大家有没有什么勾心斗角撕逼的综艺介绍？比如像之前的美女与极品？

如果爱、女票炸了、中国式相亲、黄金单身汉、完美邂逅都是这一挂的！我现在最喜欢看女票炸了，都是素人情侣，临时组成新的CP去参加一些情侣的活动，比如什么默契考验之类的，好多点都分分钟能触到我点！

韩国《真正的男人》如今也将推出中国版。

从去年的《奔跑吧兄弟》再到今年初的《我是歌手3》，打开中国电视，播放的多是韩国综艺节目中国版。四月起，多家卫视将在第二季度共推出20余档综艺节目，其中有近十档属于韩国综艺节目的引进版。随着此前韩国一线节目被中国买光后，如今像是《超人回来了》（《爸爸回来了》）、《非首脑会谈》（《世界青年说》）、《我们结婚吧》（《我们相爱吧》）等韩国二三线节目也被中国抢光。

现象1 韩式综艺节目霸占荧屏

据统计，2014年各卫视频道正式引进12档韩国版权节目，占引进节目总数的48%，其中六档节目收视率皆过1%，更诞生了《奔跑吧兄弟》这样的超火综艺节目。而除了有版权的节目外，类似《花儿与少年》、《明星到我家》这样模仿韩式节目的，或者《一路上有你》、《完美邂逅》这种与韩国团队联合研发的节目也有很多。今年进入第二季度，这种“韩国综艺节目占据荧屏”的现象越发明显——浙江卫视新推出的萌娃室内秀《爸爸回来了》、素人相亲秀《牵手爱情村》、艺人野外生存秀《新鲜的生活》都是源自韩国综艺节目；江苏卫视《我们相爱吧》、《世界青年说》；湖南卫视的《真正男子汉》、《花儿与少年2》依旧延续韩国原版套路。在所有第二季度的大型户外节目中，也就浙江卫视厨艺明星秀《12道锋味2》、江苏卫视冒险旅行秀《前往世界的尽头》不一样：一个是属于谢霆锋带团队的原创模式，一个是挑战+明星的综合节目模式。

现象2 一线火了二线跟着引进

早在一年前，中国各卫视的选择是“韩国一线”综艺节目，比如引进SBS的《奔跑吧兄弟》、MBC的《爸爸去哪儿》、KBS的《两天一夜》。但已知综艺热门节目显然不能满足日益增长的中国电视台、观众的需求，进入今年第二季度，大量的韩国二线节目也被中国抢购。

比如，在《爸爸去哪儿》停播后，被视为《爸爸去哪儿》升级版的《超人回来了》，已被引入浙江卫视，其第二季将在5月9日播出。节目组透露第二季节目将继续由李小鹏家奥莉和贾乃亮家的甜馨领衔。而在韩国，《超人回来了》属于二线近一线的节目；此外江苏卫视引入的《非首脑会谈》、《我们结婚吧》两节目在韩国虽人气不错，但一直也算不上顶梁节目，据悉，MBC原班人马共十多名工作人员前往中国参加江苏版《我们相爱吧》的拍摄，还请到导演张一白加盟担任艺术总监，帮助明星脱单；湖南卫视打造的中国版《真正的男人》，也将明星军旅体验这一概念再度包装，定档4月10日播出。

原因

韩国真人秀更接地气

针对如此多的卫视选择与韩国团队合作、或者干脆照搬韩国原版综艺节目，业内人士认为，“拥有韩国版权未必赢，但至少不会输。”其中户外真人秀又是最稳赚不赔的一项。而世熙传媒CEO刘熙晨认为，“相比欧美，韩国在真人秀方面的节目更贴近中国的观众。”

原因

新节目更能满足观众

为什么现在流行购买二线韩式节目？除了一线基本上被买完以外，二线节目往往也有变成一线的可能。最好的例子就是《爸爸回来了》第二季比第一季的收视率和冠名费皆有大幅上涨，其中冠名费从3000万变为138亿；韩国版《真正的男人》也是经历着收视率由低走高的过程，甚至一度超过韩国综艺节目常青树代表《两天一夜》。

对此，《一路上有你》制片人马雪告诉记者，一般而言韩国国内综艺节目竞争激烈，更新迭代较快，因此也不能就盯着一线模式不放，“还是要选择更新鲜、更适合国内观众的节目。”而乐正传媒研发咨询总监彭侃也认为，“很多韩国一线模式不见得适合国内，尤其是和韩国独特的娱乐工业体系相关的团体综艺节目，往往容易水土不服”。

困境1 版权纠纷不断

不过，随着中方竞争激烈，版权纠纷也越来越多。无论是两个版本的《两天一夜》，还是《囍从天降》控告《明星到我家》、《花样姐姐》斥责《花儿与少年》，都与模式版权混乱有关。到了今年二季度，《非首脑会谈》有两个孪生版本，《无限挑战》有三个，《我们恋爱吧》也有相近的两个。

实际上，早在5年前，韩国综艺节目也经历过这种乱状。在《一路上有你》研讨会上，三位韩国一线编剧就告诉记者，在韩国，业内都觉得《无限挑战》产生了《两天一夜》，然后山寨出了《爸爸去哪儿》，然后又新催生了《超人回来了》。而再回到更久一点的时候，韩国模式也是大量抄袭日本模式，甚至曾经有过组团去日本录节目的经历。

韩国编剧支招

不怕山寨怕不创新

韩国喜剧之母、资深编剧文善熙表示，任何一种山寨，其实只要在保留原版精髓的基础上，有些创新就行：“比如说《两天一夜》的户外体验是在《无限挑战》基础上又增加了野营的体验，是新的看点；《爸爸去哪儿》加了孩子的元素，孩子元素也是最好看的；那《超人回来了》最被看好就是，增加了每个家庭内部的一些看点。”

实际上，在中国也有这种迭代。比如说浙江卫视《一路上有你》就是东南卫视《真爱在囧途》的升级（两者就是一个制作团队）：无论是张智霖袁咏仪，田亮叶一茜，赫子铭何洁三对明星夫妻相比原版在咖数上的升级；还是在环节上，从夫妻打工、卡拉OK家庭赛，到老公的假期、极限运动，再到情人节浪漫约会、户外生存大考验……文善熙表示，任何模式都不能纯依靠版权，而是要“团队默契，善于总结、更新。”

困境2 联合开发难在磨合

不像欧美一些综艺节目会打造“模式宝典”（业内操作手册），韩国综艺节目一旦模式被引进，韩方只能派原班人马到中国参与拍摄或是指导制作，渐渐便有了“联合研发”的概念。像收视率屡屡破15%的《一路上有你》，就是中韩联合研发的模式。但在联合研发的过程中问题和隐患也不少。因为没有宝典，在中韩双方合作的过程中，常常会出现“韩方以为是中方能明白的制作常识，但中方其实并不了解”的情况，彭侃表示，“两国电视行业在制作流程和团队配置上的差异，以及双方在语言和文化上的隔阂，使得双方的合作需要艰难地磨合。”

中国制片人表态

找对编剧很重要

制片人马雪也认为，中国市场对韩国综艺节目缺乏足够了解，“很多人去找韩国团队，找的都是边角料，无从考证这个人到底是不是《爸爸去哪儿》、《Running man》的主力编导，这个人可能只是参与过。”不过对于马雪而言，因为她在韩国电视台有十几年的工作经验，导致她在中国团队组建上比较精准：“为什么一定要跟韩国编剧协会达成战略合作，就是因为韩国编剧协会的编剧，大概每个人都得有5部以上公开发表的电视、**作品，才有资格入会。这能保证我们找的编剧水平。”

韩国方面是非常乐意节目输出的，因为可以获得高额利润，SBS甚至依靠“跑男”一举还清了债务。不仅如此，韩方现在还在努力贴近中国市场。据彭侃透露，中国这几年可以说是在大规模引进学习韩国节目模式及制作的同时，也顺带把“韩国综艺节目模式产业建立起来了”。

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从恋爱中的综艺，我们窥见的，不仅仅是一个个鲜活的个体，还有整个群体从心境、价值观念到审美诉求上的样貌，有趣又不乏深刻。

文 | 罗姣姣

情人节，适合聊聊恋爱的话题。特别是在这个2019年的当口，「恋爱中的综艺」，与当下似乎正在掀起的新的一轮恋爱交友节目的浪潮，看上去也异常地契合。

恋爱、交友、相亲，于综艺节目来说，并不是一个多么新鲜的题材，从90年代末期中国电视综艺节目真正开始发展的时期里，相亲交友节目就在其中承担过重要的角色。新世纪电视综艺将近二十年的蓬勃发展，相亲交友恋爱类的节目在事实也上一直未曾消失，且呈现出周期性勃兴的状态。

这大概是因为，相亲也好，恋爱也罢，实在是人类在 社会 生活过程中的一种必需，且这种刚需会因时代 社会 的变迁流转而带上不同的内涵和色彩，也让恋爱中的综艺，在不同的 历史 时期里呈现出看上去有些迥然不同的样态。

当我们在看恋爱中的综艺的时候，我们消费的到底是什么？ 从好奇式的围观，到体验式的参与，从强观点的碰撞，到美好梦境的塑造，一旦涉及到 情感 的维度，往往就带上了某种意义的普适性，以及更大程度上的时代感。

从恋爱中的综艺，我们窥见的，不仅仅是一个个鲜活的个体，还有整个群体从心境、价值观念到审美诉求上的样貌，有趣又不乏深刻。

至少三次的相亲交友浪潮

将相亲交友这一相对个人化和私密性的行为搬上大众化传播的电视荧屏，对于在开放过程中逐渐接受新鲜事物的电视观众来说，想来也确实是一件大胆且颇具创造性的事情， 生发于90年代后期的《玫瑰之约》能够在彼时获得追捧，也就不是一件奇怪的事情了，尽管它的样式其实舶来自对岸。

1997年上星播出的湖南卫视，先后用两档综艺节目迅速奠定地位，一档是如今依旧在播出的《快乐大本营》，一档则是用相亲交友的创造收视奇迹的《玫瑰之约》。

从如今的制作和审美标准来看，《玫瑰之约》无疑带着稚嫩和粗糙的痕迹，但即便如此，也足以让电视还占据 娱乐 核心地位的中国观众，感受到一种从未体验过的魅力， 彼时此掀起的“玫瑰狂潮”是其塑造的相亲交友节目第一次浪潮的真实写照。

此时的相亲交友节目更像是一场相亲联谊 游戏 的电视化呈现，舞台上的男男女女们多少还带着厚重的面具，自我展示、提问答复、简单的互动，一来一往之间，维持着基本的涵养，但即便如此，对谁跟谁能否牵线的好奇，依旧能让电视观众欲罢不能。

尽管在2005年因资源消耗和审美疲劳，《玫瑰之约》在暗淡中落下帷幕，而其所引领的相亲交友节目的第一次浪潮，实际上一直都未曾消失。 因高度的本土贴近性，此类节目在很多地面频道一直风行 ，开播二十多年一直延续至今的《相约星期六》就是一个例子。

强话题和观点的碰撞，以一对多、亮灯灭灯的形式，让《非诚勿扰》为代表的相亲交友节目与前代相比，更具戏剧张力， 与其说《非诚勿扰》是一档相亲交友节目，不如称其是一档在相亲交友外衣包裹下的观点秀，来得更为恰当。

观点碰撞在电视传媒的语境下，必然是一件危险的事情，因此开播没多久便陷入整改危机的《非诚勿扰》所引发的，不仅仅是 社会 心理意义上的敏感神经。

婚恋交友节目迅速被管理部门拉入到了整改的行列当中，但这也并没有影响这类节目在这一时期里各个频道上的轮流上演。《我们约会吧》《爱情连连看》《百里挑一》《完美邂逅》《爱情来敲门》，相亲交友几乎攻占了一周中的每一天。

全 社会 都在看别人的相亲，此类节目吸引到的不仅仅是适婚的年轻人，还包括他们的父辈母辈乃至下一代人，婚恋所附着的 社会 关系的广泛性，以及人们对于戏剧性内容所天然具备喜好，都是这种现象产生的原因。

迅速的推热也往往意味着迅速的冷却，这一股相亲交友浪潮也在两三年之后陷入平淡，尽管它的代表作品《非诚勿扰》在此后几年当中仍然在收视上具备引领性，并且依旧屹立于如今的荧屏之中。

第三次浪潮是否该有《心动的信号》所引领？毕竟在此前几年当中，各类恋爱节目在台网之中一直不乏 探索 ，比如明星假想恋爱的《我们相爱吧》、带着爸妈相亲的《中国新相亲》和《新相亲时代》等等。 但毫无疑问，《心动的信号》为代表的恋爱社交观察类节目在当下正在形成一股风潮，从网络蔓延到电视。

与前两次的浪潮相比，它已经很难用相亲这个字眼来加以形容了，单身男女们更多是被还原到了如同日常的生活状态之中，在社交当中完成彼此之间的找寻和选择。

以往直白粗暴的摆条件、讲道理、上承诺，在这里已经不复存在，而是在相对生活化的交流交往中，找到恋爱的可能性，尽管节目搭建的依旧是被规定的情境。

不负责结果，只呈现过程 ，观众一方面在与演播室的观察嘉宾一起围观这种从无到有的恋爱过程，一方面也在细节化呈现的剧情中完成代理满足。 抛开虚伪，真实在这里更受欢迎，快节奏简单直白的相亲过程被慢相处所取代，似乎在预示着这个时代年轻人对恋爱和婚姻的某种理解。

舶来的成功

与恰到好处的timing

几乎每一次相亲恋爱节目的兴盛背后，都有被舶来的痕迹，《玫瑰之约》之于台湾的《非常男女》，《非诚勿扰》之于欧美的Take Me Out，《心动的信号》之于韩国的Heart Signal。也形象刻画出了一副中国综艺节目向外借鉴的轨迹。

但并不是所有的舶来都能够成功，它们在每一次的引领实际上都是在制作和传播上找到了恰到好处的一个timing。

如果说《玫瑰之约》是属于70后的相亲交友过程再现，那么《非诚勿扰》则无疑是80后婚恋和交友观念的一次极致化呈现，而《心动的信号》的传播语境则与90后世代的 社会 生活环境所映照，时代和 社会 心理的变迁，让每一次的本土落地都带上了属于此时此地的印记。

婚恋交友和恋爱的题材，一定程度上是具备跨越时代和 社会 的可能性的，但又是最需要与当下的时代 社会 背景发生勾连的， 唯有如此，才能够真正产生出 情感 和心理上的共鸣，这是一种比刺激敏感神经更高级的路径。

从激烈的碰撞

到柔情地造梦

时代 社会 的心理和审美诉求确实在发生着变化。尽管激烈的观点对抗或者“爱情买卖”式的匹配式婚恋，在如今也依旧不乏市场，但也要看到，在主流的价值审美中，对于它们似乎有一种越发强烈的厌弃之感。

《心动的信号》在2019年引发了一波贯穿于台网的观察类恋爱节目的热潮，目前已经开播的就有《恋梦空间》和《遇见你真好》，还有明星闺女寻找恋爱的《女儿们的恋爱》，以及计划上档的《喜欢你，我也是》。

《女儿们的恋爱》

相比它们的前辈们，观察类的恋爱节目看上去更细腻， 情感 的发生和培养是在细节当中完成，而不是在观点的交锋中契合，激烈的碰撞被柔情地造梦所取代。

实际上此类节目是为参与者还有观众一起造了一场不乏甜美的梦 ，尽管在这个过程中它在最大化地追求真实，但无法否认的是，规定情境的存在已经让这些人的状态与真正的日常生活所区别开来，这也是为什么很多人在离开节目之后，也会恍然的一个原因。

《恋梦空间》

这种造梦与影视剧所人为编造的梦境又不太一样，因为它体现出足够的真实和意外，给观众一种真实的错觉，进而产生共鸣和代入，综艺造梦，有时候比影视剧来得更隐蔽和彻底。

真实

越来越成为一种共识

纵观婚恋交友节目的发展脉络，不难发现，真实，越来越成为一种共识。实际上每一个时代真正获得认可的相亲交友节目都是这种真实魅力导助之下的产物。

《玫瑰之约》的真实体现在对相亲场景的前所未有的电视化呈现带来的冲击力，《非诚勿扰》则来自真实切中痛点的观点碰撞，《心动的信号》则是对真实的恋爱前过程的还原。 而婚恋交友节目在以往时代的式微，与虚假搬演充斥之后的迅速拉朽也不无关系。

只是真实在每个时代都有着不同的审美诉求， 在这个时代里，显然人们对表面上的冲突和戏剧张力已经没有了多少兴趣，而是追求更深层次的情境、细节、心理和 情感 上的真实感 ，这让观察类节目在当下越来越受到青睐。

连明星恋爱的《女儿们的恋爱》中，主人公们都开始带上了强烈的真实恋爱的心态和诉求，这无疑印证着，时代真的变了，只是如何去更好地呈现出这种更深层意义上真实，对制作者来说，是一个难度不小的考验。

无限挑战啊，里面还是有刘在石和haha，而且最近的歌谣祭很搞笑，就无挑的，虽然在中国running man很红，但是在韩国最红的综艺还是无限挑战，还有蒙面歌王，但是如果你不是特别哈韩，不建议你看这个，可能会有点无聊，还有真正的男人，不过这个你要从14年有henry的那一期开看比较搞笑，个人觉得前面的不是特别搞笑，还有强心脏也还行，是谈话类的节目。如果你比较爱运动，我们社区的艺能体也行，如果你比较爱看恋爱类，也有我们结婚吧，和前两年的完美邂逅，不过那个第一季好看一些，还有就是亲子类，爸爸，我们去哪儿，和超人回来了，oh my baby，不过这些你应该知道，中国这几年还是比较红，这一类的。对了，如果你喜欢看选秀，还有kpopstar，和win who is next和说唱show me the money和unpretty star，后面那个专门选女rapper，这都是看过的，还望采纳

韩国只有三个大的电视台（韩国广播公司电视台KBS、韩国文化广播公司电视台MBC、首尔广播公司电视台SBS），却源源不断制造出高收视率的综艺节目，而这些节目也差不多都被引进或“抄袭”过来。湖南卫视的《我是歌手》《爸爸去哪儿》都是从韩国MBC购买版权，四川卫视的《两天一夜》是来自保持七年亚洲纪录的KBS综艺节目，前阶段东方卫视开播的《不朽之名曲》也是韩国KBS的综艺节目，《妈妈咪呀》原版权也来自韩国，而北京卫视的《星兵驾到》也是韩国热门综艺节目《真正的男人》的翻版，东南卫视的《开心一百》则拷贝自韩国综艺节目《情书》，就连韩国有线台的综艺节目The Romantic都有国内版—贵州卫视《完美邂逅》。韩国SBS综艺Running Man和《花样姐姐》已花落浙江卫视和湖南卫视，。前者被称韩国最虐明星的一档综艺节目，要求明星做出一些动作，户外节目性质；后者则是一个国民弟弟带四个老姐姐户外旅游。韩国综艺节目为什么能在内地荧屏走红？最主要的原因是中韩文化差异小，节目落地中国也能够接上地气。虽然《中国好声音》这种来自欧美版权的节目也大火，但大多局限于选秀节目，韩国的节目形式更为丰富。相比而言，韩国和中国更有相近的文化和思维方式，电视台也希望寻求一种最保险的模式获得最大效益。选择《爸爸去哪儿》，正是因为中韩家庭父子关系存在着很多相同之处，做起来顺手；加上把习惯了光鲜生活的明星父子放到偏远的农村，也契合中国观众的兴趣。