七绝和七律有什么区别

七绝和七律有什么区别如下：

1、句数上不同

绝句共有四句，律诗共有八句。 律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。 绝句又叫“截句”。此体全诗四句，每句七言。

2、起源不同

七言律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。

七言绝句诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。

3、格律不同

七言律诗格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。

七言律诗，七言绝句属于格律体，也就是我们平时称的“近体诗”；而七言古诗属于古体诗，也就是我们平时称的“古风”。在古风里面只要句子里面有七个字一句的，统称为七古。

区别就在于古风不用拘泥于平仄韵律，好听好读，朗朗上口就行，更适合于天马行空的表达。我们的浪漫主义大师，诗仙李白，就最喜欢用这种格式。当然这也跟当时格律体刚刚发展有关。而我们的诗圣杜甫，则更喜欢格律体，堪称格律体大师。

格律体对字数，平仄，韵律就有严格的要求了。七绝四句二十八字，七律八句五十六字。平仄格式总共一十六种，统一用韵，不能转换。七绝和七律的差别就在于字数了。七绝字少那么结构就要新颖，意境构筑要快准狠，而且要一击致命。

潇潇雨落败残英，

风卷寂寥空待明。

懒阅诗书随愿憩，

暗云复接满天星。

用韵：下平声八庚

注释：某日午后天空阴沉，大弦嘈嘈，小弦切切，乱珠交错而弹，总等不到云开雨霁。久之，昏暗的天光让人突生倦意，本想小憩片刻，结果错过闹铃，醒来夜已至深，只余星斗挂满天际。（这里其实是醒来后的浪漫想象，虚写，因为城区看不见星星）

七绝·屈原

近现代：毛泽东

屈子当年赋楚骚，手中握有杀人刀。

艾萧太盛椒兰少，一跃冲向万里涛。

译文：

屈原当时写下名篇离骚，手中没有刀却发挥了战斗作用。

当时楚国奸佞小人多贤德之士太少，只能在悲愤和绝望投入汩罗江。

扩展资料：

创作背景：

这首诗最早发表于中央文献出版社一九九六年九月版《毛泽东诗词集》。屈原是毛泽东非常喜爱的诗人之一，屈原的代表作《离骚》也是毛泽东终身最爱读的书籍之一。这首诗是他1961年读完《楚辞》时所作。

屈原是中国历史上最著名的爱国主义诗人，也是浪漫主义诗词的开山鼻祖。屈原的爱国精神千百年来鼓舞和影响了一代又一代的爱国仁人志士。毛泽东在此诗中高度赞扬屈原的爱国精神，把屈原的才华、当时的世情、以及屈原在悲愤、绝望中的心境精炼和巧妙地作了艺术再现。

参考资料：

——七绝·屈原

屈原没有写过《七绝》，《七绝·屈原》是毛泽东在1961年所著。原文如下：

屈子当年赋楚骚，手中握有杀人刀。

艾萧太盛椒兰少，一跃冲向万里涛。

屈原是中国历史上最著名的爱国主义诗人，也是浪漫主义诗词的开山鼻祖。屈原的爱国精神千百年来鼓舞和影响了一代又一代的爱国仁人志士。毛泽东在此诗中高度赞扬屈原的爱国精神，把屈原的才华、当时的世情、以及屈原在悲愤、绝望中的心境精炼和巧妙地作了艺术再现。

译文如下：

屈原当时写下离骚，手中没有刀却发挥了战斗作用。

奸佞小人多贤德之士少，悲愤和绝望投入汩罗江。

扩展资料：

屈原是毛泽东非常喜爱的诗人之一，屈原的代表作《离骚》也是毛泽东终身最爱读的书籍之一。他在第一师范读书时的笔记《讲堂录》曾经工工整整地抄录了《离骚》全文，晚年更是将《离骚》置于床头。这首诗是他1961年读完《楚辞》时所作。

屈子当年赋楚骚，手中握有杀人刀。直接称颂屈原的人品和诗品。屈原倾其一生的心血所作的《离骚》，是一部自传体的政治抒情诗，他集中反映了屈原悲怆的人生轨迹，以强烈的批判精神和嫉恶如仇的态度，痛斥了楚怀王身边那些奸佞小人，表达了高尚的人格理想。

毛泽东非常喜欢屈原的才华和他的战斗勇气，所以诗句以咏屈子起兴，称屈原手中握有杀人刀。既用它书写和捍卫自己的爱国思想、强国抱负、忧民感情和高尚人格，还用它疾王听之不聪，谗谄之蔽明，邪曲之害公，方正之不容。

——七绝·屈原

七绝·叙永丹岩怀古四章

鲵影萍踪

2015春节

    川南重镇——叙永之著名的人文景观当属丹山玉皇观了。在丹岩紫霞峰上有摩岩石刻四十余处，为明清以来著名书家题字。大者有三米见方，小者如斗如升。有北宋书法家米芾之“第一山”、南宋朱熹书法之“霁雪”拓书，清代王果所书“红岩”等名家遗迹。丹山岩壁上那些赫红色的摩岩书刻，经数百年风雨剥蚀，却依然如故，色泽犹新。这种呈现眼帘的书法神韵，更加激发了人们去探寻丹山摩岩书刻那厚重的人文内涵。有感于斯，赋诗四首：

  宏宇丹山卧小桥，

  一壶浊酒醉云霄。

  婉容渺渺今何去？

  入得禅宗吹古箫。

  结伴鱼凫醉古箫，

  永宁秋月夜观潮。

  人间胜迹留遗韵，

  迁客骚人径此朝。

  征战匈奴大漠遥，

  汉家武帝带阿娇。

  风情浪漫谁能解？

  铜雀春深锁二乔。

  南国奢香战骑骁，

  云龙洗马卧天娇。

  黔西水族何为祭？

  红遍彝乡尽舜尧。

于古宋

是的。

原文：

输却平生为效皇，龙廷靴脱太荒唐。

千金散尽复来否？诗字无非写作狂。

恃才傲世所求何，仗剑吟诗醉句多。

一掷千金能买酒，终成不遇说南柯。

床前明月总成霜，何苦吟诗喜作狂。

自恃奇才非不遇，须知天意不容商。

倚才堪作帝王师，七宝床前只应时。

方略无闻常醉酒，诗仙注定只能诗。

人物介绍：

李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》等。

1收集关于描写星星的诗句

　　李煜 句 迢迢牵牛星，杳在河之阳。

　　粲粲黄姑女，耿耿遥相望。李商隐 杂歌谣辞·李夫人歌 一带不结心，两股方安髻。

　　惭愧白茅人，月没教星替。李白 秋浦歌十七首 炉火照天地，红星乱紫烟。

　　赧郎明月夜，歌曲动寒川。李贺 马诗二十三首 此马非凡马，房星本是星。

　　向前敲瘦骨，犹自带铜声。孟郊 古意 河边织女星，河畔牵牛郎。

　　未得渡清浅，相对遥相望。白居易 岁晚旅望 朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。

　　万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。

　　向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。白居易 江楼夕望招客 海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。

　　灯火万家城四畔，星河一道水中央。风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。

　　能就江楼销暑否，比君茅舍较清凉。骆宾王 送费六还蜀 星楼望蜀道，月峡指吴门。

　　万行流别泪，九折切惊魂。雪影含花落，云阴带叶昏。

　　还愁三径晚，独对一清尊。刘禹锡 杂歌谣辞·步虚词 华表千年鹤一归，凝丹为顶雪为衣。

　　星星仙语人听尽，却向五云翻翅飞。王维 赠裴旻将军 腰间宝剑七星文，臂上雕弓百战勋。

　　见说云中擒黠虏，始知天上有将军。王昌龄 从军行七首 胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。

　　明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。王昌龄 萧驸马宅花烛 青鸾飞入合欢宫，紫凤衔花出禁中。

　　可怜今夜千门里，银汉星回一道通。李白 酬崔侍御（一本此下有成甫二字） 严陵不从万乘游，归卧空山钓碧流。

　　自是客星辞帝座，元非太白醉扬州。杜甫 承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首 东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。

　　紫气关临天地阔，黄金台贮俊贤多。刘禹锡 扬州春夜李端公益张侍御登段侍御平路…以志其事 寂寂独看金烬落，纷纷只见玉山颓。

　　自羞不是高阳侣，一夜星星骑马回。白居易 独眠吟二首 夜长无睡起阶前，寥落星河欲曙天。

　　十五年来明月夜，何曾一夜不孤眠。杜牧 秋夕 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　　天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。杜牧 岁旦朝回口号 星河犹在整朝衣，远望天门再拜归。

　　笑向春风初五十，敢言知命且知非 李商隐 常娥 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。常娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

　　王勃 易阳早发 饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。

　　云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。

　　韩愈 醉后 煌煌东方星，奈此众客醉。初喧或忿争，中静杂嘲戏。

　　淋漓身上衣，颠倒笔下字。人生如此少，酒贱且勤置。

　　卢纶 杂曲歌辞·皇帝感词 提剑云雷动，垂衣日月明。禁花呈瑞色，国老见星精。

　　发棹鱼先跃，窥巢鸟不惊。山呼一万岁，直入九重城。

　　卢照邻 十五夜观灯 锦里开芳宴，兰缸艳早年。缛彩遥分地，繁光远缀天。

　　接汉疑星落，依楼似月悬。别有千金笑，来映九枝前。

　　张九龄 旅宿淮阳亭口号（一作宋之问诗） 日暮荒亭上，悠悠旅思多。故乡临桂水，今夜渺星河。

　　暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与晤，劳者自为歌。

　　杨炯 折杨柳 边地遥无极，征人去不还。秋容凋翠羽，别泪损红颜。

　　望断流星驿，心驰明月关。藁砧何处在，杨柳自堪攀。

　　岑参 送陕县王主簿赴襄阳成亲 六月襄山道，三星汉水边。求凰应不远，去马剩须鞭。

　　野店愁中雨，江城梦里蝉。襄阳多故事，为我访先贤。

　　温庭筠 春日野行 骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。

　　柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。别情无处说，方寸是星河。

　　温庭筠 中书令裴公挽歌词二首 箭下妖星落，风前杀气回。国香荀令去，楼月庾公来。

　　玉玺终无虑，金縢意不开。空嗟荐贤路，芳草满燕台。

　　温庭筠 唐庄恪太子挽歌词二首 叠鼓辞宫殿，悲笳降杳冥。影离云外日，光灭火前星。

　　邺客瞻秦苑，商公下汉庭。依依陵树色，空绕古原青。

　　孟郊 乐府杂曲·鼓吹曲辞·巫山高二首 巴山上峡重复重，阳台碧峭十二峰。荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。

　　轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。目极魂断望不见，猿啼三声泪沾衣 七夕 年代：唐 作者：杜牧 体裁：七绝 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　　天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。嫦娥 年代：唐 作者：李商隐 体裁：七绝 云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。

　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。旅夜书怀 年代：唐 作者：杜甫 体裁：五律 细草微风岸，危樯独夜舟。

　　星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官因老病休。

　　飘飘何所似，天地一沙鸥。星星渔火乱，知是泊枫桥 迢迢牵牛星 （无名氏） 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

　　纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。

　　河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。云母屏风烛影深 ， 长河渐落晓星沉。

　　纤云弄巧 ， 飞星传恨，银汉迢迢暗度。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

　　潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。北斗七星高，哥舒夜带刀。

　　昨夜星晨昨夜风，画楼西畔桂堂东。危楼高百尺，手可摘星晨。

　　星河秋一雁，砧杵夜千家。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

　　星星渔火乱，知是泊枫桥。旅夜书怀 [杜甫] 细草微风岸，危墙独夜舟。

　　星垂平野阔，。

　　2有关星星的诗句

　　1、《和长孙秘监七夕》唐代：任希古

　　二秋叶神媛，七夕望仙妃。

　　影照河阳妓，色丽平津闱。

　　鹊桥波里出，龙车霄外飞。

　　露泫低珠佩，云移荐锦衣。

　　更深黄月落，夜久靥星稀。

　　空接灵台下，方恧辨支机。

　　释义：

　　初秋时分携带者美丽侍妓，七月七的晚上盼望得到仙女的巧技。

　　河阳美女的身影在舞动，平津产的帷幕也色彩靓丽起来。

　　似乎鹊桥从银河里浮现出来，龙车在九霄之外飞奔。

　　因为露水打湿，佩饰显得低垂，云彩漂移，象是进献锦绣衣物。

　　夜渐渐深了，**的月亮落了下去，面对的星星也稀稀拉拉地。

　　空对着的灵台三星，正惭愧分辨不出那个是支机女（即织女星）。

　　2、《天净沙·星依云渚溅溅》元代：孟昉

　　星依云渚溅溅，露零玉液涓涓，宝砌哀兰剪剪。碧天如练，光摇北斗阑干。

　　释义：

　　空中的流星沿着银河闪动，有如浪花飞溅，露珠零落就像玉液涓涓。夜天里兰草虽已衰谢但还齐整如剪。碧蓝天空如绸练，波光摇动北斗星正横斜西天。

　　3、《迢迢牵牛星》两汉：佚名

　　迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

　　纤纤擢素手，札札弄机杼。

　　终日不成章，泣涕零如雨。

　　河汉清且浅，相去复几许！

　　盈盈一水间，脉脉不得语。

　　释义：

　　那遥远而亮洁的牵牛星，那皎洁而遥远的织女星。

　　织女正摆动柔长洁白的双手，织布机札札不停地响个不停。

　　因为相思而整天也织不出什么花样，她哭泣的泪水零落如雨。

　　只隔了道清清浅浅的银河，他俩相界离也没有多远。

　　相隔在清清浅浅的银河两边，含情脉脉相视无言地痴痴凝望。

　　4、《众星罗列夜明深》唐代：寒山

　　众星罗列夜明深，岩点孤灯月未沉。

　　圆满光华不磨莹，挂在青天是我心。

　　释义：

　　众多星星像棋子排列，使夜空显得非常幽深。尚未西沉的月亮像一盏孤灯在山崖上点亮。

　　光彩明丽、圆满如镜的月亮不用打磨也晶莹剔透。那挂在青天上的，就是我的一颗心哪。

　　5、《柳初新·东郊向晓星杓亚》宋代：柳永

　　东郊向晓星杓亚。报帝里，春来也。柳抬烟眼。花匀露脸，渐觉绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。

　　别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。遍九阳、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。

　　释义：

　　拂晓时分，京城东郊出现了醒目的北斗七星，它仿佛在告诉京城里的人们春天来了。柳树已经吐出了新绿，花朵噙着清晨的露珠迎风绽放，整个大地因春天的到来而姹紫嫣红，到处生机勃勃。春天里花草树木郁郁葱葱，把高大的台榭装点得分外美丽迷人。大自然的鬼斧神功，创造了如图画般绚烂多彩，充满生机的美好季节。

　　新科进士在朝廷的组织下游览京郊御花园，他们鱼贯成行俊美如画。御花园里微风习习，桃花浪暖，新科进士们如鲤鱼跃入龙门一步登天。新科进士游完了御花园又结伴游览京城。他们骑马飞驰，京城街区为之尘土飞扬。

　　3描写星星的诗句

　　七夕

　　年代：唐 作者：杜牧 体裁：七绝

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　　天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

　　嫦娥

　　年代：唐 作者：李商隐 体裁：七绝

　　云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。

　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

　　旅夜书怀

　　年代：唐 作者：杜甫 体裁：五律

　　细草微风岸，危樯独夜舟。

　　星垂平野阔，月涌大江流。

　　名岂文章著，官因老病休。

　　飘飘何所似，天地一沙鸥。

　　星星渔火乱，知是泊枫桥

　　迢迢牵牛星

　　（无名氏）

　　迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

　　纤纤擢素手，札札弄机杼。

　　终日不成章，泣涕零如雨。

　　河汉清且浅，相去复几许？

　　盈盈一水间，脉脉不得语。

　　云母屏风烛影深 ， 长河渐落晓星沉。

　　纤云弄巧 ， 飞星传恨，银汉迢迢暗度。

　　天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

　　潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。

　　北斗七星高，哥舒夜带刀。

　　昨夜星晨昨夜风，画楼西畔桂堂东。

　　危楼高百尺，手可摘星晨。

　　星河秋一雁，砧杵夜千家。

　　迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

　　星星渔火乱，知是泊枫桥。

　　旅夜书怀

　　[杜甫]

　　细草微风岸，危墙独夜舟。

　　星垂平野阔，月涌大江流。

　　名岂文章著，官应老病休。

　　飘飘何所似，天地一沙鸥。

　　西江月

　　辛弃疾

　　夜行黄沙道中

　　髟卤鹬担宸绨胍姑酢？

　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。

　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

　　满庭芳·夜思

　　星汉无情，天河有意，东南西北相逢！

　　放眼关外，哪记旧寮蓬。

　　儿时山河幼时语，几曾见，友朋西东。

　　别更久，推杯换盏，醉靥双颊红。

　　李商隐

　　云母屏风烛影深，银河渐落晓星沉

　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心

　　秋夕

　　杜牧

　　银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

　　天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

　　王勃《滕王阁序》

　　豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐

　　舟夜书所见·查慎行

　　月黑见渔灯， 孤光一点萤。

　　微微风簇浪， 散作满河星。

　　沈德潜-《枫江夜泊》

　　野宿随寒雁，辞家第一宵。星星渔火乱，知是泊枫桥。

　　曹操 观沧海

　　日月之行若出其中，星汉灿烂若出其里

　　辛弃疾 《青玉案·元夕》

　　东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

　　李白

　　危楼高百尺，手可摘星辰。

　　不敢高声语，恐惊天上人。

　　衡山苍苍入紫冥，下看南极老人星。

　　回飙吹散五峰雪，往往飞花落洞庭。

　　——古诗十九首

　　迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

　　纤纤擢素手，札札弄机杼。

　　终日不成章，泣涕零如雨。

　　河汉清且浅，相去复几许。

　　嫦娥

　　年代：唐 作者：李商隐 体裁：七绝

　　云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。

　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心

　　4描写星星的诗句

　　1七八个星天外，两三点雨山前。

　　（辛弃疾〈西江月夜行黄沙道中〉）

　　2天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星

　　（杜牧：《秋夕》）

　　3危楼高百尺，手可摘星辰。

　　（李白：《夜宿山寺》）

　　4微微风簇浪，散作满河星

　　（查慎行《舟夜书所见》）

　　5辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

　　（文天祥《过零丁洋》）

　　6日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。

　　（曹操《观沧海》）

　　7纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。（秦观《鹊桥仙》）

　　8迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

　　（《古诗十九首》）

　　9玉衡指孟冬，众星何历历。

　　（《古诗十九首》）

　　10蚕娘吟弄满星空，九山静绿泪花红。

　　（李贺《湘妃》）

　　11呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。

　　（李贺《神弦》）

　　12残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。

　　（赵嘏《长安秋望》）

　　13星辰冷落碧潭水，鸿雁悲鸣红蓼风。

　　（戴复古《月夜舟中》）

　　14东风夜放花千树。更吹落，星如雨。

　　（辛弃疾《青玉案》）

　　15流波将月去，潮水带星来。

　　5描写一颗星星的优美句子

　　点点的繁星好似颗颗明珠，镶嵌在天幕下，闪闪地发着光。

　　淘气的小星星在蓝幽幽的夜空划出一道金色的弧光，像织女抛出一道锦线。

　　严冬的夜晚，几颗赤Luo的星星可怜巴巴地挨着冻，瑟瑟发抖几乎听得见它们的牙齿冷得捉对儿厮打的声音。

　　小星星在寒空中摇晃，仿佛冷得在颤抖。

　　星星充满了感情，像顽皮的孩子，在稚气、执著地注视着人间，仿佛用那明亮的眸子讲述一个美丽动人的神话。

　　太白星像有人小心地擎着走的蜡烛一般，悄悄地闪烁着出现在天空上面。

　　暗蓝色的高空中闪耀着一颗白亮耀眼如钻石的星星——启明星。

　　极美的星夜，天上没有一朵浮云，深蓝色的天上，满缀着钻石般的繁星。

　　亮晶晶的星儿，像宝石似的，密密麻麻地撒满了辽阔无垠的夜空。乳白色的银河，从西北天际，横贯中天，斜斜地泻向那东南大地。

　　夏天的星星就像调皮的孩子一般逗人喜爱。

　　几颗大而亮的星星挂在夜空，仿佛是天上的人儿提着灯笼在巡视那浩瀚的太空。

　　星空倒映在这汹涌的海面上，便随波上下跳舞，时现时灭。

　　最早出现的启明星，在这深蓝色的天幕上闪烁起来了。它是那么大，那么亮，整个广漠的天幕上只有它一个在那里放射着令人注目的光辉，像一盏悬挂在高空的明灯。

　　清晨，大风雪停下来了，不过还得过好久才天亮。几颗残星偷偷地睁开眼窥视那一片雪白的银白世界。

　　渐渐地，残星闭上昏昏欲睡的眼睛，在晨空中退隐消失。

　　好一颗流星在夜空里划出银亮的线条，就像在探寻着世界里最美好的未来。

　　星星比任何时候都要多，又大、又亮，它们既不眨眼，也不闪烁，是恬静的，安详的。

　　这是多么凉爽清明的秋夜！星星比任何时候都要亮，都要大……就像银灰色的天幕下缀满一颗颗夺目的宝石，撒下晶莹柔和的光辉，大地上的一切都变得那么雅致，那么幽静。

　　6描写星星的优美句子有哪些

　　1从遇见你开始，凛冬散尽星河长明。

　　2山海错落，你是人间星光。

　　3神明把光风交给霁月 把樱花交给春天 把黑夜交给星光 把心跳交给脸红 把你交给我。

　　4You are as romantic as starlight（你与星光同样浪漫）

　　5你是踩碎星光

　　落入我梦境的一袋幻想

　　6你是世间最可爱的小星星我爱了整个宇宙只为和你碰头。

　　7你是晚夏遗留在深海里的星星，想把我所有的温柔都碾碎了撒给你。

　　8你像星河一样美好，落入我心里 。

　　9你是我仰的万梦星河，是我书的九万情意，是我陷的无色茫海，一瞬对视便心中有鹿来，人间不值得，但你值得。

　　10山野千里，你是我藏在星星里的浪漫。

　　11你眼里星光弥漫 我一生过目不忘。

　　12你是银河散落的孤星刚好落进我的眼里。

　　13我会带着月亮的温柔和星星的光亮顺着银河进入你的梦里。

　　14星星醉酒到处跑 月亮跌进深海里我 以前从未觉得人间美好 直到你来了。

　　15月亮被嚼碎成了星星，而你就藏在那满天星光里，我栽一段星河赠你，好让你不逊色于这人间错落烟火。

　　16遇到你的那一天我的星河才亮起来。

　　17我携漫天星辰以赠你，仍觉满天星辰不及你。

　　18 你掀起山河奔向我

　　踏尽星辰来看我

　　而我有整个银河想讲给你听

　　张开嘴 却说不出半粒星 。

　　19天地辽阔四处皆可流浪

　　但倘若你应允

　　我最想抖落一身星光

　　从此长居你心上

　　20你是晚风渐息 星河若隐一场小别离 你是破晓清晨 灿烂眼中的光景 你是时光轻轻哼唱 宛若星辉铺满小巷

　　21樱花在风的诗里，春天被折进纸里。

　　星光溜进了梦里，而你藏在我心里。

　　22世人皆如满天星，而你却如皎皎洁月，众星捧月，唯你耀眼。

　　23我是银河里的流浪家，你是月球里的常驻民，我环游整个宇宙，只为找寻你的踪迹。

　　24世间美好有千千万万千万种，日出日落一种，星星大海二种，你的风情万种。

　　25你是落日弥漫的橘，天边透亮的星。

　　《赠汪伦》 唐·李白

　　李白乘舟将欲行，

　　忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，

　　不及汪伦送我情。

　　分析

　　李白（701-762），字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人，被尊称为“诗仙”。他的诗想象奇特，感情饱满，风格豪放飘逸，千百年来深受人们喜爱。

　　《赠汪伦》是一首著名的送别诗。诗中首先描绘李白乘舟欲行时，汪伦踏歌赶来送行的情景，十分朴素自然地表达出一位普通村民对诗人那种朴实、真诚的情感。后两句诗人信手拈来，先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛，紧接“不及”两个字笔锋一转，用比较的手法，把无形的情谊化为有形的千尺潭水，形象地表达了汪伦对自己那份真挚深厚的友情。全诗语言清新自然，想象丰富奇特，令人回味无穷。

　　李白（701～762）,唐代诗人。字太白，号青莲居士。绵州昌隆（今四川江油）人。

　　李白少年时代的学习范围很广泛，除儒家经典、古代文史名著外，还浏览诸子百家之书，并“好剑术”。相信道教，有超脱尘俗的思想；同时又有建功立业的政治抱负。他青少年时期在蜀地所写诗歌，留存很少，但已显示出突出的才华。李白约在二十五、六岁时出蜀东游。在此后十年内，漫游了长江、黄河中下游的许多地方，开元十八年（730）左右，他曾一度抵长安，争取政治出路，但失意而归。天宝元年（742），被玄宗召入长安，供奉翰林，作为文学侍从之臣，参加草拟文件等工作。不满两年，即被迫辞官离京。此时期李白的诗歌创作趋于成熟。此后11年内，继续在黄河、长江的中下游地区漫游，“浪迹天下，以诗酒自适”。他仍然关心国事,希望重获朝廷任用。天宝三载，李白在洛阳与杜甫认识，结成好友，次年分手后未再会面。天宝十四载，安史之乱爆发，李白正在宣城（今属安徽）、庐山一带隐居。次年十二月他怀着消灭叛乱、恢复国家统一的志愿应邀入永王李幕府。永王触怒肃宗被杀后，李白也因此获罪，被系浔阳（今江西九江）狱，不久流放夜郎（今贵州桐梓一带）。途中遇赦得归，时已59岁。晚年流落在江南一带。61岁时，听到太尉李光弼率大军出镇临淮，讨伐安史叛军，还北上准备从军杀敌，半路因病折回。次年在他的从叔当涂（今属安徽）县令李阳冰的寓所病逝。

　　李白诗歌散失不少，今尚存900多首，内容丰富多采。李白一生关心国事，希望为国立功，不满黑暗现实。他的《古风》59首是这方面的代表小说诗歌文学作品。对唐玄宗后期政治的黑暗腐败，广泛地进行了揭露批判，反映了贤能之士没有出路的悲愤心情。言多讽兴，气骨高举。李白固然迫切要求建功立业，为国效劳，但他并不艳羡荣华富贵，而是认为“钟鼓馔玉不足贵”（《将进酒》）。在建树功业以后，他要以战国时代高士鲁仲连为榜样，不受爵禄，飘然引退。其思想明显地受到道家特别是庄子的影响。李白的不少诗篇，表现了对人民生活的关心和同情。这种内容常常结合着对统治者的批判。他的一部分乐府诗，反映妇女的生活及其痛苦，其中着重写思妇忆念征人，还写了商妇、弃妇和宫女的怨情。他的《宿五松山下荀媪家》、《丁都护歌》、《秋浦歌》“炉火照天地”，分别描绘了农民、船夫、矿工的生活，表现了对劳动人民的关怀。李白一生写下不少描绘自然风景的诗篇。他的“蜀道之难，难于上青天”（《蜀道难》）、“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”（《将进酒》）、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》）等，形象雄伟，气势磅礴，都是传诵千古的名句。这类诗篇，正象他若干歌咏大鹏鸟的小说诗歌文学作品那样，表现了他的豪情壮志和开阔胸襟，从侧面反映了他追求不平凡事物的渴望。另外一些诗篇，像《秋登宣城谢眺北楼》、《独坐敬亭山》、《清溪行》，则善于刻画幽静的景色，清新隽永，风格接近王维、孟浩然一派。李白还有不少歌唱爱情和友谊的诗篇。其乐府诗篇，常常从女子怀人的角度来表达委婉深挚的爱情。还有若干寄赠、怀念妻室的诗，感情也颇为深挚。李白投赠友人的小说诗歌文学作品数量很多，佳篇不少。其中有的诗表现了鲜明的政治态度，更多的是表现日常送别、相思之感，像《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《沙丘城下寄杜甫》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、《忆旧游寄谯郡元参军》、《赠汪伦》等等，感情深挚，形象鲜明，具有强烈的艺术感染力量。李白诗歌内容也包含着一部分封建糟粕，其中较多的是宣扬人生若梦、及时行乐、纵酒狂欢的消极虚无思想和表现求仙访道、炼丹服药的宗教迷信。他描写妇女和爱情题材的诗，也有少数存在庸俗情调。李白诗歌中大量采用夸张手法和生动的比喻。他的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）、“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》其十五），刻画他长安政治活动失败后深广的忧思，是广泛流传的名句。他如“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水”（《答王十二寒夜独酌有怀》），写自己的怀才不遇；“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”（《行路难》），写仕途艰难；“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》），写朋友间的深厚友谊等，都以鲜明突出的形象打动读者。李白诗歌的想象是很丰富和惊人的。他的“狂风吹我心，西挂咸阳树”（《金乡送韦八之西京》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），都以奇特的想象表现了对长安和诗友的怀念。《梁甫吟》、《古风》“西上莲花山”分别通过幻想方式来表现自己在长安受到谗毁和安史叛军对中原地区的蹂躏；《远别离》更通过迷离惝恍的传说来表现对唐玄宗后期政局的隐忧；它们都显得形象鲜明，寓意深刻。《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》则借助于神话传说，构造出色彩缤纷、惊心动魄的境界。李白诗歌丰富的想象力在篇幅较长的七言歌行中表现得尤为突出，这方面明显地可以看出受到屈原的影响。在体裁方面，李白擅长形式比较自由的古诗和绝句，不爱写格律严整的律诗。《古风》59首是他五古的代表小说诗歌文学作品。他乐府中的五古，继承汉魏六朝乐府民歌的优良传统，文笔朴素生动，并倾注着诗人洋溢的热情。他的七言古诗（包括乐府七言歌行和一般七古）具有更大的创造性。写景则形象雄伟壮阔，气势磅礴，色彩缤纷，抒情则感情奔放激荡，跳脱起伏，变化多端。从文学渊源说，这类诗受屈原小说诗歌文学作品和鲍照《拟行路难》的影响最深。李白擅长绝句。他的绝句，在南北朝乐府民歌的基础上，锻炼提高，更为精警。五绝如《静夜思》、《玉阶怨》等，蕴藉含蓄，意味深长。七绝佳作更多，语言明朗精练，声调和谐优美，写景抒情，深入浅出。像《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《望庐山瀑布》其二、《望天门山》、《早发白帝城》、《赠汪伦》等等，都是脍炙人口的名篇。历来评唐代七言绝句，认为李白与王昌龄最称擅场；李白集中七律最少，仅十多首，也少佳作。五律有70多首，有的写得很好，说明他能写律诗，只是不爱多写。李白的乐府诗，虽用乐府旧题，却能自出新意，唐人以乐府古题写诗的，当推李白的成就最为杰出。他的某些歌行和绝句，虽不用乐府题目，也富有乐府诗的风味。他诗歌语言的最大特色，可以说是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。具体表现为语言直率自然，音节和谐流畅，浑然天成，不假雕饰，散发着民歌的气息。这主要得力于学习汉魏六朝的乐府民歌。但他不是仅仅学习、模拟民歌语言，而是在学习基础上加以提高，使之更加精练、优美，含意深长。他的七言古诗除明朗自然外，语言更以雄健奔放见长。杜甫《春日忆李白》诗称誉李白诗“清新”、“俊逸”，道出了它语言风格的显著特色。李白诗歌对后代产生深远影响。唐代韩愈、李贺，宋代欧阳修、苏轼、陆游，明代高启，清代屈大均、黄景仁、龚自珍等著名诗人，都在不同程度上向李白诗歌汲取营养，受其影响。李白还有若干词作。《尊前集》著录12首，《花庵绝妙词选》著录7首。其中《清平调》“云想衣裳花想容”3首，体裁实为七言绝句，当时配乐演唱。其他传为李白作的长短句均不甚可信。其中《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织”、《忆秦娥》“箫声咽”两篇最为著名，但这两首词是否李白小说诗歌文学作品，颇滋后世疑问。李白的散文，今存60多篇。多对偶句，没有摆脱当时流行的骈文风尚。但语言比较自然流畅，与其诗歌风格有相似之处。其中《与韩荆州书》、《春夜宴从弟桃花（一作“李”）园序》两文，为后代选本所取，传诵较广。