，斯大师才不得不退位让贤。
为了挑选书中的可爱主角哈利波特，华纳**公司安排了上万名童星参予试镜，并最终选定了由今年十一岁的英国小童星丹尼尔 雷克利夫饰演这位风靡全球的小巫师，据说原作者洛琳对于这位小主演也是满意的不得了。由于《哈利波特》一书的英国版第一集叫做哈利波特和哲学家的石头，而美国版则是哈利波特和魔术师的石头，因此这部**被拍成情节不尽相同的两个版本。
华纳公司为这部影片投资了1亿多美元，让这部热门影片成为今年冬季最受瞩目的两部影片之一（另一部是新线的《环指王》），很多媒体甚至相信这部影片能打破《泰坦尼克号》创下的全球18亿美国本土6亿美元的惊人票房记录。
过于尊重原书是既是影片的长处也是它的弱点，影片严格的按照书中所写一一展开，没有什么惊喜和意外在等待观众，不过对于波特的FANS来说，还能有什么更高的要求呢？[/size]
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全球历史票房004星战前传之魅影危机
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片 名：星球大战前传 / 英文：Star Wars: Episode I - The Phantom Menace / 台译：星际大战首部曲 / 其他：星球大战前传
◆ 制 片：乔治·卢卡斯（George Lucas）
◆ 导 演：乔治·卢卡斯（George Lucas）
◆ 编 剧：乔治·卢卡斯（George Lucas）
◆ 主 演：利亚姆·尼森（Liam Neeson） 伊万·麦格雷戈（Ewan McGregor） 娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）
◆ 类 型：科幻（Sci-Fi） 冒险（Adventure） 动作（Action）
◆ 国家地区：USA ◆ 语 言： 英语
◆ 发行公司：福克斯（20th Century Fox） ◆ 首映日期：1999年5月19日
◆ 制作公司：Lucasfilm Ltd ◆ 制作成本：$11500 + $0 (单位：百万美元)
◆ 本站评分： ◆ 首映票房：$64,820,97000 (单位：美元)
◆ MPAA定级：PG 级 ◆ 全美票房：$431,088,29700 (单位：美元)
◆ 片 长：133 分钟 ◆ 海外票房：$494,500,00000 (单位：美元)
◆ 官方网站
[url]http://wwwstarwarscom/[/url]
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◆ 专题网站：
◆ 影片简介：
利亚姆·尼森 杰克·利沃依德 萨缪尔·杰克逊 娜塔丽·波特曼
故事发前三十二年……
外贸联盟—莱姆联邦正集结战斗船舰，准备前往攻击一处名为NABOO星球上的席德市，另一方面，主张和平共存的共和国在得知此项消息后，即派遣两位使者殴比旺肯诺比及魁金刚担任和平使者前往战斗船舰进行游说，确不知此战火乃是由黑暗领主所主导，而莱姆联邦已与之签下一纸秘密协定，即是攻占NABOO星首都，并刺杀该首都统治者阿美德娜皇后。
战事一触即发……，殴比旺及魁金刚两人抢先一步到达NABOO星首都外围，却遭到莱姆联邦的袭击，所幸获得多位外星人及机器人协助，两位“绝地武士“才得以化险为夷顺利救出阿美德娜皇后，并在敌人重重的雷射弹炮环伺截击之下来到“塔图尼星球“——一处荒芜的世界。
一行人在寻求修复船舰零件时，赫然发现一位具有强大原力的天行者阿纳金亦在此星球上，阿纳金随后便跟著绝地武士们前往银河共和国首府哥路斯勘星，而另一方面阿美德娜皇后在试图与共和国协议援军遭拒随后，只好集结剩余的部队与绝地武士们正式向黑暗领主宣战，展开一场星际大反击……
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全球历史票房005侏罗纪公园1
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发行： Paramount Pictures 派拉蒙公司
出品： 1993年
类型： 惊险/恐怖/科幻
级别： PG-13 级
导演： 史蒂芬·斯皮尔伯格 Steven Spielberg
主演： 山姆·内尔 Sam Neill
劳拉2德恩 Laura Dern
理查德·阿特布朗 Richard Attenborough
杰弗·高德布拉姆 Jeff Goldblum
山缪尔·L·杰克逊 Samuel L Jackson
剧情简介：
葛兰与塞特勒夫妻二人都是研究上古动植物的科学 家，他们将全部精力都投入到挖掘恐龙骨骼化石上。直 到一天，亿万富翁、努布拉岛的主人哈蒙德博士来到他 们这里，以资助他们三年的工作为条件，邀请他们两位 专家为他即将开幕的公园作一份背书，使律师同意他的 计划。 原来哈蒙德手下的大批科学家利用凝结在琥珀中的 史前蚊子体内的恐龙血液提取出恐龙的遗传基因，加以 修补和培育繁殖，竟然将已绝迹6500万年的史前庞然大 物复生，整个努布拉岛成为恐龙的乐园。他加以人工的 管理，用电脑系统控制，保证安全，使之变成人们的游乐园。这个公园的名称就是“侏罗纪公园”。
这种新奇的设想立刻让律师们大为放心，并相信这定可以带来巨 大利润，而科学家们却在惊喜之后发现其中存在一些隐患。
哈蒙德将孙子孙女接来与他们一起参加首次游览。 然而旅行并不愉快顺利，恐龙都隐藏不出，而海上风暴又来袭；更糟的是管理岛上电脑系统的丹尼斯为了偷恐 龙胚胎出卖给其它公司赚黑钱而关闭了电脑系统，公园 立刻陷入一片瘫痪之中。丹尼斯驱车外逃，却因暴风雨而被恐龙毒液所杀。电脑系统的破坏使安全电网失灵， 恐龙们纷纷逃出了控制区，在整个公园之内游串。外出游览的电动汽车却偏偏停在猛兽区，恐怖的庞然大物霸 王龙推翻了汽车，吃掉了律师。葛兰机智勇敢地将两个 孩子救出汽车，躲进了森林之中。管理人员无法破译丹 尼斯的密码，唯一的办法是关掉全部系统，然后再重新启动，让它恢复到原始状态。塞特勒自告奋勇去开启电 源控制开关，就在安全电网通电的一刹那，葛兰带着两 个孩子翻出了电网安全区。原野上肉食恐龙在追逐草食恐龙。葛兰他们在展览馆遇上了塞特勒，而两只迅猛龙 却追了进来。四个人巧妙地与两只恐龙周旋，不料这两个史前动物居然有相当的智慧，就在四人被逼得无路可走时，体积庞大的霸王龙闯入与两只迅猛龙残杀，四人趁机逃出了恐怖的地方。
直升机缓缓上升，公园又恢复了控制，但哈蒙德的 计划无疑不可能实现。有时用人力去改变自然，并不是一件好事。
该片在美国首映，仅一个周末就收入150多万美元， 其票房总价值出三亿，创造了新纪录，成为当年全世界最卖座的影片。
全球历史票房006魔戒II双塔奇兵
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片 名：魔戒二部曲：双城奇谋 / 英文：The Lord of the Rings: The Two Towers / 港译：魔戒二部曲：双城奇谋 / 台译：魔戒二部曲—双城奇谋 / 其他：指环王2
◆ 导 演：彼得·杰克逊（Peter Jackson）
◆ 编 剧：JRR Tolkien Frances Walsh
◆ 主 演：伊利亚·伍德（Elijah Wood） 维戈·莫特森（Viggo Mortensen） 肖恩·奥斯汀（Sean Astin） 伊恩·麦克连（Ian McKellen） 丽芙·泰勒（Liv Tyler） 奥兰多·布鲁姆（Orlando Bloom）
◆ 类 型：奇幻（Fantasy） 冒险（Adventure）
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◆ 国家地区：USA / New Zealand / Germany ◆ 语 言： 英语
◆ 发行公司：新线（New Line） ◆ 首映日期：2002年12月18日
◆ 制作公司：新线（New Line） ◆ 制作成本：$94 + $0 (单位：百万美元)
◆ 本站评分： ◆ 首映票房：$62,007,52800 (单位：美元)
◆ MPAA定级：PG-13 级 ◆ 全美票房：$338,305,32100 (单位：美元)
◆ 片 长：179 分钟 ◆ 海外票房：$579,000,00000 (单位：美元)
◆ 官方网站
[url]http://wwwlordoftheringsnet/[/url]
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◆ 专题网站：
◆ 影片简介：
沿魔戒的足迹漫游
在《魔戒首部曲》中，曾受到魔戒蛊惑的刚铎战士波罗莫壮烈牺牲，灰袍巫师甘道夫也不幸跌入摩瑞亚矿坑的黑暗深渊。中土世界的势力均衡已经倒向邪恶这一方，因为黑暗魔君索伦的巴拉多要塞，已经和巫师萨鲁曼的欧散克塔结盟，并且向中土世界正式宣战，誓言要让人类灭亡。魔戒远征队被迫四分五裂、分道扬镳，他们兵分三路，每个成员背负自己的使命继续前行。
咕鲁密谋夺魔戒佛罗多力战心魔
佛罗多与其忠心耿耿的好友山姆继续朝着魔多的方向进发。在途中，他俩不知道曾经也是魔戒持有者的生物咕鲁一直在紧跟着他们。咕鲁原来是一个类似哈比人的生物，但是他持有魔戒长达500年，因此身心都受到扭曲变形。当他被佛罗多和山姆逮到时，他答应如果佛罗多和山姆肯饶他一命，他就愿意带领他们安全通过莫尔山区进入魔多。
咕鲁表面上乖乖合作，骨子里却想趁机抢回他的“宝贝”。咕鲁的本名叫史麦戈，他曾经为了夺走魔戒杀了人。当佛罗多套出他的过去，逼咕鲁承认身份时，咕鲁也开始记得他抢夺魔戒前正常的生活。
对佛罗多来说，面对咕鲁就像是在照镜子。他们俩就像是得了同一种癌症，只是佛罗多处于早期阶段。佛罗多持有魔戒越久，他受到的煎熬就越大。此时咕鲁别有用心的行为举止更令人忧心忡忡。要穿过死寂的平原、沙漠及火山地带已经是困难重重了，现在他们又将遭受到更大的磨难。
远征军闯入森林甘道夫死里逃生
另一边厢，亚拉岗、精灵弓箭手莱格拉斯和矮人金雳正在猎捕一群强兽人。这群强兽人掳走哈比人梅里和皮聘，他们被误认为是魔戒持有者佛罗多和他的好友山姆。如果发现抓错人，梅里和皮聘就会被杀死。
这三名远征队员在平原上遇到一支洛汗国骑兵，亚拉岗从将领伊欧墨口中得知，洛汗国国王希优顿受到萨鲁曼的蛊惑，任由身边的奸臣巧言摆布，几乎已经成为一个行尸走肉了。
更糟的是，这群洛汗国骑兵表示，他们前一天晚上歼灭一群强兽人，但却没发现任何哈比人。心急如焚的亚拉岗带着莱格拉斯和金雳闯入一座神秘森林，却在那儿发现甘道夫竟然没有死。甘道夫在经过一场和炎魔惊天动地的大战后，不再是灰袍巫师，而是转变为法力更强大的白袍巫师甘道夫。
甘道夫告诉亚拉岗，他们必须尽一切努力让中土世界的人类团结一心，对抗索伦和萨鲁曼的邪恶兵团，并且让佛罗多有足够时间把至尊魔戒丢进末日火山的烈焰将它摧毁。否则，后果不堪设想。
亚纹放弃不死之身亚拉岗邂逅伊欧纹
在瑞文戴尔，精灵族准备要离去，他们知道自己在中土世界的时代已经过去，未来要迎接人类崛起的新时代。但是亚纹却决定放弃她的不死之身留在中土世界，虽然她和亚拉岗这段荡气回肠的爱情充满阻碍，但是他们却无法分开。
这时亚拉岗却在洛汗国遇到美丽的伊欧纹，她是洛汗国国王希优顿的侄女。伊欧纹的父母都死在半兽人手上，她跟兄长伊欧墨以及表哥希优德都是洛汗国国王希优顿一手带大的，伊欧纹眼睁睁看着洛汗国国王一蹶不振，很希望能把希优顿唤醒，但是她却做不到。
亚拉岗的到来让伊欧纹心中重新燃起一线希望，她对亚拉岗充满热烈的感情。虽然亚拉岗也对伊欧纹很有好感，但是他仍一心一意想回到瑞文戴尔和亚纹重聚。
哈比人顺利脱逃结识老树人树精
话说梅里和皮聘在首部曲结尾时被强兽人抓走后，脑筋就一直动个不停。强兽人高大强壮，没有痛苦、罪恶感或恐惧的概念，他们惟一的弱点就是会意见不合、争吵不休，梅里和皮聘很快就利用他们这个弱点顺利脱逃。
他们在成功脱逃后误闯入法贡森林，法贡森林里有不少会走路会说话的巨大树人，梅里、皮聘和其中一个年岁最古老的树精结成了朋友。
树精对梅里和皮聘的影响，以及皮聘和梅里对树精的影响很有意思，要是树精没有认识这两个哈比人，他大概不会做出什么大事。同样地，要是树精没跟梅里和皮聘说：“邪恶力量也许会统治世界，但是善良力量随时会把世界夺回来。”他们俩也不会有任何成长，进而对这世界做出更大的贡献。
萨鲁曼大举进攻亚拉岗领军迎敌
正当强兽人大军向洛汗国进攻时，甘道夫及时揭穿奸臣巧言的阴谋，让洛汗国王希优顿重新振作，率领他的人民前往圣盔谷迎敌。圣盔谷是一座建造在一道狭窄峡谷之间的巨大堡垒，它并不是战略性城堡，纯粹是避难用的。
虽然希优顿很清楚以他们的兵力根本不足以打败人多势众的强兽人大军，他仍然抱着乐观的态度。因为以往洛汗人民在此处避难时，从来没有敌人能够突破城墙，或是攻下号角堡。但亚拉岗却清醒知道强兽人的力量是多么地强大。
如果想打赢这场硬仗，亚拉岗就必须让洛汗国和刚铎这两个人类王国结盟，一起对抗邪恶力量。亚拉岗在这一刻必须决定是否接受他身为皇帝的命运。亚拉岗就像其它的魔戒远征队员一样，肩负着重大的责任。
这时候，佛罗多和山姆意外被刚铎骑兵抓到，他们的首领法拉墨奉命将魔戒持有者带回刚铎，因为他的父亲希望利用魔戒的力量捍卫自己的人民。到底中土世界的未来和魔戒远征队员的命运将会如何发展呢？……
全球历史票房007怪物史莱克II
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片名：Shrek 2
译名：怪物史莱克 2
导演：凯利·阿斯布瑞 Kelly Ashbury, 安德鲁·亚当森 Andrew Adamson
配音：迈克·梅尔斯Mike Myers, 埃迪·墨菲 Eddie Murphy, 卡梅伦·迪亚兹Cameron Diaz, 安东尼奥·班德拉斯Antonio Banderas
类型：喜剧/冒险/卡通
级别：PG(少许镜头儿童不宜)
发行：梦工厂 Dreamworks
上映日期：2004年5月19日
官方网站
[url]http://wwwshrek2com/[/url]
影片简介：绿色怪物返来——我丑故我在
在上一集里，我们的绿色怪物史莱克斗败恶龙，从坏国王法夸手里救出菲欧娜公主。在新的一集里史莱克将面临更大的挑战：从蜜月归来的史莱克和菲欧娜见到来自公主父母的邀请信，匆匆带上老朋友骡子兄弟赶往菲欧娜老家“遥远国”，那里的所有居民都热切的等待美丽公主的到来，而公主的父母却以为和女儿一起回来的将是一个英俊的王子……
没有人想到出现在众人面前的将是这样一个丑八怪，更别提公主变身以后的模样了。童话中美丽的结尾往往是“从此两人幸福的生活”——国王怎能容忍史莱克破坏他早已为女儿设计好的“美好”未来，于是国王请来强大的仙女、“英俊”王子和怪物杀手“穿靴子的猫”，那么这一次他们又为我们带来什么精彩的笑料和出人意外的结尾呢？……
看点：继续拿好莱坞开涮;迎接《史莱克3》
2001上映的《怪物史莱克》突破了影史动画票房纪录，次年夺下奥斯卡最佳动画长片的小金人。梦工厂随即决定投拍续集，但问题是原本第一集已经拥有紧凑的故事和完美的结尾，能否继续颠覆童话成为《史莱克2》的焦点。“我们想做一些不同的东西，在准备过程中，我们不停的问自己：‘这个有趣吗？是不是很感人？有没有第一集内容丰富’”制作人阿伦·沃纳这样说。很显然，制作方最大的压力还是来自如何超越自己，和第一集较力。
在我们的第二集的大曝光中，前面提到的“英俊”王子就是本来要斗恶龙，闯城堡救出菲欧娜公主的人，但是被史莱克抢先一步，于是在第二集中，王子和怪物史莱克就会为公主而展开一番“争夺”，史莱克也要重新面对一些感情上的危机。听起来很吸引人，不是么？另外片子还会拿一些老片子当噱头，比如在公主和史莱克度蜜月时拿《乱世忠魂》里的海滩和《指环王》里的戒指开玩笑。因此编剧凯利说第二集将继续用好莱坞作讽喻。
十年前电脑动画诞生之时，人们很难想象时至今日这个领域的发展有如此迅速。可以肯定用第一集的工具根本无法创造出《史莱克2》里我们将见到的动画效果。梦工厂旗下的PDI动画工作室继续采用惠普公司技术来提高技术含量，这一次《史莱克2》同时使用超过300个惠普工作平台。第二集得到明显提升的是光线的应用，无论是阴影，全局照明还是次表面染色都有明显改进，角色的外层皮肤
《蝴蝶少年》章磊老师的。
我记不起来了，下面是知音漫客的全部作品，你自己一个个看吧。
停载完结：
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连载作品：
《偷星九月天》[2]作者：周洪滨/小松《斗罗大陆》作者：唐家三少/穆逢春《神精榜》[3]作者：陈翔/郑旭升/颜开《星海镖师》[4]作者：颜开《时间之外》作者：虫虫家家《Hello甜心》作者：Rocky君《幻世记》作者：小发《御狐之绊》作者：王鹏/YAN《MIC男团》作者：刘瑞雪《BAW》作者：神界·曹振宇《猫又》作者：漫漫·FL/月悠《天行轶事》作者：黑一《班长大人》作者：陈岚/陈茜《时间典当使》作者：李雷雷《九九八十一》作者：米二《最后攻略》作者：LANNIX《斗破苍穹》作者：任翔/周洪滨/天蚕土豆/JOE《暴走邻家》作者：极乐鸟《混沌少女》作者：张三疯《零班编年史》作者：唐尼《星辰双子座》作者：梁小龙《STEP》作者：于彦舒《返魂少女》作者：Kface《疾风少年》作者：晨曦《浪漫传说》作者：HEHE《龙族》作者：江南/米二/YAN《香料街》作者：阿神sidekey《极度分裂》作者：晓/Dr大吉《末世龙骑士》作者：伍韦荣《土星玩具店》作者：北巷《核力突破》作者：SA叔《薄荷之夏》作者：火禾《悲鸣之剑》作者：靖宇《月影法则》作者：魔王S《哑舍》作者：玄色/晓泊
作品分类
锐周刊
《神精榜》陈翔&郑旭升& 颜开
《偷星九月天》周洪滨&小松
《斗罗大陆》唐家三少&穆逢春
《浪漫传说》HeHe
《班长大人》陈岚
《MIC男团》刘瑞雪
《御狐之绊》王鹏&马舒妍&Yan
《天行轶事》黑一
《龙族Ⅱ悼亡者之瞳》江南&米二&Yan
《BAW》神界˙曹振宇
《香料街》阿神sidekey
《极度分裂》晓&Dr大吉
《哑舍》玄色&晓泊
《核心突破》SA叔
《斗破苍穹》周洪滨&任翔&天蚕土豆&JOE
幻周刊
《月影法则》魔王s
《偷星九月天》周洪滨&小松
《斗罗大陆》唐家三少&穆逢春
《九九八十一》米二
《最后攻略》LANNIX
《斗破苍穹》周洪滨&任翔&天蚕土豆&JOE
《混沌少女》张三疯
《星海镖师》 颜开
《暴走邻家》极乐鸟
《末日龙骑士》伍韦荣
《悲鸣之剑》靖宇
《土星玩具店》北巷
《零班编年史》唐尼&滴水
萌周刊
《偷星九月天》周洪滨&小松
《斗罗大陆》唐家三少&穆逢春
《时间之外》虫虫家家
《Hello，甜心》Rocky君
《班长大人》陈岚
《MIC男团》刘瑞雪
《御狐之绊》王鹏&yan
《月影法则》魔王s
《浪漫传说》HeHe
《薄荷之夏》火禾
《暴走邻家》极乐鸟
《龙族Ⅱ悼亡者之瞳》江南&米二&Yan
《返魂少女》Kface
燃周刊
《神精榜》 陈翔&郑旭升& 颜开
《偷星九月天》周洪滨&小松
《时间之外》虫虫家家
《星海镖师》颜开
《幻世纪》小发
《九九八十一》米二
《时间典当使》李雷雷
《猫又》漫漫·FL&月悠
《斗破苍穹》任翔&周洪滨&天蚕土豆&JOE
《暴走邻家》极乐鸟
《浪漫传说》HeHe
《星辰双子座》梁小龙
《STEP》于彦舒
《疾风少年》晨曦
沈从文对现代文学的贡献在于他创造了诗意的抒情小说文体,他把诗和散文引进小说之中,打破了三者的界限从而大大扩大了小说的表现领域和审美功能
沈从文小说的主要贡献是他创造了一个特异的"湘西世界"他以湘西人,乡下人的视角,来赞美湘西的山水美景,人的淳朴和风俗的古雅并以这样一个世界来观照,批判,否定他所生活的,他认为是丑恶的都市社会因此,沈从文的小说同三十年代主流文学以阶级,阶层的观念分析考察社会不同,他是取地域的,文化的视角,通过两种文化的对峙来表达自己的文学理想
简析沈从文短篇小说的艺术特色及思想
艺术特色：沈从文短篇小说的主要艺术特色集中在他对文体的创造上。他创造了三种基本文化形态：描述湘西与都市下层人物日常生活与命运的写实故事。如《丈夫》《牛》《菜园》等运用的温情的现实主义。根据民间、宗教故事创作的浪漫传奇。如《媚金豹子与那羊》《神巫之爱》《月下小景》等运用的是浪漫主义的手法；嘲讽、抨击现代都市“上等人”所谓“文明”的讽刺小说。运用的批判现实主义。
其次，沈从文追求文体结构的千变万化互不雷同。他所持的是逆向型思维方式，不拘常格，求异思变。文体的自觉使作家获得了文本结构与文本解放的极大自由。结构自然、流畅和千姿百态；表现在文体上则使他的小说打破各种文体间的界限，产生了明显的边缘性：有些运用散文笔致，似抒情散文，有的带有童话色彩，似民间故事。
思想：对湘西劳动人民穷苦命运的关注、同情，对现代都市文明的嘲讽、批判，对湘西完美人性的表现与思考，重建民族文化心理结构的创作用意。
作为一种新型的艺术形式，话剧突破了传统戏剧远离现实生活的局限，适应了反映新的时代与新的生活的需要。但是，这种新的艺术形式要在中国的土地上扎根，必须拿出有分量的艺术成品，形成引人入胜的戏剧形式，从而赢得广大观众。曹禺的剧作，在这一意义上发挥了巨大的作用。他的作品，特别是《雷雨》、《日出》、《北京人》等代表作，以精湛的艺术形象，展现了黑暗社会的深重苦难，在情节结构的匠心、人物塑造的独到、舞台语言的功力诸方面，都达到了戏剧艺术的高峰，形成了精巧、丰富、浓烈、明丽的艺术风格，成为中国话剧文学的巨著，具有深远的影响及持久的生命力。曹禺从自己的个性出发，有机的吸收西方戏剧艺术与民族古典文学营养。在他笔下，中国话剧艺术逐渐走向成熟，形成了独特的民族个性。在中国话剧走向民族化的过程中，曹禺功不可没。
民族化的前进：透入骨髓的民族性格的挖掘
中国的现代话剧艺术，是在中西方文化互相撞击交流，融会贯通的时代背景中成长起来的。它眼前面对着五色杂陈的域外人文艺术，身后带着本土审美心理定势的阴影。因此，如何正确处理中西戏剧审美的同化和顺应，移植和再生的关系，也即中国话剧的民族化，无疑是一个关系到话剧艺术品位和方向的大问题。
能不能创造出民族化的形象和性格，发掘出民族的内在精神与灵魂，是衡量文学艺术作品是否具有民族风格、民族作风亦即民族审美特征的一把重要标尺。别林斯基在谈到文学作品的民族性问题时，就曾经指出：“在任何意义上，文学都是民族意识，民族精神生活的花朵和果实。”[1]果戈理也认为：“真正的民族性并不在于写农妇的无袖长衣，而在于具有民族精神的人。”[2]所谓“民族意识”、“民族精神”主要表现在人们的性格和心灵世界具有民族特有的精神生活方式与文化心理结构。我们考察一下曹禺的剧作，其人物的性格既有时代的折光，又大都体现出民族特有的精神生活方式与文化心理结构。
曹禺剧作中有两个形象系列十分引人注目：一是旧制度、旧礼教的“卫道者”形象，如周朴园、焦氏、曾皓、曾思懿等；一是被压迫被损害妇女和劳动人民的形象。就前者讲，不论他们的个性有怎样的差异，但在他们的性格与灵魂深处，无不浸透着根深蒂固的封建宗法思想与伦理观念，无不散出腐朽、没落的悲凉气息。他们自觉不自觉地以宗法观念思考问题、待人处事，以封建礼法掩饰他们自私的动机与污浊的灵魂。他们灵魂自私、卑污却又往往以道德面貌出现。这是处于穷途末路的旧制度、旧礼教的“卫道者”们的共同心态。另一类人物，则是与之对立的被压迫被损害者形象如繁漪、陈白露、仇虎、金子、愫芳等。他们都遭受到旧制度、旧礼教的残酷、野蛮的压榨与迫害，又都受到时代大潮的影响，都在不同程度上具有反封建的个性意识和叛逆性格；但他们反抗封建压迫的思想和行动，又往往受到他们自身残存的封建宗法观念的影响与牵制，而表现出反封建的独特、奇异的心态与方式。繁漪尽管有强烈的反封建叛逆性格，但终因出身于大家望族，封建传统观念不会轻易从她意识中隐退、消失。她敢于同丈夫的前妻之子发生“**”关系，其反封建的叛逆精神可谓热烈果敢；但她与易卜生笔下离家出走的娜拉比起来，却显出不可避免的思想局限：封建宗法伦理观念像一条无形的绳索拘束着她，使她没有能够、甚至不曾想到冲出专制家庭，到广阔的社会去追寻自由幸福的新天地。繁漪与娜拉的差异就在于：在反抗旧制度、旧礼教上，她比娜拉有更重、更复杂的精神负担。所谓繁漪是“中国的娜拉”，就是因为她的反抗是“中国式”的，是由旧中国被压迫妇女独特的精神生活方式和文化心态决定的，是打着旧中国社会现实与历史文化传统的深深烙印的。《原野》中的仇虎，看起来颇为豪放、洒脱，似有一种不可羁绊的原始人性的蛮悍、冲动；但在他的叛逆性格中，同样渗透着封建统治阶级的思想文化遗毒。他向恶霸地主焦阎王一家复仇时，就流露着“父仇子报，父债子还”等封建宗法伦理观念。使仇虎由复仇者转而为被复仇者，因而陷入不能自拔的矛盾痛苦的深渊的，根源就在于他的潜意识中的这种陈腐思想。应该注意的是，在仇虎的性格和心灵中，还有较重的愚昧落后、封建迷信观念。如在他的潜意识活动中，总是同鬼魂、阴曹地府、阎罗王等心灵幻觉中的可怖形象不可分割的纠结在一起，这就是旧中国愚昧落后、笃信鬼魂的农民心理活动的特有色彩与思维方式的反映。脱离了封建宗法观念和迷信鬼神的心理活动与思维方式，就减弱了仇虎作为初步觉醒的落后农民的民族性格的典型性。《北京人》中愫芳的性格中有没有反封建因素？我们回答是肯定的。如她对爱情的向往与追求，她最后终于跳出曾家这个令人窒息的封建牢笼，都反映了她被时代唤醒了的反封建、求自由的个性意识。不过，愫芳的反封建的性格中却渗透着更浓重、更复杂的封建宗法色彩：她那“忍辱负重”“怨而不怒”的思想、人格，对爱情的忠贞不二，对压抑她以至造成她爱情悲剧的封建家庭统治者的宽仁胸襟，她的“为人”、“利他”的思想境界与精神情操，都深深的烙印着以封建宗法色彩为特征的民族传统思想文化的痕迹。因此，形成了她反抗封建压迫的独特方式：既不是同封建势力针锋相对的冲突，也不是一味消极忍受，而是以顽强的生活意识去追求人生的真正价值与意义。这是一种内向、迂回然而却是韧性的反抗方式。
可见，曹禺剧作的民族风格在一系列复杂奇异的性格挖掘中，在激荡着时代意识与传统思想文化剧烈搏斗的心灵世界中最鲜明、最浓重的表现出来。
民族艺术表现手法的继承和发扬
曹禺既注重向民族现实生活深入开掘，又注意汲取民族艺术的传统美学思想及其表现方法，使他的剧作从内容到形式都具有充实完美的民族风格。曹禺剧作的民族化表现，艺术上还可以概括出如下三点：
第一， 把心理刻画与写形传神的艺术表现相结合，精细地展现人物的灵魂世界。
中国古典文艺传统对于塑造人物，讲究图形写貌，以形传神。传神即写心，注重表现人物的内心世界，描绘人物的精神风采。曹禺说：“多年来，我倾心于人物性格，我觉得写作就是写人，……而刻画人物，重要的又在于揭示人物的内心世界——思想和感情。” [3]他善于发掘人物在时代精神的激荡下紧张、剧烈的心灵搏斗，同中国艺术传统中写形传神的艺术经验相融合，以之塑造复杂奇异的人物性格。蘩漪、陈白露的灵魂里自我搏斗，她们悲剧性格的发展进程，全被表现得淋漓尽致。在刻画繁漪形象时，作家审美创造的视角凝聚在时代精神所引发人物心灵世界的强烈骚动上：在“五四”精神的启悟下，繁漪热烈渴望个性自由与解放，确是“心比天高，”；但当她试图冲破封建牢笼，同周朴园前妻之子周萍发生“**”关系后，在她的潜意识深层却又不是窜出传统观念的幽灵，使她不自觉地为突如其来的罪恶感所困扰；而当周萍要“悔改以前的罪恶”，同她断绝那种不正常的关系时，繁漪又死死抓住周萍不放手，一次次病狂般地去破坏周萍与四凤的关系，表现出那么异乎寻常的嫉妒与阴鸷。蘩漪这种矛盾、极端的性格和心态，显然地被时代精神复活了的个性意识所燃起的生命的“电火”。在《日出》中，作家更深入地揭示了陈白露在罪恶社会的逼迫、腐蚀下日益堕落又不甘沉沦，渴望自由光明又难以挣脱生活之苦的灵魂剧烈搏斗，从而凸现了她那矛盾、分裂、忧郁、痛苦的内在复杂性格。曹禺说过：陈白露“时而像是久经风尘，时而像是单纯少女；时而玩世不恭，时而满腔正义；时而放纵任性，时而感伤厌世。[4]作家还特意挑选能够突出人物个性的细节，加以反复表现。陈白露念诗和吃安眠药这两个细节的一再叙写，表现了她内心深处的复杂矛盾，不敢沉溺而无力自拔的悲剧性格。可以说，曹禺式的心理刻画与写形传神的艺术表现形式，通过对人物内心世界的深入发掘，为中国话剧舞台创造了像蘩漪、陈白露、仇虎等在灵魂的自我交战中挣扎的悲剧形象，已经达到了出神入化的高度。
第二， 浓郁的抒情与深沉的人生哲理的有机统一。
中国文学富有抒情的传统，强调寓理于情，讲究情与理的统一。曹禺的审美追求并不是一般的去再现生活的真实，而是在剧作中熔铸着作家对生活的独特感受、深沉思考，从而展现出一幅幅“情理交融”的诗意境界。曹禺多次谈到：“‘真实的生活’和‘生活的真实’不是一个东西。我以为要写出‘真实的生活’还不是最难的。你熟悉一点，就能写出某一点真实的生活，但是要写出‘生活的真实’你就必须懂得全局，写出社会的本质，让人全面地认识生活、理解社会。” [5]他的作品正是作家在对生活强烈感受、深入思考的基础上，围绕人物性格刻画，向凝聚着生活的丰富内蕴和搏动着时代旋律的人物内心世界深入探索的必然结晶，是创作主体拥抱、深入创作客体并使二者高度融合的产物。作家极其熟悉他所描写的旧中国那鬼影重重的社会生活，对被压迫被损害的妇女和劳动人民尤有深切的理解。他深知的同情他（她）们的悲惨遭遇，赞美他（她）们灵魂深处所焕发的不屈人格。在创作中，作家宗，把被压迫被损害的妇女和劳动人民反封建的叛逆性格与丰富的人性美，置于艺术表现的中心。曹禺善于从被压迫被损害者极端、异常的性格和矛盾、变态的心灵世界中，去发掘反封建个性意识及其人性的特有魅力。作家对蘩漪和陈白露人性美的发掘，是深入底里、激动人心的。按照世俗的眼光，蘩漪、陈白露似乎是伤风败俗、罪孽深重的；然而作家却从“**”的背后和已经堕落而又不甘沉沦的内心矛盾中，发现了她们灵魂深处顽强挣扎的生命力及其反封建叛逆精神。从生活出发，按照她们各自所处的环境与经历，以夸张、强调甚至变形的方法，赋予她们以鲜明、独特的性格与行动。所谓蘩漪的“可爱不在她的“可爱”处，而在她的“不可爱”处，她的“不易为人解悟”的特殊的“魅惑性”，就在于她的内在的动人的人性美，是以反封建的“阴鸷性的力”的变态形式呈现出来的。陈白露内在深处那顽强的、不屈的人性美，是透过她那日益堕落而又不甘沉沦的矛盾痛苦的心理活动渲染出来的。正是在紧张、剧烈，不断深化的灵魂自我搏斗中，她那奋力挣扎的个性意识战胜堕落性而升华到一种诗意的境界：与其屈辱、痛苦的在鬼魅世界中厮混，不如一死求得灵魂的安宁。陈白露这个不能自拔的堕落者的自杀，之所以成为震撼人心的悲剧，就因为作家以夸张、变形的方式，从她那矛盾、痛苦的灵魂深处发掘出了渴望“太阳”、“春日”和“美好生活”的人性之光。“太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。”透过这支希望与绝望剧烈交战的凄恻感人的心灵回旋曲，我们依稀地听到行将涅磐的人性对“太阳”、对“光明”的余音袅袅的呼唤。此外，仇虎那蛮悍、粗犷，激荡着原始生命的复杂性格，愫芳那又凄凉又甜蜜的反常心态，都是他们反封建叛逆精神已经觉醒的个性意识最富于诗意的表现方式。所有这些描写，显然是作家对黑暗现实的强烈感受和激情凝结，一直成为讴歌被践踏的妇女和劳动人民的人性美，揭露旧社会旧制度的黑暗与罪恶，抒发作者沉郁、激荡的诗意激情、最独特、最有效、最震撼人心的艺术表现途径。
可见，曹禺剧作既熔铸着作家真诚炙热的主观情感，又凝聚着他对现实人生问题的深沉探索与哲理思考，因而形成了一种情理交融、意蕴深邃的诗意境界。作家自己曾说，“最好的剧本总是情理交融的”。这正是曹禺向戏剧艺术民族化高峰攀登的切身体验。
第三，地方民俗风情的艺术表现与诗的意境创造相互交织
以鲁迅为主将的五四作家们，十分重视作品的乡土特色，常常在作品中描绘不同地方色彩的民俗风情，用以衬托主要人物的思想性格，批判黑暗的社会人生，强化了反封建的意义。
曹禺的剧作同样注意把人物安置在富有地方特色的城市或乡镇的民俗风情环境中，在最富民俗色彩的婚丧的场面里，刻画人物的性格，多侧面的映照出人物的文化心态。情景相生，物我交融，形成曹禺话剧独特的民族氛围。《雷雨》里的周公馆和《日出》里大城市豪华旅馆的陈设布置，人物的对话，都富有浓重的地方特色与时代气氛。《北京人》的第一幕置景提示语，洋洋洒洒近两千言，围绕小花厅把曾家大少奶奶曾思懿的卧房，文清的睡房，曾老太爷的寝室、小书斋和大客厅的陈设：古老的苏钟、玉如意、盆景兰，红宝石古瓶，玻璃鱼缸，董其昌的行书条幅，垂着黄丝穗的七弦琴……铺写的生动逼真，层次井然；曾家当年的气派，峥嵘的往昔，历历在目，但屋内的清冷沉闷，天空断断续续的哨声，胡同里传来的小车单调的“孜妞妞，孜妞妞”的声音以及磨刀剪的人烂旧的喇叭“唔瓦哈哈”的吼声，无一不与曾家的“气派”形成鲜明强烈的反差，预示着曾家的衰败没落。这段文字犹如一篇深沉的散文诗，实则句句写人。整出戏里，始终贯穿着小贩吆喝叫卖的市声，算命瞎子的铜钲，独轮小车的轮轴声，更锣梆子声。就在这京味浓郁的生活环境里，戏剧充突在展开，人物的灵魂在撞击，在呻吟，整个戏的内在意蕴逐步表露出来了。
注重诗的意境创造，是中国文艺的传统。无论是小说、诗歌或戏曲艺术中，优秀的作家总是重视创造情景交融的意境。用以衬托人物的心灵，突出人物的思想性格。曹禺的剧作，注意在平凡的日常生活里，为人物设置充满诗意的场景，让人物在抒情的独白或含蓄的对话里展示优美的心灵。《北京人》里愫方同瑞贞倾诉心曲时，不断响着暮秋的雁叫，断续的军号声，氛围凄清沉静，衬托出愫方那舍己为人的高尚心灵。《家》的第一幕，喧嚣杂乱的闹洞房之后，月光皎洁，梅花莹白，湖波明亮，杜鹃酣唱，展开了觉新与瑞钰发自肺腑的内心独白，纯朴而真诚，深沉而凄清，情景交融，饱含诗的韵味。《家》的结尾，在大雪纷飞、杜娟哀鸣里瑞钰逝去。洁白清寂的雪景映衬着人物内心的纯净高洁，暗示着雪化冰消之后大地回暖，春光明媚，包孕着深长的意蕴。
注意地方礼俗的描写与诗的意境创造相交织，使剧作具有生活气息和诗化韵味，大大强化了典型人物与典型环境的统一，这是曹禺对现代话剧民族化的富有个性的艺术创造。
立于世界戏剧之林的忍从型悲剧人物
从世界悲剧角度看，曹禺的贡献在于：他以全部话剧创作实绩，使得悲剧这一西方品种中国化，为世界悲剧之林增添了“忍从型”这一极具民族个性的悲剧类型。
悲剧起源于古希腊的酒神剧，酒神精神中的“开阔激荡，郁愤沉挚”的现世生活精神生活是悲剧的内蕴。无论是《哈姆雷特》，还是《俄底浦斯王》，都是以表现英雄、伟人为主，用热烈奔放的大段抒情自白来表现悲剧的壮美和情感的大悲大恸，以冲突的激烈达到震撼人心的效果。曹禺则是从现实生活提炼出悲剧冲突，描写平凡生活中受压迫与摧残，遭压抑与扭曲的悲剧人物，反映出悲剧深刻丰富的社会意义。作家描写灰色人物，小人物的悲剧，总是致力于反映人物精神追求方面的深刻痛苦，深入探索悲剧人物的内心世界。运用艺术手段把这种精神痛苦的深度传达得淋漓尽致。他的悲剧不是主要呈现为悲壮崇高，而是写出一种忧愤深沉、缠绵抑郁的美，折射出中华民族独特的含蓄委婉的审美个性。曹禺的悲剧艺术正是如此使话剧这种外来的新兴艺术样式在中华民族的艺术领域里发展成熟并扎下根来，成为原汁原味的民族艺术范式。
中国人由于长期受儒家思想熏陶，形成了中庸的人生观，它要求凡事要有节度、合乎中道，适可而止，不走极端。然而中庸的要求却把中国人的处世抹上了一丝退守忍从的灰溜溜的色彩。在黑暗的现实的压迫前，常易变得泯灭自我，含垢忍辱，洁身自好，故作通脱，多做缓解生存与环境尖锐冲突的消极抗争。“非和弗美”构成了中国古典美学的核心。“中和之美”是中国美学历几千年不变的基准。中国古典悲剧艺术，在这种“中和之美”的理想要求下，执意把握并成功创造出了一种“怨而不怒”、“哀而不伤”的风格基调。
曹禺塑造了瑞珏、翠喜、愫方这样忍从型的悲剧女性，她们在含垢忍辱的悲剧生涯里永葆善良忠贞，默默无闻，任劳任怨的为他人而耗尽自己。她们“思而不贰”的情操，“勤而不怨”的秉性，“曲而不屈”的行为，“美而不矜”的风度，自然而然使这些剧作形成了“怨而不怒”、“哀而不伤”的风格基调。更为可贵的是，通过对以曾文清、周萍、觉新等为代表的一个个的“灵魂的躯壳”的塑造，进一步丰富了“忍从型”这一极具民族个性的类型的文化内涵。以曾文清为例，他是剧中曾家第二代“北京人”。他聪颖清俊，善良温厚,不乏士大夫阶级所欣赏的潇洒飘逸。他的悲剧在于，他所长期生活其间，受其多年熏陶的封建儒家文化思想和教养，腐蚀了他的灵魂。长期的隐、忍，使他失去了斗争的信念。精致细腻的生活消磨掉展飞的健翎。他身上理应得到健全发展的真正的人的因素，人的意气，被消耗，吞噬了。重重对生活的厌倦和失望甚至使他懒于宣泄心中的苦痛，懒到他不想感觉自己还有感觉，懒到能使一个有眼的人看得穿“这只是一个生命的空壳”。他尽管爱上一个空谷的幽兰，却只敢停留于相对无言中获得慰藉，爱不能爱，恨不能恨。他出走后又沮丧地归来，以至吞食鸦片自杀，都是必然的。曾文清的悲剧有他个人不可推卸的责任，更有深刻的社会原因。中国几千年礼教与宗法的桎梏，使这些旧家庭中的悲剧人物没有自由，无法呼吸，在痛苦的压抑与深沉的苦闷中，渐渐耗尽生命。这是人的悲剧，灵魂的悲剧。“不说话”的曾文清在剧中似乎消无声息，却让人感到从内到外的悲哀，沉重的压抑，这是心死的悲剧。中国式的悲剧。无声无息却惊心动魄。历史将证明，对于中华民族悲剧精神的发扬光大，曹禺“忍从型”悲剧形象持久恒远的影响与价值。
民族化风格的成因
为什么在中国群星灿烂的剧坛上，曹禺具有如此的的舞台生命力？为什么曹禺象启明星一样恰好升起在三十年代中期，中国社会最黑暗专制的夜空？而在他之前，许多才华横溢的伟大先行者们，筚路褴缕，克尽其能，却没有这样幸运……
艺术巨匠和杰作，不是任何时代都有的，它是历史发展到特定阶段的必然产物。首先，我们不能不谈到曹禺的主体条件，亦即创作个性。创作个性是作家在创作中表现出来的主体特征，是联系生活与艺术的桥梁。通过这条必由之路，作家把实在的自我，和前人的艺术经验以及接受者的期待视野融为一体，构筑成独一无二的艺术自我。
曹禺创作个性的基础，无疑是他特殊的生存体验。曹禺1910年出生于天津的一个破落的百姓官僚家庭，除天津外，曹禺还先后在宣化、北京、南京、江安、重庆等地居住、学习或工作过，一辈子基本没有离开过城市。他的社会联系、生活视野也大致局限在这个范围里。虽然在清华大学读书时，曹禺曾参加过学生爱国运动，但他毕竟没有夏衍、冯雪峰等人那种职业革命家的经历，甚至很少像左联作家那样直接投身于政治活动，在那个风雨飘摇的年代里，家庭的变故和时代大潮的冲击，把曹禺从一个官僚子弟变成了城市平民，自从离开家庭，只身闯入社会之后，起码在十几年的时间里，曹禺过着普通市民的生活，既算不上平安无事，也说不上轰轰烈烈。总之，像平常人一样经历着时代的动荡不安，感受着平民的喜怒哀乐。在曹禺的生命体验中，印象最深刻的是城市上层的封建官僚及其后裔，形形色色的资产阶级，洋奴买办、以及挣扎在水深火热之中的下层城市平民。他对时代精神的领会，对革命的认识，对历史主人公的理解，主要是通过家庭生活的变动，平常人事关系的分化改组，或私人交谊间接地感受到的。曹禺的生存体验并不十分宽阔，但却很特殊，也很深刻。旧人多于新人，家庭重于社会，女性胜过男性。
曹禺是在令人窒息的家庭中成长起来的。出生即失母的精神创伤，使幼小的曹禺感到无形的精神重压，塑造了他的忧郁气质和悲悯情怀。所以，《雷雨•序》的开头便是一段夫子自道：我不知道怎样来表白我自己，我素来有些忧郁而暗涩；纵然在人前我有时显露着欢娱，在孤独时却如许多精神总不甘于凝固的人，自己不断来苦恼着自己。这明白无误地说明曹禺的心理类型是内倾的，而内倾和含蓄是东方人传统的心理素质。这种独特的个性致使他对家庭、社会和人生产生某种无法摆脱的悲剧性感受，也使他的作品呈现出独特的缠绵抑郁的民族审美风格。
曹禺对中国传统戏曲始终保持着浓厚的兴趣。他的童年是在传统戏的熏陶中度过的。曹禺曾说过，“我对戏剧发生兴趣，就是从小时候开始的，我从小就有很多机会看戏，这给我影响很大。” [7]这种从小由传统戏曲文化养育起来的审美情趣，潜移默化的影响着他以后的创作。
曹禺认为，中西一切伟大的戏剧家，都以能够满足普通观众的艺术期待为其成功的首要前提。剧本创作的根据，是特定时代的民族审美期待。作品要想获得观众——“剧场的生命”，就不得对此置之不理。他明确意识到中国戏曲“必令生旦当场大团圆”的格局，来自中华民族善恶昭彰的正义感和理想主义情愫，虽然在其前期作品里很少大团圆的俗套，但褒贬分明的审美判断却强烈可感，构成其民族品格的重要一面。
在艺术处理上，曹剧也力求适应新旧市民观众的欣赏习惯和审美情趣。它主干突出，背景戏，过渡戏一律推到幕后，重点台词常化成各种变调的形式再三奏响，如繁漪和陈白露那些有名的独白。关键细节则不惜冒着“重描”的危险反复强调，如《雷雨》中藤萝架上中线走电，《日出》里的帐单，《北京人》的棺材，都曾几度提到，反复渲染。其中有的出于思想内容的要求，有的则是由于观众的局限。“原因是怕我们的观众在鼓锣喧嚣的旧戏场里，吃瓜子，喝龙井，谈闲天的习惯还没有大改，注意力浮散，忘性太大，于是不得已地说了一遍再说一遍。” [8]
另外，中国观众的欣赏习惯，喜欢故事引人入胜。情节曲折动人。传奇性，是中国传统戏剧美学的特征之一。观众喜欢曹禺的戏剧，感到他写的戏真是有“戏”。他以曲折的故事情节，激烈的戏剧性冲突，紧张的戏剧场面而引人入胜，扣人心弦。曹禺的作品正是满足了中国观众的传统审美习惯，从而赢得了观众。
总之，曹禺戏剧强烈的民族风格的形成不仅仅由于他自觉的继承和发扬中国民族戏剧的优秀传统，更在于他根植于中国民族的、现实的生活土壤里所形成的独特的审美个性。
曹禺崛起于三十年代剧坛上，高举话剧民族化大旗，把中国话剧艺术推向高峰。而二十年代的著名作家田汉、夏衍等，谁也没有达到如此高度，原因何在？如果仔细比较曹禺和夏衍的艺术追求，不难发现，虽然两人都从市民的心态剖析出发，但曹禺尊重“普通观众的趣味”，而夏衍则更关注社会问题的政治解决。夏衍的剧作被誉为“政治抒情诗”(唐韬语)。人物行动的结局，绝大多数是“由涸澈到江湖”，投身于民族解放的斗争。由于没有曹禺那样丰富的舞台实践经验，不十分注重市民观众的艺术情趣，再加上职业政治思维习惯，夏衍剧作并没有完全化入中华民族传统的正剧艺术审美追求中。中国市民更神往于一种中国式的让观众“喜闻乐见”的话剧艺术，所以与田汉的大段朗诵诗式的宾白，夏衍的政治目的明确而不愿迎合世俗的话剧相比，曹禺的以现代市民观众的审美情趣为参照尺度的作品，才是属于民族的，是属于广大群众的。
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《失物之书》作者：约翰·康诺利
第一部分所有找到的和所有失去的
从前--故事都这么开头--有一个孩子，他失去了妈妈。
其实，很久以前他就开始失去她了。夺去她生命的疾病，那个偷偷摸摸的坏东西，在身体里面逐渐侵蚀她，慢慢耗掉她体内的光，所以在弥留的每一天里，她眼里的光越来越黯淡，皮肤越来越苍白了。
当她这么一丁点一丁点被偷走的时候，男孩渐渐害怕了，怕最终失去整个的她。他想要她留下。他没有兄弟，也没有姐妹，他爱爸爸，但说实在的，他更爱妈妈。一想到生活里没有妈妈，他就觉得难受极了。
这个叫戴维的男孩，做了他能做的一切，好让他的妈妈活下来。他祈祷。他尽量表现好一点，那样她就不用为他犯的错而受到惩罚。他在家里走动的时候，尽量静悄悄的，跟玩具兵玩打仗游戏的时候，也把嗓门压到最低。他发明了一套程序，因为他相信，妈妈的命运和他的行为联系在一起。起床的时候，他总会让左脚先落地，然后才是右脚。刷牙的时候，他总是数到二十，数完马上停止。浴室里的龙头和门上的把手，他都是接触一定的次数：单数糟，双数好，二，四，八特别棒，不过他对六不感兴趣，因为六是三的两倍，三是十三的个位数，而十三实在很差劲。
要是他脑袋撞在什么东西上，他就再撞一下好保持双数，有时他的脑袋瓜儿像是在墙上弹了几下，闹得他数不清了，有时因为头发违背他的意愿，掠了下儿墙，他就不得不撞了一下又一下，撞到脑壳发疼、头晕恶心为止。整整一年，也就是在妈妈病情最严重的日子里，从早上在卧室或厨房的第一件事，到晚上的最后一件事，他都遵守着不变的程序：一小本格林童话选，一本折了角的漫画杂志《磁铁》（TheMagnet），书漂漂亮亮放在杂志正中间，晚上就一块儿整齐放在他卧室地毯的一角，早上就放在他最喜欢的厨房板凳上。就这样，戴维为使妈妈活下来贡献着他的力量。
每天放学回家，他就站在她身旁，如果她感觉有劲儿，就跟她说说话，其余时候，只是看着她睡，数着她每一次吃力的、艰难的呼吸，希望她活下来，和他在一起。他常常会带一本书来，如果妈妈醒着，头还不算很难受，她会叫他大声念给她听。她有自己的书--浪漫传奇，神秘故事，还有那种厚厚的黑皮的里面全是小字的小说--但她喜欢听他念些更加古老的故事：神话，传说，童话，里面有城堡、寻宝和危险而会说话的动物。戴维不反对。虽然他已经十二岁，不算是小孩子了，但他仍喜爱这些故事，而妈妈听他讲这些故事会很高兴，这又让他更加喜爱它们。
妈妈生病以前常常告诉他，故事是活的。它们和人，和猫、狗活着的方式不一样。人活着，不论你在意还是不在意；而狗会使劲儿引起你的注意，如果你没有对它十分注意的话。猫呢，如果跟人在一起习惯了，它们会很善于假装人根本不存在。不过那完全是另外一回事。
可故事就不同：它们活在讲述中。假如没有被人类的声音大声朗读过，没有被一双睁得大大的眼睛在毯子下面随着手电筒的光追寻过，它们在我们这个世界就不算真正地活过。它们像鸟嘴里的种子，只等掉落土中，或是写在纸上的歌谱，渴望乐器将它们变为音乐。它们静悄悄的，希望有机会露面。一旦有人开始读它们，它们就能带来变化。它们能在想像中生根，能改变读它们的人。故事想要被阅读，戴维的妈妈轻轻地说。它们需要被阅读，这就是它们拼命从它们的世界来到我们的世界的原因。它们希望我们赋予它们生命。
这就是戴维的妈妈被疾病带走以前告诉他的事情。她说话的时候手里常常拿着一本书，手指在封面上深情地划过，就像有的时候戴维和爸爸说了什么话或做了什么事，让她想到自己多么在意他们时，她用手指抚摸他们的脸颊那样。妈妈的声音对戴维来说像是一首歌，一首不断展现出即兴的灵感和闻所未闻的精妙技巧的歌。当他渐渐长大，音乐对他来说越来越重要（尽管从来没有书那么重要），他觉得妈妈的声音不只是一首歌，更像是一种交响乐，能够在那些熟悉的主题和旋律中，随着她心情的不同或忽起的念头而产生无穷的变化。
年复一年，对戴维来说，读一本书越发成了一种单独的体验，直到妈妈的病将读书和体验二者都带回到他的幼年时期--只是角色发生了转变。尽管如此，在妈妈生病以前，他会常常轻轻走进妈妈读书的房间，微笑着跟她打个招呼（妈妈总是微笑回应），然后在旁边坐下，沉浸在他自己的书中，如此，尽管他们各自沉溺于单独的世界里，却分享着同样的时间和空间。看着妈妈阅读时的表情，戴维能够分辨出这本书里的故事是不是在她的心里，而她是不是走进了故事之中，而且他能再次记起她曾经说过的一切：故事，童话，以及它们支配我们、我们同样控制它们的那种力量。
戴维永远记得妈妈死的那一天。当时他在上学，正在学习--其实也没好好学--怎样细读一首诗，他脑子里尽是长短格、五步格，这些名词跟生活在早已消失的史前时代的怪异恐龙的名字没什么两样。校长推开教室的门，走到英语老师本雅明（学生们也叫他"大笨钟"，因为他总是习惯从马甲衣兜里拿出怀表，用深沉的语调，向不守规矩的学生宣布那慢悠悠过去的时间）身边。校长跟本雅明老师悄声说了些什么，本雅明老师严肃地点了点头，他回过头面对全班，目光搜寻到戴维的眼睛，同时声音也变得比平常说话温和。他点了戴维的名字，告诉他可以准假，并让他收拾书包跟校长走。这时戴维已经知道发生什么事了，在校长将他带到校医室以前，在校医给他端茶来以前，在校长矗立在他面前，看起来仍很严厉，可显然是想对他这个失去母亲的孩子温柔一点，在他一边把茶送到唇边一边想要说话，结果烫了嘴唇，使他顿时想起自己仍活着，可是没有妈妈了……在此以前，他已经明白了。
即使那些不停不休重复着的程序，也不能够使她活下来。他后来一直在想，是不是哪个程序出错了，或者那天早上他数错了什么，或者他应该加上一个什么动作，兴许能够使状况有所改变。现在都没用了。她走了。他应该呆在家里的。上学去的时候，他总是很担心，因为如果他离开妈妈，就无法掌握她是不是能活着。那些程序在学校不管用，因为很难执行，学校有学校的纪律和程序。戴维尝试过用学校的程序来代替，可是它们究竟不同。现在，妈妈为此付出了代价。
直到这会儿，戴维才哭了起来。他为自己的失误感到羞愧。
后来的那些天里，都是些模糊的记忆：邻居，亲戚，摸摸他的头发给他一先令的高大奇怪的男人们，哭泣的时候将戴维搂在胸前，弄得他一鼻子香水和樟脑丸味儿的穿黑衣的胖女人们。他一直待到深夜，然后挤进客厅里的一个角落，那里，大人们正在轮流讲他妈妈的故事，可这个妈妈他不认识，他们讲的是个奇怪的人，她的过去跟他完全没有关系：一个小孩，在姐姐死的时候不哭，因为她不相信，一个对她如此重要的人会永远消失不再回来；一位少女，曾离家出走一天，因为父亲对她犯的一个小小的错很不耐心，对她说要把她送给吉普赛人；一位美丽的红衣女子，被戴维的爸爸从另一个男人的鼻子底下偷了去；一位白衣仙子，在自己的婚礼上，众目睽睽之下，用玫瑰的刺戳破拇指，将血滴在婚纱上。
当戴维终于睡着的时候，他梦见自己成为那些故事的一部分，参与了妈妈每个阶段的生活。听着那些属于另一时代的故事，他不再是个孩子，而是这些故事的见证人。
棺材合上之前，在丧事承办人的屋子里，戴维最后一次见到妈妈。她看起来既有点不同，又跟以前一样。她更像是成年的那个她，疾病到来之前的那个妈妈。她盛装打扮，像她以前礼拜天去教堂的时候，还有她和戴维的爸爸一同外出晚餐或看**的时候那样。她躺在那里，身上是她最喜爱的蓝色长裙，两手交叉握在胸前，指间缠绕着玫瑰花环，而戒指已经被取掉。嘴唇红红的。戴维站在她身旁，用手指触摸妈妈的手，感觉凉凉的，湿湿的。
爸爸站在他的旁边。屋子里只剩下他们父子俩，其他人都已经退到外面。一辆车正等着送他们父子去教堂，那车很大，黑色的，开车的人戴着一定尖顶帽，不苟言笑。
"可以跟妈妈吻别了，儿子。"爸爸说。戴维抬头看看他。爸爸的眼睛潮湿，眼眶红红的。第一天的时候爸爸哭过，当时戴维从学校回到家里，爸爸拥住他，答应他一切都会没事，然后就再没哭过，直到现在。看着看着，一滴大大的眼泪不争气地涌出来，慢慢滑落在脸颊上，他别过头去面朝妈妈，倚着棺材，俯下身，吻了妈妈的脸。她闻起来有股药味或别的什么气味，戴维不愿去想，他能在她的嘴唇上尝到那味儿。
"再见，妈妈。"他低声说。他眼睛刺痛。他很想做点什么，可是不知道怎么做。
爸爸将一只手搭在戴维肩上，然后俯身轻轻地吻了吻妈妈的唇，将脸颊跟妈妈的贴在一起，低声说了些什么，戴维听不到。他们离开了她。等到棺材被丧事承办人和他的助手们抬着再次出现的时候，它紧紧地关闭着，惟一表示那里面是戴维妈妈的，是盖子上的一块小金属牌，上面标着她的名字和生卒年月。
那天夜里他们把她一个人留在了教堂。如果可以，戴维会呆在那儿陪她。他想知道妈妈有没有感到孤单，她知不知道自己在什么地方，她是已经去了天堂，还是要等牧师念完最后的那些话、棺材被置入地下以后她才会去。他不喜欢去想她一个人呆在那里面，被木头、黄铜和钉子封起来的事，可这些又不能跟爸爸说。爸爸不会理解，而且这想法说出来总会影响到什么。他无法一个人呆在教堂，于是回到自己的房间，尽力去想像妈妈此刻的情形。他将窗帘放下，关上房门，这样屋子够黑，他就可以在里面尽情想像了。然后他爬到床下边。
床很低，下面的空间很窄。床在屋子的一角，于是戴维挤一挤，直到感到左手摸到墙，才轻轻闭上眼，静静地趴下。过了一会儿，他试着抬头，结果重重地撞在托着床垫的板子上。他用手去推，可是床板钉得很牢。他抬手向上，想把床举起来，可是它太重了。灰味儿和尿壶的气味使他开始咳嗽，咳得两眼流泪。他决定从床底下爬出去，可是要把自己弄出去比刚才挤进来要难得多。他打个喷嚏，头"梆"地撞在床底，撞疼了，顿时一阵慌乱，光脚在木地板上乱扑腾，想要找个抓手。终于抓到了，他利用床板将自己往外拽，直到够到床边，这才又挤了出来。他爬起来，身体靠在墙上，大口喘气。
死亡就是这样的：你困在狭小的空间里，永远受到一股巨大力量的压迫。
妈妈在一月的某个早晨下葬。地面冷硬，悼丧的人们都穿大衣，戴手套。棺材被置入墓中的时候显得那么短小。他的妈妈活着的时候看起来总是那么高挑，是死亡将
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