旗袍上有龙图腾的空姐是哪个航空公司的?

您好，您说的应该是海南航空的空乘制服吧！“海天祥云”制服由知名服装设计师劳伦斯·许和知名化妆师毛戈平合作设计，海南航空因此也成为首家登上巴黎高级时装周的中国航企。

无论是青花瓷旗袍，还是灰色斗篷，都尽显“气质”。这套制服以浅色调为主，浅色调显得活泼，而且浅灰也是国际通用的“服务色”。青花瓷和旗袍体现了中国传统文化，女空乘们为了操作行李架身材普遍较高，旗袍真的太合适！

古时，大户人家的媳妇、女儿穿旗袍，老爷、少爷穿长袍，这是身份的象征。后来延续到上海滩的戏子、妓女，苏州河畔的舞女等风花雪夜的女人穿旗袍，再后来发展到新娘子结婚的礼服一般都是旗袍，再后来一些爱好走秀的中青年职业女性穿旗袍走T台表演，来展示中国旗袍的别致与魅力。女性穿旗袍身材要好，一要腿长腰细个头高，二要S线条明晰凹凸有致，三要颈部细长，四身体不能太胖。符合以上身材的女性穿旗袍一定好看。回到题主所提问的穿旗袍松点好看还是紧点好看？这个要区分穿旗袍的场合来确定，假日你是走秀，那旗袍一定要穿紧身旗袍，这样走起来既有形态又有神态，凸显个性，彰显女性之美。如果你是出门逛街、朋友聚会等场合穿，那就选择略宽松一点的旗袍，这样既不失女性的美还能穿出旗袍的个性特色，显得优雅大方得体。如果你是在家里边穿或者日常生活中穿，那就选择适当宽松束腰一点的旗袍，这样既不束缚又不失风度，穿出女性之品味，显示家庭主妇的风范。

个人觉得这个穿出了旗袍的极致美感

说起旗袍，印像最深的是**《花样年华》里的张曼玉。各式各样的旗袍在她完美身段下被演泽的淋漓尽致。每一款旗袍穿在她的身上，举手投足间都显得那么恰到好处。只见她莲步轻移，或朱唇翠袖，或眼波琉璃，或轻盈浅笑，或凝神沉思。与其说是与爱情的邂逅，不如说是一场旗袍的盛宴，在这里分享几张我穿自己改造过的旗袍拍的照片

传统的旗袍一律是右衽开襟,所以扣子也是全部缝在右边的(右边开襟的衣服不是旗袍)。 通常所说的旗袍,一般是指20世纪民国以后的旗袍。所谓“旗袍”,指衣裳连属的一件制服装,同时,它必须全部具有或部分突出以下典型外观表征: 右衽大襟的开襟或半开襟形式、立领盘纽、摆侧开叉的细节布置,

翡翠的美是温润的，它不张扬，但总会有一种气度。旗袍是含蓄的，它温婉的衬托了中国女性的曲线美。当旗袍遇到翡翠，中国女人的美，惊艳了整个世界。旗袍和翡翠的邂逅，是一场带着灵性的遇见。只因为彼此懂得那份怀旧且美好的心情……

有一种美裙叫"旗袍"

旗袍，中国女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服。穿旗袍的女人，自然而然地流露出优雅和温柔的气质，小巧的立领让女人白晰的脖颈更为纤细，流畅明快的线条使女人的身材更曼妙动人，这种娇柔细腻和妩媚甜美，足以让女人风情万种。

有一种石头叫"翡翠"

古往今来，美丽的女人总会借喻玉来形容。“月移花影动，疑是玉人来”。似乎，女人天生就是玉做的。在中国文化中，玉一直是纯洁、美好、善良、高雅、尊贵、品位的象征，而这些又都是东方女性特有的品质。它的深邃晶莹的质地，蕴涵着神秘东方文化的灵秀之气，为它赢得了"东方绿宝石"的美誉。

两者搭配，于波澜不惊中将女性柔美的身姿与典雅的气质显露出来，传递出“淡妆浓抹总相宜”的风情。佩戴翡翠的女子宛若出水芙蓉，举手投足间有着道不尽的婉约与妩媚，自有一份遗世独立的美。

爱翡翠的女人，不管倾国倾城也好，平凡如水也罢 ，内心都一定是与别人不一样的。最能体现女人内心的翡翠饰品莫过于一只翡翠镯子。翡翠手镯的佩戴使女性显得典雅、庄重、温柔、大方，是女性永恒不变的流行饰品。

东方女性佩戴翡翠手镯已有几千年的历史，在这漫长的历史长河中，翡翠手镯的佩戴能流传至今并在当今得到繁荣，证明佩戴翡翠手镯的好处很多。

翡翠手镯出现的初期只是作为人们对宗教信仰的一个信物，古人佩戴翡翠手镯只是为了驱除鬼怪、避邪镇灾。因此具有灵性的翡翠手镯就成了驱魔辟邪、护身挡灾、保平安的信物。

天然翡翠中含有人体必需的多种矿物质，由于佩戴手镯时是直接和皮肤接触，而大多天然的翡翠玉石都是有裂的，它可以吸收人身体的体液，经常佩戴翡翠能使翡翠中含有的微量元素通过皮肤吸入人体内，从而能平衡阴阳气血的失调。

翡翠手镯经过一定时间的佩戴之后，会越来越透明。翡翠也是万物之精灵，作为手镯的主人，适当保养您的手镯，经常把它佩戴在身，逐渐培养心与心的沟通，久而久之翡翠手镯与您必然会产生割舍不掉的情感。

东方女性是爱美的女性，佩戴者借助玉镯优雅的颜色展示自己傲人而自信的肌肤，翡翠手镯的颜色很多。当翡翠手镯与婀娜的体态巧妙结合的时候，翡翠手镯无疑起到"画龙点睛"的巧妙作用，是自然美与人体美的相柔和的至高境界，体现的是人与自然的完美结合，是女性含蓄气质的流露。

翡翠就是这样的幸运，它赢得过太多太多女人的爱了，它用自己灌溉了女人，而女人也用心滋润了它……

老王论翠老王，云南爱翡爱翠珠宝创始人，用生命去拥抱翡翠的极度痴迷者。

最潮换装秀？汉服，旗袍、jk ，lolita ，在这里你想穿什么穿什么

现在 社会 对文化差异性的包容度可以说是越来越高，走在街上，人们穿着的服饰也是各式各样。西安作为最具现代化的 历史 古城，各类文化高度兼收并蓄，走在大街小巷，可以看到穿着各式汉服的男男女女们。由此也诞生了一批专门提供服装，设计造型的门店，供人们进行选择。那现在街边上最常见的都有哪些服装类别呢？现在我就带你盘点一下。

一、汉服

汉服是传统汉族服饰的简称，是华夏文化的高度浓缩，有齐胸襦裙、对襟襦裙、曲裾、直裾、圆领袍衫、玄端等常见款式。汉服文化可以说是近些年最火爆的复古风了，各大短视频平台只要有关于汉服的话题，点赞量都是非常可观的。在大唐芙蓉园里，每走十步就能遇到一个穿着汉服的**姐，清新飘逸，洒脱自然。近些年来，政府都有支持举办各类汉服文化节等活动，再加上网络媒体的不断助推，使汉服文化逐渐走出小众圈子，逐步向大众渗透。

二、Jk

JK原意是指日本的女子高中生，后用来代指二次元中可爱的女孩子，逐渐成为网络用语。Jk制服就是日本女高中生常穿的校服，一般分为西式制服与水手服两大类，Jk制服会根据领子的不同、裙子的褶皱有着详细的区分，可爱的小裙子是不少二次元少女的挚爱，自然也引领了一阵Jk制服的热潮。

三、Lolita

Lolita（洛丽塔）是一种服装风格，甜美的服装设计俘获的不少人的少女心，服装用料多使用蕾丝为主，颜色上主要以粉红、粉蓝、白色等浅色系列，走在大街上就像是洋娃娃般可爱，吸引一整条街的目光！所谓lo圈有一套专业又详细的分类系统，对于刚入坑的萌新们需要仔细的研究学习哦。

四、旗袍

我国国粹——旗袍，是在全世界范围里中国的代表服饰，形成于民国时代，后款式几经变化，充分体现出女性体态和曲线美，而海派旗袍将西洋风格与传统旗服相融合，引领当时的 时尚 潮流。民国时期的旗袍经过几番改良，袖口和腰身变窄，更加的轻便，也增添了 时尚 气息。旗袍现在只在小众的范围内受到喜爱，并没有很常见，想要体验民国换装的小伙伴可以到白鹿仓景区，里面民国穿越换装主题馆里有民国不同时期的各式服装，无论是上海名媛，官商贵妇，还是学生装，这里应有尽有。还可以穿着复古服装参与到街区的大型实景演出，近距离体验到大上海的风云故事。

这几种服装风格你最喜欢哪一种呢？快留言给我吧！

男子服饰

官服清代的官定冠服，上自皇帝，下至文武官员，以及进士、举人等，均按品级服用。

冠有朝冠、吉服冠、常服冠、行冠、雨冠。分冬夏两种，冬天所戴之冠称暖帽，夏天所戴叫凉帽。

皇帝朝冠，暖帽为圆形，帽檐反折向上，上缀红色帽纬，顶有三层，用四条金龙相承，饰有东珠、珍珠等。凉帽则是前缀金佛，后缀舍林，亦缀红色帽纬，饰东珠，顶与暖帽相同。

皇子、亲王、镇国公等，朝冠形制与皇帝大体相似，仅帽顶层数及东珠等饰物数目递减而已。

文武官员的冠顶，上衔顶珠，其质料、颜色依官员品级而不同。顶珠之下，有一支两寸长短的翎管，用以安插翎枝。翎有蓝翎、花翎之别。蓝翎是雕羽制成，蓝色，羽长而无眼。花翎为孔雀翎。尾端有如眼睛似的一圈，叫做眼，有单眼、双眼、三眼之分，翎眼多者为贵。

服饰有衮服、朝服、龙袍、常服袍、行袍、端罩、螃袍、补服、行挂等。衮服、朝服、

龙袍是皇帝的礼服。

衮服为祭祀先王、圜丘等大礼时服用。

朝服用于殿廷朝会、重大军礼、外藩朝观等。

龙袍，是次一等的礼服，明**，绣九条龙、十二章及五色云纹饰。龙袍下幅，斜向排列许多弯曲线条的水脚，上有波涛翻滚的水浪，水浪之上立有山石宝物等，寓「一统山河」绵延不断、「万世升平」等吉祥含义。龙袍的制作极为考究。清代龙袍，往往先由清宫第一流工师精心设计，经皇帝审定、认可后，才派专差送苏杭等地精工督造。

常服袍，是日常处理政务时穿的服装，前后左右开衩，颜色花纹随意。除皇帝外，宗室成员都可以穿这种四开衩袍。

行袍，为出巡、骑马时的服装，形制大体如常服袍，只是袍长略短。

端罩，是皇帝的礼服挂，类似普通外挂，用紫貂、黑狐皮制作。职位较高和其它皇族近臣及侍卫等都可穿用。蟒袍是官员的礼服袍。皇子、亲王等亲贵以及一品至七品官俱有蟒袍，以服色及蟒的多少分别等差。

礼服袖端做成马蹄形，俗称「马蹄袖」，男子及八旗妇女皆用。以常服代礼服穿时也需另做马蹄袖，用钮扣连于袖口，行礼时放下，礼毕解去，袍仍为常服。这是清代礼服衣袖的特点。

凡官员参加三大节、出师、告捷等大礼必须穿蟒袍。

官员礼服的另一种是补服，也叫补挂，是比袍短比挂长的一种长挂，对襟，胸、背各缀一块补子，是清代官服中主要的服装。挂罩在袍服外面，增减方便，是满族风习，也是清代官服的又一特点，与顶戴同为品官级别的重要标志，(清代补子的具体规定)，补挂为品官标志，不得混用。

一般官员也有常服袍、挂，平时穿用，颜色、花纹不限。一般官员的行挂比常服挂短，袖长及肘，石青色，庶官、扈从都可以穿。清代还有一种黄马挂，是较为荣宠的官服。巡行肩从大臣，如御前大臣、内大臣、内廷王大臣、待卫什长，都例准穿黄马挂。有功大臣也特赐穿著。太平天国之后，文武勋臣得赐者较多。

一般男服一般男服有袍、挂、换、衫、裤等。

马挂，一罩在袍衫之外，长仅及腰，原为军中服饰，因便于骑马，故称「马挂」。康熙末年，富家子弟开始穿著。雍正时，穿者日多。以后传至民间，不分贵贱，逐渐作为一种礼服。马挂有对襟、大襟、琵琶襟等式样。马甲，或叫坎肩，向例为王公贵族服用，至清后期人人可穿。

长衫、袍挂是清代男子的主要礼服，官吏人士开两衩。不开衩的称「一裹圆」，为市民百姓服装。

清代一般官吏士庶所戴之帽，最常见的是瓜皮帽，系沿袭明代六合帽式，作瓜棱形，圆顶，顶部有一红丝线编的结子。咸丰初，帽顶又作尖形。帽为软胎，可折旦放于怀中。一般市贩、农民所戴毡帽，亦沿袭前代。冬天人们多戴风帽，又称「观音兜」，因与观音大士所戴相似而得名。夏天则戴竺帽、凉帽等。

军戎服清代早期的武士服装，也用马蹄袖。头盔有皮革和铁制两种。盔周围垂貂尾、獭尾、雕翎等装饰物，有垂于后面的护领。武将所穿锁甲，有明甲、暗甲、绵甲、铁甲，形式是上衣下裳，有护肩、护腋及护心镜。穿盔甲时，腰旁挂撒袋贮放弓矢。自火器发明后，这种盔甲已不大用了。另有藤牌营、绿营兵，戴虎帽，穿黄布虎纹衣。一般士兵穿短衣窄袖的紧身袄裤，加镶边背心。背心胸背各有一圆圈，内书兵、勇等标明所属的字样。水兵短衣窄袖，襟前也有标明某船的字样。

3、女子服饰

命妇冠服妇女服饰中的最高等级是命妇(包括皇后，皇太后，亲王、郡王福晋，贝勒、镇国公、辅国公夫人，公主、郡主，以及异姓的品官夫人等)冠服。它与男服大体类似，只是冠饰略有不同。冠有朝冠、吉服冠，分冬夏二种。皇太后、皇后朝冠，极其富丽。皇后之下命妇的冠饰，依次递减，有的将金凤改为金孔雀，也以数目多少区分等级。冠饰还有金约、耳环之类饰物。金约是戴在冠下用来约发的，上饰东珠、珍珠、珊瑚、绿松石等。服饰有朝挂、朝袍、朝裙、龙挂、龙袍、吉服挂、命妇蟒袍、彩帨、朝珠等。皇后朝挂，制有三式，俱用石青片金缘为饰。绣纹皆用龙，或正龙，或飞龙，下摆或用行龙，或用八宝平水及万福万寿等纹样。朝袍亦有三式，都用明**锦缎制作，上织龙纹。其它命妇与皇后的形制大体相似，只是颜色有明黄、金黄、香色、蓝色及石青色的区别。纹样有龙、正蟒、行蟒，以及五爪、四爪之分；数目有九团、八团、四团、二团、九蟒、八蟒、五蟒之异。

满族女服清代妇女服饰有满、汉两种。满族妇女一般穿长袍，或外罩坎肩；汉族妇女仍以上衣下裙为主，清中期以后也相互仿效。满族妇女的长袍，袖口平大，长可掩足。贵族妇女用团龙、团蟒，一般则用丝绣花纹。袖端、衣襟、衣裾等镶有各色花边。衣领较低，后渐加高。长袍初极宽大，后腰身渐小。外面往往加罩短的或长及腰间的坎肩，有对襟、一字襟、琵琶襟等各式。这种长袍以后演变为汉族妇女的主要服装─旗袍。

汉族女服汉族妇女服装较男服变化为少，一般穿披风、袄、裙。披风是外套，作用类似男挂，形制为对襟，大袖，下长及膝。披风装有低领，点缀着各式珠宝。里面为上袄下裙。裙子初期还保存明代的遗俗，有凤尾裙、月华裙等式样，后有在裙上装饰飘带的，有在裙幅底下系小铃的，也有在裙下端绣满水纹的，各式各样，颇为美观。清后期，又流行不束裙而着长裤，裤多为绸缎制作，上面绣有花纹。另外还有背心，长可及膝下，多镶滚边。冬季所穿皮衣，有的将里面的毳毛露出在外，叫「出锋」。清代中期以后，妇女冬季流行披斗篷，还有采自西式的大衣，也有沿用明代云肩的。

　　不知何时，小城刮起了旗袍风。

　或许是厌倦了霓红羽绿的现代时装，或许是回避尘世喧嚣追求复古的时尚，大街小巷里红常会有穿着旗袍的女子，或高挽头发，或扎成精致的辫子，画着淡妆，恰似一首飘逸的小诗，又像是一朵清新的奇葩，带着江南清远的古典气息，款款而来。那种并不张扬的显山露水，将女人的精致，妩媚尽收眼底，其中透露的不仅是不可追还的往昔风华，更是不摧的雍容气度。

　那一袭古典与曼妙，带给我的不仅是视觉的冲击，更多的是灵魂深处的叩击。女人穿上它，仿佛将中国几千年岁月积淀的隽永和优雅，在身上集中地体现，没有哪一件衣服能这样赐与一个女人“九曲三弯”的别致风韵。朋友看我痴迷旗袍，便力邀我加入旗袍协会，我笑着婉拒。她不知道，我心中的珍爱之物，是不愿轻易与人提起，仿佛藏于内心深处，方是对其情深的表白，是尊重，也是承诺。

　最初邂逅旗袍，是大学时读张爱玲的小说《小团圆》。

　到不是对张爱玲本人自传性的小说感兴趣，我只是心仪其中一款衣料：“象牙色薄绸印着黑凤凰，夹杂着暗紫羽毛”。初读到，魂魄抽离，那奶白色与黑紫色柔和地调配出雅致的颜色，至此深深地盘踞在心里，衬托着我少年时所有关于旗袍暗香流动的想象。以后，看过**《小城之春》《马路天使》以及张曼玉主演的**《花样年华》，影片中的主人公一件件做工精细的旗袍让人感到惊艳，而唯独《小团圆》中描写的旗袍衣料让我心仪。那时的张爱玲自己设计服装，用大红、葱绿、柠檬黄、玫瑰红的广东土布，来表现出她惊世骇俗的勇气，她用鲜亮、明媚的色彩来打消内心中那个从小就谦卑、晦暗、不快乐的自己。透过流年的纱幔，我仿佛看到张爱玲旗袍裹身，眉宇间徒然写满细碎的落寞和忧愁。她慵懒地翻看着手中的线装书，一行行词句迷离地跌落进寂寞的枯井，那一款包裹着她身体与灵魂的旗袍，含烟飘渺，从骨髓一直流淌在纤纤指尖，高贵着一份与生俱来的冷艳。

　我不是作家，却能在作品里读懂你；

　我不在民国，只能在纸上将情怀深寄。

　曾在一本书上读到：中国历代，细数一下，还算魏晋时的男人风流儒雅，民国时的女人温婉多情。为何说民国女子温婉？我想便是旗袍构成了她们的灵性和韵美。看过那个时代的老照片，无一不是身着旗袍，华丽端庄的女子：胡蝶、谢婉莹、阮玲玉、陆小曼……

　在《林徽因传》一书中，从所收录的`照片来看，我认为陆小曼总输了林徽因一截，照片中的狐皮围脖的富贵效应似乎敌不过林徽因简简单单的一件棉布旗袍。只有林徽因那样内外兼修的成熟气质女子，才可以与旗袍相得益彰，而陆小曼的奢华不是昂贵的物品所能装饰出来的。当拥有了专属于个人的才华、学识和涵养这些私人定制品时，那么，她所散发的气质会遮挡每一件价值不菲的身外之物。正如陈丹青所说：“人的性情往往比才气还要近艺术”。

　当小城旗袍之风袭卷而来，我常常穿过岁月风尘，去书中邂逅那一袖静、雅、美，以及藏在民国女子心中那深深浅浅的心事，慢慢品着旧时光的味道。偶尔，也出去，静静地站在台下欣赏小城举办的“旗袍秀”活动，跟随着旗袍美女去景区展示人面桃花相映红的绝妙风景，看旗袍用细腻的笔挑剔地勾画着女性玲珑曲线，但我谢绝参加任何形式的公开走秀。

　常常，在街角、在饭店、在广场甚至在麻将室，不经意邂逅旗袍，看她们穿着我心中的古典，吃着麻辣串、抽烟喝酒、扭着老年舞、喧哗打牌……我便会深深地低下头，匆匆地侧目而去。那一刻，我与旗袍熟悉着也陌生着，在相距很近的地方，在相距很远的路上。

　没有人知道，旗袍之于我，是沉静内敛，轻风拂面的一种古典婉约的情怀，是一种积极高雅的生活态度，是我在生活中寻找一片宁静，对话自我，获取本色儒家文化的正能量。正如作家叶倾城所说：“沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阙花间词。”

　当微风还未撩起伊人的衣裙，我已感应到旗袍的风情，这便是我与旗袍心照不宣的默契。

　烟尘散尽，时光流转，我终究要老去，老到最后，三两知己，一杯清茶，那时，我身着旗袍，静影沉璧，料峭独寒，任时光荏苒，芳华犹存。