女人最想要的浪漫是什么

女人最想要的浪漫是什么

女人最想要的浪漫会随着时间的推移而进入不同的境界，如果男人不了解这些，只会制造千篇一律的浪漫，拍错了马屁，可是吃力不讨好哦！

一重境界：激情似火，轰轰烈烈

适用人群：25岁以下清纯少女

清纯少女，情窦初开，这是个骄傲得连花儿都会自愧不如的年龄，青春年华怎可平庸度过？这是每个风华正茂的女人心中所想。她们正处在无忧无虑肆无忌惮的峰尖浪口，喜欢幻想，拒绝平淡如水的日子，希望得到王子超越凡尘的爱情。

《飞越迷情》中张学友为张曼玉点燃的“ILOVEYOU”的烛光，《有情饮水饱》里梁朝伟为舒淇打开的直升机和游乐园，《两个人的烟火》里许志安为梁咏琪点燃的烟火……港剧中无数次出现的用玫瑰堆砌的求爱场面正是每个少女梦寐以求的浪漫形式。

她们祈祷某一天这些浪漫得让人心醉的画面在自己身上重演，祈祷某个人给自己公主般的待遇，而这个人将是她生命中的王子，她会倾尽所有和他演绎一场轰轰烈烈的浪漫爱情。

玫瑰和情话是女人永远的最爱，但是请记住，老掉牙的浪漫重复只会让女人心生厌倦，要让她永远生活在新奇里，你就得不时蹦出新奇的想法，并将它付诸行动。

二重境界：惊喜常在，赞美不断

适用人群：25～35岁转型期女子

这个年龄段的女人，或多或少经历过一些感情的挫折，已不再相信虚幻的童话故事，现实让她们放弃了不切实际的想法，她们被慢慢打磨成烟火女人。

如果这个时期的女人还没有找到可以共度一生的人，不管她看上去多么自命不凡多么美丽优雅，内心深处总会有一点焦虑一点无奈一点质疑。但同时，她会对感情越来越苛刻，她想要的是一个可以做丈夫的男人，而不是一个只会玩花哨感情游戏的人，岁月已不允许她玩下去。

浪漫已经不是她们的终极目的，但一句由衷的赞美，一个意外的惊喜都会在瞬间俘获她们的芳心。她们希望平实的生活有浪漫点缀，而不再一味要求轰轰烈烈，激情似火。

如果这个时期的女人已为人妻，已被家庭的琐碎折磨得疲惫不堪，那么，在厨房轻轻搂住她的腰说一句情意绵绵的话，送一朵已经很久没有送过的玫瑰，在阳台上共享咖啡，或者默默对视眼波流转……生活因此变得丰富多彩，所有的疲惫和厌倦一扫而空，你会成为她最依赖的人，爱情之花也会越开越艳。

总而言之，这个时期的女人最怕生活暗淡，陷入一潭死水中。而一些小小的浪漫能让她们对自己对未来充满了信心，会以百倍的激情投入到生活中去。

想要给她浪漫，你首先要成为一个懂得生活的人。

三重境界：体贴关怀，相知相伴

适用人群：35～50岁成熟女人

这个时期的女人大多已生儿育女，或事业有成，或在家安心做全职太太，生活安定，经济宽裕。看上去幸福美满波澜不惊，实际上暗藏危机。

因为青春不再，因为丈夫人到中年事业有成的危机感，更因为日复一日的平淡，她们开始变得忧心忡忡、焦虑不安。如果男人以为已经老夫老妻可以高枕无忧而忽视女人的感受，她们势必会被心灰意冷击垮。

女人一生都需要男人所给的浪漫，只有身在浪漫的氛围中，女人才会觉得自己被重视被珍惜，因此才会有信心让自己趋于完美，也会以百倍的体贴来回报男人。因此从这个角度上来说，男人给女人想要的浪漫，其实是给自己的幸福生活埋下伏笔。

偶尔送玫瑰送百合当然不会让人厌倦，但这个时期的女人更需要男人实质性的举动。生病了在床前守候，累了为她倒杯水，帮她做一点家务，不高兴了哄她开心，听她倾诉听她唠叨，知道她最喜欢的食物，记住她一切特殊的日子并给予关怀，知道她心里在想什么……总之，你不仅是与她共处一个屋檐下的丈夫，还要做她的“蓝颜知己”，如此，女人怎么会不被幸福涨满呢？

女人感到幸福了，婚姻就一定会美满，因为她会想方设法让它美满。

四重境界：相依相偎，互相取暖

适用人群：50岁以后的女人

风风雨雨都走过，这个时期的女人已无意与外界争宠，只希望躲在属于自己的空间里过安静平稳的生活。

像歌中所唱“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，一路上收藏点点滴滴的欢笑，等到以后坐着摇椅慢慢聊”，繁华热闹都成昨日落花，女人的浪漫已转为和相爱的人相依相偎，一起看世事变迁。

形式已经不重要，重要的是有人在身边陪伴，有人和自己一起回忆曾经的点点滴滴。

这是浪漫的最高境界，只是所有的女人都须付出一生青春才能达到。

而男人，会在女人不同境界的浪漫中慢慢成长。

“落花洞女”则是部落中有一些未婚的女子，能将树叶哭下来；到山洞不吃不喝，几天不死，回来后也不饮不吃，几天后就死去。部落人们认为她去和树神、井神结婚了，因而这些女孩生前没有结婚，但人死后，别人去办丧礼，而落花洞女的家人给他们不但不办丧礼，还要办婚事，以示婚礼之喜。洞神所欲，一切人力都近于白费。虽天王佛菩萨权力广大，人鬼同尊，亦无从为力。（迷信与实际社会互相映照，可谓相反相成。）事到末了，即是听其慢慢死去。死的迟早，都认为一切由洞神作主。事实上有一半近于女子自己作主。死时女子必觉得洞神已派人前来迎接她，或觉得洞神亲自换了新衣骑了白马来接她，耳中有箫鼓竞奏，眼睛发光，脸色发红，间或在肉体上放散一种奇异香味，含笑死去。死时且显得神气清明，美艳照人。真如诗人所说：“她在恋爱之中，含笑死去。”家中人多泪眼莹然相向，无可奈何。只以为女儿被神所眷爱致死。料不到女儿因在人间无可爱悦，却爱上了神，在人神恋与自我恋情形中消耗其如花生命，终于衰弱死去。女子落洞致死的年龄，迟早不等，大致在十六到二十四五左右。病的久暂也不一，大致由两年到五年。落洞女子最正当的治疗是结婚，一种正常美满的婚姻，必然可以把女子从这种可怜的生活中救出。可是照习惯这种为神眷顾的女子，是无人愿意接回家中作媳妇的。家中人更想不到结婚是一种最好的法术和药物。因此末了终是一死。湘西女性在三种阶段的年龄中，产生蛊婆女巫和落洞女子。三种女性的歇思底里亚，就形成湘西的神秘之一部分。这神秘背后隐藏了动人的悲剧，同时也隐藏了动人的诗。至如辰州符，在伤科方面用催眠术和当地效力强不知名草药相辅为治，男巫用广大的戏剧场面，在一年将尽的寒冬腊月，杀猪宰羊，击鼓鸣锣，来作人神和乐的工作，集收人民的宗教情绪和浪漫情绪，比较起来，就见得事很平常，不足为异了。

所以是存在的

眼下正是江南暮春的落花时节，没有想到能在这时巧遇你这位老相识。

(落花时节：暮春，通常指阴历三月。落花的寓意很多，人衰老飘零，社会的凋弊丧乱都在其中。君：指李龟年。)

出自盛唐诗人杜甫的《江南逢李龟年》

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

赏析

　　是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期（注：开元时期为713年—741年）的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。

　　李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。

　　“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。

　　梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。

　　四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。