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内容预览：

这在小县城里是一种很常见的邂逅，张婷说她最近把她的房子收拾了一下，问赵自毅原不愿意去看看。张婷在半年前县委机关最后一次福利分房时分了一个大中套，但她作为父母的掌上明珠张江夫妇不允许她单独起居，便一直空锁着。张婷的收拾了一下就是装修了一番，并配上了家具。二人进门后张婷啪啪摁了一串开关，房子里一下金壁辉煌，豪华无比。赵自毅啧啧称赞着说不愧是古水县第一公主的闺房，我都有些眼花缭乱了。张婷说很遗憾不知道你大驾光临连一瓶酒都没有准备的有，不过电热虎可以烧开水沏茶，还有一袋泡泡糖。赵自毅说有公主秀色可餐本驸马足矣。张婷笑了一下话头突然一转问道镇人代会的日子定了吧。赵自毅说我想差不多该定了吧，这是党委和人大的事，几十个人开一天半会有什么复杂的。张婷说别的议程当然都是闲的，最关键的是选举。我听爸爸说地位组织部那个刘副部长这次随马书记来古水，直接向徐如林和袁志方提出趁换届的机会给他的小舅子陈怀松弄个正科级，……

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** 《言叶之庭》是日本动画新锐导演新海诚的代表作之一，以其精致细腻的画风和哀伤忧郁的情愫打动无数荧幕前的观众。影片于2013年5月在日本上映，短短2个月时间观影人数突破已10万大关，其受欢迎程度由此可见一斑。

影片曾获世蒙特利尔世界**节“最优秀长篇动画**奖”、德国斯图加特国际动画节长篇动画奖等多个奖项，在世界范围内享有较高的评价。豆瓣上将近30万人标记看过，超21万人给出评价并打出83的高分，被认为优于92%的爱情片。

《言叶之庭》以“爱之往昔、孤悲的物语”作为**主题，讲述了2个同处困境的年轻男女机缘巧合之下相遇相知的故事。故事灵感源于万叶集开篇的“孤悲”之恋，在万叶假名时代，“恋”写作“孤悲”，彼时的恋区别于我们现在所说的“恋爱”，更多的是一种怀抱着孤独等待爱的情愫。

以制鞋人为目标的少年孝雄，在某个下雨天的日本庭园中遇到神秘职场女性雪野。此后每逢下雨天，逃课的孝雄和逃班的雪野都会在庭园相逢，两人在一次次交谈中逐渐熟络。两颗孤独的心灵在钢筋铁骨的都市丛林中相遇，相互依偎的心灵彼此给予对方力量，最终回归各自的生活独自前行。

在我看来，主人公之间的情感经历并不局限于简单的男女情爱，导演新海诚把镜头聚焦于大城市下一对普通年轻男女的情感和成长，背后想探讨的是在嘈杂世界里，平凡小人物内心的孤独恐惧、渴望爱以及挣扎着成长的痛苦和煎熬。因此今天我将从“视听语言的呈现、事物的象征意义、**主题的思考”这三方面，由浅入深地对该影片进行挖掘解读。

01、镜头语言的呈现：高度还原的现实场景让观众身临其境，对色彩的极致运用塑造鲜活的人物形象

新海诚的作品一向以画风逼真细腻，光色清新柔美著称，《言叶之庭》这部作品也并不例外。影片通过不同镜头的编排和丰富的色彩元素，勾勒出一副质感极强且意蕴深刻的画面。对于这一部分，我将从以下2点进行分析：

第一，通过镜头编排和蒙太奇手法，打造真实细腻又唯美的现实场景

**《言叶之庭》的画面场景写实逼真，互联网曾经公布《言叶之庭》**中日本庭院和现实中新宿御苑公园与东京市街道的实景对比图，其相似程度高达90%。超写实的画面质感一方面得益于新海诚高超的绘画技术，另一方面来自导演对镜头的极致运用和蒙太奇等**手法的完美融合。

影片大量采用特写、近景镜头和空镜头，通过剪辑手法塑造意味深长的故事氛围。例如，影片一开始，雨滴在水塘中泛起一圈圈涟漪，柳枝在风雨中自在垂荡，雨水沾染在交通灯上形成光晕，寥寥几个镜头勾勒出一幅梅雨时节充满活力和生机的画面。

导演通过塑造逼真写实的场景，寓情于景，情景交融，既拉近观众与画面的距离，又提高观众的观感体验。在一幕幕充满意境的画面中，伴随着主人公内心独白，观众缓缓陷入这些真实细腻的场景中，参与到剧情的发展。别有深意的镜头语言和情节组织，可以充分调动观众的情绪，使其感同身受。

第二，大胆采用丰富细腻的色彩元素，通过色彩不同的纯度与明度描绘不同的场景

导演对于色彩元素的运用拿捏精准到位，大量使用浅灰、深蓝、浅白、棕褐、黑色、鲜绿等不同色调的颜色描绘不同的**场景和塑造鲜活的人物形象。

对于雨季的刻画，新海诚大量使用清爽的绿色和沉稳的褐色，诸如郁郁葱葱的枝叶，倒映在水中的绿叶，隐藏在清幽树林的小亭子，浅灰的石板凳和棕褐的树干相映成辉。不同明度的**色调在交错中相互映照，清爽和沉稳的色调搭配暗示着主人公的邂逅在欢快的表面下隐藏着深沉的哀思，为后文埋下伏笔。

对主人公的刻画也是如此，男主孝雄和女主雪野有着不一样的背景，身份、年龄、家庭、见识种种迥异造成两人性格特点也有巨大差异，因此两人在服装色彩上有着最明显的区分。

高中生孝雄来自单亲家庭，懂事隐忍，所以服装以高纯度的灰白色衬衫和低明度的深黑色裤子搭配为主，从而塑造出青春干练而又稳重沉着的形象。雪野作为职场教师女性，刚结束一段恋情又因学校流言不敢面对工作，服装以低纯度的暗白色衬衫、低纯度的蓝褐色小西服以及低明度的深褐色裙子为主，既能表现出职场的优雅知性，又衬托出小女生的温婉柔弱属性。

根据主人公不同的个性和生活，导演新海诚将不同属性、不同色调、不同明度的色彩融合到他们的服装造型中，从而塑造出更贴切现实的鲜活人物形象。总的来说，元素丰富的色彩在《言叶之庭》里既能帮助塑造人物形象，同时也起到渲染气氛和推动故事情节的作用。

02、事物的象征意义：贯穿全片的线索“鞋子”，对于主人公的人生经历具有深刻的象征意义和揭示作用，意味深长

影片出现大量寄托人物情感的事物，诸如雨季，天空，鞋子等等意象，代表着主人公不一样的心路历程和精神状态。雨季是主人公相遇相知的契机，它代表着主人公欣喜和积极的心态；天空是男主孝雄的向往和憧憬，它代表着希望和未来。

在众多意象中，最值得让人深思的是贯穿全片的线索--“鞋子”，它既是联结两个主人公的物品，也是承接故事情节的重要事物，对于鞋子的象征意义，我将从男女主角两个不同的角度切入：

对男主孝雄而言：鞋子意味着真爱和梦想，是可以为之付出一切的信仰从小失去父亲的孝雄，内心一直怀抱着对圆满家庭的期盼和憧憬。因为小时候曾见过父亲送给母亲的高跟鞋，孝雄把对爱的渴望折射在鞋子上面，那双美丽的高跟鞋在孝雄内心深处成为了“真爱”的代名词，从此他立志要做一个出色的制鞋师。

追逐梦想的过程是孤独的，孝雄想要制作女鞋，却始终没有模特，直到他遇见了雪野。雪野答应做孝雄模特，这让孝雄距离自己的梦想变得更加靠近。怀抱着对雪野的爱慕之情，孝雄在暑假努力打工攒钱，希望可以为雪野做一双合适的鞋子，也希望可以有资格陪在雪野身边和她一起走下去。

在我看来，对于男主孝雄而言，鞋子同时意味真爱和梦想。鞋子象征着他对家庭的期待，对梦想的坚持，更有着对雪野的爱慕之情。鞋子映射出孝雄对爱和梦想的追求，也反映出孝雄在困难重重的现实生活中不服输、不放弃的精神。通过孝雄为制鞋付出的过程，我们可以看见一个充满干劲的小伙子勇往直前的历程。

对女主雪野而言：鞋子代表着束缚和困境，是需要努力克服和摆脱的心魔和充满青春活力的孝雄不同，雪野作为比孝雄大12岁的中学古文教师，身上有着更多困窘和限制。一位二十七岁的职场女性，刚结束恋情，又在校园遭受多方流言攻击，还有来自父母的担心和牵挂，种种压力降临在这个柔弱的女子面前，生活对她而言就是一场巨大的禁锢和束缚，鞋子是其中一个承载物。

正如雪野亲口所言，“每天早上都穿戴整齐，准备去学校，但总是被恐惧压的迈不出脚步。”

下雨天她逃离压迫的校园，来到空无一人的小亭子，她惬意地荡着中跟的鞋子，裸露着脚踝。此刻摆脱鞋子束缚的她是轻松愉悦的。随着时间线的展开，她和孝雄见面时换上了坡跟鞋，脚部肌肤露出得更多，暗示两人关系逐渐熟络，她在孝雄面前开始放下防设。在和孝雄产生误解以后，雪野赤足跑向孝雄，此时的她完全摆脱了外在禁锢，坦然面对自己的内心。

在我看来，对于女主雪野而言，鞋子意味着现实生活中沉重的束缚和禁锢。在孝雄的帮助下，雪野逐步摆脱现实束缚和禁锢，开始正视自己的内心和生活，并鼓起勇气去新的地方开展新的生活。

总的来说，鞋子作为孝雄的梦想和雪野的禁锢，连接了两个原本毫无关联的主人公。孝雄立志要为雪野做一双合适的鞋，帮助她走向新的生活，而他自己本人也因为制鞋找到了生活的意义和目标。鞋子这个意象拯救了钢筋铁骨都市丛林里两颗孤独的灵魂，实际上它象征着大都市下小人物成长和奋斗的轨迹。

03、**主题的思考：基于《言叶之庭》里孝雄和雪野相遇相知并各自勇敢走向未来的经历，谈谈**带给我的现实思考和启发

整部**只有短短46分钟，但却演绎了一场大都市里小人物相遇相知再到各自分开的邂逅之旅。主人公之间的情愫被处理得朦胧而带着遗憾，相对于男女情爱的解读，我更认同的是相互依偎的两颗孤独的灵魂。

**背后所传达的思想，依然是导演新海诚独具一格的关于“思念、爱、孤独和距离”的思考和探讨。接下来我将基于**《言叶之庭》的内容，结合现实生活，谈谈**给我带来的三点现实思考和启发：

①孤独恐惧是每个人都需要面临和克服的课题

**里的每一个角色都是孤独的，每一个人都在自己焦头烂额的生活中承受着孤独的折磨。男主孝雄来自单亲家庭，家庭的缺失以及不被他人理解的制鞋梦，让他备受孤独；女主雪野独居在出租屋内，刚结束一段恋情，又遭遇学生流言攻击，更是孤独。

除了主人公显而易见的孤独，影片中其他配角亦是如此。孝雄妈妈抛下儿子和小男友在一起，却时常与之陷入争吵之中。拥有一段不被常人认可的恋情还有无法理解自己的恋人，她的内心也是孤独的。孝雄哥哥因为无法承受一个支离破碎的家庭，所以决定逃避现实搬出去和女友合租，这是对孤独感到恐惧而选择逃避的表现。

在我看来，孤独恐惧是每个人一生当中必须要学会面临和克服的课题。人生而孤独，从诞生到这个世界开始，我们就注定要一个人独自面对这一生当中所有的经历和挑战。尽管我们会有来自亲人、朋友和伴侣的陪伴，但是真正可以和自己走完这一生的只有自己。

孤独的灵魂可以通过陪伴得到慰藉，但是如果内心深处无法坦然面对孤独，即使身在闹市，也会被巨大的恐惧和落寞侵袭。我认为，导演最后安排孝雄和雪野分开，让他们独自去面对自己的未来和人生，正是为了通过略带遗憾和哀思的结局，来引发观众对孤独恐惧的进一步思考和体会。

②家庭关爱的缺失会造成对爱的渴望和追求

孝雄来自单亲家庭，缺失的父爱、任性的母亲以及事不关己的哥哥，都让他过早地承担了不属于自己年龄的责任和辛苦。孝雄主动承担家务，把对家庭的渴望折射在曾经给予家庭温暖的鞋子身上，在上学期间兼顾制鞋梦想，还要为了生计打工攒钱。

我认为，尽管孝雄拥有超越同龄人的成熟以及健全的心智，但他的内心依然充满彷徨和孤独，所以他才会一次又一次地在下雨天逃课，这是他短暂的逃避现实的时光。在这种环境下长大的孝雄，内心充斥着对爱的渴望和追求。因此当他认识同样孤独忧伤而又成熟温柔的雪野时，他会自然而然地被她吸引。

在我看来，导演新海诚对孝雄家庭的设定，其实是对现实生活的影射。在经济快速发展的现代社会，很多家庭的父母都没有承担起应尽的家庭责任。由于现代生活压力巨大，父母在为生计奔波的同时无法兼顾家庭，造成不少孩子内心缺失安全感并强烈渴望爱。因此，要想让孩子健康发育成长，需要家长营造良好的家庭氛围，给孩子打造一个有爱的成长环境。

③不管现实生活如何变故，勇敢地向前走是唯一出路

导演新海诚在**结局最终还是没有戳破孝雄和雪野两人之间的感情，也没有让他们走到一起，而是让他们各自走向了自己的未来。这种略带悲情的结局，虽然让人感到遗憾，但更能发人深省，让人细细品味结局中的隐喻和意义。

雪野已经重拾信心面向新的人生，孝雄也怀抱着对未来的希望坚定而努力生活，两人一直维持着朋友之间的书信联系。

孝雄心中暗想，“如果有一天能够走得更稳更远了，就去见她吧。”

**采用开放式结局，留给观众无限的遐想和深思。在我看来，这个结局最终呈现的是导演新海诚所有作品中最鲜明的主题--“距离”，看似触手可及却又遥不可及的距离。这也是我们每个人在生活时刻面临的难题：与梦想的距离，与爱情的距离，与目标的距离种种距离将我们和憧憬的事物隔离，成为我们生活中巨大的挑战和所有变故的来源。

新海诚借男主孝雄之口，说出了战胜距离和打败困难的方法，那就是不断往前走。不管生活如何变故，勇敢向前走是唯一出路。这也是**全片在努力向观众传达的主题，雪野一度深陷困局、无法前行，是孝雄让她重新穿起人生的鞋，继续往前走。希望荧幕前的每一位观众，都能跟孝雄和雪野一样勇敢走下去，不断探索未知的人生和全新的未来。

写在最后

自**《你的名字》、《天气之子》票房大热以后，动画导演新海诚再度走进大众视野，其独具一格的艺术风格频频打动人心。在我看来，其早期作品《言叶之庭》同样呈现出新海诚鲜明的导演特色和审美风格。

我认为，在关注表面剧情的同时，我们更应该关注影片背后的艺术内涵和现实意义，因此，本文就从三个角度由浅入深地挖掘这部**的精彩之处。

一滴滴雨花的敲打，在春的心扉荡起涟漪，多思的雨季浇透了春天绵薄的信笺，模糊的斑痕，在雨落的滴答声中浸泡。昨天还张扬的小桃红，被春雨淋湿了绚丽的花裙，坍塌的华丽一败涂地，雨季里泥泞的困容，最终沦落在大地的怀抱蜷缩。

雨用丝络编织着花的惆怅，隔帘那缕莫名的愁绪，在被无尽的雨丝拉扯，纠结在暮色中喋喋不休地争论，被雨花零乱的纤指数落，泥土中挣扎的气息，染上春困疲倦的迷茫，猝死的意外似乎在远远张望。那楚柔弱的速写，那波雅意的临潭，那眸清澈的回眸，拼凑着窈窕淑女的画面，一个专属的塑形，在自拟的天空萌芽。蓝天白云的豁达，把远山的唯美推近，也把狰狞的怪石一并拉回，美与怪异的邂逅，一场持久的对视，没有硝烟的战争，在天地间拉开。迎刃的蛊惑，错综的轮回，走失的羔羊哀怜，雨季的探望，卑躬屈漆的蜷缩，在茫然的挫败中寻觅，曾经那抹回眸的浅笑。

春的长裙点缀着繁花的娇羞，那个握着诗卷的女人，在雨帘中埋头搂紧肩头，聆听雨落的叩门，惊骇略微的压抑，诧异春的妩媚销魂。曾经矜持小步赴花间，春心出行，洋溢在纷花蝶舞的清庭，在洁傲的梨花屋逗留，与花的清丽媲美，亲吻淡雅的犀香，执笔写下梨园花蕊的诗篇。沉迷一种花与文趣的交融，纵容了思绪的求索，在春天的絮语中感悟文卉的潮涌，醉饮了春风得意的琼浆，花毒随之入肠，一个病入膏荒的诗人，在文字中癫痫病触发的失常，手舞足蹈的拉扯，把一个诗人撕扯地褴褛不堪，埋汰在低俗的土壤里萎缩。汗颜的曲张，权衡的尺度精密的刻写，在标杆的庇护下寻找繁华尽头的真切。

朦胧的雨季，在春天脚步中推移，润泽了绿色的欣然，把新丽的锋芒收编在唯美的诗行。绿的葱郁，在画师的彩盒流淌，雨滴的伴奏，在黎明初醒的芳地，缠绵着涉足者风尘仆仆的雅兴。倾斜的雨花，给蜷缩的远影揭开贴封的魔咒，春心柔软的温存，化解了冰凉的底线，把春心置放在僻静的深巷反思。

又一颗雨滴坠落，在瓦砾上弹跳，溅落的珠花瞬间精彩而逝，零落的沮丧摊放在空旷的心房，枯心在慵懒中偷饮玉液，饱和了复燃的体能，成就一片绿色的幽梦。忧与喜的轮回，释义了蜷缩的迷茫，一种念想的歪曲，刨开的沟壑，阻挠了静态的长驱直入，驻足在雨帘轻掩的荒芜，任由蒿草围捕徘徊的足迹。雨帘中的一线光缆，麻雀蜷成黑色的圆点，在雨中久久的左顾右盼，那是雀儿对生命正视，一种别致的缱绻，蓄意求生的谋略。

簌簌的春雨，好似从天堂滑落的温润，给生灵注入存活的灵感，生机复出绿色的血液，染尽峰峦的鬓角。然而，赏识绿色的人，却被雨花打湿了衣衫，躬背的逃避，与自然界的伙伴同抵天地间，一种渺小的缩影，囚禁在思维的谷底，一个被自己打败的蜷缩点，在潮湿的角落，俯首乞求篱笆墙曾经的那缕光束。阳光总会在雨后出场，也许人与鸟，或者其他动物，高级的只是种孤楚的逃脱，虚设的高雅，面具后的真伪，掀开会是种坦然吗

雨哗哗的流下，为蜷缩体的灵魂洗刷，溃散的污泽，流落在边远的沼泽，虚设的美丽隐藏着深深的陷阱。

　每个人心中都有一扇窗子，打开是尘世烟火，关上是云水禅心，禅如一朵花，会让生命豁然开朗以一种看山是山，看水是水的简单来生活，快乐就会一路相随。下面是我给大家带来的关于禅心的现代散文作品，供大家欣赏。

　 关于禅心的现代散文作品：煮一壶红尘，参一道禅心

　在纷扰的世事中，让一曲禅音缓缓的流进自己内心，把整个身心润色在音乐里，祛除所有的杂念，整个思维变成一片空明，若有所思若无所思，让神思无限延伸，变得无边无际。在清风徐来中，吐浊纳新，在温柔的月色中，感知清凉的禅味，从心底深处升起点点素喜。

　有句话这样说：“红尘看破了就是浮沉，生命看破了就是生死。”能够放下的人就能够得到解脱，人们因为种种执着产生种种痛苦，人生百年，我们要经过多少悲欢离合才能学会放下。

　在与人相处时，我们应该称赞的是他人的善良，而不是过失。现在有些人对他人的过失非常感兴趣，探求起来孜孜不倦，这样对他人的伤害非常大。人非圣贤，孰能无过？在这个世间上，一点过失都没有的人是找不到的。因此，与人相处看待别人的错误时，最好能以清净心对待。即使有的地方看不惯，也应该当做是一个误会，不要随便去说。

　人生中最大的财富是一个人的涵养，那是自己日积月累的德行。外在的财富，也许有一天会因为种种因缘耗尽，但是内在的财富却是坚固不摧的。假如，每个人都能够积累自己内在的财富，相信今生他就会很快乐。

　人生如逆旅，有顺必有逆，顺需坦然，逆则坚强。在这个世上没有绝对的逆境，也没有绝对的顺境，处于逆境无需烦恼痛苦，处在顺境要保持一份心智清明，不为外境所动，才是我们要达到的目标。

　人生最难的是拥有一份心安，因为人往往身处困顿，时时烦恼。人生是苦，被种种欲望缠缚，让人经常迷失自我，看不见自己的内心，这样怎么能心安自在呢？生活中那里不是无常显现？不若把心安住，在红尘中找到自己真正的归属。

　禅心，恰如那一缕微风，抚平你的烦躁焦虑，帮助你迷失的心找回自我。一路走去，看着两边的风景，在岁月的轮回中，刻下屡屡思绪，转动起经纶让曾经的一切尘埃落定。时光如花开花落，人有缘聚缘散，白云千载，岁月沧桑。

　水不洗水，尘不染尘。世事喧嚣，只有心净了，才会体会到生活的快乐。心清了，才会看清事物的本相。生命里，总会有你舍不得放弃的，你越是珍惜越是执着的，往往不是生命中最需要的。也许能够笑看风云的人，才能够指点江山。也许只有静赏花开的人，才明白生命的珍贵。我现在才明白，在生活中宽容他人，就是对自己宽容。与人相处留三分，这三分不是计较不是心机，而是给自己留下一个机会。

　在这个世界上，没有绝对的对与错。正如同有了光明就有了黑暗，有了太阳就有了月亮，有了正义就有了邪恶。凡是相对的看法，必然相互矛盾，又相互和谐，这就是辩证上的统一论点，应该知道世间种种莫不是因果。

　佛法是缘起法，缘生法。“诸法从缘起，如来说是因，彼法因缘尽，是大沙门说。”什么是缘？缘就是条件，依他而起即为缘起。也就是说因缘和合能生诸法，一次简单的相遇，必须有前因，达成相遇的后果。缘不聚，法不生。所以今生有缘相遇，应该珍惜。

　佛教经常讲“放下万缘”，相信大多数人都理解错了，这里讲的放下并不是什么事情都不做，而是要在心里放下，在心里不起执着的心，从而达到心里清净。佛菩萨放下了自私自利，放下了名闻利养，放下了贪嗔痴慢，放下了五欲六尘，心甘情愿为一切众生服务，由此看来这是一种积极的心态，并不是消极。

　“此有故彼有，此生故彼生，此无故彼无，此灭故彼灭。”世间万事万物都是因缘和合，一切万法依靠缘起生成，也会随着缘灭消减。从此可以看出，世间一切现象都是缘起缘灭了无自性，都是无常的。什么是无常？无常就是变幻的，不定的。前念因生，后念果生，没有前因就不会有后果，前念是后念的因，后念是前念的果。因缘和合辗转相依，如果失去一个，另一个绝不会单独存在。

　“我有一颗明珠，久被尘劳关锁。今朝尘尽光生，照破山河万朵。”当知世间法缘起必定性空，没有什么是永恒不变的，如同，有日出必有日落，有月圆必有月缺。世间有春夏秋冬，草木青了又黄，黄了又青，花开了花还会落，人有生老病死，空间在不停的演变，所有的当下都会成为历史。有荣辱兴旺，有沧海桑田，有生即有灭，这就是一切法的共同本性。生生灭灭，灭灭生生，生灭相续，无有间断，也就是诸行无常、诸法无我。

　“郁郁黄花无非般若。青青翠竹尽是法身。”一切诸法，一切众生，所有山河大地，微尘世界无不是般若。我依你起，你依我起，相互错综，相互衔接，相依相涉出现种种妙用。般若是智慧，什么是般若？空就是一切有，有就是一切空，空在有中生，有中又生空，诸法实相就是空有不二。诸法缘起无自性，没有自性就是空，空无障碍能生一切法。有了真空必生妙有，真空是法性，妙有是作用。

　我在月光下洗心，静静的看见菩提的花朵次第盛开，听微风轻轻吹过，看夜空繁星点点，感受植被又一次由繁茂走向衰败。我发现原来我就是你，你亦是我，原来我们从来不曾分离。今夜我从轮回中觉醒，看见一颗清澈圆润的水珠，轻轻滑过心间的莲花瓣上，那就是我禅意的栖居。

　当我走进佛门那一刻，我就知道我不在是我。但是，我放下了天地，放下了万物，却不曾放下追逐光明的脚步。一颗菩提的种子在我心间逐渐发芽，我在佛法中养心，每日里读诵经典，匍匐着磕长头，只为触碰到你的温暖，莲花开了，满世界都是菩萨的微笑。当我看见你的那一刻，我的心就不再漂泊，禅蜕后，我就变成了你。

　心净则土净，一念心清净，心是莲花开。众生本具佛性，因一叶障目不见真如，所以破迷开悟当为首要，忆佛念佛，现前当来必定作佛。

　我在时光中煮一壶红尘，在岁月里参一道禅心，只为与你相逢。

　 关于禅心的现代散文作品：偏偏禅心，依依不舍

　岁月单薄，伫立温暖

　穿过单薄的年华，岁月渐渐无声，那些花儿旧痕明明灭灭地刻在沿途的风景中，纵横交错的在流逝的光阴里诉说着成长的孤独和悲喜，而故事里的一双眼睛却一直在默默寻觅、寻觅……

　午后，酥软绵绵的雨躺睡在小窗前，记忆流过薄凉的发丝，温暖从心底荡漾起淡淡涟漪。这样的流年，这样的似水，模糊了谁的对错？没有微风的空气，时光的距离分隔成两岸，呼吸开始厌倦冷暖交替，笑靥逐渐陌生消殆。

　很多个日夜之前，我就打算为以前写点什么东西。譬如，用平凡至极的一张白纸写下月光的沉默，临摹下它在随时光消逝之后卑微的身影，写写那些曾经如江水一般汹涌而流又回眸不见的泪水。我是那么迫切地想要为此埋下一个伏笔，想要把满腔的哀怨、悲伤都用一个个字眼宣泄在惨白冰冷的稿纸和寂寥无人的岁月上。可当我挣扎了上千个日夜之后，我依旧站在原地，风从我心里穿过。每次想起的时候，一句话，一滴泪，我的世界便开始荒芜，泪便流下来残忍地把一切都撕成碎片，连着自己的悲伤落寞，掀落在青春的每一个角落。物事人非，不流泪的坚强竟是一种最温柔的残忍，细切杂密，纵横百里。

　经历冷暖交替的孤独，唯留下夕阳余晖的美好，指尖不可多得的时间也遍体鳞伤，不知道还有多少个夜晚将要来临，不知道还有多少个清晨将要离别，我打开昨日的窗看着温暖纯真的风，内心独有的寂寞是风的爱怜还是夜的不挽留？那片银铃般的笑声，茫茫地弹奏一曲陌生与熟悉。不安的心，类似的人，彳亍地停留在每个转角路口，看着阳光散落的心情，品读历史的沧桑沉浮，转眼离开的孤独也摸不着、看不透。

　我始终记得梦里那个默默地等待的样子。那时，梦是我的守护神，以至于现在我都从不相信曾经失去的月光竟是我一生的至爱。或许岁月会改变月光的支影，使它直至风烛残年般无声消逝。可时光却依旧把这份不离不弃的眷念，化作袅袅炊烟，伫立成人世间最温暖的风景。

　衣袖无别，陪伴长情

　春夏秋冬被时光装在一副灵柩里，每一次属于四季的轮回也是注定的不离不弃，它们的交替之际便是生死离别。这样如初单纯的心，抹不去泪水的咸涩，也挥不去衣袖的孤独。

　每当念起这句“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”时，青春的窗外总是飘着酥润的小雨，淅淅沥沥，冷冷清清，把整个世界都浸泡得如同一双热泪盈眶的眼睛。花开无声，一切的多情匆匆，辗转忧伤，湮没在倏而远逝的年华里，像是把那些残留的痕迹和碎片一并卷到雨季的深沟处。有几次，我站在布满脚印和血污的泥泞里，等待着走入那座幽深歪斜的小桥，杂乱的心情散落一地的缤纷。这些在眼里蓄出来的蓓蕾、嫩芽，不知何时已慢慢地开上心头，簌簌地落满了 瘪的孤独。只是那一瓣瓣的孤独，渐然的把苦难和疼痛的勇气开到靡荼，让我感动、怀念。此刻，我的孤独，是一种莫名的悲伤、惆怅铭记的挣扎，是为了完美自己的青春，而时间的孤独，一面繁花似锦，一面纷纷飘落，却是为了我了无牵挂地笑着活下去。

　我把希望的种子看成一种苦痛、艰难，渴望赞美与诅咒的叶芽儿将孤独含噎，我剪下雨季的一个影子，不可休的眉眼如画，不可说的言语如花，难捱的空气还有声音如我的灵魂，渐渐发凉。青春的影子就这样随着我的模样倏而远逝，倏而近咫。

　昨天的我推开迷离，回头去更改一封早已跑开的信，晦涩的墨迹凋零一地花瓣，赞美的词藻已经不只是时间的拥有，字里行间的孤独也静静地熟睡。我担心的眼泪竟属于心，所有的情谊都是低头的思念，抬头的涟涟。我把盼了许久的时间躺放在颓败的坟前，春风沐沐，夏日炎炎，秋雨粢粢，冬雪皑皑，杂草的丛丛也载不动它的孤独，唯有静静地成长才是它对生命最长情的陪伴。

　明月清风，一声轻叹

　黑夜中，我睁开模糊不清的双眼，借来一份孤独，我看见一座叫做月光的桥，洁白如玉，意境优雅。月光的凄迷，渺茫，冷僻，把孤独灌醉，连着整颗心也慢慢沉沦。我来回不定地走着，嘴唇咽着昔日的忧伤，鼻孔呼吸着昔日的寂寞，数着眼前的萤火，一闪一闪地光亮。我把冰冷的半颗心烘暖过来，眼角的泪花已开到靡荼，朦胧中只看见一抹真实的月光，翩翩消散般把我绊倒，只留下一个永不愈合的褐疤，而它却有一个美丽的名字——月亮。

　邀约一轮明月，饮就一缕清风，我偏爱独一无二的明月。如果只是初见，我或许不会以孤独和它相伴，因为我没有资格，没有能力报答它的恩情。但是，雨季是如期而至的，缺不了月光的戏剧性。印象里每一缕月光是充满孤独，就像木偶一样，只叹自己轻轻地送走了时间，独留眼泪在心里流。

　月光的一声轻叹，凄惨了岁月的孤独。一种不可名状的白色，就像一块冰，磨损后光泽会更加透亮，因为最终会变成一滩水。而我的梦是白色的，偶尔会有花落，当无声遮掩着尘埃落定，花落会留下梦的影子。我在冷风中等着，会时不时的看着夜空，月光表面是绝望的，收起它的底线，会是一颗白色的心，我把梦告诉明月，它虚伪的样子，偷走、抹杀了这纯洁的白，我的确再一次失望落泪。

　月光的离开，并不是我的本意。只是我灰白的孤独，也换不来明天、后天。那些煎熬我的世俗劳累，让我残损的脚印，留下一个深浅。今夜的明月，遮掩一半灰白的躯体，忧郁般寻觅着轮回的归宿。我幻想着曾经拥有过的蓝天白云，它们也像空气一样，不停地堆积着我的咽喉，滞留下它们的灰白。如今，我却抛弃时间的分针和秒针，留下时针的缓慢，好守着一个属于时间的灰白，因为不是每一滴眼泪都会盛开，不是每一轮明月都会孤独。

　执笔画尘，冷暖可休

　轻盈的笔尖淡画下七月的浮影，隐没孤独的尘埃。我把孤身携带的一份孤独，偷偷地执笔在淡黄的纸上，画意似浓，若即若离地不忍散去。这样多情绵绵的纸张，一面是孤独，一面是留念，载着纷繁芜杂的心，忘我般走进七月那一份孤独，那一抹斑斓。

　歇靠在花落的地方，耳畔可以听见风的声音，夹杂着故事里的跌宕起伏，舍不得的伤痕累累，刚刚起决又刚刚忘却。陌陌杂草，满满忧伤，再次相遇这个七月，失去的已成不一样的所有。指尖轻抚岁月不曾遗漏的每一个角落，孤独比远行还要沉重。我用眼睛把一轮落日与一粒尘埃相较，所看见的光辉引来无数的念想，所懂得的情感滴落无尽的沧桑。

　又是一个七月，冷暖不再可休。我以一份无法猜测知晓的孤独，来来回回地寻觅着一种这样的颜色，叫做曾经。可炎热的温度里躺着孤独与寂寞，不曾离去，也不曾倾诉。我踏着铿锵的步伐，耗尽生命里脆弱的七月，再一次眺望远方，风都变得阵阵清凉，难辨真假的时间依旧流逝着，触摸那双眼睛，风轻轻地为它写诗，飘着、飘着就散了。只记得，简简单单的一句话，不携走一粒浮尘，不挽留一份守候。

　几分热度，几多何求？七月的呼吸窒息了一份孤独的错乱，数不清的负累邂逅了一份明净。躲匿在一个旮旯的地方，我不懂得的珍惜，独自变得弱不禁风，嫣然忽视。多次惜取后我放下炎热，说一句珍重的话，也不再是多余的。透着这样的呼唤，沉醉的心盛开一白瓣，沉甸甸地躺落一地。我含情依旧地望着土壤，栽种下一颗孤独的心，用泪水和伤痕装饰它的美丽，盖上一层厚厚的希望，看着这红色的纤尘，染就一朵朵鲜艳的血花，我平凡而不平庸般等待来年春暖花开时。

　花开半夏，眼泪为故

　当一瓣栀子上滚动着露珠，它的纤小，它的文弱，闪落一串晶莹。当深情未圆的眼里流淌着意境优雅的从容素胚，时光的深情，她的透明，从淡眉柳梢轻轻吹拂而过，一曲梦醉楼阁便在一瞬间消散得无影无踪，只懂得花开是一种温柔的孤独。听雨的声音，朦朦胧胧，深深浅浅，是一种漫无目的的孤独。脚步踩着雨的轻巧，心灵感受雨的浪漫，嘴唇品读雨的孤独。这样虔诚的信仰，靡不有初的托起一瓣瓣孤独，不可比况的临摹一幕幕墨画。此刻间，花开半夏，再远的遇见都是我适逢的雨季。

　青春的天空没有痕迹，但鸟儿已经飞过，阳光去留无意地望着云卷云舒的静谧，连随着夕阳西下的无限美好，构成一幅盛夏。一片禅心，烘托整个无所不以的季节，我这样的贪婪与自私，没有休止的眷念，将笑靥里的孤独埋葬在九霄。谁言失去的青春没有孤独，谁又知青涩苦痛有几分？踏足这扇门，推开的希望与光明让人毁了它的初衷，离开的时候，含泪晶莹的珍惜又是一曲离殇。青春的心夹着没有方向的平凡，渴望着不朽与绝恋，只想明天又是春风习习，肆意蛮蛮。

　经历岁月的欺瞒，搂抱着心灵的寄托，余下的光热还有馨香四溢。旧片段里的模样，停留在那个地点，阴霾沉缅，物事人非。畅想长夜漫漫的人，远逝了青春，殆消了粉颜，只叹一片禅心不舍。迷途的明天知返到今天的伤感，一杯孤独静静地推到现在，直至眼前一片荒芜。为了阳光，为了细雨，满心欢喜的地方，带着一生夙愿。我想象的一生何求，只是经历花开花谢，潮起潮落，而之间的情意只有一轮明月。

　青春，躺着会是一种释然，站着会是一种孤独。如果受罪的心迷恋上旧日的伤感，那么还有时间可以回想，可以怜惜。禅心孤愿，香山泣露，沉甸甸的心，情深深的音，只得独自一人。花少似水，眼泪为故，却独得一颗偏偏禅心的爱，一份依依不舍的情。

　 关于禅心的现代散文作品：兰草印禅心

　“处暑无三日，新凉值万金。”

　终于将要摆脱这恼人的、极度谄媚的夏，不出三日，空气将不再粘稠。因为，处暑已临;因为，预报又有中雨。

　“一场秋雨一场寒”。暂不奢求寒气来，只要丝丝清凉几许，可好？可好？

　今夏，似乎比往年更会缠绵悱恻，陷在它的溺爱里，苦不堪言，又无处可逃。只好蹙起眉头，把一个“熬”字涂了又涂，描了又描。

　也许，还是修炼得太差。“心静自然凉”的境界，常常达不到。于是，觉得这一个夏，咋就如此漫长，如此惹人儿恼？

　从来“望眼欲穿”用来念人，今夏，我把它暗许了好个天凉的秋。只因那凉秋似惊鸿女子，“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”？一日不见兮，思之如狂”？

　我们怎能不知？自然万物，不因你喜她，她就娇宠;不因你厌她，她就凋零。

　“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”

　“相见时难别亦难，东风无力百花残。”

　“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”

　“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。”

　喜与不喜，厌与不厌，它们就在那里，度它们的因果。

　常常地，羞对一朵花，羞向一株草。昙花夜间烟花般绽放明灭，不管不顾那些远道而来的倾慕者。兰生幽谷，无人鉴赏却也兀自恣肆清芬。

　花开亦有韵，草木亦含情。只不过，它们只是不紧不慢，不谄媚不阿谀奉承，它们就在自己的世界里，修得盈盈禅香。

　“一花一世界，一叶一菩提”吗？我与它们比，自是羞愧难当。

　为了缩短与花草们禅修的距离，我恭恭敬敬地把它们请回家，供在案几上，窗台旁，阳台上，书桌边。其中花草，唯兰花与兰草最盛。每晨必去敬拜，最是那兰草的挺拔与倔强给予我无穷的力量与修悟。兰草枝条垂下来，枝上青色的花儿瓣瓣却顽强地向上挺立，那不正是一种逆流而上的禅修吗？

　此时，反观我在今夏酷暑面前的娇气与懦弱，我对季节的朝三暮四之猥琐，与倔强坚毅的兰草相比，实在是无地自容。

　静下来，再静些，日日去熏染兰香，要渐渐学会处逆境而不畏缩不前，度四季而不近此远彼，入尘世而不沾染淤泥。

从无人知晓到万众瞩目的网络才子，吕枫这个用心去感悟生活的男孩，情感邂逅原创作品《我爱的女孩》《叹东宫》《他没心没肺的活着》《隐姓埋名》《掩饰痛楚》《他是一个疯子》《宿命》《普里桥的蚊子》《吕枫家的那只老猫》《肝肠寸断》由著名音乐歌手联手制作广东某知名唱片即将全国发行！！　好友：陈曦、叮叮、果子、雪雪、、

1 沈从文写过哪些作品

沈从文小说集

边城（一） 边城（二） 边城（三） 边城（四）

边城（五） 边城（六） 边城（七） 边城（八）

神巫之爱（一） 神巫之爱（二） 神巫之爱（三） 神巫之爱（四）

神巫之爱（五） 神巫之爱（六）

长河 一个母亲 阿丽斯中国游记

老实人 船上岸上 雪 连长

我的邻 在私塾 一个妇人的日记 好管闲事的人

或人的太太 喽罗 卒伍 爹爹

建设 绅士的太太 丈夫 灯

都市一妇人 厨子 春 若墨医生

月下小景 寻觅 女人 扇陀

爱欲 猎人故事 一个农夫的故事 医生

慷慨的王子 腐烂 夜的空间 三个男人和一个女人

平凡故事 主妇 贵生 大小阮

王谢子弟 生存 三贝先生家训 福生

第二个狒狒 崖下诗人 画家师兄 棉鞋

副官 一天是这样过的 宋代表 瑞龙

赌道 堂兄 菌子 更夫阿韩

黎明 哨兵 一个晚会 旅店

阿金 七个野人与迎春节 元宵 雨

往事 玫瑰与九妹 夜渔 代狗

腊八粥 占领 槐化镇 入伍后

屠桌边 炉边 松子君 传事兵

岚生和岚生太太 记陆弢 或人的家庭 十四夜间

龙朱 参军 媚金，豹子，与那羊 阙名故事

说故事人的故事 看虹录 陌生的地方陌生的人 动静

在别一个国度里 除夕 逃的前一天 夫妇

血 楼居 一个女人 道德与智慧

躁 倪之先生转 战争到某市以后 石子船

夜 还乡 渔 道师与道场

一日的故事 上城里来的人 黄昏

沈从文散文集

一封未付邮的信 流光 市集 狂人书简

怯步者笔记 西山的月 laomei zuohen 游二闸

海上通讯 街 三年前的十一月二十二日 时间

沉默 致唯刚先生 水云 从现实学习

二十年代新文学 从新文学转到历史文物 常德的船 沅陵的人

白河流域几个码头 芦溪，浦市，箱子岩 辰溪的煤 沅水上游的几个县份

凤凰 苗民问题

沈从文简介

2 沈从文都写过那些书

主要著作 小说集 《老实人》 《蜜柑》 《雨后及其他》 《神巫之爱》 《龙朱》 《旅店及其他》 《石子船》 《虎雏》 《阿黑小史》 《月下小景》 《八骏图》 《如蕤集》 《从文小说习作选》 《新与旧》 《主妇集》 《春灯集》 《黑凤集》 《阿丽思中国游记》 《边城》 《长河》 散文集 《从文自传》 《记丁玲》 《湘行散记》 《湘西》 《废邮存底》 《烛虚》 《云南看云集》 学术著作 《中国古代服饰研究》 相关传记 沈从文，《从文自传》，湖南美术出版社 金介甫，《沈从文传》，国际文化出版社 凌宇，《沈从文传》，北京十月文艺出版社。

3 沈从文写过那些书

沈从文主要著作

小说集《老实人》 《蜜柑》 《雨后及其他》 《神巫之爱》 《龙珠》 《旅店及其他》 《石子船》 《虎雏》 《阿黑小史》 《月下小景》 《八骏图》 《如蕤集》 《从文小说习作选》 《新与旧》 《主妇集》 《春灯集》 《黑凤集》 《阿丽思中国游记》 《边城》 （其中节选《端午日》选入江苏版七年级语文上册；s第一章，第十三章选入上海市高中一年级教材） 《长河》

散文集《记胡也频》 《从文自传》 《记丁玲》 《湘行散记》 《湘西》 《废邮存底》 《烛虚》 《云南看云集》

学术著作《中国古代服饰研究》 《从文赏玉》

相关传记

沈从文，《从文自传》，湖南美术出版社

金介甫，《沈从文传》，国际文化出版社

凌宇，《沈从文传》，北京十月文艺出版社

吴世勇，《沈从文年谱》，天津人民出版社

4 沈从文 和 汪曾祺 都写过哪些文章

汪曾祺（192O~1997） 现、当代作家。

江苏高邮人。1939年考入昆明西南联合大学中文系，深受教写作课的沈从文的影响。

1940年开始发表小说。 1943年大学毕业后在昆明、上海任中学国文教员和历史博馆职员。

1946年起在《文学杂志》、《文艺复兴》和《文艺春秋》上发表《戴车匠》、《复仇》、《绿猫》《鸡鸭名家》等短篇小说，引起文坛注目。1950年后在北京文联、中国民间文学研究会工作，编辑《北京文艺》和《民间文学》等刊物。

1962年调北京京剧团（后改北京京剧院）任编剧。著有小说集《邂逅集》、《羊舍的夜晚》、《汪曾祺短篇小说选》、《晚饭花集》、《寂寞与温暖》、《茱萸集》，散文集《蒲桥集》、《塔上随笔》，文学评论集《晚翠文谈》，以及《汪曾祺自选集》等。

另有一些京剧剧本。短篇《受戒》和《大淖记事》是他的获奖小说。

作品被译成多种文字介绍到国外。他以散文笔调写小说，写出了家乡五行八作的见闻和风物人情、习俗民风，富于地方特色。

作品在疏放中透出凝重，于平淡中显现奇崛，情韵灵动淡远，风致清逸秀异 《昆明的雨》： 宁坤要我给他画一张画，要有昆明的特点。我想了一些时候，画了一幅：右上角画了一 片倒挂着的浓绿的仙人掌，末端开出一朵金**的花；左下画了几朵青头菌和牛肝菌。

题了 这样几行字： “昆明人家常于门头挂仙人掌一片以辟邪，仙人掌悬空倒挂，尚能存活开花。于此可见 仙人掌生命之顽强，亦可见昆明雨季空气之湿润。

雨季则有青头菌、牛肝菌，味极鲜腴。” 我想念昆明的雨。

我以前不知道有所谓雨季。“雨季”，是到昆明以后才有了具体感受的。

我不记得昆明的雨季有多长，从几月到几月，好像是相当长的。但是并不使人厌烦。

因 为是下下停停、停停下下，不是连绵不断，下起来没完。而且并不使人气闷。

我觉得昆明雨 季气压不低，人很舒服。 昆明的雨季是明亮的、丰满的，使人动情的。

城春草木深，孟夏草木长。昆明的雨季， 是浓绿的。

草木的枝叶里的水分都到了饱和状态，显示出过分的、近于夸张的旺盛。 我的那张画是写实的。

我确实亲眼看见过倒挂着还能开花的仙人掌。旧日昆明人家门头 上用以辟邪的多是这样一些东西：一面小镜子，周围画着八卦，下面便是一片仙人掌，—— 在仙人掌上扎一个洞，用麻线穿了，挂在钉子上。

昆明仙人掌多，且极肥大。有些人家在菜 园的周围种了一圈仙人掌以代替篱笆。

——种了仙人掌，猪羊便不敢进园吃菜了。仙人掌有 刺，猪和羊怕扎。

昆明菌子极多。雨季逛菜市场，随时可以看到各种菌子。

最多，也最便宜的是牛肝菌。 牛肝菌下来的时候，家家饭馆卖炒牛肝菌，连西南联大食堂的桌子上都可以有一碗。

牛肝菌 色如牛肝，滑，嫩，鲜，香，很好吃。炒牛肝菌须多放蒜，否则容易使人晕倒。

青头菌比牛 肝菌略贵。这种菌子炒熟了也还是浅绿色的，格调比牛肝菌高。

菌中之王是鸡土从，味道鲜 浓，无可方比。鸡土从是名贵的山珍，但并不真的贵得惊人。

一盘红烧鸡土从的价钱和一碗 黄焖鸡不相上下，因为这东西在云南并不难得。有一个笑话：有人从昆明坐火车到呈贡，在 车上看到地上有一棵鸡纵，他跳下去把鸡土从捡了，紧赶两步，还能爬上火车。

这笑话用意 在说明昆明到呈贡的火车之慢，但也说明鸡土从随处可见。有一种菌子，中吃不中看，叫做 干巴菌。

乍一看那样子，真叫人怀疑：这种东西也能吃？！颜色深褐带绿，有点像一堆半干 的牛粪或一个被踩破了的马蜂窝。里头还有许多草茎、松毛、乱七八糟！可是下点功夫，把 草茎松毛择净，撕成蟹腿肉粗细的丝，和青辣椒同炒，入口便会使你张目结舌：这东西这么 好吃？！还有一种菌子，中看不中吃，叫鸡油菌。

都是一般大小，有一块银圆那样大，的溜 圆，颜色浅黄，恰似鸡油一样。这种菌子只能做菜时配色用，没甚味道。

雨季的果子，是杨梅。卖杨梅的都是苗族女孩子，戴一顶小花帽子，穿着扳尖的绣了满 帮花的鞋，坐在人家阶石的一角，不时吆唤一声：“卖杨梅——”，声音娇娇的。

她们的声 音使得昆明雨季的空气更加柔和了。昆明的杨梅很大，有一个乒乓球那样大，颜色黑红黑红 的，叫做“火炭梅”。

这个名字起得真好，真是像一球烧得炽红的火炭！一点都不酸！我吃 过苏州洞庭山的杨梅、井冈山的杨梅，好像都比不上昆明的火炭梅。 雨季的花是缅桂花。

缅桂花即白兰花，北京叫做“把儿兰”（这个名字真不好听）。云 南把这种花叫做缅桂花，可能最初这种花是从缅甸传入的，而花的香味又有点像桂花，其实 这跟桂花实在没有什么关系。

——不过话又说回来，别处叫它白兰、把儿兰，它和兰花也挨 不上呀，也不过是因为它很香，香得像兰花。我在家乡看到的白兰多是一人高，昆明的缅桂 是大树！我在若园巷二号住过，院里有一棵大缅桂，密密的叶子，把四周房间都映绿了。

缅 桂盛开的时候，房东（是一个五十多岁的寡妇）就和她的一个养女，搭了梯子上去摘，每天 要摘下来好些，拿到花市上去卖。她大概是怕房客们乱摘她的花，时常给各家送去一些。

有 时送来一个七寸盘子，里面摆得满满的缅桂花！带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是。

5 沈从文的作品有哪些,分别都是什么时候写的

沈从文（1902-1988）， 京派小说代表人物，原名沈岳焕，荒僻神秘的湘西凤凰县，有苗汉土家族的血统。14岁高小毕业后入伍，看尽人世黑暗而产生厌恶心理。接触新文学后，他于1923年寻至北京，欲入大学而不成，窘困中开始用“休芸芸”这一笔名进行创作。至三十年代起他开始用小说构造他心中的“湘西世界”，完成一系列代表作，如《边城》、《长河》等。他以“乡下人”的主体视角审视当时城乡对峙的现状，批判现代文明在进入中国的过程中所显露出的丑陋，这种与新文学主将们相悖反的观念大大丰富了现代小说的表现范围。

沈从文一生创作的结集约有80多部，是现代作家中成书最多的一个。早期的小说集有《蜜柑》、《雨后及其他》、《神巫之爱》等，基本主题已见端倪，但城乡两条线索尚不清晰，两性关系的描写较浅，文学的纯净度也差些。30年代后，他的创作显著成熟，主要成集的小说有《《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》、《八骏图》、《如蕤集》、《从文小说习作选》、《新与旧》、《主妇集》《春灯集》《黑凤集》等，中长篇《阿丽思中国游记》、《边城》、《长河》、散文《从文自传》、《记丁玲》、《湘行散记》、《湘西》，文论《废邮存底》及续集、《烛虚》、《云南看云集》等。

从作品到理论，沈从文后来完成了他的湘西系列，乡村生命形式的美丽，以及与它的对照物城市生命形式批判性结构的合成，提出了他的人与自然“和谐共存”的，本于自然，回归自然的哲学。“湘西”所能代表的健康、完善的人性，一种“优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”，正是他的全部创作要负载的内容。

沈从文全部作品：/a48

沈从文传：/jzwx/zgxdrwcj/scw/

1

      唐尼在异国他乡，独自抱着吉他走在莱茵河畔，他没有想到因为一首歌，成就了一场浪漫邂逅。

      朦胧的细雨将夜晚装饰的异常梦幻。

      唐尼找到了一处台阶做了下来。

    吉他的声音响起。

    “异国他乡的雨季，没有人在乎我的名字。

      懵懂无知的年纪，选择了逃离，我的家乡啊！我很像回去，去看看那香樟树下还残存的记忆。

      美丽的女孩，是否还记得我们的约定，可是多少年了，也许你已经成为他人的妻。

      异国他乡的雨季，我孤独的身影还有谁能够看清，多希望的爱情，最后还是逃离。”

      音乐在河畔的上空飘起。

      “这是你的作品吗？”突然一个女孩的声音在唐尼背后传来。

    唐尼转身看到一位身穿公主裙的女孩说着他勉强能够听懂的外语。

    “你能够听懂中文？”唐尼不敢相信在这里还能够有人能够听懂他所唱的。

    “能够听懂一点点，不过你的曲子还有声音很好听。”女孩说。

      “这样的天气你为什么还要出来呢！你知道这样会很危险的。”唐尼知道在这个国度尤其是晚上还是一个女孩子在外面会很危险。

      “因为我想出来透透气。”女孩说。

      “遇到了什么事情吗？”唐尼问。

      “我的未婚夫喜欢了其他的女孩。”女孩说着眼泪流了下来。

      “哦！那真的是太糟糕了！”唐尼不知道如何安慰她。

      “没，没关系，你能够再唱一首吗？”女孩说。

    “你说什么？”唐尼一时没有明白。

    “我的意思是，你能够再唱一首歌吗？”女孩说。

    “如果你喜欢，我非常愿意。”唐尼说。

    吉他声响起。

    “雨季的天气，也许寒冷沉浸了我们的心。以为的爱情，泪水成就了哭泣。

      没有一点点的怀疑，可爱的女孩你是否相信，我们需要的勇气不会别离。。。。。。”

    女孩听的如痴如醉。

    一辆车行驶而过，鸣笛声让两个人在音乐里清醒。

      “对，对不起，我想我该回去了。”女孩有些不知所措的说。

      “你叫什么名字？”唐尼问。

      “艾莉丝！”女孩说。

      “唐尼！很高兴认识你。”唐尼说。

2

        一个月后

        “唐尼，快点，这次是这里有名的富商公子结婚的日子，我们不能将这次机会错过。”唐尼的乐队队员凯恩说。

        华丽的酒店，这里豪车不停地停靠在酒店外。

        “我噻！唐尼，如果不是这次的演出，我想我一辈子都不可能进入这样豪华高档的酒店。”凯恩说。

        “亲爱的女士们，先生们！欢迎大家参加莱尔斯公爵的婚礼。下面我们有请莱尔斯公爵和艾莉丝公主。”主持人说完大厅里响起热烈的掌声。

        唐尼的乐队在婚礼台的右侧，从他的方向可以清楚的看见台上的新郎和新娘。

        “在婚礼正式开始之前有请我们的青春乐队为新郎和新娘献唱一曲。”主持人说完灯光投射到唐尼乐队的方向。

      而此时的艾莉丝看到那熟悉的身影的时候内心竟然有些触动。

      “凯恩！唱之前准备的那首歌！”唐尼说。

      “唐尼？为什么要更改曲目。”凯恩问。

        “相信我！”唐尼说。

        音乐响起。

        “那天的雨季来临，我以为我就此失去了方向，直到我看见了你，才重获生机。

        我知道你将要成为他人的新娘，可是一切都不是你的意愿。

        我日夜煎熬，可是我知道我办不到，也许我需要再次逃离，也许还有一个栖息地，他埋藏着我的心，葬送着我的歌曲。”

      唐尼唱歌的同时艾莉丝已经泪流满面。而台下的人开始议论纷纷。

      “这是谁请来的，让他们出去。”莱尔斯公爵咆哮的说。

      “唐尼，你搞砸了这场演出，我想我们闯祸了。”此时已经有保安开始走过来。

      可是唐尼像是什么都没发生一样，他看着台上的艾莉丝继续唱着。

        “出去，把他们轰出去。”保安走过来大声的说。

      “喂！不要动我们的设备。”凯恩和其他队员与保安争执着。

        就在这时候警笛声传来。

        很多警察走进了大厅。

      “莱尔斯先生，我们现在怀疑你和多起跨国走私案与谋杀案有关，请随我们回去协助调查。”

3

        “唐尼我真是为你感到骄傲！”凯恩羡慕的为唐尼送来祝福。

          同样的酒店，同样的新娘，但是此时站在新郎的位置上的是唐尼。

        “我愿意！”唐尼说。

        “我愿意！”艾莉丝说。

        在一处美丽的庄园。

        “唐尼，你怎么会有这样一处庄园呢？”艾莉丝问。

        “否则我怎么能够娶到我喜欢的新娘呢！我知道现实就是这样残酷，丑小鸭变成白天鹅也只是童话里的故事。”唐尼说。

        艾莉丝似乎听出来唐尼话中的意思。

      “莱尔斯的事情也是你做的吗？”艾莉丝问。

      “是的，也许一切都是上天的安排，我出生就是爷爷奶奶照看着，我没有见过我的父母，爷爷奶奶说他们来到了这个国家。

        再后来再也没有任何音讯，爷爷在我离开的时候告诉我父母给我留下了一份产业，而我却不知道是遗产还是。。。。。。”唐尼说。

        “所以你来到这里为了寻求真相？”艾莉丝问。

        “是的，直到上次遇到你以后，我发现我深深的爱上了你，而你说你未婚夫喜欢了其他人，我便去调查了他。

        让我没想到的是我的父母的遇害竟然和莱尔斯家族有关，因此我搜集到了足够的证据。只是我没想到。”唐尼说。

        “没想到竟然出现在我的婚礼上。唐尼，我爱你！”艾莉丝并没有因为唐尼说出真相而怪罪他。

        一次邂逅，总会产生微妙的变化，而这种变化会跟某些事情有着千丝万缕的关系。

                                                      完

青春，犹如那潺潺流水般一点一滴地消逝着。青春的路多姿多彩，青春的路泪水交加，青春的雨季灌溉我们成长的幼苗，督促我们茁壮成长。

　　我自幼时貌不如人，因而十分自卑，内心孤僻的我一味的认为，外界五光十色的世界与自己相形见绌，望着身边那些“小公主”，我便不由的认为自己是位遗失了水晶鞋的“灰姑娘”。

　　随着年龄的愈渐增长，时常怀着消极情绪的我进入了青春期，踏在青春的路上，我更多了几分纠结和惆怅。因此，妈妈常带我外出散心，尝试着让我在外界寻找一丝快乐和希望。

　　在一个深秋的下午，空气凉爽而清新，浮动着一抹淡淡的雾气。我随妈妈来到了一家商场，依次停在商场门前的两辆出租车吸引我们停下脚步。

　　靠前的车上走下一位漂亮姐姐，她穿着时尚，举止妖娆，使人不禁想多看几眼。当她下车时，司机先生装作十分绅士的样子跑下车为她开门，不停的向她献殷勤。

　　这时，后面的车上走出了一位相貌朴素的大妈，她穿着土气，身上透出浓郁的乡土气息。相反的是，她是在司机先生的白眼和不耐烦的催促下下车的。

　　见此一幕，我竟有种与大妈同病相怜的感觉。或许是机缘巧合，几分钟后，我与她们在商场内再次邂逅。

　　“啪！”一块沾满口水的口香糖落在了干净的地上，闻声望去，竟出自那漂亮姐姐之口。“孩子，口香糖粘在地上很不好清理，以后不要这样了。”说话的是那位大妈，原来她是商场的保洁人员。“用你管？”姐姐不屑的反问道，甩给大妈一个白眼后便转身离开。

　　这时，大妈缓慢的蹲下身，拿着抹布专注地擦拭着地面。大约过了几分钟，地面被清理干净，她站起身拭去额头上的汗珠，满意的笑了。

　　这时，她的笑容这样的美丽灿烂。此时的我如梦初醒。原来心灵之美是这样的圣洁高贵。它远胜于外貌之美的肤浅。着名作家列夫·托尔斯泰，虽外表丑陋，但他凭借自己的内涵与才华，创写了无数优秀的作品，受后人敬仰。

　　从此，满满的自信取代了从前深深的自卑。行走在青春的雨季中，我找到了快乐和希望。鸟美在羽毛，人美在心灵，此时的我，正信心十足的踏在青春的路上，迎着风冒着雨，时刻准备着接受各种挑战。