浪漫主义作家雨果和女演员朱丽叶的爱情故事

雨果和朱丽叶有一次美丽的邂逅。朱丽叶是一名演员。她在表演一出戏时遇到了雨果。他们俩一见钟情。很快他们相爱了，雨果的爱情终于在这一刻开花了。

雨果的情人朱丽叶

虽然雨果当时已经是名人了，也认识了很多知名女性，但是雨果一直没有遇到真爱。直到遇见朱丽叶，雨果的爱情之路才正式起航。朱丽叶不仅长得很漂亮，而且对诗歌创作也有一定的兴趣，这让她和雨果有了更多的交流，两人有了共同的兴趣，对维系感情会有很大的帮助。在雨果的创作中，朱丽叶也会给雨果带来灵感。即使雨果遇到一些困难，她也每天鼓励雨果。这样的精神支持对雨果来说尤为重要。朱丽叶和雨果确立关系后，朱丽叶很少出门参加节目，她在家里全身心投入帮助雨果打理生活。

雨果与朱丽叶得到爱情后，他们的关系一直很好，朱丽叶五十多年来每天都给雨果写情书，足以表达朱丽叶对雨果的爱。情书近两万封，其中一万八千多封保存在法国图书馆。朱丽叶退出公众视线后，一直跟着雨果。只要他们一直在一起，朱丽叶就会有记录。雨果也写信，但是他没有把信寄给对方，而是把信放在家里。雨果的爱情让他在人们心中留下了更好的印象。

雨果的妻子

作为一个伟大的作家，雨果的作品一直被奉为经典。至于这位伟大的文学作家的情史，自然是大家研究的对象。那么世界著名作家雨果的妻子是谁呢？

雨果**公司

雨果的妻子全名叫阿黛尔富歇，和雨果是青梅竹马。雨果和他的妻子年轻时在一所修道院相遇，之后，他们成了恋人。其实在此之前，双方父母都认识，甚至有过口头约定。从小到大，两人相恋已久，少年时代的雨果在文坛崭露头角。然而，就在这个时候，他们的婚姻遭到了雨果母亲的反对。直到母亲去世，雨果才在经历了种种之后，终于和妻子和睦相处。经过多年的磨合，雨果和阿黛尔于1822年10月12日结婚了。

在《秋叶集》中，雨果也多次描述了自己与妻子疯狂恋爱时的情景，用来回忆当时与妻子疯狂恋爱的情感。然而，世界上没有十全十美的事情。结婚八年，夫妻感情出现裂痕，妻子阿黛尔爱上了圣博夫雨果的闺蜜。

但雨果同时被妻子和朋友背叛，但最终雨果选择了原谅妻子。也正是因为雨果的大度原谅，阿黛尔从此一直忠实地追随雨果。甚至在雨果被迫害和流放后，他一直跟随雨果直到去世。

雨果的女儿

阿黛尔雨果雨果的二女儿。虽然阿黛尔雨果的父亲是一位万人敬仰的大作家，但女儿阿黛尔雨果的一生却并不幸运。

阿黛尔雨果，生于1830年，是一个非常漂亮的女人，钢琴弹得很好，还自己作曲。因为父亲雨果鼓励他写日记，阿黛尔雨果的文笔也很好。看来阿黛尔雨果应该是个很有才华很幸福的女人。但从阿黛尔雨果的日记来看，情况并非如此。阿黛尔雨果有一些精神问题。在她十二岁的时候，她的姐姐，雨果的大女儿利奥淹死了。当时人们都为狮子座的爱情感到惋惜。而阿黛尔雨果却在父亲雨果和妹妹利奥忠贞爱情的光辉下淹没在黑暗中，这也让阿黛尔雨果的抑郁症越来越严重。

阿黛尔雨果三十一岁时，遇到了一个士兵，——皮山。阿黛尔雨果疯狂地爱上了皮山，皮山却在此时消失在阿黛尔雨果的生活中。于是两年后，为了寻找皮山，阿黛尔雨果只身来到加拿大。疯狂寻找皮山并深爱皮山的阿黛尔雨果不知道或者不愿意承认皮山不爱她。她坚持说，只要皮山认识她，她就会深深地爱上她。即使在皮尚结婚后，他依然锲而不舍地追随皮尚。直到1872年，这一天终于结束的阿黛尔雨果精神濒临崩溃。

后来雨果的女儿阿黛尔雨果在精神病院度过了漫长的一生。

雨果的情书

雨果是一个非常著名的法国人。他从事写作60多年，为人们留下了大量的诗歌、小说、戏剧和作品，其中最著名的有《巴黎圣母院》和《悲惨世界》，部分作品被选入教学教材，因此他在世界文坛有着非常重要的地位。而《情书》是他的作品之一，那么雨果《情书》是什么呢？

雨果雕塑

雨果《情书》的作品，会在他三十岁左右的时候开始。那时，他认识了一位名叫朱丽叶的女演员，并很快对她产生了感情。感情逐渐加深后，雨果做了一件很感人的事，那就是不管他们是否还在一起，雨果都会每天给她写一封情书，直到朱丽叶七十五岁去世。五十年来，他

也正是因为这些情书，后来雨果的作品《情书》才被整理出来。这本书可以分为三部分。第一部分是雨果写的218封情书，这只是他所有情书的一部分。从这些情书中可以看出他在每一个字里都用了很多心思，真的很神奇。第二部分是他特意为爱人准备的留言，最后一部分是一些附录的信件。你可以在每一封情书里看到非常诗意的场景，有些是以诗歌的形式创作的，是雨果对爱情的赞美。

雨果是法国浪漫主义作家，人道主义的代表人物。积极浪漫主义文学，一生写了许多诗歌、小说、戏剧、各种杂文、文学批评和政治文章，在世界上有着广泛的影响，被称为法兰西"《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《海上劳工》等。还有短篇小说《“诺曼底”号遇难记》。

1、其生平简介。

①维克多·雨果，男，出生于法国东部的贝桑松，毕业于法兰西学院。法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，他是法国浪漫主义文学最杰出的代表作家。人道主义的代表人物，法国文学史上杰出的资产阶级民主派作家，被誉为法国的莎士比亚。

2、其作品的思想。

①雨果为他的戏剧《克伦威尔》写了一部浪漫文学作品的序言。在前言中，雨果以一种与古典艺术概念相对立的方式提出了一种浪漫主义的文学主张：小说的叙事应该用具体的形式来表达，而不是形式化。

②他提倡幽默与高贵的结合。这篇序言成为对古典主义的谴责，是浪漫主义运动的重要宣示，是浪漫主义文学理论的经典，在法国文学批评史上占有重要地位。

3、其代表的名言。

①他总说：世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀；我们首先应该对什么人尽自己的责任对自己的亲人，还是对整个人类难道不应该从小家庭过渡到大家庭吗我们越往上升，正直的良心受到的压力也越大。位子越高，责任也越重。权力增加了，责任也跟着加重了；普遍的道德是社会的基础，普遍的良心是法律的，基础会用一些超乎寻常的语言和夸张的反差来衬托出故事的特殊。

司各特。

被认为是欧洲历史小说的创始人的英国浪漫主义作家是司各特。

沃尔特·司各特（WalterScott，1771年8月15日一1832年9月21日），爵士，英国著名的历史小说家和诗人。他生于苏格兰的爱丁堡市，自幼患有小儿麻痹症，爱丁堡大学法律系毕业后，当过副郡长，他以苏格兰为背景的诗歌十分有名，而后逐渐转行开始写作历史小说，终于成为英语历史文学的一代鼻祖。

华兹华斯

华兹华斯，他是英国浪漫主义的第一位大诗人，同时也是欧洲的大诗人。

英国，全称大不列颠及北爱尔兰联合王国，是一个高度发达的资本主义国家，欧洲四大经济体之一，由大不列颠岛上的英格兰、威尔士和苏格兰以及爱尔兰岛东北部的北爱尔兰以及一系列附属岛屿共同组成的一个西欧岛国。

自韩愈《调张籍》中的名句「 ”李杜文章在，光焰万丈长”将李白杜甫两位大诗人并称之后，千载之下，李杜二人文名长存，虽然在不同的历史时期二人影响不同，但无可否认的是，李白杜甫二人的创作是唐朝乃至整个中国文学史上诗歌创作的巅峰。 当代的中小学课本中将李杜并列，并将李白视为浪漫主义诗人的代表。实际上，宋代严羽的《沧浪诗话》中就曾道：「 ”子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”被历代批评家奉为圭臬。自清代开始，在西方近代现实主义和浪漫主义的观念引入中国后，李白以其飘逸高华的诗风，被大家自动被划归为浪漫主义诗人的行列，至今鲜有疑义。 然而，浪漫主义与现实主义的的观念是近代引入的，也就是说，在李白生活的唐朝，是并没有浪漫主义这个词出现的。李白生于701年，卒于762年，比杜甫大11岁，同时经历了天宝十四年（公元755年）的安史之乱，以李白敏锐的洞察力和其丰富的人生阅历来看，不可能对唐朝由盛而衰的社会现实没有感触。 也就是说，李白的诗歌，整体上应该是风格灵活多变的，必定有一些是像杜甫一样反映社会现实，或批判或揭露的现实主义名篇。的确，纵观李白在今存的近千首诗歌当中，纵然浪漫主义风格的诗占大多数，但是细读许多文章，其现实主义情怀便不难发现。 在这一点上，首推李白的名篇《战城南》。在大唐帝国兴盛阶段，大唐帝国的边境屡有战事。在漫长的边境线上，从东北到西北，从西南到东南，各处都不太平。这其中与唐玄宗穷兵黩武，一心想开边拓土有很大关系。统治者一心开边，恣意消耗唐朝强大国力，殊不知「 ”杀敌一千，自损八百”。《战城南》写到：「 ”烽火然不息，征战无已时。野战格斗死，败马号鸣向天悲。鸟鸢啄人肠，衔飞上挂枯树枝。”这其中，谁知有多少敌人，多少己方部队！ 可以说，李白创作此诗，是很有现实依据的，「 ”去年战，桑干源；今年战，葱河道”是针对「 ”天宝元年北伐，与奚怒皆战于桑干河，三败之。”（《旧唐书•王忠嗣传》）和「 ”天宝六载，诏仙芝以一万步骑出讨”（《新唐书•高仙芝传》）二事而做出的猛烈抨击。 其中，「 ”败马”「 ”鸟鸢”「 ”枯树枝”等意象的重叠，交织出一片凄惨景象。 很难想象，面对如此景象，诗人还能再发挥出他那新奇的想象，创作出浪漫主义的佳篇。正是出于对唐玄宗穷兵黩武的反对与对边疆战士的深切同情，诗人在全诗的最后发出「 ”乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”的呼唤，即是为人臣的劝谏，同时也是一首反映现实的悲歌。这其中不乏诗人悲天悯人的胸怀和对现实深邃的观察和认识。 同《战城南》反映战争之苦相对的，李白还有反映民生之苦的《丁都护歌》，全诗为： 云阳上征去，两岸饶商贾。 吴牛喘月时，拖船一何苦。 水浊不可饮，壶浆半成土。 一唱督护歌，心摧泪如雨。 万人系盘石，无由达江浒。 君看石芒砀，掩泪悲千古。 看到此诗，我们仿佛见到了列宾笔下《伏尔加河上的纤夫》中拖船纤夫的形象，是真正对劳苦大众有深切同情的自然感情的流露，与杜甫「 ”安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”有异曲同工之妙。结尾「 ”磐石芒砀”点明劳役性质，反映了当时百姓兵役之苦之外，亦有劳役之困。 宋代学者朱熹曾言道：「 ”李白诗不专是豪放，亦有雍容和缓”（《朱子语类》）。 其实，现在对现实主义的理解众说纷纭，其特征普遍的理解为批判现实主义的特征，简而言之即反映现实，揭露和批判现实生活。李白的诗歌中，虽然全篇都是单纯描写现实的篇章较少，但是从李诗的字里行间，尤其是那些描写战争的古风，不难读出其中饱蕴的诗人的现实主义情怀。 与杜甫拿手的排律相比，李白的古风写的奇绝高妙，最是为人称道。李白古风，大多以古谏今，尤以反映兵祸战乱者为多。如「 ”俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。”（《古风》十九）描写安禄山攻破洛阳后的惨象，发人深省，催人泪下。再如「 ”荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽。”（《古风》十四）直接影射唐朝天宝年间对外战争频繁引起的边祸，让人仿佛看见千里之地，伏尸百万，黄沙莽莽，边城凋敝的情景。 李白通过这种战后场面的描写，让人可以直面开元盛世时存在的巨大隐患和安史之乱年间全国上下民不聊生的实况。与杜甫「 ”三吏”「 ”三别”相比，李白的古风以古体诗的形式反映唐朝的民生疾苦，别出心裁，场面宏大而不失沉痛，在叙事抒情的过程中反映一个王朝的社会现实。 余秋雨在《寻李白》中写道：「 ”而无论出门向西哭，向东哭，长安却早已陷落。” 李白为何而哭，是哭他赐金放还的失意，还是哭他不见妻子的相思？都不是，这位曾经笑傲九天，梦游天姥的诗仙，是在哭那雄伟的长安城一朝陷落，哭那千里之地尽荒芜，哭那「 ”天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”的哀鸿遍野。我们看到，那位身处盛唐转衰时期的大诗人，外表是放旷的酒神，是「 ”斗酒诗百篇”的谪仙，骨子里却充满了心怀忧戚的悲天悯人，他具有一颗浪漫天真的童心，同时也有着「 ”爱”与「 ”仁”的抱负，他的性格中，从来不缺少那种「 ”乐亦天下，忧亦天下”的现实主义情怀。 诗仙李白的名作，具有浪漫主义与现实主义的双重特征。笔者认为，在今后应该给予这位大诗人的那些具有现实主义风格的作品以更多的关注，以此来纪念他那份心怀百姓的热忱，纪念他那份为时代而放声大哭的沉郁。

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问题描述:

介绍介绍一些女作家的名字。

解析:

这个太多了，目前网上可以查到的台湾言情女作家就不下3000名。去一个我常去的言情网站，可以看到已收入3765名作者，其中可以说99%都是台湾言情作者。

琼瑶：言情界的老大姐，已经老到前阵被人叫阿姨，这阵要被人叫老太的地步了。早年的作品很不错，套用一位言情作者的话来说，她洒狗血洒得非常精致。近年的作品越来越粗制滥造，不过也有传说说她近年成立了制作室，那些冠琼瑶名的作品其实并非她写的。我也想应该是吧，一个人就算江郎才尽，也不至于从“诗意”转变成“俗套”转变得那么厉害吧。

岑凯伦：之前有传说她是男的，但最终发现还是女士。她其实并非台湾言情作者，而是在香港的。但她的很多小说都在台湾前万盛出版过。

亦舒：她是香港三大才女之一，著名小说家倪匡（即卫斯理的作者）的妹妹。既然不是台湾的，也不详加介绍了。

席绢：她是新生代作者中的大姐大，自从以一部《穿越时空的爱恋》横空出世后，雄居言情界榜首的位置十二年不动摇。早年她的作品以清新活泼为基调。不过近年她的作品可能因为她自己年龄渐长的关系，内里感情渐渐转淡，近年常常被人怀疑是不是江郎才尽了。但她最近的一部作品《珠玉在侧》一扫人们的疑虑，绝大多数人表示找回了当年席绢让人惊艳的感觉。我本人就是忠实的席绢的FANS ^^

于晴：早年的作品最多归于二流小说家（有几部归于二流我都觉得过分了），中期以《笑闹风云》、《相公，爱我吗？》、《当男人爱上女人》等几部作品成功转型，之后一直保持上升态势，锋芒直逼席绢，于晴转型后的追随者大多认为于晴比席绢要好很多。于晴转型后的作品我认为以故事性强，男女之间暧昧互动的情愫来带动读者的阅读欲。个人也很喜欢。

凌淑芬：这位也是言情界头把交椅争夺者的强有力的竞争者。她的作品以幽默、隽永见长，偶尔有深沉的作品，比如她的《冷冬寒梅》一直是有无数人推崇的作品，基调极其沉重。她的幽默设置极其自然，常能让人在不经意间会心一笑。

古灵：这位虽然我本人对她不是很感冒，但她的追随者无疑是最多的。因为她的小说清新幽默，而且非常轻松，看起来不累，是闲时消遣的最佳选择，连我不太喜欢她的，也会不时拿她的小说来打发打发无聊的时间。但最近她迷上了写小说续集，且越写越来劲，但续集又不好看，让人很是无力。

以上四位可以说是现在言情界还在出书的顶级的四大花旦，席绢和于晴是台湾飞田（前万盛）出版社的，凌淑芬是禾马出版社的，古灵是龙吟出版社的。

另外有两个不得不提的作者：凌玉和檀月。她们两位现在已经不出书了，并且行踪不明，但当年作品水平之盛到现在能出其右者仍无几个。如果她们写到今天仍未掇笔，可以说言情界作者排名的位置肯定有很大的变动。

凌玉：作品委婉动人，情感极其浓洌，代表作有《倾城之恋》、《二手娘子》，个人非常喜欢《二手娘子》，这个故事的震撼力度不是一点点，目前都没有同类题材的小说能超越《二手娘子》的。只是她丢下N个将写未写的坑，就不道德的玩了失踪了。如果我没记错，她应该是禾马出版社的。

檀月（沐风）：她的作品可以说是本本精品，最具代表性的是《破军之恋》和《白虎戏情》。檀月和沐风是她在两家不同出版社的笔名（猫尾巴和前万盛）。但听说她后来事业和学业繁重，所以就掇笔了，但她的行踪目前一直有人在关心，听说她在近期（这个近期是几年内不太清楚）可能会再度拾笔，等了她有四五年的FANS们有福了。

下来说几个一流作者：

万盛的当家花旦：除去席绢和于晴，有镜水、林如是、沈亚、卫小游、单飞雪、言妍、唐瑄等。

镜水的风格极似于晴，追捧者极盛，凡喜欢于晴的没有不喜欢镜水的。早年以写BL小说起步，后来转成正常的言情小说。她的BL小说是我少数能看得下去的BL小说。

林如是擅长分析女主角的心理活动，她的小说写女主角心理的远大于其他篇幅，有时会夸张到你觉得男主角最多只能算男配角，整篇只有女主角。所以喜欢的人极喜欢，不喜欢的人极不喜欢，是个争议较大的作者。

沈亚早年以一套妖精系列雄据言情一流作者之列，其中的“爱与勇气永不言败”直到一两年前都还是读者们津津乐道的一句名言，不过我本人比较喜欢她的红尘摆渡人系列。

卫小游的作品极少，她出书速度慢到一年两本大家就要偷笑的地步。但文字极之优美，故事非常动人，她的《没有如果》是言情小说中经典中的经典。

单飞雪擅长写普通人的爱情，普通得一如你我，非常感人（俗称非常能洒狗血）。

言妍的出书速度，基本两年有一本大家就偷笑了。文字很沉重，内涵很深刻，故事很好看。可惜我一直没时间看，就不多加评论了。

唐瑄也是出书极慢的人，我也没看过，但好评一向如潮。

禾马的一流作者还有：决明、绿痕。

这两位也绝对是大腕级的作者。决明的处女秀《阎王门》系列，瞬间为她争取到一大批忠实读者，之后作品水平很高，质量也非常稳定，所以有一批很忠实的追随者。

绿痕的《九龙策》系列可以说是现在台湾乃至大陆原创言情中宫庭斗争小说的先驱者。她的《漱玉词阙》系列清新幽默，《九龙策》系列沉重感人，《阴阳界》系列又离奇多变，可以说是个风格极为多变的作者。

狗屋：楼雨晴、典心、董妮等

楼雨晴的风格从一定程度上来说和席绢稍有类似，但比起席绢来，她更偏向煽情，且爱写悲剧，常把人搞得眼泪鼻涕一大把，有时明明是HAPPY ENDING了，还是要骗人一把眼泪才过瘾。她的代表作有《四季》系列。

典心曾被人说和凌玉是同一个人，但两个的作品风格差别较大，所以大多数人不予采信。然而两人早年的作品风格和行文方式中的确有很多相信之处，见仁见智吧，信则有不信则无。她的《恶魔党》系列是代表作品。

董妮严格来说最多只能算一流二线的或二流一线的。但她早年以一部《神风万能社》获得大量好评。可惜之后表现一直不尽如人意，都是属于那种好看但不是特别好看的。因为我比较喜欢她，所以特别提一下。

龙吟：有陶陶、四方宇（原是狗屋的）。

陶陶的作品以小儿女的恋情为主，笔法极致的细腻，常常觉得她写的都是真实发生过的事。个人很偏好她的风格。

四方宇以写玄幻为主，比较偏爱写男主角强迫女主角在亲情和爱情之间选一者（>_<）。这个风格我不太爱，但偏偏她的幽默让人爱不释手，所以让人又爱又恨。

耕林：惜之

其实耕林的作者都上不了一流的排名，但惜之因为太写虐书（不是SM，是男主角虐待女主角，女主角极苦极苦的那种），得到一大批追随者（默，我也曾经是追随者之一，近年没时间就不看了）。她的代表作是“三世守护”系列。

新月：简璎、寄秋、湛露

先来说一下湛露。如果新月将来会出一流大牌作者，那湛露必居其中。她是最近刚刚出现的新作者，但作品本本精品，本本都在新月出书一流作品的平均水平之上。

寄秋和简璎……其实两者都是以出书量大而获得得大批读者的，寄秋的作品在中期有粗制滥造之嫌，但当获知当时她的父亲出车祸而成为植物人，她日夜操心，也不忍苛责她什么。而简璎的作品基本都属于鸡肋，不过因为写的都是小女生的爱情，所以特别适合爱幻想爱情的人人看，前阵她涉足一起第三者踏足的丑闻，最近名声不太好，这里就不多加评论了。

飞象：左晴雯

左晴雯曾经一度是几乎与席绢齐名的作者，她的“烈火青春”系列至今仍有不少追捧者。但个人不喜欢她的风格，而且近年出书少得多了。

松果屋：这个……实在想不出有谁特别出名。

匆匆写就，肯定有不少疏漏。本人是某言情论坛书评版版主，楼主如果还有什么想知道的，可以给我写信。

E：phamlily@sina

不过不保证回信……因为新浪最近收信怪怪的，老是收不到(>_<)。收到的话一定会回。

外国的作家比较直白，而我们中国的作家比较含蓄。文学基础不一样，中国作家受武侠和中国古代的神话色彩影响比较大，写作风格倾向于古体文风，写作背景通常有中国历史背景和武侠门派之分。外国作家受欧洲皇室宫廷历史影响和宗教神话色彩影响比较大，写作风格倾向于欧洲文学流派，背景通常有中世纪的历史背景。