二十年代的浪漫抒情小说在艺术表现上有哪些特点？
派小说的艺术特点主要有三:
京派作家既继承了乡土小说的乡村题材，又善用创造社身边小说的抒情笔法。但在自身的发展演变中，他们逐渐淡化了乡土小说的现实性而向梦幻乡土延伸，淡化了身边小说的浪漫性而专注于悲悯人生的描绘，淡化了创造社小说的主观言说而专注于情境氛围的诗意抒写。这三者的浑然融合构成了京派小说独特的风格内涵。
1、梦幻乡土
对乡土的梦幻般的描摹是京派小说的一大特点。京派作家是在视艺术即梦、情感即真，也就是在朱光潜所谓“理想界”与“现实界”二元对立的观念中建构着他们的乡土梦幻的。基于此，他们对宗法制乡风民俗多取宁静认同的态度，努力从中开掘纯朴的人情美、道德美，奇特的风俗美，静穆的自然美。沈从文的湘西世界，废名的鄂东山野，芦焚的河南果园城，老向的河北农村，汪曾棋的苏北乡镇，萧乾的京华贫民区等构成了庞大的“乡村中国”的身影。在京派小说中，乡土文明与都市文明的冲突是一个主要内容。在京派作家看来，现代文明的都市道德虚伪，人性异化，压抑束缚着自然生命的发展，于是他们在回归自然的企图中以梦幻般的心态描绘着一幅幅自在自足的乡土图景。废名的《竹林的故事》、《菱荡》等作品写了乡村中翁妪男女自然相处的和谐情景，勾勒出一派“世外桃源”图。沈从文的《七个野人和最后一个迎春节》，通过对原始态的生活与“文明社会”的契约分工和政治状态的生活相对立隔膜的述说，表现出作者对“乡下人”自然、热情、勇敢、诚实等高贵性格的讴歌。与乡土民间和谐纯真的人性民情相联，京派作家或热衷于不表现社会底层人民生命力的强盛，如沈从文《柏子》中的水手任意而快活，林徽因《文珍》里的丫头大胆地求生，萧乾《邓山东》中的小贩憨厚而刚直；或在人物塑造上表现出对优美纯洁女性的关注，如沈从文的翠翠（《边城》）、三三（《三三》），废名的阿毛（《桃园》）、琴子、细竹（《桥》），林徽因的钟绿（《钟绿》）、绣绣（《绣绣》）；或在飘忽的回忆中追寻着儿时的天真烂漫，如萧乾的《篱下》、《放逐》，凌叔华的《弟弟》、《小哥儿俩》，汪曾棋的《戴车匠》。总之，不论是对强悍生命力的描摹，还是表现女性的温婉纯美、儿童的纯洁稚嫩，都突出地牵动着作家们的一种共同的梦幻之情，用沈从文在《旧作选集·代序》中的话来说就是对“一种优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”的神往。
2、悲悯人生
京派小说多表现出对人类的悲悯情怀。京派作家在历史文化的观照中既由衷地赞美那未蒙教化的原始文明的淳厚朴实，又看到了礼教、宗法制的野蛮和人生不幸的一面。同时，京派浓厚的学院背景又使作家们在理论上对社会对人类有一种悲剧意识。沈从文和废名都十分郑重地把自己作品中悲剧的美学特质的一面指出来，在他们看来，人的神性存在与悲剧性存在有着必然性的联系，由此决定了京派小说的悲剧性往往是人性的悲剧；另一方面，京派作家对人性的单纯信仰又使得他们的悲剧是“明快的”，又带着“悲悯的微笑”的情怀。这样，他们的表现方式就是在所写的人事上不为故事中卑微人事失去明快，总能保持一个作家的平静，淡淡的讽刺里常常有一个悲悯的微笑影子。凌叔华的《小刘》、《李先生》、《春天》等描写女性的作品中，都有一种由对人性的反讽而产生的轻曼的悯惜和忧伤的悲剧审美效果。京派作家还善写残缺的美的命运悲剧，如废名的《竹林的故事》中父亲在一片远暧的自然宁静中悄然而逝，而三姑娘只能在自然光色的轻抚中长成一个乖巧美丽的姑娘。沈从文的《月下小景》中的少男少女在月光中走向美丽的死亡，并借此使情爱升华到崇高境界。这些作品在对爱、美遭罹毁灭的无可奈何的叹息、悲悯中，表现出京派作家“对人生或生命能作更深一层的理解”的努力。京派
五更分两年年年称心 一夜连两岁岁岁如意
横批：恭贺新春 dfdsfdf
1、鲁 迅（1881～1936），原名周树人，字豫才。中国现代文学的奠基人，创造社现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有：《狂人日记》（1918年发表，中国第一篇现代白话小说）、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。小说集有：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。抒情性散文集（散文诗集）有：《野草》。回忆性叙事散文集有：《朝花夕拾》。主要杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。散文名篇有：《过客》、《秋夜》等。
2、郁达夫（1896～1945），名文。创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。他的小说创作特别信守“自叙传”的写法，张扬主观情绪的抒发，善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界，其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。小说代表作有短篇小说集《沉沦》（1921年出版，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，收小说三篇：《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）、《寒灰集》等；短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等；散文名篇有《一个人在途上》，《钓台的春昼》等。
3、叶绍钧（1894～1988），文学研究会现实主义小说创作的代表作家。小说代表作有短篇集《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》；长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》等。散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》等。他还创作了最早的现代儿童文学作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。
4、冰 心（1900～1999），原名谢婉莹。文学研究会代表作家。1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。“问题小说”代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等；“爱的哲学”的小说代表作《超人》、《烦闷》等。小诗集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》等。
5、许地山（1893～1941），名赞堃，字地山，笔名落花生。著名现代作家，文学研究会发起人和重要成员之一。许地山的创作既然有很强的现实针对性，及时反映社会人生问题，同时又具有某种宗教色彩的倾向。他的作品从前期到后期有一个现实主义因素不断加强的过程。作于20世纪30年代中期的《春桃》就是其现实主义因素得到加强的作品。此外，他还有短篇小说《在费总理的客厅里》、短篇小说集《缀网劳蛛》、《危巢坠简》和散文集《空山灵雨》。
6、茅 盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。“茅盾”是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》；短篇小说集《野蔷薇》，短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。
7、 巴 金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘。现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小说集《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。
8、老 舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予。现代小说大家。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部）、《鼓书艺人》等；短篇《月牙儿》、《断魂枪》等。
9、柔 石（1902～1931），原名赵平福，又名平复，少雄。左翼文学的代表作家，“左联”五烈士之一。小说代表作有长篇《旧时代之死》，中篇《二月》，短篇《为奴隶的母亲》等。另有短篇小说集《疯人》、《希望》等。
10、萧 红（1911～1942），原名张乃莹。“东北作家群”的代表作家，独有风格的女作家。写作特点是小说散文化。小说代表作有长篇《呼兰河传》、《马伯乐》，中篇《生死场》，短篇《小城三月》等。
11、沈从文（1904～1988），原名沈岳焕。现代小说大家。尤其善于描写湘西边地的人情风土，被称作乡土小说别具一格的代表。沈从文的创作取材极广，艺术手法灵活多样，但他最执著追求表现的是那种纯真的带有某种原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西边地苦苦地构筑他的人生形态。《边城》是这方面最重要的代表。此外，他还有长篇小说《长河》，散文集《湘西》和《湘行散记》等。
乡土小说 冯文炳（废名）、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。“乡土小说”指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。
问题小说 鲁迅 胡适 罗家伦 叶绍钧 冰心 问题小说 为提出某种社会问题而创作的小说
自叙传小说 主要就是郁达夫 自叙传小说 作品中以第一人称写“我”，即叙述者自己，最常用的手法是直抒胸臆，即在表现自我主人公所经历的日常生活情景时，以充满激烈情绪的笔调去描写，在事件的叙述中作坦率的自我解剖
13
、中国诗歌会由左联诗歌组发起组织的，成立于
1932
年
9
月，发起人有蒲风、穆木天、
杨骚、森堡（任钧）等，在
1933
年
2
月创办机关刊物《新诗歌》
，以注重诗歌的现实
性、提倡诗歌的大众化为主旨，史称“新诗歌派”
。影响较大的诗人有蒲风、穆木天、
任钧、杨骚、王亚平，柳倩等，代表人
-
蒲风，诗歌刚健质朴，面临崩溃的动乱的农村
和中国人民反帝的激烈情绪，是蒲风诗歌的两大主题。
14
、七月诗派，是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成
的一个现实主义抒情诗流派。主要代表人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙佃、
化铁、方然和牛汉等。
15
、
九叶诗派，
是在
40
年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。
16
、京派：指
30
年代前后新文学中心南移上海后继续在北京活动的一个自由主
义作家群。
17
、海派：除沈从文当年特指的张资平、曾今可、章衣萍等海派商业文人外，
在这里主要指
20
年代后期开始活跃于上海的新感觉派。
18
、现代派指施蛰存受现代书局委托创办文艺刊物《现代》
，所刊诗歌的作风不尽相同，但
其中相当多的诗特征突出而醒目，从艺术到思想都有若干共同倾向。
提示：
1
、
五四后期从文学革命走向革命文学
2
、
胡适由
1919
年提倡“多研究些问题，少谈些主义”
，到
1923
年大力提倡“整理国故”
，
开始背离五四精神。
3
、
鲁迅创造于五四时期的白话短篇小说曾分别收入
1923
年
8
月由新潮社出版的《呐喊》
和
1926
年
8
月由被北新书局出版的《彷徨》两本小说集中。
4
、
鲁迅从事过多种体裁的文学创作，数量最多的是他的杂文，彻底的反封建的精神是贯穿
他杂文始终的灵魂。
5
、
鲁迅的散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》均为中国现代散文中的精品。
6
、
《狂人日记》中并用着两种创作方法：实写人物，用的是现实主义；虚写寓意，用的是
象征主义。
7
、
鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西方小说的表现手法，
另一方面又融合了中国传
统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式，鲁迅小说以其深刻的思想和精湛的
艺术，深远地影响着中国现代小说的发展。
8
、
问题小说是提出一种问题，借小说来研究它，求人解决的。
9
、
1933
年出版了王统照最重要的长篇小说《山雨》
10
、
鲁迅散文诗集是《野草》于
1927
年出版，标志着散文诗的成熟。
11
、
异域色彩、
宗教氛围、
爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义
传奇的三个主要因素。实际上，隐伏在其下是作者深沉的身世之痛、家国之感和良苦用
心。
12
、
冰心的问题小说围绕着
“爱的哲学”
经历了发展变化的阶段，
从追寻到宣扬，
最后
信疑参半，这是冰心小说独特的旋律。
13
、
1923
年
1
月冰心出版了她的第一部诗集
《繁星》
，同年出版了她的短篇小说散文集
《超人》
。
14
、
1927
年发表的《过去》与
1928
年发表的《迷羊》
，形成了郁达夫创造路向的转折。
他开创了现代抒情小说或称“自我小说”的新体式。
15
、
《卖萝卜人》是中国现代最早出现的无韵诗，
《窗纸》
、
《无聊》是现代最早的散文
诗。
16
、
周作人、
钱玄同、
刘半农、
胡适等人在批判过程中倡导建立中国现代戏剧理论，
其
内容包括两个方面：一是把戏剧当作改善人生的工具，二是提倡写实主义戏剧。
17
、
鲁迅是中国现代文学上大量尝试散文诗创造的第一人。
18
、
30
年代的小说一个重要的文学现象就是“革命
+
恋爱”的小说模式出现。
19
、
张恨水可以称得上是中国现代通俗小说史上的集大成作家。
简答题：
（
1
）
五四文学的基本特征：
一、理性精神的张扬（五四文化思潮对国民的作用在于启蒙）
二、感伤的精神标记
三、个性化的追求（五四是中国文学史上“个人”表现最突出的时期）
四、
创造方法的多样化探索
（
2
）
鲁迅杂文的艺术特点：
1
、
善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合
2
、
善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密的论证
3
、
善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴和深邃内
涵
4
、
篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪
（
3
）
郁达夫《沉沦》
、
》
《出奔》
、
《迟桂花》的浪漫派抒情小说有何特点？
1
、
自我的抒情
。他的小说大多带有“自叙传”的色彩，在相当的作品中可以清晰的看到作
者个人出身、经历、个性、气质、教养、人际交游、审美趣味。从初期的作品《沉沦》
到《春风沉醉的晚上》
、
《茫茫夜》
，直至《过去》
、
《迟桂花》没有一个不带有作者本人
的身影和精神气质。而且第一人称主观叙事的角度尤为郁达夫所喜用，
（在他全部
50
多
篇小说中，采用第一人称的就有
40
来篇。
）
2
、
感伤的抒情
。他认为：
“小说的表现，重在感情”
，并且把“情调”二字视为衡量小说优
劣高下的主要标准。
3
、
结构的散文化。
其小说既以抒情为中轴而轻视情节的结构，也就必然造就其小说的散文
化倾向，如《沉沦》虽无贯穿前后的情节线索，而主人公“他”的孤独感、苦闷感及感
伤情调却一以贯之，形成作品内在的一种凝聚力量。因此它被视为郁达夫的代表作。
4
、
流丽、清新的文笔
。他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与
节奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。如异国的苍
天皎日（
《沉沦》
）
，古都的芦荡残照（
《小春天气》
）等，都显出“清、细、真”的特色。
（
4
）
新文学始于文学革命，于
20
年代呈现繁荣景象，而新文学运动中，造成了现代散
文的繁荣，也决定了现代散文的主要特点。
第一，
五四运动对于“人”的观念的发现，影响于散文，便是表现个性，革新了散文的内
容。
第二，
扩大了表现生活的范围。
第三，
文体多样，表现自由，不拘一格。
第四，
承受了世界文学的广泛影响，英国的小品，蒙田的随笔，尼采的箴言警句，屠格涅
夫的散文诗，
泰戈尔、
厨川百村在
20
年代对我国散文的文体、
风格都或直接或间接
地发生过影响。
第五，
新文学运动初期和
20
年代的散文，
都表现着散文作家们的深厚的学养，
在思想、
艺
术上达到了很高的成就。
（
5
）
新的人文主义文学观的四个特征：
1
、
根本是受外国的影响
2
、
推崇情感轻视理性
3
、
所采取的对人生的态度是印象的
4
、
主张皈依自然并侧重独创
论述题：
（
1
）阿
Q
是一个什么的人物形象，是一个怎样的人物，其意义是什么？
阿
Q
的人物形象：
《阿
Q
正传》是中国现代小说史上的一个杰出创造，也是最早被介绍到世界去的中国现
代小说。而阿
Q
是被认为是一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。
（
2
）对郭沫若诗集《女神》的论述。
（
P97
——
103
）
第一部成熟的诗集，
“五四”精神的代表，冲破樊篱，呼唤自由，泛神论
（
3
）对《子夜》的理解
P172-177
（吴荪甫）
（
4
）对《骆驼祥子》的理解
P184
——
189
艺术成就——人物形象——祥子、虎妞
（
5
）巴金代表作《家》的人物形象：高觉新、觉慧
P197
（
6
）老舍的创作道路
（
7
）沈从文的创作特点《边城》
P210
——
212
（
8
）戴望舒诗歌创作的特点
P216
——
219
（
9
）曹戏剧的意义与贡献
P242
（
10
）曹禺《雷雨》周朴园直接引起了
2
个家庭的
30
年的矛盾冲突
人物形象：
（周朴园、繁猗）重点、周萍、鲁妈
第一个十年的社团：
文学研究会
P23
；创造社
P24
；
新月社
P80
；
第二个：
左联成立
P132
；中国诗歌会
P213
；
新感觉派
P158
；现代派
P215
；东北作家群派
P203
第三个：
文协
P255
；七月诗派
P293
；
九叶诗派
P300
三十年代有较大影响的作品有：
茅盾的《蚀》
（包括《幻灭》
、
《动摇》
、
《追求》三个中篇）
，
《子夜晚》
巴金《灭亡》
、
《爱情三部曲》
（包括《雾》
、
《雨》
、
《电》三个中篇）
、
《家》
、
《春》
、
《秋》
、
《春
天里的秋天》
、
《雪》
、
《新生》
、
《砂丁》
老舍的《猫城记》
、
《骆驼祥子》
、
《离婚》
叶绍钧《倪焕之》
王统照《山雨》
鲁彦的《愤怒的乡村》
蒋光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韦护》
沈从文的啊《边诚》
萧军的《八月的乡村》
萧红的《生死场》
李劼人的《死水微澜》等
有影响的三部曲作品
茅盾的《蚀》三部曲、
《农村三部曲》
（包括《春蚕》
、
《秋收》
、
《残冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》
（包括《家》
、
《春》
、
《秋》三部长篇）
、
《爱情三部曲》
李劼人的“大波”系列（包括《死水微澜》
、
《暴风雨前》
、
《大波》三部长篇）等
13
、中国诗歌会由左联诗歌组发起组织的，成立于
1932
年
9
月，发起人有蒲风、穆木天、
杨骚、森堡（任钧）等，在
1933
年
2
月创办机关刊物《新诗歌》
，以注重诗歌的现实
性、提倡诗歌的大众化为主旨，史称“新诗歌派”
。影响较大的诗人有蒲风、穆木天、
任钧、杨骚、王亚平，柳倩等，代表人
-
蒲风，诗歌刚健质朴，面临崩溃的动乱的农村
和中国人民反帝的激烈情绪，是蒲风诗歌的两大主题。
14
、七月诗派，是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成
的一个现实主义抒情诗流派。主要代表人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙佃、
化铁、方然和牛汉等。
15
、
九叶诗派，
是在
40
年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。
16
、京派：指
30
年代前后新文学中心南移上海后继续在北京活动的一个自由主
义作家群。
17
、海派：除沈从文当年特指的张资平、曾今可、章衣萍等海派商业文人外，
在这里主要指
20
年代后期开始活跃于上海的新感觉派。
18
、现代派指施蛰存受现代书局委托创办文艺刊物《现代》
，所刊诗歌的作风不尽相同，但
其中相当多的诗特征突出而醒目，从艺术到思想都有若干共同倾向。
提示：
1
、
五四后期从文学革命走向革命文学
2
、
胡适由
1919
年提倡“多研究些问题，少谈些主义”
，到
1923
年大力提倡“整理国故”
，
开始背离五四精神。
3
、
鲁迅创造于五四时期的白话短篇小说曾分别收入
1923
年
8
月由新潮社出版的《呐喊》
和
1926
年
8
月由被北新书局出版的《彷徨》两本小说集中。
4
、
鲁迅从事过多种体裁的文学创作，数量最多的是他的杂文，彻底的反封建的精神是贯穿
他杂文始终的灵魂。
5
、
鲁迅的散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》均为中国现代散文中的精品。
6
、
《狂人日记》中并用着两种创作方法：实写人物，用的是现实主义；虚写寓意，用的是
象征主义。
7
、
鲁迅的小说在艺术上一方面大胆借鉴了西方小说的表现手法，
另一方面又融合了中国传
统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式，鲁迅小说以其深刻的思想和精湛的
艺术，深远地影响着中国现代小说的发展。
8
、
问题小说是提出一种问题，借小说来研究它，求人解决的。
9
、
1933
年出版了王统照最重要的长篇小说《山雨》
10
、
鲁迅散文诗集是《野草》于
1927
年出版，标志着散文诗的成熟。
11
、
异域色彩、
宗教氛围、
爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义
传奇的三个主要因素。实际上，隐伏在其下是作者深沉的身世之痛、家国之感和良苦用
心。
12
、
冰心的问题小说围绕着
“爱的哲学”
经历了发展变化的阶段，
从追寻到宣扬，
最后
信疑参半，这是冰心小说独特的旋律。
13
、
1923
年
1
月冰心出版了她的第一部诗集
《繁星》
，同年出版了她的短篇小说散文集
《超人》
。
14
、
1927
年发表的《过去》与
1928
年发表的《迷羊》
，形成了郁达夫创造路向的转折。
他开创了现代抒情小说或称“自我小说”的新体式。
15
、
《卖萝卜人》是中国现代最早出现的无韵诗，
《窗纸》
、
《无聊》是现代最早的散文
诗。
16
、
周作人、
钱玄同、
刘半农、
胡适等人在批判过程中倡导建立中国现代戏剧理论，
其
内容包括两个方面：一是把戏剧当作改善人生的工具，二是提倡写实主义戏剧。
17
、
鲁迅是中国现代文学上大量尝试散文诗创造的第一人。
18
、
30
年代的小说一个重要的文学现象就是“革命
+
恋爱”的小说模式出现。
19
、
张恨水可以称得上是中国现代通俗小说史上的集大成作家。
简答题：
（
1
）
五四文学的基本特征：
一、理性精神的张扬（五四文化思潮对国民的作用在于启蒙）
二、感伤的精神标记
三、个性化的追求（五四是中国文学史上“个人”表现最突出的时期）
四、
创造方法的多样化探索
（
2
）
鲁迅杂文的艺术特点：
1
、
善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合
2
、
善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密的论证
3
、
善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴和深邃内
涵
4
、
篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪
（
3
）
郁达夫《沉沦》
、
》
《出奔》
、
《迟桂花》的浪漫派抒情小说有何特点？
1
、
自我的抒情
。他的小说大多带有“自叙传”的色彩，在相当的作品中可以清晰的看到作
者个人出身、经历、个性、气质、教养、人际交游、审美趣味。从初期的作品《沉沦》
到《春风沉醉的晚上》
、
《茫茫夜》
，直至《过去》
、
《迟桂花》没有一个不带有作者本人
的身影和精神气质。而且第一人称主观叙事的角度尤为郁达夫所喜用，
（在他全部
50
多
篇小说中，采用第一人称的就有
40
来篇。
）
2
、
感伤的抒情
。他认为：
“小说的表现，重在感情”
，并且把“情调”二字视为衡量小说优
劣高下的主要标准。
3
、
结构的散文化。
其小说既以抒情为中轴而轻视情节的结构，也就必然造就其小说的散文
化倾向，如《沉沦》虽无贯穿前后的情节线索，而主人公“他”的孤独感、苦闷感及感
伤情调却一以贯之，形成作品内在的一种凝聚力量。因此它被视为郁达夫的代表作。
4
、
流丽、清新的文笔
。他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与
节奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。如异国的苍
天皎日（
《沉沦》
）
，古都的芦荡残照（
《小春天气》
）等，都显出“清、细、真”的特色。
（
4
）
新文学始于文学革命，于
20
年代呈现繁荣景象，而新文学运动中，造成了现代散
文的繁荣，也决定了现代散文的主要特点。
第一，
五四运动对于“人”的观念的发现，影响于散文，便是表现个性，革新了散文的内
容。
第二，
扩大了表现生活的范围。
第三，
文体多样，表现自由，不拘一格。
第四，
承受了世界文学的广泛影响，英国的小品，蒙田的随笔，尼采的箴言警句，屠格涅
夫的散文诗，
泰戈尔、
厨川百村在
20
年代对我国散文的文体、
风格都或直接或间接
地发生过影响。
第五，
新文学运动初期和
20
年代的散文，
都表现着散文作家们的深厚的学养，
在思想、
艺
术上达到了很高的成就。
（
5
）
新的人文主义文学观的四个特征：
1
、
根本是受外国的影响
2
、
推崇情感轻视理性
3
、
所采取的对人生的态度是印象的
4
、
主张皈依自然并侧重独创
论述题：
（
1
）阿
Q
是一个什么的人物形象，是一个怎样的人物，其意义是什么？
阿
Q
的人物形象：
《阿
Q
正传》是中国现代小说史上的一个杰出创造，也是最早被介绍到世界去的中国现
代小说。而阿
Q
是被认为是一个落后不觉悟的、带有精神病态的农民形象。
（
2
）对郭沫若诗集《女神》的论述。
（
P97
——
103
）
第一部成熟的诗集，
“五四”精神的代表，冲破樊篱，呼唤自由，泛神论
（
3
）对《子夜》的理解
P172-177
（吴荪甫）
（
4
）对《骆驼祥子》的理解
P184
——
189
艺术成就——人物形象——祥子、虎妞
（
5
）巴金代表作《家》的人物形象：高觉新、觉慧
P197
（
6
）老舍的创作道路
（
7
）沈从文的创作特点《边城》
P210
——
212
（
8
）戴望舒诗歌创作的特点
P216
——
219
（
9
）曹戏剧的意义与贡献
P242
（
10
）曹禺《雷雨》周朴园直接引起了
2
个家庭的
30
年的矛盾冲突
人物形象：
（周朴园、繁猗）重点、周萍、鲁妈
第一个十年的社团：
文学研究会
P23
；创造社
P24
；
新月社
P80
；
第二个：
左联成立
P132
；中国诗歌会
P213
；
新感觉派
P158
；现代派
P215
；东北作家群派
P203
第三个：
文协
P255
；七月诗派
P293
；
九叶诗派
P300
三十年代有较大影响的作品有：
茅盾的《蚀》
（包括《幻灭》
、
《动摇》
、
《追求》三个中篇）
，
《子夜晚》
巴金《灭亡》
、
《爱情三部曲》
（包括《雾》
、
《雨》
、
《电》三个中篇）
、
《家》
、
《春》
、
《秋》
、
《春
天里的秋天》
、
《雪》
、
《新生》
、
《砂丁》
老舍的《猫城记》
、
《骆驼祥子》
、
《离婚》
叶绍钧《倪焕之》
王统照《山雨》
鲁彦的《愤怒的乡村》
蒋光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韦护》
沈从文的啊《边诚》
萧军的《八月的乡村》
萧红的《生死场》
李劼人的《死水微澜》等
有影响的三部曲作品
茅盾的《蚀》三部曲、
《农村三部曲》
（包括《春蚕》
、
《秋收》
、
《残冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》
（包括《家》
、
《春》
、
《秋》三部长篇）
、
《爱情三部曲》
李劼人的“大波”系列（包括《死水微澜》
、
《暴风雨前》
、
《大波》三部长篇）等
第一编 古代小说理论的历史演进
第一章 “小说”概念的源流演变
第二章 古代小说理论的历史演进
第一节 先秦两汉至宋元时期的小说理论
第二节 明代至清前期的小说理论
第三章 晚清小说理论的“现代化”转化
第一节 小说的作用与地位的提高
第二节 小说的政治功利观
第三节 非功利的艺术审美观
第四节 小说的消遣、娱乐观
第二编 现代小说理论的产生与发展（1917-1927）
第四章 现代小说观念的变革与小说“现代化”理论的生成
第一节 小说观念的变化--小说在文学上的正宗地位
第二节 “为人生”的写实主义小说观
第三节 “为艺术”的浪漫抒情小说观
第四节 现代主义的小说理论观
第五章 小说艺术形式理论的“现代性”特征
第一节 小说三元素的理论
第二节 对小说创作特点的认识
第三节 小说的审美特征
第四节 小说体式与类型-
第六章 二十年代的小说理论批评
第一节 对黑幕派、鸳鸯蝴蝶派的批判
第二节 对小说创作现状的批评
第三节 对鲁迅小说的批评
第四节 对郁达夫小说的批评
第五节 对叶绍钧、冰心、许地山等小说的批评
第七章 二十年代小说理论批评家
第一节 胡适--“文学革命”与现代小说理论的首倡者
第二节 鲁迅--中国小说“现代化”理论与创作的开创者
第三节 郁达夫--浪漫抒情“自叙传”小说观
第三编 现代小说理论的成熟与繁荣（1928-1937）
第八章 小说理论的“先锋意识”
第一节 普罗小说观
第二节 社会剖析小说理论
第三节 新感觉派小说理论
第四节 小说“现代性意识”的深化
第九章 小说艺术形式理论的演化
第一节 人物与环境（背景）关系的艺术理论
第二节 向“故事”的回归
第三节 小说叙事理论的进展
第四节 小说体式理论的丰富多样
第十章 三十年代的小说理论批评
第一节 具有小说史性质的《中国新文学大系（1917-1927）小说集（导言）》
第二节 中西小说的比较评论
第三节 对茅盾小说的批评
第四节 对老舍小说的批评
第五节 对巴金小说的批评
第六节 对沈从文、萧乾、林徽因等“京派”小说的批评
第十一章 三十年代小说理论批评家
第一节 茅盾——小说时代性与史诗性的追求者
……
第四编 现代小说理论的深化与回归（1937-1949）
第十二章 小说理论的时代性演进
第十三章 外国文学理论的译介及现代主义的沉潜发展
第十四章 四十年代的小说理论批评
第十五章 四十年代小说理论批评家
主要参考文献
后记
所谓“问题小说”是指五四以后的几年间（1919－1925）年形成的一种小说类型或题材热，是指那些反映政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说。问题小说在1919年上半年《新潮》作家的创作中已露端倪，1919年下半年冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》等小说的发表后，开始形成风气。1921年文学研究会成立后推向高潮。
问题小说形成潮流有以下两个原因。一是现实人生有问题而人们开始思考人生问题。五四以后的中国并不是一个充满青春气象的中国，而是军阀混战，民不聊生的惨状。而新文化运动又启蒙了中华民族，人们就开始思考怎样是健全的社会，理想的人生等问题。这些问题又迫使小说家去探索去回答。二是外国文学的影响，尤其是易卜生的社会问题剧。大量的欧洲、俄国的表现社会与人生的作品介绍到中国来。其思想令中国青年耳目一新，导致中国式的问题剧的风行，也直接推动了问题小说的创作。
人生派 人生派(文学研究会)是“五四”新文学运动中最早成立的文学社团，1921年成立，代表诗人主要有鲁迅、冰心、朱自清、周作人等。
文学态度和创作实践均倾向于现实主义。主张“文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。”文学研究会的主要成员朱自清、叶绍钧（叶圣陶）、刘延陵、俞平伯等之后在上海成立了现代文坛上第一个新诗社团——中国新诗社，并于次年1月创办了第一个新诗专刊《诗》。先后加入文学研究会的还有沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、刘延陵、俞平伯、许地山、王统照、耿济之、郭绍虞、周作人、孙伏园、朱希祖、瞿世英、蒋百里、黄庐隐、老舍、胡愈之、刘半农、刘大白、朱湘、徐志摩、彭家煌等加入，会员人数曾一度多达170多名。
文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念，因此常被称为“人生派”或“为人生”派。
代表诗人： 鲁迅 冰心 朱自清 周作人 王统照 刘延陵 朱湘 刘半农 刘大白 徐志摩
：杂谈
是中国现代抒情小说的最初体式，自叙传抒情小说的作者大多为创造社的成员，他们在留学日本期间，较多的接受了19世纪欧洲浪漫主义文学的影响，于是强调“本着内心的要求，从事于文艺活动”，同时又吸收了1921年－1926年间正风靡于日本的“私小说”的创作特点和现代主义小说的手法，加以创造性的发展，主张再现作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。郭沫若遭在1920年写的《鼠灾》、《未央》等表现身边生活的小说，初具“自叙传”抒情小说的特征。但“自叙传”抒情小说作为一股创作潮流还是从郁达夫1921年出版的小说集《沉沦》开始的。
郁达夫说，
“至于我的对于创作的态度，说出来，或者人家要笑我，我觉得‘文学的作品，都是作家的自叙转’这一句话，是千真万确的。”
郁达夫作品，往往都带有很强的自传性。他的很多作品都是第一人称，“我”，即使是第三人称，也仍然是自我的化身。“他”、“于质夫”等都是这样的。如果，读一下郁达夫传记，郁达夫的经历，和他小说主人公的经历大致一致。如《沉沦》中，主人公“他”，出生于富春江上的一个小城，14岁和哥哥到日本留学。和郁达夫本身的经历基本是一致的。
这种自传性，决定了郁达夫的基本的叙述内容，就是自我经历以及和自我关系密切的生活。都是一些日常生活琐事，没有社会上的轰轰烈烈的大事。所以，创造社这种自叙转抒情小说，也叫自我小说，身边小说。这和日本私小说的影响，具有密切关系的。
抒情性就是以情感为主要表现对象，在郁达夫小说中，情节居于次要的地位，郁达夫不喜欢叙述外部的事件。郁达夫感兴趣的是，内心生活。特别是内心世界中非常个人化的隐秘情感，甚至变态情感。是灵与肉的冲突。道德与欲望的冲突。《沉沦》就是这样的内容。
这种抒情性，事实上就是强调作家主体对于客体的感受。作家在写作是时候，不是写看到了什么，而是写感到了什么。就是外部事物在心灵中的体验，所引起的感情。那么，这里就需要对他的自叙转的文学观进行更进一步的认识。他的自叙转，并不是记录自我外部经历。而是凸现自我对社会、生活的感受、体验。在郁达夫那里，文学就是心灵的东西，而不应该是所谓的写实外部世界。
“客观的态度，客观的描写，无论你客观到怎么样一个地步，若真的纯客观的态度，纯客观的描写是可能的话，那艺术家的才气可以不要，艺术家存在的理由，也就消失了。”
“作家的个性，是无论如何，总须在他的作品里头保留着的，作家既有了这一种强的个性，他只要能够修养，就可以成功一个有力的作家。修养什么呢？就是他一己的体验。”
这种抒情性，就是浪漫主义文学的一个典型特征。在五四时期，创造社是浪漫主义的，而文学研究会是现实主义的。浪漫主义主张写内心世界，崇拜自我，灵感。浪漫主义文学，主要有三大特征：
一是主观性；
二回到自然；
三回到中世纪。
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