**《梅兰芳》让人泪目,因为这部影片不但细腻描述了梅兰芳与大伯之间的“父子”之情,而且还刻画了真挚的兄弟情。。
梅兰芳与他的大伯之间的关系,大伯既是他的长辈也是他的老师。这种亦父亦师的关系影响着梅兰芳的一生。
接着就是梅兰芳与邱如白之间如高山流水遇知音的“兄弟”情。是邱如白发现和挖掘出梅兰芳的潜能。顺其自然的带出十三燕与梅兰芳的戏曲对台赛,他们二位是对戏曲的“痴”情。
影片中最打动人心的,是梅兰芳与孟小冬之间的情愫。影片通过两人戏曲的交流,探讨,演绎。彼此之间也引起了“共鸣”之情。”从而上升到了缠绵悱恻的“爱”情。这里面包含更多的是广义的“博爱”之情。但。终究也是因为彼此对戏曲的大爱而放弃了个人的小爱。终究也就成了爱而不得。
每个人都是梅兰芳!
窗外朔风凛冽,窗内孤灯孤影,电脑旁,孤独的心灵透过孤独的的眼神,伴随着敲击键盘的孤独的声音,诉说着别样的孤独!
我在回忆《梅兰芳》,《梅兰芳》给我的感觉只有两个字:孤独!与其说**从“死别”、“生离”以及“聚散”三个部分展现了梅兰芳的传奇一生,不如说**从“死别”、“生离”以及“聚散”三个部分展现了孤独的不同内容。
“死别”部分我看的哭了,为十三燕的坚强哭了,为十三燕的固执坚守哭了,为十三燕的悲情凄惨哭了,为十三燕的孤独坚韧哭了!当十三燕在残片碎砾,乌烟瘴气的舞台上,面对着空无一人的戏场依然字正腔圆,身正影直地坚持唱完《定军山》时,他把他的那份孤独:生命的孤独,艺术的孤独,身份的孤独,高傲的孤独,失败的孤独,执着的孤独淋漓尽致地表现了出来了!尊严而华丽的转身注定了十三燕的死,孤独的死去也许是他最好的归宿,因为那个特定背景下的沉重是任何人都承担不起的,更何况是一个把唱戏看的比生命更重要的孤傲老人呢。
“生离”部分梅兰芳和孟小冬的爱情折射出的孤独更显细腻。孤独之于爱,到底是轻落在那一淼晶莹花瓣上的露珠那般不弃不离,还是划破天际的流星,永远只能是奢望?梅兰芳和孟小冬的爱情虽然在责任,事业,无奈的压力下夭折了,但留存在梅兰芳心里的那份美丽也同样在我们的心底开放出了冬日里的温暖之花。孤独,虽然脆弱,但未尝不是一种美丽。守得住的孤独是纯粹,守不住的孤独也无罪,因为我们每个人都有这种孤独,不管是灵魂里的,骨子里的,还是停留在皮肤表层里,像烟花一样稍瞬即逝的。
“聚散”部分的孤独略显沉重。一个民族一个国家的苦难让一个唱戏的“女子”来承受,这本身就是份孤独。影片中几个镜头令我心酸,一个是陈红扮演的福芝芳在铁门外焦急地等待梅兰芳从日军那里出来的那份浓浓的牵挂,一个是梅兰芳在上海演出被国人误解,家中玻璃被石块打碎的那种无奈的隐忍,一个是抗战胜利后梅兰芳对跟在他后面的人说“谢谢大家,别再跟着了,我要开始扮戏了”后的那种无言的沉重。
有人说《梅兰芳》是陈凯歌的回归。他找寻回了属于自己的那份孤独,没有再一次迷失在人云亦云的商业大潮中,所以他成功了。
有人说《梅兰芳》是黎明的回归。“我告诉你,我不演梅兰芳,我就是梅兰芳!”黎明,没落的明星,也在《梅兰芳》中找寻到了自己的影子。孤独了十多年,承受了十多年,坚守了十多年,终于在孤独中又一次找回了自己!
也有人说《梅兰芳》是孙红雷的回归。“六哥我是干净的。”沉浸在《梅兰芳》中的孙红雷久久不能解脱,在剧中辞掉公务员工作,试图洗脱流言的那句台词本来就在世风低俗的今日就颇显扎耳,如今又让红雷兄把“干净说”带到了当今娱乐风暴的漩涡中,能不孤独吗?孙红雷的男人性格又回来了!
其实,何止他们,每个人都是梅兰芳!每个人都有属于自己的一份孤独!
在如今社会,国民经济正慢慢地朝着好的方向发展。对于一辆普通的汽车,对于大部分的普通家庭已经不成压力。但是对于极小部分群体还是会比较困难的,一些中年人,在到达了40多岁以后,也会选择购买一辆汽车,那么那些40岁以上的中年人买10多万的车什么心理呢?
首先,以一种可能性,是该中年人在这个阶段,并没有什么比较大的事业成就,对于他们来说,一些中高端的汽车凭自己的经济实力是无法获得的,所以他们不会选择太过由于昂贵的车辆。或许是工作上或者生活上的原因,他们又不得不入手一辆车辆来满足他们日常的需要。并且在这个年纪的中年人,需要考虑许多的实际问题,比如家庭的开支,收入与消费情况,子女的教育费用或者是在子女在面对择偶结婚时,还需要一分彩礼钱。这就导致了中年人在自己的开销上比较节省,这是出于他们对整个家庭的考虑。
另一种可能性,这不是经济的原因,有那么一部分中年人,家境富裕,或者说是富足。自己的子女已经长大成人,已经有着自己固定的工作和稳定的收入,不需要父母再有对他们的开销。并且,这些中年人由于工作的日积月累,在自己的账户中有着一笔不菲的存款,对于他们来说,中高端车辆的消费不成问题。但是由于自身低调还有思想观念,觉得没必要买太过于昂贵的车辆,只要安全实惠就行。
以上就是40岁以上的中年人买10多万的车的心理总结。
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