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　　何其芳 散文 《黄昏》

　　马蹄声，孤独又忧郁地自远至近，洒落在沉默的街上如白色的小花朵。我

　　立住。一乘古旧的黑色马车，空无乘人，纡徐地从我身侧走过。疑惑是载着黄昏， 沿途散下它阴暗的影子，遂又自近至远地消失了。

　　街上愈荒凉。暮色下垂而合闭，柔和地，如从银灰的归翅间坠落一些慵倦

　　于我心上。我傲然，耸耸肩，脚下发出凄异的长叹。

　　一列整饬的宫墙漫长地立着。不少次，我以目光叩问它，它以叩问回答我：

　　——黄昏的猎人，你寻找着什么？

　　狂奔的猛兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找

　　着毒色的眼睛。我呢？

　　我曾有一些带伤感之**的欢乐，如同三月的夜晚的微风飘进我梦里，又

　　飘去了。我醒来，看见第一颗亮着纯洁的爱情的朝露无声地坠地。我又曾有一些寂 寞的光阴，在幽暗的窗子下，在长夜的炉火边，我紧闭着门而它们仍然遁逸了。我 能忘掉忧郁如忘掉欢乐一样容易吗？

　　小山巅的亭子因暝色天空的低垂而更圆，而更高高地耸出林木的葱茏间，

　　从它我得到仰望的惆怅。在渺远的昔日，当我身侧尚有一个亲切的幽静的伴步者， 徘徊在这山麓下，曾不经意地约言：选一个有阳光的清晨登上那山巅去。但随后又 不经意地废弃了。这沉默的街，自从再没有那温柔的脚步，遂日更荒凉，而我，竟 惆怅又怨抑地，让那亭子永远秘藏着未曾发掘的快乐，不敢独自去攀登我甜蜜的想象所萦系的道路了。

　　[摘要] 何其芳在他的散文《黄昏》中塑造了一个孤独的灵魂，在苦苦寻找着那深不可测的未来和欢乐。他以黄昏作为梦的背景，以精致的、灵动的抒情性语言勾勒出虚拟的景象。然而梦中的人物自始至终只有他一个，他的独白终究只是无法被人理解的梦呓。

　　[关键词] 何其芳；《黄昏》；孤独；寻找；梦呓

　　何其芳的散文集《画梦录》只是一本80多页的薄薄的小册子，而其中的这篇《黄昏》不足600字。他曾在一封信中说：“《黄昏》那篇小文章就是一个界石。在那以前，我是一个充满了幼稚的伤感，寂寞的欢欣和辽远的幻想的人。在那以后，我却更感到了一种深沉的寂寞，一种大的苦闷，更感到了现实与幻想的矛盾，人的生活的可怜，然而找不到一个肯定的结论。”[①]这番话正是解读这篇文章的起点和落脚点。

　　《黄昏》写于1933年的初夏，此时，21岁的何其芳还在北京大学攻读哲学。然而，他渐渐发现枯燥的哲学并非他的兴趣所在，他更关心的是教室外面的那个斑斓的世界。在这个爱做梦的季节里，何其芳忠实地记录着他的每一个梦、梦中的每一幕，《黄昏》便成为团扇上那美丽而忧郁的一朵烟云。

　　一、荒凉的梦境

　　黄昏是一个永恒的写意符号，是古今中外诗人、散文家的宠儿。李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”曾让很多人踌躇不已，李清照的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”让人生发几许闲愁。季羡林笔下的黄昏“像一首诗，一支歌，一篇童话；像一片月明楼上传来的悠扬的笛声，一声缭绕在长空里壳唳的鹤鸣；像陈了几十年的绍酒；像一切美到说不出来的东西”，却又只是“一个春宵的轻梦”；丽尼眼中的黄昏是一首离别的挽歌，那“月亮照临的山道，流泉底哀诉的声音”预示了一场梦的上演。

　　而在何其芳的《黄昏》中，梦提前揭开了帷幕，背景即是那神秘的黄昏。他的梦由一些特殊的意象排列组合而成：首先入耳的是达达的马蹄声，在向晚的街道上响起，打破了那份空旷和寂寥；随后，“一乘古旧的黑色马车”出现在他的视线中，却只是一个匆匆的过客，“纡徐地”经过他的身旁；他在“一列整饬的宫墙”前伫立，他希望它成为他倾诉的对象，然而，他们只能用目光进行交流；在梦中，他回想起那“亮着纯洁的爱情的朝露”，那“幽暗的窗子”下的“炉火”；“小山巅的亭子”在“暝色天空”的映照下亦勾起我的怨抑。在诗歌《脚步》中，何其芳这样描写：“黄昏风过/弦弦犹颤着昔日的声息/又如白杨的落叶飘在屋檐的荒郊”，虽然没有绚烂的晚霞和悦耳的蝉鸣，却能真真切切地感受到黄昏带来的变化；而在这篇文章中，我们的感受却是朦胧而虚幻的，只因那是梦里的黄昏，作者的情绪被暮色感染，又将这些情绪传达给眼前的景物，一切都成了没落的象征体和代言体。

　　作者以一个行走者的姿态出现，然而这只是一次梦游，没有固定的方向和目的地，这便住定了他行走的孤独。他“立住”，可见他并不甘于寂寞，渴望马蹄声带给他某种惊喜，车上却“空无乘人”；他“傲然”，因为他在期待着下一次与某个朋友或陌生人的邂逅，可是脚下那声“凄异的长叹”证明了他的悲哀；他从旧梦中“醒来”，看到理想的破灭，他没能意识到的是，他还会再次“醒来”，再次失望。他假借宫墙为自己设计了一套假象的对话，却无法回答那个提问：“黄昏的猎人，你寻找着什么？”他只是一个流浪者，漫长的旅程不过是掩人耳目的一种逃避，即便如此，他还是固执地前行。

　　二、清醒的独语

　　梦的叙述者只有一个，每个人都有自己独特的经历，“每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者”[②]。虽然文中流露出浓重的感伤气息，但《黄昏》给我们的阅读体验决不仅仅是无病呻吟和自暴自弃，作者在不经意间谱写了一首苦闷与抗争的主旋律。尽管这种抗争显得那么不自量力，那么微不足道，但他试图用“寻找”这一方式抹去那些不愉快的记忆，从而画出关于爱情、关于事业的蓝本，这本身就是一种勇气。

　　在《梦后》中，何其芳写道：“我甘愿是一个流浪者，不休止地奔波，在半途倒毙。那倒是轻轻一掷，无从有温柔的回顾了。……也许寂寞使我变坏了。但它教会我如何思索。”很多诗人都是不屈的：顾城用“黑色的眼睛”来“寻找光明”，海子在卧轨前还高歌着“面朝大海，春暖花开”，食指用“凝霜的枯藤”在苍凉的大地上写下“相信未来”……然而，他们又是脆弱的，年少的梦轻易就化成了泡影。1933年，大陆的人民正处于水深火热之中，何其芳却把自己埋入艺术的象牙之塔中，囿于一个人的小天地中，坚持着自由主义的创作方式，但事实上他的创作不可能脱离时代的大环境：在散文《黄昏》中，已然不见了他早期诗歌中明朗的基调，取而代之的是一种少年老成似的颓丧感和挫败感，只是那时的何其芳还没有体会到：他的不幸也是人间的不幸。

　　至于《黄昏》的主题，叶公觉先生说它“明显地深沉地表达了青年失恋后寂寞伤感的感情”[③]，其实，这样的梦呓者，他忧伤的原由可以有很多种解读，但寻求解脱的结果却只有一个——孤独者又复归惆怅。与昔日那个“伴步者”的约定最终废弃了，那“温柔的脚步”消失于“这沉默的街”，他只能收藏起那可望而不可即的甜蜜，重新上路。

　　三、诗意的阐释

　　“最初引诱我走上写作之路的是诗歌。我写了许多年的诗，我写了许多坏诗。直到大学三年级我才突然发现自己的失败，像一道小河流错了方向，不能找到大海。……于是我感到在我的孤独、懒惰和暗暗的荒唐之后，虽说既不能继续写诗又不能作旁的较巨大的工作，也应该象一个有自知之明的手匠工人坐下来安静地、用心地、慢慢地雕琢出一些小器皿了。于是我开始了不分行的书写。”这段话是何其芳在《〈还乡杂记〉代序》中所说的。作为前期散文创作的代表，《画梦录》在风格上显然受到了诗歌的影响，甚至可以说是诗歌的另一种延续。

　　《黄昏》是一首小资产阶级知识分子的天真之歌、哀怨之歌。它的主体性、抒情性很强，它“疏离于社会公众主题，聚焦于自我内心世界，用浪漫主义的艺术笔触，将晚唐五代的、西方现代的和中国现代的多种艺术调和成一种冷艳的色彩，精心描绘着自己的青春感伤和白日梦幻”[④]。如果说周作人的小品文开创了平和冲淡的文风，那么，何其芳早期的散文便树立了“抒情散文”的正宗，正如他自己所说的：“我企图以很少的文字制造出一种情调：有时叙述着一个可以引起许多想象的小故事，有时是一阵伴着深思的情感的波动。正如我以前写诗时一样入迷，我追求着纯粹的柔和，纯粹的美丽”，“我愿以微薄的努力来证明每篇散文应该是一种独立的创作，不是一段未完篇的小说，也不是一首短诗的放大”[⑤]。

　　何其芳早期散文的语言不乏雕琢的嫌疑，但情感确是真实的；短短的一篇文章往往要花上两三天的时间去打磨，可见他对待艺术的态度是一丝不苟的，是个不折不扣的完美主义者。在这篇《黄昏》中，作者使用了大量的修辞手法，尤其是开头的比喻，让很多大家赞不绝口：“马蹄声，孤独又忧郁地自远至近，洒落在沉默的街上如白色的小花朵。”这句话实际上包含了双重比喻：先将马蹄声比作稀疏的雨点，再将雨点比作小花朵，纤巧而不露痕迹，他的学生周忠厚称其为“动态美”[⑥]。再如排比：“狂奔的猛兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找着毒色的眼睛”，新奇而富节奏感。通感和反问也是何其芳诗文中常见的手法，如：“暮色下垂而合闭，柔和地，如从银灰的归翅间坠落一些慵倦于我心上”，“慵倦”本是一种主观感受，却成为可视的东西，用在这里恰到好处：仿佛“慵倦”只是无端地由外物生出，与“我”无关。

　　鲜明而强烈的色彩感使何其芳的一些诗歌更显活泼，如他对“欢乐”的描写：“告诉我，欢乐是什么颜色？/像白鸽的羽翅？鹦鹉的红嘴？”但在《黄昏》中，同样运用了很多色彩，却换成了冷色调：“白色的花朵”，“黑色马车”，“银灰的归翅”，“**的欢乐”，“暝色天空”……从而凸出了“黄昏”这一特定的情感载体。

　　就像是一个迷了路的孩子在黑夜中寻找光亮，最后，他找到的只是自己模糊的影子，何其芳的《画梦录》“不过是一个寂寞的孩子为自己制造的一些玩具”[⑦]。他说《岩》是他有意写散文的起点，那么在这之前，他一直在无意识地进行着一些尝试，一直在“画梦”。而在后来出版的《刻意集》《还乡杂记》《星火集》《星火集续编》等散文集中，我们已经很难看到那些破碎而凌乱的“梦”了，何其芳渐渐成熟，并走上了革命的道路。

　　刘西渭先生在《读〈画梦录〉》中这样评价何其芳，至少代表了一部分人的看法：“他缺乏卞之琳先生的现代性，缺乏李广田先生的朴实，而气质上，却更其纯粹，更是诗的，更其近于十九世纪初叶。也就是这种诗人的气质，让我们读到他的散文，往往沉入多情的梦想，我们会忘记他是一个自觉的艺术家。”[⑧]

　　[①] 见何其芳：《给艾青先生的一封信——谈〈画梦录〉和我的道路》，《何其芳散文选集》，百花文艺出版社1986年版，第209页

　　[②] 见何其芳：《独语》，《何其芳散文选集》，百花文艺出版社1986年版，第37页

　　[③] 见叶公觉：《试论何其芳散文风格的演变》，《何其芳研究文集》，四川文艺出版社1986年版，第566页

　　[④] 见陶德宗：《——何其芳的文化选择与创作倾向》，《文学评论》2003年02期

　　[⑤] 见——〈还乡杂记〉代序1986年版

　　[⑥] 见周忠厚：《扇上的烟云——评〈画梦录〉》，《啼血画梦 傲骨诗魂——何其芳创作研究》，文化艺术出版社1992年版，第135页

　　[⑦] 见何其芳：1986年版，第140页

　　[⑧] 见刘西渭：《读〈画梦录〉》，《何其芳研究文集》，四川文艺出版社1986年版，第592页

　　何其芳简介：何其芳(1912年—1977年)，男，原名何永芳，出生于原四川万县（现重庆万州）一个守旧的大家庭。现代著名散文家、诗人、文艺评论家。曾任中国科学院文学研究所（现中国社会科学院文学所）所长，哲学社会科学部委员。1935年于北京大学哲学系毕业，先后在全国各地任教，创办刊物《工作》，发表过大量诗歌与政论文章，对国民党消极抗战表示了极大愤慨。他早期的作品有：《汉园集》《夜歌》《预言》《夜歌和白天的歌》，等，深受读者喜爱。也写过《秋天》，现已入选中学课本。

1、“夕阳无限好，只是近黄昏。”

《乐游原 / 登乐游原》

唐代：李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

释义：

傍晚时心情不快，驾着车登上古原。

夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。

2、”落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。“

《滕王阁序》

唐代：王勃

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

释义：打开雕花精美的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。

正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。傍晚渔舟中传出的歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，鸣声到衡阳之浦为止。

3、“白日依山尽，黄河入海流。”

登鹳雀楼

唐代：王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

释义：

夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。

若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。

4、“山气日夕佳，飞鸟相与还。“

《饮酒·其五》

魏晋：陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

释义：

居住在人世间，却没有车马的喧嚣。

问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。

在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。

山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。

这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。

5、“大漠孤烟直，长河落日圆。”

使至塞上

唐代：王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

释义：

乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。

千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。

浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。

到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。

110首写日落的诗句

《乡思》[宋]李觏人言落日是天涯，望极天涯不见家。

《渔家傲》（范仲淹）千嶂里，长烟落日孤城闭。

《杂曲歌辞·水调歌第一》平沙落日大荒西，陇上明星高复低。

白居易《和元八侍御升平新居四绝句·高亭》好看落日斜衔处，一片春岚映半环。

杜牧《齐安郡中偶题二首》两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。

李白《登新平楼》天长落日远，水净寒波流。

杜甫《落日》

落日在帘钩，溪边春事幽。

芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟。

啅雀争枝坠，飞虫满院游。

浊醪谁造汝，一酌散千忧。

《使至塞上》（王维·唐）大漠孤烟直，长河落日圆。

夕阳无限好，只是近黄昏。

夕阳西下，断肠人在天涯。

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

万壑有声含晚籁，数峰无语斜阳。

浮云游子意，落日故人情。

渡头余落日，墟里上孤烟。

荷笠带斜阳，青山独远归。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

落日熔金，暮云合璧，人在何处？

2急求关于夕阳和黄昏的诗句,共十个

夕阳无限好，只是近黄昏。

大漠孤烟直，长河落日圆-王维 夕阳西下，断肠人在天涯- 马致远 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红-白居易 浣溪沙 宋晏殊 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。 阳关三别 含泪与君别， 多少春秋音尘绝？ 终日望君君不见， 唯见夕阳斜。

送灵澈上人 刘长卿 苍苍竹林寺， 杳杳钟声晚。 荷笠带夕阳， 青山独远归。

河梁值雨有怀严羽 上官良史 枫林满江色， 夕阳终古愁 题绿波亭 陈渊 夕阳千古恨， 分付短长亭 登通州狼山 夏竦 渡口人稀黯翠烟， 登临尝怯夕阳天。 谷口书斋寄杨补阙 钱起 竹怜新雨后， 山爱夕阳时 湖上 徐元杰 风日晴和人意好， 夕阳箫鼓几船归 东村 陆游 欲归还小立， 为爱夕阳红 乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野花草 乌衣巷口夕阳斜 旧时王谢堂前燕 飞入寻常百姓家。

3有关落日的古诗 10首

春怨 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 从军行 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 代赠二首之一 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 乐游原 向晚意不适，驱车登古原； 夕阳无限好，只是近黄昏。

山园小梅 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

卜算子 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥辗作尘，只有香如故。

蝶恋花 楼外垂杨千万缕， 欲系青春，少住春还去。 犹自风前飘柳絮， 随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇， 便作无情，莫也愁人苦。 把酒送春春不语， 黄昏却下潇潇雨。

生查子元夕 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

4有关落日的古诗 10首

春怨

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

从军行

烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

代赠二首之一

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

乐游原

向晚意不适，驱车登古原；

夕阳无限好，只是近黄昏。

山园小梅

众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

卜算子

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥辗作尘，只有香如故。

蝶恋花

楼外垂杨千万缕，

欲系青春，少住春还去。

犹自风前飘柳絮，

随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇，

便作无情，莫也愁人苦。

把酒送春春不语，

黄昏却下潇潇雨。

生查子元夕

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

5急求关于夕阳和黄昏的诗句,共十个

夕阳 新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。

（宋·张 耒《和周邦彦》）夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。（宋·舜民《村居》）老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。

（宋·孔平仲《禾熟》）斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。（宋·秦 观《满庭芳》）鸟声幽谷树，山影夕阳村。

（宋·刘子翚《胡厚仙山居》）小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。（清·查慎行《池河驿》）一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。

（清·端木国瑚《沙湾放船》）飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。（清·林则徐《即目》）是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

（明·杨慎《临江仙》）山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外，（宋·范仲淹《苏幕遮》）万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。（宋·王禹偁《村行》）夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。

（宋·晁补之《鹧鸪天》）一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。倩魂销尽夕阳前。

（清·纳兰性德《浣溪沙》） 黄昏 暮立 唐白居易 黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。

春村 唐白居易 二月村园暖，桑间戴胜飞。农夫舂旧谷，蚕妾祷新衣。

牛马因风远，鸡豚过社稀。黄昏林下路，鼓笛赛神归。

望江州 唐白居易 江回望见双华表，知是浔阳西郭门。犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。

紫薇花 唐白居易 丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。

沙上月 唐鲍溶 黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。

独坐 唐杜甫 悲愁回白首，倚杖背孤城。江敛洲渚出，天虚风物清。

沧溟服衰谢，朱绂负平生。仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。

返照 唐杜甫 楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。返照入江翻石壁，归云拥树失山村。

衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门。不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。

归燕 唐杜牧 画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干。

鸦 唐杜牧 扰扰复翻翻，黄昏扬冷烟。毛欺皇后发，声感楚姬弦。

蔓垒盘风下，霜林接翅眠。只如西旅样，头白岂无缘。

残花 唐韩偓 余霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白，清明雨后寥梢红。

树底草齐千片净，墙头风急数枝空。西园此日伤心处，一曲高歌水向东。

乌栖曲 唐李端 白马逐朱车，黄昏入狭斜。狭斜柳树乌争宿，争枝未得飞上屋。

东房**婿从军，每听乌啼知夜分。登乐游原 唐李商隐 向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

6关于黄昏的诗词

1、《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》——宋代：阮阅

楼上黄昏杏花寒。斜月小栏干。

一双燕子，两行征雁，画角声残。

绮窗人在东风里，洒泪对春间。

也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

释文：黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。

2、《如梦令·纤月黄昏庭院》——清代：纳兰性德

纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。

知否那人心？旧恨新欢相半。

谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。

释文：黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情？还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。

3、《乐游原 / 登乐游原》——唐代：李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

释文：傍晚时心情不快，驾着车登上古原。

夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。

4、《虞美人·黄昏又听城头角》——清代：纳兰性德

黄昏又听城头角，病起心情恶。药炉初沸短檠青，无那残香半缕恼多情。

多情自古原多病，清镜怜清影。一声弹指泪如丝，央及东风休遣玉人知。

译文：黄昏时分又听到城头传来号角声，病中的我勉强坐起，心情不佳。药刚刚煮沸，灯烛发出青色的光焰，快要烧尽的熏香散发半缕青烟，又勾起无限伤感。自古以来多情者总是多病，我照着镜子，叹惜自己憔悴不堪的容颜。读一句你的《弹指词》，泪水突然滑落，拜托东风不要把我在病中对你的思念诉与你知道。

5、《清平乐·雨晴烟晚》——五代：冯延巳

雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

译文：雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。

7描写黄昏的诗句

如王勃《采莲曲》中“塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮”、“共问寒江千里外，征客观山路几重”，思绪绵绵，其情切切。

唐代诗人吴融《金桥感事》：“日暮长亭正愁绝，悲笳一曲戌烟中”。“长亭”本送别之地，日暮长亭真是悲愁到了极点，而笳又催逼，此时此景怎能不触怀。

李峤的《倡妇行》有“夜夜风霜苦，年年征戌频。山西常落日，塞北久无春”句，风霜苦，征戌频，落日无春，将思妇哀怨烘托而出。

金胜叹《杜诗解》卷四中总结到：唐人诗每用“愁”字，必以“暮”字对。秋乃岁之暮暮乃日之秋也，都作伤心字用。

黄昏之时，唐边塞诗人狂放不羁，渴望建功立业的豪情壮志便自然流露出来，同时搀杂着焦急与黄昏的忧虑，个体人生短暂，真正遥远漫长的是实现不朽业绩的历程。 如王昌龄《从军行》中：“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前夜挑战洮河北，已报生擒吐谷浑。”充满了胜利后的豪情，表现了报国建功之志。

岑参著名的《白雪歌送武判官归京》：“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”又有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”之句，萧索酷寒中又有绚丽烂漫，可见诗人的豪迈乐观与积极向上之精神；又有王维的《出塞作》：“居廷城外猎天骄，白草连天野火烧。

暮云空际时驱马，秋日平原好射雕。”之句把外虏喻为天骄，暮时秋日正是天高空旷，闪忽无常之时，弓马轻快，显现了杀敌之豪情。

唐边塞诗中日暮黄昏诗句还描写了边塞的荒凉，恶劣，凋敝和战争的惨烈，表现边塞之苦，军中之愁。高适《同李员外贺词野大夫破九曲之作》中：“鬼哭黄埃暮天愁白日昏。

”一幅悲凉愁苦的边塞之景；《燕歌行》中：“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”的萧条与“美人帐下犹歌舞”的寻欢比较，边塞之景更加突出；耿讳《塞上曲》中：“塞鸿过尽残阳里，楼上凄凄暮角声。”塞鸿日暮，号角凄凄的悲凉之景写出边塞将士的愁苦，“也折射出国势的变化给边塞诗作投下的烙印”。

8关于黄昏的诗词

黄昏：

春怨

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。刘禹锡乐游原 向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。 钱起 访李卿不遇

画戟朱楼映晚霞，高梧寒柳度飞鸦。门前不见归轩至，城上愁看落日斜。

陈嘉言 晦日宴高氏林亭

公子申敬爱，携朋玩物华。人是平阳客，地即石崇家。水文生旧浦，风色满新花。日暮连归骑，长川照晚霞。

刘禹锡 秋晚新晴夜月如练有怀乐天 雨歇晚霞明，风调夜景清。月高微晕散，云薄细鳞生。露草百虫思，秋林千叶声。相望一步地，脉脉万重情。

白居易 庾顺之以紫霞绮远赠，以诗答之 千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。不如缝作合欢被，寤寐相思如对君。

赵彦端 浣溪沙 过雨园林绿渐浓。晚霞明处暮云重。小桥东畔再相逢。睡起未添双鬓绿，汗融微退小妆红。几多心事不言中。

9有关黄昏的诗歌,或诗

《一只蜻蜓飞进黄昏》 让我想到一只昆虫爬向夜晚时 一对透明的翅膀的厚度 那时我坐在家里 想你 想你在异地的黄昏，有没有看到一个黄昏 被一只蜻蜓撞破 而流出来的黑色液汁 慢慢地在黄昏里倾泻，而我从一个空洞的白日 慢慢走过来，突然就想到那只蜻蜓 突然就爱上那个残破的黄昏 突然就爱上那个还散发着新鲜油漆气味的夜晚 仿佛突然出现的风车 被美丽的荷兰所征服 《黄昏时看到一个散步的人》 背着的橘色的晚霞，越来越暗 天空的蓝越来越不像海洋 但这个人，走在海洋的边儿上 但他看不到海 甚至看不到海边上那座高高的水塔 他也闻不上海洋潮湿的气味 也没有一只象样的 海鸟，伴着黄昏暧昧的色彩失控似地俯冲而来 甚至连一只不象样的海鸟 也没有及时出现 事实上，早一些时候和晚一些时候 所有与海洋有关的物事 都没有出现 但这都不妨碍一个人，内心揣着一片尉蓝色的大海 在远离海洋 的内陆的某个土路上散步 并同时把黄昏，轻轻送进黎明前长长的黑暗 《黄昏即景》 几棵苹果树 散落在黄昏的草坪上 草坪上有 被更多的人踏出的小路 我在上面来来回回地散步 黄昏看着我 苹果树看着我 地上的草，深绿地、浅绿地看着我 还有裸露的黑土 也严肃地看着我 它们看着我，从新鲜的黄昏走向老迈的黄昏 而每一刻 都如此适合我的沉默和任性 我在沉默中，任性地将沉默的内心撕得粉碎 《我终于写到了黄昏》 我是在黄昏里走进黄昏的 每一幢楼房每一个行人每一个车辆每一条河流 都在黄昏里抑郁寡欢 那时候我刚有了点自己的喜悦 刚想用自己喜悦的心情描述一下 这个美丽的黄昏 我便陷入了黄昏 的昏里 心情甚至出现了黄，黄疸的黄 我试图合上黄昏的窗口 但一只调皮的蜻蜓 突然袭击了这个病态的黄昏，它的出现 代替了我 让黄昏的序曲，轻巧地绕过一片低洼的水塘 停在一枝斜逸而出的残荷上 《沉默的黄昏》 黄昏不说话 它把自己语言的残骸做成了色彩的标本 一一摆放在窗外 蚂蚁们三三二二 试图吐出更多的粘液 将远方的蓝天和大地，牢牢地粘在一起 我不敢责备蚂蚁们的行径，甚至不敢指责那些粘液所具有的酸性 我无助地看着黄昏 被无助地散布在每一个善良或不善良的角落 最后消失在天地相接的缝隙里 《秋天的黄昏》 黄昏终于成熟了 它饱满的欲望 适合有我这样一个落寞的女子 张开疲惫的臂膀迎接它 但它驶来的速度实在有点快 我刚晾晒完白日的画布和一场好雨 它就撞上了自己欲望的尾灯 声音清脆，行人们剩下的脚步也被拦截而入 灯光的残骸，瞬间熄灭 仿佛在约定的时间里，一对 相恋的人，手挽着手回到了香气浓郁的家 《坐在黄昏里想你》 你在眼前 你不在眼前 但这都不妨碍我坐在黄昏里 想你 想你在我眼前，晃来晃去 象一架风车 不停地制造小小的风力 一会把我吹向东，一会把我吹向西 再次把我吹回来的时候，却看不到你 但这不妨碍我在想你 想你也在黄昏里，从一个亮丽的白日走向一个妙趣的黄昏 每个时刻都适合你 被我轻轻想起，却再也放不下来 完全不同于一只滑腻的鱼 被我轻轻拦截而下，但顷刻间便又挣脱而去 《一个黄昏在孤独》 黄昏象个小孩 独自站在街边，哭泣 那么多的人啊，来来往往却视而不见 黄昏哭得更委曲 但是，人们的听觉和视觉一样都失了灵 没有一个人注意到这个穿着黄衣服的小孩 已哭得昏天地暗 这个小孩，突然想到了一片草原，突然又想起一座山 又想起一条河流 一棵树 还有一粒小小的葡萄和海棠的彤红 它们都曾是他的伙伴，但现在 他的悲伤没有引起其中任何一个人的注意 于是它越发的伤心，他滴落的眼泪 惊醒了黄昏的母亲 她张开自己黑色的斗篷，将这个哭到心碎的孩子 搂在了怀里 《黄昏的伙伴》 黄昏太孤独了 她想要一个伙伴 但她无法容忍白日的喧嚣 也无法容忍夜晚把一切都涂黑的恶作剧 她看到一只蚂蚱，正在秋天的稻田里交尾 她看到一只松鼠，正在往树洞里搬运过冬的粮食 她看到一个小女孩子，在收起放过的风筝 这些她都不喜欢，她只喜欢她的同类 她邀请昨日黄昏 还有明天的黄昏 但她不喜欢 昨日黄昏穿的那件**的衣裙，她要明天 的黄昏 穿一件红色的衣裳 而她自己，在脸上涂了一层淡淡的粉，穿着花格子衬衫 三姐妹手牵着手，嘻戏于夜晚前的黄昏深处 《黄昏是个笨小孩》 她幻想着有一道彩虹，给她当发卡 但连日来无雨 但她依然在幻想 有这样一道彩虹，及时出现在天空中 然后她停泊在幻想的雨水里 像一条小船，思念着出海的往事 想象自己那么强大，又那么弱小 强大时，无情地吞并了大鲨鱼一样的白天 弱小时，被夜晚的魔爪掠去 悄无声息地 掉下一滴昏黄的泪珠 都没来得及拢一拢被风吹乱的长发 《黄昏是一只气球》 黄昏像一只气球 被闲置在白天 和夜晚 后来，它被一些燥动的物体所充填 膨胀起来后 将白天和夜晚遮得没有半点缝隙 但一般情况下 黄昏的想像力总是比较明显 它被自己拥抱后，才在另一次膨胀之前 先是经历了融化，之后 连一点点的痕迹都没有地开始了 最新的喜悦和等待 《黄昏是一棵树》 黄昏是一棵壮实的乔木 扎在白天这片沃土上 这是一块多么好的土地呀 阳光照射过的泥土里，甚至还有几只蚯蚓的足迹 这棵大树发出娇嫩的新芽 长出结实的根须 然后，藉着白天这块宽广土地的营养。

1、[唐] 戎昱《别离作》

原文选段：

手把杏花枝，未曾经别离。

黄昏掩门后，寂寞自心知。

释义：

手里拿着杏花的枝叶，没有经历过离别。黄昏关门之后，只有自己才知道自己的寂寞。

2、[唐] 张祜《题海盐南馆》

原文选段：

黑夜山魈语，黄昏海燕归。

释义：

夜黑的时候山间的鬼怪在说话，黄昏的时候海燕也回巢了。

3、[清] 曹雪芹《葬花吟》

原文选段：

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

释义：

杜鹃泣尽血泪默默无闻，凄惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，关好了深深的闺门。

4、[宋] 陆游《卜算子 咏梅》

原文选段：

已是黄昏独自愁，更著风和雨。 

释义：

暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。

5、[唐] 于鹄《赠王道者》

原文选段：

唯到黄昏后，溪中闻磬声。

释义：

只有到了黄昏之后，小河边才传来击磬的声音。