甲州印传：日本400多年的传统工艺

昨天《 九月，你好。 》也写到过，完成了新旧钱包的交替，以及承诺要来写写“印传”。

“印传” ，是一种来自于山梨县（甲州）、有400多年以上历史的传统工艺。在鹿皮上印制漆制图案。江户时代，由初代的“上原勇七”独创了这种技法，并于1582年创建了这一工艺产品的总本家店铺“印传屋”（INDEN-YA）。

“印传”这个名字，其实就是“印度传来”之意，因为在17世纪，东印度公司传到过日本一种“应帝亚革”。之后把这种在鹿皮上印上和式花纹的工艺叫做“印传”了。

1987年，“甲州印传”被经济产业大臣认定为传统工艺品。

黑色、深蓝、红色、粉色、白色是“印传”的主要选色。

传统花纹很多，近些年也总是不断出新纹样，或者各种合作款。

有时候，老店、百年企业之所以能生存下来，除了保有原来的传统以外，还有与新时代不断融合才行。所以，老店的“印传屋”也好，其他品牌也罢，都在不断出新图案。

比如和宠物小精灵的合作。

比如印传屋和《刀剑乱舞》、Hello Kitty的合作。

↑ 上面这个是和《银魂》的合作。

可见，虽然是传统工艺、印象中应该是偏保守那派的，但在开发新产品和迎合年轻人口味方面一直不遗余力。在商业角度和文化传承角度来讲，都很值得尊敬和学习。

上面这些，是印传和12生肖的合作（是的，日本也是流行我们的生肖的）。

还有和Gucci，英国牌子Asprey合作的款式。将日本传统工艺与西洋品牌合作，这点也很有趣又高明。而且……也确实很好看呀～！

印传屋（INDEN-YA）在“东京站”B1层的改札内也有店铺，来旅行时也比较容易买来做礼品。他们还有东京站的限定产品。比如：

把东京站的“丸之内”楼面作为印花。

又或者来日本要用的交通卡“西瓜卡（SUICA）”的企鹅图案，以及新干线的团之类。

又比如这个，是“甲州印传”和庆应义塾大学合作的名片夹（笔头的LOGO就是庆应的校徽）。我惦记这个好久啦，就是觉得贵（5000多日元。300RMB。）。但一直把“甲州印传”记在了脑中。

如前篇所说，我比较喜欢在一个地方就买当地的品牌。所以这次一想到换钱包，就开始脑中搜索日本的工艺或品牌。然后，“印传”系列就跳到了眼前。

先是去了只在浅草开店的“前川印传”。上图是他们官网上介绍的手工匠人们的制作过程。

（ 店面就在“新仲见世商店街”里，药妆店松本清斜对面。大家真有兴趣的话，来了日本到了浅草后在地图上搜“前川印传”就好。）

“前川印传”相比其他的印传品牌比较有趣的一点是，他们除了有纯面的传统图案，还有像这样的拼花图案商品。

不过呢，其实印传系列因为是手工艺品，还是有些贵的。比如我喜欢的长钱包，基本都是2万日元以上（1000RMB+）。掂量了半天，没在这家店买。大概也是如此，才有空邂逅了如今这个。

昨天在浅草时，因为我是大家都忙着关店时匆匆路过，所以店大叔也一边收拾东西一边急火火的。我问他同款钱包能给找个全新没开封的么。他说，这个玫瑰的图案是最新的，而且因为都是手工制作，一下子做不了多少的，所以店里就这一件。于是我也就速战速决地拿下了。

薄款的钱包便宜很多，也够用了。我的这个是1万日元多点（600RMB吧）。

其实真正了解“甲州印传”也是从昨天开始的。之前每每路过类似的店都喜欢把玩把玩，欣赏欣赏。托了店主的福，才知道这个是手工做的，而且回来一看，才了解到这个工艺的历史这么久，而且还附有地理特色。

昨天，店主还送了个全新的5日元硬币塞到钱包里给我，说是赠品。

这里说个小知识：

5日元的发音在日语中和“缘”的敬语是同一个音，比较吉利，所以大家去神社寺庙拜祭的时候，不求多，扔一枚5日元的硬币到钱箱里就足够。（当然，想多投也没问题～）上面拴上同样表示吉利的红色和白色的绳子，算是开开金运吧。

第一次知道印传（当时不知道这个名字），是我爹多年前来日本出差后，带了个小卡包给我妈。设计很简素，黑底白花，但花的图案是凸起的，而皮子又软又很有质感，我也一直爱不释手。

昨天买完钱包后和我爹妈解释我买的啥时，就跟他们提起了妈妈在用的这个小包。她立刻拍了照给我看。是啊，我妈妈现在还在用这个小包呢。掐指一算，竟有15年多了……小卡包被磨损了不少，但现在拿起来，还是觉得不错、喜欢～

最后，如果大家还有兴趣翻一翻印传的图案，为自己将来到日本来买类似物品找点灵感的话，可以到下面这几家的官网看看。

https://wwwinden-yacojp/

http://wwwjizaingxindencom/

https://wwwyamamoto-indencom/

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　　王子的帝位稳固了，可他和夕梨最好的朋友——四王子赛那沙，由于王太后的阴谋死去了。两人决定一定要和王太后作战，为赛那沙报仇。凯鲁为了永远和夕梨生活在一起，决定立夕梨为王后，但是这又受到了王太后的百般阻挠，夕梨只能以战争女神的身份为希塔托赢得一次次的胜利才会受到元老院的认可成为王后。

　　在战争过程中，夕梨和埃及的将军拉美西斯认识了，而拉美西斯是一位野心勃勃的军事家，他爱上了夕梨，也想借助夕梨战争女神的力量成为埃及法老，甚至统一世界。于是夕梨在拉美西斯和凯鲁的争夺中无法自拔

　　尼罗河女儿

　　《尼罗河女儿》原名《王家的纹章》，讲述的是热爱考古学的现代美国女孩凯罗尔，由于挖掘古埃及王家的墓室而被女王爱西丝诅咒，跨越时间，返回古代埃及，与埃及王曼菲士相恋的故事。

　　做为男主人公的曼菲士，骄横、英明、聪慧、粗暴，既是名君又是暴君，这在当时是绝无仅有并且非常抢眼的。比起那时充斥少女漫画的大量英雄白脸小生，曼菲士无疑是健康而过激的，而他又生活在奴隶社会具备很鲜明的奴隶主性格，完全不懂什么叫自由、平等，喜欢就拿来，不服从就用抢的，完全是心理想要什么，就毫不忌讳毫不掩饰地用暴力去取得，是充满了本能意识的行动派，这样的人物虽然有着致命的魅力和吸引力，但也决定了他给予凯罗尔的爱不可能是站在平等立场上的爱，所以曼菲士虽能不惜开战、不惜牺牲生命搭救凯罗尔，却又对凯罗尔正常的心理反抗不能接受，还屡次逼婚逼嫁，想用暴力手段将她留在身边，完全不顾别人的感受。但“可悲”的是——这也是细川知荣子了不起的地方——几乎所有的人都站在粗暴的曼菲士这边，每当凯罗尔逃走的时候大家就都巴不得她快些被曼菲士抓回去。

　　女主人公凯罗尔，活泼美丽，善良聪慧，虽然被埃及人民奉为尼罗河神的女儿，却不会因此娇纵起来，即使做了埃及王妃，仍是充满小孩子天真的心性，虽然有着现代人的智慧且帮助埃及打了无数胜仗却依然楚楚可怜、纤细弱小，宽容一切博爱一切，是典型的70年代少女漫画主人公，可以说是善良而无原则的，这样的性格在今天看来是很单薄的，但毕竟做为一代主流被大众接受了二十年。

　　《尼罗河女儿》中的配角也几乎个个性格鲜明，值得一提的是对凯罗尔爱到不可自拔的伊兹密王子以及以爱情为生命的爱西丝女王。伊兹密与曼菲士的本质可说是一模一样的，区别在于没有得到凯罗尔的爱而已，所谓的成者为王败者为寇，所以伊兹密算是反派，但看到他为了保住凯罗尔的性命而宁愿失去她时，心头真的十分感动。

　　爱西丝聪明美艳、高贵典雅、本来可以成为一位非常杰出的女王，如果她能得到曼菲士的爱的话，可惜，曼菲士选择了凯罗尔，而爱西丝的爱又太过以自我为中心，女人嫉妒的天性造成了阴险的性格，最终毁了自己。但是她与凯罗尔势不两立的格局是此书一个典型且耀眼的美点，胜过其它任何一种对立关系。除人物外，《尼》中对历史的大量描写是值得钦佩的，从战争场面到日常起居，从金字塔到巴别塔，《尼》为我们展现了一个灿烂的文明世界。对历史的热爱、对浪漫的执着，这大概就是其成功的原因吧。只是《尼》到了后期，故事开始千篇一律，越来越俗套化，凯罗尔的形象也起来越“娇小”，似乎有趣程度及画面质量大减也是情有可原的。细川知荣子的其它作品还有《黑色的微笑》、《伯爵千金》等，虽也有不错的销售量，但名气和价值就远不及《尼罗河女儿》那样盛名远播了。

　　《跳跃吧时空少女》（日）——画面很清新哦。。

　　本片是日本科幻小说大师筒井康隆出版于1965年的名作，曾经被多次改编成电视剧和**。而这次是该作品的首部动画版。

　　故事讲述名叫绀野真琴的17岁普通高中生，在一次车祸后，获得了穿越时空的能力。经过多次练习真琴掌握了穿越时空的方法，经常用这个方法来解决生活中的麻烦事。

　　穿越时空的少女

　　17岁的绀野真琴（仲里依纱配音）是某高中2年级的学生，不是所谓的淑女型少女。她并不喜欢和女同学整日绞在一起唧唧哇哇，而是喜欢和同班最要好的两名男同学马津田功介（板仓光隆配音）和间宫千昭（石田卓也配音）飞奔在棒球场上。

　　一天 放学后，真琴在化学实验室意外地获得了能够穿越时空的能力，真琴对所发生的一切感到很迷茫，她并不知道自己获得了如此神奇的能力。回家后，她将所发生的事情告诉了姑妈芳山和子（原沙知绘配音，注：芳山和子是23年前真人版中的主角，20年前也拥有过这样的能力。）芳山和子教给迷惑中的真琴如何使用这种神奇的力量，并让真琴知道了拥有这种能力并不是什么坏事，没什么好紧张的。“真是这样，也不错，可以让不开心的事情成为过去，想怎样就能怎样，这多开心啊。”

　　真琴暗自捉摸。从此以后，真琴的生活果真发生了非常大的改变，学习成绩也突飞猛进地提高着，这让所有的人都感到不可思议。

　　真琴伴着开心的日子走入了高三生活，真琴和功介，千昭都面临着对未来的选择，他们的生活发生了微妙的变化。这个年龄的他们进入了一个玫瑰般的季节，校园中开始漂荡起爱情的美妙音符。一天，原本的哥们千昭竟突然向真琴表达了好感，措手不及的真琴一时不知如何处理这件事情，面红耳赤的她感到非常狼狈。为了摆脱这样的烦恼，她用特异功能改变了这一切，迫使自己忘掉所发生的事情。尽管她改变了历史，可是真的能忘掉这一切吗？此后，千昭和友梨（垣内彩未配音）；功介和果穗（谷村美月配音）开始了交往真琴开始有点失落,开始想着该如何维护这段3个人的友谊,在结尾,真琴应该是喜欢千昭的,可是毕竟两个人处于不同的世界,所以在最后,千昭只能说了我在未来等你这句感人的话,是给他自己也是真琴的一个期待,彼此的信念

《安娜·卡列尼娜》是由伯纳德·罗斯执导，苏菲·玛索、肖恩·宾等主演的爱情片。该片于1997年5月1日在德国上映。下面我给大家带来《安娜卡列尼娜》观后感，欢迎大家阅读。

《安娜卡列尼娜》观后感1

对于托尔斯泰的印象一直只停留在《战争与和平》中，因为总觉得他的小说太过无趣，昨天偶然间看到《安娜卡列尼娜》的**，只是出于无聊才看了一下，但是似乎一下子就被这部**吸引住了，也是女主角太过漂亮，男主角过于帅气。但是看完后我觉得这部**真的是不容错过。

这部**主要是讲，年轻的军官伏伦斯基在一次舞会上与有夫之妇安娜相识，两人一见钟情，起初安娜极力想要斩断两人之间的爱情，可是伏伦斯却坚持不懈的去追求安娜。安娜决定离婚与伏伦斯在一起，可是当两人在一起时，却因为种种矛盾不停地吵架，最后伏伦斯决定离开安娜去母亲那里，安娜独自走在街上看到人们的种种神态，想到自己的生活心情很是悲痛，一念之下我轨自杀。伏伦斯在安娜走后，才有意识到他是如此的爱安娜，如此的后悔。恰好此时俄国战争，伏伦斯决定参军打仗，以了解自己残缺的一生。

看完这部**，我觉得我的感慨有很多，首先是，任何人任何时候一定要懂得自己真正渴望的是什么，不要因为一时的冲动，而余留半生的后悔。伏伦斯因为没有意识到自己对安娜的爱，而是安娜走向了死的深渊，事后他是意识到了，但是又有何用呢如果他能早点懂得，早点去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎么会有这样的惨剧发生呢不仅仅是爱情上，我们生活中的每个方面都应当是如此，认清你所真正需要的，真正珍惜的，并且付诸于行动，好好去做去爱，以免以后去后悔。

其次，这部**还让我增加了一些对爱情的认识。爱情和责任有时候并不是一致的，安娜和伏伦斯是有爱情，可她还有儿子有丈夫，有她属于家庭的责任，可是她没有清楚地考虑到自己的处境，为了爱情而抛弃了责任，同样也造成了她最终的悲剧。

我觉得这部**告诉我们的，不仅仅只有这些，此外每个人的感慨也不尽相同，如果大家有兴趣也不妨去看一看，我觉得这部**一定不会令你失望。

《安娜卡列尼娜》观后感2

俄罗斯作家列夫·托尔斯泰的小说《安娜卡列尼娜》，一百年以来，被搬上银幕演绎已经超过十次了。在此，我想说的是1935年葛丽泰嘉宝主演的好莱坞版，1948年费雯丽主演的英国版，1968年塔吉娅娜·萨莫伊洛娃主演的苏联版和1997年苏菲玛索主演的美国版。

我关注的是服饰。托尔斯泰原着中的安娜是一个深具审美品味的女人，“她的衣服在她身上绝不会惹人注目”。安娜很会打扮，擅长让自己盖过服装，而不是让服装的美胜过人本身。书中描写安娜的衣服看起来总是很朴素，然而这却是一种非常昂贵的朴素。这种风格在一百多年后的今天风靡全球，俗称“低调”。1935年的好莱坞显然还不具备低调这种贵族气质。因此，它的古装片只会一味追求华美——而这种华美，也只是好莱坞自己所以为的华美。在**里，嘉宝版安娜穿得很啰嗦——领口、袖口、裙摆，到处都是层层叠叠的荷叶边。裙子和帽子点缀着一堆一堆纱做的花朵。当时的好莱坞对古装片的历史逼真性，还没有什么认识，因此仿古仿得粗枝大叶。在这个版本里，设计师设计的是自己想象中的历史服装，甚至没有想到应该翻一翻俄罗斯19世纪的肖像油画。

费雯丽版安娜的每一套服装都与首饰配套。影片中的项链令人印象深刻。不仅安娜的项链令人过目不忘，其他女配角的项链也设计得很别致。设计师特别注重纱的运用，令费雯丽的造型非常华美——好莱坞同行在10多年前未遂的追求，终于在此得到了实现。不管怎样，制片商肯在服装上花钱，并且是花大价钱——这对**行业来说，是一个巨大的进步。

苏联塔吉娅娜版安娜，在造型上深得原着精髓。影片中安娜的服装样式看起来很简单，然而却非常优美动人，令人有模仿的欲望。片中，除了舞会上那件着名的黑色晚礼服裙摆拖地以外，安娜的其它裙子不再有长长的裙摆。并且片中的大部分裙子都使用了浅色系，看起来很轻盈。安娜与渥伦斯基在欧洲旅行那一段，她穿的几件连衣裙线条简洁优美，衣领和袖子的设计都很特别。

苏菲·玛索版的服装，裙摆后有一个翘起的裙撑。这个裙撑在设计上跟整体服装结合得很好，显得相当优雅，尤其是在舞会中跳舞，需要把裙摆提起的时候——女人在这个时候显得婀娜多姿。片中安娜的裙摆设计明显模仿了费雯丽版。但费雯丽版在跳舞时没有体现出那种婀娜的感觉。当然，这也跟舞蹈动作的设计有关。我一向不反对**造型在尊重历史真实的情况下，稍微脱离现实。我只要求这种脱离现实能带来一个美的结果。在视觉盛宴里，美丽是永远的王道。

《安娜卡列尼娜》观后感3

安娜是一位十分动人美丽的**，她优雅靓丽的气质很会使男人一见倾心。渥伦斯基是一位青年伯爵，英俊倜傥，感情冲动，敢于表达。两人碰在一起，檫出爱情的火花是必然的事。

安娜早年嫁给长她20余岁的卡列宁，少女渴望得到应有的爱情，但卡列宁是一架官僚机器，想升官，冷漠无情。安娜同他过了8年苦闷虚伪的生活，还生了个儿子谢廖沙。两人思想性格的尖锐对立，正是家庭破裂的根本原因。

安娜本来是去调解哥嫂感情纠纷的。哥哥斯蒂瓦同家庭女教师偷情，嫂嫂多莉便同哥哥大闹一场，家庭危机愈演愈烈。不想在火车上邂逅渥伦斯基，他风度翩翩，热情活泼又年轻，浑身洋溢着青春活力，这就同年老古板、官气十足的卡列宁构成尖锐的反差。同渥伦斯基的相遇是安娜性格的转折点，使她第一次领略到了她从来没有体验过的爱情，认识到过去全部生活的虚伪。安娜以感情为第一生命，她极其珍视自己的爱情，不愿意像其他贵妇人一样，偷偷摸摸当情妇，以丧失个性的人格尊严来获得上流社会的默许。当看到渥伦斯基从马上摔下来时，她立刻泪流如雨，不顾一切地大声叫喊起来，因而大受上流社会**太太们的指责。在回家的途中，她对卡列宁说“我爱他，我是他的情妇……随你高兴怎么样把我处置吧。”可卡列宁要求她保持表面的夫妻关系，不要把渥伦斯基带到家里来。卡列宁的冷酷是安娜无法接受的，而她同渥伦斯基的公开结合却又把自己置于同上流社会对立的地位。于是，这个弱女子同上流社会之间，便展开了力量悬殊的殊死斗争。

渥伦斯基对爱情的冷淡则成为加速安娜死亡的催化剂，使得安娜陷入了空前的绝望和孤立无援的窘境。渥伦斯基原本是个不错的青年，对下层人民也表现出一定的同情，在火车上看到一名铁路工人被压死了，立刻拿出200卢布，赠给孤苦无依的寡妇。对安娜的爱情也不乏真诚，当与安娜一见倾心后，他不顾周边人的议论，疯狂地追求安娜。从安娜与渥伦斯基热恋到相爱来看，安娜是尽情享受了渥伦斯基的爱，两人缠缠绵绵纵情，渥伦斯基竭尽全力把握节奏，使双方都感受到了爱的魅力。可以设想，如果安娜与卡列宁离婚手续能够办下来，渥伦斯基绝不会放弃安娜，一定会与安娜生活在一起的。在19世纪的沙皇俄国，贵族阶级把持着国家政权，专制思想和特权思想根深蒂固。一个20多岁的青年难以承受社会和家庭压力，最后必然选择抛弃原本喜爱的女人。

作为贵族出身又嫁给社会上层官僚的安娜，自己也有许多不被世人认可之处。寻找爱情固然是人间最崇高的权利，但维持爱情靠一个人是办不到的。安娜是一个有夫之妇，并且有一个孩子，家庭地位珍贵；渥伦斯基是一个尚未婚配的青年，小安娜4岁，爱情观尚未定型，思想活跃，且家庭出生同样高贵，受到社会的广泛关注。不要说在19世纪的沙皇俄国，就是在当今中国，安娜的行为也很难得到社会的广泛认同。如果安娜和渥伦斯基真的结为夫妻，那么不论在当时还是在现在的社会，他们都不可能过着像原来那样的优越生活，更谈不上幸福，不能想象他俩会白头偕老。安娜应该面对现实，没有必要去毁掉自己，当一切都无可奈何时，应该追寻自己应有的生活，活着才是最美好的。

影片描写人物细致，情节生动曲折，展现给观众的是一个优雅、动人、情感和敢作敢为的安娜。

《安娜卡列尼娜》观后感4

很久很久以前，我读过《约翰的克里斯多夫》。那是读过的`最艰难的大部头之一，读了之后没读懂。我还试着去读托尔斯泰的《战争与和平》，但一页之后就放弃了。可见托尔斯泰多么让人高山仰止——高山嘛，仰头看看就好了，爬就不用了，止步。

因此，虽然出于花痴大菠萝Sean Bean买了1997年**版《安娜卡列尼娜》(中文译名《爱比恋更冷》狗屁不通之至)，由于对托尔斯泰的敬畏，碟片在架上放了很久才终于塞进放映机。

原来，不过是个很不聪明的红杏姐姐出墙以后的遭遇。大凡伟大的文学作品，通常都有一个很通俗很八卦的核。

听说这一版改编得不好，没有把原著的长处表现出来。听说原著的长处是用文字和灵性把读者一层层缠进去，最后让人忘记在读的其实是个八卦版故事。

无论如何，没看过原著，最好不要乱放阙词。单说这版**，还是挺好看的。服饰华美，外景令人屏息。演员表演也不错。原著的精髓没有也不要紧，反正我也没比较。

冲着Sean Bean买的碟，却发现苏菲·玛索更亮眼。难怪本片的海报都没有Sean Bean的正面。苏菲细致典雅，眼中却是难掩的执着。她演绎的安娜很执着，是一条道儿走到黑的性子，所以才走上绝路。间中的挣扎也蛮惨烈的。

只不过——不要说我冷血——这个安娜到了后来并不令人同情。她做出了选择，然后付出代价，并怨不得旁人。从片中的情节，我也看不出她丈夫哪里不好，除了年纪老之外(说实在的，老演员本人还是挺有魅力的)。如果说他冷酷，安娜抛家弃子就不冷酷了没有激情的生活固然可憎，然而家庭和孩子也是女人真正需要的。鱼与熊掌若要得兼，做女人就要聪明。还有，如果要爱人一直喜欢自己，就不要糟蹋自己，也不要朝夕跟他守在一起。安娜的故事是个悲剧，可为什么她跳下铁轨的时候我并不难过说到底，要出墙，就要有担当。

列文的那条故事线，是拿来跟安娜那一对做对比的。显然作者的道德评价也不完全在安娜那边。

这个故事，让我想起《危险关系》，也是一个貌似端庄贤淑的贵妇受激情驱使毁了自己。说到微妙，还是《危险关系》胜了几筹。起码男主角很强势。《安娜》里的渥伦斯基不够坏，不够精，空有一副好皮囊而已。当然这是一副绝好的皮囊，我倒不是抱怨。

看到几多熟人。列文叔叔(Alfred Molina)后来演了《蜘蛛侠》里的章鱼博士。里面还有个不太厚道的贵妇(Fiona Shaw)，后来演了哈利的佩妮姨妈。演Kitty的女孩很漂亮，后来演过《黑色大丽花》。

最后声明一下，青少年时期，大部头还是要读一两本的，这样呢，以后老了，就可以慵懒地说：某某书我读过，没读懂。颇拽的。

20岁前的女生就仿佛一朵朵日渐绽放的花蕾，我们在知识的浇灌，爱情的伤害和青春的洗礼间品尝生命的五味，20岁前不需要你开放的如何饱满，不需要你世事如何通晓，至少，你应该知道这十件事情。

1 、20岁以前学会”庸俗”

要相信你是需要钱的!你需要漂亮的衣服!需要顶级的化装品!需要Coco Channel的香水!需要昂贵的玫瑰精油!需要法拉利F4!需要LV的包包!需要维珍航空头等舱的机票!需要一次没有终点的环球旅行。。。。。。相信你的欲望是没有止境的，只不你还没有发觉罢了!

你想成为巴黎时装周的常客，对路易十三时期的古董家俱感兴趣，你痴迷于英国皇室的骏马，高尔夫球场上你想胜80杆。。。。。。还有什么巴西的雪茄，波尔多的红酒，普罗旺斯的薰衣草，相信这一切都是潜藏在每个女生心底的欲望，人生而物质，在20岁以前学会庸俗并且享用这一切或者开始为此而努力，你会发现你的人生先于同龄人而精彩。

这并不是在教会一个女孩贪慕虚荣，而是要让一个女孩学会真实地面对生活。生活本身就是物质的，你只有渴望300元的高跟鞋，并且为此而努力，才能够不为200元的裙子望而却步。女生应该有品鉴财富的能力，并且因此而高贵，才会在落落大方间举止自然，得体。一个真正幸福的女人是懂得从年少的时候就为自己的人生打算，一个真正幸福的女孩是在沧海桑田后依旧不为家务琐事所困扰而自在的活着。

所以你也许应该学会理财，储蓄并且在年纪轻轻的时候就投资，同时计划好每一枚硬币的价值，从而享受你的生活，记住在20岁以前就学会”庸俗”，因为生活本如此。

　2、被窝是青春的坟墓

”30岁前睡不醒，30岁后睡不着”，可见30岁前我们对被窝的依恋程度。青春无法割舍，温牀一直陪伴，被窝给我们在晚自习后回归的冲动，我们在牀头放满各种小玩偶，音乐盒，日记本。与他分别后的无数个时刻就是裹在被窝里给他发短信，煲电话粥时被子成了功不可没的隔音器，考试不及格也只有捂进被子里才能嚎啕大哭，生理期最难熬的日子也只有在被窝里面才最舒服。。。。。。所有的朋友中，我们会发现室友的感情最真挚：我们一起懒觉睡过头，慌忙到顾不上洗漱就冲进教室;我们一起卧谈闺房密语，半夜醒来偷听闺密梦里背英语六级词汇。

青春的岁月芙蓉如水，被窝就是我们最想去的地方，它是青春的坟墓，埋葬着我们对于梦想的渴望。一直睡着，时间便从被窝中消逝，青春便被被窝掩盖，你的将来便在被窝中葬送，不要因为眷恋被窝的美好而蹉跎了青春，那是青春的温柔乡。勇敢地掀开被子，寒冷会让你更加警醒，觉得你还活着，拥着青春幸福地活着。

3、爱上系主任也是一种乐趣

7岁的时候看格林童话，白马王子青春年少;15岁时看<<一帘幽梦>>，想像紫菱一样找到费云帆那样的男人，可以永远搞笑地叫他”大叔”，抱着他的脚指头撒娇，不用担心自己会老的比他快，还可以随便在家里任何一个地方欺负他，总之小女生怎么样都是有理的。

小女孩与老男人的绝配，你可以永远假装傻乎乎，不用那么争强好胜，就让他笑好了，在他的公文纸上画漫画，让他的工作信箱塞满爱的卡片，把Hello Kitty挂在他办公室的抽屉里，逛商场的时候被营业员问到”大叔你的女儿好可爱”，然后你们俩自己偷笑。。。。。。

爱情因为忘年而多了一份错位的乐趣。不要以为爱情就只有卿卿我我，缠缠绵绵，哭哭啼啼。其实也可以很好玩的，爱情没有任何限制，年龄也不是问题，爱上系主任就勇敢拿下，加入他风度翩翩，满腹学识，最重要的是依旧单身，别担心，爱上系主任也是一种乐趣。

4、骨气不是死撑到底

发誓再也不和他上同一堂公共课，发誓从此以后把他的号码从手机里删除，发誓任他怎么浪费口舌也不再有半点动心。。。。。。小小的女生总是从一开始许下N多无聊的誓言，就因为上个周末他陪了哥们儿没陪你。爱情来的时候我们总是特别容易陷在里面放大每一个微不足道的细节，女生们会希望她的男生在”你与他的兴趣”，”你与他的父母”，”你与他的哥们儿”之间做选择题。然后再把这些答案套上骨气的外衣，死气白赖地撑到他说那句---无理取闹。

凭什么每次都是我顺道来宿舍叫你，你就不能专门跑到我们宿舍楼下等我凭什么就我给你发短信才是Miss you ，你就不能主动发给我凭什么别的女生都能收到水晶手炼，我却只能收到打折的玫瑰花天生小心眼的女生们，在计较中磨耗着彼此的感情，越是相爱越是挑剔，越是挑剔越想有骨气。这次就偏不，一个礼拜，我绕道走，不给你打电话，偏不，别以为没有你我就不能活，于是自己试着独立，累死累活地提着开水瓶爬上8楼宿舍，冻个半死徒步去图书馆。我们总以为，爱就是争取那点属于自己的骨气，既然你爱我，你就应该。。。。。。

世界上每个人都这样认为，然后固守着自己的观点死撑到底，把骨气变成了一场你死我活的游戏，可是假如爱情需要骨气，那一头倔强的母驴怎样才能爱上同样倔强的一头公驴呢赢了骨气输了爱情，你又剩下些什么呢如果爱情一定要用骨气来衡量，那么朱丽叶绝对不能与仇家之子罗密欧相爱;如果爱情要谈骨气，那么王昭君一定不能远嫁蛮人用和亲这种牺牲自己的方式去换取片刻的国家安宁;如果爱情要谈骨气，那戴安娜王妃更不应该在王室家庭看不起的状况下依然故我的为了爱嫁给查尔斯王子。所以在爱情中，骨气并不是死撑到底地倔强，而是一种充满智慧地能力。

　5、爱情靠的是智慧

传说埃及艳后在初见恺撒大帝时，用香膏涂抹全身，赤裸着裹在精致的毛毯中，让仆人沿着水道擡进恺撒大帝地卧室。当恺撒大帝打开毛毯之时，一股奇异地香味扑面而来，还没待他看清楚艳后的容貌就早已心旷神怡了。不仅如此，埃及艳后还有自己特制的玫瑰香膏，把它涂抹在唇上，当她热烈地亲吻情人之后，留在唇上的香气让恺撒大帝思念的痛不欲生!但凡拥有美丽的女人都懂得用自己身上的香气来俘获人心，据考证，埃及艳后长的并不十分美丽，却十分懂得如何表现，她以自己的智慧和女人味征服了罗马两个最骁勇善战的大将---恺撒和安东尼。

爱情的手段，并非不择手段地夺取，恰巧是一种煞费苦心地经营和获得，其中充满了智慧和热情。有人把爱情也列入了项目管理的范畴，优势，劣势，机会，威胁。也许是因为这种感觉对于荷尔蒙和肾上腺素地强烈刺激，所以才会催生各种攻略。对于女生而言，一个真挚的眼神和一次坦诚相待地交谈同样也是一个充满威慑力的手段。

灰姑娘用她的水晶鞋获得了王子的怜爱，平凡的女生同样能用自己的努力争取来俘获异型。当你还在为生性的矜持和腼腆瞻前顾后地时候，或许你应该明白男生从生理结构上比女生更加地胆小和怯懦，他们是战场上地勇士，同样他们也害怕被拒绝。至少你应该明白，相比成熟感而言，面子对于每个男生更是不可损耗的盾牌。要知道，真正爱你的男生都会觉得自己配不上你，而你的手段对男生来说更是一种鼓励，给他们爱你的勇气。

　6、没有缘分这回事

”12点，我等你等到12点，如果不来我就不爱你了。。。。。。”爱情真能说不爱就不爱么女生们总会说，谁叫我们没有缘分呢像极了爱情**中最氾滥的台词，经常能够看见在最后一班地铁上那些失落的神情，其实她们明知道他们是不会来的，就如同那朵光秃秃的玫瑰，爱，不爱，爱，不爱。。。。。。就算扯到最后一枚花瓣也注定会劳燕分飞。

总有一些女生会把所有地分别和错过归结为缘分，也总有一些女生因为太相信缘分而承受着分别和错过。就如同一个永远也走不出去的怪圈，因为女生会习惯计算同一条路上邂逅同一个人的概率，而男生善于设计同一条路上邂逅同一个人的概率，也许这就是缘分。

假如樱花掉落的速度是每秒5厘米，那两颗心要多久才能够靠近还是永远都各自凋零一部布满樱花的动画片<<动速5厘米>>用温情的画面确定了根本没有缘分这回事。贵树和明理事两个形影不离的好朋友，后来明理转学，贵树也随着父母的工作调动换到了遥远的鹿儿岛。我们的童年也经常会有这样的分别，分开之前，贵树乘坐新干线千里迢迢地去与明理相约，漫长的等待，皑皑的白雪，枯萎的樱花树下两个人深情相拥，在初吻中约定下次看樱花的时间。可时光荏苒，两人没有再相遇，尽管彼此搜寻但也枉然，他们以为缘分会让彼此再相遇，他们以为缘分会再续他们的前缘，只可惜彼此已经有了各自新的生活，尽管梦还是13岁时候的青涩与美好，但那个爱字却最终陨落在所谓的缘分之中。

人是永远无法回头地动物，每个人都只是别人的催化剂，而缘分不过是一种化学反应罢了!

7、和帅哥最后在一起的都是丑女

有人说，贝蒂，恩!有点肥，穿起公主裙有点暴殄天物，还有那土里土气的盖帽头和黑框的眼镜，龅牙厚嘴唇，皮肤还有点黑，大家叫她<<丑女贝蒂>>，一部美国很畅销的电视剧。贝蒂并不好看，更让人担心的是她混迹于时尚界，这个形象并不代表一切但却是唯一重要的场所。贝蒂依靠自己的自信，聪明和努力工作受到了出版界大亨布拉福德的赏识，成为了他儿子丹尼尔在传奇时尚杂志< >出版社的新助理。

相信上帝对我们是公平的，假如头脑和美貌俱得，那他肯定会让你牺牲掉寿命。小的时候我们没有太多的束缚，用自己的眼睛天真的张望着世界，在爱的征途中这种潜藏在我们内心的情感幻化成一股勇气，给我们追求真爱的力量。网上随处可见帅哥丑女搭配的调调：赵文卓和张丹露，罗嘉良和妻子方敏仪，梁家辉夫妇，方中信和女友莫可欣。。。。。。真可谓不胜枚举。帅哥搭配丑女也是当今一大风潮，在男人眼中，女人有两种，一种是带出去给别人看的，一种是带回家和自己相处的，不过再帅的帅哥也怕美女招蜂引蝶，还是丑女来的踏实。

或者应该听听亦舒的这句话：”每个女儿原本都是爸妈的小公主，可惜长大了，总得穿上铁鞋，去走那条可怕的人生路。”不用担心别人的看法，坚强的做一哥自信的自我，勇敢的去爱你觉得所有值得你爱的人，帅哥也不例外!

　8、暗恋，是一件最愚蠢的事情

有人说暗恋像月光，总带这一丝忧愁，就算曾经拥有浪漫的情怀也夹杂着伤痛。黄晓明在他的<<暗恋>>专辑里唱道：”没有得到，也就不害怕失去，没有，也就不会有结束。。。。。。”这是一种不会有结束的情感，这种刺痛会带到你人生的每一个阶段，从你选择暗恋开始。

爱一个人，却又不让他知道，最初是因为羞怯，矜持，喜欢和他同乘一架电梯却视若无睹，喜欢每次都装巧合和他同桌，但却仅仅止于此而停滞不前。就好像一朵花开了，但是永远都不会有果实，这算真爱吗我们都是俗人，漫长而自虐的消耗，会让你的神经变得脆弱而敏感，暗恋最终都会输给时间，难道这不是一种愚蠢么如果你真的爱他就应该有勇气告诉他，没有勇气承担结果是懦弱，感情里的懦弱是虚伪，表白是一种真诚，更是一种自救。

读香港张小嫺<<荷包里的单人牀>>，女主角苏盈暗恋着秦云生。张小嫺写道：”世界上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。”当你选择用暗恋去伤害你自己的时候，命运之神不会同情你的可怜，你也注定成为世界上最愚蠢的物类。

　9、最爱你的男人，是你老爸

2001年奥斯卡金像奖最佳动画短片奖获奖作品<<父亲与女儿>>全长只有八分半钟，它讲述的是：某天，父亲与年幼的女儿骑着自行车，沿着河堤来到一个渡口。父亲吻别女儿后，划船离去。女儿望着父亲的身影消失在水天之间。随后女儿逐渐长大，她期盼父亲的归来，一次次地骑着自行车来到那个渡口，等待她的父亲。直到女儿自己也成为一个老态龙钟的女人，但依旧骑车来到渡口。河水干涸了，女儿放下自行车走到了河牀中，她看到了一条半埋在泥沙中的破船，于是她蜷曲身体倒卧在这条也许是她父亲曾经乘坐的船中。她恍若看到她亲爱的父亲，于是她起身向前走去。她变得越来越年轻。她的父亲也正向她走来。已回到少女时代的女儿向着父亲跑过去，最终紧紧的抱住了他。

刘醒龙说，女儿是父亲前世种下的玫瑰，生命中你的第一朵玫瑰花就是老爸给你选的;你到这个世上穿的第一条裙子也是老爸买的;15岁以前和老爸一起过情人节;老爸是世界上第一个为你出头的男人;他用自己的衰老见证了你从丑小鸭变成白天鹅;他会给我们买韩剧里面公主一样的长裙;18岁时候收到生命中第一枚谢瑞麟的钻戒，那是老爸送的成年礼。那个永远甘于充当我们感情备胎的男人永远地宠爱着我们，那个一生中最爱你的男人，就是你的老爸。

10、痛常有，阿司匹林不常有

女生是最善于遗忘伤痛的动物，正因为如此，所以总是无数次地受到相同的伤害。明明知道他只喜欢魔羯座的女生，却偏偏痴情不改;明明知道他只钟情于游戏爱情，却依旧飞蛾扑火;明明知道他把你当作玩偶，却依然听之任之。。。。。。绝对不要爱上一个没有圈子的男人，也不要在他”宝贝”的谎言中沦陷。不要给同一个男人两次伤害你的机会，永远不要去做那种午夜背着行李，从一个男朋友家，流落到另一个男朋友家的女人。

生命一开始就是由痛构成，从最初的那一声啼哭，那些善于流泪的女孩应该常备阿司匹林，在受到伤害的时候咀嚼出苦涩。也许女生们应该找到除了爱情之外更加坚实的支撑，不要再在那些和你一个路数女作家的文字中”为赋新词强说愁”，一个成熟的女生应该逐渐懂得节制自己的情感，控制自己的情绪。

男人因为女人而成长，而女人却因为这个男人所带来的伤痛而成长。大学不是伤痛的实验室。并不是因为在象牙塔里的落寞，才向世界宣告”我爱你”。校园的林阴大道和图书馆里的自习室让女生享受着孤独和学识。女生是天生缺乏伤痛免疫的动物，所以无数次地被袭击，我们不怕痛，怕的是痛的时候他不在身边，没有属于自己的那片阿司匹林。