徐志摩的情诗经典简洁

1、幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。

2、他说爱你的时候，是无心之过，别轻易感动。

3、耳。没有喧闹。眼。没有缤纷。嘴。沉默不语。

4、记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式。

5、然而，这个女人。就是得不到她一直盼望着的好。

6、有些女人。会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。

7、世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。

8、旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。

9、分开后，明明只是独自一人，却为何依然解脱不了两个人？

10、如果谎言是一种伤害，请选择沈默。如果沈默是一种伤害，请选择离开。

11、风吹沙吹成沙漠，你等我，等成十年漫长的打坐。你是天下的传奇，你是世界的独一。

12、男人伪装坚强，只是害怕女人会发现他软弱。女人伪装幸福，只是害怕男人发现她伤心。

13、似乎习惯了等待，单纯的以为等待就会到来。但却在等待中错过了，那些可以幸福的幸福。

14、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。

15、那时听着那歌会是怎样的心情？那时的我们是否相遇？是相遇还是错过？还是，没有结局的邂逅？

16、最了脱的莫过於心死了，可是要心死，非得要经过心碎。这心碎……心碎我就没法形容给你听了。

17、夕阳西下，是我最想念的时候，对着你在的那个城市，说了一声：我想你，不知道，你是否听得到。

18、在一段时间我喜欢一段音乐，听一段音乐我怀念一段时光。坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。

19、谁的眼角触得了谁的眉；谁的笑容抵得了谁的泪；谁的心脏载得住谁的轮回；谁的掌纹赎得回谁的罪。

20、有些女人，会让人觉得，世界上无人舍得对她不好，然而，这个女人，就是得不到她一直盼望着的好。

21、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。

22、如果真相是种伤害，请选择谎言。如果谎言是一种伤害，请选择沈默。如果沈默是一种伤害，请选择离开。

23、甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏。我们永不永不说再见。

24、少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。现在，我再也不会任性的让任何人带我走。我学会了，自己走。

25、但是我不明白伤心，让我最伤心的是谁。只是心太痛，太痛……之后便不觉着痛了。也记不清楚那些班驳的光影。

26、人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。

27、所以我和其他人在一起，一笑都觉得愧疚，所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重，我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚。

28、他的世界没有她，她的世界只有他。世界就是这样，从来没有公平可言。这是一场没有时限的角力战，谁在乎的越多，就输的越惨。

29、你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，我会带着笑脸，和你寒暄，不去说从前，只是寒暄，对你说一句，只是说一句，好久不见。

30、即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱！那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。

31、走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。

32、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

33、面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。

34、这个微笑，用尽疼痛的力气；这回释然，用尽铭记的场地；这场告别，用尽去爱的勇气；这次哭泣，用尽你爱的表情；因为这——是最后一次爱你。

35、先爱吧把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧看似一双翅膀躲啊躲已经黑暗，先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算。

36、冷了，给自己加件外套；饿了，给自己买个面包；病了，给自己一份坚强；失败了，给自己一个目标；跌倒了，在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑。

37、年少时，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞；沧桑后，我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路；相爱时，我们明明两个人，却为何感觉只是独自一人？

38、思念，很无力，那是因为我看不到思念的结果。也许，思念不需结果，它只是证明在心里有个人曾存在过。是不是能给思念一份证书，证明曾经它曾存在过？

39、许多往事在眼前一幕一幕，变的那麽模糊，曾经那麽坚信的，那麽执着的，一直相信着的，其实什麽都没有，什麽都不是……突然发现自己很傻，傻的不行。

40、几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。现在，我开始怀念，那个撕碎你信和照片的雨夜。我羡慕那时的自己，还有完整的幸福可以撕碎。

41、我习惯了等待，于是，在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。我不知道，这样我还要等多久才能看到一个答案；我不知道，如此我还能坚持的等待多久去等一个结果？

42、眉，没有一分钟过去不带着想你的痴情，眉，上山，听泉，折花，望远，看星，独步，嗅草，捕虫，寻梦，——哪一处没有你，眉，哪一处不惦着你眉，哪一个心跳不是为着你眉！

43、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。

44、最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。

徐志摩，有人说他是才子，有人觉得他是负心汉，是诗人，有很多诗作被后世传颂。徐志摩是现代诗人、散文家，新月派诗人，新月诗社成员，代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》等。这位现代文学作家的作品中给予我们最深的感触又是如何。

1、《再别康桥》抒发了对康桥依依惜别的情感。

康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。诗人曾游学于此，康桥，也是徐志摩人生的转折点。徐志摩曾经三次到达康桥，三次离别康桥时的感情也迥然不同，第一次依恋，第三次再别时心情大不相同，流露出自己孤独寂寞的情绪，诗人以缠绵凄婉的笔调，微妙展露了因“康桥幻想”幻灭而无限哀伤的情怀。语言轻盈柔和，形式精巧原熟。

2、《偶然》抒发了对于爱与美消逝的感叹。

在这部文学作品中写出了人生的路途上，有着多少偶然的交会，又有多少美好的东西，仅仅是偶然的交会，永不重复。无论是缠绵的亲情，还是动人的友谊，无论是大街上会心的一笑，还是旅途中倾心的三言两语，都往往是昙花一现，了无踪影。领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝，书写了一种人生的失落感。使这首诗不仅在外观上，达到了和谐的美，更在内在的诗情上，特别地具有一种典雅的美。

3、《雪花的快乐》抒发了对陆小曼的追慕之情，情真意切。

徐志摩爱上了才情美貌集一身的陆小曼，以雪花自比，表达对陆小曼的追慕之情，借雪花的纯洁，飘逸，潇洒，自由等特点，表达自己的思想情感。在我看来，这部文学作品带给我很深的感触，让我看到了一位文学作家对爱情的追求，敢于追求幸福，这是我最欣赏他的一个原因。

　　你是天上的一片云，偶而投在我的湖心……

　　偶然

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮！

　　注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这

　　是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

　　能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充

　　满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首

　　《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。

　　诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某

　　些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌

　　长廊中，应堪称别备一格之作。

　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意

　　义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美

　　的一首。”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以

　　及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐

　　柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格

　　律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，

　　第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互

　　放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得

　　也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的

　　音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

　　而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张

　　力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，

　　“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术

　　魅力的一个奥秘。

　　所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是

　　在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，

　　总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张

　　力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌

　　才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满

　　饱含着随时可以爆发的能量和力度。

　　就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象

　　化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标

　　题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、

　　“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作

　　标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能

　　从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存

　　了。

　　再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是

　　“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；

　　“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的

　　情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，

　　我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”

　　分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，

　　交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—

　　—“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—

　　—“方向”上。

　　作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有

　　总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面

　　我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化

　　生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”

　　等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度

　　的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）

　　的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴

　　差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些

　　“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记

　　忆而长伴人生。

1、——徐志摩《沙扬娜拉•赠日本女郎》

最是那一低头的温柔。

象一朵水莲花不胜凉风的娇羞。

道一声珍重，道一声珍重。

那一声珍重里有蜜甜的忧愁。

沙扬娜拉！

2、——徐志摩《月下待杜鹃不来》

看一回凝静的桥影。

数一数螺钿的波纹。

我倚暖了石栏的青苔。

青苔凉透了我的心坎。

月儿，你休学新娘羞。

把锦被掩盖你光艳首。

你昨宵也在此勾留。

可听她允许今夜来否？

听远村寺塔的钟声。

象梦里的轻涛吐复收。

省心海念潮的涨歇。

依稀漂泊踉跄的孤舟！

水粼粼，夜冥冥，思悠悠。

何处是我恋的多情友。

风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗。

令人长忆伤春的歌喉。

3、——徐志摩《在山的那道旁》

在那山道旁，一天雾濛濛的朝上。

初生的小蓝花在草丛里窥觑。

我送别她归去，与她在此分离。

在青草里飘拂，她的洁白的裙衣。

我不曾开言，她亦不曾告辞。

驻足在山道旁，我暗暗的寻思。

“吐露你的秘密，这不是最好时机？”

露沾的小草花，仿佛恼我的迟疑。

为什么迟疑，这是最后的时机。

在这山道旁，在这雾盲的朝上？

收集了勇气，向着她我旋转身去。

但是啊，为什么她这满眼凄惶了。

我咽住了我的话，低下了我的头。

水灼与冰激在我的心胸间回荡。

啊，我认识了我的命运，她的忧愁。

在这浓雾里，在这凄清的道旁！

在那天朝上，在雾茫茫的山道旁。

新生的小蓝花在草丛里睥睨。

我目送她远去，与她从此分离。

在青草间飘拂，她那洁白的裙衣！

4、——徐志摩《呻吟语》

我亦愿意赞美这神奇的宇宙。

我亦愿意忘却了人间有忧愁。

象一只没挂累的梅花雀。

清朝上歌唱，黄昏时跳跃。

假如她清风似的常在我的左右！

我亦想望我的诗句清水似的流。

我亦想望我的心池鱼似的悠悠。

但如今膏火是我的心。

再休问我闲暇的诗情？

上帝！你一天不还她生命与自由！

5、——徐志摩《偶然》

我是天空里的一片云。

偶尔投影在你的波心。

你不必讶异。

更无须欢喜。

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上。

你有你的，我有我的，方向。

你记得也好。

最好你忘掉。

在这交会时互放的光亮！

6、——徐志摩《客中》

今晚天上有半轮的下弦月。

我想携着她的手。

往明月多处走。

一样是清光，我说，圆满或残缺。

园里有一树开剩的玉兰花。

她有的是爱花癣。

我爱看她的怜惜。

一样是芬芳，她说，满花与残花。

浓阴里有一只过时的夜莺。

她受了秋凉。

不如从前浏亮。

快死了，她说，但我不悔我的痴情！

但这莺，这一树花，这半轮月。

我独自沉吟。

对着我的身影。

她在那里，阿，为什么伤悲，凋谢，残缺？

7、——徐志摩《再别康桥》

轻轻的我走了。

正如我轻轻的来。

我轻轻的招手。

作别西天的云彩。

那河畔的金柳。

是夕阳中的新娘。

波光里的艳影。

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇。

油油的在水底招摇。

在康河的柔波里。

我甘心做一条水草。

那树荫下的一潭。

不是清泉，是天上虹。

揉碎在浮藻间。

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙。

向青草更青处漫溯。

满载一船星辉。

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌。

悄悄是别离的笙箫。

夏虫也为我沉默。

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了。

正如我悄悄的来。

我挥一挥衣袖。

不带走一片云彩。

8、——徐志摩《生活》

阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒。

生活逼成了一条甬道。

一度陷入，你只可向前。

手扪索着冷壁的粘潮。

在妖魔的脏腑内挣扎。

头顶不见一线的天光。

这魂魄，在恐怖的压迫下。

除了消灭更有什么愿望？

9、——徐志摩《我不知道风是在哪一个方向吹》

我不知道风。

是在哪一个方向吹。

我是在梦中。

在梦的轻波里依洄。

我不知道风。

是在哪一个方向吹。

我是在梦中。

她的温存，我的迷醉。

我不知道风。

是在哪一个方向吹。

我是在梦中。

甜美是梦里的光辉。

我不知道风。

是在哪一个方向吹。

我是在梦中。

她的负心，我的伤悲。

我不知道风。

是在哪一个方向吹。

我是在梦中。

在梦的悲哀里心碎！

我不知道风。

是在哪一个方向吹。

我是在梦中。

黯淡是梦里的光辉。

10、——徐志摩《最后的那一天》

在春风不再回来的那一年。

在枯枝不再青条的那一天。

那时间天空再没有光照。

只黑蒙蒙的妖氛弥漫着。

太阳，月亮，星光死去了的空间。

在一切标准推翻的那一天。

在一切价值重估的那时间。

暴露在最后审判的威灵中。

一切的虚伪与虚荣与虚空。

赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前。

我爱，那时间你我再不必张皇。

更不须声诉，辨冤，再不必隐藏。

你我的心，象一朵雪白的并蒂莲。

在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍。

在主的跟前，爱是唯一的荣光。