安娜的爱人分集剧情

安娜的爱人全剧28集，截至2022年6月17日播至24集，分集剧情如下：

第1集  

鹿安娜因为意外导致脾脏破裂，好友戈雅和赵平凡将她送到医院，因为溶血反应导致情况非常危险，赵平凡是医大毕业，所以对溶血反应非常了解，从医生那儿得知鹿安娜是非常稀有的Hh孟买型血，于是联系到自己在马来西亚的同学林志钧。  

第2集  

林志钧和安娜浪漫约会，安娜享受着两人在一起的温情时刻。安娜回家后将自己要结婚的消息告诉家人，鹿父因为不了解林志钧表示反对，但安娜却下定决心要结婚。  

第3集  

安娜想到林志钧有宿舍为何会有酒店的饭卡，而记忆卡的女孩到底是谁，这些疑问让安娜非常纠结，于是在戈雅的帮助下化妆潜入酒店一探究竟。  

第4集  

安娜想要查找真相，于是准备前往马来西亚，父亲知道后希望安娜能忘记林志钧，重新开始新的生活。赵平凡陪伴安娜前往马来西亚，因为走的比较着急，并未向直属领导岳主任请假。

第5集  

安娜相信林志钧对自己的感情，但也发现当初两人热恋时林志钧的反常举动，于是决定再一次飞往马来西亚了解事情。徐秋颜正与隔壁的阿婆一起说话，安娜突然出现在店里，徐秋颜没想到安娜这么执着，但是依然坚持林志钧已经去世的说辞。  

第6集  

安娜割腕自杀，在关键时刻，林志钧出现就救下了她。当安娜再次醒来看到徐秋颜在身边，于是询问缘由，徐秋颜带着她见林志钧。  

第7集  

赵平凡到警局保释安娜和戈雅，戈雅解释打架并不是他们的错，主要是对方对安娜动手动脚。事后，安娜让戈雅帮忙转交保释金给赵平凡。  

第8集  

赵平凡送安娜回家，车子挡风玻璃被多多砸坏，赵平凡知道多多气愤的缘由，掏出手机证明自己为仓鼠准备的棺材和坟墓，并因为自己失手打死仓鼠而道歉，多多见他认错态度诚恳，原谅了赵平凡。  

第9集  

林志钧再一次从噩梦中醒来，拜托徐秋颜到中国探望安娜，徐秋颜知道安娜是他坚持治疗的希望，于是答应前往中国。  

第10集  

戈雅担心安娜起诉莫总，莫总却认为事情闹上法庭，并不是坏事，反而能帮助小清新宣传，反而不明白戈雅为何害怕安娜。戈雅认为自己是安娜的朋友，当安娜难过时自己不仅没有帮她，反而是利用她的经历创作。  

第11集  

徐秋颜到陶艺馆见多多，虽然多多并不搭理她，但看到他身体欠安还是主动上前关心。徐秋颜解释林志钧非常爱安娜，希望多多能帮忙见安娜一面，多多却担心安娜受到伤害，拒绝了徐秋颜。  

第12集  

赵平凡想要帮戈雅解释，认为戈雅做事情总是不过脑子，当初两人也没把林志钧事情告诉他，所以这件事情就当扯平了。安娜认为赵平凡的话也不是没道理，心里原谅了戈雅。  

第13集  

赵平凡担心安娜和戈雅之前的感情破裂，所以没有提起两人的事情。安娜认为这事情不是赵平凡的经历，所以赵平凡才说出这样的话，如果有一天有人欺骗了赵平凡，或许赵平凡处理的态度不一样。  

第14集  

赵平凡看到达叔带给自己的书信，得知干爹当年死不瞑目，赵平凡潜伏蛰伏在海运公司就是为了查当年补偿款打给了谁，本来想利用安娜生日调查，怎料多多的出现打乱了计划，赵平凡决定回到浦江找达叔。  

第15集  

金律师带着助理到浦江大排档吃东西，正巧遇上买醉安娜，金律师自我介绍是天国之舟基金会的经理，当初安娜得到天国之舟的帮助，签订了协议。  

第16集  

岳主任主动找到丽丽询问赵平凡去浦江的事情，丽丽也装出一副不知情的样子，反而好奇岳主任为何知道赵平凡是因为临江仙境的事情，岳主任只好糊弄几句。  

第17集  

赵平凡联系不上戈雅，于是到出租屋看戈雅，戈雅的情况并不好，赵平凡见她情绪不高，担心她有事情瞒着自己，戈雅并未将自己的事情告诉他，谎称自己的手机掉在出租车上。  

第18集  

赵志强到海滨找赵平凡，赵平凡看到常晓霞从急冲冲的提着行李离开，虽然照片上看不清楚人，但是赵平凡却非常熟悉车牌号。

第19集  

林志钧被父亲盯得很严，就连跟郑慧珠见面，后面都跟着一群保镖，场面十分搞笑。他发现了装在房间的窃听器，故意在徐秋颜面前赞美郑慧珠，造成自己放弃去中国念头的假象。  

第20集  

丽丽因为赵平凡做了总裁助理，心中愤愤不平，一直在背后搞一些小动作，还把他的车砸了。  

第21集  

赵平凡和林志钧大打出手，双方闹得很不愉快，安娜护着赵平凡，希望林志钧赶紧回去结婚不要再来中国招摇撞骗了。  

第22集  

林志钧不死心一定要见到安娜，没想到被园区的保安追着跑。徐秋颜心疼哥哥，也一直在帮哥哥想办法，她找到戈雅，说明林志钧逃婚的事情，并希望能够获得她的帮助。  

第23集  

余晴知道安娜没有忘记林志钧，担心他们两个人旧情复燃，找人将安娜房间的窗户焊起来。林志钧一直不死心，一直找机会与安娜见面，进不去小区就在门口徘徊，也是让保安们非常无奈。  

第24集  

林志钧站在窗外跟安娜求婚，被安娜的父母发现，余晴找来了保安，她非常生气，决定把林志钧以私闯民宅的名义将它送去派出所。安娜阻止母亲，希望她能够放林志钧离开，余晴无动于衷。  

因为安娜是一个心理存在障碍的患者，年少时与哥哥的不伦之恋导致了哥哥的自杀，负罪感一直在折磨她，这事成为了她一生挥之不去的阴影。

《烈火情人》是由路易·马勒执导，杰瑞米·艾恩斯、朱丽叶·比诺什等主演的**。影片于1992年12月2日在法国上映。

影片讲述了主人公史蒂芬和儿子的女友安娜发生了不伦恋情，最后导致悲剧的故事。

剧情简介：

即将入职的内阁部长史蒂夫同妻子英格丽、儿子马丁平静安逸地生活着。

安娜的出现像是一股汹涌的暗流冲撞着这个看似完满的家庭。安娜是儿子的女朋友，却背地里与史蒂夫展开了一段热烈浪漫的关系。

安娜曾经在青春期里与哥哥的畸恋记忆一直影响着她，这使她一面寻找各种机会和史蒂夫约会，一面又能泰若自然的面对马丁，而当史蒂夫提出要抛弃家庭与她厮守时安娜却冷静地拒绝。

某日马丁开门见到二人相会的情景，震惊和痛苦使他不慎跌下楼梯，史蒂夫匆忙下楼抱着死去的儿子，安娜此时却无声地离开，只留下身后中年男人无法重建的坍塌生活。

在所有书信的案例中，有很多问题都是女人出轨，男人问怎么解决。

前几天有几个男同胞来咨询。一个女人出轨后。我该怎么办？

我有点窃喜。当今社会的女人真的很牛逼。

但偷快乐就是偷快乐，也是要为别人排忧解难。

其中一个人说。他妻子出轨后，就不喜欢他了。他做的一切都是错的。好像整个人都不应该活在这个世界上。他让我帮他分析一下。

其实从很多信件中我们可以看到，男人并没有我们想象的那么悲惨，猥琐，无情。毕竟当今社会找个女人不容易。房子、车子、彩礼、婚车租赁、场地草坪、仪式大厅、喜糖、红包、请柬、MC、造型，等等一大串，足够他们喝一壶了。

他说他害怕失去她，害怕欺骗她，害怕离开她。他甚至可以视而不见。他感到恐惧、无助和前所未有的恐慌。

其实有时候女人在整个出轨过程中并不是坏男人，现在的社会诱惑太多了。你不能在这儿得到它。任何一个女人，带着一点美丽出门，都能得到内心的需求。

唯一的区别就是她愿不愿意。

这个男人，大大小小，还是有官位的，但是听说老婆出轨后，整个人都懵了。仔细思考后，他不想小题大做。毕竟他是在仕途上。女方家庭也不错。

这几年，他为了升职，真的忽略了家庭和孩子。妻子出轨，他才觉得不对劲。

他从来没给过老婆好脸色，但也没心情带回家。每天处理公务让他绞尽脑汁。他机械的活了很多年，都是为了这个家。

他甚至像陀螺一样，不知道回去的路。

他不知道女人到底想要什么。

他正处于人生的低谷。

这就像我们之前看到的《安娜卡列尼娜》。她的整个过程是这样的。她在赛道上遇到哥哥的情人为哥哥处理家事，两人一见钟情。

傅连斯基是年轻英俊的骑兵军官，彼得堡花花公子的活标本，富有，美丽，友好。种类受过很好的教育，很聪明，是个很有前途的人。体格强壮好看又帅气，沉稳，刚毅，和蔼可亲。一切都显得落落大方，优雅洒脱。

她把它和她丈夫进行了比较。这个时候，比较自然。

卡列宁是一个政治家，他不可避免地受到冰冷的官场氛围的影响。他迷恋利润。他不读书，不学花艺，也不知道自己的品味。一块暗淡的木板。

做了一番比较后，安娜看到了和连斯基告别后前来迎接她的丈夫。这时候有一个经典的描述是不能忽略的。安娜开始嫌弃丈夫丑陋的大耳朵，那种优柔寡断仿佛第一次见到他的耳朵。人之所以害怕，是因为记不起爱人的身材，比如顾**的指甲是长是短；讨厌的人重新发现别人的身体，比如卡列宁的丑耳朵。

她更受不了他的丑耳朵。

不过即便如此，老公也要考虑自己在行业内的威望，不能像女人一样为了爱情不顾一切。

有人觉得卡列宁对妻子的态度就像一块雕刻精美的人形木板：你做的事我都管了，我也管了，但请你不要闹，也不要和我平起平坐。他认为自己不能满足妻子的情感需求，也没有尽到丈夫的义务，爱情缺乏活力。

但丈夫第一次选择原谅妻子的出轨。试图把她带回家。

妻子的不忠是一种极大的伤害，但卡列宁的第一反应不是怀疑，不是求证，不是怨恨，不是报复。有人认为他是在逃避，害怕暴露自己的弱点。这种想法很极端，把卡列宁的形象扁平化了。他的确逃脱了，但这也包括他选择相信妻子的情绪，而不是怀疑。小说提到卡列宁从来没有怀疑过。

他认为怀疑是对妻子的侮辱，应该信任她。说到求证，就算是他这样的大忙人也不是不知道妻子的举动。但他选择了第一时间信任并提醒安娜她的暧昧，他唯一的失败就是高估了自己在安娜心中的地位。他希望安娜能意识到自己行为的后果会有多糟糕，但最终失败了。

卡列宁在对待安娜和芙连斯基的问题上，表现出了他宽广的胸怀和善良。尤其是在安娜产褥热期间，卡列宁对他们的态度发生了巨大的变化。——他用真诚的眼泪原谅了他们，在自己背叛的女人和情敌面前失去了情绪的控制，羞辱了自己的右脸。

这一举动恰恰说明卡列宁有细腻的感情，只是不善于表达。但是当他稍微表现出这种感情的时候，就连傅连斯基都会觉得自己渺小而内疚。罗利在《寡言的恋人》中说：激烈的热情就像激流，有浅的噪音，但有深的寂静。卡列宁拥有的就是这种深度。

另外，卡列宁对离婚这件事考虑得很周到。安娜一直要求离婚，希望能和芙连斯基在一起。她认为她可以无所畏惧后果，只要她有一个幸福的爱情。卡列宁就此事咨询了律师，他了解到离婚必须满足三个条件之一才能被允许。夫妻一方有生理缺陷，分居五年无音信，通奸。

前两个条件不一致，第三个条件需要双方确认，教会决定。原文写道：“卡列宁焦急地皱起眉头，嘴里嘟囔了几句，却没有回答在他知道了离婚的详细方法后，他觉得离婚是不可能的，因为他的自尊和宗教虔诚不允许他随便指责别人通奸，更不允许他为难和羞辱他已经被原谅的心爱的妻子。他认为不可能离婚还有其他更重要的原因。万一离婚，儿子怎么办？然而，除此之外，卡列宁之所以觉得离婚是不可能的，是因为如果他同意离婚，那就是用这种方式毁掉安娜。”

在处理离婚的时候，卡列宁没有企图报复安娜，任意离婚。他考虑了安娜没有想到的后患，担心芙连斯基会抛弃安娜。某种程度上，他比连斯基更关心安娜出轨后会受到社会的恶意。

而卡列宁在对待安娜和芙连斯基的问题上，表现出了他的年龄和成熟，他因为失去安娜而迷茫、不安、孤独。但他没有像傅连斯基那样被安娜的狂热所控制。他看到了安娜离开他的必然性和他妻子的结局。在处理感情的时候，他不积极，没有勇气去争取，想过挽回，最后无能为力。

他成熟稳重，甚至作为从政多年的操作者，他明白一个中年男人的真正道理。

这和安娜无关。安娜喜欢政治、浪漫、诗歌和与爱人谈论书籍。

她想感受真实的喜怒哀乐，而不是按照社交礼仪在不同场合适当表现。然而这种真实性是卡列宁完全无法理解的。真诚面对生活需要很大的勇气。但多年的公务和舒适的上流生活，早已把这种东西从卡列宁的心里驱逐出去，使他在面对“妻子爱上了别人”这个问题时表现得像个孩子，远远超出了他的日常认知。

这是丈夫看到妻子出轨的心理过程。他们也害怕完全失控的事情。

他们也害怕火车走得好了会出轨，车上的人都有危险。

第一时间，他们也想挽回。

“也许我错了，”他说。“如果是这样，请原谅我。”“不，你没有错！”她绝望地看着他冰冷的脸，慢慢地说：“你没有错。我害怕得控制不住自己。我听你的，心里却想着他。我爱他。我是他的情妇。我受不了见你，我怕你，我恨你你可以随便处置我。”

我们看到了丈夫的理由。他甚至做好了妻子出轨后如何对待孩子的充分准备。

安娜死后，是卡列宁收养了安娜和连斯基的女儿。事实上，卡列宁是《安娜》这本书里唯一一个对这个小女孩表现出温情的人：“对于刚出生的小女孩，他感受到的不仅仅是爱，还有一种非常特别的亲情。起初，只是出于同情，他对这个弱小的婴儿产生了兴趣，这不是他的孩子。

这个婴儿在她母亲生病时被遗弃了。如果他没有关心她，他可能已经死了。他自己都没意识到自己有多爱她。他一天要去几次育婴室，在那里坐很久，这让起初害怕他的护士和保姆们非常习惯他的存在。

有时他会连续坐在那里半个小时，默默地凝视着熟睡婴儿那橙红色、毛茸茸、布满皱纹的脸，看着她布满皱纹的额头的动作，胖乎乎的小手握着拳头，摩擦着她的小眼睛和鼻梁。在这种时候，阿列克谢亚历山德罗维奇感到异常平静。"

这是一个理性、睿智、高度负责的男人的伟大品格。

并不是所有的男人，在欺骗了自己的妻子之后，都会踹门而出，甚至搞得鸡飞狗跳。

因为中年男人深深明白，婚姻是聋的，是瞎的，是瞎的。为了生存。

这并不是说她的丈夫是个好人，因为在长期丧偶婚姻的形式下，一旦婚姻崩溃，男人也要想想到底哪里出了问题。

像安娜的丈夫一样，他知道自己攻击对手，独揽大权。权力欲其实并不是婚姻最致命的伤害。对婚姻伤害最大的，他自己也承认，他完全无视安娜，一副居高临下的态度。甚至是用鼻孔嘲讽的态度。

中年男人，哪一个没认真想过自己小有成就后的狂妄自大是多么的幼稚和天真。

而恋人眼中的原配老公又是一种怎样的美德？正如原情人所描述的：“他看到卡列宁，他那彼得堡式的刮过的脸和严厉自信的神态，还有他的圆顶礼帽和骆驼背，才相信他的存在，他有一种不愉快的感觉。这就像一个口渴的人走到泉水边，却发现有一只狗、一只羊或一头猪在喝水，把水搅混了。”

前任丈夫们对婚姻和未来的不确定性充满了恐慌和无奈。他们并不像看起来那么不可战胜。就像恋人描述的那样，弯骆驼背，混淆泉水，也知道自己的鬼德。

在许多情况下，他们表现出关心和恐惧。他们很无助，他们不知道如何应对。他们想原谅，想退缩，想安抚，想改过自新，重新审视自己。

他们也试图与盲从和顺从作斗争。

这是这个时代的必然。名著能流传至今，是因为人性相通。它能读出人们心底的那些东西。

你好 现在浪漫庄园更新后 在右边有个 “活” 的按钮 点击 可以打开个人资讯窗口 在其中可找到评价积分 后面有个领取按钮 是根据你上一周庄园评价所发放的 评价积分别用来做任务 留着 可以在商城换双倍或衣服什么的 如果领取按钮是灰色的 一是你很久没上线了 连续上线几天 下星期便能领了 要不就是这星期领过了 每周只能领取一次

谁能不爱上汤唯了？

她的身上仿佛拥有着令人无法抵抗的魔力，当我看到**《晚秋》女主的那个瞬间，脑子里就冒出了这个念头。

她，简直太美了。

1安娜的特写

一个穿着卡其色的风衣的女人，随意地走在秋天的街头。女人走近了，素颜，还有黑眼圈，头发有点儿凌乱，清澈的眼瞳，目光稍微呆滞。

她始终很安静，应该说她始终很沉默。她像一辈子都行走在秋风中的女人。一个人孤独伶仃，穿着风衣的身影与**的树木的影子相互辉映，仿佛一片随风而逝的落叶，被秋色所抚慰，所包容。

如果说《色戒》中的旗袍美人王佳芝是汤唯，而这一次汤唯就是安娜。年轻美丽的安娜，长相秀雅，在她的身上具有着一种不同寻常的美。而她的人生经历更是非同一般。她是个杀人犯。几年前，她因反抗家暴，失手误杀了老公，因此而入狱。

**一开场，就是紧张又悬疑的节奏，一个伤痕累累的女人在大清早的西雅图的大街上狂奔，忽然她停下来，转身向回跑……

**悬疑的气氛加上冷色调的视觉处理，很快就让人欲罢不能，决定观看下去。只见女人跑进一栋房子，掰开倒在地上的男人手中紧紧捏着的纸条，并迅速地塞进自己的嘴里，吞入腹中。

这时，警车的鸣笛声响起，调镜头一转，画面由冷灰色变成明**调。时间已是七年以后的秋天，女人身处在监狱中。她穿着一身橘**的囚衣，蹲在地上刷牙。有个狱警走过来告诉她，她的母亲去世了，她的兄长交了保证金，她获得了七十二小时的假释期。

接着，安娜穿着风衣，缓缓地走出了如同坟墓般的监狱。七年的牢狱时光，她的心早已麻木、封闭。

现在，她拥有了三天的“自由”。但是，她的灵魂仍然坠在如地狱的深渊，她虽然走了出来，呼吸到自由空气，心中依旧一片茫然，对世界毫无所恋。她的人生已毁。

但在此时，命运却安排她邂逅了一个男人。一个魅力足以引诱所有女人的男人，他叫勋。

勋上了大巴，才发现自己的钱不够买票。他选择开口向安娜寻求帮助，向她成功地借到30美元，并表示自己会很快归还。她却说：“Ⅰdon’tneedyoupaymeback。”

是的，他是个情场浪子，见识过各种各样的女人。可很明显，她是他从来没有见过的那一种。她年轻美丽，却不施粉黛，她眼神清澈干净，却经常发呆，没有光亮。他主动地找她攀谈，但她很少搭腔。

勋这样一个男人，他在安娜的眼中居然没有看到其他女人与他相亲近时，眼中散发的激情神釆，他的心中产生了多大的好奇和震撼。她淡淡的哀伤如晚秋的香风一丝一缕地朝她卷过来，慢慢地胀满他的眼底。他欣赏着她，她是如此与众不同，以致于她不化妆、不加任何修饰的面容上，所显露出的饱受摧残的沧桑也是美得惊心动魄的。她是他未知的一切，这已足以勾起了他所有的冲动和欲望。

我真的很佩服汤唯的演技，她将一个心境荒芜，心若死灰，但在死灰中隐隐燃着火焰的女人塑造得真实而动人，形象饱满，情绪到位。

是的，安娜不是不想爱，她只是不敢爱。她的心中不是没有爱，她只是藏起了一切。她克制着，隐忍着。她悲伤，很孤独。她渴望情感，但又抗拒。她逃避，但又向往，她还很勇敢……如此的一个她，紧紧地抓住了勋的心，也抓到了所有观众的心和眼。

很多次，我都紧紧盯着她的脸，仿佛走入了她的内心，也感受到她难以言说的痛苦和绝望的煎熬，几乎忘记了呼吸。人的情绪，绝对是可以传染的，即使是通过大银幕的传递方式。

而她穿的那件风衣，在片中由头至尾都有，无疑这是代表着《晚秋》的一种标志。

通常，风衣的性质是很中性化的。女人一穿上风衣，将会带给人标榜独立、干练的印象。可当一个沉默忧郁的，心灵深处隐忍着极大的创痛的女人穿出来，那场景却是一种难以说清的复杂的美，如同静夜中悬浸在一汐潮水里那轮淡淡的月华，如此哀愁与孤独，如此悲伤如谜，又如此浪漫唯美。

汤唯饰演的安娜，就是这样一个女人，她的内心戏，很多时候是通过面部表情和肢体语言来表达的。而就是这样的一个女人，完全俘获了见惯风月的情场浪子勋。最后，两人在三天中产生了灵魂之恋。在剧情上又显得甚为合情合理，令观众沉醉其中，念念不忘。

**的色调整体偏冷、重、硬，还有朴素的风格，两位主人公的形象也充满了协调的美感，二人的服饰都是极搭配的，有着很相似的特点，比如：颜色都是代表秋天的同一色调，玄彬饰演的勋的衣服色调深一点，而汤唯的卡其色浅一点。画面处于静态时，就是一幅幅唯美的油画。

我在看**时，许多时候都被汤唯的表演吸引着，她除了几个高潮的情绪爆发，大多数镜头她都收着敛着地演，一点一点地带出来，缓缓地流进了观众的心里，被她浸透氤氲，连玄彬如此帅气的脸，洒脱不羁的气质，竟也沦为了她的绿叶陪衬。

本片导演金泰勇，这位曾经因惊悚片而斩获后青龙奖的导演，这次他的镜头语言却是文艺唯美的画面，令人仿佛走进了一场晚秋的浪漫的童话。

影片中刻画的晚秋的景色，导演在冷色调中加入明**的表达方式，秋景映衬着人物，参差对照，色彩极富浪漫文艺气息，令萧瑟的秋气中兼具有温暖感，身在其中人物悲欣自现。这种在诸多色彩中亮度最高**的添入，也传递出女主人公安娜的未来将会迎来人生的光亮。

2若你只看到爱情，只因你从未坠入地狱的深渊

“现实，往往比任何**都更具戏剧性。”这一句话，我将它写在本篇影评第二章节的开头。

我第一次观看《晚秋》时，看到文艺片主打的浪漫的爱情，为灵魂相吸引的蚀骨之恋而感动。几年以后，我再次观看这部**，看到更多的是许多现实社会中的一角的缩影，足可见本片人物形象血肉的丰满，有着极强的代入性。

近几年，出轨与家暴似乎成为了许多网站热门的话题。现实与**似乎有着种种千丝万缕的关联和相似性，或更甚于之。但本文在这里只聊关于**的内容，其他不余赘述。

**《晚秋》中，由两个凶杀案件带出两条线，分别由男女主牵出。①，安娜的故事线：安娜的老公被杀。②，勋的故事线：想与勋一起私奔的情人被害。这两条线的时间点，分别在七年前和七年后。

准确的说，安娜的这条故事的主线，导演也是从七年后倒叙讲述的。

回到家后的安娜，亲人们对她既客气又冷淡。哥哥交保证金的目的，也并非为了她能参加上母亲的葬礼。而是因为他们决定卖掉母亲的房子，需要她的签字。

母亲离世，她的心里非常难受。但她回到家，却感受不到一丝亲人的温暖。可以想象，这七年她被关押在牢中，除了母亲，眼前的亲人们几乎是无人过问她的生活。这些亲情凉薄的家伙，母亲一去世，就只顾忙着瓜分家产，争执不休，连悲伤也没有时间。

但以上这些并不是重点。我要说的重点，是在安娜和初恋王晶的重逢之后。

**中，一贯穿着卡其色风衣的安娜此刻换上了一袭深蓝偏黑的衣服，依然围着那条咖色蓝印花的羊毛围巾。王晶的西服的颜色与她的围巾相似，里面的毛衣则是如她衣服的蓝色。这也意味着这二人有着很大的关联性。

二人重逢时，**整个画面充满了压抑的氛围，色调“深、冷、硬”，导演拍这一幕戏全釆用了两个人物的近镜头。他俩见面了，安娜的表情很不自然，出于礼貌她不得不和王晶交谈。

短暂的问候过后，王晶忽然说：“其实，我也想回去的。”

安娜看了他一眼，马上制止他说下去。她说：“都过去了。”

王晶还想和安娜更亲密的接触，他仿佛什么都没有发生过似的，用手去捏安娜的脸，微笑着说：“你还和以前一样。”

而安娜表情相当古怪，她摇着头生硬地抗拒着。正在这时，王晶的老婆出现了。她对于王晶和安娜二人的过往并不知情。王晶迅速调整了表情，对老婆回以热情的笑容。而安娜的眼神却一下子躲开了，她反而像是那个做错事的人急急逃走了。

显然，王晶是极虚伪的。他对着安娜和老婆这两个女人，表现得像一个温和大度的谦谦君子，实则却是渣男无疑。他背叛了安娜，在安娜入狱后娶妻生子，可他内心却毫无愧意。而且，他说：“其实，我也想回去的。”这就表明，在安娜杀死老公的那天，他是在现场的。而被安娜吞掉的纸条，极有可能是他在场的证据，更或者是他具有杀人动机的证据。

我再来讲第二条故事线，勋的故事。勋是一个浪子，他天生一副好皮相，被许多的女人喜爱。他有一个富婆情人，一直包养他。

忽然有一天，富婆情人冒出一个疯狂的念头，她卷走了自己有钱有势的老公一大笔钱，想和勋私奔。但富婆的男人并不是个普通人物，他有着黑社会的背景。富婆跑了后，他就对勋展开了追杀。从此，勋的逃亡生活就开始了。然后，他逃至西雅图。当安娜遇到逃命的勋时，两条故事线便交叉了。

安娜一个人在街头漫游，她也曾想像其他女人一样，打扮自己。她买来漂亮的衣服穿上，画上精致的妆容，涂上鲜艳的口红，就像很多上街闲逛的漂亮女人一样。

可当监狱打来一个电话，就将她打回原形。她卸了妆，换回那件风衣。她坐在街边发着呆，和勋又不期而遇。于是，他走上来还她的钱，和她说话。她却问他：“你想要我吗？”

然后，两个成年男女就跑去开房了。但这一段的情节并不和谐，安娜一直很紧张，勋倒是很配合，原本这种事他就富有经验。结果，安娜中途又推开勋。她此时并不爱勋，封闭的心也尚未真正地打开。一个女人身体的本能抗拒，便代表着她内心的拒绝。

接着，他俩才开始了真正地相处，如恋人般约会。他们一起吃饭，一起坐船，在游乐场游玩。可是安娜并不快乐，她的身上总是带着淡淡的悲伤。勋莫名地被安娜的情绪牵引着，他尽力抚慰着她。

终于，安娜倾吐了心事。七年了，她压抑在心里的话没有对母亲说过，也没对兄长姐妹提起，更没对监狱中的任何一个人说。她对他说了，但他只是个陌生人。她讲的是中文，他听不懂。

她说，她曾经迷恋上了一个男人，那个人却不见了，杳无音信。因此，她极度痛苦。她为了摆脱失恋的痛苦，嫁给了爱自己的男人。可是，先前那个男人却回来了，还想带着她一起私奔。

她老公知晓一切后，彻底改变了。她被家暴，被虐打。她妄想获得安宁和幸福的婚姻面目全非。她疯狂的老公更是扬言要杀死她和王晶。

她说：“那一天，她被他打得晕死过去……”

勋听不懂中文，她听见他居然回答：“好。”

她笑了，这个笑是多么凄凉，带着点儿自嘲。他也笑了，笑着真诚而温暖。

当她最后扭头看他，发出疑问：“为什么会这样呢，嗯？”这轻轻地一句话，她以疑问的口气讲出。此时的她对以往的一切，尚且依然看不透，放不下。

他连续说了两个字：“好。好。”

从安娜对勋讲述的故事，我们可以看出七年前安娜根本没有杀人的能力。当时，她被毒打，已经陷入昏迷了。由前面王晶的话来推论，他反倒是更具有杀人的可能性。如果安娜真的为了王晶顶罪坐牢，背叛安娜的王晶在面对她时，竟然还可以泰然自若，若无其事。他怎么可以啊？

所以，安娜要问：“为什么会这样呢，嗯？”她不是在问勋，她是在问自己。

“为什么会这样呢？”我在观影时，内心深处也在反复地问着自己，仿佛我也是安娜似的。

影片中，勋并没有真正的回答安娜，而我最后回答了自己。

我对自己说：“这或许便是爱情的差距。王晶也好，安娜的老公亦好，他们的爱都是狭隘的，更多的则是以爱为借口将安娜占有和禁祻。安娜这个女人在他们心中只是属于自己的私人物品，不允许别人来侵占。而安娜的爱却是见了真章的，甚至一度有点爱得失去了自己。”

尤其是，王晶对安娜的爱尤如镜花水月的虚渺，更多的是他对安娜强烈的占有欲。这种占有欲在安娜嫁给别人后，则显现了出来。他想夺回安娜，便引诱已婚的她私奔。

第二次他表现出这种欲望的时候，是面对勋时。勋和他并不认识，但情敌素来是不用彻底了解，便可凭直觉辨认的。

在安娜母亲的葬礼上，两人产生的冲突“叉子事件”，直接导致安娜压抑良久的情绪彻底爆发，这也是本片的一大高潮。悲伤、沉闷、压抑的氛围忽然被女人高亢的歇斯底里的叫喊声打破，穿着黑色礼服的安娜一句句撕心裂肺地质问他：“王晶，你为什么要拿他的叉子？他的，他的。不是你的！”

安娜的疯狂，让一直冷静的王晶显出惊慌，他终于道歉了。他说，“sorry！”他看到她的崩溃，他终于心生愧疚了。

其实，王晶这个男人根本不爱任何一个女人，他爱的只是自己，只顾惜自己，一味牺牲着安娜。与他相比，安娜则太过于情深意重。她替他保守秘密，她甘愿坐牢，背上弑夫的罪名，是因为她的重情重义。一方面，她爱着王晶，所以她牺牲自己；另外一方面，她的老公因她而死，她甘心情愿以坐牢赎罪。也许，早在当初王晶丢下她后，她一个人兵荒马乱之时，真的不应该躲进他的世界里，他或许并不该属于她。

早早晚晚，那些属于她的和不属于她的，她统统都失去了。她一直在失去。

3关于爱情和明天之后

不知道为什么我在看安娜面对王晶时，不经意间想起来汤唯饰演的王佳芝。当王佳芝终于下定决心对易先生吐出“走吧”那两个多么轻又多么重的两个字，她看到易先生毫不迟疑，转身就逃离珠宝店的动作之迅捷，留下王佳芝一个人站在那儿茫然无助。这是多么相像的两个女人啊，她们为了爱情奋不顾身，不计代价。可她们爱上的男人却又都是如此虚伪和狡诈。

重新讲回《晚秋》，我们再回过头来看本片两条交叉、交织的主线，从男女主人公命中注定的邂逅起，他俩的命运便如两条线般紧紧地交织在一起，且不止于爱情。

在七年前，安娜的老公死了，安娜扛了杀人的罪。而到了七年后，勋的情人死了，他也背上了杀人的嫌疑。两个案件原本互不相干，但是却又是如此重合。勋的情人的死亡，正如安娜的老公的死亡一般，令他一步步走向绝望的深渊。他的情人死了，她是被自己的老公杀害的。可那个男人卑鄙又狡猾，这是他为勋设计的陷阱。而勋无力抵抗，这个阴谋从他的情人逃离后，也许便开始了。

这样一个恐怖的男人，也怨不得他的妻子会逃跑。或许，勋的情人在奔向勋的同时，除了狂热地爱上了勋，也是在逃离自己不幸的婚姻。她是勇敢的，但她失败了，她最终没有逃脱自己老公的毒手。

此时的勋，将和七年前的安娜一样，陷入悲惨的境地。他明明知道自己是冤枉的，他根本没有杀人。纵使他并不爱自己的富婆情人，但他却绝不可能会杀害她。因为他的杀人动机，甚至比安娜杀夫的可能性还小。但是因为情人老公伪造的证据，加之对方故意在他发现情人死亡，仓遑离开后报了警。他很快成为了警方追捕的嫌疑犯。可在西雅图，无权无势的他几乎没有能力澄清自己，他是绝望的。

命运就是如此捉弄两人。这边，勋水深火热，安娜却在遇见勋后，她灰暗的人生慢慢地开始结束。当安娜的灵魂在逐渐走向光明，勋却在陷入沉沦。勋终于理解了安娜所有的种种，因为他正在成为另一个七年前的她。两个相爱的人，有时就是照出彼此的镜子。有时候我们忽然就爱上了一个人，其实是爱上了另一个自己。而此时，勋终于全身心地爱上了安娜。那是一种忘我地爱，投入了一切的爱。哪怕只有一分钟，也相当于过完了一辈子的爱。

当警车鸣笛声第三次响起，勋不见了。买着咖啡回来的安娜再也找不到他了。

而勋，因为他曾经遇见安娜，爱过她，也许在以后的岁月他的心中也依然爱着。那么，即使他坠入万劫不复的地狱，承受着无尽的孤独和伤痛，他的灵魂也在反复品尝着爱情的甜蜜滋味。

正如二人分别前，那个浪漫而缠绵，深情且激情的长吻，仿佛在说：“我爱你，亲爱的人啊，谢谢你走过我的身旁。”

这一吻，安娜从最初的尝试，慢慢地释放自己的心，激情而深沉，意味着她接受了勋，她终于再一次放下一切，勇敢去爱。这一吻，由浅到深，深入了骨髓和灵魂。

影片中，他们是在接吻，但就是那个吻，二人是在以灵魂与灵魂在交流和相互融合，他们自此完整了彼此，填补了彼此，治愈了曾经的伤痛，安抚了今生的所有的遗憾和孤独。

从此后，勋的灵魂可以不再畏惧命运赐予的苦难，也可以忍受孤独和黑暗的煎熬。即使他被整个世界所抛弃和践踏，他一无所有，浑身赤裸，孤伶伶地跌入地狱中，他的心中依然保留着那一吻的温柔浪漫和极致的缠绵，仿佛她的灵魂一直陪伴着他，他曾经经历和明天将经历的一切愁苦和屈辱，都得到了补偿和慰藉。

我闭上眼，那道光依然存在于我的脑海，将她从迷离的秋色里一直送往繁花开满的春天。此刻，街口有人正经过，有人在等待，在距咖啡店并不遥远处有一个男人朝她慢慢地走来。

本片是典型的文艺片，风格是沉静而内敛，导演金泰勇的拍摄手法完全抛弃了好莱坞商业片的模式。而这一类艺术**多以细细刻画人物情感为主，又兼具了社会性、人性与思想性方面的深刻挖掘，在**市场的竞争中大多处于不利位置。

但《晚秋》的大火，则成功地打破了**市场的这一常规。影片的成功，有很大的因素归功于两位主演汤唯、玄彬和导演的默契合作。尤其是汤唯，她的表演自然，形象朴素，同时具备层次感。导演更是以高级的**画面语言，用行云流水般的叙述方式，将女主安娜的不幸的命运与复杂而深沉的心理描写给观众们留下了深刻的印象。

写在文末的絮言：

几年前，我第一次观看**《晚秋》时，尚未真正开始写作。那个时候，我是冲着我颇为欣赏的两位演员汤唯和玄彬，从而走进了**院。**落幕后，我陷入一种沉重难言的情绪中，长久未得抒解。这也导引我今天写下这篇并不专业的影评的缘故之一。

当然，这其中缘由也有受到两位伯乐老师的鼓励和另一位朋友的催促，令我这向来惫懒之人硬着头皮开始动笔。可当我真正决定去写一篇正而八经的影评时，我才发现《晚秋》这部爱情**是多么得受人关注和喜爱，连我身边并不酷爱**的朋友基本上都可以谈上两三句。

比如，汤唯：你干嘛用他的叉子？他的，他的，不是你的。

再比如，汤唯：那个早上，他把我打到昏死过去……玄彬：好。汤唯：为什么是这样的了？玄彬：好，好。

因此，我明白了自己的这次挑战并不如先前想象得那么轻松，实则是一项有难度的创作。尤其是，关于讲述影片的爱情部分，那是绝对不可能写出什么新花样来的。《晚秋》在各大平台自媒体人最热衷传播的主题，就是三天的爱情救赎了女主的人生，重新寻找到生命的意义的话之类云云。所以，我不得不放弃曾经已设想的全盘构思。当我重温**后，从头开始写自己的影评。

全文完。作者/北十三思

20211118

弗朗哥独裁时期，一个天真浪漫的八岁小姑娘安娜生活在一个资产阶级家庭里。母亲重病缠身，濒临死亡边缘，而自私滥情的父亲是弗朗哥政府里的军官，他的横暴强权最终夺去母亲的生命，也给安娜的童年带来极恶劣的影响。安娜恨死父亲，决定不动声色展开她的复仇计划，不料在阴差阳错下父亲突发心脏病暴毙，安娜却自以为是自己下的毒杀死了父亲，后来她又企图继续用下毒的方法杀死监护她的姨妈。

厌倦。渥伦斯基是《安娜卡列尼娜》小说里的男主，两人经过一段短暂的浪漫生活后，安娜感觉到了上流社会对自己的排斥，同时，渥伦斯基对这段情感也渐生厌倦。作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终下场非常悲惨。