春归何处的上一句是什么？

怎知他、春归何处？

摸鱼儿·酒边留同年徐云屋

刘辰翁〔宋代〕

怎知他、春归何处？相逢且尽尊酒。少年袅袅天涯恨，长结西湖烟柳。休回首，但细雨断桥，憔悴人归后。东风似旧。问前度桃花，刘郎能记，花复认郎否？

君且住，草草留君翦韭。前宵更恁时候。深杯欲共歌声滑，翻湿春衫半袖。空眉皱，看白发尊前，已似人人有。临分把手。叹一笑论文，清狂顾曲，此会几时又？

译文

怎么知道他，春天归到哪？朋友相逢聚宴，且将杯中酒饮干。年轻时便尝到天涯漂泊的悠悠恨怨，着恨怨悠悠，永远和西湖边烟雾朦胧的垂柳缠绵。不要回首往事，眼前只见细雨迷蒙的断桥，待人重归西湖之后，已然是一张憔悴的脸。东风已然如旧日暖软，面对着前度开放的桃花鸿雁，刘郎尚能记得，那桃花可否记得刘郎的容颜？

请君暂且停留，让我草草准备一顿蔬菜淡饭，前晚也正是这样的时辰朋友聚宴。斟满深深的酒杯，想共同高歌一曲圆亮婉转，打翻酒杯洒湿了春衫袖子的半边。空自皱紧眉端，看斑斑白发守在离宴之前，仿佛人人都曾有过这种忧烦。临到分别执手相看，可叹往日谈笑间评点文心，清高疏狂地鉴赏乐曲，这等聚会不知何时才能重见！

注释

摸鱼儿：词牌名之一。原唐教坊曲名，本为歌咏捕鱼的民歌，后用作词牌。本名《摸鱼子》。双调，一百十六字，押仄声韵。

同年：古代科举考试同科中式者之互称。

尊酒：指杯酒。

袅袅：缠绕不断的样子。

烟柳：烟雾笼罩的柳林。亦泛指柳林、柳树。

断桥：西湖桥名，在白堤北端。

东风：指春风。

前度：前一次；上一回。

刘郎：词人自指。

草草：简单。匆忙仓促的样子。

翦（jiǎn）韭：古人以春初早韭为美味，故以“剪春韭”为召饮的谦辞。杜甫诗：“夜雨剪春韭，新炊间黄粱。”表达旧友重逢时纯朴深厚的真情。

恁（nèn）：如此，这样。为宋时口语。

深杯：满杯。

歌声滑：指歌声婉转流畅。

半袖：短袖衣

空：白白地，徒劳。

尊前：在酒樽之前。尊，樽。

人人：每一个人。此处指主客两人。

把手：握手。

论文：评论文人及其文章。杜甫《春日忆李白》“何时一樽酒，重与细论文”。

清狂：放逸不羁。

顾曲：指欣赏音乐、戏曲等。《三国志·吴志·周瑜传》：“ 瑜少精意于音乐，虽三爵之后，其有阙误， 瑜必知之，知之必顾，故时人谣曰：‘曲有误， 周郎顾。’”后遂以“顾曲”为欣赏音乐、戏曲之典。

赏析

这是一首送别友人的词作，作者送别的对象是与自己同榜中进士的友人徐云屋。该词不同于一般的送别词，除抒写离愁别绪以外，还将当时的世事与境遇融入其中，因而内容更为深广。

上片写自己客中送客的愁思。“怎知他、春归何处”为首句，点明饯别时在暮春，同时渲染出的春光不再的惜春惆怅之感，为抒写离情作铺垫。此句与作者的名作《兰陵王·丙子送春》开端“送春去，春去人间无路”，一句相类。“相逢”句言饯别，而“相逢”两字，暗示两人同在客地邂逅，然而不久又要离去，不妨金樽流转，以遣离愁。“少年袅袅天涯恨，长结西湖烟柳”两句入回忆。刘辰翁于理宗景定三年至临安赴进士试，因以结识同年徐云屋，当时正值而立之年，与今相较，可谓“少年”。“天涯恨”即是飘泊他乡之恨。自初识“西湖烟柳”至今，不觉已过多年，不料仍是飘泊天涯，仍逢西湖烟柳，故云天涯恨“长结”于“西湖烟柳”之上。两句关合双方前后情事，由一“长”字表时间跨度又转回目前。“休回首”三字，文情顿挫，令人嗟叹不已。二人共谓不要去观看那迷朦的烟柳，摆脱掉盘郁于怀的天涯沦落之感；接下又谓但又不能不看细雨迷迷中的断桥，憔悴之人却又旧地重归。“憔悴”反衬上文“少年”，昔日的“少年”而今已至于“憔悴”，补足“天涯恨”之深。“东风”四句，用刘禹锡诗语。刘禹锡《再游玄都观》说：“种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”

下片写依依送客之情，同时又兼及自己。“君且住”两句，表明挽留惜别之意。“剪韭”，源出杜诗，写卫八处士用乡间家常饭菜招待杜甫，这里写刘辰翁没有珍馐以待客，但茶饭虽粗劣，但两人的关系却更显亲密。杜甫此诗主要抒发“别易会难”之慨，自然能引发起刘辰翁此时的共鸣同感。“前宵”三句，是追叙昨晚宴别的情景：豪饮放歌，酒湿春衫，狂放，慷慨中得见与友人情谊之深厚。既刻画出两人性格的豪放，又表现出心情的悲苦。言昨晚同一时间已曾饯别，今朝依旧痛饮，足见两人友谊的深厚。“空眉皱”三句又转到今日酒宴：筵席上两人都已生白发，徒然浩叹伤怀。空，是说明知叹息无济于事仍不由得叹息年华的易逝。“白发”承前“少年”和“憔悴”，但一为反衬，一为正衬，如此笔法在于强调主客双方都已年华不再，而都又事业不成，让人扼腕浩叹。“临分”四句，写宴散作别。这句说握手作别而又恋恋不舍，又道情谊之重。“论文”、“顾曲”用两个典故。“论文”，这几句一方面写临别时的感叹，重逢何期，道出分别的珍重；另一方面又补写宴会的内容，论文、听曲，出生本色尽现。特别需要指出的是，“叹”字以下是一个领字句，十三个字都是“叹”的内容。用这样长句煞尾，气脉通贯，情感上感慨不已，思绪起伏。

此词写别情，但并不仅仅停留在抒写友情之深，而是融注着作者深沉的人生感慨：飘泊异乡的“天涯恨”，又有功业无成、年华易逝，感伤。凡此种种怎能不让人慨叹哀愁。清末况周颐《蕙风词话》卷二说：“须溪（刘辰翁）词风格遒上似稼轩，情辞跌宕似遗山。”遒劲有力的风格和曲折顿挫的笔势与丰富复杂的内容融铸一体，相得益彰，此词即是一例。此外，善用典故也是此词的一个特点，这又与辛弃疾词风格相近。

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问题描述:

贵妃醉酒 霸王别姬 锁鳞囊 红娘 智斗 空城计 四郎探母 尚派的双阳公主 甘露寺 战太平 击鼓骂曹 白帝城 追韩信 徐策跑城 文昭关 武家坡 二进宫

这些戏的内容我想拜托大家给我讲解一下，我知道可能会有很多，大家会很累的。可是我这里为了推广京剧，很需要。我很喜欢京剧，可是我以前没有一个接触这些的平台，现在想恶补一下。谢谢大家了。

解析:

不介意我一个一个说吧：）

1、《贵妃醉酒》

京剧《贵妃醉酒》是一出载歌载舞的单折戏，是梅派的经典剧目之一。相传由四喜班的吴鸿喜所创，有路三宝、梅兰芳、筱翠花等不同的演法。又名《百花亭》。《贵妃醉酒》从清代盛行的“弦索调”后改汉剧，又改京剧，路教授梅此剧，1914年在北京演出。

《贵妃醉酒》故事讲的是唐玄宗宠幸杨贵妃。一天，唐玄宗约杨贵妃在百花园赏花，时辰到了，唐玄宗却去了西宫梅妃处。杨贵妃在百花亭久侯不至，就闷闷不乐地喝起了酒，不觉沉醉，自怨自艾，悻悻回宫。

跟随着甜润流丽的唱段，引发出对一代京剧大师梅兰芳先生的崇敬之情，他一生排扬创作了400出左右的大小剧目，常演剧目就在百出以上，塑造了栩栩如生的温柔、刚烈、含蓄、高雅、华贵的中国女性形象。

京剧中大量的戏还是以综合性表演为主。就是在剧中唱、念、做、打都有，至少唱、做的比重很大。而在京剧《贵妃醉酒》中不仅歌舞并重，可以说是歌舞合一。梅兰芳先生还在剧中创作了杨玉环的“扇舞”“衔杯下腰”“卧鱼”等经典动作……

听《贵妃醉酒》剧唱段，可以说是越听越有味道。

“海岛冰轮初转腾”是京剧《贵妃醉酒》中的名段，这出戏也是京剧舞台上表现“醉”戏最有名的。刻画出杨贵妃醉酒之后的心理活动。其中在“宫怨”一场中还有一段《太白醉写》，说的是唐代大诗人李白酒醉之后写“吓蛮书”的故事……

李白有三首与唐、杨有紧密关系的诗：

第一首“云想衣裳花想容，春风拂褴露华浓。若非群玉山头见，回向瑶台月下逢。”

第二首“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。”

第三首“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。”

《贵妃醉酒》中的这一段是四平调，四平调的曲调与节奏灵活，任何复杂不规矩的唱词都可以用它来唱。这可以说是这出戏的一个特点。另一个是这出戏的伴奏音乐用了很多曲牌，象二黄小开门、二黄万年欢、二黄 曲、反二黄小开门等等，这样一来，就给观众以极大的视觉与听觉享受。

说到京剧《贵妃醉酒》这出戏，最早戏中杨贵妃的上场是踩着跷出场的，后被梅兰芳改掉，并精心设计了下腰、扇舞、醉步等各种身段与步法。把杨贵妃演得既美艳姣柔又仪态端庄。以至梅先生对这出戏也是钟爱有加，他年过花甲时还在北京吉祥戏院演出这出戏，并在数次出国演出中把这艺术精华献给世界人民。

在学习《贵妃醉酒》唱段和聆听戏里戏外故事的过程中，你是否感悟到戏曲表演要吸引观众就必须加强“做功”的表演，梅兰芳大师最突出的是他那三十多种优美的手势表演——兰花指，给后人一个深刻的启示：演戏做人离不开真诚与勤奋。

2、《霸王别姬》

汉王刘邦与西楚霸王项羽互争天下。刘邦拜韩信为元帅，屯兵于九里山前，调度各路诸侯，十面埋伏。使李左车诈降于楚，诱项羽深入重地，围于垓下。张良又遍吹洞箫，命军卒学作楚歌，声韵凄凉。风送入楚营，而楚将楚兵闻之，皆动思乡之念。一夜之间，尽行解散；所未去者，止有八百余人，及周兰、恒楚二将。项羽无可如何，惟思冲出重围，以图再来。乃入帐中，与虞姬作别。虞姬即项羽之妻，历年战争，均在营中随侍。项羽逞举鼎拔山之勇，身经七十二战，战无不利，奈徒恃勇力，卒中韩信之计。势促时穷，不得不割舍此爱妻，以免拖带弱息之累。英雄气短，儿女情长。置酒与虞姬共饮，泣下数行，作歌以寄慨。虞姬亦歌而和之。黎明时，周兰、恒楚，催促动身。虞姬明知百万敌军，断非一弱女子所能出险，诳得项羽佩剑，立拼一死以断情丝。项羽幸无后顾之忧，逃至乌江口，亭长驾船相迎，项羽不肯渡江。盖自起义有八千子弟相从，至此无一生还，实无面目见江东父老。遂自刎焉，仍得与虞姬在地下结好合之缘也。

该剧又名《九里山》，亦名《楚汉争》、《亡乌江》、《十面埋伏》，清逸居士编剧，初由杨小楼、尚小云合演，继为杨小楼、梅兰芳的代表作，再后金少山与梅兰芳搭档演出，又别具一格。

此剧悲剧氛围极凝重。如虞姬巡营时所唱[南梆子]："看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。"情景交融的语言，苍凉的歌唱，使人感受到悲凉、凄清的夜晚，虞美人漫步荒野战场时萦绕心中的忧虑和怅惘。紧接着传来下层士兵的叫苦声，四面楚歌声，与剧中人物眼看大势已去、无可奈何的心情交融在一起。景生情，情生景，形神兼备，虚实相生，从而创造出深邃的意境，让人们透过历史的风云变幻，品味到美人殒命、英雄末路的苦涩和悲凉。

这出戏中虞姬有一段风格别致的剑舞，是梅兰芳以京剧舞蹈为基础吸收了武术动作而创造成的。梅先生在表演剑舞时，不是卖弄技巧和功夫，而是与剧中人物的情感紧密结合起来，通过节奏鲜明、婀娜多姿的剑舞，揭示虞姬的心理发展层次。她开始是为项羽解忧，以后就变成与之诀别了。梅先生在舞剑时，表现了虞姬矛盾复杂的心情。她面对逆境与败局，暗暗为项羽的功亏一篑而痛惜，表面上却要强装笑脸安慰丈夫，但背着项羽时，又抑制不住内心的悲痛、凄怆，偷偷拭泪。她为项羽舞剑，意在激励丈夫于九死一生之际还要去奋争！这便是舞中有戏，戏中有情，从而使这位对霸王饱含深情的虞美人形象令人难忘。

3、《锁鳞囊》

登州富户薛家女儿薛湘灵出嫁,嫁前薛母赠以锁鳞囊，内装珠宝，婚期中途遇风雨，在春秋亭避雨时，遇贫女赵守贞出嫁的花轿，赵守贞感叹身世凄凉，不禁啼哭，薛湘灵得知缘由，顿生同情，慨然以锁鳞囊相赠，雨止各去六年后，登州大水，薛湘灵与家人失散，流落天莱州，遇见旧仆胡婆，被其介绍当地官员卢家为仆，照顾卢公子天鳞，天鳞把球抛进一座小楼，逼湘灵去拾，湘灵上楼看见当年的锁鳞囊，不觉感泣，卢夫人原来就是赵守贞，见状加以盘问，才知湘灵就是当年赠囊之人，遂结为姐妹，并助她一家团圆。

4、《红娘》唐朝贞元年间，相国之女崔莺莺随母扶父亲崔相国灵柩回籍，途经河中府，在普救寺西厢暂住。书生张珙访友途中到寺内闲游，与崔莺莺邂逅，顿生爱慕之心，于是以读书清静为名借寓寺中。张珙乘崔莺莺母女为崔相国设醮追荐之便，借口为亡母诵经，在佛殿得一觑崔莺莺芳容。崔莺莺亦爱张珙风流俊雅，两心相属。忽报叛军首领兵围普救寺，欲强抢崔莺莺为妻。老夫人惶惧中不知所措，声言有人退得贼兵，即以崔莺莺妻之。张珙自告奋勇，修书请来友人白马将军，领兵生擒孙飞虎，危急即解。在宴请张珙的席间，老夫人当面悔婚，愿多 送金钱，请择婚另娶，并命崔莺莺与张珙兄妹相称。张珙闻言，如冷水浇头，若呆若痴。崔莺莺听罢，似雨打残花，暗自悲伤。使女红娘对崔莺莺与张珙十分同情，对老夫人的行径大为不满。张珙气闷思念成疾，红娘不避嫌疑，为他与崔莺莺传书递简，使二人深夜花园相会，在红娘机智热情的撮合下，终于成其好事。老夫人闻知，怒打红娘，严加审问。红娘不顾皮肉之苦，据理力争，指出错误不在别人，而在老夫人自己。问得老夫人哑口无言。在红娘的劝说下，只得答应二人的婚事。但老夫人又以相国家无白丁之婿为由，须得功名后，始论嫁娶。于是，张珙束装就道，与崔莺莺依依惜别。

荀派名剧。

5、《智斗》

6、《空城计》

7、《四郎探母》

8、尚派的《双阳公主》

9、《甘露寺》

10、《战太平》

11、《击鼓骂曹》

12、《白帝城》

13、《追韩信》

14、《徐策跑城》

15、《文昭关》

16、《武家坡》

17、《二进宫》

明代冯梦龙《警世通言》开卷第一篇便是《俞伯牙摔琴谢知音》，上古记录伯牙和钟子期的一段百十来字典故成了人物、地点、情节俱全的话本小说。伯牙和钟子期这段佳话广为流传，最直接的原因是他们那种相交相知的知音之情。

岳飞在《小重山》一词中写到：“知音少，弦断有谁听？”当知音已杳，伯牙毅然断弦绝音，以绝琴明志，发出知音难觅的感慨，而那种令后人无限向往的友谊和心情，大概只有两人心中最为深刻。

《列子·汤问》篇：伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：“善哉！峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉！洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之。

《诗经·王风·黍离》中那句“知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。”通常我们希望当自己欲有所表时，总有一个人会明白我们的心思，理解我们的心情，甚至“解读”出来。往往会称这样的人为知己，而那种遇到知音的心情， 可以说是一种“心灵的高峰体验”。无论怎么讲述、怎么描摹、怎么用文字传递，旁人总只能无限向往，而无所经历便无所体验，更无法理解那种极限的畅快。

而第一次体会到这种心情时，是在前不久读朱光潜先生的《诗论》。 那种心情时无与伦比的、心潮澎湃的，如同大海在明月下随着夜风波涛起伏般。 当我读完序言时，除了激动，还有无数种复杂的心情，无以言表，只是越发觉得读这样的一本书是虽畅快的一件事。 世事有千万种，而于我，唯此书不可或缺。

要说起遇见朱光潜先生的《诗论》，大概只能用缘分形容。和多数写文的人相比，我大概是读书最少的，也是最不喜读书的，文学相关的名家名作，也不过一两本。在遇到《诗论》之前，从未读过与“诗”相关的书籍，哪怕是一本名家的诗集。也是因为素来写“诗歌”，所以在旁人看来，至少也是个“文化人”，读过不少名诗和其他名作，也了解不少名家。

但是，事实恰巧相反。无论我怎么强调自己“才疏学浅”，别人都道你是谦虚。后来，我也真正去读些书，以不至于徒有虚名。

打儿时记事起，不大喜欢读书。别人读书的时候，我大多用来坐在凳子上，或是走在林子里，看看大自然的风景。随着长大，越发觉得大自然本事就有着丰富的知识，甚至越发觉得天工如此巧妙，有太多美到震撼心灵的事物，那些是人类永远无法企及的。 面对自然中存在的诸多的灵动之美，而自己却由衷地想把它呈现出来，传递给那些对此无所关注的人， 也渐渐地萌发了对诗歌的热爱。

正如德国的荷尔德林所说：人充满劳绩，但还诗意地栖居在大地上。 朱光潜先生说： 文学到了一定境界便是诗 。而诗的本身又是一种美学，它的格律、形式、意象、意境，处处都充满着美。而它本身具有的这些特点，使得我对其越发敬佩，这也是我邂逅《诗论》一书必不可少的基础。

在《诗论》一书附录《给以为写新诗的青年朋友》中提到：“ 许多新诗人的毛病在不求玩味生活经验，不肯耐辛苦摸索路径，而只看报章杂志上一些新诗，揣摩它们，模仿它们！ ”可是，一味地自我探索，而不看借鉴前人的经验，或说站在巨人的肩膀上看世界，那么这样的探索是成长很慢的，亦或是摸索出来的经验大多已被前人总结过，这样的结果是费神费力。但反过来说， 自我探索和学习前人的经验都是不可或缺的。

而经历了五年“摸索”的我，若说大有长进，倒是言之过早；若说闭门造车，倒也不足为过；但总论得失，是积累了经验，认识了不足，同时也从自然事物中汲取了很多道理。

当我合上《诗论》时，欲说相遇很晚，但是转念另想，若是在早些年见到这本书，我是极大可能不会像现在这般，把它视为珍宝，也不会像如今被书中的话句句戳中心底。先前积累的那些过程使得我对书中的内容有了极为深刻的体会。那是一种从未有过的感觉。读其他的书，只是在读； 而唯独这本书，是我在读它，它也在读我，解我心中的疑惑。

要说这疑惑来自何处，正是源于写作的瓶颈期，可以说是“看山不是山，看水不是水”。而这种疑惑是身边理工友们无法从文学角度解答的。正如一个文学家和一个数学家，他们的喜好不同是很正常的。这一点你可以从泰戈尔和爱因斯坦1930年的谈话录中可以看出，即便他们最核心的思想是和谐的，但是他们理解事物并进行表述的方式是有着极大不同的。

而在陈平原《写给网络时代的读书人》中也提到， 读书这个行为意味着你还没有完全认同这个社会，你还在追求个人的板块，你还有不满足，你还在寻找另一种可能性，另一种生活方式。

当时的我正是怀着这样的心情以及“疑山疑水”的迷茫踏进了图书馆，进门的第一排书架就是关于诗学的理论著作，可以说种类、版本颇多。但唯独只有两个的《诗论》吸引我的注意，还是极为方便携带的开本，再看封面作者，朱光潜先生，由衷地敬意和喜欢，随即便借来了。一同借来的还有其他多个版本的现代诗学相关著作。那天下午看过后，自觉有很多要勾画的重点和笔记要做，便立即买了一本。同时期借来的几本都不及《诗论》让人感觉通透，其中对诸多地方有着深刻的体悟。

书中附录 《给一位写新诗的青年朋友》 ，值得很多写新诗的朋友一读。若说新诗容易做，多数朋友认为 “新诗无格律拘束，又无长短限制，一阵心血来潮，让情感‘自然流露’，就可以凑成一首。” 其实，不然。 “诗是最精妙的观感表现与最精妙的语言”， 这两种精妙绝非容易得来的。每一种文体下的作品都希望得到传播，而诗也不例外，做到雅俗共赏，也绝非易事。

有些作者是极喜欢做新诗的，这样说并非由反对之意，他们当中多是一些心血来潮，做一些称为感情“自然流露”或是一些“泄气式”的抒情诗，而对于这些作品不敢加以评价。除此之外， 这些新诗群体中的有些人是缺乏“工匠”精神的，没有耐性去做“冷板凳”，也鲜有人去耗费大量精力和辛苦在诗的两种“精妙”上摸索路径。

无论是否作诗，即便是喜好读诗的人，也不妨读一读这则 《给一位写新诗的青年朋友》 。而那些写诗的朋友，如果没有耐性去读完整本书，倒可以选择先读一读此文。 如果你有过一定的摸索和积累，那文中的内容可以使你有更深刻的体悟；但，如果你是初写新诗的朋友，那朱光潜先生的这则文也可以为你做些指引，使你免走一些弯路。

朱光潜先生的《诗论》被视为 中国现代诗的第一块里程碑 ，其内容涉及诗的起源，诗与散文、画、音乐，诗的境界、情感与语言文字，诗的节奏与声韵，以及中国诗的发展，在内容的阐述上， 他的态度是辩证的、探索的、是力求创新的。 而一本经得起沉淀和打磨的好书，值得也需要反复精度。

遇见朱光潜先生的《诗论》，于我而言， 是一次邂逅，在一个机缘最合的时候，亦师亦友，更可以说是“高山流水遇知音 ”。经历一定积累后的相遇，不是相见恨晚，而是恰逢此时，正如我们常形容爱情的一词——势均力敌，这样的巧合是弥足珍贵的。如若不是我先前长时间的“摸索”与瓶颈时期的诉求，那便不会有这样一次浪漫的邂逅， 这种的浪漫是超越所有爱情的，更令人心动和向往。

好比，伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：“善哉！峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉！洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之。

正如那句千古绝唱“士为知己者死，女为悦己者容”。 如果说一次人生最浪漫的艳遇，那便是正值对诗歌痴迷疑惑时遇见这本书——《诗论》 。自那之后，我常想， 能拥有一本能直抵内心深处的书，即便是无一人可做知己，那已不再是什么遗憾。

附录： 《给一位写新诗的青年朋友》 （点击阅读）

词牌名为《蝶恋花》的词句有

苏轼蝶恋花·花褪残红青杏小花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。蝶恋花·蝶懒莺慵春过半蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。云鬓_松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。蝶恋花·暮春别李公择簌簌无风花自_,寂寞园林，柳老樱桃过。落日多情还照坐,山青一点横云破。路尽河回千转柁,系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些,我思君处君思我。蝶恋花·密州上元灯火钱塘三五夜。明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。寂寞山城人老也！击鼓吹箫，乍入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。冯延巳蝶恋花几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。欧阳修蝶恋花画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。蝶恋花谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。译文庭院十分深远到底深有几许？杨柳被罩住雾烟，象重重帘幕无法指数。豪家贵人的车马挤满游冶之处，楼高却看不见章台去路。雨势很猛，风刮很大，正是三月春暮，拟用门关住黄昏，却无法把春天留住。满含泪眼问问春花，春花却不答语，零乱的落花已经飘飞过秋千去。柳永蝶恋花·伫倚危楼风细细伫倚危楼①风细细，望极春愁，黯黯②生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把③疏狂④图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽⑤终不悔，为伊消得人憔悴。注①危楼：高楼。伫：久立。②黯黯：心情沮丧忧愁。③拟把：打算。④疏狂：粗疏狂放，不合时宜。狂放不羁。⑤衣带渐宽：指人逐渐消瘦。晏几道蝶恋花·初捻霜纨生怅望初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。蝶恋花·梦入江南烟水路梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。蝶恋花·醉别西楼醒不记醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。张先蝶恋花·移得绿杨栽后院移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。几叶小眉寒不展，莫唱《阳关》，真个肠先断。分付与春休细看，条条尽是离人怨。晏殊蝶恋花·六曲阑干偎碧树六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！周邦彦蝶恋花·月皎惊乌栖不定月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轳辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。赵令畴蝶恋花卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。蝶恋花欲减罗衣寒未去。不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。尽日沉烟香一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。蝶恋花庭院黄昏春雨霁。一缕深心，百种成牵系。青翼蓦然来报喜，鱼笺微谕相容意。待月西厢人不寐。帘影摇光，朱户犹慵闭。花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。贺铸蝶恋花几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。辛弃疾蝶恋花何物能令公怒喜。山要人来，人要山无意。恰似哀筝弦下齿。千情万意无时已。自要溪堂韩作记。今代机云，好语花难比。老眼狂花空处起。银钩未见心先醉。蝶恋花·月下醉书雨岩石浪九畹芳菲兰佩好，空谷无人，自怨蛾眉巧。宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少。冉冉年华吾自老，水满汀洲，何处寻芳草？唤起湘累歌未了，石龙舞罢松风晓。蝶恋花燕语莺啼人乍远。却恨西园，依旧莺和燕。笑语十分愁一半。翠围特地春光暖。只道书来无过雁。不道柔肠，近日无肠断。柄玉莫摇湘泪点。怕君唤作秋风扇。李清照蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。蝶恋花·永夜恹恹欢意少永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。王诜蝶恋花·小雨初睛_晚照小雨初睛回晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。李煜蝶恋花遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语一片芳心千万绪，人间没个安排处毛泽东蝶恋花·答李淑一我失骄杨君失柳，杨柳轻_，直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空，且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。纳兰容若蝶恋花辛苦最怜天上月。一昔如环,昔昔都成_若似月轮终皎洁。不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝。燕子依然,软踏帘钩说。唱罢秋坟愁末歇。春丛认取双栖蝶。蝶恋花萧瑟兰成看老去，为怕多情，不作怜花句。阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处。重到旧时明月路，袖口香寒，心比秋莲苦。休说生生花里住，惜花人去花无主。王国维蝶恋花阅尽天涯离别苦,不道归来,零落花如许。花底相看无一语,绿窗春与天俱莫。待把相思灯下诉,一缕新欢,旧恨千千缕。最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。霍建坤蝶恋花烟染寒林星野阔，暮色沉沉，帘卷东风瑟。碾碎闲愁词一阙，江波不映云间月。时近分离情愈切，纵隔千山，莫忘百年约。待子容颜青似铁，看卿白发三千雪。蝶恋花骤雨扣窗思忆碎，寂夜无眠，谁解其中味。情到深时人自醉，两心相望难相会。酸涩满怀清梦里，梦饶魂牵，盼得重逢日。尘世红情应难理，牛郎织女终如是。蝶恋花月夜萧条凝望久，人影孤单，月影多清秀。院落中庭种红豆，别离最是难消受。遥忆那年初邂逅，夜夜追思，此意谁能有？功到名成三载后，与君同结双丝扣。蝶恋花·彼岸花花开彼岸彼岸花开开彼岸，独泣幽冥，花艳人不还。尘世忍离谁再念？黄泉一路凝泪眼。叶落花开花独艳，世世轮回，花叶空悲恋。莫叹人间魂黯淡，何知生死相怜远！蝶恋花·相见难万里新妆春不暖。寂寞楼台，难绝相思断。镜月云烟燕轻剪，轩窗泪影花容面。东风无力花开半。不见君来，复水何时返。自古人离绮罗散，何期相见人生短。参考：

以蝶恋花为词牌名的诗

苏轼

蝶恋花花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。蝶恋花蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。云鬓_松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

欧阳修

蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。蝶恋花几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。蝶恋花画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。蝶恋花·一说冯延巳谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

柳永

蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

晏几道

蝶恋花初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。蝶恋花梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。蝶恋花醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

张先

蝶恋花移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。几叶小眉寒不展，莫唱《阳关》，真个肠先断。分付与春休细看，条条尽是离人怨。

晏殊

蝶恋花六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

周邦彦

蝶恋花月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轳辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

赵令畴

蝶恋花卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。蝶恋花欲减罗衣寒未去。不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。尽日沉烟香一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。蝶恋花庭院黄昏春雨霁。一缕深心，百种成牵系。青翼蓦然来报喜，鱼笺微谕相容意。待月西厢人不寐。帘影摇光，朱户犹慵闭。花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。

贺铸

蝶恋花几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

辛弃疾

蝶恋花何物能令公怒喜。山要人来，人要山无意。恰似哀筝弦下齿。千情万意无时已。自要溪堂韩作记。今代机云，好语花难比。老眼狂花空处起。银钩未见心先醉。蝶恋花·月下醉书雨岩石浪九畹芳菲兰佩好，空谷无人，自怨蛾眉巧。宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少。冉冉年华吾自老，水满汀洲，何处寻芳草？唤起湘累歌未了，石龙舞罢松风晓。蝶恋花燕语莺啼人乍远。却恨西园，依旧莺和燕。笑语十分愁一半。翠围特地春光暖。只道书来无过雁。不道柔肠，近日无肠断。柄玉莫摇湘泪点。怕君唤作秋风扇。

李清照

蝶恋花泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。蝶恋花永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

词牌名蝶恋花的由来

蝶恋花》是词牌名，原为唐教坊曲。又名《鹊踏枝》，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句，六十字、《凤栖梧》等。双调

词牌名为《蝶恋花》的词句有A

很多很多不可能那么全，

晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

柳永

蝶恋花·伫倚危楼风细细

蝶恋花·初捻霜纨生怅望

蝶恋花·梦入江南烟水路

蝶恋花·醉别西楼醒不记

苏轼

蝶恋花·花褪残红青杏小

蝶恋花·蝶懒莺慵春过半

蝶恋花·暮春别李公择

蝶恋花·密州上元

周邦彦

蝶恋花·月皎惊乌栖不定

晏殊

蝶恋花·六曲阑干偎碧树

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

张先

蝶恋花·移得绿杨栽后院

冯延巳

蝶恋花

几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。

百草千花寒食路，香车系在谁家树？

泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？

撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。

欧阳修

蝶恋花

画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。

细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。

独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。

风月无情人暗换，旧游如梦空肠断

蝶恋花

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

蝶恋花词牌名

《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。词牌格律双调，上下片同调，押仄声韵。共六十字，前后片各四仄韵，其规范格律如下:

正体，上下阕第四句尾三字可以用“仄平仄”，

中仄中平平仄仄。

中仄平平，中仄平平仄。

中仄中平平仄仄，

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。

中仄平平，中仄平平仄。

中仄中平平仄仄，

双调，上下片同调：

双调，意思为分上下两片，也就是我们现在说的两段。上下片同调，意思为上下两片在字数、平仄、用韵规律等方面要求都相同，从格式上看，下片就是上片的重复。押仄，声韵，意思为韵脚处需用仄声韵部。共六十字，意思为整首词字数为六十字。

前后片各四仄韵，意思为前片有四个仄声韵脚，后片也有四个仄声韵脚。

扩展资料：

1、蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。

2、蝶恋花原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”。《乐章集》注“小石调”，赵令_词注“商调”，《太平乐府》注“双调”。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名“黄金缕”。赵令_词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名“卷珠帘”。司马_词有“夜凉明月生南浦”句，名“明月生南浦”。韩_词有“细雨吹池沼”句，名“细雨吹池沼”。贺铸词名“凤栖梧”，李石词名“一箩金”，衷元吉词名“鱼水同欢”，沈会宗词名“转调蝶恋花”。

3、以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。代表作有李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》、柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、苏轼《蝶恋花·春景》等。

　无论在学习、工作或是生活中，大家都尝试过写作文吧，借助作文人们可以反映客观事物、表达思想感情、传递知识信息。写起作文来就毫无头绪？下面是我为大家收集的高一作文10篇，希望能够帮助到大家。

高一作文 篇1

　行走在人生路上，一去不返，我们都在这条路上，不断走着，拼搏着……

　“地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”我们在这里只是一个小小的生命，在这条路上义无反顾地走出温室，在这条坎坷的小径上，一路披荆斩棘，失落失意，甚至浑身浴血，将自己的一生献出，只为在路的尽头绽放出自己的光彩，也铸就后来人的基石。

　这条路上，有诱惑，金钱、罪恶、懒惰等，自己内心的漏洞将是一个深渊，在你还不知情时，甚至欢歌笑语时，你已堕入黑暗，最终失败在，你自己所构造的幻境里，令你还未开始真正的征程，就已挂起了白旗；这条路上，有失落失意，无数的困难挫折，都会像暴风雨一般，山呼海啸地冲击在你的身上，就像一个深海里的漩涡，你无法求得他人的帮助，只有自己在绝望与恐怖中挣扎，刚浮起来，又被浪花所淹没，付出无限汗水，泪水，血的教训，才真正懂得社会，在无数次与他人的交际里，才明白说话的方式，拥有洞察他人内心慧眼，最终拨云见日，锻成钢铁般的心灵，也有人，就这样，随波逐流沉入海底，还只是个平庸之辈；这条路上，更有着不同的人与事，如果你一不小心处理失误，就可能摊上麻烦，开始错一步，后面会步步错。

　梦想将是你航行的航标、灯塔，它始终在前方呼唤着你，呼唤你，扬起帆，架起船，航向位置的彼岸。途中，周围的有许多迷雾笼罩的幻境，尽管美丽，飘荡着塞壬的歌声，诱惑着船只驶向死亡的礁石。

　而我们正当年少，青春时期，我们拥有着更充沛的精力和热血，让我们能去创造不一样的美好。激情飞扬，青春风采，这是我们所吟唱的诗歌，是这无与伦比的希望！

　一步步走着，一次次梦想的受创，反而会使我们更坚强！倔强的少年们会轻易低头认输吗！不可能，这是我们的倔强、坚强，不怕别人嘲笑，只怕自己投降！这路有太多的风波历险，艰难困苦，但人只要踏上，就应不再后退，哪怕被巨石砸的粉碎，被海浪所冲刷，被荆棘刺伤，都不放下，我们必会颤抖着手，重新站起，就算一站起，又会倒下，但意志不会倒，我们的倔强，就是我们的信仰！

　一次次的打击，但不忘初心，继续前行！天塌了，我们要冲，地陷了，我们也要闯！

　岁月不待人，年月将在我们痛苦挣扎时，悄然度过，当你夕阳迟暮之时，才回头发现，自己已经走了那么远，身后的足迹多么清晰，带着自己的血汗！深深烙印在大地上！一生如此，必定不是空虚。

　微微一笑，才知一切的奋斗，只为这时的满足——人生无憾！

　这条路上，你会看到许多靓丽的，前所未有的景色，无限风光在险峰，当你真正突破了层层障碍，到达那最后的尽头，也是人生的尽头时，你才会觉得，人生只是这样一场一直在走的旅行，尽管路途中会遇到许多狂风暴雨，风霜雨雪的折磨，但总不悔——开始这一段旅程！

高一作文 篇2

　再精彩的表演，也会有结束；再绚丽的烟火，也会有消逝；再美丽的夕阳，也会有堕落。只有我们中华民族几千年的文明源远流长，他它经过了时间的考验，历史的积淀，给我们炎黄子孙以启迪。

　文明是石，擦出星星之火；文明是火，点燃希望之灯；文明是灯，照亮前进之路；文明是路，引领我们走向成功之门。随着时间推移，你是否还会记起那样一个故事：古时候，一个年轻人去远方而不知前面的路怎么走，正巧遇到一位老爷爷，他坐在马上，大声喝问：嗨，老头，前面的路怎么走。老爷爷一听，转身瞥了他一眼，继续往前走。不巧又遇到了一个年轻人，只见这位年轻人俯身跳下马，恭恭敬敬地走到老爷爷面前，面带笑容，手指着前方说：“请问，老人家，前方的路怎么走？”只见老爷爷，用手指划着路，嘴里不停地说着，年轻人点头道谢并挥手道别。假使前方的路是通向成功的路，那么这两个年轻人的命运又是如何？

　如果说成功是一把重锁，那么文明就是打开锁的金钥匙；如果成功是一座无穷的宝藏，那么文明就是通往宝藏的重要工具———搏击风浪的航船；如果说成功是一支蜡烛，那么文明就是点燃蜡烛的火柴。而现如今，文明逐渐消失。在校园里，难免有那么一些不和谐的音符在耳边不时响起，两人演奏的小插曲不时上演，“丰富”了我们的耳膜啊！对处于青春期的我们，更应该注重自身的修养，虽然青春是短暂的，但文明是无限的，让我们以枪声为号角，以“向前冲”为伴奏，在青春的战场上，大声呼喊：“我们与文明同在。”在社会上，你是否会看到一位头发花白，拄着拐杖的老奶奶过马路？你是否会看到公交车上，一位穿着破烂不堪，背着口袋的农民工叔叔，而旁边穿着华丽衣装的漂亮女士捂着鼻子躲的很远？难道经济发展的社会就不需要文明的装扮吗？难道我们把几千年的文明狠心丢弃吗？

　是的，文明不能给予你荣华富贵：文明不能给予你高官俸禄；文明不能给予你华丽的衣装。但是，文明是我们中华民族、我们炎黄子孙所不能遗弃的重要宝藏。

　我多么希望文明是一朵常开不败，让我们伴着香气快乐成长！

高一作文 篇3

　“哎，这道题目怎么做啊，真是好难啊！”我紧皱眉头，烦躁的情绪充斥着整个房间。我痛苦的抓着头发，却是于事无补，轻轻的合上作业，叹息着欲转身离开，房间的门却已不知何时开启，对上的是一手拿着一碗水果，一手拿着一杯煮热的牛奶的母亲。

　“怎么了？”母亲疑惑的问道，“没……没什么，只是有点累了。”我支吾的答道。母亲轻轻的放下手里的东西，走到了我的书桌前，似发现什么不停的翻阅着桌上的作业，其实我也十分紧张，因为从小到大母亲一贯的严厉作风让我有着一种深深的恐惧，甚至可以说母亲对我的学习有点偏激。她不允许我平常看电视，不允许我在周末玩电脑超过一个小时，甚至不允许我休息，她总是把成功是属于勤奋的人一句挂在嘴边。记得有一次，只因没完成作业以致差点母亲就让我退学，后来还是我父亲多次劝导才平息。至此，我就再也没有敢违抗过母亲，母亲叫我做什么我就做什么，只是不知内心深处却是充满了少年的不甘。

　“你这道题怎么没有做？”母亲严厉的呵斥道。哎，还是被发现了，我只好硬着头皮解释道：“是这道题太难了，不会做。”“不会做就是理由了吗？你有题目没做完晚上还睡的着觉吗？像你这种没有责任心的人在社会上只能是个社会的蛀虫……

　“够了！我受够了，你什么都要管我，我没有一点自由，从小到大都是这样。什么水果、牛奶都拿走，别那么虚情假意，我只不过是你的傀儡而已！”我怒不可遏的发泄着，发泄着少年不甘的怒火。出乎意料的是，这次母亲并没有发火，只是怔怔的站在那儿，注视着我良久良久，轻轻的叹了一口气，一如之前那样轻轻的离开，唯有不同的是，母亲那一双自责的眼神让我一瞬间有股后悔的冲动，随后却是被我的愤怒所吞没，但我却在原地伫立了很久很久……那一年的冬天，窗外的大雨似乎也下了很久很久……

　不知何时睡去，又不知何时醒来，只记得我的手表停留在凌晨5点，朦胧中看到一个瘦小的身影，正拿着电熨斗烫着我的校服，远远的也能看到那是我的母亲，雨一直没有停过，因此校服也没有干，母亲特意早早起床帮我烫校服，豆大的汗水不停顺着母亲苍老的脸颊滑下，只记得那年冬天很冷很冷……

　那一次，我的眼里第一次含着泪花，因为在我即将离开家的时候，我看到了母亲粗糙的手上深深镌刻着母爱的伟大——一条永远的红色伤疤……

高一作文 篇4

　“滴答滴答，滴答滴答答”清脆的钢琴声从我与她的手中缓缓流淌，萦绕在这小小的房间中。事情还要从2年前的一个幽静如水的夜晚说起……

　几滴光莹的液体从我的脸上慢慢滑落，看着手中的成绩单，我的手指微微的颤抖着，作为家里唯一的女儿，我承载了家人的希望，可如今，却……我蹲伏在幽暗的教室内，不停地抽噎着。

　就在我的心都即将沦陷在这漫无边际的黑暗中时，一段钢琴声犹如一束和煦的阳光，照亮了这整个世界……

　我循着这声韵，走在教学楼之中，随着琴声的指引，我来到了音乐教室的门前。打开门的一刹那，印入眼帘的是一位梳着双马尾的少女，她眼睛微闭着，青翠的玉指在钢琴上飞舞着，犹如一只只飞舞的精灵，歌声也从她的口中缓缓飘出，飘进了我的心里。

　我鼓足勇气，向她打了声招呼：“嗨，同学，你好。”

　她也从她的音乐世界中脱离出来，回了我句。

　“我能跟你交个朋友吗？”

　“可以啊”

　此后，我和她的友谊便一天天牢固起来，我也从与她的相处中知道了那首歌的名字《歌无形》

　突然在今天早晨，她告诉我她要转学了，于是我便为了她，演奏了这首歌无形。

　虽然歌声无形，但足以深入人心。

高一作文 篇5

　音乐课上，老师鼓动大家来唱歌。一阵骚动之后，坐在最后一排的一位腼腆男生站了起来，没有多余的言语，却奇迹般让我们安静。

　他一如既往羞涩地笑，我静静地想：这样一位男生，会唱出什么样的歌曲呢？终于，他开口，技惊四座。几近天籁，让人屏息，怕打扰了这美妙的歌声。直至他唱完坐下，我仍沉醉在他的歌声里。旁边的同桌们私语：唱得好棒啊！连音乐老师也微眯起双眸，勾唇点头：“音很准，唱得很不错啊。”不由得爆发出一阵掌声，他依然腼腆地笑，一副温润如玉的样子。他心底一定有更多美妙的歌声吧？我这样想。

　尽管他平时从不哼唱，但那些歌儿一定如清澈的溪水流淌在他的心间了吧？嗯，一定是这样的，从他的唇角与眼眸就可以看出来啊。曾几何时，天真烂漫的我喜欢在阳光下大笑大闹，放肆奔跑，偶尔高歌一曲不成调的歌儿，然后继续投入太阳的怀抱。而随着年龄的增长，这样的机会越来越少。我不会再旁若无人地放声歌唱，而是戴上耳机，聆听那美妙的乐音，轻轻地，轻轻地哼唱。在记住了、烂熟了那么多的歌曲后，压抑许久的想要大声唱得欲望愈加增强，再一次次地压回心底，等待某一天的释放。

　终于还是忍不住，在一条巷口，唱出了积压在心底许久的歌儿。却在余光扫到一抹黑影后，急忙躲入角落，偷偷探头，怕会有人听到自己青涩蹩脚的嗓音。“喵呜——”我又好气又好笑，对上了一只猫晶亮的眸。后来，我便极少在人群面前歌唱了。但，我学会了聆听心底的歌声。那远比我所认知的声音更加微妙。树叶在风的吹拂下发生的音符、唇角勾起时愉悦的音符、粉笔在黑板上书写的音符……一切的一切奏成了极美的乐章，在我心间演奏流淌。我想，世间万物都会有属于自己的歌儿，每个人都是一名极好的聆听者与歌唱者。就算五音不全或者唱破音都没有关系，因为总会有人来倾听，然后给予你一个温暖明媚的微笑。

　我想，我是沉睡在幽谷里的一汪碧蓝，平静温和，不起一丝波澜。只是在等待一个能唤醒我的活力的声音，然后苏醒，聆听轻唱着那一首首动人的旋律。唱给世人，唱给自己，然后继续沉睡，等待下一个美妙乐音。我希望，能唱出那首歌儿的人会是你。

高一作文 篇6

　晨光熹微，当初升的朝阳拼尽一切力量，冲破远方的地平线，尽情地将第一抹阳光洒在偌大的操场上，东华高级中学全体高一新生已经精神抖擞地站立在跑道上，额角的汗珠折射出太阳的光辉，绽放出异样光彩。

　教室里，同学们埋头苦读，预习着每一科的课本；

　操场上，同学们挥洒汗水，练习着每一个的动作；

　种种的表现，无一不体现那句奋斗格言：

　不拼不搏，等于白活；

　不苦不累，高中无味！

　从齐步走的小心翼翼到正步走的威风凛凛，同学们挥汗如雨，再苦再累都不轻言放弃，完美地诠释了军训的内涵——刻苦磨练，立志成才！

　日薄西山，夕阳渐渐落下，用尽最后一丝力气，把最后一抹余晖洒在一张张青春蓬发的脸上，尽情奔跑，只见我们的嘴角，微微上扬。

高一作文 篇7

　今年，我在电视上学习到了一个新词“家风”。电视上的记者在大街上采访民众：“请问您对‘家风’这个词有什么理解”有人回答说家风是一个家庭的风气和情操。也有人笑了笑，直接回答了三个字——不知道。看完这段新闻，我脑子里不禁想起一个问题：我家的家风是什么

　为了思考这个问题，我坐在沙发上深思。妈妈见了，走过来亲切地问我：“宝贝，有什么心事吗”我拉着妈妈的手问道：“妈，咱家的家风是什么呀”没想到妈妈和蔼可亲的脸立刻变得严肃起来，说：“家风是家里每个成员都可以反映出来的，你不妨观察一下咱家人的行为!”

　我家现有五口人：爷爷、奶奶、爸爸、妈妈和我。

　我第一个观察的是我的爷爷。爷爷是一个土生土长的农村人，有农村人善良、朴实的'品质。因为爷爷爱和邻居聊天，更爱帮助别人，所以和邻居的关系不错，只要看见左邻右舍的窗户或门坏了，爷爷都热心地帮忙去修。爷爷还有个习惯，就是每次出门时，总会带上几个硬币和一块馒头。你一定不知道这是为什么。实话给你说吧，爷爷如果在路上看见乞讨者，好给予他们施舍。

　奶奶是我从小到大和我说话最多的人，奶奶和我在一起的时间最长。虽然奶奶不识字，但是十分重视家庭和谐。如果两个人闹得不愉快了，奶奶就会让那两个人相互理解谦让。奶奶有时还会给我讲一些有关诚实和孝顺父母的成语故事，每次我都听得津津有味。这些故事对我的影响很大，让我知道了做人要诚实守信，孝顺父母。

　说到孝顺父母，我的爸爸、妈妈就是的榜样。天气一变，爸爸、妈妈就向爷爷奶奶问寒问暖：有可口的饭菜，就让爷爷奶奶先吃。爷爷奶奶直夸他们孝顺。爸爸妈妈还十分讲礼貌，如果见了熟人，总会主动向他们问好。

　我已经总结出了我家的家风：邻里亲，重和谐，孝父母，讲礼貌。听了我的总结，妈妈直夸我聪明。

　现在妈妈把晚饭做好了，我赶快摆放桌椅碗筷等，请出爷爷奶奶。热气腾腾的饭菜在灯光的照耀下格外诱人。一家人坐在一起说说笑笑吃着饭，感觉真好。

高一作文 篇8

　一只骆驼背着沉重的包袱走在那荒无人烟的大沙漠中，她不知何时才能走到尽头，她只是一鼓作气，任劳任怨的向前走着，在沙漠中留下了那深深的脚印。——题记

　妈妈就像这殷实的骆驼一般，背负着爱我们的心，走完像这骆驼一样的征程。

　那年我五岁，年幼无知的我指着电视里的孙悟空说：妈妈，妈妈为什么了孙悟空是从石头缝里蹦出来的？难道我也是这么来的吗？妈妈，笑着给我讲了女娲造人和上帝造人的故事，我听了之后是懂非懂。直至到了上小学三年级接触到了科学，里面提到了遗传生物学，我才懂得了其中的奥秘。

　妈妈，就是我幼时的导师。

　十三岁的时候，我顺利的考入了县里最好的初中。第一次上寄宿学校的我，难免会不适应。我第一次感觉到了那股浓浓的想念：妈妈，是不是也彻夜未眠在想我呢？那时初一新生都要军训，炎热的夏季，我们在骄阳炽烤之下接受严格的训练，两天之后，我们放假了，我飞快的冲到门口，看到了妈妈，扑进了她的怀里。抬起头，仔细的看了看她，才两天而已，她憔悴了很多。

　出门在外，最牵挂我们的还是妈妈。

　十六岁那年中考，我因临场发挥失常名落孙山，我的心情压抑到了极点，我把这几年来得过的奖状撕得七零八碎，然后一头倒在床上泪水，浸湿了床单。这时妈妈走进来了，她只是用她那惯有的深邃的目光静静的望着我，什么也没说，走出了房间。大约两分钟之后，我收到了一条短信，是妈妈发的：人的一生不能太过一帆风顺，偶尔的小挫折会更加锻炼你的意志，这才是生活，相信自己，我和你爸爸都相信你，我的女儿永远是开的最灿的那朵雪莲花。

　在我没有方向时，妈妈总是给我指引。

　妈妈一生的征程就是要让我有一个幸福快乐的童年和少年时期，长大后有所成就。这就犹如骆驼，我成长的足迹就是骆驼在沙漠中那深深的脚印。——后记

高一作文 篇9

　十字开头的年纪，对于：树欲静而风不止，子欲养而亲不待。这句话当然理解。道理都懂，只是不愿意去懂而已。

　当然也听过所谓的这样一句话：十七八的年纪，爱情是全部，朋友就是全世界。可对于父母的含辛茹苦我们却没有丝毫付出。

　打我记事起，我和爸爸的关系已经可以说是“针锋相对”了。一切的一切都是他给我做主，不论是对是错，在他看来他说的都是对的，我也动不动跟他斗嘴，他说我这个样子是因为太惯着我了，这到底是逆还是溺呢？

　我也想和他什么事都商量着来，但这也是一种奢侈，记得有一次因为我去姑姑家拿了半个苹果，爸爸把我狠狠地骂了一顿，因为年纪小，那件事在我心里留下了阴影，从此以后到别人家里别人给东西也不敢要了，爸爸对我的教导从小到大都是强词夺理的教导，这种教导的确是满满的爱，也许只是他表达爱的方式让我接受不了而已。

　刚刚四十出头的他，各种病已经开始找上门，看得出他有多累，有多不容易，他怕我长大以后和他一样，总告诉我多穿衣服，冻出的病害死人。每次跟我唠叨，就嫌他烦，甚至各种埋怨。这我心里都知道，每一句唠叨都是为我好。说的每一句话都是满满的爱的体现……我知道爸爸很爱我，当然也很爱他。但是我们都不愿意用另一种方式来表达，也许爸爸觉得只是单单不理解我不爱他。其实我都懂，也许只是不愿意去接受吧……

　十七八的我们，也许能为了朋友等好几个小时，父母一分钟的不准时换来的都是我们的满口埋怨；我们可以为了朋友的生日准备整整一个礼拜，却把父母的生日抛之脑后；我们怕朋友的突然离开，却没有想到父母的某一天离开不再回来……

　在这个正在叛逆期的年纪，叛逆不是父母宠溺我们的资本，父母的宠溺也不是我们叛逆的借口，毕竟在这个最容易犯错的年纪，别在十字开头的年纪做让自己后悔的事。

高一作文 篇10

　一颗未推开窗的心灵是空虚的、游离的，就如同失去了家园的灵魂、失去了根的大树、失去了源头的大江，只能堕落，只能枯萎，只能干涸……——题记

　在这个拥有无数诱惑的社会里，人们都在为它奔波，整天忙碌异常。我是一个闲人，什么都不奢望，什么都不求永久拥有。小雨淅淅沥沥的洒落地上，玉盘散珠，声小意大。看着乐器房中曾无限热爱的乐器，心中空虚无比。究竟是因为什么？厌恶，烦倦，亦或是无力？

　风与雨是一对恋人，他们牵着手走过大街、穿过小巷，轻柔的拂过我的长发。小巷路上，我以每秒二十厘米的速度前进，我寻觅着一种东西，它到底在哪？我并不知道，心中的迷茫告诉我，自己甚至于并不知道在寻找着什么。

　赭色的粗石台承载着一个木盆，破旧不堪，与我全身的流行时尚形成反差，我呆呆地望着它，木愣愣的杵在那里。须臾，听见旧门板所发出的”吱呀”声，一位年迈的妇人打着雨伞颤巍巍地走了出来，端起木盆向里走去。似是看见在雨中未有遮蔽物的我，饱经沧桑的声音响起，”姑娘，进屋里来躲躲吧，别淋感冒了。”我不禁有些诧异，之前也曾见过几人，但却未吐出如此话语。微微颔首，注视着她的笑容走进屋子。少顷，她端来一碗姜茶，浑浊的眼瞳中闪过一丝慈爱的光芒。

　”姑娘，喝点姜茶祛祛寒，我虽然手艺不好，但煮的东西却还是可以喝的。”一双枯树皮的手递来一碗冒着热气的碗，我点点头接下，”谢谢奶奶”。

　”看你穿的这麽好，家境一定富裕，可是又为什么下雨天不打一把伞出来呢？”侧头，她看了我一眼。

　”不知道，突然觉得自己什么都……”我突然语结，这是什么心情，自己描绘不上来。

　双手熟稔的抚过我的头，”是不是感觉心里空空的，什么都没有；还是觉得什么都找不到，也不知道自己在寻找什么。”近似于肯定的语气，却道出了我的疑惑。

　”其实人啊，就是害怕这些，但没人在那问自己……”

　”……”

　“我不是有文化的人，但是我活了大半辈子，也知道人心里边那扇窗如果一直紧闭的话，就算白活这一辈子。”

　”……”

　”心中的石头太多，总是在那石头上休息，不曾思考自己为什么过不了这块石头，但……”

　我突然起身，将那碗未喝完的姜茶放在桌上，鞠了一躬”多谢”。狂奔而出，身后是仿佛穿越千年的声音”心中的窗不一定要用眼睛去看一些事才会打开，更重要的是，你脑中绕不过的弯啊……”

　不是由于眼前会出现的不平事，有时，一句话可以打开一扇窗，也可以让阳光透进那阴暗的心房。我知晓自己的举动十分无礼，但我想，她的那半句话一定是”打开心中的窗，让阳光雨露进来。”一定是的。心中突然豁然开朗。

　雨浸湿了青石板路

　空气中是它留下的湿润

　这雨天中

　我邂逅了一位良人

　一语解惑

　自此不忘此人恩

　——后记

　初二:慕容千韵

《钗头凤·红酥手》

南宋·陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

《 钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。

作品译文：

红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。莫，莫，莫！