流泪的《心锁》

流泪的《心锁》,第1张

早已不流泪了。成人的世界里,只有不着痕迹地隐忍坚强。无声的泪,也早已干涸。

但听《白发》的插曲《心锁》时,听一遍,泪流一遍。歌一遍遍地听,泪一遍遍地流。好久未有过这样听歌的感觉,好听又伤感。

《白发》是由李慧珠执导,张雪迎、李治廷、经超、罗云熙、陈欣予领衔主演的古装剧,改编自莫言殇的小说《白发皇妃》,讲述了西启长公主容乐、北临王子无忧、傅筹等人在乱世中一段情感纠葛的故事。

吸引我追剧的是《白发》美不可言的画面布景,比例构图和色调搭配。居室内艺术插花,随处可见;精致的茶具,古香古色。无论哪个角度,哪个镜头展示下的画面,无一不流露出中国风的精致与精髓。抚琴烹茶,曲水流觞,雅室闻香,温儒纯雅,精彩得让人移不开视线。

与这唯美画风相匹配的,要算金润吉演唱的《心锁》了。在《心锁》里,金润吉的嗓音,能直击人的肺腑,让人感受到声音带来的震撼。

金润吉忧伤涩哑的嗓音,绝没有一般歌手所表现的那样,自然而然,淌着流畅与老练;也绝不是一种歇斯底里,低沉的怒吼。是一种痛不可言的寂寞、低调,让人沉浸在心绪低迷的歌词里,走不出来。

在《心锁》这首歌里,他的声音带点滞,带点涩,一如小说《白发皇妃》中傅筹对容乐纠结的情感。

对容乐的爱,付筹是莫名的深。哪怕知道情敌是高高在上的皇子宗政无忧时,也当仁不让。

但为了报仇,他不惜忍让,娶宗政无忧不要的女人。

将美人收在身侧,傅筹是真心以待,哪怕宗政无忧一再的欺人太盛,他也能隐忍不发,为爱可以做到委屈求全。

但他太想报仇了!也因为了这仇,他一次次将自己深爱的女人推远,又一次次地伤害,最后,无可挽回!

这样地纠缠,这样地胶著,不断地撕扯,让人揪心。所以金润吉,艺术地处理嗓音里的涩滞,轻而易举地就将人带到置身荒漠,心却成泽的氛围里。

这样的嗓音,仿佛像是打翻了盛装往事的容器。过往的委屈、忧伤、失落统统都翻江倒海般的带将出来。让心底的忧伤、纠结随乐曲缓缓流淌,缓缓释放。

爱而无应,爱而不得的委屈、深沉就浸没在这嗓音里。 初听这种声音,仿佛有一种多年不见的故友,在异域他乡重逢,喜悦,冲动,然后就只能泪流满面。

再看这歌词:

莲漏几声惹千问/心隔几个红尘/来时无人肯 也无人问/怎落地生根 费尽心学会信任/却小看了爱恨/侥幸的缘分/赔了我们/执着地默认/一步错 百回首/万念俱灰怎从头/怨强求 怨优柔 怨结局一挥而就/你在我的身后 嘲笑着天长地/我只能破釜沉舟/接受谎语的温柔

青丝纠缠间放手/我将美好保留/此行的寂寞 不忍你懂/才如此胶着 原来我犯下的错/是爱得太自我/我置身荒漠 心却成泽 浑浊了脉搏/一步错 百回首 万念俱灰怎从头 怨强求 怨优柔 怨结局一挥而就/你在我的身后  嘲笑着天长地久/我只能破釜沉舟 接受谎语的温柔

事无休 情难留 乱花渐欲心独守/护着痛 去思旧/不让爱 覆水难收/生而忧 死无仇/是你给我的迁就/陌路手 牵在心头 纵你不往亦长久/锁上爱 锁上梦/怨我啊 徒有心动

红尘,青丝,爱恨,痛,思旧,万念俱灰,覆水难收,都是爱情里爱而不得的惆怅与痛楚。心有千千问,费尽心力地挽回,无奈这爱,是侥幸,是强求。哪怕破釜沉舟,最后也只能是无奈放手,徒有心动,情难留。

留不住的爱,也只能愁肠百结地自问:是不是太过自我?

谁懂置身荒漠,心却成泽?瘫痪如河泽的内心,岂能不让爱,覆水难收?

恨也罢,怨也罢,只怪命运给的最后结局,一挥而就!

生活对傅筹是何其残忍,他的一生活在别人编造的仇恨里,和自己最亲的父母兄弟为敌,深深的伤害了那个可能爱上他的爱人,百回首,却再也没办法挽回。

这种撕裂,纠缠也只有金润吉略带涩滞的噪音才能表现出来,想必金润吉也情难自已吧,在结尾的一句都能听到他抽泣的声音。

这样的心锁谁能打开?或许,每个人在成长的岁月都有求而不得的幸福与忧伤,只能在静静流淌地岁月里将那些美好存留,封锁。

或许,《白发》里所呈现三角恋或者说四角恋,可能在这个开放多元物质发达的时代里,是一种常态,但非卿不娶和矢志不渝早已变成了一种一厢情愿的美好的祝愿。

愿记忆里那把锁,能将过往的美好都尘封在时光里,留在梦里,锁在心上。

郭良蕙的作品是写实的,对女性有深刻的理解与认识。在歌颂道德、纯情、关怀与宽容的同时,也暴露自私、低俗、残忍与欺诈。

郭良蕙擅长写都市婚姻爱情故事,她的小说创作绝大多数是以此为题材,来描摹社会与人生,揭示各式各样的情感症结。她笔下的女性世界的情感生活,不管是赞美的、谴责的、同情的,都出于真诚,其中也隐含了她对爱情和婚姻的看法和价值判断。《春尽》、《斜烟》都是写为爱而奉献的纯情女性的悲剧,因为作者希望“世间真有为爱奉献和牺牲,并且无怨无悔的纯情”。随着阅历的增长和对社会人生认识的深入,她意识到爱情虽然存在,但并非虚幻的、盲目的,爱有时和性是纠合在一起的,《心锁》就是这类作品的代表。作品揭示被扭曲、被压抑的爱情及情欲对人格的毁坏力量。郭良蕙在对人生的观察中还发现,即使在当代社会,人们的传统观念也并没有完全褪尽,女性在某种程度上仍是男人们期望的“贤内助”,工作上的干练、精明并不为男人所喜爱,女性事业上的成功往往得付出沉重的代价。《遥远的路》就是写成功女性情感上的失落。罗超男是个女律师,工作认真,外表严肃,内心却关注所了解与熟悉的每一个人,可自己一直形单影只。她深有感触地说:“一个在某些方面特别成功的人,可能在其他方面败得很惨”。道出了女性在事业与爱情上的矛盾。郭良蕙另一类作品是探讨在开放时代,爱情、婚姻对女性的困扰。短篇小说集《台北的女人》这一被作者称为“幽怨”的书描写了当代都市女人的寂寞,包括未婚、已婚、弃妇、寡妇的寂寞。郭良蕙笔下的女性世界多充满困扰和烦忧,她一直在思考女性摆脱困扰的出路,但未能找到其根本,即女性首先是作为人,然后再作为女人,她们理应坚持有意义的人生而不仅囿于自己是“性”的人。

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