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宫崎骏所有动画作品

1968年《太阳王子霍尔斯的大冒险》、1981年《鲁邦三世：卡里奥斯特之城》、1984年《未来少年柯南特别版剧场版》、《风之谷》、1986年《天空之城》、1988年《龙猫》、1989年《魔女宅急便》、《红发少女安妮 》。

1991年《岁月的童话》、1992年《红猪》、1994年《百变狸猫》、1997年《幽灵公主》、2002年《猫的报恩》、2004年《哈尔的移动城堡》、《胶卷咕噜咕噜转》2010年《借东西的小人阿莉埃蒂》、2011年《虞美人盛开的山坡》、2013年《起风了》、《空想的飞行机械们》、《酵母君与鸡蛋公主》、《竹取物语》、《毛毛虫菠萝》、《胡桃夹子与老鼠王》。

编剧动画片：1972年《熊猫家族》、2001年《千与千寻》、《风之谷》、 《侧耳倾听》 、《地海战记》、《Yadosagashi》、《种下星星的日子》《小狗克罗历险记》、《悬崖上的金鱼公主》、《借东西的小人阿莉埃蒂》、《阿尔卑斯山的少女》。

宫崎峻的动画片是能够和迪士尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。宫崎峻的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存、和平主义、女权运动这些令人反思的讯息，融合其中。

他这份执着，不单令全球人产生共鸣，更受到全世界所重视，连美国动画王国迪士尼，都要斟介宫崎骏的动画**发行版权（亚洲地区除外）。宫崎峻在全球动画界具有无可替代的地位，迪士尼称其为

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《菜穗子》这篇小说描述了少女菜穗子婚前婚后的生活和她为改变自己的命运而大胆地追求幸福生活的抗争意志。“要从梦境中醒来”的少女菜穗子舍弃了与一个叫都筑明的“本能地追求梦幻”的青年之间的青梅竹马的恋情，和一个唯母亲之命是从的怯懦薄情的平平庸庸的职员黑川圭介结婚，婚后过着无情无爱的淡泊平凡的家庭生活。

对已婚的菜穗子来说，消解孤独和烦闷的唯一办法就是与自己的丈夫团聚，就是追求现实的爱情与温暖。她知道：自己的幸福仍然在自己的家庭中，只要自己能大胆地与自己的命运抗争，积极地创造自己的美好生活，勇敢地追求幸福，那么自己仍然能获得自己所希望的一切。作者以都筑明的孤独陪衬了菜穗子对生的渴望，对个人幸福的追求，然而菜穗子却始终被笼罩在悲剧的阴影之中，生活在恋爱、婚姻、家庭和健康状态的不幸中。

不过在小说结尾，小说中的主人公各自有了最终的归宿，即将迈向新生活的黑川夫妇，失望而终的都筑明，渐渐开始接受儿媳的单身婆婆。掘辰雄把小说中的人物各自安排了结局。不管菜穗子曾经多么希望就此死去以逃避世间的痛苦，在两个男主人公的命运对比下，半是枯萎半是葳蕤的大树下，菜穗子的觉醒也代表了堀辰雄的觉醒。

现实是残酷的，不管是菜穗子存在的小说当中，还是堀辰雄生活的昭和时代的日本，不管在多么残酷的现实当中，人们还是有追求新生活的美好期望的。就像半边枯萎的大树依旧发出茂密的枝丫，几次想要就此死去的菜穗子也终跳出思想的牢笼。堀辰雄笔下的主角诚然不幸，但他们即使面对如此多的苦难尚能有勇气走下去。小说的主题跃然纸上，跨越“死亡”必定会有“新生”的曙光。 作者在表现女主人公菜穗子的悲剧命运时运用了现代主义文学常用的意识流、象征，长句等写作技巧。这些技巧的运用恰当地细腻地准确地渲染了女主人公菜穗子的悲剧命运，创造了想大胆地迫求而又无可奈何的哀愁和悲伤的意境，为作品增色不少。

小说后半部分的故事是从都筑明相隔多年后偶然在银座的大街上邂逅了和丈夫并肩行走的菜穗子开始的。可是小说却以闪回、意识流等手法追述了都筑明和菜穗子两个人的少年时代的生活和他们两人在这次邂逅前的各自的生活情况。由于运用了意识流等写作手法，所以扩大了小说的时间和空间，把成长着变化着的人物鲜明而具体地呈现在读者的面前，使人物的形象有了立体感，使人物的命运有了历史性的依据。

作者还在小说中大量地采用了象征手法表现了女主人公的心态和她的命运。在小说的第九节描写了菜穗子在牧场上散步时看到了一棵一边枝繁叶茂一边凋落枯萎的大树—“虽然叫不出这棵树的名子，但是这棵大树，树干分成了两个树权，一边的树权枝繁叶茂，葱葱郁郁，另一边的树权却显出一副痛苦难挨的样子完全枯萎了”。她比较着这裸大树的两个不同的分支一一“一边的树枝上形状漂亮的树叶迎风摇摆，闪闪发光，另一边的树枝干枯凋零，甚至干枯得十分痛苦”，立刻想到了自己的命运，“我就像它那样地活着吧？一定是在像它那样地活着里一半枯萎地活着。”这棵大树非常恰当地象征了菜穗子的婚后生活。

作者描写的牧场也是一个象征，它象征着充满生机的社会生活。牧场与那棵孤立的大树形成了一个鲜明的对比，充满生机的社会生活也与菜穗子的缺少爱情缺少温暖缺少关怀的养病生活形成了一个鲜明的对比。这种象征的描写手法谊染了悲剧的气氛，加深了读者对主题的理解，唤起了读者对菜穗子这个悲剧人物的深刻同情。