电影《雏菊》中有哪些令你印象深刻的片段？

阿姆斯特丹的纯净天空，郊外大片的黄花地和蓝天碧草，女孩温柔的脸和美丽的眼，男孩深情而默默的爱。潮水般的恶评丝毫不能损毁我对它的美好印象，他们纠缠于怀疑女孩那样的爱是如何得来，那男孩又怎可如此不计代价的守护她——在我看来，这样的问题根本不存在。呵，在爱成了稀缺品甚至奢侈品的年代，这种感情早就被尘封了吧。它不是生生死死、朝朝暮暮，它是温柔地锲入内心深处的浪漫，如同雏菊的花语——心底的爱。女孩在明媚天空下奔跑，当她踏过男人为她建造的桥，笔尖点下那片绚烂的**，爱便在心底生根发芽。它本是博大的，不用经历人世间的纷纷绕绕；它亦是很纯洁的，未必度过野火的历练才是真。我喜爱那纯净而明媚的眼神，它随着女孩的画笔点染上了爱的颜色。

1它在等女孩的出现，雏菊不知道为什么总会在饥渴中看到女孩到来，女孩每天都会提着水给它浇花。女孩告诉了它好多关于她的事不论快乐还是不快乐，女孩很小瘦瘦弱弱，雏菊不懂什么是离婚，也不懂什么是痛苦。只是小女孩落泪的时候他就会心痛。它想用它的手去触摸小女孩，可是它不能因为它只是花。雏菊曾经幻想如果它也是人的花这样是不是可以为小女孩拭去眼角的泪水。雏菊感觉小女孩在的时候不论女孩是高兴还是快乐，它总会感觉活着是这么的美好。雏菊总是幻想生活在水的海洋里，这样就不会口渴，它总觉得自己总在担心什么？虽然无忧无虑的日子活的是这样洒脱。其实它知道它在担心什么？他在担心如果有一天小女孩不见了。它该会多么的无助。女孩总会对在自己说，我一定要好好的活着，雏菊知道自己也需要静静的思考自己应该怎么做。女孩走了，她去了另一个城市也许再也不会回来，以后再也不能依靠女孩了，雏菊静静的想，它不知道女孩说的坚强活下去意味着什么？它只知道没有人在给它浇水他会逐渐面临死亡。一天夜里，雏菊忽然被一滴露珠惊醒。他贪婪的吮吸着，伸了伸懒腰，忽然感觉到触到了水。雏菊明白了，原来女孩说的坚强就是靠自己的力量活着！

2雏菊每天都在漆黑的地下试探着，它在寻找可以活下去的水，雏菊知道只有自己不断的去找寻水，才有可能找到水，才有机会再次见到小女孩，只是地下好冷它真的不想将根须继续深下去。它经常受到来自老远的那棵杨树的欺负。雏菊只能去它没有到过的缝隙。就这样一天天过去，雏菊有一天发现自己有了花骨朵，女孩看见该有多好！雏菊一边叹息一边努力的接受阳光的普照，它相信女孩不会忘记它的。雏菊有时会在夜里轻声抽噎，而到了白天不论晚上多么累，它总会昂着头面向阳光。一天早上醒来，它快要高兴的跳起来，花开了！花开了！一会忧伤又占领了它脆弱的心灵。花开的再美又如何，没有了小女孩陪伴的日子是孤单的，有什么可以弥补心中的这份遗憾哪！雏菊昂着的头低了下来，爸，这就是那棵雏菊！雏菊激动的快要死掉。是她！就是那个每天思念的她，小女孩出现在它面前，她没变，还是那么漂亮，只是她在微笑，那笑是它好久没见到。雏菊愣愣的看着小女孩，却对发生在自己身上的事，一点也不知道。雏菊被小心的种在一个大花盆中，带到了小女孩家中，女孩又拿起那个水壶给它浇水。雏菊感觉自己快幸福的死掉了，它的眼泪流了下来，只是混合着水，女孩并不知道。如果没有那日日夜夜的等待，雏菊也许无法再看到小女孩。小女孩会多么伤心难过。慢慢的雏菊老了，快要看不到女孩长什么样了，也许今生不能陪伴女孩了，它结了好多种子，就让我的来生再来陪伴她吧！雏菊静静的闭上了眼。

好多年以后，女孩的孙子长的像她这么大的时候，总会问，奶奶这是什么花，奶奶总会说，是希望。

我爱着，什么也不说，

只看你在对面微笑；

我爱着，只要我心里知觉，

不必知晓你心里对我的感情；

我珍惜我的秘密，

也珍惜淡淡的忧伤，

那不曾化作痛苦的忧伤；

我宣誓：

我爱着放弃你，

不怀抱任何希望，

但不是没有幸福 ；

只要能够怀念，

就足够幸福，

即使不再能够看到对面微笑的你

缪塞的这首 《雏菊》 把感情中细腻的纠结与矛盾渲染纸上，峰回路转，娓娓道来。

**《雏菊》里的他们如此幸福地相爱，开始却并不得知。好在这不是“世界上最遥远的距离”，好在最后明白爱与被爱，但，自古深情总是一桩悲剧，必得以死来句读。

可是，醒悟得太晚的爱情，比起不懂，或者永远无法相见的爱情，更令人悲伤和着迷，有的人一辈子梦寐以求的爱情，也许近在咫尺。用来怀念，足够幸福就好，也许并不用得到。

**《雏菊》上映至今也十余年的光景。

片中一开始便出现了阿姆斯特丹清新唯美的风景，悠扬轻快的音乐萦绕耳边，女主惠瑛乌黑飘逸的长发，微瘦且高挑的身段，骑上自行车时向往自由的画面……至今久久难忘，在我的脑海里浮现。

女主角：惠瑛

这样的女子， 清雅且梦幻，脱俗且自然，心驰神往 。

于是，女主登场，故事就从这里开始了。

女主惠瑛常常独自一人骑车，独自一人写生，连在爷爷的古董店里也常常是独自一人。又下雨了，女主又是一个人，女主说她不喜欢带伞，每次下雨，总要找避雨的地方，然后等待。

可能习惯了一个人的生活，反正弄湿了也没有人担心她自己。所以，她觉得有没有雨伞也是一件无所谓的事情，因为所有的事情都习惯了等待。

这样的女主何尝不是让人心疼的人呢，这样的女主若是从故事里存活于现实生活中，每天抱着自己的画板，跑来跑去。你想认真的靠近，但偏偏习惯独立的女主，却给你无意的距离感。

女主的内心期待着雨后更加灿烂的阳光，她的独白是想遇见如阳光明媚的一个人，那个人也许为她搭建了一座桥，直抵她的内心，所以一直等，一直等。

男一：杀手朴义

这时，出场的顺序是男一号杀手朴义，那个愿意为了她，为她搭建一座桥，想送她满山的雏菊，想告诉她你就是我的唯一。

杀手意味着黑暗与隐藏，意味着保持距离，意味着很多爱只能隐藏在自己的心底。

他想救赎自己，他想摒除杀虐的本性，他想鼓足勇气和她走进和她说话，可是，保守秘密却是一个杀手的职业素养，因为想拥有感情的前提是他首先得活下去。

所以，杀手也在 等待 。

也许是等待着和他相识的那一天，也许是等待着他不再当杀手的那一天，然后满怀自信的与她重逢。

也许所有的秘密都是 情非得已 ，也许所有的秘密都是因为 身不由己 。

爱上一个人的时候，自卑到谷底，在纠结中释放自己的情感，在卑微中默默地将你陪伴。等待花开，等待爱情，也成了杀手朴义的日常。

你开心，我也陪你开心；你喝咖啡，我也陪你喝咖啡；你是画家，那我就默默地学习大师们的作品……

害怕见到你时，你觉得我糟糕；害怕你见到我时，没有共通的话语；害怕和你在一起时，因为距离而自卑……

也许只有深情的人，才明白这种等待与陪伴既是一种煎熬也是一种幸福，既是一种付出也是一种收获。等待着自己的成长，等待着与你的不期而遇。

他们都在等待，他们都爱着对方，但，他们却不知道等待的彼此却近在咫尺。

也许等待就会错过，也许等待就会失去，也许等待本是成全，也许等待是种错误，也许等待本就很美丽。

男二：警察正佑

男二号国际刑警正佑的出现，也许是冥冥之中上天注定。如果他没有出现，女主恐怕还不知道男一才是主角，也许这个秘密永远都不会打开。正是男二的出现，也许成全了他们。

男二的出现激起了男一的醋意，男一会在男二的面前卖弄他所学习的关于美术绘画方面的知识，以此获得暂时性的胜利，内心不由得沾沾自喜，爱恋中一个小男生的心态跃然于画面。

男一会担心男二是否对她不怀好意，是否，另有所图？所有的担心，都充满了爱意。

直到男二正佑死之前与男一朴义的对话，杀手理智的认为，警察的身份才适合惠瑛。两个男人同时喜欢上了一个女人，两个男人不管结局如何，都用心去爱。

原来面对爱情的男女，不管身份如何，不管处境如何，不管结局如何，都想去拥有。故事里的男一号，男二号爱着女主，他们选择了同样的隐藏秘密，他们起初都想保护他们想保护的人。

原来所谓的职业只是“标签”，不管你是正义凛然的警察，还是冷血暴力的杀手，就算一正一邪，在渴望爱情的女子面前，对她都只是标签，她要的只是爱情。

女主身上的文艺女神范儿，传递给两位男士的信号似乎是一种有距离感的信号，以至于杀手在最后的表白中，告诉女主： 我配不上你 。

现实中， 无所谓配不配，而是你敢不敢，信不信？

或许像极了一种状态。一位女神级的人物，在有的男生看来她是高傲的，她是触摸不到的，她高不可攀，驾驭不了，所以，退缩。此时，在女主就认为对这样的男生自以为是，以为他帅气、高傲且不懈与她相处。

后来得知，女生其实并不是大家所谓的女神级的人物，她只是平常心的状态出席一些场合。男生也不是所谓的高富帅，只是内敛害羞而羞于言表。

有时，随心的去追随一些内心的情感，是极好的。但是，不大胆验证，怎么就认为自己的想法，就是别人此刻对自己的看法呢？

“ 自我 ”也许是一种非常好的自我保护状态，不是不相信对方，而是想把所有的伤害降低，寻找一种舒适且轻松的安全感。

初恋，真好。

懵懂，真好 。

简单的相信爱情，去等待。

扎根于内心的善良与信仰去爱。

阿姆斯特丹的风景隽永清秀，古典乐的悠扬，让人回味的爱情故事……也许，到过此地的人都渴望着邂逅；也许，人生若只如初相见的故事才值得永久怀念。

爱情，本就是一场宿命。也许经历过生死才会懂得珍惜，也许经历过离别才懂得珍惜。

有的事情本就无解，有的事情太长了，便失去了等待的勇气。明明知道无用，但却固执不肯放弃。

可爱情本身就是奋不顾身，既然等待的是你，愿为你挡下所有的子弹，愿为你挡下所有的负担。

女主，是勇敢的。

能以死换来的爱情，如流星飞逝，短暂但会永远铭记。

用生死去探索，获得内心想要的爱情，而女主， 等待的是一个爱人，还是爱上的是爱情本身？

谁，又是你的雏菊呢？

谁，又让你等待？

故事，未完，待续……