流泪的《心锁》

早已不流泪了。成人的世界里，只有不着痕迹地隐忍坚强。无声的泪，也早已干涸。

但听《白发》的插曲《心锁》时，听一遍，泪流一遍。歌一遍遍地听，泪一遍遍地流。好久未有过这样听歌的感觉，好听又伤感。

《白发》是由李慧珠执导，张雪迎、李治廷、经超、罗云熙、陈欣予领衔主演的古装剧，改编自莫言殇的小说《白发皇妃》，讲述了西启长公主容乐、北临王子无忧、傅筹等人在乱世中一段情感纠葛的故事。

吸引我追剧的是《白发》美不可言的画面布景，比例构图和色调搭配。居室内艺术插花，随处可见；精致的茶具，古香古色。无论哪个角度，哪个镜头展示下的画面，无一不流露出中国风的精致与精髓。抚琴烹茶，曲水流觞，雅室闻香，温儒纯雅，精彩得让人移不开视线。

与这唯美画风相匹配的，要算金润吉演唱的《心锁》了。在《心锁》里，金润吉的嗓音，能直击人的肺腑，让人感受到声音带来的震撼。

金润吉忧伤涩哑的嗓音，绝没有一般歌手所表现的那样，自然而然，淌着流畅与老练；也绝不是一种歇斯底里，低沉的怒吼。是一种痛不可言的寂寞、低调，让人沉浸在心绪低迷的歌词里，走不出来。

在《心锁》这首歌里，他的声音带点滞，带点涩，一如小说《白发皇妃》中傅筹对容乐纠结的情感。

对容乐的爱，付筹是莫名的深。哪怕知道情敌是高高在上的皇子宗政无忧时，也当仁不让。

但为了报仇，他不惜忍让，娶宗政无忧不要的女人。

将美人收在身侧，傅筹是真心以待，哪怕宗政无忧一再的欺人太盛，他也能隐忍不发，为爱可以做到委屈求全。

但他太想报仇了！也因为了这仇，他一次次将自己深爱的女人推远，又一次次地伤害，最后，无可挽回！

这样地纠缠，这样地胶著，不断地撕扯，让人揪心。所以金润吉，艺术地处理嗓音里的涩滞，轻而易举地就将人带到置身荒漠，心却成泽的氛围里。

这样的嗓音，仿佛像是打翻了盛装往事的容器。过往的委屈、忧伤、失落统统都翻江倒海般的带将出来。让心底的忧伤、纠结随乐曲缓缓流淌，缓缓释放。

爱而无应，爱而不得的委屈、深沉就浸没在这嗓音里。 初听这种声音，仿佛有一种多年不见的故友，在异域他乡重逢，喜悦，冲动，然后就只能泪流满面。

再看这歌词：

莲漏几声惹千问／心隔几个红尘／来时无人肯 也无人问／怎落地生根 费尽心学会信任／却小看了爱恨／侥幸的缘分／赔了我们／执着地默认／一步错 百回首／万念俱灰怎从头／怨强求 怨优柔 怨结局一挥而就／你在我的身后 嘲笑着天长地／我只能破釜沉舟／接受谎语的温柔

青丝纠缠间放手／我将美好保留／此行的寂寞 不忍你懂／才如此胶着 原来我犯下的错／是爱得太自我／我置身荒漠 心却成泽 浑浊了脉搏／一步错 百回首 万念俱灰怎从头 怨强求 怨优柔 怨结局一挥而就／你在我的身后  嘲笑着天长地久／我只能破釜沉舟 接受谎语的温柔

事无休 情难留 乱花渐欲心独守／护着痛 去思旧／不让爱 覆水难收／生而忧 死无仇／是你给我的迁就／陌路手 牵在心头 纵你不往亦长久／锁上爱 锁上梦／怨我啊 徒有心动

红尘，青丝，爱恨，痛，思旧，万念俱灰，覆水难收，都是爱情里爱而不得的惆怅与痛楚。心有千千问，费尽心力地挽回，无奈这爱，是侥幸，是强求。哪怕破釜沉舟，最后也只能是无奈放手，徒有心动，情难留。

留不住的爱，也只能愁肠百结地自问：是不是太过自我？

谁懂置身荒漠，心却成泽？瘫痪如河泽的内心，岂能不让爱，覆水难收？

恨也罢，怨也罢，只怪命运给的最后结局，一挥而就！

生活对傅筹是何其残忍，他的一生活在别人编造的仇恨里，和自己最亲的父母兄弟为敌，深深的伤害了那个可能爱上他的爱人，百回首，却再也没办法挽回。

这种撕裂，纠缠也只有金润吉略带涩滞的噪音才能表现出来，想必金润吉也情难自已吧，在结尾的一句都能听到他抽泣的声音。

这样的心锁谁能打开？或许，每个人在成长的岁月都有求而不得的幸福与忧伤，只能在静静流淌地岁月里将那些美好存留，封锁。

或许，《白发》里所呈现三角恋或者说四角恋，可能在这个开放多元物质发达的时代里，是一种常态，但非卿不娶和矢志不渝早已变成了一种一厢情愿的美好的祝愿。

愿记忆里那把锁，能将过往的美好都尘封在时光里，留在梦里，锁在心上。

郭良蕙的作品是写实的，对女性有深刻的理解与认识。在歌颂道德、纯情、关怀与宽容的同时，也暴露自私、低俗、残忍与欺诈。

郭良蕙擅长写都市婚姻爱情故事，她的小说创作绝大多数是以此为题材，来描摹社会与人生，揭示各式各样的情感症结。她笔下的女性世界的情感生活，不管是赞美的、谴责的、同情的，都出于真诚，其中也隐含了她对爱情和婚姻的看法和价值判断。《春尽》、《斜烟》都是写为爱而奉献的纯情女性的悲剧，因为作者希望“世间真有为爱奉献和牺牲，并且无怨无悔的纯情”。随着阅历的增长和对社会人生认识的深入，她意识到爱情虽然存在，但并非虚幻的、盲目的，爱有时和性是纠合在一起的，《心锁》就是这类作品的代表。作品揭示被扭曲、被压抑的爱情及情欲对人格的毁坏力量。郭良蕙在对人生的观察中还发现，即使在当代社会，人们的传统观念也并没有完全褪尽，女性在某种程度上仍是男人们期望的“贤内助”，工作上的干练、精明并不为男人所喜爱，女性事业上的成功往往得付出沉重的代价。《遥远的路》就是写成功女性情感上的失落。罗超男是个女律师，工作认真，外表严肃，内心却关注所了解与熟悉的每一个人，可自己一直形单影只。她深有感触地说：“一个在某些方面特别成功的人，可能在其他方面败得很惨”。道出了女性在事业与爱情上的矛盾。郭良蕙另一类作品是探讨在开放时代，爱情、婚姻对女性的困扰。短篇小说集《台北的女人》这一被作者称为“幽怨”的书描写了当代都市女人的寂寞，包括未婚、已婚、弃妇、寡妇的寂寞。郭良蕙笔下的女性世界多充满困扰和烦忧，她一直在思考女性摆脱困扰的出路，但未能找到其根本，即女性首先是作为人，然后再作为女人，她们理应坚持有意义的人生而不仅囿于自己是“性”的人。