段奥娟在《星光大赏》舞台上话筒没声音后，许靖韵做出了哪些救场举动？

段奥娟在《星光大赏》舞台上话筒没声音后，许靖韵采用自己来进行唱歌的方式，暂时的去挽救了场面。但是毕竟这一首歌是两个人进行合作的，所以在她唱完了自己的部分之后，也是及时的将话筒递给了她的合作的伙伴，也就是段奥娟。毕竟在舞台上会出现着一些这样的突然的舞台事故，许靖韵的反应是非常快的，因为有了她的救场才让这一场表演，并没有非常的失败。同样还彰显了她们两个人之间的感情，让别人非常的羡慕。

一、舞台救场的重要

在当时的情况下，如果只是等待专业的人员进行话筒的调试，或者是将话筒成功的递上来。恐怕也不能及时的去挽救这样的局面，因为在人们进行这样的救场的时候，必须要非常的紧急，话筒从工作人员的手中递上来的时间是非常长的一段时间，可能会导致在这期间会经过半首歌的程度。而明星在进行这唱歌的时候，规定的时间是有一定限制的，超过了时间可能会影响到她们的转场，如果不把这首歌唱完想必也是对观众的不负责。

二、工作人员需要注意的事

经过了这样的事情之后，工作人员应该要有一些警惕，因为这样的一个舞台事故，可能会造成非常大的影响。如果粉丝对于这样的表演不满意，可能就会造成退票。所以各主办方在进行表演的筹备的时候，一定要提前交话筒以及有舞台测试好。避免舞台没有搭牢的现象，同样也要避免人们的话筒没有声音的现象。

不得不说这个明星的救场是非常成功的，可以及时的去进行接着唱歌，而不是傻傻的站在舞台当中等待着工作人员解决，想必女明星的工作的经验也是非常丰富的。

赖美云是一个特别甜美的女孩子，就像在舞台上穿一条白色薄纱吊带抹胸裙，特别宽松的版型、轻盈柔美的面料、清雅脱俗的配色，将赖美云衬托得特别甜美、纯洁、高雅。最绝的是，把数根“话筒”绣吊带裙上，不光与她“歌手”的身份相得益彰，更是十分个性吸睛，下面跟着小编一起来欣赏一下赖美云的这身穿搭吧！

1：版型蓬松如云，能够润饰身材

赖美云身着一条白色抹胸裙，尽显女人的高雅与知性。这条白色抹胸裙设计简约，裙子的版型也是特别宽松的，蓬松感十足，就像是一朵白色的云朵，看起来既纯真又轻盈，偏蓬松的版型特别能修饰身材。

2：吊带抹胸设计，勾勒性感线条

这条裙子的设计特别简约，除了“吊带”和“抹胸”之外，没有任何的其它元素，将简约之美发挥得酣畅淋漓。“吊带+抹胸”的款式，勾勒了纤细、精美的肩颈线条，而且衬托的赖美云的颈部特别的修长，将女孩子那种性感与魅惑完美的体现了出来。

3：白色薄纱面料，轻盈又高雅

赖美云的裙子是薄纱面料，触感柔软又细腻，整个人散发着一种仙气，再加上纯白色的配色，更是增添了许多甜美、纯洁和高雅的气质。

4：“黑话筒”的贴绣设计，个性吸睛

在赖美云的这套清纯的造型中，最显眼的当属裙子上面装点得“黑话筒”元素的设计，并且它不是单纯的印花，而是采用了“贴绣”的方式，使图画变得特别立体和丰富，“话筒线”甚至还超出了裙子的设计。“黑话筒”元素的装点，真的特别的吸引人，极具个性与创意，而且跟赖美云的职业真的是特别的搭。

赖美云舞台装别具巧思，把数根“话筒”绣吊带裙上，真的是给人一种仙气飘飘的感觉。

提起萨顶顶的大名，很多人对她印象深刻。

比如说，她是唱功媲美龚琳娜的“神婆”歌手、是被金星喷的“体无完肤”的歌手、在电视上假唱还拿反话筒的“假唱”歌手。

萨顶顶最近一次上热搜还是在“挨骂”，浙江卫视《天赐的声音》节目中，乐评人丁太升当着满场嘉宾和全国观众的面，直批萨顶顶唱歌“僵硬”、“不生动”、“矫揉造作”。

为了“损”她，丁太升还生动的打了个比方，说萨顶顶就像“一个漂亮的女生，但脸上涂了5厘米厚的粉”。

萨顶顶在歌坛摸爬滚打了20年，什么大风大浪没见过，可这一次还是没绷住，在舞台上哭得梨花带雨。

不仅说哭了萨顶顶、引得现场其他评委也纷纷侧目，也让万千网友纷纷为萨顶顶打抱不平。

2016年元宵音乐会，电视直播过程中，萨顶顶在演唱第一句时，被镜头特写捕捉到她拿反了话筒，众目睽睽之下，萨顶顶假唱被全国观众抓了“现行”。

虽然萨顶顶及时意识到了问题、转回话筒，但为时已晚，电视画面记录下了这个精彩“瞬间”。

假唱，成了萨顶顶歌唱生涯中无法洗刷的“污点”。

其实各类晚会现场，假唱早已屡见不鲜，但是观众无法容忍专业歌手的假唱行径，一时间，萨顶顶成为了众矢之的。

一波未平，一波又起。

金星在她的个人脱口秀节目中，“打假”萨顶顶作为一个山东汉族女孩，却四处张扬自己拥有少数民族血统。

此外，金星还用颇具挖苦的口气，讲述了萨顶顶的一段“历史”：当年萨顶顶没火的时候，曾半夜**进入拜访金星，向她请教关于明星包装方面的建议。

金星的这段讽刺，将萨顶顶的形象，从一个“现场假唱的拙劣表演者”，更深刻地打为了“满嘴跑火车、为了走红不择手段的艺人”。

直到现在，这仍是不少人对于萨顶顶的印象。

如果说她只会拿反话筒、假唱、包装身份，那可真的有些“低估”萨顶顶了。

稍微了解一下萨顶顶的履历，就会诧异的发现，放眼歌坛，在音乐成就上，跟萨顶顶有一战之力的女歌手，恐怕寥寥无几。

萨顶顶原名周鹏。2000年之后，周鹏这个名字，在内地歌坛还是一个颇有名气的存在。

2000年，还在上大一的萨顶顶，参加央视举办的青歌赛，她是年龄最小的参赛选手，但凭借自己的过人天赋和惊人实力，一路过关斩将，拿下了通俗组的银奖。

当年的青歌赛，完全是神仙打架的阵容。民族组金奖，是家喻户晓的民族男歌手王宏伟，而银奖的得主，正是和萨顶顶一样有着“神婆”之称的龚琳娜。

2001年，萨顶顶被音乐家张宏光发掘出她在电音舞曲上的潜力，于是在张宏光的支持下，萨顶顶录制了她人生中第一张唱片《自己美》，专辑里面有一首《咚吧啦》，成为家喻户晓的神曲。

这张唱片走红后，她成为了业内公认的“中国电音舞曲第一人”。

那一年周鹏还不满20岁。年纪轻轻取得如此成就，萨顶顶可谓是年少有为。

但在《咚吧啦》之后，萨顶顶慢慢陷入沉寂。

一方面，她再也没有出过《咚吧啦》那样的大热歌曲，另一方面，她对于自己的音乐风格，陷入了迷茫。

2004年，萨顶顶来到她外婆的家乡，内蒙古锡林浩特。在那里，她欣赏了一台蒙古族的歌舞演出，让她感到了巨大的震撼。她神色恍惚，当时的天气也让她产生不适，一度晕眩被送进医院。

在半昏半醒的状态下，她脑海里全是看过的蒙古族歌舞。经过这件事，萨顶顶突然对自己的音乐方向产生了新的想法。

她走上了一条全新的路。去西藏，去云南，去许多少数民族的聚居地，去采风寻找灵感，在一次次的旅途中，她随心哼出了许多曲调，之后便通过记忆用键盘把音符记录下来。

就这样，《万物生》等一系列全新的民族风歌曲诞生了。

这些歌曲让萨顶顶十分自豪。她决心要和过去的自己说再见，穿上了少数民族的服装，唱起了少数民族风味的歌曲，把自己的名字从周鹏，改成了萨顶顶。

之后，全新的萨顶顶，开始了全新的征战。

2007年，萨顶顶发布了她的第一张民族风唱片《万物生》。

萨顶顶从一开始便发誓要通过这张唱片，拿下国际市场，因此唱片发行的第一站，她没有选择国内，而是定在了日本东京。此后，她开始了几十个国家的漫漫征途。

《万物生》这张专辑，在很多国家都斩获了超高的销量。

将中国音乐推广向全世界，是无数中国艺术家都渴望做到的事，但是中国音乐的“走出去”之路，直到现在都悬而未决，一直充满了挫折和阻碍。

但是萨顶顶早在2007年就凭借《万物生》这张专辑，成功拿到了国际市场的认可。

2008年，萨顶顶收到英国BBC“世界音乐奖”的入围通知。当时，萨顶顶团队所有人都希望能够加大宣传力度造势，确保专辑能够最终获奖，但萨顶顶在此时表现出极大的自信和淡定。

她说，冥冥之中，这个奖非她莫属。

果不其然，在数百张世界各地风格迥异的唱片中，《万物生》成功突围，拿下了BBC世界音乐奖。她是继朱哲琴之后，第二个拿到这个奖项的内地音乐人。

此后，更大的殊荣降临了。

2009年，《万物生》获得了格莱美的最佳世界音乐专辑奖提名。虽然止步在了最后的5个提名名额角逐中，但对于这种权威奖项，入围就已经是最大的褒奖了。

对此，萨顶顶的态度也出乎寻常的冷静。落选之后她爽快回应：“恰恰相反，在此之前，我就祈祷千万别给我这个大奖”。

因为萨顶顶清楚地知道，《万物生》还算不上自己最出色的作品，而一旦获奖，无休止的活动通告势必减少自己的创作时间。

2010年，一身荣耀的萨顶顶继续发布她的新专辑《天地合》，而这张唱片延续了《万物生》征战国际歌坛的荣光。

在美国，《天地合》连续几个礼拜都热卖不衰。在国内，专辑中《自由行走的花》也快速脱颖而出，成为传唱一时的流行金曲。

萨顶顶并没有满足于过往的成就，在音乐上，她仍在不停探索新的可能，希望能够突破《万物生》的成就，达到新的顶峰。

可这条路并不顺利。2012年，萨顶顶推出新专辑《恍如来者》，没有两张唱片的惊人反响。

因为这张专辑整体风格都偏保守，早已没有了《万物生》那样的新鲜感。萨顶顶吸取教训，将自己早年的电音舞曲风格，融入到了新的作品中，希望能够带给人耳目一新的感觉。

2015年，萨顶顶新专辑《庄周梦蝶集》问世。这张专辑同样没有取得预想的成绩，反而因为电音舞曲风格的融入，显得过分地吵闹，落入窠臼，被无数歌迷猛批为“坟头蹦迪风”。

与此同时，萨顶顶在表演风格上也渐渐“走火入魔”，越来越执着于故弄玄虚式的表演，让许多人开始讨厌她，直称她是一个行走的“神婆”。

2016年初，萨顶顶站在电视舞台上表演了新专辑的主打歌《大名顶顶》，却因为假唱、拿反话筒，从此事业被打入了深渊。

这个打击，其实也是萨顶顶一手造成的。因为随着时间的流逝，关于“假唱”的事实真相，逐渐水落石出。

我们先从头来捋一下事情的详细经过，甚至专门为“萨顶顶假唱转话筒事件”创建了词条，影响可谓深入人心。

注意一下细节：

远远的听上去音色非常的好，有种空灵的感觉，但是画面拉近一看，话筒竟然都拿反了。

她自己也许注意到了，赶紧换另一只手赶紧把话筒转过来，还似乎露出不好意思的笑继续演唱，整段画面看上去非常的搞笑。

镜头远远的时候，萨顶顶表现很好，镜头拉近，萨顶顶忽然意识到话筒拿反了，干了“蠢事”立刻纠正。

首先，作为一名浸*舞台多年的专业歌手，拿话筒就好比端饭碗一样稀松平常，在电视上露脸的大场合，面向全国的电视观众直播，众目睽睽之下，萨顶顶她还能把话筒给拿反了。

捋到这里，不知道你会作何感想，反正我觉着她就是一“神人”。当然，这件事情的不可思议也可以解释成萨顶顶的百密一疏。

但后面她没有一丝慌乱甚至内疚，反而似乎还露出了“不好意思的笑”，这就很诡异了。不得不佩服她强大的心理素质和临场应变能力！

再来看看事后萨顶顶的回应：“别骂了下次演的更精细些，大家消消气！”

此后，萨顶顶三缄其口，没有再正面回应过这次假唱风波。但这次假唱事件却把她捶得“死死的”，让她的演唱事业和舞台声誉都一落千丈、跌至谷底。

2018年，原本是国际咖的萨顶顶“走穴”参加商业庆典的现场，主持人在大庭广众之下当面“揭短”、提及萨顶顶的假唱事件。

面对这尴尬的局面，老练的萨顶顶处惊不变，并未接过话茬正面回应，而是拿起话筒现场清唱。

事隔多年，有圈内知情人爆料： 萨顶顶拿反话筒实则是“故意为之”，是对举办方的无言的反抗，只是大众没有get到她的点，被人曲解了。

这个反转如果属实的话，那么萨顶顶无疑就是“反假唱”的英雄和斗士。

虽然代价有些大，她差点赌上了自己的星路。但起码大众口碑中，已经开始为她沉冤昭雪了。

即便是在沉寂的日子里，萨顶顶也没有放弃，仍在尝试新的音乐形式和新的可能，她一直在做努力。

《蒙面唱将猜猜猜》里，萨顶顶化身“瓜子猫”，摘下所有属于“萨顶顶”的标签，用摇滚的方式唱了《潇洒走一回》《存在》等歌曲，她也通过这个节目，展示了自己的唱功和更多的可能性，消解了大众对她的质疑。

萨顶顶为热播剧《香蜜沉沉烬如霜》创作并演唱了主题曲《左手指月》，让萨顶顶再一次爆得大名，重新回归大众视野。

《左手指月》完全不同于萨顶顶以往的风格，没有了神神叨叨的点缀，干净的旋律和声音，使得这首歌充满了仙气，又不失中国风的特色，将剧中生离死别、爱恨情仇诠释得淋漓尽致。

而萨顶顶极致的高音呈现，也让无数观众和网友开始重新认识到她的实力。

萨顶顶表演风格再也没有执拗于各种奇奇怪怪的民族风。

于是，当大家再看到她时，她的妆发变得轻盈了，她的着装也变得仙气飘飘。大家惊呼：当年那个“神婆”已经消失了，一个崭新的“仙女”出现了。

2019年初，萨顶顶受邀为经典诗词《春江花月夜》谱曲，并亲自演唱这首作品。

这首歌在乐曲的起承转合上，抛弃了普通歌曲的AB段循环往复的做法，遵照古曲的创作方式，依着诗句的情绪和意境自由谱曲，不仅备显古风古韵，还彰显了极强的艺术功底。

她还参加了原创音乐节目《我是唱作人》，演唱了三首新作品。

节目中尽管她的原创歌曲《大梦天华》输给嘻哈歌手热狗，但这首歌在播出后的第一时间，就被手游《诛仙》购买版权，成为游戏中敦煌场景的主题曲。

从青歌赛银奖到“电音舞曲第一人”，再到征战BBC、格莱美，这样的成就，放眼内地歌坛，能与她匹敌者少之又少。萨顶顶风光过。

从被质疑炒人设、造噱头，依靠包装手段“炮制”神曲，再到众目睽睽之下“假唱”翻车，被千夫所指，几乎一蹶不振。萨顶顶也曾落魄过。

也许假唱、拿反话筒，是她一生都抹不去的一个“污点”。但我更愿意相信，她是那个凭一己之力，抗拒“假唱”的英雄。

1．无线麦克风，或称无线话筒，是传输声音信号的音响器材，由发射机和接收机两大部分组成，通常称为无线麦克风系统。

发射机由电池供电，咪头将声音转换为音频电信号，经过内部电路的处理后，将包含音频信息的无线电波发射到周围的空间。

接收机一般由市电供电，由接收天线接收到发射机发出的无线电波，经过内部电路的处理，提取出音频信号，并通过输出信号线送到扩声系统中，完成音频信号的无线传输。一台接收机内通常可包含1套、2套或4套接收电路，分别接收1支、2支或4支无线麦克风的信号，分别被称为“一拖一”、“一拖二”或“一拖四”机型。其中以一拖二机型最为常见。

无线麦克风实质上是单向式无线通信系统。

11．频段无线麦克风系统是通过无线电波传输声音信号的设备，根据无线麦克风与接收机之间收发频率的高低，可将其划分为不同的频段，一般常用FM、VHF、UHF几个频段。

FM频段是指公共调频广播所用的88~108MHz频段及其附近的频段，一般只有一些简易的无线麦克风产品采用该频段。

VHF频段，按照国际标准的划分，是指30~300MHz频段，上面所述的FM频段其实包含在VHF频段，只是由于其接近公共调频广播(简称FM)频段，所以称为FM频段。VHF频段无线麦克风多采用170~260MHz频段，又常称为VHF高波段(VHFHIGHBAND)。

UHF频段，是指300~3000MHz频段，无线麦克风一般采用400~830MHz频段，超过830MHz的频段较少采用，因为830~960MHz频段有GSM和CDMA手机干扰，960MHz以上的频段绕射能力逐渐变差，所以目前国际上最流行的UHF频段是800MHz频段(740~830MHz)。

2．几个名词术语要了解无线麦克风的性能特点，有必要先了解无线麦克风的基本名词术语和主要性能指标的具体含义。无线话筒除了具有与有线话筒相同的音频指标外，还有一些特有的名词术语和性能指标，以下逐一介绍。

静噪：无线话筒的接收机在未接收到信号，或信号较弱时，为避免输出噪音，将会自动切断输出信号，这种功能称为静噪。如果无静噪功能，或静噪功能不良，则音箱喇叭中将放出噪音。噪音会影响音质效果，破坏现场气氛，甚至损坏扩音器材。

死点：又称死区。无线话筒在移动过程中，接收机接收到的信号会因距离、相对位置的不同或者障碍物的阻隔而有强弱的变化。在正常使用距离内的某些位置，过弱的信号会使接收机内的静噪电路动作，切断输出信号；而离开该位置后，则又能正常接收和输出。该位置就称为死点或死区。

分集接收：指无线话筒接收机内可以从2支天线分别接收同一支无线话筒的信号，通过内部电路选择使用较强的一路信号。这种方式可大幅度消除接收死区，避免哑音或产生死点噪音。分集接收又有两种方式：天线分集和中放分集。

在天线分集方式中，有两支接收天线、一套控制电路和一套接收电路，当工作中接收信号较弱时，控制电路会自动切换使用另外一条天线。

在中放分集方式中，则除了有两支天线和一套控制电路外，还有两套完整的接收电路，同时工作，由控制电路跟踪切换，输出较好的一路音频信号。这种方式由于是随时跟踪较强信号，因而效果比前一种方式好，但电路复杂，成本高。这种分集方式又经常被称为双调谐、真分集等。

多信道：一般的无线话筒，其载波频率是固定的，用户在使用过程中不可改变。由于无线话筒是通过无线电波传送声音信号的，所以当工作环境中存在与其载波频率相同或接近的外界信号时，就会发生干扰，使接收机的接收距离减小、输出噪音，甚至接收不到话筒的信号。

针对这种情况，生产厂家又开发出多信道的无线话筒系统。其发射机(无线话筒)和接收机的工作频率是可调的，这样用户就可以在遇到外来频率干扰时，改变系统的载波频率，以避开干扰信号而正常工作；另外，如果在同一场地使用多台无线话筒时，还可以方便地将每支话筒调节在不同的工作频率，使其互不干扰，协调工作。大型专业舞台演出使用的无线话筒多数是多信道系统，有8信道、16信道，甚至更多的信道，其中最常见的是16信道。多信道系统一般要采用锁相环(PLL)频率合成技术、微电脑控制技术和其它一些相关技术。其生产技术要求、设备要求、生产成本以及产品性能等，均远高于其它普通机型。

市场上有些产品，是固定频率的，但同型号的一批产品，可以生产成不同频率的产品，用户在购买时可以选择，但不能调节其工作频率，有些厂家也标为“多信道”、“32个信道可任意选择”，这是不准确的，或者是有意误导消费者的。这种情况需要特别留意，有几个方法可以区分：一是观察接收机面板上是否有调节信道的开关或按钮；二是看其宣传资料或说明书是否标有“可调频率”、“用户可调信道”等字样；三是实际操作，看看是否可调。

信噪比：指接收机接收到某一指定强度的信号(一般是60dBμV)时，其输出信号中原来的音频信号与噪声信号的比例，以分贝(dB)来表示。该值越大，表示信号越纯净，机器性能越好。

接收灵敏度：在收音机或对讲机中，接收灵敏度是指当接收机输出规定信噪比的信号时，所需要输入的最小射频信号的大小。其值越小，说明接收机的接收灵敏度越高。而在无线麦克风中，应该是以接收机临界静噪时的输入射频信号的值来表示，因为当输入信号低于静噪点，接收机处于静噪状态时，是不输出信号的。

例如，某产品接收灵敏度标注为“-90dBm”，表示当天线输入信号低于-90dBm(即7μV)时，接收机将进入静噪状态，这样的标注可以准确地反应接收机的接收能力。

有些产品，其灵敏度指标采用类似收音机、对讲机的标示方法，例如标示为“2μV/12dB”，其含义为当天线输入信号为2μV时(即-101dBm)，接收机输出信号可以达到12dB的信噪比。而无线麦克风的信噪比指标要求远远高于12dB，所以这种标示方法不能正确地表达接收机的接收能力。

射频输出功率：指无线麦克风发射机向空间发射信号能量的大小，通常用毫瓦(mW)来表示，一般在5~50mW之间。

有效工作距离：指无线麦克风能正常传输信号的最大距离。一般产品上标示的该参数，多数指明是在开阔地或理想条件下。因为无线麦克风的实际传输距离，要受到实际环境的影响，无法确切地标示。只有在开阔地或理想条件下的指标，可以提供参考，并且可以互相比较。

其实，要衡量无线麦克风的传输能力，要看发射功率和临界静噪时的接收灵敏度，这2个指标折算为同一单位后，其差值越大，则同等环境下的有效工作距离越远。再结合接收机是否为分集式，以及是哪种分集方式，就可以明确地估计和比较不同产品的有效传输距离。一般来说，分集式接收机的有效距离大于非分集式的接收机，中放分集的接收机又大于天线分集的接收机。

现场Live演唱会中，是很在意收音质量的。台上的演唱者要想利用麦克风把美妙的歌声原音重现出来，就必须要先学拿麦克风的正确姿势，若使用不正确的拿麦克风姿势，则会大大影响麦克风的音效效果。方法如下：

1、保持适当距离10至15公分（收音好的麦克风离一拳宽；较差的离三指宽）。

2、手握麦克风上端或中间部分。一般而言，手持式无线麦克风讯息收发的位置是在下端，因此若手持上端，可以让麦克风传讯质量更稳定。注意不能捂住麦克风头，不但声音会闷住，而且容易产生回授噪音。

3、尽量保持正对嘴部。比较老式的麦克风，收音位置位于麦克风顶端，所以在对着麦克风说话时，尽量把麦克风抬高一些，让声音从麦克风的顶头「灌」下去。

4、不要握在麦克风的顶头上。这会导致声音不够圆润。

5、避免麦克风面对着喇叭。这样会造成声音混响，导致音质变差。

扩展资料：

在演出中歌唱演员们总是交替使用手持式无线话筒，有的演员使用后，可能会无意识地关闭无线发射机的电源或打开话筒哑音开关，使话筒处于哑音状态，这样当下一名演员使用该无线话筒时就会出现无线话筒无声音的尴尬场面，这时不仅影响演员的演出情绪，或许还会使操作人员措手不及，为此必须引起高度重视。

其实，当无线话筒发射器电源被关闭时，无线话筒接收器上的DIVERSITY发射机工作显示器LED就会熄灭，如果操作人员在使用该无线话筒时，能够在节目交替时经常查看无线接收机的工作状况是能够发现这一现象的。

一、主体不同

1、有线话筒：一种电声器材，属传声器，是声电转换的换能器。

2、无线话筒：由若干部袖珍发射机和一部集中接收机组成的话筒。

二、原理不同

1、有线话筒：通过声波作用到电声元件上产生电压，再转为电能。用于各种扩音设备中。

2、无线话筒：每部袖珍发射机各有一个互不相同的工作频率，集中接收机可以同时接收各部袖珍发射机发出的不同工作频率的话音信号。

三、用处不同

1、有线话筒：专业录音室应使用低阻抗话筒，由于可能要用到很长的电缆来连接，所以用低阻抗话筒可减少信号衰减现象。

2、无线话筒：适应于舞台讲台等场合。

-无线话筒

-话筒