萧邦是谁啊？

萧邦，波兰钢琴家，作曲家。1810年2月22日生於华沙附近；1849年10月17日逝於巴黎。

早年的学习与发展

萧邦，这位素有"钢琴诗人"美誉的音乐家，出生於华沙附近，父亲是法国人；母亲则是没落的波兰贵族。萧邦七岁便开始学钢琴及小提琴，同年他写了一首短的G小调波兰舞曲。八岁便出现在演奏会，被称为神童。同时他在华沙学园接受正式的教育，另外亦从华沙音乐学院主任学习作曲。

爱国音乐家

1830年，萧邦二十岁，他离开波兰前往德法奥等国演奏，因为俄国人占领华沙，於是他从此拒绝到俄国演奏，并且再没有回到波兰。不过在他的作品，却充满了对波兰祖国的怀念。之后，萧邦留在维也纳不久前往巴黎。

得意时期与恋情

在巴黎期间是萧邦的最得意时期，他受到当代伟大音乐家、画家和作家的欢迎，并且是贵族沙龙里的热门人物，成为众多贵族子弟争相聘请的音乐教师。在这段期间萧邦很少公开演奏，过著教与写的平静生活。

在1836年，经由李斯特的介绍，与女作家乔治桑相识继而发生恋情。1838年在与乔治桑的子女在西班牙约卡岛度冬，此时萧邦开始出现疑似肺结核的徵兆。於是在1839年及1841-46年，萧邦住在乔治桑的乡间寓所休养并写曲。

悲惨的晚年

1847年萧邦与乔治桑的恋情宣告破裂。在爱情破裂之后的萧邦，健康急遽转坏。翌年法国境内爆发革命，萧邦因此前往英国。由於长期的健康不良，萧邦非常的消沉。在伦敦演出最后一场音乐会之后，萧邦返回巴黎，但再也不能教琴作曲。逝於1849年。

Chopin，Frederic Francois(原Fryderyk Franciszek) 肖邦，弗雷德里克·弗朗索瓦(1810--1849) 作曲家。父为居住在波兰的法国人，母为波兰人。肖邦出生于华沙附近的热拉左瓦-沃拉。六岁时开始学习钢琴，师从阿达尔贝·瑞夫尼。七岁时创作第一首波洛奈兹舞曲(g小调)，八岁时登台公演。其父为法浯教师，在华沙担任多种职务，他坚持肖邦除受音乐教育外必须同时受普通教育。十岁时，歌唱家卡塔拉尼为肖邦的演奏所感动，赠送给他一只怀表。十五岁时肖邦为沙皇亚历山大一世演奏，沙皇赠他钻戒一枚。十六岁入华沙音乐学院，从约瑟夫·埃尔斯纳学习作曲。波兰民间音乐、意大利歌剧的美声线条和胡梅尔的风格，都正在对他产生影响。1829年他创作了《f小调钢琴协奏曲》(通常称为第二协奏曲，虽然实际上它在作为第一协奏曲出版的e小调之前写成)。同年在维也纳举行两场音乐会，访问了德累斯顿和布拉格，回国后向歌唱家康斯坦契娅·格拉德科夫斯卡表白了爱情。但翌年在华沙演奏了他的两首协奏曲后，就离开了被俄国古领的波兰，于1831年定居巴黎，开始授课并举行音乐会演出。他与李斯特、门德尔松、柏辽兹和贝利尼结识，1837年开始与女作家乔治·桑交往。当时刚刚废除了他与马利亚·沃德津斯卡的秘密婚约。1838至1839年冬与乔冶·桑同居在玛略尔卡岛上，但恶劣的气候及筒陋的生活条件影响了他的健康，此后他的结核病不断恶化。1840至1847年仍和乔治·桑共同生活在巴黎和她在诺安的别墅中。比他大六岁的乔治·桑悉心照料他，有助于焕发他的才华。许多最优秀的作品，其中包括《二十四首前奏曲》、《降b小调奏鸣曲》和《b小调奏鸣曲》、《f小调幻想曲》，都是在他们结合的时期写成的。他们的关系破裂(乔治·桑的两个孩子挑起了争吵)后，肖邦的灵感和健康日益衰退，但仍继续教课并举行私人音乐会。1848年，虽然病情严重，他仍访问了英国和苏格兰。他的学生简·斯特林把肖邦带到她姐夫托菲肯勋爵的乡村别墅内休养，并送给他当时迫切需要的一万五千法郎。在伦敦，他为维多利亚女王演奏，但英国的社交生活使他精疲力竭。翌年死于巴黎。

肖邦的作品几乎全部是钢琴曲。他从菲尔德和胡默尔的作品中学到一些东西，对巴赫作品的学习也使他获益匪浅，但当时的主要作曲家对他几乎没有影响。他成功地创造出一种富于个性的键盘写作艺术，其优点为钢琴音色纤细，应用旋律装饰来丰富和声织体。他精通言近指远的喻意手法，他所开拓的和声境界远远超过当时的传统界限。其它影响有的来自波兰民间音乐，在《玛祖卡舞曲》中特别明显；往往要求高度辉煌技巧的旋律风格则源自意大利歌剧。但肖邦谨慎地指出，他的玛祖卡“不是供跳舞”用的，事实上它们也是他的最有个性的作品，犹如私人的记事录，记下了一生事业中听作的和声和节奏试验，所探索的最为精致和变化多端的钢琴音色，也记下了他的全部情绪变化。最早一首《玛祖卡舞曲》是在1830年离开故乡之前写的；最后一首(f小调)感情强烈的吉光片羽，是他一生所写的最后一曲。肖邦使钢琴上的《玛祖卡舞曲》成为他所独有的形式；他所作的叙事曲(共四首，受密茨凯维奇的诗歌的概括的启发而写)和键盘谐谑曲也是如此，他使谐谑曲具有与贝多芬谐谑曲大异其趣的尖刻嘲讽的性质。他的《二十四首前奏曲》，每首用一个不同的调，是肖邦对巴赫艺术的创造性贡献。肖邦认识到他的天才的用武之地主要在于比例完美的钢琴小曲，他在这类作品中注入了丰富而又强烈的诗意，但在奏鸣曲中也表明他有驾驭大型作品，不致使材料松散的能力。迂腐的学究也许会有争议，说它们不是“严格的”奏鸣曲(虽然每部奏鸣曲都遵守由几个乐章构成的传统形式)，但是人们不会希望这些奏鸣曲以另一种形式出现，因为它们的结构别有一种使人感到惬意的逻辑性。他的协奏曲(往往被人们低估)也是如此，某些评论者认为他的配器不甚高明，其实远非如此。他的配器手法总是灵活而敏感的。有时甚至富于积极的独创性(如大管的应用)。他的演奏在细腻及紧张度方面都是无与伦比的，把他的同时代人感到谱上难以理解的经过句弹奏得出神入化。

肖邦的主要作品有：

(1)钢琴与乐队曲：协奏曲两部；《流畅的行板和波洛奈兹舞曲》；《波兰歌曲幻想曲》；《科拉克维亚克回旋曲》；《把手伸给我》主题变奏曲。

(2)钢琴独奏曲：叙事曲四首；苏格兰舞曲三首；练习曲二十七首；即兴曲三首；玛祖卡舞曲五十一首；夜曲十九首；波洛奈兹舞曲十二首；前奏曲二十五首；谐谑曲四首；奏鸣曲三首；圆舞曲十七首；船歌；摇篮曲；f调幻想曲；幻想即兴曲。

(3)室内乐曲：钢琴三重奏；大提琴奏鸣曲；大提琴与钢琴《引子和波洛奈兹舞曲》。

(4)歌曲：波兰歌曲十七首。

摘自《外国音乐辞典》

肖邦 Chopin，Frederic(1810．3．1～1849．10．17) 波兰作曲家和钢琴家。其创作以钢琴作品为主，且多为小型乐曲，但卓越的想象力及精湛的技巧使他成为世界最伟大的音乐诗人之一。他的音乐灵感源于自己和波兰的悲剧性的经历，旋律独具个性，表达了内心深处不仅仅是伤感的感情。其作品虽有浪漫主义的本质，但有古典的纯真和分寸，丝毫没有浪漫主义的表现癖好。生性体弱敏感，幽默而又善于模仿、讽刺。其父系法裔法语教师。全家都酷爱艺术，在襁褓中便对母亲和姐姐的钢琴声有奇特反应，并深受民间音乐熏陶，6岁时即能在琴上弹奏听到的曲调，7岁起随音乐家瑞夫尼学琴五年。8岁首次在慈善音乐会公演，次年敢于在著名意大利女高音歌唱家卡塔拉尼前演奏，3年后又为出席波兰议会开幕式的俄沙皇亚历山大一世即兴演奏。作为“天才儿童”，他不但会弹琴，还会作曲，7岁时作《g小调波洛涅兹舞曲》并公开出版，康斯坦丁大公将其一首进行曲用于阅兵式上。随后又作了一些波洛涅兹、马祖卡、变奏曲、苏格兰舞曲、回旋曲等。曾师事作曲家埃尔斯纳学习音乐理论数年，16岁入其领导的当时新建的华沙音乐学院。1829年为扩展音乐视野首赴维也纳，应当地出版商、钢琴制造商和贵族之请于8月间公演两场，获很大成功。1830年3月在华沙作成年后的正式首演，弹奏所作《f小调第二钢琴协奏曲》。当年11月再离波兰，车行至华沙郊外埃尔斯纳令停车，让精选的一个合唱团演唱了他为爱情专作的一首告别合唱曲为他送行，似已预示波兰将永远不能再见其游子归来。到达维也纳后，种种情况令人失望，时又值波兰发生起义，奋起抵抗俄国侵略军，他为之十分激动不安，但家人不愿他回波参战，于是决定去巴黎寻求更理想的环境。在等待护照签证期间作了《b小调谐谑曲》、《革命练习曲》等一些富于激情的乐曲，同时还为一些爱国诗词谱曲。后行至德国斯图加特，听到华沙被俄军攻陷的消息，悲痛欲绝，几至不能自拔。1831年9月抵巴黎，为该地极端的“豪华与肮脏、美德与罪恶”而感叹不已。通过一位维也纳朋友的介绍结识了那里的波兰流亡者及著名作曲家罗西尼、李斯特、柏辽兹、门德尔松等人。与此同时，在德国的舒曼极度推崇他，称他为新浪漫主义时代的代表。但他过分纤细的演奏未能在大音乐会中获得所有人的赞赏，只是在沙龙里很受欢迎。这个时期作品有两集《练习曲》、《e小调叙事曲》、《幻想即兴曲》和一些受强烈民族感情激发而作的马祖卡与波洛涅兹舞曲等。1836年结识放荡不羁的女作家乔治·桑，并于1838年秋私奔至马略卡岛，开始了他们十年的同居生活，至1848年终因意见不和而分手。这段时间里写了《24首前奏曲》、戏剧性的《升c小调谐谑曲》、悲壮的《c小调波洛涅兹舞曲》、《f小调幻想曲》、《船歌》、《波洛涅兹幻想曲》、《f小调叙事曲》及《b小调奏鸣曲》等。与桑决裂后精神沮丧，再加上巴黎革命烈火又起，在此情况下接受了其苏格兰女学生斯特林之邀首途访英及苏格兰，由于体弱多病，思乡心切，在英期间全无创作，仅为波兰难民演奏一次。1848年11月返回巴黎后，病情恶化，临终前唯求销毁其未完成手稿，以及在葬礼中咏唱莫扎特的《安魂曲》。死后一周年，当其墓地纪念碑揭幕时，人们在他坟上洒了一盒祖国波兰的泥土。 摘自《简明不列颠百科全书》中文版

每个人都幻想过自己是上天入地、神通广大的孙悟空，有勇敢机智、顽强不屈反抗权威的无畏精神。它是中国文学创作的智慧，是珍贵的童年回忆，经典不会随着年代变迁而淘汰，而是以不同的表现方式传承下去。下面是七本关于神话的书籍：

《金头发》

适合年龄段：7岁-10岁

作者: 向华

出版社: 生活·读书·新知三联书店

▼推荐理由

本书四个童话的原型是流传在我国西南少数民族地区的传说，经由作者改编而成，文笔优美，画面精致，是值得孩子和家长一读再读的民间文化瑰宝。“中国民间童话系列”。画风精致优美，传达给孩子真善美，审美力和艺术感受力大大提高。

▼家长评论 感受这本书

这是中国本土原创绘本中的优秀作品!

《中国神话故事》

适合年龄段：11岁-14岁

作者：龙彼德, 张婴音

出版社:浙江少年儿童出版社

▼推荐理由

中国神话故事在民间口耳相传，它的神奇、瑰丽，反映出无穷的艺术魅力。 中国神话故事积累了丰厚的文化积淀。它歌颂了人们辛勤的劳动和智慧的创造，如《神农尝百草》、《燧人钻木取火》的故事。它赞美了坚韧顽强的自我牺牲精神，如《后羿射日》、《精卫填海》、《鲧窃息壤治洪水》的故事。

《中国十个节日传说》

适合年龄段：7岁-10岁

作者: 詹同

出版社: 海豚出版社

▼推荐理由

这是一本彩色连环画册，有画100幅。画册介绍了春节、清明节、端午节、中秋节、重阳节、腊八节、祭灶等中国十个传统节日在民间的传说故事，生动有越，孩子可以通过这些故事了解中国民间的传统习俗。

《桃花源的故事》

适合年龄段：7岁-10岁

作者: (日本)松居直 文 / 蔡皋 图

出版社: 上海人民美术出版社

▼推荐理由

在《桃花源记》中我们可以看到生命的洋溢，接近光明的通道。让想象载孩子们腾空而起，飞往“过去”，远距离地瞧瞧“现代”和“过去”。桃花源的故事同时也被定为日本小学国语教材。本书的作者也想告诉孩子们，对生活的思考，决定了她所能走多远。

《中国山川故事》

适合年龄段：4岁-6岁

作者: 倪绍勇 / 王祖民 / 王晓明 / 周翔

出版社: 河北少儿出版社

▼推荐理由

每条河，每座山,都有一个动人的传说;关于勇气，善良，信仰……让中国的孩子，从源头上认识祖国的河山，了解祖国的人文地理。

▼家长评论 感受这本书

山川故事的这套，策划的思路十分大气。这些美丽的故事，让大好河山变得浪漫友情。我希望从小就在孩子的心中撒下这些美好的种子，当他长大去异国他乡留学的时候，至少他的身后，还有一个令他骄傲无比的文化。

《林海音奶奶讲寓言》

适合年龄段：3岁-6岁

作者林海音 文, 张世明 图

出版社贵州人民出版社

▼推荐理由

这是一套由著名作家林海音先生专门为孩子讲述，著名画家张世明先生绘画的50余个寓言故事，其中有《画龙点睛》《刻舟求剑》《黔驴技穷》《叶公好龙》《世外桃源》《望梅止渴》《杯弓蛇影》《愚公移山》《瞎子摸象》等等。故事简明生动，绘画也十分具有中国韵味，可以说每幅图都是精美的作品。

《中国神话传说》

适合年龄段：14岁+及家长

作者: 袁珂

出版社: 世界图书出版公司·后浪出版公司

▼推荐理由

最后一本是推荐给家长看的神话书，本书从盘古开天辟地叙述到秦始皇统一六国，把散落在群藉中的吉光片羽遴选出来，熔铸成一个庞大而有机的古神话体系，为读者呈现了一个包罗万象的瑰丽世界，生动地描述了古代中国人的社会生活图系。建议家长看完本书后理清神话的来龙去脉，再看孩子的书，就豁然开朗了。

　在日常学习、工作抑或是生活中，大家对作文都不陌生吧，作文是人们以书面形式表情达意的言语活动。你知道作文怎样写才规范吗？以下是我为大家收集的高三青春作文9篇，欢迎阅读与收藏。

高三青春作文 篇1

　遥远的路程，昨日的梦，再次见面的我们，又经历了多少的路程。

　——题记

　1

　下雪了。我曾无数次站在四周飘满雪花的世界中，望着那被闪亮的白色覆盖的冗长的街道，义无反顾的笑着走过去，熙熙攘攘的人流像是游鱼般从我的身侧穿过，雪地上我的脚印越来越长，落在我肩上的雪花也越来越多，我脸上的笑容也逐渐显得前所未有的忧伤。冬日永远明媚得像是一张惨白的白纸，白光哗哗的在头顶上流淌着。

　2

　十七岁，我觉得这是个特殊的年纪。我会一个人独自坐在教室撑着脑袋看着黑板上的化学公式发呆，什么也不想；我会跟朋友们玩游戏一直玩到很晚，饿了便一起去小卖铺买吃的，然后继续作战；我会在阳光下捧着本小说看很久，会因为里面诉说的故事而感到热血翻涌；我会因为别人的一句轻蔑的话，而有挥动拳头的冲动；我会带着耳机漫无目的的穿过一条又一条繁华的街道；会期待未来自己的模样，会怀念往昔绚烂的时光……十七岁，如同刻在我生命里的最耀眼灿烂的文字，照亮了我整个盛大的青春。

　3

　有人说岁月如流，没错，我仿佛已经听到了它流动的声音了，如小溪般潺潺作响，伴随这道声音，我的身体如同芦苇丛里的芦苇朝着那片辽阔天空渐次拔节生长，我的脸庞也随之有了锋利的轮廓，仰头喝可乐的时候，突兀的喉结会上下翻动，说话的时候声音里像是羼杂着许多沙粒，很混浊、沙哑。我感受着自己的这些变化，脑海里依稀出现了那样一个已褪色的曾经的自己，我看见他朝我天真的笑了笑，摆了摆手，然后洒脱的穿身离去，跳入一片无边的星光一样的海洋中，溅起碎光万点，我知道那些便叫做"回忆"

　再见了，朋友。

　4

　每当我听到那站在街头上的男子拿着把提他忘情的唱着自己青春的歌谣时，我会被莫名感动得泪流满面，我是一个不轻易落泪的男孩子，正如很多人认为的那样：男人落泪是件非常懦弱与矫情的行为，但是只要那种洒满欢乐的悲伤的歌声一入耳，心里封存的不可名状的情绪便会立时倒海翻江的涌动起来，于是泪水不可抑制的大颗大颗的坠下。

　青春是道明媚的忧伤。这是郭敬明说的，我很喜欢这句话。我的朋友告诉我，他在看青春**过程中，笑着笑着便哭了。我想我们的青春不就是这样吗？笑着哭，哭着笑。或许我可以大胆的假如一下，假如我的青春到了灯尽油干的地步，当我再次听到那些传唱青春的歌谣时，到底是会欢笑还是会像现在这般落泪？我不得而知。

　5

　夕阳慵懒的斜倚在街道尽头，一颤一颤的。一阵微弱的风将余晖洋洋洒洒的涂抹在街道的每一处角落，令周围像是浸泡在一团黏乎乎的暖红色的颜料中。几只飞鸟在天空中抖落几缕晚霞，匆匆地飞向远空。

　街道上已空无一人，大雪却依然如搓棉扯絮般落个没完没了。

　6

　我站在一条岔路口，与我分开的朋友们陆续出现在我的面前，他们的脸隐在风雪中，看不真切。

　落日下，我朝他们走去。

　明天的冬日一定更加明媚。

高三青春作文 篇2

　青春，是回不去的过去，是对明天的企盼；青春，是浓浓的诗情回意，是淡淡的清香幽情；青春，是属于我们的最美年华，我们在这条道路上，有过迷失，有过失望，但是我们也有许多精彩的日子，那是难以忘怀，即使有过失望但是至少我们曾经快乐过，这样就已经值得了，不是吗？

　青春是一张空白的纸，我们是一支彩色的笔，需要我们去尽情的挥洒我们的精彩。青春是用意志去拼搏和汗水奋斗的甘甜，历久弥香；青春是用永恒的执着和性格的顽强去奋斗的未来；青春是用不着调的希望和不灭的向往编制的彩虹。时间在不知不觉中溜走，时间走了想要留住的总是失去，我只想青春不朽。

　青春的世界是自由的！我希望自己像那蒲公英那样自由，随风而去，飘向天空，活得潇潇洒洒，追求更好的自己，向着自己的目标一直向上高飞，它是执着的，顽强的！可是最美也是短暂的，也许因为是短暂的才注定它是最美的！即使时间很短，它也不放弃展现自己最好的舞台去展现最好的自己。我羡慕它有这样的执着和毅力，为了自己的目标一直前进。

　我们曾经痛苦过，失意过，曾经在人生的十字路口上徘徊，无数冲进命运的暴风雨中。还记得面对十几张试卷的心灰意冷，面对考场失意的怨天尤人，还记得那些失恋时的伤心欲绝。然而，我们失望过，可是总是有一些人在鼓励我们，让我们重获信心，去面对，不应该一蹶不振，敢于去面对惨淡的人生，敢于去正视无情的现实。因为只有这样我们才会懂得更多，懂得珍惜现在所拥有的一切，去面对即将要发生的一切。无论现实多么的残酷，无论昨天如何黑暗，我们无悔，我们无怨，我们无畏，因为我们曾经义无反顾的努力过。

　青春就好像一场精彩的**，充满着惊心动魄，每次我们看完就很激动，我们为此感到感伤，为什么有些事情总是不能留住，就已远去了？青春是一首歌，时而波动着我们的心弦，奏出我们心中的感伤与快乐！青春是一团火，点燃了我们的热情去面对人生的得失；青春是一面旗帜，它指引着我们一直向前；青春是一本教科书，它在我们无助时启迪我们，感悟着我们的内心世界。青春，就是这样的，用好多话都不能解释清楚它的神奇和美丽。只有靠我们的内心世界去慢慢感受它的美好。愿我在青春的这条路上一直向前，青春无悔，留在心底的是许多许多美好的回忆。

　青春是一段永远都讲不完的回忆，青春是值得期待的，青春是值得努力的，青春是值得怀念的，青春是值得回忆的……青春是一个短暂的美梦，青春让我们在这个美好的年华成长。所以，应该真爱青春，感受这个世界的美好，感受青春的活力，感受人生的美好和青春的无所畏惧。

高三青春作文 篇3

　一个人躲在角落里不停地看，空旷的阅览室里静静地，看着四周苍白无力的墙，心里有些发慌，留下的只有不停蔓延的空虚。下午的阳光无力地透过玻璃散射在淡**的木桌上，这才感觉到丝丝的暖意。扶在桌子上抚摩着眼睛，很痛，最终还是流泪了。

　我喜欢阳光，下午透窗而过的那种，无力地夹杂着淡淡的暖意。可是，我的任性与孤独却把我推入了阴暗，只有慢慢习惯在黑暗中隐忍。有时会神经质的对自己说。“不要如此残忍，至少不要让自己破碎，一切都会好的！”偶尔也会这样安慰我的那些姐妹。

　我执拗地坚信一切都会好的，以至于我连自己快不快乐都不知道，也许我太容易受伤害，在受伤时不想让别人看见我那狼狈的样子，于是我会假装着笑，努力用笑来掩盖自己内心里一阵阵尖锐的疼痛。只有在死一般寂静的夜里才会偷偷的流泪，在没有宣泄的时间里歇斯底里的与孤独作斗争。

　难到青春就这样在艰熬中慢慢地被扼杀，支离破碎？以前的我不曾懂的什么是破碎，因为我曾拥有过完美的爱，完整的快乐。还记得一年前的这个时候，晶儿，伟和我，三个不曾有过浪漫的孩子一起相约在学校门口，说好一起去散步，一路上我们畅谈着我们的梦想，还都信誓旦旦地说，我们以后要在一起，一起分享快乐与悲伤。然而，分开的那一天，离现在已经有一年多了，其间多多少少有些相聚，但那也是匆匆忙忙。忽然间觉得时间好残忍，它的流逝卷走了我的爱人，我的知己，我的情意。从此以后，我将单枪匹马的一个人走过这落满尘埃和花香的日子，警惕地守护着每一个明天的到来。

　一个人在熟悉而又陌生的校园里，每一天都惶恐的坐在教室里，害怕有人用轻蔑的眼光看我，害怕有杂乱的东西刺激到我。我的思绪一遍遍告诉我：要坚强，学会独立，自由，要无所谓快乐与痛苦。经过了无数次的回忆，百般挣扎在痛苦的边缘，好累好累！他离开已经有三百多个日日夜夜了，终究还是走不出，走不出那种困境。这才知道一个人想要坚强真的很难，但我知道我还年轻，有力量去改变它，完善它，让我的生活浸在阳光中。

　直到有一天，我的启蒙老师告诉我：你是幸福的，破碎的青春并不代表一无所有，至少曾经拥有过。尽管现在很是痛苦难过，但没有眼泪没有裂痕的青春是不完美的！你一定要坚信！

　是！我要坚信！破碎的青春不代表一无所有，就像地上的破碎的花瓶一样，它至少曾经美丽过，曾经被人赞美过，而我至少也可以在破碎的青春里找到自己的回忆。凌乱却温柔，一点一滴流入我的内心深处，唤醒我已麻木了的灵魂。当我敲入“我坚信自己”给老师时，心里终于有了一种快感，欣慰！

　我坚信！我快乐！

高三青春作文 篇4

　席慕容说：“遂翻开那发黄的扉页，命运将它装订得极为拙劣，含着泪，我一读再读，却不得不承认，青春是一本太仓促的书。”巴金始终记住：“青春是美丽的东西，而且对我来说它永远是鼓舞的源泉。”塞·厄尔曼写：“青春并不是指生命的某个时期，而是指一种精神状态。”……青春是如此可爱的一个名词，活力，激情，阳光，自古以来，有多少文人墨客挥笔成章赞美它。众人所知，青春的主题，道不完，写不尽。然而我们正年轻时候，有着旺盛的生命力，青春是我们脚下的源动力，在路上，我们热血沸腾，向未来呐喊。走青春，绝没那么简单。我喜欢陆文夫在散文《脚步声》写下的以下这翻话：心中的目标虽然难以达到，脚步却也没有白费，每走一步都是有收获的，痛苦是一种收获，艰难是一种收获，哭泣也是一种必不可少的体验，要不然你怎么会知道欢乐、顺利和仰天大笑是什么滋味因此，青春一面是惠风和煦，春意盎然，生机勃勃;一面是刀山火海，密布荆棘，艰难险阻。奥尼尔这样说：“一个人在年轻时候，没有什么能把他搞垮。”

　我们是初升的太阳，奋勇当先，无所畏惧，有意志握住青春正反面。青春之路，或好或坏，或顺或逆，能走着就是存有希望的，就是美好的。走青春这条路，我们打包心中梦想，断然前行，一路成长。不曾忘记：《歌舞青春》热情合群的青年勇于追逐自己的梦想，他们用激情飞扬的旋律表达自己，相信自己;《肖申克的救赎》主人公安迪面临公平与不公平事情，总能泰然处之。他告诉我们人的意志和思想是无法被囚禁的，人类不屈的抗争精神是不可战胜的，满怀信念，终能找到通往救赎的天堂之路;《一球成名》主人公圣地亚哥保持一股对足球长久的热力，高举希望火炬，用一双不止向前的'脚抵达了梦想的彼岸;可是，岁月如割刀，刀刀催人老。青春留不住，终将于我们的脚步间逝去。然而正如拜伦所说：“乐观的人永葆青春。”在福布斯最新发布的20xx年全球亿万富豪榜上，卡洛斯·斯利姆第四年蝉联全球首富的桂冠。73岁的他仍然坚持不懈，力争上游，寻求自我突破，青春就在他脚下;马克思写《资本论》用了40年，哥白尼写《天体运行论》用了36年，更有甚着，歌德写《浮士德》，20来岁写到80来岁。时间在他们手掌里穿梭，他们却是持之以恒，锲而不舍。在他们笔尖，青春保有活力……像这样的例子不胜枚举。郭沫若说道：“谁能保持永远的青春，便是伟大的人。”是的，这些伟人百折不饶，始终如一，不弃人生目标，青春是他们流淌的热血。

　陆文夫又说：“你没有金光大道可走，还得靠那沉重的脚步老老实实地挪向前。”人生只有一次，青春亦只有一次，任时间怎么消逝，走在青春的路上，我们依旧年轻有活力去超越自我，追逐我们的梦想。我们即使终将白发鬓霜，也断然不会让自己的心灵冷却变硬僵化。因为，我们仍旧驻足于青春路上，微笑着一步一脚印。

高三青春作文 篇5

　看完了《感动青春》上卷，我就拿起了中卷读了起来，虽然故事短，但是中卷里的故事比上卷里的故事更加感人：

　有一个卖火柴的小男孩叫珊迪，一天他在路上遇到了“我”和我的同事，（“我”还不认识珊迪），他粘粘的恳求道：“买一盒火柴吧！先生，只要你一个便士！要不你一个便士我卖你两盒火柴！”为了把它打发走，“我”说：“我买一盒火柴！”结果一摸口袋，糟糕！没有零钱，于是“我”说：“我没有零钱，下次再买你的火柴。”可是小男孩拉住“我”，说：“我可以找您的零钱！”他诚恳的说“您给我几便士？”“十便士，我会在XX宾馆等你！”“我”说，他听到后马不停蹄的拿着“我” 的十便士往家的方向跑，过了2个时辰，他始终没有来，朋友说“我”上了他的当，就在这时，一个小孩冲进了“我”的房间，很明显是他的弟弟问：“你就是那个买珊迪火柴的人吗？”“嗯，是的，你是……他的弟弟吧！”“是的，珊迪找来了钱，可是在回来的路上被马车撞了！医生看了后，得出结论说估计命保不住了，珊迪让我带你去见他！”他的弟弟说，于是“我”很快的随着他的弟弟来到了医院，看到了小珊迪，他见到“我”说：“我本来把钱拿了回来，可是没想到在回来的路上，遇到了不测！”然后他艰难的翻了一个身：“可怜的小利比，以后谁来照顾你呢？”“‘我’将永远照顾利比！”“我”说，珊迪微笑着闭上眼睛，他走了！

　从前有一对夫妇在一家大企业工作，捧的是金饭碗，可是偏偏这个大企业要辞掉几个人，这对夫妇因为很有善心，总是谦让别人所以最先被辞掉了，由于这对夫妇人缘极好，于是在朋友的帮助下在一个服装商场里成立了一个川味火锅店，刚开始生意冷淡，但是渐渐地，这家火锅店吸引了不少“回头客”人们注意到，每到吃饭的时候，总会有七八个乞丐到这家火锅店来行乞，这对夫妇没有赶走这些乞丐，而是……而是热情以待，而且施舍的时候，表情是那么的自然，有一次由于这个服装商场的老板沉迷于麻将，而忘记了关煤气，结果把煤气罐给烧着了，凡是在服装商城开店的人都遭殃了，这家火锅店也不列外，正好那家的男店主到昆明寄货，一没力气，二没帮手的女店主只好眼巴巴的看着好不容易支撑起来的火锅店被火焰吞噬，可是以前上门行乞的七八个乞丐不知道从那里冒了出来，在老乞丐的指引下，把煤气罐之类的易燃物品搬了出去，虽然火锅店受到了一点损失，但还是保住了，人们说这时以前夫妇两人经常施舍的关系，否则火锅店的地质都要变成大弹坑，可是那群乞丐好像有翅膀一样不见了，人们说那群乞丐是上天派下来的检测人品的天使，可是男店主在出差的时候碰巧遇到了那群乞丐，他非常感激那群乞丐，现在他们捡垃圾，男店主感激不尽，可是那七八个乞丐说：“在那个小镇里，除了你们，从来没有人把我们当人看，只有你们把我们当人看，虽然现在我们捡垃圾，但我们依然很快乐！

　大家看看，这些故事多么感人，善良、守信的小珊迪却被马车撞？！同样都是人，为什么只有火锅店的店主把乞丐当人看？为什么只有火锅店不会损失惨重变成一个大弹坑？

　帮助别人就是在帮助自己，如果火锅店店主不施舍乞丐，火锅店就会像那些人说的一样最终变成一个大弹坑，所以我们一定要做一个乐于助人、善良、诚实守信的人！

高三青春作文 篇6

　她是一个崇尚浪漫主义的女孩，李白式的天马行空，每天晚上总在梦中编造着属于自己的故事，百万富翁、白马王子、天才少女无一幸免地被她般进了白日梦里，连上课她脑海都会情不自禁地浮现出童话般的梦境，别人看见她裂开嘴笑，都说她傻痴痴，但她却以此为乐。她喜欢讲笑话，喜欢想些古灵精怪的点子，喜欢用无厘头的方式扭曲事实，人们听着很快乐，她也很快乐。她的成绩数一数二，别人都认为她是一个勤奋的女孩，可是只有她自己才知道，她从来不复习，或许可以这样说，她不知道该怎样复习。语文该背的诗词，她总是无从入手，小测本上满是鲜红的更正字迹，古诗文测验时，语文老师看着一个个空格，不禁傻眼，无奈地在试卷上写道：“我的‘大**’，你怎么了？”终于，到了考试，她遇到了无能为力的填空，她竟毫不犹豫地选择了弃权，把目标转移到了作文上。明明她已经丢了几分基础分，可是她却令人难以置信地得了高分。老师说她的作文有深度，但她分明知道她的文章根本就很平凡，唯一让她满意的是，她的一字一句中抒发的都是真情实感，没有丝毫虚假。别人请教她作文的秘诀，她总是微笑着说：“因为喜欢，所以得分。”了解她的人都无可奈何地断言道：“恐怕这是个‘前不见古人，后不见来者’的女孩了。”可是偏偏就有着一个与她志同道合的人。

　这是另外一个女孩，幼稚与活泼就足以形容她了，她总喜欢在别人谈话时插上一两句自以为笑话的笑话，人们的笑容被冻僵了，而她却还一如既往地展现出那如花般的笑容，纯纯的，傻傻的，顿时，被她冰封的世界又再次被她融化了。她就是这样一遍又一遍不厌其烦地上演着如此幼稚的戏码。她很爱哭，她可以为了一些小事在众目睽睽之下流眼泪，在别人眼里如此丢脸的事情她却如此不屑地用行动演绎出了自己的见解。暴风雨后总会打下大辣辣的阳光，她从不把难过的事情记在心上，而是尽情地玩，把所有不如意的事抛褚脑后，别人都很欣赏她的乐观豁达，但只有她自己才知道：这是因为她真的不记得了。她的懒起码可以评个四星，甚至连上课时的笔记也不愿意抄，理论性的东西从不能在她的脑子里找得到。上课老师提问她“so……that”与“sothat”的区别，她竟哑口无言，老师说她掌握得不够好，但她偏偏就是英语陪优的最佳人选。同学请教她怎样学好英语，得到的总是这样一句话：“生活往往胜于理论。”多么不可理喻的一个女孩，可是世界上竟然就是存在着另外一个如此罕见的人。

　她们的相遇是在初中的时候，她们双双被选上班长。如此独特的两人从此就有着同样的名号了。她们开始彼此认识，然后彼此了解，最后变成了形影不离的好友。她们一同大摇大摆地在课室里吃东西，被老师发现后，她们面不改色，即使身为一班之长。她们的字和画都被堪称一流，宣传委员便常常将墙报的重担落在她们肩上。她们都很乐意牺牲自己午休的时间，大概是由于她们过度活跃吧。她们一起组织同学排练元旦晚会节目，竟斗胆地在课室电脑上看卡通片，最后还奇迹般地获得了一等奖。她们在一起很快乐。

　她们也曾像别人一样立下过山盟海誓：“有福同享，有难同当，并且不离不弃，即使海枯石烂。”

　对吧，昕，我们一定要兑现这个承诺喔。

高三青春作文 篇7

　诗人说：“打开记忆之门，稀疏的抑或是稠密的，模糊地抑或清晰的旧事连绵波涌，是花影漫漫，是莺歌渺渺。”

　青春的记忆像悬铃木，在深春的寒风里抖落一串串瑟瑟的清音，嫩绿色的深夏，袅袅荷香氲氤在水鸟亮晶晶的微笑里，那缠绕在指间的温柔，是粉墙黛瓦上经年不变的岁月，谁是谁的旅途，谁是谁的过客

　我开始喜欢有滥情的忧伤，是盛开大地在冬末抑或初春的明媚，温暖的忧伤，像某个人的眼神，让我心甘情愿的沉沦与幻灭。

　青春弥留际，五彩缤纷的曾经被渲染的惨白一地，有人伤悲，有人落泪，还有人不知所归，找寻的是未来，而能被清晰地忆起的，依旧是过去，那些人，那些事，依旧的伤感。

　恰同学少年。

　时间就是如此让人着迷，即使仅仅片刻驻足中窃得的吉光片羽，也让我如易于满足的孩童，以一只贝壳听取整个大海的跫音。

　所以怅然回首，眼泪也成诗，其实我想说的是后面那句风华正茂，还正是无所畏惧，意气风发的年纪，这样静静地作为这个世界上的一部分存在的，以一个强劲的姿势，现在走在上学的路上，不再对一身身休闲的大学生们心存欣羡，也不会对尾巴翘到天上的初中小孩们嗤之以鼻，因为小孩们是我们的过去，而大学生们，则是我的未来。

　我纵了时光的剑，辟开记忆帷幕，星星点点，依稀裂隙中，前尘往事千涛百沫汹涌而来。不退让，亦不逃离。等我垂垂老矣的时候，才发现自己心心念念的，不过是花开花落的少年时节，与你相逢一笑间。

　青春是一段悲伤的岁月，就像是一道无法愈合的伤痕，支离破碎的梦和残酷的现实交织在一起，仿佛是一幅青春的写意画抑或是一首青涩的抒情诗，没有人能看懂其中的苦涩与伤痛。

　青春是一首寂寞的歌，它在我们生命里轻轻吟唱着，每一句歌诗都记录着我们成长的故事，每一个音符都沁入我们的灵魂，在我们青涩的年华里演绎一场最华丽的礼赞，让我们用心都拥有着一种共同的情愫——寂寞。

　青春是一场繁华的过往，其实每一个人内心都有一座城，城外的人想走进来，城内的人却想走出去，我们就这样穿梭在来来往往的人群中，彼此成为彼此的过客，无数次的擦肩而过的相遇都被误以为是自己的归人，最终还是跌入到淡淡的忧伤中去了，人去楼空，徒留一座空城，展现一场盛大的空虚。

　左手寂寞，右手忧伤，幸福像风筝寂寞如线，线在寂寞的手中，所以陪伴我的只有风。

　青春恍若一场荼靡旧梦，梦里我们还是忧伤的寂寞的风影。

高三青春作文 篇8

　停留在马路上，痛快地看路边的风景，真叫人心情愉悦。

　我想起一个个深夜，我站在高三女生宿舍楼上，眺望远方，畅想未来。那个时候，还不知道分离的尽头在哪里，还可以无忧无虑地日复一日的得过且过。我还觉得未来是遥不可及的，我们依然是孩子。

　以前有一个学长，他也是我的老师。曾经和他聊天，他给我说过，在他上高中的时候，喜欢独来独往，一个人在傍晚时分，孤独地坐在学校的操场上，望着天空，望着远方，望着体育馆后方的条条大路和高高的楼层，以及那一层层楼上明灭可见的模糊灯火，怅然地想，他的未来在哪里。

　如今，十几年过去了，他的未来终于有了着落，就在他眺望的方向里。

　而我，已经毕业。不曾有过像他那样眺望远方的时光，大把大把的青春，然后无忧无虑地度过。

　等到再想到的时候，我早已离开那个曾经叫我欢喜叫我忧的是非之地。即将面对各色各样的人群，玩多种多样的把戏。

高三青春作文 篇9

　时驻足细嗅一枝无名之花，恐违背这惜花之心，便任它芳香弥漫，我且采嗅一抹芬芳。

　耳边仿佛依然萦绕着童真的笑语，漫天飘洒着樱花的烂漫。带着下课的欢愉，携小伙伴在樱花树下踢毽子。清风柔和，杂着柔软的花瓣，拍在稚嫩的脸庞上，衬出儿童的天真与单纯。背着小巧可爱的书包，小跑到樱花树下，捧起一捧花瓣，趁小伙伴不注意时来个“花雨”的洗礼，于是，打打闹闹，嬉笑着回到家中。那曾是烂漫纯真的青春。

　现在手握樱花花瓣，儿时的欢笑与纯真便跃上心头，一点一滴，刻画入心。

　时光不止，成长前行。青春灵动的心怎肯受世俗的约束？任是被刺痛双手，也依然要像红玫瑰一样热烈而又精彩的活着。周围的人不停的告诉你该怎么做，但你又不想如此活着，便倔强的往前走。于是，他们便说你青春年少，叛逆无度。我们就是这样，追逐着自己的梦想与初心，用痛苦来浇灌出玫瑰的热情与精彩。这是我们的青春，刺痛而又炫目。

　就像是砾石被蚌磨成圆润的珠子那般，青春曾不畏惧磨砺。时常抬头闲望窗外的那棵梅树，它并不高大也不挺拔，甚至连枝叶也是稀疏的。被诗词中梅花的坚贞所折服，我便每每注望，希冀可以看到寒梅傲放的景色，可几个月观下来，似乎已失去了信心。咦？淡淡的清香，不浓郁却甜沁。我停下奋疾的笔，寻找它的来处，才惊喜地发现窗外的梅花已经开放了。虽然不繁密，却也是错落有致的，别添一股山水阔远的意境。望着百木枯萎中的那一抹抹殷红，心中不免备受激励，转而望向桌上的题海，亦有释然与不畏之情。喜好独自躺在草地上，嗅着清新的空气与芬芳的花香。便开始编织一个花的梦，一个如花般青春的梦。在梦里，有漫天的樱花，有烈艳的玫瑰，也有独傲的寒梅……

　调皮的落叶惊扰我的美梦，便识趣的随风而去。仰望天空，便顿生“梦又何尝不是人生”的感慨。不管是人生，还是青春，都需要我们像对待梦一样，用心编织。

　青春的旅途曾不缺失姹紫嫣红，就让我们走在这繁花中，且行且珍惜，且行且成长。

甄子丹最详细的资料:

姓名：甄子丹

英文名称：Donnie Yen

生日：1963年7月27日

星座：狮子座(属兔)

身高：175

体重：155磅

婚姻状况：已婚

常到的地方：美国，香港，中国

最喜欢的运动：武艺

最喜欢的乐器：钢琴

最喜爱的国家：中国

嗜好：武术，**，音乐

个人座右铭：勇者无惧

通讯地址：donnie_yen@hotmailcom

性格：完美主义者

偶像：李小龙

职业：导演、演员、动作指导

处女作：《笑太极》

家庭：父亲：甄云龙；母亲：麦宝婵；妹妹：甄子菁；妻子：汪诗诗；女儿：Jasmine

官方主页：http://wwwdonnieyencom

影迷俱乐部主页：http://wwwdonnieyennet

**:

龙虎门 (2006) [主演 动作导演]

风暴突击者StormBreaker (2006) [动作指导] (英)

七剑Seven Swords (2005)

杀破狼ShaPoLang (2005) [主演 动作导演]

恋情告急Love on the rocks (2004) [客串]

千机变Ⅱ花都大战Blade Of The Rose (aka The Twins Effect II) (2004)

见习黑玫瑰( AKA Black Rose 3) [导演] (2004)

千机变 (Twins Effect) [动作导演] (2003)

皇家威龙(赎金之王2:皇廷激战) (上海武士) (Shanghai Knight) (2003) (美)

英雄 Hero (2002)

刀锋战士Ⅱ (幽灵刺客Ⅱ) BladeⅡ: Bloodhunt (2001，2002) (美)

修罗雪姬Shurayuki-Hime (2001) (日)

超时空圣战 (挑战者之终极争霸) (高地人) Highlander : Endgame (2000) (美)

星月童话Moonlight Express (1999) [动作指导]

新唐山大兄Shanghai Affairs (1998)

杀杀人、跳跳舞Ballistic Kiss (1998)

黑色城市City of Darkness (1998)

黑玫瑰义结金兰The Black Rose (1997)

666魔鬼复活 (魔鬼的女儿) Satan Returns (1996)

战狼传说Legend Of The Wolf (1996)

街头杀手 (铁血壮士) (铁猴子2) Iron Monkey 2 (1996)

亚洲警察之高压线 (异乡雪恨) Asian Cop - High Voltage (1995)

马戏小子Circus Kids (1994)

咏春 (红粉金刚) Wing Chun (1994) [主演 副武术指导]

赌圣2街头赌圣 (小小赌圣) Saint of Gamblers (1994)

苏乞儿Hero Among Heroes (1993)

少年黄飞鸿之铁马骝 (铁猴子) Iron Monkey (1993)

新流星蝴蝶剑Butterfly and Sword (1993)

猎豹行动 Cheetah on Fire (1992)

怒火威龙Crystal Hunt (1992)

黄飞鸿二之男儿当自强Once Upon a Time in China 2 (1992)

新龙门客栈New Dragon Gate Inn (1991)

魔唇劫 (射月) Holy Virgin vs Evil Dead (1991)

洗黑钱 (初到贵地) Tiger Cage II (1990)

皇家师姐4直击证人 (险恶时刻) In the Line of Duty 4 (1989)

特警屠龙 (铁血侦探) Tiger Cage (1988)

情逢敌手Mismatched Couples (1985)

笑太极Drunken Tai Chi (1984)

僵尸撞邪Miracle Fighters 2 (1982)[替身]

电视连续剧：

代号：美洲狮Code name: The Puma (1999，2000) [动作指导] (德)

精武门Fist of Fury (1995) [ATV]

少林义士洪熙官The Kung Fu Master (1994) [ATV]

干探群英Crime File (1991) [TVB]

命运迷宫A New Life (1991) [TVB]

飞虎群英Flying Tiger SWAT Team (1989) [TVB]

无冕急先锋Mo Min Kap Sin Fung (1988) [TVB]

刑警本色 (电视**) The Last Conflict (1987)[TVB]

其它：

鬼武者ⅢOni-mushaⅢ ( PSⅡ Game ) (2004) [动作指导 / 动作设计] (日)

2006年2月8日，凭《杀破狼》获得第25届香港金像奖最佳动作设计。

2005年,担纲动作导演并主演的《杀破狼》获东京Filmex**节最受观众欢迎影片。

2004年11月22日,纽约林肯中心,因他对亚洲艺术作出的杰出贡献被授予Remy XO杰出成就奖

2004年11月21日,获得2004MTV超级盛典最具风格动作明星奖

2004年，凭《千机变》获香港第23届金像奖最佳动作设计

2003年夏，凭《千机变》获得2003年第40届金马奖最佳动作设计。

2003年6月24日一上映，即横扫同期中西影片，10天之内票房突破2000万港元。哥伦比亚和环球影片两大发行商分别买下《千机变》欧美市场的独家发行权，800万美元高价创下港产片外销新纪录。

2003年，英雄获第75届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。甄子丹在其中扮演长空。在奥斯卡颁奖仪式上，作为代表镜头为出席嘉宾所放映的英雄片断，是长空的空中一字分踢。

2003年伊始，被kungfucinema。com评选为2002年风云人物。

2002年6月，入选people。com好莱坞钻石王老五，跻身25强之列，在亚裔明星中排名首位。

2002年4月，铁猴子入围年世界特技奖之最佳格斗奖。

2002年4月，铁猴子累计票房为1470万美元，列北美票房史外语片票房第6位

2002年2月，被功夫精深杂志选为2002年年度风云人物。

2002年1月，被Gear杂志选为2002年全球最激动人心的100人物。排66位。

1998年杀杀人跳跳舞入围当年香港金像奖最佳影片奖。

1998年，杀杀人跳跳舞获日本夕张国际冒险**节最佳年轻导演奖。甄子丹是六名入围者中唯一来自香港的被提名者。

1993年，甄子丹凭男儿当自强一片获香港金像奖最佳男配角提名

封面人物:(更多封面请浏览龙影论坛){他是时尚杂志的常客，下面只是很少少一部}

Inside Kungfu 2003年9月

TOM 新视线杂志 2003年4月

Movieline 2002年4月

Inside Kungfu 2002年2月

Kung Fu Qigong Magazine 2000年

Inside Kungfu 1999年8月

Inside Kungfu 1982年

亚视周刊 总944期

Impact Magazine 海报

Karate

EAST

国际**节参映作品:

杀破狼:

第30届多伦多国际**节,东京**节

七剑:

威尼斯**节

杀杀人跳跳舞:

日本北海道夕张国际冒险**节

意大利Udine **节

战狼传说:

加拿大蒙特利尔Fantasia **节Fantasia Festival，Montreal，Canada

666魔鬼复活:

加拿大蒙特利尔Fantasia **节Fantasia Festival，Montreal，Canada

武者之路——国际动作巨星甄子丹履历

作者：七七

来源：龙影再现

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录入人员：盒子

添加时间：2004-11-14 16:52:16

‧长路起点‧

"两条路分岔在**的树林，我选择人烟稀少的一条，一切从此不同。"

------罗伯特‧佛罗斯特"未选之路"

这是诗人罗伯特‧佛罗斯特(RobertFrost)的诗句，但是甄子丹完全也可以这么说。怀着内心的反叛，他开辟了自己的道路。眼前的道路并非永远平坦。因为直率和诚实的个性，也许令自己的道路更加艰难。长路的奔波，不但塑造了甄子丹今日的形象，更加影响了他所执导影片的视角。对于甄子丹来说，这些作品便是个性展现。

"你观看我之**一刻，你亦正感受我之心灵。"他说。

甄子丹出生在广东，两岁时前往香港。他在那里住到11岁，随后前往马萨诸塞州的波士顿。在那里，甄子丹度过了他的少年时光。他的母亲麦宝婵是一位世界著名武术和太极宗师，创办了驰名国际的中国武术研究所。因此，武术成为甄子丹生命中的重要影响因素。自幼的脚步逐渐引他走上那条人迹稀少的寂寞探索道路，而甄子丹一生的命运，或许亦从此注定。不过最初，甄子丹学习的是古典钢琴，喜欢萧邦，音乐成为他生命中的另一灵感来源。他的父亲甄云龙，是一份国际性中文报纸，星岛日报的波士顿编辑，会演奏小提琴以及和小提琴音色相似的中国弦乐器二胡。他的母亲会唱女高音。年轻的甄子丹对韵律纤细敏锐的感觉最终融入了他所导演的影片，将气质和深度加诸其中。，

"音乐和动作都是同一种基本人类活力的表达方法，如同用来彩饰银幕的图画。"

几乎是从他刚会走路开始，甄子丹的母亲就开始在武术的氛围中训练她的儿子。在母亲的栽培下，甄子丹精通传统和现代的中国武术和太极功夫，深谙各种内功外功心法。作为一个住在波士顿中国城的少年，和别的年轻人一样，甄子丹几乎看过能看到的每一部功夫片，然而和别人不同，看了傅声(FuSheng)，狄龙(TiLung)，李小龙(BruceLee)，成龙(JackieChan)的影片，出了**院甄子丹能够分毫不差地精确模仿方才**里看到的动作。有时他甚至逃课一整天，一连看好几部片子。对于武术知识的渴求以及一贯反叛的个性，令得甄子丹逐步学习并且精通多种不同风格的武术。同时，他还和自己的朋友交换心得，亦曾去别的学校，以求探学不同的内容。感受到武术的实力和威力之后，甄子丹在探求武术真谛的道路上执着前行。

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‧星路结缘‧

作为一个热血少年，反叛的甄子丹在波士顿声名欠佳暴力区的"残酷之街"(meanstreet)横冲直撞，狂野难驯。他的父母对此非常担心，因此采取了一种迂回的方法令这匹小野马回头---将他送去北京，在著名的北京武术队接受为期两年的训练。他的教练也指导过李连杰。甄子丹成为被这所学校接受的第一位非大陆的学生，从而也为后来的留学生开创了先河。尽管训练非常紧张而严酷，甄子丹的追求却远不止此，因此这段学习时光不过是他探索道路上的短暂逗留。在回美国的路上，他顺路经停香港并且被介绍给**导演袁和平，1999年环球巨片骇客任务(TheMatrix。)的动作指导。袁和平，这位以蛇形刁手(SnakeinEagle'sShadow)和醉拳(DrunkenMaster)为成龙铺开坦荡星途的导演，那时正在寻找功夫新星。见到甄子丹后，袁和平断定他就是自己心目中的人选，新的旅程从此开始。

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‧武术全才‧

被自己的偶像李小龙所激励，甄子丹不但广泛涉猎了多种不同风格的搏击，同时也创立了自身独特的武术体系。甄子丹自身武术修为的精进在银幕上同步表现为对不同武术风格的组合以及同化。从早期的笑太极开始，他表现出的无穷充沛体能技巧即是明证。在Tigercage系列中，甄子丹纯熟掌握的西方自由搏击术，再次展现他在武术上的多才多艺。铁猴子中表现的主要是传统中国功夫，甄子丹以自身令人难以忘怀表演塑造出一个鲜活饱满的黄麒英，令这部**成为近十年中最具影响力的功夫影片。在这部影片中，他令洪拳这一门拳术光辉四射。不过有趣的是甄子丹说自己其实不懂洪拳，他将在银幕上的形神具备的功夫归功于自己独创的武术哲学。纵观他的银色生涯，甄子丹从未在训练上有任何懈怠和停止，多年如一，甄子丹一直不断充实自己，因此他的武术修为亦不断精进，百尺竿头，更进一步。已臻形神一致，天人合一的境界。随着甄子丹的武术造诣不断提高，小龙哲学对他也意味着更加深远的涵义。作为精通武术的行家，甄子丹说：迄今为止我练武多年，不过对武术本身我并没有很深入的进行真正的分析研究。基本上，我赞成李小龙的观点：作为人类，我们都只有两条胳臂两条腿，因此不大可能存在许多种风格迥异的搏击方法。但每种风格的武术都有其独到之处。

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‧银幕突破‧

袁和平非常赏识甄子丹非凡卓绝的身体素质和身手，他们所拍摄的一系列影片将香港动作片引上了新的方向。在首部领衔主演的**笑太极之前，甄子丹的武术天赋在奇门遁甲2中即被袁和平充分利用。甄子丹在片中担任袁和平的兄弟以及演员高雄的替身，绝代无双，旁人难以比拟的动作，一一在画面上完美展现。在19岁娇嫩青涩的韶光年华，甄子丹首次担纲，领衔主演，这部影片就是最后几部传统功夫影片之一的笑太极。影片结尾处的终极决战是全片的高潮。随后，甄子丹又于袁和平其它作品中担任主演，作为武术家和演员，他在两方面的进步皆有目共睹。情逢敌手(1985)是一部借当时流行的霹雳舞狂热所推出的轻喜剧。甄子丹在这部影片中的表演轻灵自如，机敏俏皮，同时展示了他的喜剧才能。TigerCage系列，是都市警匪动作片的集锦之作，激烈迅捷的打斗，每一部都将以往的动作激烈程度提升到极致。直到如今观众仍一直在争论究竟哪一部是自己的心头最爱。在特警屠龙(1989)里，甄子丹将他的朋友，天才的武术家MichaelWoods和StephanBerwick引入片中，他们的打斗融合了跆拳道脚法，西方拳击，和传统中国功夫。直击证人里甄子丹同样引荐他的朋友JohnSalvitti参演。甄子丹别出心裁地设计出非常真实化的打斗场面，令其可以最无憾地体现双方对手深湛武术技巧。在洗黑钱(1990)中，基于自身进步和对于格斗艺术的广泛学习研究，他又创造了自己独特的，风格极其现代的格斗动作，许多人认为这部影片里的狂野激烈的打斗在动作影片之青史上，绝对跻身极品之列。

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‧功夫巨龙‧

古装功夫影片从徐克作品男儿当自强转变为香港功夫**。徐克要为在第一部黄飞鸿影片中主演的李连杰找一位武功超群的究极对手，他选中了甄子丹。事实上，甄子丹和李连杰参演的两场动作戏都已成为功夫影片的不世经典。在两场戏中甄子丹都很好发挥了自身才能，设计了全新的动作--创造性地用一匹浸湿的布来作为武器。本片中甄子丹的上佳表演大受赞赏，令他被提名为1992年香港金像奖的最佳男配角。这部影片同时也奠定了甄子丹作为功夫**巨星的稳固地位。随后他出演了一系列被广为看好的制作譬如与杨紫琼合作的新流星蝴蝶剑，与张曼玉合作的新龙门客栈(胡金铨经典影片的重拍)，还有极受喜爱的铁猴子---在其中他扮演黄麒英，少年黄飞鸿的父亲。铁猴子中，甄子丹在对付少林叛僧的那场中表演了著名的惊艳绝伦的无影脚。这是近十年来影响最为深远的功夫片场面。在tigercage系列中甄子丹明显展露的博览众家的武术功底非常轻易地同样重现于古装功夫**中，再次充分显示他是一位无所不通无所不能的武术全才。

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‧艺术感觉‧

不过，甄子丹并不满足于仅仅在镜头前的演出，他的探索道路有了新的目标。甄子丹非常感激袁和平对自己的发掘和栽培，同时也很珍惜从其它导演那里学到的东西。甄子丹才思敏捷，接受知识很快，同时也是一位细致的观察者。他的好奇，直觉以及艺术感予他帮助良多，他开始发展自身特有的审美哲学和审美风格，并将起运用到银幕上去----从动作指导，摄影机的摆位，有关技术工作一直到作曲和剪接。令人眼花缭乱的剪接手法与舒展的特写手法结合，过肩镜头的组合，借助经过解构的分段动作场景来表现场面的激烈，旋律悠扬的抒情配乐，是今天甄子丹**的标志。不过在甄子丹较早的作品中，已可略窥他独创韵律手法的惊鸿丽影。到1994年为止，甄子丹已经在多部影片中担任武术指导，包括咏春(在此片中他再度与杨紫琼合作主演)

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‧自创机杼‧

在传统功夫**的新浪潮告一段落时，甄子丹转向电视方面发展，在香港电视业这个充满强大压力的世界里继续磨炼自身的导演技巧。他在两部优秀的电视片集，洪熙官和精武门中担任主演和动作指导前一部讲述的是清朝汉族被满人统治期间一位正直的武术宗师洪熙官的故事。后一部的拍摄灵感来自于李小龙1971年拍摄的同名经典之作(由罗维导演)。精武门的故事背景是30年代国际大萧条中日本占领下的上海。除去李小龙扮演的陈真之外，成龙在罗维导演的后传中，李连杰在陈嘉上的精武英雄中都扮演过这个角色。这次轮到了甄子丹。香港亚洲电视拍摄的这部连续剧，其30集的篇幅给予甄子丹足够空间和时间去充实剧中的人物形象，描绘一个更加饱满精彩的背景故事，通过细腻的叙述手法，令旧日经典中的刻画的人物和故事在观众脑海中得以重温。甄子丹在这部剧集中还保留了小龙原作中观众耳熟能详的情节和形象，譬如，陈真一身白衣如雪，前去他师父的墓前拜祭；陈真前往虹口道场踢馆，在日本武士的重围中无所畏惧。拍摄过程中，甄子丹不仅展露了各种不同风格的动作并且运用包括摄影，剪接，音响，色彩效果等一切关键因素，为剧中人物营造出一个宏大的和谐背景氛围。浪漫，纠葛，伏笔以及戏剧性令子丹剧情特行独立，自胜机心。这就是独一无二的甄子丹，不是成龙也不是李连杰。亚洲的观众在街上看见他时，都叫他陈真。

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‧独行之路‧

尽管甄子丹自身拥有出类拔萃的武术天赋，他却没有依附潮流，随遇而安，仍旧为自己选择了一条寂寞的探索之路。1997年，甄子丹以影片战狼传说作为自己导演生涯的开端。甄子丹的首要目标，他说，就是要令观众在内心深处被感动，如果做不到这一点，一切都是虚话。他的**和电视作品中都明确地体现这一目标。许多**制作人喜欢把**拍得场面宏大，剧情复杂，充满暴力，然而甄子丹却希望自己的作品能够感动他的观众，当片终人散时，剧中所描绘的"忧伤，浪漫，记忆"能在观众的脑海中写下流光印痕。战狼传说的拍摄资本不足五十万美金，但得益于其独特风格，这部影片在亚洲广博佳誉，尤其在日本更是大受欢迎。甄子丹在日本成为年轻影迷狂热崇拜的偶像。战狼传说已发行到世界各地。朦胧梦幻的景色与黑帮故事情节结合，再加上各种风格的武术，战狼传说在某种意义上如同一曲对于那个功夫**鼎盛年代的挽歌。甄子丹自己扮演文轩，号称战狼，一个以前曾经是杀手的老人，试图劝说他的潜在客人放弃杀戮。

通过闪回的手法，尘封往事如吉光片羽样掠过银幕天空，一个失去记忆的年轻人只记得要等待他失落的爱。这部影片中带有实验性质的镜头处理和充满动感的节奏其实在甄子丹昔日的电视作品中便可略窥前身。不同于大多数香港功夫**和动作**制作人，甄子丹没有刻意去区分动作表演和剧情表演。"很多人问我如何区分动作表演和剧情表演，"他评论说，"其实我并没有试图去把它们分开。武术是一种表达方式，一种从内心深处直到手和腿的表现方式。如同这个宇宙中所有的生灵一样。一个手势，一个微笑，甚至只是沿街漫步都是表达方式。对于我来说，拍摄，剪辑，配乐，这一切都依赖于韵律。它是你的一部分。其中当然存在着基本的技术方面，但归根结底，这是一种作为整体的和谐。

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‧弹道之吻‧

在香港幽静田园风致的乡村完成战狼传说之后，甄子丹接着拍摄了他的下一部**，杀杀人跳跳舞，故事就发生在这城市本身24小时繁华的街道上。他的第一部影片战狼传说偏重于功夫，而杀杀人跳跳舞则以**胶片上表现出大量富于想象力的枪战场面作为特征，伴随着甄子丹的招牌飞踢以及大胆的剪辑。这部影片的配乐是由日本著名作曲家西村由纪江担任。西村由纪江是在观看了甄子丹的第一部影片战狼传说后起念自愿为这部影片工作的。两部影片都刻画了一段生死火线边缘的浪漫，都体现了这位香港最富有激情的年轻导演之一对于本身独特视角的自如运用。在杀杀人跳跳舞中，甄子丹扮演杀手cat，他的所爱远隔世间屏障，遥渺不可追及。这部影片的拍摄成本也不到50万美金，而且拍摄环境极其恶劣。拍摄到一半时亚洲金融风暴席卷香港，甄子丹的许多资金来源中断。然而在这样艰巨的拍摄中，甄子丹依然通过一系列的超动感超活跃的动作场景令这件作品充满惊险刺激。影片同时亦随处流动着华丽的拍摄手法以及浪漫的委婉抒情。这部影片不仅在香港影评界获得好评，甄子丹还凭本片在1998年日本北海道夕张"fantastic"**节获得最佳年轻导演奖的提名。另外，杀杀人跳跳舞亦被选中在许多国际性的**节上放映。

战狼传说，杀杀人跳跳舞，以往的电视作品，还有他的动作设计，这一切都为甄子丹赢得声誉：他是一位精力集中的**人，拥有清晰的观点理念并能将之在银幕上表现出来。不仅如此，他还能在严苛的环境强大的压力下；利用有限的资金拍摄出优质的作品。甄子丹从来不用故事板(storyboard)，像吴宇森一样，**就印刻于他的脑海之中。作为一个优秀的观察者，甄子丹说自己一到片场就能融入场景中去，决定什么地方拍哪个镜头，怎样的角度，演员应该如何移动。而甄子丹自己，怀着对工作的无限热情，正在不断前进。

‧龙飞九天‧

1999年甄子丹的事业有的新的转机。他成为第一个在德国电视新片集中担任联合导演的来自香港的中国**人。甄子丹飞往柏林执导了代号美洲豹(Codename：Puma)。这部影集起先数集的收视率仅仅排在8点档新闻之后(而后者的这一业绩是通过30年的播出历史逐渐积累起来的)，在影集取得巨大成功后，甄子丹导演了8集新作。

在和帝门影业公司(DimensionFilms米拉梅公司的一个分支)签订了一张三部戏的片约之后，甄子丹为他们拍摄的第一部**是超时空圣战(Highlander：Endgame)。甄子丹在担任动作指导的同时还在片中出演一个角色，冲突双方的不死人之一。甄子丹在设计的动作场景中融入了自己独特显著的审美和风格，以及**拍摄中的究极武术。而在接下来的两部影片中，甄子丹会一如既往坚持这种个人特色。2001年；甄子丹的经典香港功夫片之作铁猴子在美国国内上映。为他的旧作带来新的观众。同时，甄子丹亦已在日本影片修罗雪姬(Shurayuki-Hime)中担任动作导演，随后就是韦斯理‧斯奈普的影片刀锋战士II (BladeII：Bloodhunt。)。通过修罗雪姬，甄子丹在日本开创了新的天地，将他的独特风格引入一部日本制作的**，从演员到摄制人员都是日本人。修罗雪姬在日本好评如潮，于是制片商如今正计划在这个夏天开拍日本版霹雳娇娃(JapaneseAngel)，由甄子丹执导。而在好莱坞制作的刀锋战士II，这是一部武打的吸血鬼片，甄子丹在其中将客串雪人一角，这是一个"其冷如冰"的吸血鬼武士。随即就是中国大陆导演张艺谋执导的英雄，在这部古装动作片中甄子丹和李连杰将再度联手，甄子丹扮演一位高贵荣耀的刺客。然后甄子丹将在皇家威龙(ShanghaiKnights)中扮演反角。皇家威龙是西域威龙的续集，成龙在这部新作中继续和欧文威尔逊(OwenWilson)联袂主演。

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‧千禧华年‧

甄子丹自身出众的技巧天赋和经验，令他能够自如地超越好莱坞东方和西方之间的界限。他可以讲流利的英文，粤语和国语。出生在中国大陆，于香港度过童年，波士顿度过少年，近年居于香港，如今又穿梭于洛杉矶和纽约之间，甄子丹赋予"世界化"这个词全新的定义。城市的活力令甄子丹事业繁荣发展，亦令他一直漫游于世界各地。甄子丹的**反映出他强烈的个人感情，同时也反映着他所细致观察到的，身边世界中鲜活的生命。对于甄子丹来说，**拍摄的本质就是流动，光影的流动，音乐的流动，艺术家和观众之间交感的流动。他为整个千禧年的世界**以及自身明日的道路，带来了崭新的风格。

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武术是一种表达方式，一种从内向外，从内心深处到手和腿的表达方式。人类不能飞翔。如同我们所生存的这个宇宙中的一切生命形式，一个手势，一个微笑，甚至只是沿街漫步都是表达方式。举例来说，在做动作指导的时候，我不会让一个演员必须按指定的方式来表演，比如一定要先出右拳然后再抬左腿。这是一种整体的韵律，从微微扬眉的细小动作到整部影片。对于我来说，拍摄、剪辑、配乐，这一切都依赖于韵律。它是你的一部分。艺术的本质就是流动，光影的流动，音乐的流动，艺术家和观众之间交感的流动。其中当然存在着基本的技术方面，但归根结底，这是一种作为整体的和谐。

武术就是武术。而我将**拍摄看成内心感情的展露。看**的时候，你会得到一种感觉。我希望以此娱乐大众。这是一种不同体系的准则。如果你要学武术的话，到学校里去修读有关课程吧。而**的范畴中的武术并非一部纪录片，也不是一卷教学录音带。在**中我们将武术带到了另一种层次，可以使用夸张的手法，令之远远超出日常生活中的范畴。

我将武术视为一种整体的哲学。我非常尊敬李小龙，因为小龙武学的全部就是生活之道。以武术本身来说，比如当我方入武学殿堂时，一切处于初始阶段，一拳就是一拳。这一拳随即派生出很多东西，而不仅仅限于一拳本身。它变出许多风格，变出许多拳。但是当我精进之后，一拳又回归一拳。然而这一拳却再不是当初那一拳。这一拳具有更加深广的涵义。你知道，真是很棒哦。

——甄子丹