巴黎我爱你 英文的简介~关于每个小故事的~

**和小说，有个最大的不同。就是**是照著时间在播放，小说是随时可以阖上。所以，如果买票走进**院，那麼一部好的**，可以让你上天堂，一部烂的**，绝对让你住套房。

但对一部以连串短片构成的**，通常我都会抱著比较轻松的心情来观赏。毕竟，每个新故事都是一个新的开始。前面的故事难看，不代表后面的故事也会难看。

不过，也有例外。由日本畅销恐怖小说<<怪谈新耳袋>>改编，（台湾的尖端似乎有出版过翻译本）由八个短片接成的鬼吓八，就让我困坐在**院里。我看完后的心得是，片名应该叫做鬼下巴，比较贴切。

而巴黎我爱你片中的十八部短片，每部都是知名导演和演员的作品，我想优劣自在人心。而我所想写的，是每部短片中，我印象最深的镜头（也就是我的刺点）。希望也能如由十八部短片拼凑出巴黎般，从十八个镜头，拼凑出我对这部**的观感。

1蒙马特Montmartre

女主角说要去看戒烟师，男主角说他开车很会钻来钻去的镜头。（把成年男性在表达情感时的迂回，诠释的相当好）

2塞纳河沿岸Quais de Seine

女孩的爷爷转身对男孩说话的镜头。（老人的神情，和犹豫时间的掌握，妙不可言。）

3玛黑区Le Marais

短片尾声，男孩甩下夹克，在街道上奔跑的镜头。（真的跑出了渴望。）

4杜乐丽花园Tuileries

情侣在一同走上地下铁楼梯时，女主角说她爱死男友揍人的镜头。（简单一个回答，就把情侣的两人世界和其他一切做了切割。）

5第16区Loin du 16e

当女佣的母亲唱歌给自己孩子听的镜头。（虽然后面的对比有点刻意，但母亲唱歌的声音与表情和婴儿的反应真的搭配的很好。）

613区Porte de Choisy

女主角一拳打破玻璃的镜头。（真的傻眼，匪夷所思。我怀疑后面音乐采用王菲的天空，是要呼应这短片的天马行空。）

7巴士底区Bastille

男主角从身后还抱住正在做菜的妻子的镜头。（妻子做菜的镜头，在片中出现两次，第二次出现时，男主角抱住妻子，配上的旁白，似乎让人知道了爱是怎麼回事。）

8胜利广场 Place des Victories

母亲抱著孩子舍不得放手的镜头。（茱丽叶毕诺许的表现恰如其份，但她紧抱孩子的手，和小孩瘦长欲挣脱的身体间，在进退间更让人印象深刻。）

9艾非尔铁塔Tour Eiffe

男女默剧演员在监狱里相遇，另一个狱友对著铁窗大叫的镜头。（这段趣味十足的相遇过程，收在第三者背对两人的大叫，实在很刚好。）

10马叟公园Parc Monceau

男主角从上衣口袋拿出菸的镜头。（不知怎麼说，无论短片得对话中所想营造的是什麼，尼克诺特一个的掏烟动作，就把一切都表现出来了。）

11红孩广场Quartier des Enfants Rouges

女演员打电话买药时，对著电话讲出的台词和当时的神情。（直接的台词，带著迫切期待的骄傲神情，精准的演出，我真的期待能变成男主角，立刻飞车过去。）

12节日广场Place des fêtes

男主角说出「你在我梦里跑了一整夜」的台词虽然经典，但还是不如男主角送进救护车时，女主角滴下眼泪，并接过咖啡的镜头。（我对於镜头时间相当短，并没有故事性的女主角，能在最后做出这麼好的表现，相当惊讶。）

13红磨房附近Pigalle

女主角掉了钥匙，准备弯下腰的镜头。（在看**时，就先料想到后面将发生的剧情的人，一定也会抢先一步笑出来。）

14玛德莲区Quartier de la Madeleine

男主角打破瓶子割手腕的镜头。（我会心一笑，伸出的手，好像是拿著魔戒的手。）

15拉雪兹神父公墓Père-Lachaise

女主角贴在王尔德墓上亲吻的镜头。（看到天下竟有如此知性热情的女性，实在让人开心。）

16圣丹尼斯Faubourg Saint-Denis

盲眼男孩最后对著电话说话的镜头。（男主角、女主角娜塔莉波曼、和整体呈现都无话可说，但结尾的台词，虽然一句，但真的把前面精彩的一切都吃了进去。）

17拉丁区Quartier Latin

男女主角对话完，女主角离开，男主角付帐，餐厅侍者在柜台内，说餐厅招待的镜头。（主角的对手戏相当精彩，但杰哈德巴迪厄自然却饶富深意的神情，让人难忘。）

1814区14e arrondissement

以英语口音以法语陈述日记内容的口白，搭配著女主角在电梯里张嘴的镜头。（虽然只是张口闭口，但却道尽了一切。）

1、《春天的不相识的女子》  作者：路易·阿拉贡

在市场角落上我遇到一双眼睛

那奇异的凝眸在梦想什么

啊，雨后巴黎的心在扑扑跳动

下了这么多雨她还觉得快乐吗

小溪泉水中间多少花枝

逝去了更无一点颜色

我永远望见那昂丹的长堤

和神女躞蹀的帕尔姆人行道

黄昏的淡漠者和辚辚车辆

夜色的面纱和无数惊险奇遇

人们朝三一教堂走过几步

这犹豫时刻众人纷纷离去

在圣—拉萨尔火车站的尘嚣中间

为什么这双邂逅的眼睛会流泪呢

啊巴黎巴黎你不再歌唱

你侧过头去脚步踉跄

现在是点煤气灯和轻率地行动的时候了

这些街心公园充满了喁喁情话

现在是点煤气灯的时候了你还没有点

你还没有点而巴黎却已沉默无言

2、《巴黎，1856》 作者：博尔赫斯[阿根廷]

漫长的疲惫已经让他对于

死亡的预感习以为常。他会心怀恐惧

而不敢进入喧嚷的白昼

也不敢走在人群里。垮掉了，

亨里希海涅想到那条河流，

时间，它载着他渐渐远离了

那漫长的暗影，和做一个

人，做一个犹太人的痛苦命运。

他想到那些精美的曲调，

他曾是它们的乐器，尽管他深知

那旋律不属于树木也不属于飞鸟，

而属于时间和他模糊的日子。

它们教不了你，无论是你的夜莺，

你黄金的夜，还是你歌吟中的花朵。

3、《警觉》 作者：安德烈·布勒东[法]

巴黎的圣雅克塔摇摇晃晃

仿佛一株向日葵

额头有时碰到塞纳河，影子在拖船间悄悄滑过

这时候，在睡梦里踮起脚尖

向我躺着的房间走去

在那里我点起一把火

为了把我被迫同意的一切烧光

于是家具化作同等大小的动物，友善地凝视着我

有雄狮，椅子在它的鬃毛里变为灰烬

还有鲨鱼，它雪白的肚皮是发出最后颤动的被子

在那爱情和眼皮变成蓝色的时刻

我也燃烧起来了，我看见自己的躯体

象一个装满零碎的庄严的密室

被火鹤的尖嘴慢慢地啄啮

当一切都完结的时候，我悄悄地踏上了方舟

不理会那些生活的过客，尽管远处传来了他们懒洋洋的脚步

透过蒙蒙细雨

我看见太阳的棱角

我听见人的皮肉象一片宽大的树叶

在色空交织的魔爪下碎裂

一切纺织机都亮了，只留下一团喷香的花边

一团象乳房般完美的花边

我只接触事物的核心，我手里牵着线

4、《公园里》 作者：雅克·普列维尔[法]

一千年一万年

也难以诉说尽

这瞬间的永恒

你吻了我

我吻了你

在冬日，朦胧的清晨

清晨在蒙苏利公园

公园在巴黎

巴黎是地上一座城

地球是天上一颗星

5、《说吧，你何时归来》 作者：芭芭拉[法]

你的离去已过了多少个白昼，多少个夜晚

过了多久时间

这次你跟我说，这是最后的远行

为了我们撕裂的心，这是最后的海难

到了春天，你将看见，我会回来

春天，适合谈情说爱的季节

我们将一起看到园里的繁花再次盛开

我们将一起在巴黎的街道漫步

说吧，你何时归来？

说吧，至少你还记得

时间无情流逝，什么都捕捉不住

逝去的时光

再也捕捉不住

6、《巴黎，天空明信片》 作者：吉尔·德·别德马[西班牙]

现在，我要告诉你们

我也曾在巴黎，曾经幸福。

那是我青春里美好的几年，

心灵充沛的

几年，父母祖国抛在身后

感觉从此自由，那是

夏天，那个罢工的

夏天，巴颂最早几首歌的夏天，

属于那个几乎是爱的

美丽故事。

记忆里还活着那个夜晚，

刚刚抵达。我还能看见，

圣米歇尔桥下，手中，沉默的，

八月硕大的月亮悬在圣母院

双塔之间，一种不可能的

蓝色，梦过多少次的河

——“太浪漫了”，像你撤走嘴唇时

对我说的。

你在你的祖国哪个失落的

地方？美国的哪个角落？

谁的房间？最丑陋的时刻，

你梦想死亡（在谁怀里都不重要），

到时候，塞纳河上

这平静喧嚣的天光

和人潮的热浪会抵临你，

如同此刻抵临我一样。

像很久以前做过的梦，

像当时那首歌，

一瞬间，激烈地，

我们的爱的故事

这样回到心里，

混同当时的日日夜夜，

那些快乐的时刻，

那些指责

以及，从凯旋门到民族广场的地铁车厢里

去往床上的那场旅程。

问题一：戏梦巴黎到底在说什么意思？？ 本片看起来有纯 的嫌疑，但其中体现的却是三个年轻人对自身情感和性的发掘。在那样一个年代，导演贝托鲁奇赋予了年轻人某种理想主义---无 主义，无所禁忌，无所约束，也是充满感情的。在炽热的 背后，是自身心灵世界的极致，是灵魂的自渎，是在轰轰烈烈的历史大背景下，在青年 世界里的一次绮丽的冒险旅程。

问题二：**戏梦巴黎有什么意义吗 《戏梦巴黎》是由伯纳多・贝托鲁奇执导，迈克尔・皮特、路易斯・加瑞尔、伊娃・格林主演的一部法国**。

影片以法国1968年学运为背景，讲述三名青年雷奥，马修，伊莎贝拉以情欲探索在历史的洪流中梦想优游的故事。该片2004年2月6日于法国上映。

国外媒体

《戏梦巴黎》既紧张又松弛，既粗砺又梦幻，既性感又傻气，既哀伤又深刻，你可能觉得它说教，但它同时又是开放性的，所有这一切加起来，就是如假包换的贝托鲁奇。（《纽约客》评 ）

《戏梦巴黎》是一部极度性感的、毫不掩饰地写给1968年巴黎的旧式情书。要完全地享受该片，你就必须容忍那些做作的部分，因为这是这部令人愉快的**的成分之一。这是贝托鲁奇几年来带给我们的最好的**。多部经典**被明确地引用，这或许会令部分观众感到不耐烦，但这些细节强调了在那个没有录像带、没有DVD的时代里，像席奥和伊莎贝这样的**狂热者的不幸与绝望。（英国《卫报》记者Peter　Bradshaw评 ）

或许不具备原著小说那种伏尔泰或王尔德式的格言式指挥，但这是一部有趣的、深邃的**，它忠实于时代， 而不色情，三位年轻演员的表演充满了自信，且毫不做作。在众多被引用的**里，我们见不到大岛渚的《感官世界》与贝托鲁奇本人的《巴黎最后的探戈》――原因很简单，1968年，这两部片还没有拍出来，但，《戏梦巴黎》难道与这两部片没有相似之处吗？三者都深入探讨了在一个私密世界中发生了异变的 欢愉，在三部**里，主角在道德上与肉体上的堕落都直直指向死亡。（英国《卫报》记者Philip　French评 ）

国内媒体

《戏梦巴黎》充斥着对年轻岁月的美好追忆及对年轻人打破旧体制的勇敢与尝试的歌颂。在**《戏梦巴黎》里，镜头的运动自由，散漫，颓废，像极了一个喝醉了酒的诗人。镜头的焦点漫不经心地牵引着我们的视线，在巴黎的街头，在男女之间的身体上缓缓游弋，稍有停驻于某一个人，某一个部位，又随即移转开。影像华丽而颓靡，色泽昏黄而又暧昧，包括你的身体的每一寸金黄的皮肤。这像极了古旧油画里的裸体，分明是 裸地呈现，却又隔着颗粒浓重、油彩弥漫的雾，只有窥视，没有触摸。作为一部帖上了“ ”标签的**，作为他的前作《巴黎最后的探戈》、《偷香》的某种表达上的继承与超越，贝托鲁奇这时候所希望通过他的**呈现的，已经不是某种感官意义上的、生理/心理结构意义上的“视*”――或者说，不仅仅是这种充满色情意味的“视*”。他更想让人们在这部**里看见的，是1968年巴黎街头所弥漫的，那种属于理想主义者的空气。（网易网评）

《戏梦巴黎》中，城市沦陷了，巴黎学运高涨，美国主角流落巴黎，chic不已，革命游戏，梦想开花，三个年轻人营造着六十年代的乌托邦，玩3P，初潮血液，坍塌的不仅仅是肉体，这种坍塌和打破始终是先锋浪漫的，和青春伤逝相关。但是，整个现代和先锋感觉的还不仅仅是法国新浪潮的“空前末日感”，那是整个六零年代的一种优雅着的堕落感，让享乐和自我成为了一种司空见惯和饱受奖励的行为。（新浪网评 ）

问题三：戏梦巴黎演的是什么意思？ 1968年5月的法国**资料馆，孪生姐弟雷奥和伊莎贝拉结识了美国学生马休，三个人因为喜欢**而成为好朋友。雷奥和伊莎贝拉请马休去他们家里作客，雷奥和伊莎贝拉的父母是大学教授，他们很喜欢马休，所以，马休住进了他们家里。马休喜欢伊莎贝拉，但他不知道他们是姐弟关系。由于大学 ，三个人白天没事，就在房间里玩对台词的游戏，马休喜欢科亚东，而雷奥则喜欢卓别林。实际上，雷奥和伊莎贝拉彼此相爱，但他们因姐弟关系而不能恋爱。无意间，伊莎贝 拉发现马休喜欢她，姐弟俩要求马休与伊莎贝弧 ，这是伊莎贝拉的第一次，雷奥则因此痛苦不已。父母们出门度假，三个人在客厅里搭起帐篷，点起蜡烛，玩起了裸体主义，一段伊甸园般的日子开始了。

问题四：《戏梦巴黎》结局是什么意思 际上，雷奥和伊莎贝拉彼此相爱，但他们因姐弟关系而不能恋爱。所以他们就把马修作为他们肉体上的结合，从而达到他们精神和肉体的双重结合，让他们感觉是完整的恋人。

他们的父母归来，看见他们三个像天使一般的躺在一起，并没有吵醒他们，而是悄悄地留下一笔钱走了，当伊莎贝拉醒来发现他们的父母回来之后，看到他们的样子，感到羞愧，于是开煤气想自杀，就在这时学生革命运动爆发了，两人不受Michael Pitt阻止共同投身于学生运动。结局可想而知，雷奥与伊莎贝拉丢下了马修。也许这才是完美的结局，孪生兄妹终于在巴黎的街道上尽情释放着自己热情与理想。

问题五：《戏梦巴黎》讲述了什么故事 《戏梦巴黎》剧情简介

影片以法国1968年学运为背景，讲述三名青年以情欲探索在历史的洪流中梦想优游的故事。主角是一个美国交换生，他来到法国后疯狂迷上**，整天泡在巴黎的**资料馆，后因参加馆外举行的 活动而认识了一对法国姊弟，并受到邀请作为客人住在他们家，在他们的父母离家外出时大玩性 爱游戏。1968年一场轰轰烈烈的政治性学 生 运 动在浪漫之都巴黎上演。这正是“故事发生的背景”。

三个年轻人，两男一女，在这场全世界为之震惊的 中相遇了。Theo（路易斯・加瑞尔饰）和Isabelle（伊娃・格林饰）是一对姊弟，而Matthew（麦克尔皮特饰）则是一个来自美国的学生。Matthew来到巴黎完成自己的学业，巧遇了Isabelle。姊弟的父母外出度假，于是这对姊弟邀请Matthew去他们的公寓住下。Theo热爱**，希望能拍一部影片，Mattew也被这个念头吸引着。于是三人在拍影片的过程中经历了此后再也未经历过的关系和情感体验。他们形成了奇特的三角组合，相互进行狂放的性行为。他们三人相互纠葛着，突破伦理障碍闯到了禁忌的伊甸园。本片看起来有纯 的嫌疑，但其中体现的却是三个年轻人对自身情感和性的发掘。在那样一个年代，导演贝托鲁奇赋予了年轻人某种理想主义---无 主义，无所禁忌，无所约束，也是充满感情的。在炽热的 背后，是自身心灵世界的极致，是灵魂的自渎，是在轰轰烈烈的历史大背景下，在青年 世界里的一次绮丽的冒险旅程。

问题六：《戏梦巴黎》讲述了什么故事 戏梦巴黎的剧情简介 ・ ・ ・ ・ ・ ・

1968年法国学运前夕，孪生姐弟伊莎贝拉（伊娃格林）和雷奥（路易斯加瑞尔）因为**，与来自美国的留学生马休（迈克尔皮特）成为好朋友。姐弟两人将马休带到家中做客时，马休得到两人同是大学教授的父母的喜爱，住进他们家中，慢慢地，他喜欢上伊莎贝拉。

学运开始后大学停课，三个年轻人因无所事事在房间里玩起有关**导演和台词的游戏，游戏进行当中，伊莎贝拉知晓马休对她有意思，联合雷奥要求马休与她 ，自此，由于父母出门度假，三人开始了如伊甸园般的日子，马休也慢慢发现伊莎贝拉和雷奥有不伦恋情，三人关系开始发生微妙的变化，而外面正如火如荼进行着的学运，似乎与他们无关。

问题七：戏梦巴黎的内容简介 那是个充满梦想、 的年代，那是个**和 的年代。1968年巴黎五月学运前夕，美国少年马修在法国**艺术馆邂逅波希米亚风的孪生姊弟伊莎贝尔和泰奥，他们因**而结缘。马修拥有隐秘的同性恋 ，但深深压抑在心中；伊莎贝尔和泰奥自小就俨然雌雄同体般长大，既是姊弟又是情人。马修的欲望于是同时指向伊莎贝尔和泰奥，三个如花少年通过沉溺于**世界的方式深陷于 、禁忌、 的情欲，无法自拔――直到五月事件的革命暴力强行闯入，他们甜蜜又迷乱的青春欲望之梦不得不让位于理想主义的革命 ……小说同名**已由名导贝托鲁奇搬上大银幕，即贝氏继《巴黎最后的探戈》之后再度挑战禁忌、震撼世界的寻梦之作。这部影片在众多影迷心中有着不可估量的重要地位。

问题八：戏梦巴黎的媒体评论 它们(小说和**)虽不妨说是双胞胎――正像我小说中的双胞姊弟泰奥和伊莎贝尔――但毕竟各有千秋。 ――吉尔伯特・阿代尔阅读《戏梦巴黎》的 还在于，阿代尔以百分百影迷的方式给出的**评分，简直比《**手册》还权威，而作家对我们的召唤，还在于，他以最激烈的方式帮我们回忆，在一穷二白的青春时代，我们靠什么走了过来，但中间又丢失了什么，这个，就是小说结尾的一唱三叹：只有无尽的回忆。 ――毛尖在好莱坞的制片发行商看来，**是赚钱的工具，在我们看来，**只不过是晚间娱乐节目的选项之一，而吉尔伯特・阿代尔似乎想要告诉我们，**有时会是一种生死攸关的危险处境。 ――小白

问题九：我们受他玩,我们是同类什么意思 《戏梦巴黎》。。。具体点 我记得原剧里的台词是ONE OF US，直白点翻译就是我们的一员。

问题十：《戏梦巴黎》女主角扮维也纳的那段发生了什么事看不懂 她和马修调情的时候，听见隔壁哥哥的房间中传来哥哥和其他女孩云雨的声音，顿时觉得失去了哥哥，所以紧接着就无法控制自己，马修让她不要听的时候，他愤怒的对马修说“你是谁”也透露了她和哥哥的感情始终比对马修的感情深。

**这样是抽象的比对了女主人公在内心深处对哥哥和马修感情深厚的对比。