艳遇和邂逅有什么区别？

艳遇和邂逅主要有以下区别：

艳遇：

定义：艳遇中的"艳"意味着美丽，遇到的"遇"则指遇到。所以，艳遇可以理解为遇到美丽，如流动的水、开放的花、成长的果、沿途的风景等，这些都是美丽的。

感情色彩：相对于邂逅，艳遇的感情色彩更为浓墨重彩，描述的是一种美好的经历。

邂逅：

定义：邂逅指不期而遇或者偶然相遇，来源于《诗经·国风》。它也可以表示一种欢快的神态。

含义：邂逅通常是指两个完全不认识的人第一次见面，而遇见则可以是故友的相逢，也可以是两个陌生人的见面。

总结来说，艳遇更多是关于两个有互动的行为，通常形容一段美好的经历，而邂逅则更偏重于两个完全不认识的人的偶然相遇。

　大概我骨子里天生就有一些冒险和流浪的因子，每过一段时日，总有些许想去旅行的冲动。正当酷暑难耐之时，好朋友娟儿邀我和同事一起到九江东林大峡谷漂流，我想都没想就答应了。

　直到上车时才知道，这次去漂流的是大部队，大大小小将近30人。其中有家庭档、夫妻对、父子兵、母女团，我是为数不多的“快乐单身汉”。年轻的导游**很活跃，在车上就把大家的情绪调到 。

　初入起漂处，映入眼帘的是一个不是很大的水潭。水潭的下方用门板闸住，上方有两股溪流缓缓注入潭中。水面上浮着很多橡皮船，像极了一锅煮熟的彩色饺子。突然，听到哗啦啦的流水声，抬头一望，水潭上方有一条白练似的水带奔腾而下，潭里的水位迅速上升，渐渐溢出闸门，形成2米高的瀑布向下飞泻。

　此时，娟儿喊我：导游来了，快点去领救生衣。当我穿好**的救生衣，再用橡皮筋系好眼镜时，同伴们纷纷下水了。他们的速度如此之迅猛，令我惊讶之余，竟发现自己居然没找到一个配对的。正在焦急之时，看到一个与我年龄相仿的帅哥，正拖着一只橡皮船准备下水，我像抓住了一根救命稻草，斗胆问他，你有同伴吗？他说没有。我说可不可以与你为伴？他爽快地一口答应。

　看到我和陌生人同上一条船，同事幸灾乐祸地调侃道，你真幸运，在这里邂逅了一场艳遇。我反唇相讥，谁让你们抛弃了我？看到了吧，上街头不要，下街头一抢！姐魅力还不错吧？我的自恋让大家哈哈大笑。

　帅哥看到我脚上穿着运动鞋，说，等会儿你的鞋子会全部湿掉。我说打湿了鞋不要紧，万一船翻了，乱石划破了脚才不划算。不知是谁嫉妒我的“艳遇”，用水枪飚我一身水。我呢，也不甘示弱，直接用手当瓢，向身后一阵狂舞，完全失去了平素的淑女样子。说实话，我喜欢的就是这种不做作的生活。

　帅哥非常机智，一会儿就把船划到起漂点附近，我以胜利者的姿态朝着同事得意大笑。两人虽是萍水相逢，但配合得还是很默契。

　马上就轮到我们起漂了。想到身后是2米高的飞瀑，心里有点恐惧，双手牢牢抓紧橡皮船两边的绳子，眼睛一闭，作视死如归之状。橡皮船像坐滑梯一样随瀑而下，打碎的浪花从头顶洒落下来。

　惊魂未定，激流冲击下的橡皮船像脱缰的野马在狭窄的河道中左右冲撞。我紧张得大气不敢出，死死抓住两边的绳子。帅哥对我说，放松点，别这么紧张，有我在不会有事的。

　刚缓过气，橡皮船又被卷入旋涡之中，人和船再一次在白浪里翻滚。偶尔到一平缓之地，帅哥用木桨顶住U型河道两边的卵石，让船儿缓缓前进。我心安理得地欣赏两边的风景：山谷幽深，青山对峙，卵石林立。

　就这样，在近三千米的河道中，历经一个多小时，转过无数道弯曲，橡皮船时而随波逐流，时而逐浪起浮，时而激烈碰撞，时而掉头旋转，演绎了一场场惊心动魄的 ，让人体验在峡谷冲浪的另类乐趣与感受！

　德国作家黑塞说：“旅游就是艳遇”。这个盛夏，我在陌生的地方，遇上了同船漂流的陌生人，在惊险与 中，迷离地把大自然的鬼斧神工变幻成一段风花雪月。

在发行精选辑《致纯静》对出道6年来的纯爱路线做出总结后，郭静希望能有新的尝试，也一直在探寻今后的方向。在专辑《艳遇》中，郭静将纯爱升级为浪漫，晋升为轻熟女，力求展现给听众更女人味的一面。

郭静认为，艳遇有很多种，可以是浪漫的邂逅，也可以是温暖的重逢，还可以是和周遭人事物的相遇。对郭静来说，和自己的一次艳遇，也是成长的过程，因此将专辑取名为《艳遇》。

专辑邀请了众多文学作家和诗词家创作歌词，包括小说作家郑华娟、严云农，诗词家李格弟、葛大为，用细腻文字为他们笔下创作的小说故事的主角写出最佳爱情主题曲，同时也实现了《艳遇》与文学的一次新艳遇。

在选歌上，郭静抛弃了以往描绘学生时代的纯爱歌曲，更多去探讨社会上的写实话题，甚至包括了一夜情等禁忌话题。郭静在录音时将自己当作每首歌的主角、想象自己在遇到这些现实状况的心境、以此来诠释这些写实话题。 为配合专辑中歌曲的主题，郭静更首次尝试了性感的弗朗明戈舞蹈。

在专辑造型上，郭静也由纯爱蜕变为轻熟，剪为及肩长发并染为俏丽奶茶色，更挑战个人尺度，以性感之名呼应“艳遇”，封面照微风轻吹、发梢跳跃，搭配着眼角轻巧精致的彩蝶妆，胸口以上性感全裸更引发遐想。

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明代冯梦龙《警世通言》开卷第一篇便是《俞伯牙摔琴谢知音》，上古记录伯牙和钟子期的一段百十来字典故成了人物、地点、情节俱全的话本小说。伯牙和钟子期这段佳话广为流传，最直接的原因是他们那种相交相知的知音之情。

岳飞在《小重山》一词中写到：“知音少，弦断有谁听？”当知音已杳，伯牙毅然断弦绝音，以绝琴明志，发出知音难觅的感慨，而那种令后人无限向往的友谊和心情，大概只有两人心中最为深刻。

《列子·汤问》篇：伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：“善哉！峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉！洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之。

《诗经·王风·黍离》中那句“知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。”通常我们希望当自己欲有所表时，总有一个人会明白我们的心思，理解我们的心情，甚至“解读”出来。往往会称这样的人为知己，而那种遇到知音的心情， 可以说是一种“心灵的高峰体验”。无论怎么讲述、怎么描摹、怎么用文字传递，旁人总只能无限向往，而无所经历便无所体验，更无法理解那种极限的畅快。

而第一次体会到这种心情时，是在前不久读朱光潜先生的《诗论》。 那种心情时无与伦比的、心潮澎湃的，如同大海在明月下随着夜风波涛起伏般。 当我读完序言时，除了激动，还有无数种复杂的心情，无以言表，只是越发觉得读这样的一本书是虽畅快的一件事。 世事有千万种，而于我，唯此书不可或缺。

要说起遇见朱光潜先生的《诗论》，大概只能用缘分形容。和多数写文的人相比，我大概是读书最少的，也是最不喜读书的，文学相关的名家名作，也不过一两本。在遇到《诗论》之前，从未读过与“诗”相关的书籍，哪怕是一本名家的诗集。也是因为素来写“诗歌”，所以在旁人看来，至少也是个“文化人”，读过不少名诗和其他名作，也了解不少名家。

但是，事实恰巧相反。无论我怎么强调自己“才疏学浅”，别人都道你是谦虚。后来，我也真正去读些书，以不至于徒有虚名。

打儿时记事起，不大喜欢读书。别人读书的时候，我大多用来坐在凳子上，或是走在林子里，看看大自然的风景。随着长大，越发觉得大自然本事就有着丰富的知识，甚至越发觉得天工如此巧妙，有太多美到震撼心灵的事物，那些是人类永远无法企及的。 面对自然中存在的诸多的灵动之美，而自己却由衷地想把它呈现出来，传递给那些对此无所关注的人， 也渐渐地萌发了对诗歌的热爱。

正如德国的荷尔德林所说：人充满劳绩，但还诗意地栖居在大地上。 朱光潜先生说： 文学到了一定境界便是诗 。而诗的本身又是一种美学，它的格律、形式、意象、意境，处处都充满着美。而它本身具有的这些特点，使得我对其越发敬佩，这也是我邂逅《诗论》一书必不可少的基础。

在《诗论》一书附录《给以为写新诗的青年朋友》中提到：“ 许多新诗人的毛病在不求玩味生活经验，不肯耐辛苦摸索路径，而只看报章杂志上一些新诗，揣摩它们，模仿它们！ ”可是，一味地自我探索，而不看借鉴前人的经验，或说站在巨人的肩膀上看世界，那么这样的探索是成长很慢的，亦或是摸索出来的经验大多已被前人总结过，这样的结果是费神费力。但反过来说， 自我探索和学习前人的经验都是不可或缺的。

而经历了五年“摸索”的我，若说大有长进，倒是言之过早；若说闭门造车，倒也不足为过；但总论得失，是积累了经验，认识了不足，同时也从自然事物中汲取了很多道理。

当我合上《诗论》时，欲说相遇很晚，但是转念另想，若是在早些年见到这本书，我是极大可能不会像现在这般，把它视为珍宝，也不会像如今被书中的话句句戳中心底。先前积累的那些过程使得我对书中的内容有了极为深刻的体会。那是一种从未有过的感觉。读其他的书，只是在读； 而唯独这本书，是我在读它，它也在读我，解我心中的疑惑。

要说这疑惑来自何处，正是源于写作的瓶颈期，可以说是“看山不是山，看水不是水”。而这种疑惑是身边理工友们无法从文学角度解答的。正如一个文学家和一个数学家，他们的喜好不同是很正常的。这一点你可以从泰戈尔和爱因斯坦1930年的谈话录中可以看出，即便他们最核心的思想是和谐的，但是他们理解事物并进行表述的方式是有着极大不同的。

而在陈平原《写给网络时代的读书人》中也提到， 读书这个行为意味着你还没有完全认同这个社会，你还在追求个人的板块，你还有不满足，你还在寻找另一种可能性，另一种生活方式。

当时的我正是怀着这样的心情以及“疑山疑水”的迷茫踏进了图书馆，进门的第一排书架就是关于诗学的理论著作，可以说种类、版本颇多。但唯独只有两个的《诗论》吸引我的注意，还是极为方便携带的开本，再看封面作者，朱光潜先生，由衷地敬意和喜欢，随即便借来了。一同借来的还有其他多个版本的现代诗学相关著作。那天下午看过后，自觉有很多要勾画的重点和笔记要做，便立即买了一本。同时期借来的几本都不及《诗论》让人感觉通透，其中对诸多地方有着深刻的体悟。

书中附录 《给一位写新诗的青年朋友》 ，值得很多写新诗的朋友一读。若说新诗容易做，多数朋友认为 “新诗无格律拘束，又无长短限制，一阵心血来潮，让情感‘自然流露’，就可以凑成一首。” 其实，不然。 “诗是最精妙的观感表现与最精妙的语言”， 这两种精妙绝非容易得来的。每一种文体下的作品都希望得到传播，而诗也不例外，做到雅俗共赏，也绝非易事。

有些作者是极喜欢做新诗的，这样说并非由反对之意，他们当中多是一些心血来潮，做一些称为感情“自然流露”或是一些“泄气式”的抒情诗，而对于这些作品不敢加以评价。除此之外， 这些新诗群体中的有些人是缺乏“工匠”精神的，没有耐性去做“冷板凳”，也鲜有人去耗费大量精力和辛苦在诗的两种“精妙”上摸索路径。

无论是否作诗，即便是喜好读诗的人，也不妨读一读这则 《给一位写新诗的青年朋友》 。而那些写诗的朋友，如果没有耐性去读完整本书，倒可以选择先读一读此文。 如果你有过一定的摸索和积累，那文中的内容可以使你有更深刻的体悟；但，如果你是初写新诗的朋友，那朱光潜先生的这则文也可以为你做些指引，使你免走一些弯路。

朱光潜先生的《诗论》被视为 中国现代诗的第一块里程碑 ，其内容涉及诗的起源，诗与散文、画、音乐，诗的境界、情感与语言文字，诗的节奏与声韵，以及中国诗的发展，在内容的阐述上， 他的态度是辩证的、探索的、是力求创新的。 而一本经得起沉淀和打磨的好书，值得也需要反复精度。

遇见朱光潜先生的《诗论》，于我而言， 是一次邂逅，在一个机缘最合的时候，亦师亦友，更可以说是“高山流水遇知音 ”。经历一定积累后的相遇，不是相见恨晚，而是恰逢此时，正如我们常形容爱情的一词——势均力敌，这样的巧合是弥足珍贵的。如若不是我先前长时间的“摸索”与瓶颈时期的诉求，那便不会有这样一次浪漫的邂逅， 这种的浪漫是超越所有爱情的，更令人心动和向往。

好比，伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：“善哉！峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉！洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之。

正如那句千古绝唱“士为知己者死，女为悦己者容”。 如果说一次人生最浪漫的艳遇，那便是正值对诗歌痴迷疑惑时遇见这本书——《诗论》 。自那之后，我常想， 能拥有一本能直抵内心深处的书，即便是无一人可做知己，那已不再是什么遗憾。

附录： 《给一位写新诗的青年朋友》 （点击阅读）