小说具有哪些特征？

以下是一些可能会吸引读者的小说特征：

1 引人入胜的故事情节：一个引人入胜的情节可以让读者一发不可收拾，很难放下书本。这种小说通常会有紧张的情节转折和惊人的发展。

2 生动的角色：读者通常会喜欢那些栩栩如生的角色，他们有独特的性格和行为，让人们对他们的命运感到关心。

3 细腻的情感描写：一些读者更喜欢感性的小说，这种小说需要有细腻的情感描写来触动读者的内心。这种小说可能包括爱情故事或探索人类情感的主题。

4 引人入胜的世界观：读者有时候会被具有独特世界观的小说所吸引。这种小说可能包括奇幻小说、科幻小说或历史小说，通过想象力和创造力，它们会构建一个引人入胜的世界，让读者感到身临其境。

5 非线性结构：一些小说的结构不是按照线性顺序展开的，而是采用了一种更加复杂的结构。这种结构会让读者感到新奇和刺激，并激发他们的思考。

总之，吸引读者的小说通常需要具有一些独特的特征，比如引人入胜的情节、生动的角色、细腻的情感描写、引人入胜的世界观和非线性结构等等。

再具体一些：

1 悬疑推理小说：悬疑推理小说通常有一个引人入胜的情节，例如谋杀案或失踪案等，读者需要通过逻辑推理和情节分析来揭开真相。例如《福尔摩斯探案集》、《名侦探柯南》等。

2 科幻小说：科幻小说可能会探索未来世界或不同的宇宙，通过构建一个引人入胜的世界观来吸引读者。例如《银河帝国》、《三体》等。

3 爱情小说：爱情小说通常包含细腻的情感描写，读者可以感受到角色之间的爱情故事，并关心他们的命运。例如《傲慢与偏见》、《红楼梦》等。

4 历史小说：历史小说可能会将读者带回到某个历史时期，通过描述当时的文化、风俗和事件来吸引读者。例如《三国演义》、《水浒传》等。

5 幻想小说：幻想小说通常会构建一个奇幻的世界观，通过创造想象力和奇幻的元素来吸引读者。例如《哈利·波特》、《魔戒》等。

总之，具有引人入胜的情节、生动的角色、细腻的情感描写、引人入胜的世界观和非线性结构等特征的小说可能吸引读者的注意。

小说的特点：

一、价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

二、容量性

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

三、情节性

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

四、环境性

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。

五、发展性

小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。

六、纯粹性

纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”(出自墨人钢《就是》创刊题词)便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。

小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。

小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有不完整布局、发展及主题的文学作品。而对话是不是具有鲜明的个性，每个人物说的没有独特的语言风格，是衡量小说水准的一个重要标准。

扩展资料：

按篇幅分类

一、微型小说

比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义：

例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说 、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。

一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。

一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

二、短篇小说

平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

三、中篇小说

平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

四、长篇小说

一般认为字数在六万或十万以上的为长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是凌乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏

1、情节结构

小说的情节虽然单纯，但有很强的节奏感。随着情节的发展，人物的音容笑貌和个性特征也逐渐展现。我起初对小通讯员生气，接着发生了兴趣，到后来从心底里爱上这傻乎乎的小同乡，直到最后怀着崇敬心情看着百合花被盖上这位平常的拖毛竹青年的脸，笔调起伏跌宕，结构单纯而又缜密，耐人寻味。

2、意象运用

小说中含有不少意蕴丰富的意象。新媳妇的撒满白色百合花的被子，盖上了通讯员战士的脸，暗含着农民与战士融为一体，既写出了年轻战士的勇敢与牺牲的伟大精神，又写出了新媳妇对革命的理解及对战士纯洁的感情。

“百合花”的意蕴丰厚，一方面，它指被子上的“百合花”，只是一个图案；另一方面，它又象征了年轻媳妇的朴实美丽、纯洁无瑕。

内容简介

1946年的中秋，打海岸的部队决定晚上总攻。文工团创作室的几个同志由主攻团的团长分派到各个战斗连去帮助工作。大概因为“我”是个女同志，团长叫一个年轻的通讯员送“我”到前沿包扎所。在路上，通讯员很羞涩，一直小心地和“我”保持距离。通过交谈，“我”得知他是天目山人，入伍前是帮人拖毛竹的。

到包扎所后，“我”自告奋勇讨了向老乡家借被子的差事，也请通讯员帮忙动员几家再走。但通讯员出师不利，还说老百姓封建。“我”知道可能是他借被子时说错了话，便叫他带“我”去看看。他带“我”到了那户老乡家。接待我们的是个长得很好看的年轻媳妇。“我”替通讯员道歉，年轻媳妇却只是咬着嘴唇笑。经“我”说服，年轻媳妇抱出了被子交给我们。

这是一条里外全新的新花被子，被面是假洋缎的，枣红底，上面撒满白色百合花。刚走出门不远，有人告诉我们，那位年轻媳妇是刚过门三天的新娘子，被子是她唯一的嫁妆。“我”和通讯员都感到过意不去。回到包扎所以后，“我”就让通讯员回团部去。

不久后，新媳妇也来包扎所帮忙。战斗打响了，半夜时担架队送来一个重伤员。担架员介绍说，这位同志是为保护担架队才受重伤的。这时，新媳妇和“我”发现那位重伤员正是小通讯员。虽然医生确认通讯员已经牺牲，但新媳妇却依然拿着针缝着他衣服上那个破洞。

卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材去。新媳妇劈手夺过被子，自己动手把半条被子平展展地铺在棺材底，半条盖在他身上。卫生员为难地说：“被子……是借老百姓的。”

“是我的——”她气汹汹地嚷了半句，就扭过脸去。在月光下，“我”看见她眼里晶莹发亮，“我”也看见那条枣红底色上洒满白色百合花的被子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸 。

艺术特色：虚构、烘托、渲染、夸张、讽刺、对比、抒情、议论、叙述、描写等。

小说：

1以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

2人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

3小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)。按照表现的内容可分为神话、科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

4小说与诗歌、散文、戏剧，并称"四大文学体裁"。

5小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。

小说主要特点是什么

小说必须具备三个要素：人物、情节、环境（自然环境和社会环境）。“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的一种文体。

1）按篇幅分：长篇小说（深刻广泛地反映社会生活）、中篇小说（展示人生长河中的一个片断）、短篇小说（截取一个生活片断，以小见大）和小小说（也叫微型小说，聚集生活的一个小“镜头”，见微知著）。

(2)按题材分：历史小说、现代小说、科幻小说、推理小说、神魔小说、言情小说、侦探小说、武侠小说等。

(3)按体制分：章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。

(4)按表现手法分：现实主义小说、浪漫主义小说、革命现实主义小说。

(5)按语言形式分：文言小说、白话小说。

小说的特点

小说是一种散文体的叙事文学样式。人物，情节和环境三要素构成完整的小说世界。是小说样式的基本特点。

小说能够充分表现出丰富多彩色的旨趣、情况、人物性格、生活状况乃至整个世界的广大背景。

以下分而论之。

{一}丰富而细致的人物刻画

小说偏重于客观生活的描述。小说的特点之一，就是作家能对丰富而统一的人物作多方面的细致描写。

小说不受时间和空间的限制。

在文学作品中，惟独小说能够多角度，全方位地刻画人物。它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写。

{二}完整而多变的情节铺叙。

小说更具复杂性、更有连贯性，尤其长篇小说，往往头绪纷繁，线索众多，错综复杂。

近现代小说，情节不但完整，而且多变，突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人 完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。

甚或当代一些借鉴“意识流”手法创作的小说，表面上时空颠颠倒倒，过去、现在、未来，交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境，穿插叠映，但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，可以发现，情节在变化中仍然是完整一体的。

（三}具体而独特的环境描写

小说通常通过典型环境的具体描写，展开情节，刻画人物。人物生活的具体环境可以显示人物的身份、情致和品格，小说常常通过展示人物的独特环境，表现人物的个性和精神面貌。

小说的这三个方面的基本特点，不是各自孤立，而是密切联系的。

丰富而细致地刻画人物，必须借助与情节的充分展开

具体而独特的环境描写，则给人物活动、情节铺叙创造了特定的氛围。

三者互为作用，构成了小说世界。因此欣赏小说也就应该根据小说的基本特点，去把握作品的思想内容和艺术特色。

1首先把握环境和人物的关系。

2其次把握情节和人物的关系

欣赏小说，读者很容易被故事情节所牵引，以致忘了人物。其实除了部分推理小说、科幻小说着重于表现情节和事件外，近现代绝大多数小说都以塑造人物为主。

3再次把握人物和人物的关系。

认识各人不同的思想感情立场，从而理解事件具有的思想意义和对刻画人物、推动情节表现作品主题所起的重要作用。

此外，欣赏小说还可以从各种角度品位小说刻画人物、铺叙情节和布局结构的各种艺术技巧，诸如肖像勾勒、心理摹绘、细节点睛、对话妙语、伏笔技巧和构思匠心等等，都可以程度不同的收到审美的效果。

小说的特点是什么

1 视角独到，以小建大 2 人物形象，个性鲜明 3 心灵刻画，入木三分 4 情节安排，匠心独运 5 环境描写，烘云托月 任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。

人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。

现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、 、结局四个部分。

有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。

小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。

作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点。

小说的特点

小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、 、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。

小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。

特点编辑

价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

容量性

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

情节性

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

环境性

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。

发展性

小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。

纯粹性

纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”（出自墨人钢《就是》创刊题词）便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。

概括中国小说的特点 并试举例说明

我国的小说源远流长。

“小说”这一名词，最早出现在《庄子·外物篇》。我国小说的萌芽，可溯至上古劳动人民的口头传说与远古神话。

这部分遗产主要记载和保存在《山海经》《穆天子传》等书中。先秦两汉时期，“小说”一直不能登上大雅之堂，根本算不上一种文学体裁。

到了魏晋以后，别具风格的所谓“志怪”、“志人”小说的大量产生，使我国的早期小说出现了一个较为繁盛的时期，如干宝的《搜神记》、刘义庆的《世说新语》都是较有代表性的作品。但这时的小说，因为是“志”，即搜集记录下来的，还算不上创作，所以人们把它同历史归于一类。

小说脱离历史领域而成为文学创作，是唐代以后的事。唐代经济文化发达，文人思想比较活跃，于是产生了依照传说创作而成的传奇小说。

传奇小说发展到宋代就衰落了，随之兴起的是话本。话本经过文人加工、就变成了话本小说和演义小说。

明代出现了章回小说。如《三国志演义》《水浒传》《西游记》。

还出现了由文人模拟“话本”体制写成的作品“拟话本”。冯梦龙编撰的《三言》中，不少作品就属拟话本小说。

这以后再发展，便有了文人独立的创作。这一时期出现的长篇小说《金瓶梅》，是中国小说史上第一部由文人独立创作的长篇小说。

清代的《红楼梦》发扬了这个传统，使中国古代的现实主义小说达到了辉煌的顶点。 古今小说有许多相通之处，但古代小说也有其自身特点。

因而欣赏时，应根据古代小说自身的特点来加以欣赏，具体可以从了解古代小说的特点、欣赏古代小说的人物形象、鉴赏古代小说的语言三个角度入手。 古代小说来自民间，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映；古代小说有现实主义的传统，立足现实，反映现实，表达人民群众的思想感情；古代小说重情节，通过情节表现人物，通过人物语言动作表现人物心理；古代小说继承了史传文学的传统，描写人物，一方面有善恶、是非之分，一方面好人身上也有缺点，坏人身上也有长处；古代小说由“话本”发展为章回小说，结构上形成一种模式，回目往往是一副对子；古代小说的语言有文言白话之分，就是古代白话，与现当代小说语言也有不同程度的差异。

小说的特点和种类

小说是一种散文体的叙事文学样式。

人物，情节和环境三要素构成完整的小说世界。是小说样式的基本特点。

明代胡应麟《少室山房笔丛》，分小说为六类： 1志怪，如《搜神》、《述异》； 2传奇，如《飞燕》、《崔莺》； 3杂录，如《世说》，《语林》； 4丛谈，如《容斋》、《梦溪》； 5辩订，如《鼠璞》、《鸡肋》； 6箴规，如《家训》、《世范》。 清代乾隆年间，敕撰《四库全书总目提要》，纪昀把小说分为三派： 「其一叙述杂事，其一记录异闻，其一缀缉琐语。

」 清代小说可分为笔记、讽刺、人情、才藻、狭邪、侠义以及谴责七种。 1笔记小说以《聊斋志异》为代表， 2讽刺小说以《儒林外史》为表代， 3人情小说以《红楼梦》为代表， 4才藻小说以《镜花缘》为代表， 5狭邪小说以《花月痕》为代表， 6侠义小说以《三侠五义》为代表， 7谴责小说以《老残游记》为代表。

五四新文化运动 金庸承先启后，奠定武侠小说新格式。 通俗小说成为明清两代小说的代表，题材取自历史、神怪、英雄、世情等。

五四新文化运动，带动了文学创作的新路线，而中国小说的种类，也演变繁多起来。知识分子对於小说的社会功能及其文学价值的认识，把以前当作是消闲读物的小说，提升为鼓吹爱国、转移风气、开导民心、抨击政治、宣传革命的工具。

这种方向，其实源自晚清改革的思想。 改革小说，如鲁迅《阿Q正传》、《狂人日记》，社会小说，如巴金《家》、《春》、《秋》，讽刺小说，如老舍《老张的哲张》、《赵子曰》，为新文学运动带来了一定的势头，而郁达夫，闻一多等人的小说，也引入了浪漫情节的小说题材。

俄国文学影响大 抗战胜利，1949年中华人民共和国诞生，小说的创作也出现新的格局。大量的西方小说，其中特别以俄国文学小说为主，对中国小说的类种产生了十分重大的影响。

政治小说，改革小说在五、六十年代为小说创作的主流。到了七十年代末期，政治运动结束，中国小说的创作和种类和出现了新的变化。

其中最凸出的为「伤痕文学」小说的出现。 伤痕文学小说，主要叙述文革期间的政治社会民间，种种的疯狂现象和给人所带来的伤痛，代表作者有白桦《苦恋》及张贤亮《男人的一半是女人》。

随著改革开放的政策，小说创作又再出现了社会改革题材，张贤亮《男人的风格》、《早安朋友》等均为其中佳作。 另一方面，文艺小说的发展，自五四运动之后，也出现了一些十分重要的作品。

张恨水创立鸳鸯蝴蝶派，作品有《啼笑姻缘》、《金粉世家》。张爱玲於三十年代，开始创作言情小说，为一时风尚，《倾城之恋》、《金锁记》等，对香港流行小说女作家影响至深。

新派武侠小说 通俗小说方面，出现了向恺然的《江湖奇侠传》，创新武侠小说之先河。还珠楼主的《蜀山剑侠传》、《青城十九侠》，创仙侠小说，融儒释道三家於一体，神怪述异，引人入胜，也是一个代表。

到后来金庸《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》，承先启后，奠定武侠小说新格式。而古龙另辟蹊径，将心理分析引入武侠小说，自成一家，可惜最后流於追求手段，成为末流。

小说的定义与特点

长篇小说特点： 首要特点是能容纳广阔丰富的社会生活，能反映人生的重大题材，能正反面地、纵向地反映整整一个历史时期。

其次是它容纳的人物多，各个阶级，各个阶层，各个性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏观的舞台上尽情表演。 其三它可以以一个主要矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交叉纠葛，情节十分复杂，线索重重叠叠，能多面、多角度地展示五彩缤纷、风云变幻的大世界。

其四是它可以为一个单纯的主题服务，也可以包含多个主题、副主题，就如昆仑山脉的胸怀和大西洋的辽阔。 众所周知的古典小说《三国演义》、《红楼梦》，俄罗斯列夫。

托尔斯泰的《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》，以及中国当代作家古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》，均属此类。长篇小说，一般在10万字以上。

中篇小说特点： 反映社会生活的容量比长篇小说要少，但比短篇小说要多，介乎这两者之间。但它还是有较大的舞台，较多的人物，较复杂的矛盾，较频繁的纠葛——用来雕塑一个或几个主要角色，以展示社会中某一段重大事件，揭示生活某一发人深省的问题，它的结构当然不能像长篇小说那样枝叶繁多，但也不是短篇小说那样单纯集中。

如果长篇是海，它就是内陆的江河，尽管它不能像海那样一望无际，但它一泻千里，还是非常宏伟壮观的。 如鲁迅的《阿Q正传》、韩少功的《爸爸爸》、方方的《风景》，均属此类。

中篇小说，一般在2万字以上。

汪曾祺（1920年3月5日至1997年5月16日），江苏高邮人，中国当代作家、散文家、戏剧家和京味儿作家的代表。新中国成立前，曾任中学教师、历史博物馆工作人员。后来在北京做编辑，写剧本，被誉为 "抒情的人文主义者，中国最后的纯文人，中国最后的文人官僚 "汪曾祺在散文和短篇小说的创作，以及对戏剧和民间文学艺术的深入研究方面取得了巨大成就。他的作品有《守节》、《晚饭花集》、《过水》、《晚翠文坛》等。

汪曾祺是写短篇小说和长篇小说的高手。从他的代表作《守节》、《大傩》、散文集《蒲桥》、京剧《沙家浜》（汪曾祺是主要编剧之一），从文学研究者的关注度、被青年读者提及的频率、相关书籍的销售量、豆瓣的评分，可以看出汪曾祺的文学世界有着鲜活而强大的生命力。资深文学评论家、鲁迅博物馆馆长孙郁说。"汪曾祺的文章还在不断被阅读，大概是有不朽的智慧和人性的温度"。

代表作品。守节》、《大淖记》、《鸡鸭大师》、《一兵》、《羊屋一夜》、《邂逅》、《晚饭花》、《茱萸》、《初到福建》、《逝水》、《浦桥集》、《独步浦深》、《人间草木》、《旅食小品》、《矮纸集》、《汪曾祺小品》、汪曾祺。文学与绘画》、《范进中举》 。

他的代表作品的特点是苦心经营而无章法，以及对主题的深奥和深刻追求。他们朴实无华，以一种家常的方式说话。汪曾祺一生经历了无数的艰辛和挫折，以及各种不公平的待遇。但是，他始终保持着冷静和宽广的心态，创造了积极乐观、充满诗意的文学生活。贾平凹曾这样评价汪曾祺："他是一只文艺的狐狸，把自己修炼成了一个老法师"。

懂得了小说情节的特点，在写小说时，就会有一个标准，而这个标准在写作中，就会提高目标要求。

01、情节把人物打出正常轨道

小说中，所有的情节都是为人物服务的。想要挖掘人物的潜在情感，就是把人物放到一个极端环境中。

人物一旦放到一个极端环境中，他的某些潜在情感才会迸发出来。

比如《水浒传》

它的特点是，官逼民反。

很多人都是被逼上梁山的，但是，真正去读你去读《水浒传》，真真正正被逼上梁山的，没几个，很多人是自愿去的。

真正被逼的最明显的就是林冲。

因为林冲的经历，老婆被调戏，白虎堂被朋友陷害，林冲被发配。

在路上，还有很多人陷害他，在野猪林被鲁智深救下了。

那时，鲁智深请他一起上梁山，林冲拒绝了。那时候，林冲还想做个好人。

到草料场，林冲还想当个好人，没有想到那个时候还没有放过他。

而且在草料场听到自己的家已经家破人亡。这个时候，林冲终于被逼上梁山了。

上了梁上之后，继续逼林冲。

到最后，在吴用的策划下，林冲把王伦给杀了。

接下来，林冲完成了从官到匪的过程。

林冲的潜在情感是如何被挖掘出来的，就是把人物打出常轨。

你经历过这些不幸的事情，到最后你的某些潜在情感才会呈现出来。

林冲的故事，就是被打出正常轨。

我们小说的人物一开始都是正常生活，后来遭遇到一些事情，才会发生了改变。

02、矛盾冲突：冲击常态情感

一说冲突，总给人感觉小说就不断让两人打架。

不，有的时候，冲突是很安静的，是关系的冲突，而不是两人非得吵一架，打一架，这个冲突才形成。

比如，台湾作家童伟格《我》里面有个情节很有意思。

小说当中的“我”大概是上小学的时候，经历了这样一件事情。

就是父亲靠出海捕鱼为生，有一次出海捕鱼的时候，父亲失踪了。

父亲一旦失踪了之后，家里的顶梁柱没了。妈妈就到了餐厅里打工。

姊姊在外地读大学，妈妈要供姐姐，也要养着我。

过了一段时间，我姊姊回家住了几天，有一天，我姊姊又找我去问话。

我姊姊问我你知不知道妈妈有时候晚上会偷偷跑出去，我说我大概知道吧，

我姊姊说什么叫大概知道，她问我知不知道妈妈跑去哪里了我说我不知道，我姊姊叫我以后注意一点。

有一天晚上，妹妹她叫我跟她到外面去，我们就走出门，站在门外的大马路边。

我姊姊说，我们等妈妈回来。

这样等了很久，我觉得天都快亮了，然后，有一辆汽车在马路转角边停了下来，静了很久，车子倒车开走了。

我妈妈慢慢从转角走出来，慢慢走近我们，我姊姊看着我妈妈……

它是以小学生的视角来写，“我”不知道发生了什么，读者应该都知道发生了什么。

妈妈看到“我”和姐姐站在那里，它背后有一种什么状态，就是人物冲突。

姐姐是不满妈妈这种行为的，但是她为什么把“我”拉过来，就是以此来抵抗妈妈。妈妈又觉得很无奈。

小说在这个安静的冲突当中，直接写到妈妈什么话也没说就回了家，体现出了妈妈的某种无奈。

这个从头到尾，没有任何打架、吵架的过程，是一种安静的冲突。

而且这个小说是以“我”的视角去看这个事情，故事完全在读者脑海当中脑补出来，导致这个故事就更加耐人寻味。

我们之所以制造矛盾冲突，就是要让人物的表层结构瓦解，呈现出某些深层的情感结构来，让人物内心深处没有意识到的强烈的感情呈现出来。

把人物推向极端，放到一个矛盾冲突当中，因为在日常生活中，在稳定的状态下，人也是一个稳定的系统。

你是看不出来这个人到底是一个什么样的人的。

03、情节的发展由情感推动

在现实生活当中，一个人做一件事情的动机是无形的，你不知道。

但动机可以转化为行动，然后这个动机让这个行动遵循内在的情感逻辑，而这个情感逻辑不是现实生活中所谓的目的。

让每一个情节都是以情感的方式去推动它，这个小说的审美价值才高。

科幻小说、推理小说推动情节靠的是逻辑，靠的是实用理性，而不是情感。当然不能一概而论。

很多科幻小说呈现出这样的特点，当中的情感不够饱满。

所以刘慈欣的《三体》就会被人吐槽人物塑造不够好。

当然，这不影响它是一部好作品。这是类型小说的另一个标准了。

我们写小说的时候，最好设想好人物之间的关系，他们在情节中会发生怎样的情感变动。

情节的转折变化，会引起人物关系的变动。

04、情节的有机性、严密性

很多的小说特别强调情节的完整、严谨、统一。

有一个戏剧理论家曾经说过，假设你在看戏的时候，一开始，你看到墙上有一把枪，那么到结尾的时候，这把枪一定会响，一定会派上用场。

《契诃夫之枪》，前后呼应，让小说的事物都有其作用

好的小说，你会发现有一个很重要的特点，就是没有任何一个要素是无用的。

它一定在某些方面有着重要的用途，跟很多情节形成关联。

当然，这种东西靠的是作家的缜密性，短篇小说做到这点相对容易，

但是长篇小说或者大部头的小说，如果能够把情节的有机性、严密性做到极致，那是极难的。

有些网络作家作品写得太长，前面挖的坑，后面就忘了填坑了，这是不太好的。

比如《红楼梦》这样的作品。很多学者都说《红楼梦》写法有一个特点叫作草蛇灰线，伏脉千里。

《红楼梦》当中每一个人物的取名，每一个情节设置都是深有用意的。

所以说在《红楼梦》的研究当中，有一个分类叫探佚学。

探佚什么呢？

就是八十回后面真正的结局。

《红楼梦》现在残留下来的八十回，后四十回是高鹗续的。很多学者就在探究曹雪芹原本的结局到底是怎样的。

那怎么探究呢？一个重要的依据是什么，我们通过前八十回。

因为曹雪芹作为一个高超的文学创作者，他一定在小说创作的时候，特别强调有机性、严密性。

所以他在创作的时候，肯定在前面为这个结局埋下伏笔。

通过研究前面的情节，就可以猜测大致后面的情节是什么样的。

又比如像《雷雨》这样一个戏剧作品，从头到尾极为严密。

到最后，你会发现那个周冲、四凤是怎么死的，触电死的。

作品在前面就有暗示，那个繁漪三番五次提醒那个电线坏了，要找人修。

在这个作品中，你就能看到强烈的有机性。

所以在我们写小说的时候，人物后面的结局，最好是能跟前面有联系。

例如他酒驾出车祸，前面就要有他经常出入酒吧，喜欢喝酒。

05、情节为性格展开而服务

每一次情节的突转、变化，都要呈现出这个人物不同侧面的性格，这才叫作好的作品。

如果说你的情节设置从头到尾都为了体现出这一个人物的某一个方面的性格，这个性格没有顺着情节而展开，这样的作品往往不是好作品。

好的作品是通过情节不断地呈现人物性格的多面性。

比如《武松打虎》。

《武松打虎》体现了武松什么性格呢？

第一反应，想到的是体现武松勇猛、武艺高强。但你细细分析里面的每一个情节，就会发现并不都是体现武松这些特点。

首先，武松来到一家酒店，门口挂着一块牌子，写着“三碗不过岗”。

武松开始喝酒，店家劝武松，我们家的酒后劲比较大，你喝三碗差不多就行了。武松偏不，就要喝。

这里体现武松什么特点，有点固执，甚至有点自负。他觉得喝三碗就不行，那是一般人，我武松是一般人吗？

喝完了，一共喝了多少碗呢？喝了十八碗。

他就接着赶路。

刚要走，店家就又劝他，大晚上不要进山，山里有大老虎。武松却说，你不要骗我。这里还是自负、固执。

他心里也琢磨，你之所以说山里有老虎，就是店家要骗我留宿，多赚我点钱。

武松向山里走，在路上发现了什么，看到了一个官府的告示，上面是一个警告，说这里面有老虎。

刚开始店家说有老虎，武松是不信的。这里有官府的告示，武松是信了，说明这里是真的有老虎。

这时候，你说武松怕不怕。

在小说中，他是怕的。

正常情况，假设没有之前的故事，武松来到这里，看到告示，他还会继续走吗？他不会了。

他想的是什么，他想现在要是回去，那店家不就会取笑自己了。

我宁肯上山，也不要被取笑。

这里呈现武松什么性格？要面子，多过要命。咱就是好汉一条。

到了晚上，武松遇到了老虎。

小说多次写武松是怕的，但是没办法，到那种程度了，只能硬着头皮上了。

小说真的是把武松逼上绝路了，到最后你是不得不面对老虎，不得不面对老虎的情景，等于武松是被逼出那种勇猛。

把武松逼上绝境的，不是作者故意给他设置障碍，而是武松的性格导致的。

武松要面子、要强、固执、偏执，使得他最后不得不勇猛。这段故事就显得耐人寻味了。

如果你写武松打老虎的情节，就是为了写武松很勇猛，有一次走到森林里面，见到一只大老虎，他把老虎打死了。这就感觉没什么意思。

当然，如果你真的要凸现他勇猛，也是可以的，那可能就还需要一些铺垫。

这里讲的主要是人物性格多面性。

小说中，到最后，武松赤手空拳把老虎打死了，成了打虎英雄。

这就有点讽刺意味了。武松之所以成为英雄，他本意并不是想要为民除害。

这样故事就变得有意思了。

写长篇小说的时候，要注意前后呼应，人物的结局在开头早有预示。