中西合璧的主题婚礼将中西方文化完美结合

中西合璧的主题婚礼，中式婚礼喜庆隆重，西式婚礼浪漫华丽……随着中西混搭风越吹越劲，中西合璧的主题婚礼将是把中国传统文化与西方文化完美融合的婚礼风格。

就婚礼主题来说，西式婚礼仪式的宗旨在于见证和祝福，邀请亲人和朋友，见证一段爱的结合并为他们祈福，而传统的中式婚礼更多在于祝贺，锣鼓喧天鞭炮齐鸣，整一个热闹了得。中西合璧的主题婚礼可以结合两者，既不纯粹只为了证明你们的相爱，也不是一场表演给别人看的热闹过场，而是一场关于感恩、分享、祝福的婚礼。可以有爱情点滴的回味，也有温馨感人的对父母长辈的感激，也是与来宾亲密互动的欢乐派对。

中西合璧的主题婚礼是不同风俗结合。如果新人双方或者一方有西式宗教信仰，那教堂婚礼仪式必不可少，新人需要提前预约教堂等少数纯粹的西式教堂。正式的餐宴就必须人群移动了，所以最好宴请的宴会场地距离教堂较近，或者安排班车集体转移。

如果不强求纯粹的教堂，只是青睐西式仪式，就容易操作很多。既可以选择带草坪或花园的户外场地，来一场清新自然的证婚典礼，也可以挑选背景类似西式教堂的婚礼堂，甚至在既有宴会空间里搭建一个教堂背景板即可。这样任意一种方式，都更容易切换到相对中式的婚宴氛围中去。

西式证婚典礼里，真正参与其中的长辈只有新娘的父亲，仪式完毕之后不妨在婚宴前进行一些改良过的中式仪式，诸如敬父母改口茶、护送礼物、长辈及领导致辞之类，这样新人双方的父母都参与了典礼，收获到你们对他们的敬爱，长辈或者领导也能更好的参与到婚礼之中，唯一需要注意的就是致辞的长短要适宜，以让来宾们觉得冗长即可。

愈来愈多的新人都能接受为婚礼准备2-3套衣服，一般来说，如果选择纯正的教堂证婚仪式，新娘的一套长拖尾婚纱必不可少，在漫长的走道上缓缓而行，浪漫神圣不言而喻。如果是西式的户外草坪证婚仪式，齐地或小拖尾婚纱较为适宜，也方便新人转场时的行走。

中式仪式部分，改良版的旗袍会是一个很好的选择，最后的婚礼餐宴部分，爱美的新娘选择一套美丽优雅的礼服吧，婚礼结束后也可以稍加改制成晚宴着装。新郎在这个神圣而幸福的日子里，也穿上定制的礼服吧。

要通过细节来表达中西合璧的主题，婚礼布置上，西式证婚部分，不用兼顾中式的感觉，讲究的就是纯净与圣洁。而宴会就餐部分，新派中式会是一个很好的选择。可以选用温馨的粉色，既有西式的浪漫，又能满足家人喜庆的需求，更重要的是，也深受可爱新娘的青睐。或者选用高雅的紫色，搭配上水晶、丝带等元素，既贴合宴会厅的西式奢华，又与传统的“大红大紫”沾边，能糊弄过长辈的要求。

如果你是一个追求潮流的时尚前沿者，新派中式就显得技高一筹，比如近年里在国际时尚舞台上流行的BLINGBLING风格，你可以选择红色亮片作为主要低调色，既具备传统的热烈，又独具闪耀的低调奢华。红花与绿植的撞色近年来也颇为流行，红色的张扬邂逅富有生机的绿色，配合宴会厅打造简洁高雅的造型，长辈的欢颜与整个婚礼的高端感一站拥有。

第1句《恋别》人虽离别去，心难伴我随，非恋此地景，难舍月下影。今朝别君去，何日再相会。如有重逢日，共叙相思情。《别恋》藕断丝相连，月晴有圆缺。花开花又谢，莫怨种花汉。杜鹃在啼血，牡丹恨无泪，玫瑰闭花蕊，花丛无蝶飞！

第2句相守走过醇浓的青春，你知道你的柔情，醉了我一生，可你，还是不知道啊，在这暮年渐渐老去的辰光里，当我两鬓斑斑，你已成了我时刻跳动的心脏，片刻不能相离。

第3句琉璃盏下燃红灯，水流天池尹相成。南国红豆为谁生？娇霞依旧恋黄昏。

第4句落日换霞映红山，清清河边共君牵，问君此情何以堪，敢叫嫦娥落凡间。

第5句推开母亲的房门，在我的眼前呈现出，一幅感人的画卷，只见，在柔柔的灯光下，母亲半躺在床边，满头白发的老父，坐守在母亲的身旁，一手拿着香瓜，一手拿着瓷勺，一勺一勺，把甜润的瓜心，轻轻地送，进了母亲的嘴里，母亲则像一个，乖巧的孩子，脸上洋溢着，甜蜜的微笑，看到此情此景，我只能默言不语。就这样静静地注视父母。于是我在心里，默默地祈祷，愿我的父母携手走，过百年，谱写一首真爱的诗篇，奏响黄昏的恋曲。

第6句发秃齿摇，也许你真的衰老了，可是你不知道，爱，不会只爱你青春的芳华，也爱你沧桑的容颜，几十载恩情，相濡以沫，牵手风雨，你已融成了我自己的生命，血脉相连，难再分离。

第7句老人们一袭白绸衫，四只曼妙手，凤翔鹤舞演绎古老的太极，一个眼神，一句幽默，爱被注入宗教般的意义；一路自行车，两声清脆铃，踏上拥抱自然的骑游之旅，一个问候，一个手势，爱充满温情和人伦。陪伴老人爱的旅程的是《马路天使》、是《让我们荡起双浆》这些发黄的歌，旋律是熟悉的，歌词是生动的，尽管嗓音沙哑，歌声一旦响起，老人们脸上活泛幸福的红晕。有了大半辈子的生活阅历，老人们更懂得“送人玫瑰，手有余香”，更加珍惜“执子之手，相携到老”，更加注重道德的崇高和生活的品位。

第8句不老的爱，将两颗不老的心，拴在一起，平静的水面泛起了涟漪，掀起了浪花，溅出了惊喜，黄昏之下，拨动了相思的弦音，你说你老了，蹉跎岁月已难觅，青春的痕迹，我不懂，成熟的椰子，是否甜过青苹？你说你丑呢？满脸的沟壑，飘落着风雨，我只知，风雨后的彩虹，美过白云。

第9句青春里有太多的事，有太多的人，还有太多的情感，太多太多它能承载的，我却道不出，浅浅地写些文字，也只为纪念，这次黄昏夕阳下的的一次短短的“湖光岩”之游，夕阳下，是我们逝去的青春。

第10句我喜欢《最美不过夕阳红》，杨洪基的嗓音宽广、厚重、醇和、舒缓，有大疲劳之后的心旷神怡，有虚空弥补之后的丰然沛然，有过尽千帆之后蓦然回首立现烛影摇红的愉悦，有劫后余生历尽坎坷之后方生方死的顿悟。沐浴歌声的划辉，我眼前浮现一枚硕大浑圆通体红润的太阳，它恋着万物，牵着地平线的手，一点点将山峦融入宏大而神奇的黑夜。

第11句来，且莫要辜负了这温存黄昏，沏一壶铁观音用那精致恒福茶具，石斛花斜倚在如玉壶壁，万般玲珑，款款深情，画家绝笔千百度的煅烧，烙就永恒的美丽生命，打开济慈的《希腊古瓮颂》，缪斯的诗琴不曾停止歌唱，呼吸着诗人呼吸过的空气，我们依然触摸到那久远的脉动，雨季，哭泣的云朵，深秋，胀大的核桃仁儿，还有那静偃在稻茬地里，玫瑰色的夕阳落照，

第12句夕阳西下，火烧云烧红了半边天，暮色中一位老妪傍着一位老翁在青石板铺成的公园小径上散步。小径两旁绿树掩映，花丛中蜂蝶飞舞，两位老人相偎相依，浑身洒满了金色。看上去他们是那样的惬意舒心，是那样的幸福和谐。

第13句久久地对视着，就如月亮注视着火星，少了一点浪漫？渴望的热吻，已印在彼此的心底，没有太多的话语？牵着的双手，已将激情的爱传递……

第14句夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。黄昏总能给每个人一个宁静的时刻，它总会让人们找到心灵的皈依。经常看见一些老夫妻在夕阳里散步，觉得很受感动，这才是爱情真正的意义，经过初恋时的热情，婚后的乏味，依然可以毫不褪色，而且沉淀的如此浓厚香醇。我觉得年老的时候，和自己的那一半手牵着手漫步在夏日的黄昏，绝对是一件很美，很幸福的事。

第15句坐在湖边，看着眼前的滚滚而来的波浪和一阵阵而来的浪花拍打岸边的声音，真的会很有感触，真的很想对着这个“湖面”大喊，看湖上日落，看潮起潮落，喜欢那种宽阔的感觉，辽阔，壮丽，可以容纳自己所有的心事，不用自己再去独立的承受。也许，我想要的正是这种被包容的感觉吧，可以让我肆无忌惮的去袒露所有的情感，可以大声的把自己心中感受喊出来，来掩饰自己虚伪的坚强，再也不用担心被人发现自己的软弱。可这样的放纵，毕竟只有少数的机会。

第16句来，打开珍藏的经典音乐，堪比天籁的妙音缭绕整个空间，遥想螺钿似的波纹一层层荡漾，原野锦绣一望无际，远林含烟，冥想山巅上的雄鹰展翅翱翔，崇山峻岭一线天堑，溪涧奔流，点化呆钝神思麻木性灵，派遣它四处云游，圣境仙窟，穿越时空随它去，激荡诗情连绵不绝，擎笔画风，落笔开花，碧海骑蓝鲸乘风破浪，苍穹驾白鹤长虹比肩。

第17句面对终将逝去的青春，我依然执着向前，走动的不仅仅是时间，还有我们的脚步，无力挽回的过去就让他过去，充满希望的未来需要我们现在的拼搏。让我们各持手中的彩笔描绘各自的青春，大声呐喊：青春不要留白，将所有的热情散尽，将所有的梦在这一刻燃烧。最爱秋浓的傍晚，心也会沉醉，人生也似叹然思忆。黄昏时节，有个人可以相伴，欣赏这夕阳。岁月到了一定时节，也如落叶一样不在坚强，一风便千百转，记忆在此时分飘洒了眷恋。

第18句岁月匆匆，时光流转，人生需要细细品尝，是苦酒，是香茶，都是我们心境自酿，茗一口馥郁醇美的铁观音，慢慢回味，夜色沉醉

第19句我们并肩走在这样遥远的路途中，时间拉近了我们的距离，就是这样的距离我们的心彼此的依偎在一起，开始了我们伟大的爱情！

第20句黄昏的时候，有时候也会思绪万千，突然间会觉得一个人很好很好。我可以一个人听着可米小子的《求爱复刻版》，心里浅浅地想象未来的自己，或许未来会有一个对的人在等待着自己，或许在某年某月，我会邂逅属于自己的那份幸福。或许我会听孙燕姿的《完美的一天》，想象自己有一所大大的房子，有着落地窗户，阳光洒在被子上，构建自己温暖的小窝。还有，我会翻出那些泛黄的信笺，看着曾经那些幼稚的文字痴痴地笑着，那些回不去的少年时光啊。

第21句一抹霞光，牵出村庄的所有灵魂，遗留在路上的乡情，被风背过山去，涂写的诗意，乱了藏在土里的蝉梦，麻雀的冥想，是最先死去的春天，一首弧线，承载着多少个黄昏的恋情，田野的童年，笛声已逝，诗人的泪水，涌动着稻苗的初恋。

第22句当黄昏的愁云早已飘散，洒落在无边的天际，在斜阳下留下孤单的倩影，那是美丽的忧郁。秋风在咄咄的打嗦却打不断他的思绪，在忽明忽暗的光影中沉寂，消失在梦绕纤魂之中

第23句牛羊啃食着落日的心灵，一个脚印，一个姿态，泪水，漫湿了梦的眼睛，没有转场的夕影，搀扶着，围拢过来，抖落一身的白霜，一个回首，凝固了时间，将季节的忧伤留给剩草， 村口的那条小溪，浸溺了泥土的心事，游动的寂寞，是最后的一个幸存者，握着鱼的尾巴，急促的呼吸，那年与青蛙的恋情，成了村里的一个笑柄，是支撑旅途的借口，做好了野春风的嫁衣，喜帖与请帖，黄昏与夕情，空寂织出的纹理，泪痕最温柔。

　　———赏析《我的父亲母亲》

　　在跨越新世纪的时候，张艺谋导演为我们奉献出了一部感人至深的，融唯美主义与浪漫主义于一体的“诗**”——《我的父亲母亲》。爱情是人类永恒的主题。海明威曾说过：“世界上只有爱情和战争值得一写。”法国著名导演克劳德·勒卢什说：“我认为世界上只有爱情值得一拍。”初恋是人生最美最难忘的记忆，或美好或忧伤。虽然现代人对爱情的看法和观点有了很大的改变，但是那种纯纯的爱情还是很多人都向往的，特别是每个人的初恋。在我们八十后的这一代人里，已经很少有这种爱情了。张艺谋导演在世纪之交用怀旧的姿态向我们这一代讲述了自己父辈那个年代的爱情。那个年代已经结束，随之那种爱情也不复存在。在对时代进行缅怀的同时，又是对古典爱情的一次情祭。

　　本片先在2000年的第50届柏林国际**节上获得了评委会大奖“银熊奖”。随后又在国内外获奖无数，再多的奖项也比不上我们对他的喜爱。《我的父亲母亲》向大家讲述了一段纯粹的、纯朴的、纯真的、纯情的爱情故事。影片一直在颂扬这种爱情，情祭这种爱情，质疑和反省现代城市文明。其中又包含着尊师重教的主题，为乡村教师唱响赞歌。

　　儿子在城里工作，接到父亲的死讯，回家奔丧。奔丧期间，儿子充分感受到了纯朴的乡情和母亲对父亲深挚的怀念，让儿子想起了听说过的父亲与母亲的爱情故事：年轻时母亲是村里的美人，与来村子教书的年轻老师——父亲，一见钟情。母亲用家传“青花瓷碗”为记号，为心上人送最好吃的“派饭”，通宵为他织“红”，每天聆听他的朗诵声，偷偷看他送学生放学……父亲和母亲相爱了。然而父亲被打成“右派”被带走，母亲就一直在回村子的路上等待父亲回来……

　　影片采用了时空交叉式叙事结构，分为现在、过去、现在再到过去。表现现在已过去分别用了黑白与彩色的画面。人们在彩色的过去时画面中追怀，在黑白的现在时画面中感伤。第一段现在时主要讲了父亲离世后，母亲对父亲这种40多年不变的爱情。第二段现在时着重与子辈与父辈的亲情，乡亲对父亲的敬畏之情。中间的彩色大段落是对年轻时父亲母亲纯真伟大的爱情故事的歌颂。这一大段落又可以分为四小章，讲述着父亲与母亲的爱情历程：首先是相识，其次是暗恋，然后是相爱，最后是等待。四个章节就像四段乐章为爱情奏响赞歌。影片处处透露出“情”字，又被“爱”包围着。

　　影片中的场景选择在了一个自然的、未受污染的、与世隔绝的北方村庄。这里有广阔的田野，起伏的土丘，大片的白桦林，蜿蜒曲折的小路，成群的牛和羊，又有纯朴善良、尊师重道的乡亲们，还有仿佛是美与爱的化身的主人公——我的父亲母亲。母亲招娣是这个村子里最美的姑娘，纯朴勤劳善良，与失明的外婆相依为命。纯情的母亲对来村子教书的父亲一见钟情，开始时羞涩于爱情的表达，以一种最纯朴的方式——为心爱的人做最好吃的“派饭”，传递着暗恋之情，又通宵为他织“红”，为了聆听他的读书声绕道前井打水，偷偷看他送学生放学……后来母亲终于与父亲在小路上邂逅，母亲已经忘乎所以。在第一次打水中，母亲勇敢地邀请父亲到家里吃“派饭”，这样父亲与母亲相爱了。向张艺谋的其他影片中的女性一样，母亲有着对爱的执着、勇敢、坚定、狂热。在父亲被打成“右派”送走后，母亲执着地追逐送“爱情之餐”；坚定地不畏风雪等待爱情；狂热地带病去县里找父亲。母亲的这种勇敢自由恋爱在村子里开了先河，可以说是轰轰烈烈。父亲是文明知识的代表，在父亲身上透露着博大的爱——爱文化，传播文化，教书40于载。面对母亲爱的付出，打动了他的心，与母亲相濡以沫，一爱就是40多年。父亲培养儿子读师范，继承知识文化的传播。我们最后看到儿子传递着这种爱，告慰父亲的在天之灵。

　　《我的父亲母亲》的英文名叫做“THE ROAD HOME”，回家之路。影片也在不断地强调这路。这是怎样的路？村子与外界连接的路，父亲送学生放学的路，母亲与父亲第一次邂逅的路，母亲追逐父亲的路，等待父亲归来的路，抬棺要走的最后一段路。它一直蜿蜒着，起起伏伏，百折曲回。这路又是父亲与母亲的“爱情之路”，它见证了父亲与母亲的爱情，又象征了父亲与母亲爱情的曲曲折折。

　　在影像方面，张艺谋与侯咏的合作可以称得上是完美。在唯美的充满意境的诗化的镜头中，处处氤氲着温暖与生机。

　　在表现年轻母亲的时候，镜头绝大多数用了特写景别。把母亲第一次见到父亲那种少女怀春的心境，充分流露出来。母亲在不远处望着送去的“派饭”，是否到了父亲的手里，那种对心上人的关爱，纯朴的爱情表达方式，通过特写让我们认识了母亲的纯情。母亲每次看父亲时的那种腼腆，聆听父亲读书时的享受，母亲年轻时的美貌、朝气，都在这些特写中一一展现。

　　影片中还出现了许多运动镜头。母亲在山间、在田野、在林中奔跑追逐的镜头，是影片中最多最美，也是最具动感的镜头，有着自然的生命蒸腾出来的气息，还有着一种对爱情狂热的追寻。影片中主要出现了七次母亲奔跑。第一次是在母亲初见父亲，两个人的视线相遇后，母亲少女的心被触动，欢腾的像小鹿般奔跑在路上。第二次，母亲在一片金黄的白桦树林中偷看父亲送孩子放学时的奔跑，这时的动作被慢放，在母亲的主观与客观镜头交叉剪辑中，我们看到了母亲的那种执着、腼腆的暗恋。第三次出现在父亲离村后，母亲追逐父亲的马车而去，这也是最激烈的一次奔跑，代表爱情信物的“青花瓷碗”打碎了，“爱情之餐”蒸饺掉在了地上，连父亲送给母亲的定情信物“红发卡”也跑丢了。这段奔跑我们可以称它为“奔跑冲突”。最后，“青花瓷碗”补好，这象征着破镜重圆，并且暗示父亲与母亲可永世不再分离。“红发卡”也找回，象征着爱情只有靠自己才能找回，也终究会找回。第四次奔跑是父亲走后，母亲相思中感觉听到了父亲的读书声，就立刻夺门而出，跑向学校，这种等待爱情的焦急心情充分表露。那么接着就有了第五次，母亲的行为感动了上苍，父亲为看病中的母亲偷偷回来，母亲大病初愈得到消息立刻跑向学校，我们看到母亲身体虚弱跌倒了爬起来再跑，这种急切兴奋的心情又有主题音乐的烘托，我们都为之动容！第六次是年老的母亲又听到了熟悉的读书声，我们似乎看到了母亲像年轻时一样奔跑起来。最后一次出现在影片结尾，是第一次奔跑的重复画面，我们仿佛又回到了那个年代，来到了父亲与母亲爱情的开始。

　　影片用黑白和彩色将过去与现在很好的隔开，彩色的过去表达了过去时光的美好、五彩缤纷，对父亲与母亲爱情时光的赞扬。现在为黑白，带上了父亲死后的悲凉，又衬托出了过去美好的彩色。在彩色画面部分，色调上处理成暖调，透露出这种温馨与生命的朝气。画面色彩绚丽丰富，黄绿色的田野，金黄的白桦林，白色的树干与羊群，湛蓝的天空，深蓝的棉衣，还有服装上各种细小的色彩。影片还是着重突出了红色，这次红色成了爱情的象征，红围巾，红棉袄，红布，红发卡，红剪纸。红色在片中还流动起来，母亲的每次奔跑都是红色在流动，更增添了这奔跑时的动感。

　　光线又赋予画面活力。年轻母亲总是被一团**暖光包围着，显得那么娇美可爱，朝气蓬勃。室内场景“暗—亮—暗”的影调布置，晨、夕**暖光笼罩下的大自然，无不显现出一种和谐唯美。又有灿烂明媚的阳光不断射入镜头，产生七彩光斑，这光斑又照衬着母亲，既美化了画面又使母亲倍添少女的青春活力。朴素的美不是靠化妆而来的，是大自然最真实的光塑造得。

　　在影像的技术处理上，几个段落应用了大篇幅的影像叠化。像在母亲望着不远处的“派饭”是否送心上人拿走时，一份份饭被拿走，又吃完送回的镜头不断叠化，还有母亲苦苦寻找“红发卡”时在路边等到父亲回来时的叠化运用，都表示着时间的跨越，时间上的积累。在抬棺这段画面的叠化，把这种送殡队伍的气势表现出来，又把这种追念之情，对爱的回报、爱的颂扬抒发了出来，一种诗意的延续。

　　配合影响运用出色的音乐。用管乐奏出的主旋律贯穿于整部影片。语言对白少，而音乐运用多，使整个影片的抒情之意、诗化风格，完全烘托出来。情绪往往被音乐带到最高点，沉浸在这种悠长感伤地氛围中。这首由三宝作曲的主旋律音乐像极了《泰坦尼克号》里面的主题音乐，中国的管乐的演奏不亚于苏格兰风笛的运用，再加上影片开头，家中《泰坦尼克号》海报的出现，仿佛告诉观众这是中国版的中国人自己的《泰坦尼克号》，拥有同样纯真伟大的爱情故事。

　　影片的开头以儿子“我”的第一人称进行旁白叙事，把观众引入故事中。在黑白影响的现在时，儿子看着父亲与母亲合影的旧照片，想起了听到过的父亲与母亲年轻时的爱情故事。接着转场，黑白照片叠化成了彩色的小路的空镜头，完成时空跨越，主旋律音乐跟着想起，进行情调上的渲染。影片结尾，年老的母亲听到读书声跑到学校，是儿子在做父亲生前的事儿，母亲感慨万千，这时年老母亲的画面与年轻时的特写画面叠化，我们仿佛又看到了少女时的母亲，感叹时光的流逝。儿子读书声又与父亲的读书声重叠，这是穿越时空的交流，在子辈与父辈之间。镜头最后又把我们带到了过去那个纯真年代，母亲看着父亲送学生放学，爱情的主题与尊师重教的主题又一次得到升华。母亲初见父亲后的欢快奔跑的大远景，最后奔跑定格。导演带我们回到父亲与母亲爱情的开始，又是对那种爱情祭奠的开始。主题音乐又再一次响起，用了女声气音咏唱出来，把情祭的主题尽情渲染，把情绪推向高潮。

　　张艺谋说：“《我的父亲母亲》是一部讲述爱情，家庭，亲情的**。一个纯朴的姑娘爱上一个年轻的男人，一爱就是一辈子，他们的爱情很真诚…… 这是我第一次用诗意，浪漫，抒情和单纯去表现一个时代中的爱情故事…… 而这部**是舍浓郁而求单纯。”是啊！我们就要这种单纯，浪漫。我们向往这种爱情，不如跟着**一起来祭奠。

　　摘自网络，仅供参考！