浪漫主义时期的钢琴音乐

　　这篇文章对你应该会有所帮助的，呵呵！

　　浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏

　　摘要：虽然浪漫主义时期的舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、门德尔松等作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所体现的浪漫主义精神、典型的创作手法却具有某种共同性，充分地体现了浪漫主义音乐的总体风格。这一时期钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动力。充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也产生过很大的负面影响，但从钢琴艺术历史演进看，技术因素的强化，却促使钢琴制造者对近代钢琴从多方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了基础

　　随着西方音乐史上浪漫乐派的形成，钢琴音乐也

　　进入了其鼎盛的发展时期。影响钢琴艺术发展的因素

　　来自不同的方面，首先是乐器制作工艺获得了较大改

　　进，制作技术越来越规范，并逐渐趋于完善。从"# 世

　　纪初开始，各国钢琴制造家对近代槌击钢琴进行了重

　　要改进，如以铸铁张弦支架替换了原来的木质支架，

　　机件变为复式杠杆装置，槌头上包裹的凫皮由绒毡所

　　取代，琴弦加长并交叉排列，音域也扩大到七个半八

　　度等等，致使钢琴音乐的表现力大大提高和加强。并

　　且涌现出了大批专门制造音乐会演奏用琴的钢琴制

　　造商，如格拉夫、施特顿希尔、布罗德伍德、伯森多幅、

　　普莱耶尔、埃拉尔、斯坦威等，致使欧洲人的音乐生活

　　中，钢琴的地位日益见长，独奏音乐会频繁举行，社会

　　文化生活中，对钢琴人才的需求也与日俱增，因而，涌

　　现出了大量的以钢琴演奏为生的艺术家，成为浪漫主

　　义音乐发展的一大亮点。除此之外，这一时期的钢琴

　　演奏技术也得到迅速提高和发展，并逐渐形成了以炫

　　技为导向的多种演奏风格派别，预示着$% 世纪以此

　　为特性的演奏流派纷呈局面的到来。

　　从文化思想发展史来看，浪漫主义风潮形成于法

　　国大革命后，复辟与反复辟长期较量的这一动荡变乱

　　的紧张岁月中，它所力求表达的是躁动不安的个人主

　　观感情，所创造的艺术形象是感情热烈、桀骜不驯的，

　　其中心精神理念是情感至上。虽然这一时期，每一位

　　作曲家的创作侧重点不尽相同，但他们作品中所能体

　　现出的浪漫主义情怀、典型的创作手法却有其共同

　　性，充分体现了浪漫主义音乐艺术的总体风格。

　　崇尚浪漫主义理念的音乐家们，非常注重塑造具

　　有个性的音乐形象，张扬个性成为一种时尚。就浪漫

　　主义音乐作品中的诸多音乐技术环节而言，虽说抒情

　　性是其钢琴音乐创作的一个重要特征，但最明显的创

　　作建树却是在和声变化与音响色彩布局的追求上。譬

　　如，变化音和声、近关系转调、复杂化和弦运用等等，

　　其目的是力图模糊大小调体系的调性轮廓，是和声进

　　行变成了一种表现的工具，而不仅仅是音乐结构的组

　　成部份。在作品体裁上，最突出的现象是钢琴小品成

　　为浪漫派作曲家抒发情感、捕捉瞬间情绪体验最拿手

　　的表现形式，是"# 世纪最富有特性的音乐体裁之

　　一。

　　浪漫主义作曲家把大量的精力都投放到了对钢

　　琴音乐潜力的挖掘上，极大地提高了钢琴音乐的表现

　　力。这一时期钢琴音乐的真正奠基人是奥地利作曲家

　　舒伯特，他的作品深受其艺术歌曲的影响，不仅表现

　　在旋律的纯声乐性上，而且在钢琴音乐的情感内容

　　及主题形象上都与其艺术歌曲相关联。如同人们所

　　说：“舒伯特的艺术歌曲使诗变成音乐，他的钢琴曲

　　又使音乐变成诗。而他用以表现钢琴音乐诗性的一

　　个重要手法就是运用大小调交替的调式和频繁变换

　　的调性。”# $ %整体来看，舒伯特的钢琴作品可分为两大

　　类：奏鸣曲和小品。其钢琴奏鸣曲虽继承了维也纳古

　　典乐派的传统，但更具有抒情性，充满着幻想与诗意

　　的浪漫主义气息。其钢琴小品，即八首即兴曲和瞬间

　　音乐，则充分展现了舒伯特旋律、和声色彩变化方面

　　的才华，并成为后世浪漫派音乐家创作钢琴小品的

　　楷模，开创了钢琴音乐创作的新领域。

　　受舒伯特影响最深，并直接从其作品精神中得

　　益的是门德尔松。门德尔松的&’ 首《无词歌》在世界

　　钢琴文献中都占有重要地位。从这些作品中，反映出

　　的是门德尔松钢琴音乐的室内性风格特点，旋律优

　　雅流畅，和声质朴纯真，从不追求浮华的炫技效果，

　　也少有深刻的戏剧性和激动人心的内心表白，整体

　　上以音乐语言的谐和均衡、清新淡雅见长，其中那些

　　富于歌唱性旋律的作品给人的印象最深。

　　真正让钢琴音乐燃烧着浪漫主义热情，洋溢着

　　兴奋激昂情绪的是德国作曲家舒曼。由于早年与其

　　师之女克拉拉之间恋爱的失败，加之对当时音乐界

　　陈腐、保守、庸俗的市侩风气的不满，使他形成了易

　　于沉思幻想和激动热情的双重性格，切几乎贯穿在

　　他所有的钢琴音乐中。可以说，舒曼大多数的钢琴作

　　品都是他前半生内心生活的写照，带有某种自传的

　　性质。舒曼在标题性的套曲形式上有较大创造，他是

　　第一个将独立的钢琴小品贯穿成不可分割的艺术整

　　体———套曲的作曲家，代表作有《狂欢节》、《蝴蝶》

　　等。他的钢琴音乐作品中的“标题性”提示，往往是通

　　过内容的进行，用来更深刻地表现细致入微的情感

　　体验的重要手段。折射出的是音乐中的诗意和文学

　　意味，而不是简单地运用情节性的标题进行提示，

　　《童年情景》中的“标题性”提示几乎就具有这样的意

　　义。

　　被誉为“钢琴诗人”的波兰作曲家、钢琴家肖邦，

　　把他的全部生涯都奉献给了钢琴创作，这在钢琴音

　　乐史上是独一无二的。他创造了典型的浪漫主义的

　　钢琴音乐语言，他对新的音响色彩的探索开辟了新

　　的音乐表现天地，创作中大量半音的运用动摇了由

　　维也纳古典乐派确立的自然音调性体系，而拿波里

　　六和弦、属七、减七、属九和弦的层出不穷使用，则大

　　大地强化了和声色彩的功能。不仅如此，他还对旋

　　律、织体、装饰音等各方面进行革新，以利于音乐表现

　　的需要。肖邦的钢琴作品所涉猎的体裁范围无人能

　　及，玛祖卡、叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲、夜曲、圆舞曲、练

　　习曲、回旋曲、协奏曲、前奏曲等，从不同的侧边真实

　　地记载了作曲家由祖国命运危机、社会环境变迁和个

　　人经历的波折，所引发的一系列复杂的情感体验。除

　　了浪漫主义激情外，他的创作和演奏风格中还保留着

　　一种含蓄内在、均衡典雅的古典精神气质。

　　如果说肖邦发掘了钢琴内在的表现潜力，那么与

　　其同时代的匈牙利作曲家、钢琴家李斯特则弘扬了钢

　　琴艺术的外在表现力。其钢琴演奏风格直接继承和

　　发展了克列门蒂、贝多芬的动力性风格，技术辉煌，激

　　情四溢，在钢琴上追求宏伟的交响性音响。他的钢琴

　　作品大都是外向性的，音乐感情炽热，旋律带有朗诵

　　调性质，不少作品冠以与文学、绘画、雕塑有关的标

　　题。而他对于大量半音、增减和弦，甚至是全音音阶

　　的运用，更是成为了印象主义风格的先声。除此之

　　外，李斯特还在《( 小调奏鸣曲》中成功地运用了“主

　　题变奏”的手法，使音乐本身的展开更富有逻辑性。

　　正当李斯特在浪漫主义的潮流中推波助澜时，出

　　现了一位要恢复古典主义精神和传统的反潮流人物

　　———勃拉姆斯。秉承德奥文化气质的勃拉姆斯，其音

　　乐创造较之同时代人的要深刻严肃、富于理性。在他

　　的某些作品中，特别是最后几年的创作，有一种个人

　　精神倾诉的趋向，可看作马勒音乐创作的先行。某些

　　地方如同肖邦一样，他把自己的感情深深地隐藏在抽

　　象的标题背后，与同时代音乐风尚相比，勃拉姆斯对

　　于赋格曲、奏鸣曲、变奏曲等古典形式所具有的兴趣

　　要强烈得多。他的演奏风格是厚实的，他是继贝多芬

　　之后$) 世纪最重要的键盘作曲家。他的音乐有着德

　　国北部的严肃性，充满了技巧上的困难。

　　上述我们所介绍的作曲家基本上也都是本时期

　　优秀的钢琴演奏家，这是这一时期音乐发展的一大特

　　点。钢琴演奏技巧发展与作曲技术改进之间相辅相

　　成、互为要求，形成了钢琴音乐艺术发展的最大动

　　力。其实，早在$) 世纪头+ 年就已表现出钢琴家对

　　于演奏技巧训练的重视，如克拉莫、胡梅尔、费尔德、

　　车尔尼、莫舍列斯等，他们仿效,·-··巴赫建立

　　键盘演奏理论体系的做法，纷纷编写各种类型的练习

　　曲，试图建立各自演奏技术训练的体系，致使钢琴演

　　奏技术训练开始走向规范化的道路。

　　应该说李斯特是钢琴演奏史上的重量级人物，过

　　去，除了贝多芬，所有的钢琴家都是双手紧贴键盘进

　　行弹奏，而李斯特一反常规，把手臂高高举起，头发往

　　后一甩，使钢琴发出了巨大的轰鸣，迸发出兴奋的感

　　情色彩。而他早年受小提琴演奏家帕格尼尼启发，推

　　出的大量的双音、八度音阶、大跳八度和弦、快速轮

　　指、滑奏等高难度技术，使得钢琴获得了前所未有的

　　风驰电掣般的音响效果。但李斯特对演奏时力量的控

　　制也是很有讲究的，如同哈莱写到的一样：“他在演奏

　　时显示出的力量是我从来未听见过的，但既不显得粗

　　糙，又不是过度响亮。”# $ %他的这一做法，极大地影响

　　了当时整个欧洲钢琴界的演奏风格，涌现出了诸如

　　“琶音大师”泰尔伯格、“八度大王”德雷肖克等炫技演

　　奏家，他们的炫技作品也如雨后春笋般地层出不穷。

　　另外，李斯特根据交响曲、管风琴曲、歌剧片断和流行

　　歌曲所作的集大成般的“释意演奏”# " %，一方面显示了

　　钢琴这件万能乐器的神奇魔力，另一方面则体现了李

　　斯特对原作品和钢琴音响极强的领悟力。就像门德尔

　　松所描述的那样：“我从来未见过任何一个像他那样

　　连指尖都流露出音乐感悟力的演奏者。”# & %

　　’(")—’() 年间，占主流的是炫技大师和沙龙

　　钢琴家，但其中也存在着一小群与之相抗衡的钢琴

　　家。他们反对哗众取宠的炫技，认为这只会使钢琴演

　　奏艺术走上死胡同，其中就有肖邦、门德尔松、克拉

　　拉+舒曼等。

　　肖邦是继莫扎特之后又一位追求典雅风格和高

　　尚趣味的钢琴演奏家。他的手指触键技术极其精湛，

　　对于音乐的细腻变化、踏板的色彩性运用、弱音区声

　　音的探索和钢琴内在表现力的发掘都达到了前所未

　　有的高度。他的演奏方法中最有特征性的是散板节

　　奏，那里面含有精妙的韵律摆动，洋溢着绝对的情感

　　表现，其创作、演奏中的诗意追求由此而体现。而门德

　　尔松则是伟大艺术作品的宣传者，他从不演奏五花八

　　门的炫技乐曲，只是演奏先辈和同辈大师的杰作。作

　　曲家舒曼的妻子克拉拉·舒曼也为钢琴演奏艺术做

　　出了杰出的贡献，她不仅演奏她丈夫的大量作品，而

　　且广泛宣传巴赫、莫扎特、贝多芬、肖邦、勃拉姆斯等

　　大师的杰作，其演奏风格一反当时流行的炫技、做作

　　和夸张，在音乐表现追求上显示出理性的节制和高雅

　　的趣味。

　　随着浪漫主义音乐的发展，以炫技大师为代表的

　　钢琴家与以伟大艺术品的宣传者为代表的钢琴家之

　　间逐渐出现分野。曾经辉煌一时的炫技大师们，落得

　　了一个演奏艺术价值不高的尴尬境地，但如果站在历

　　史的角度上辩证地来看，他们并非是无所作为的，最

　　起码对于提高钢琴艺术地位，促进钢琴技术进步，其

　　贡献仍可说是巨大的。

　　不过，充斥在浪漫主义时期的技术为上的风尚也

　　产生过很大的负面影响，由于过份强调发展演奏技

　　术，并急于求成，也贻误了许多年少的学琴者。譬如，

　　当时曾风行过一套用于辅助手指训练的方法，狂热的

　　舒曼就因此而练废了手指头。不可否认，这个时代由

　　于过多地着眼于钢琴演奏技巧，在演奏观念上显露出

　　了对于炫耀技巧的广泛兴趣，从而挤兑和降低了对于

　　音乐作品的内在艺术质量的追求，使得钢琴艺术的发

　　展充满着浮燥的气息。艺术评价急功近利，过分强调

　　钢琴演奏技术进步，的确是这个时代的不足，我们应

　　该清晰地看到这一点。但是，从钢琴艺术历史演进来

　　看，这种对技术因素的强化，却酝酿了钢琴演奏史上

　　的一个转折性变化，促使钢琴制造者对近代钢琴从多

　　方面不断地改进，为后来钢琴音乐表现的飞跃奠定了

　　基础。

　　艺术和技术之间从来都是相辅相成的，好的艺术

　　需要良好的技术作支撑，反之，好的技术又会对艺术

　　表现提出新的要求。浪漫主义作为人类音乐历史的一

　　个断面，作为钢琴艺术发展的一个阶段，自有其辉煌

　　的一面，也有其不足的地方，只有从整体上对其进行

　　全面观察，才可能对浪漫主义钢琴艺术发展有一个较

　　为客观的认识和评价，也才可能更准确地看到浪漫主

　　义钢琴音乐的历史性贡献之所在。

　　参考文献：

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　　贝多芬、肖邦、李斯特、舒曼:人们可能说本专辑收录的这四位作曲家作品，正是阿劳音乐里的四大基石。可是立即又马上会有许多其它作曲家的名字浮上来，例如舒伯特和莫扎特……等。总之，阿劳确实是个兴趣广博和感悟力强的钢琴家。这样广的音乐涉猎，多少让乐评家分析起来觉得头痛，可是一个客观判断的耳朵还是可以区分出不同作曲家在阿劳艺术中的不同份量。

　　贝多芬在阿劳的演奏曲目中占有特别的一席之地。我从一九五零年代中期就开始听阿劳的演奏会，我不认为他有任何一场音乐会让这位作曲巨匠缺席。我用「巨匠」一词是别有深意的，因为这正是阿劳用来形容贝多芬的用语，他认为没有任何其它音乐家能与贝多芬等量齐观。贝多芬象征看人类的抗争与超脱，代表不断「重生」与「新生」。阿劳在他的《华德斯坦》奏鸣曲中所想表达的正是这些涵意。拉丁国家人们称呼这部奏鸣曲为「破晓」(L’Aurore)，但这个「破晓」并非代表一日之晨，而是一整年的起始。阿劳曾一再重复说明老克莱巴如何找到这部作曲的正确涵意:根据1967年12月号《钢琴》(Clavier)杂志上艾尔德(Dean Elder)的记载，阿劳说:「E克莱巴告诉我，这部作品所描写就像春日开始之际，大自然苏醒之时。演奏时必须宛如不经意地踏下踏辫，弹奏得愈轻愈好。第一乐章起首部份也得弹奏得像春草嫩芽钻出大地…老实说，我们平常听到的演奏基本上都是错误的。」

　　在阿劳眼中，「平常人演奏的第一乐章比正确速度快了三倍」。说实在，阿劳演奏的这个乐章确实是个大惊奇，他的速度比一般人沉稳(比贝多芬学生彻尔尼所建议的速度还慢)，在乐曲开始处也显得极富神秘感。另一个特色是速度充满弹性，但并不是说采取夸大的对比，而E大调段落强烈呈现出演奏者个人的意念倾向。不管什么情况下，阿劳都力主钢琴家应该自行安排贝多芬作品中的脉动感，所持证据得自贝多芬同时期人物所留下的蛛丝马迹。另一方面他以钢琴家的角度来看，认为每个乐章确实都有戏剧性的成份在。

　　从序奏到终乐章轮旋曲，阿劳认为这是贝多芬作品中最深刻的一部，并用演奏来证明自己的论点。贝多芬对此曲动态对比的标注极其大幅度，阿劳不回避用言语解说他的认知:「就像太空漫游一样」。阿劳深信，诠释音乐的依据得自对乐谱细节的深度理解，这是诠释音乐的出发点，但很多钢琴家都只停留在观察乐曲表面的层次，这就是为什么我们时常听到人们抱怨青年音乐家的演奏总是听来一个样儿。

　　如果要我挑这段轮回曲最值得赞许的一段，我会选出一大段「找回家路」(Donald Tovey所说)的乐段(第221-312小节)，这个段落由五个八度音引导出来，双手一起弹奏，暗示一种沮丧绝望的感情。前三个和声是响亮而坚定的，但按着却渐弱下来，最后柔和的结束，这段介于第二大段和轮回曲主题间的音乐，通常并不吸引一般钢琴家兴趣，而阿劳却在此表现出孤独被弃的沧桑感，而只消强调了三个音符。阿劳演奏本曲比布兰德尔足足长了两分钟，看来，阿劳对贝多芬标注的速度似不是那么忠实。

　　阿劳在《皇帝》钢琴协奏曲里也放了很多个人倾向，他没有像皇帝一样威风堂堂，而是和乐团作出融合一气的整体感。值得注意的是，他用了较多的极弱音，表情极其优美而色彩丰富。这并不是录音效果所致。因为即使在现场演奏，阿劳也同样作出这种大幅度感情和韵味。再一次，阿劳带给人们一种熟悉作品的特异诠释。

　　有趣的是，一般人也许没注意，许多优秀的贝多芬演奏者也同时是优秀的李斯特演奏者。您会想到布兰德尔、肯普夫和李希特……没错，这些钢琴家，当然也包括阿劳，他们在李斯特的大量作品上都做出顶尖的表现。阿劳把李斯特的角色与舒曼、萧邦、白辽土、华格纳和拉威尔归在一起，阿劳认为李斯特B小调钢琴奏鸣曲是「史上最伟大的钢琴作品之一」。这是一部「高度集中，没有一个多余音符，没有任何地方是为钢琴技巧表现，一切都是为了戏剧性」(节自 Robert J Silverman所作访谈，The Piano Quarterly冬季号1982-83)。所谓的「戏剧性」是指《浮士德》传奇，这是阿劳对乐谱内涵洞悉后的体认，更有趣的是，其实所有李斯特的弟子都接受李斯特与《浮士德》传奇确有特殊关联的观念。标题音乐被大多数现代乐迷当成是落伍过时的东西，真是令人遗憾!其实这种内部精神联系所带来的逻辑性和特殊情境，对演奏者诠释来说，是非常有用的泉源。在阿劳的诠释观点中，他并非描述葛丽卿(Gretchen，《浮士德》中的女主角)，而是描述「葛丽卿心中的感情世界」。阿劳说:「我不会只描述角色的外表形象」。无庸赘言，阿劳这部作品的诠释可说出类拔粹，快板部份充满动感和震撼性的低音，慢板部份也不显松散，而是贯串着出色节奏韵律和色调。

　　好的贝多芬演奏者可以专长李斯特，但优秀的李斯特演奏者却未必长于肖邦。布兰德尔尽量避免弹肖邦，肯普夫开始弹肖邦作品时显然犯了大忌。李希特则小心处理两位极不同典型钢琴家音乐间的桥梁-音色以及他们对键盘的处理概念。我想，阿劳也是采取这种做法。不过尽管如此，欣赏阿劳的肖邦并不是件简单。Decca本来想在五零年代为阿劳录肖邦作品全集，结果反应恶劣，以致他们不得不取消计划。阿劳早期的肖邦演奏说实在有时真的不算是第一流，1960年阿劳录的F小调幻想曲并没有1977年的飞利浦版(本片收录者)那么出色。1960年版太拐弯抹角，后来的新版本则显得直接得多。

　　在李斯特的作品中，阿劳投以无拘无束的激情，在贝多芬里，无论在乐句中寄以多深的感情，速度方面阿劳仍是保有一定的节制。舒曼则相当不同，他的思想有部份得自霍洛维兹的说法:「舒曼的音乐永远不曾是安静的，就算在最抒情的段落，底下仍是暗潮汹涌。」这里所说的「暗潮汹涌」无疑表现在舒曼《幻想曲》Op17的前两个乐段里，同时也有证据显示出现在最后一段，如果我们仔细审视原谱当可辨识这点。阿劳的演奏颇重视这个暗潮及低音声部，并忠实清晰地表现其内在精神。

　　本片收录的四位作曲家，首先是非常有利于藉彼此差异来观察阿劳的不同风貌。第二个特殊点是，我确信您一定可以发现和其它钢琴家比起来，阿劳的诠释永远独树一格，即便是那些人们最熟悉的曲目。

　　浪漫主义时期的钢琴音乐创作与演奏

姜云升eh的意思是歌曲《浪漫主义》的歌词。《浪漫主义》由歌手姜云升演唱，歌词：我看过流星坠落地面eh，我见过最阴暗的欲念eh，我受过背后刺的利剑eh，我遭过数不清的历练eh，我经过猛然间的剧变eh，明白了生命是个剧院eh，大概我承受过的一切eh，都是为如今和你遇见eh。所以姜云升eh的意思是歌曲《浪漫主义》的歌词。

周杰伦好听的歌

周杰伦最好听的10首歌如下：

1、止战之殇。止战之殇是周杰伦的暗黑三部曲之一，背景的沙沙声和钢琴伴奏超神，再加上反战立意，还有文山的诗，从孩子的角度来看战争，是最独到，最真实的视角，止战之殇是周董歌曲中不可多得的艺术品之一。

2、双截棍。双截棍应该是杰伦的流传度最广的歌了吧，绝大部分中国人都会哼上一曲哼哼哈兮。这首歌的说唱水平真的应该到达天花板水平，而且间奏的钢琴solo绝对惊艳，听了会上瘾的那种。

3、退后。《依然范特西》这个专辑都是好歌，无可否认。但是《退后》是这个神专里最喜欢的芭乐歌，尤其假音听着太舒服了，而且钢琴伴奏也超好听，再加上mv里的Hebe加成，是低估的神作。

4、我不配。《我很忙》专辑里最不缺的就是情歌，但是为什么就选了《我不配》呢，有可能就是因为这首歌的假音超好听。曲很流畅，听着舒服，情绪表达的很顺畅，有种哀而不伤的感觉。

5、发如雪。这是一款中国风歌曲，其中最好听的可能是高音。这是周杰伦少有的先词后曲的作品。在这里要夸一下方文山的作词水平，第二段rap超级洗脑，还有后面的啦儿啦，真的是神来之笔，其在中国风方面上是天花板级别。

6、轨迹。轨迹是周氏苦情歌的代表作，编曲超神，无需多言。阿郎的作词没有方文山的那种辞藻华丽，但是情感没有缺少一分一毫。尤其是最后一句“心里的眼泪，模糊了视线”，再配合着哭腔，直接余音绕梁的感觉。

7、床边故事。床边故事是可以循环一整天的歌曲，睡前必听的那种。就这首可以与前面专辑里的神作相匹敌。编曲极其丰富，要素超多，不愧是11个段落的神曲。听完这首歌才知道什么是天马行空，尤其在纯音乐方面。

8、枫。《枫》是一首集大成的周氏苦情歌，周董在《枫》这首歌投入的情感太深，哭腔真的具有穿透性。但是最喜爱的这首歌的编曲，如果把歌词拿掉，光听伴奏，这就是一首交响乐。在此夸一下钟兴民大师的编曲，把弦乐发挥到极致，尤其是最后一段副歌的“我把爱烧成了落叶”那句背后的弦乐，在蓄力着情绪，在最后“两行来自秋末的眼泪”中的“眼泪”爆发，堪称苦情歌中的天花板。

9、夜的第七章。夜的第七章在音乐性是集大成之作，不可否认《以父之名》在暗黑风的地位，但是在音乐性上《夜的第七章》主观认为比《以父之名》强一点。这首歌的编曲真的是超神，听说是钟大师和林大师花了八个月编排的曲子，再加上周杰伦完成度超高的小样，所创造出的艺术品。

10、七里香。七里香是周杰伦，方文山，钟兴民的共同创作的歌曲，听着有着夏天的回忆的无敌前奏，可以循环十几年的无敌间奏，以及绝美的诗意的歌词。对恋爱的美好，表达得淋漓尽致。评价就是此曲只应天上有，人间能得几回闻。在周杰伦的歌曲里，甚至整个华语乐坛我都愿把它称为最美甜歌。

周杰伦比较火的歌

周杰伦最火的歌：

1，晴天

2，花海

2，七里香

4，夜曲

5，一路向北

6，稻香

7，明明就

8，给我一首歌的时间

9，青花瓷

10，告白气球

11，搁浅

12，反向的钟

13，兰亭序

14，等你下课

15，珊瑚海

16，枫

17，半岛铁盒

18，夜的第七章

19，不能说的秘密

20，蒲公英的约定

21，以父之名

22，简单爱

23，听妈妈的话

24，爱在西元前

25，园游会

26，我落泪情绪零碎

27，说好不哭

28，发如雪

29，霍元甲

30，彩虹

31，说好的幸福呢

32，暗号

33，烟花易冷

34，安静

35，最长的**

36，轨迹

37，本草纲目

38，手写的从前

39，退后

40，不该

41，爱的飞行日记

42，东风破

43，我不配

44，爱情废柴

45，大本钟

46，说了再见

47，黑色毛衣

48，回到过去

49，红尘客栈

周杰伦最好听的20首歌

杰伦每首歌我都百听不腻，唉，这样吧，我来为你推荐你可能会百听不腻的20首吧。

1彩虹

2蒲公英的约定

3退后

4不能说的秘密

5听妈妈的话

以上我都听哭过

6夜的第七章

7最长的**

8我不配

9安静

10稻香

以上我都陶醉过。

11忍者

12龙拳

13双截棍

14半兽人

15本草纲目

这些快歌很带劲！

16威廉古堡

17迷迭香

18七里香

19菊花台

20发如雪

这些太好听了！

还有很多我都忍痛割下了，其实真的都很好！

无与伦比，为杰沉沦！

周杰伦的歌曲大全

《断了的弦》。《梯田》。《印地安老斑》。《兰亭序》；《困兽之斗》；《白色风车》；《流浪诗人》；《时光机》；《你比从前快乐》；《世界末日》；《搁浅》；《彩虹》；《阳光宅男》；《同一种调调》；《珊瑚海》。

《轨迹》；《爷爷泡的茶》；《完美主义》；《我不配》；《龙卷风》；《龙拳》；《爸我回来》；《三年二班》；《暗号》；《她的睫毛》。

《青花瓷》；《借口》；《蒲公英的约定无双》；《发如雪》；《双截棍》；《园游会》；《黑色幽默》；《开不了口》；《半岛铁盒》；《可爱女人》；《分裂》；《龙战骑士》；《双刀》；《你听得到》；《斗牛》。

周杰伦十大经典歌曲排名如下：

1、《告白气球》，所属专辑：周杰伦十大经典之一，一首甜美浪漫曲风的歌曲。

2、《Mojito》，所属专辑：一首高品质、高质感的音乐。

3、《晴天》，所属专辑：一首偏校园怀旧风的Britpop歌曲，青春爱情故事，让人有掉泪的冲动。

4、《等你下课》，所属专辑：周杰伦、黄雨勋、杨瑞代共同合作完成的一首歌曲。

5、《听妈妈的话》，所属专辑：传递了源源不断的正能量，告诉每个人都要学会孝顺、体谅父母。

6、《一路向北》，所属专辑：唯美之中带有些许的哀伤情调，适合分手、失恋中的人去听去唱。

7、《青花瓷》，所属专辑：一首中国风歌曲，歌词都极具意境，值得细细品味。

8、《说好不哭》，所属专辑：一首

9、《龙卷风》，所属专辑：歌曲传递了一种失恋之后无可奈何的情绪。

10、《简单爱》，所属专辑：歌曲传递了清涩而单纯的学生时期爱恋，令无数人所向往。

　　JAY》，2000年11月7日

　　01 可爱女人……………………词:徐若瑄 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　02 完美主义……………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　03 星晴…………………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　04 娘子…………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　05 斗牛…………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　06 黑色幽默……………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　07 伊斯坦堡……………………词:徐若瑄 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　08 印地安老斑鸠………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　09 龙卷风………………………词:徐若瑄 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　10 反方向的钟…………………词:方文山 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　《范特西》，2001年9月1日

　　范特西01 爱在西元前…………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　02 爸我回来了…………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　03 简单爱………………………词:徐若瑄 曲:周杰伦 编:林迈可

　　04 忍者…………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　05 开不了口……………………词:徐若瑄 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　06 上海一九四三………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　07 对不起………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　08 威廉古堡 ……………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　09 双截棍………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　10 安静 ………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　《Fantasy+Plus(EP)》2001年12月25日

　　Aco 在演唱会上重新演唱他过去写给其它歌手的三首歌

　　01 蜗牛 …………………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:吴庆隆

　　02 你比从前快乐 ………………词:方文山 曲:周杰伦 编:涂惠元

　　03 世界末日 ……………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　《八度空间》，2002年7月19日

　　八度空间01 半兽人…………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　02 半岛铁盒 ……………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:林迈可

　　03 暗号 …………………………词:许世昌 曲:周杰伦 编:林迈可

　　04 龙拳 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　05 火车叨位去 …………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　06 分裂（离开）…………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　07 爷爷泡的茶 …………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　08 回到过去 ……………………词:刘畊宏 曲:周杰伦 编:林迈可

　　09 米兰的小铁匠 ………………词:方文山 曲: 周杰伦编:洪敬尧

　　10 最后的战役 …………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　《叶惠美》，2003年7月31日 叶惠美

　　01 以父之名 ……………………词:黄俊郎 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　02 懦夫 …………………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　03 晴天 …………………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　04 三年二班 ……………………词:黄俊郎 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　05 东风破 ………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　06 你听得到 ……………………词:曾郁婷 曲:周杰伦 编:林迈可

　　07 同一种调调 …………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　08 她的睫毛 ……………………词:方文山 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　09 爱情悬崖 ……………………词:徐若瑄 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　10 梯田 …………………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　11 双刀 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　《寻找周杰伦EP》2003年11月11日

　　01 轨迹 …………………………词:黄俊郎 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　02 断了的弦 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　《七里香》，2004年8月3日

　　七里香01 我的地盘 ……………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　02 七里香 ………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　03 借口 …………………………词:周杰伦 曲:周杰伦编:周杰伦

　　04 外婆 …………………………词:周杰伦 曲:周杰伦编:周杰伦

　　05 将军 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　06 搁浅 …………………………词:宋健彰 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　07 乱舞春秋 ……………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　08 困兽之斗 ……………………词:刘畊宏 曲:周杰伦 编:蔡科俊

　　09 园游会 ………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　10 止战之殇 ……………………词:方文山 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　《J III(EP)》2005年06月26日

　　01 Intro

　　02 飘移 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　03 一路向北 ……………………词:方文山 曲:周杰伦 编:蔡科俊

　　《十一月的萧邦》，2005年11月1日

　　十一月的萧邦01 夜曲 ……………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　02 蓝色风暴 ………………………词:方文山 曲:周杰伦编:洪敬尧

　　03 发如雪 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　04 黑色毛衣 ………………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:林迈可

　　05 四面楚歌 ………………………词:周杰伦 曲:周杰伦编:洪敬尧

　　06 枫 ………………………………词:宋健彰 曲:周杰伦编:钟兴民

　　07 浪漫手机 ………………………词:方文山 曲:周杰伦编:洪敬尧

　　08 逆鳞 ……………………………词:黄俊郎 曲:周杰伦编:钟兴民

　　09 麦芽糖 …………………………词:方文山 曲:周杰伦编:洪敬尧

　　10 珊瑚海(周杰伦/Lara)…………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　11 飘移 ……………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　12 一路向北 ………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:蔡科

　　《霍元甲EP》2006年01月20日

　　01 霍元甲 ………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:洪敬尧

　　02 献世（粤语live版）…………词:林夕 曲:周杰伦 编:金培达

　　《依然范特西》，2006年9月5日

　　依然范特西01 夜的第七章(周杰伦/潘儿)………词:黄俊郎 曲:周杰伦 编:钟兴民、林迈可

　　02 听妈妈的话 ……………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:林迈可、洪敬尧

　　03 千里之外(周杰伦/费玉清)………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　04 本草纲目 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　05 退后 ………………………………词:宋健彰 曲:周杰伦 编:林迈可

　　06 红模仿……………………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:林迈可

　　07 心雨 ………………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　08 白色风车 …………………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:蔡科俊

　　09 迷迭香 ……………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　10 菊花台 ……………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　《黄金甲EP》2006年12月12日

　　01 黄金甲 ………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　02 菊花台 ………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　《不能说的秘密**原声带》 2007年8月13日

　　25 不能说的秘密 ………………词:方文山 曲:周杰伦 编:周杰伦

　　《我很忙》，2007年11月1日

　　我很忙01 牛仔很忙 ……………………词:黄俊郎 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　02 彩虹 …………………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:林迈可

　　03 青花瓷 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　04 阳光宅男 ……………………词:方文山 曲周杰伦 编:周杰伦

　　05 蒲公英的约定 ………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　06 无双 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民

　　07 距离（我不配）………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　08 扯 ………………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　09 甜甜的 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可

　　10 最长的** ……………………词:周杰伦 曲:周杰伦 编:钟兴民