求关于知青的优秀小说。

小说：张承志的<<黑骏马>>张贤亮的<<绿化树>>梁晓声的<<今夜有暴风雪>>等,老鬼的<<血色浪漫>>也值得一看,近期比较吸引人的是都梁的<<血色黄昏>>风趣幽默中带着感伤 70年代后期至80年代初期带“伤痕”性质的知青小说，写苦难历程，以血泪的控诉为特征。主要作品：叶辛《蹉跎岁月》，竹林《生活的路》，孔平《晚霞消失的时候》。第二阶段：80年代前期具有“回归”倾向的知青小说，写青春的激情和理想主义，以对知青生活正面价值的肯定为特征。主要作品：史铁生《我的遥远的清平湾》，梁晓声《这是一片神奇的土地》，《今夜有暴风雪》，张承志《黑骏马》，王安忆《本次列车终点》。第三阶段：80年代中期以后是具有“反思”性质的知青小说，以对人性扭曲的思考为特征。主要作品：朱晓平《桑树坪纪事》，张抗抗《隐形伴侣》，陆天明《桑那高地的太阳》，老鬼《血色黄昏》，李锐《合坟》。 梁晓声是知青小说的典型作家，他的创作多以知青题材为主，有人称他的作品为“北大荒小说”，多描写北大荒的知青生活，真实、动人的展示了他们的痛苦与快乐、求索与理想，深情的礼赞了他们在逆境中表现出来的美好心灵与情操，为一代知识青年树立起英勇悲壮的纪念碑。代表作有《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、《年轮》等，长篇小说《雪城》最为出色；后期作品开始探讨现实与人性，长篇《浮城》以社会幻想的形式展现了作者对人类末世预测，十分深刻。其作大多被香港、台湾出版，并译为英、日、法、俄等国文字。 自1979年起知青文学作品开始增多，而且与文革中的知青作品有了明显分野。比如涉及到上山下乡阴暗面及知青的悲惨遭遇。这时期影响较大的作品有竹林的小说《生活的路》，叶辛的小说《蹉跎岁月》及孔捷生的短篇小说《在小河那边》。八十年代初和中期是知青文学的高峰，出现了一大批怀旧的作品。这些作品可分三类。第一是写知青与农民，牧民等的情谊。代表作有张蔓菱的《有一个美丽的地方》,史铁生的《我的遥远的清平湾》,陈村的《我曾经在这里生活》及懿翎的《十三界》等。第二是表现知青的理想主义，英雄主义。代表作有梁晓声的《这是一片神奇的土地》，《今夜有暴风雪》及晓剑的《世界》和《青春梦幻曲》。张承志的作品《金牧场》等兼有以上两类的内容。第三是写知青回城后感到不尽如意而怀念乡村或兵团生活，如陆星儿的《达紫香悄悄的开了》，孔捷生的《南方的岸》等。八十年代中后期，出现了一批用批判眼光反思上山下乡运动及知青历史的作品。比如孔捷生的《大林莽》，阿城的《树王》，张抗抗的《隐形伴侣》以及李晓和王明浩的系列短篇小说。然而，把知青文学的发展概括为从伤痕到到旧到反思等是过于简单化了。很多作品不能归入这些类别，能归入的作品也远远非这些类别能概括。比如老鬼的《血色黄昏》既有强烈的"伤痕"特点又表现了知青的理想主义和英雄主义。即使同是表现知青理想主义的作品，不同作家也都强调的是不同的侧面，表现的是不同的主题。另外如乔雪竹的《寻麻崖》，彭瑞高的《贼船》和阿城的《棋王》等都是极有特色又比较深刻的作品，但无法归入以上任何类别。知青文学的内容实际相当丰富，从不同视角，不同侧面反映了知青的独特生活体验，是历史学家和政治学家的书远远不可能囊括的。 九十年代，大多已成名的知青作家转向非知青题材。但是知青文学并未断档，反而有更多长篇问世。比如郭小东|的《中国知青部落》，赵维夷的《老插春秋》，芒克的《野事》，米琴的《芳草天涯》，刘军的《噩恋》韩乃寅的《远离太阳的地方》，李晶，李盈的《沉血》等这些作品都展现了以前知青作品中未出现过的知青生活内容和感情体验。还有一些中短篇也极具独特视角。比如王小坡的《黄金时代》解剖了知青所处的政治环境，李锐的《黑白》表现了知青理想主义的虚幻成份，刘醒龙的《大树还小》从老乡的角度写知青。九十年代的知青作品颇有内容，然而都没引起大陆评论界特别注意。就连2000年出版的最新研究知青的专着,姚新勇的《主体的塑造与变迁：中国知青文学新论（1977－1995）》,主要论及的也大多是八十年代小部分较有名气的知青作家的作品。原因之一是，九十年代"知青题材"在大陆已经"过时"。代之而起的写改革，反贪，性爱，婚外情等等的作品吸引了读者和评论界的注意。 九十年代更受瞩目的是大量涌现的知青回忆录以及报告文学。后者最出名的是邓贤的《中国知青梦》。该书揭露了大量云南农场知青受迫害，被虐待的事实。此外还有白描的《苍凉青春》和结集出版的系列书－《中国知青情恋报告》等。回忆录有姜昆主编的《中国知青回忆录》三卷本。其它较出名的有专写北大荒兵团的《北大荒风云录》，专写内蒙兵团的《草原启示录》，陕西插队知青的回忆录－－《情系黄土地》和《回首黄土地》，山西知青的回忆录－－《老插话当年》，女知青回忆录－－《青春方程式》以及《辉煌的青春梦》，《我们曾经年轻》，《苦难与风流》等等，举不胜举。回忆录中有不少出色的，可入文学的作品，比如王新华的《野草》（载《回首黄土地》）。但大多数比较简单，粗糙。这些报告和回忆录为研究知青史和上山下乡运动提供了丰富的材料，也为知青一代百年之后的知青文学提供了素材。有人总结知青文学的三大主题是：青春无悔，蹉跎岁月，劫后辉煌。这倒是可以基本概括大部分回忆录，但远远不能概括知青的文学作品。没有任何一部文学作品是仅仅表现这三大主题的。有人认为知青回忆录的大量出现是因为很多知青不满意知青文学对知青生活的歪曲。这也是一个颇有争议的问题。实际上，回忆录可能有记忆误差，严肃的高质量的文学作品倒可能更真实，更本质，更深刻，更全面地反映知青生活。但总的说来，已发表的知青文学作品中比较有份量的长篇不多。表现插队生活的文学作品数量相对来说远远不足。当年有百分之八十以上的知青插队，不到百分之二十的知青去农场。但比较有影响的文学作品大多是写农场知青的。知青文学的最新发展是2000年九月出版的《中国民间备忘文本》系列，六本非虚构长篇著作。其中《羊油灯》和《落荒》实际上是自传体小说，两部书写的是在同一地点插队的同一拨人。《落荒》中第一次出现了知青野心家的形象。《无人部落》和《狼性高原》写青海兵团的知青，也是以前知青文学中从未涉及的。纪实小说《泣红传》写文革前下乡知青在文革中的经历。《审问灵魂》是知青作家根据别人经历写的纪实小说。这套书还在不断扩充充发展。今年年底将出第二批书。据说，第二批书的质量更高。这套由著名知青编辑岳建一策划编辑的丛书，对推动知青文学的发展起了巨大的推动作用。在知青文学市场低迷的情况下，这套书的推出，在社会上引起强烈反响，使知青文学再度引起人们注意。并且这套书的继续发展也鼓励知青中的非专业作家从事知青文学的写作。有强烈使命感的岳编辑特别强调这套书的历史、政治意义。他希望知青文学真实反映历史，在进行深刻的历史反省和自我反省的基础上为重铸民族灵魂而作出贡献。这套纪实文学丛书虽然着重再现历史和当时的政治文化，但其意义远远超出历史、政治的范畴。因为文学作品与历史书不同，是以描写人物形象为主，并着重反映人的思想感情。这套丛书中的一些著作相当深刻地表现出人的复杂性，多面性，矛盾性。也表现出知青对上山下乡那段经历的复杂感受

1、刘烨 饰演 钟跃民（男主角，混过街刷过夜插过队当过兵进过炮局，人义气）；

2、孙俪 饰演 周晓白（女主角，大院的孩子，气质应该比较超群，高傲。）；

3、林好 饰演 高玥（钟跃民的情人。聪明智慧，什么事都能猜个八九不离十）；

4、连奕名 饰演 张海洋（男二号，周晓白的丈夫）；

5、潘艺心 饰演 罗芸（陪父亲到广州疗养，后做生意时出卖了昔日的朋友。）；

6、王力可 饰演 秦岭（钟跃民在陕北插队期间的恋人）；

7、刘亭作 饰演 袁军（大院子弟，钟跃民的小伙伴）；

8、赵有亮 饰演 钟山岳（上不了台面，后来当兵，提干当口犯了错误被驱逐出革命的队伍）；

9、马元 饰演 郑桐（戴眼镜的知识分子）；

10、李杰 饰演 李奎勇（高干子弟而且那干还特高的那种）。

扩展资料：

剧情简介——

1968年，北京的钟跃民和好友袁军、郑桐等整日游荡在大街上，为单调的生活寻求着刺激。在一场钟跃民看来似乎平常的不能再平常的恶作剧中，高雅、纯情、浪漫的周晓白无意中闯进了钟跃民的生活，二人的生活悄无声息的改变着。

晓白的高雅、浪漫唤醒了潜藏在跃民内心深处的一种久违了的渴望。在袁军、郑桐等童年伙伴的戏弄下，钟跃民向晓白展开了执著的追求。这种突如其来的追求，对于周晓白这等靓丽的焦点女孩来说已是司空见惯，晓白游刃有余，跃民无所适从。在时间面前跃民潜在的艺术气质得到点点挥发，点点挥发的艺术气质俘获着晓白，高傲的晓白被彻彻底底的征服了，她情愫发展，一天比一天强烈。

晓白沉浸在恋爱的快乐中，当跃民被郑重地带到晓白父母面前时，这个原以为被自己牢牢掌握的爱情出现了危机，跃民告诉晓白父母他对这段爱情不能给予任何承诺，晓白如坠万丈冰窟。在跃民羡慕的眼神中，晓白带着惶恐和好友罗芸、袁军一同参军入伍，跃民和好友郑桐也来到农村。

信笺维系着晓白和跃民的恋情。晓白的担忧终于成了现实，青春、质朴的秦岭让跃民真正懂得了羞涩、懂得了含蓄，秦岭的悦耳的歌声、秦岭的一切都让跃民沉醉，晓白失恋了。在极度的绝望中，晓

白走到了对她倾慕已久的张海洋的身边，此时满腹心机的好友罗芸却对袁军展开了狂热的追求。参军入伍的喜讯突然而至，跃民的心愿即将实现，可此时的跃民却备感惆怅，因为平生真正的恋爱刚刚开始。在村边的茅草丛中，跃民真正拥有了秦岭，在不舍中跃民走了，当了一名出色的侦察兵

《血色浪漫》原型是都梁以自己原型创作的人物。钟山岳是原4野12纵司令员钟伟少将，黎援朝应该是王小点，小混蛋是当年名震四九城的周长利，李奎勇应该是边亚军。该剧描述了经历过文化大革命一代年轻人成长的故事。

剧中人物信息

钟跃民，书中的男主角，也是整本书中最为核心的一个角色，正是因为他的存在才有了此后一连串的故事。关于钟跃民相信不需要多说，他的一生极为随意，不停地在路上寻找自己的理想与追求，是一个不肯与现实妥协的热血青年。

剧中的那帮顽主，大部分都是大院的孩子高干子弟，从小听的看的接触的东西肯定和普通老百姓家的孩子不一样，所以也养成了一种特定的与众不同的个性，当然也包括价值观，世界观这一点很重要，有点像血统与生俱来可遇不可求也就是前面说的出身。

像普通工人家庭出身的李奎勇，和钟跃民精彩人生有多不同，李奎勇的生活就显得十分黯淡无光，他的一生几乎没有为自己活过，是一个为了他人而存在的人物。虽然年轻的时候也和顽主们一起混能打架讲义气，一辈子碌碌无为，只能在社会的最底层挣扎求生，最后积劳成疾死于肺癌，连心爱的女孩也娶不上。

美国诗人惠特曼《我自己的歌》

1、《我自己的歌》原文如下：

我赞美我自己，歌唱我自己，  我所讲的一切，将对你们也一样适合，  因为属于我的每一个原子，也同样属于你。  

我邀了我的灵魂同我一道闲游，  我俯首下视，悠闲地观察一片夏天的草叶。  

我的舌，我的血液中的每个原子，都是由这泥土，这空气构成，  我在这里生长，我的父母在这里生长，他们的父  母也同样在这里生长，  我现在是三十七岁了，身体完全健康，  希望继续不停地唱下去直到死亡。  

教条和学派且暂时搁开，  退后一步，满足于现在它们所已给我的一切，  但绝不能把它们全遗忘，  不论是善是恶，我将随意之所及，  毫无顾忌，以一种原始的活力述说自然。  

2、作者介绍：

沃尔特·惠特曼(Walt Whitman，1819年5月31日-1892年3月26日)，生于纽约州长岛，他是美国著名诗人、人文主义者，他创造了诗歌的自由体(Free Verse)，其代表作品是诗集《草叶集》。

诗人。1819年5月31日出生于长岛。父亲务农，因家贫迁居布鲁克林，以木工为业，承建房屋;他对空想社会主义思想家和民主思想家潘恩的作品很感兴趣，这使惠特曼也深受影响。惠特曼曾在公立学校求学，任过乡村教师;童年时还当过信差，学过排字。后来在报馆工作，又成为编辑。他喜欢游荡、冥想，喜欢大自然的美景;但是他更喜欢城市和大街小巷，喜欢歌剧、舞蹈、演讲术，喜欢阅读荷马、希腊悲剧以及但丁、莎士比亚的作品。1846年2月至1848年1月任《布鲁克林之鹰》的编辑。1848年去新奥尔良编辑报纸，不久回到布鲁克林。此后的五、六年中，他帮助年迈的父亲承建房屋，经营小书店、小印刷厂，自由散漫，随意游荡;与少年时一样，尽情地和船夫、领航员、马车夫、机械工、渔夫、杂工等结交朋友。

电视剧《血色浪漫》是一部国产的爱情伦理片

改编自都梁的同名小说《血色浪漫》

由滕文骥导演，刘烨、孙俪等人主演

血色浪漫本意有以下几个：

1残酷而又激越的青春

2发自人的本心的纯真浪漫

3带着探险式的浪漫

4被烙上革命印痕，战争时代的青春岁月。

1形容董永与七仙女的诗

风卷珠帘，谁寄谁相思寂寥。

惜春春去，谁为谁锁心葬爱。 楼前流水，谁见谁终日凝眸。

悲秋凉冬，谁忘谁指尖缠绵。 断云残雨，谁迎谁满身风尘。

玉楼深处，谁念谁泣不成眠。 翠尊易泣，谁诉谁红萼无言。

衣不如新，谁奈谁人不如故。 清风弄影，谁叛谁潇洒离去。

月不怜影，谁梦谁曾经沧海。 流水逐花，谁欠谁风花雪月。

愁眉锁眼，谁于谁悲欢聚散。 高楼独倚，谁笑谁形单影只。

血色浪漫，谁笑谁造物弄人。 造物弄人，谁见谁看破红尘。

吟风叹雪，谁诺谁朝朝暮暮。 雾霭流岚，谁共谁福祸相依。

人生如寄，谁误谁朱唇红颜。

2形容董永与七仙女的诗

风卷珠帘，谁寄谁相思寂寥。

惜春春去，谁为谁锁心葬爱。 楼前流水，谁见谁终日凝眸。

悲秋凉冬，谁忘谁指尖缠绵。 断云残雨，谁迎谁满身风尘。

玉楼深处，谁念谁泣不成眠。 翠尊易泣，谁诉谁红萼无言。

衣不如新，谁奈谁人不如故。 清风弄影，谁叛谁潇洒离去。

月不怜影，谁梦谁曾经沧海。 流水逐花，谁欠谁风花雪月。

愁眉锁眼，谁于谁悲欢聚散。 高楼独倚，谁笑谁形单影只。

血色浪漫，谁笑谁造物弄人。 造物弄人，谁见谁看破红尘。

吟风叹雪，谁诺谁朝朝暮暮。 雾霭流岚，谁共谁福祸相依。

人生如寄，谁误谁朱唇红颜。

3董永与七仙女里边有首诗是描写他们爱情的是什么

风卷珠帘，谁寄谁相思寂寥。

惜春春去，谁为谁锁心葬爱。 楼前流水，谁见谁终日凝眸。

悲秋凉冬，谁忘谁指尖缠绵。 断云残雨，谁迎谁满身风尘。

玉楼深处，谁念谁泣不成眠。 翠尊易泣，谁诉谁红萼无言。

衣不如新，谁奈谁人不如故。 清风弄影，谁叛谁潇洒离去。

月不怜影，谁梦谁曾经沧海。 流水逐花，谁欠谁风花雪月。

愁眉锁眼，谁于谁悲欢聚散。 高楼独倚，谁笑谁形单影只。

血色浪漫，谁笑谁造物弄人。 造物弄人，谁见谁看破红尘。

吟风叹雪，谁诺谁朝朝暮暮。 雾霭流岚，谁共谁福祸相依。

人生如寄，谁误谁朱唇红颜。

《血色浪漫》中主人公钟跃民，是作者都梁以自己原型创作的人物。

都梁的经历十分丰富，他出身知识分子家庭，少年参军，曾服役于坦克部队。复员回京后，做过教师、公务员、下海做过公司经理、石油勘探技术研究所所长。

都梁自身多样的履历和广博的见识，为其塑造不同身份和背景的人物提供了坚实的生活基础。人物性格方面，都梁坦言他就是一个钟跃民式的人物，都梁借钟跃民的言行，表达了自己生活态度的主张。

钟跃民这个角色给观众印象很深刻：

作为本片的绝对主角，钟跃民绝对给看过“血色浪漫”的人都留下了最深刻和印象——仗义、脑子好使、胆大、身体强壮、嘴皮子厉害、心胸开阔。

就这样无论钟跃民走到什么样的困境，本来就办法多的他，身边还总有一群“赶也赶不走的”哥们与朋友在支持、帮助着他，他们在仰望、追随似地体会着钟跃民，感受着钟跃民，理解着钟跃民——钟跃民，以及他的朋友们，便收获了生动的人生。