宋词名句：泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨

泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。

[译文]伤心的泪水临窗滴个不停，滴入砚中随即可把浓墨研成。

　[出典]北宋晏几道《思远人》

　注：

　1、《思远人》晏几道

　红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？

　泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

　2、注释：

　思远人：晏几道创调。词中有“千思念行客”句，取其意为调名。

　红叶：枫叶。

　黄花：菊花。

　旋：便。

　红笺为无色：红笺因沾泪而褪色为无色。

　3、译文1：

　木叶红，菊花黄，暮秋寒意深，思念千里远行人。飘飞的浮云已然过尽，南归的大雁杳无音信，哪里才能寄出我的书信？

　泪水弹洒不尽，任它临窗滴落，就是砚石研成泪墨。渐渐写到离别凄楚，离别情深处，那红格笺纸竟也黯然失色。

　译文2：

　在浓浓的深秋季节红叶黄花已是满山遍野，加深了我对那远在千里之外的心上人的思念，飞云飘尽，那归来的大雁却依然杳无踪影，我从何处才能把给你的信来传递？

　我在窗前泪眼滂沱地滴不尽相思之情，就用滴落的泪水来研墨润笔，渐渐地写到我们分别后的情形，不禁黯然神伤，我的泪水已将红笺湿透而无法辨别。

　译文3：

　枫叶变红，菊花盛开，转眼已经到了深秋，我还在思念着远在千里之外的人儿。浮云已经散尽，不见有鸿雁归来，我想给她写封信，又该寄到何处呢？

　斜靠在窗前，泪水簌簌，滴在砚中，索性就以这泪水研磨。渐渐写到离别后那令人断肠处，粉红色信笺都被泪水湿褪了颜色。

　译文4：

　树叶被霜打红了，菊花怒放金蕊，时令已是秋深；闺中**思念着千里之外的远行人。片片飞云过尽，鸿雁归来——却没有捎回信。要给他写信可寄到哪里呢？——叫人费思忖。

　面对轩窗，泪流满面弹不尽；泪水滴在砚台里，就泪研磨，给远行人写封信。渐渐写到分别之后，意更切，情更深；红笺也渐渐失去了颜色——那是我边写边哭，红笺上面泪淋淋。

　译文5：

　已是萧杀的秋天，这情景使我忧伤，我挂念着远方的心上人，也不知他此时正在何方？我望穿秋水，眼看着飞云过尽，南飞的大雁一行又一行，可还是没有他们的丝毫消息。

　悲伤的眼泪顺窗流下，滴进了砚台，我以泪研墨，用泪写书。然而，当写到情深之处，伤心的眼泪喷涌而出，情愈悲而泪愈多，最后那红色的信笺也黯然失色。

　4、晏几道生平见绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

　晏几道为人孤高自傲，性格狂放，阅世不深，是一个具有浓厚书生气的贵家没落子弟。黄庭坚在《小山词序》中说他有“四痴”：一是不依傍权贵；二是文章“不肯一作新进士语”；三是不会理家理财，“费资千百万”而“家人寒饥”。四是好心反遭恶报，“人百负之而不恨，已信人，终不疑欺已。”这是晏几道这位词人的绝妙的画像，并且有助于了解作者的性格。

　由于生活上经历过兴衰巨变，再加上性格的天真耿介，所以他的词大都是描写由富变衰以后的抑郁或失恋诀别之后的悲哀。对往事的回忆与穷愁潦倒的深愁成为贯穿他词作中的基本旋律。晏几道正是以这样一些特点而成为北宋前期比较突出的纯情词人的。他与李煜的性格遭遇有某种相似之处，故词风也颇相近，但委婉过之而沉痛不及李煜。他兼有欧阳修的深细，但却没有欧词之疏朗；他兼有乃父之境丽，却不及“大晏”之温润圆融；但其伤感色彩却超过了晏、欧。

　5、此为闺中念远之词。上阕写秋晚而引起思念远方行客的离愁。“飞云”、“归鸿”两句云来雁去，不见来信。写企盼之苦。下阕写愁极和泪研墨写信的情形。“泪弹不尽”而滴入研中“旋研墨”，细节生动而新颖。最后三句最是传神之笔。“红笺”“无色”，则此信红格因伤心而黯然失色。象征暗示，将和泪研墨的深情惨痛表达得淋漓尽致。明白如话，似拙实巧。此词就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。

　起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”两句是客：“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所，自己纵欲寄书也无从寄与。

　过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。

　这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。

　6、这首词后人评为“痴人痴事”。相思情苦，以泪洗面，还算常事；各泪研墨，却是痴态；以泪和墨、润笔作书，更属痴绝。结语不说红笺因泪褪色，反说情深使红笺无色，语似无理，却是慧心妙语，令人称绝。上片由写景引出“千里念行客”这一中心。首句由物候点明季节。三、四句指在怀人。下片承“千里念行客”一句，因寄书不得，思念之情无由寄托，故而弹泪。下章三句，似秋语出平淡，却深挚动人。“红叶黄花秋意晚，千里念行客。”这两句总括晚秋景物，兴发感秋情怀。“红叶”、“黄花”意象，既是现景描写，又借现景以寓深情；”红叶“自古便是男女传情的信物，让人联想到唐代卢渥与宫女借红叶题诗传情而结连理的故事，而词人在《虞美人》词曾抒发“应恨不题红叶寄相思“的感慨，暗示出词人与行客“曾舒畅红叶传情，惜良缘未结，人已远去今见红叶，能不角动相思季恨？”黄花”，则暗示词人正当黄花节，即重阳节登高怀念，触发对“行客”的思念。而“黄花”又与宋元以来对处女俗称“黄花女儿”的暗合，也寓有睹划时黄花而思佳人之意。这便“秋意”的真正内涵。“晚”者，兼融别之久与别绪之深。本词抒写闺人伤秋念远之情，用语本色，情感真挚。

　7、秋意渐浓，叶子红了，花儿黄了，

　我想你了，可是你在千里之外。

　不知道你的行踪，

　我只知道秋意渐浓了……

　流云飞过，渐行渐远渐无迹，

　归鸿又来，来来往往君音渺，

　预寄相思，预寄相思给你，

　可是我又托谁寄到哪里呢……

　泪珠儿怎么就不干呢，

　窗下点点滴滴只是不尽，

　就和着这泪来研墨吧，

　我只想写哦，写对你的相思……

　还是想到和你分别了，泪于是不能止住，

　红笺写相思吧，提笔偏无言了，

　情深缘浅哦，难道相思竟可被泪珠儿溶解？

　不然为何，为何，红笺也失色……

　8、“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。”这句写因无处寄书而临窗弹泪，虽无处可寄而仍作书——且是滴泪研磨。这个细节表现离情之苦，感人肺腑，催人泪下，真是痴绝，亦妙绝，令人拍案。

　此词运笔曲折，于质朴浅淡中含蕴深婉，意极厚，味极浓，堪称至情妙语。云尽鸿雁归，无处寄书而来，将一怀思念归于泪墨作书的痴绝，以泪水研磨作书，泪与墨水淋漓挥洒，实在是奇思妙想，墨、泪、笺、情混在一起，让人浑然难辨。

　词中所有的感受都是词人自己的，但他却婉转代言，托之居家的恋人，以展示双方共同为情所苦。

　其实，晏几道自有一片痴情，所以他的词抒发的感情不加掩饰，不事雕琢，自然流露，真挚动人。断肠人远，伤心事多，“古之伤心人”。

　9、“红叶黄花秋意晚,千里念行客。飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得。

　泪弹不尽当窗滴,就砚旋研墨。渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”

　想你，淡淡轻轻。

　淡淡的，只是那么淡淡的一点点。

　不告诉你，害怕你惦记，害怕你如我一般思念。

　过去，现在与未来交替，人生的轨迹轻轻描绘，绘出天，绘出地，绘出山，绘出水——用那淡淡的线条，淡淡的颜色。

　一杯淡淡清茶，冒着袅袅的气息；一首熟悉的旋律，轻轻弥漫在这夜的空气中；独自一个人，静静地坐在屏幕前。

　轻轻敲打着文字。

　从来不需要想起、永远也不会忘记。

　10、泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

　何处合成愁，离人心上秋。淡淡一个“念”字就把郁勃情思掺着别离弥苦渗透进点点行行诗里字了。天上的“飞云”飘忽着散去，云外的“归鸿”也带不来离人的支字片语。断了音讯真个是山穷水尽了。尽管看来无望，而情却难已，临窗远目遥天，期待万里归来的行客。伤心眼弹出不尽的相思泪离愁珠。这是怎么样的泪啊！“就砚旋研墨”，以泪和墨作书，见证每一份想念。泪里离情苦，墨里相思深。就“泪墨”二字，渲染成词，何等姿态。情愈深则离别之痛愈凄苦，写至心碎欲绝处，泪是喷涌的。工于言情的小晏没有用流泪的字眼，只说“红笺为无色”含不尽之意见于言外。说是情深，实乃意苦，红笺被滴落的伤心泪打湿而淡褪若无。天下最难尽者莫如情，最痴者亦莫过过于情。红笺看似无色，但它蕴有绝世情缘的血，用爱染成的。

　无语凝伫，久久地走不出来。

　11、沧海桑田，

　岁月勿勿。

　我站在掠影浮光的喧嚣里，

　以不可回避的目光，

　与你久久对望。

　整理着思想的碎片，

　我怎拾起这撒落一地的思念啊！

　漫步在细雨中，

　静静的欣赏落花的幽美，

　顿悟的是你那种无悔的执着。

　风轻轻的吹过，

　那盈怀而来的，

　是千万年千万年被灵魂叩问过的主题，

　是千万次千万次被风雨阻隔过的遥想。

　在这芬芳四溢的沃土上，

　片片绿意生机盎然情意浓浓，

　是对笑的渴慕？

　还是对梦的守望？

　阳光明媚，

　阴霾过去春风扬，

　时时刻刻把你想。

　忧郁的情怀，

　传递着你那不屈的执着，

　美丽的邂逅，

　牵手的感动，

　相拥的温馨，

　已融成我灵魂的千年陈酿，

　已荡漾在我生命的味雷里。

　走在岁月的光阴里，

　灿烂的笑容总怀想。

　真是：

　泪弹不尽临窗滴，

　就砚旋研墨。

　渐写到别来，

　此情深处，

　红笺为无色。

　夕阳西坠，

　银光撒落大地，

　紧紧地紧紧地，

　包裹着那颗多情善良的心灵。

　几度花开花落，

　融进雾霭流岚，

　跋涉在思念边缘，

　甘心情愿地，

　沦陷于情感的沼泽。

　继继续续的思绪，

　是不是在期待一种永恒呢？

　是分离的晶莹？

　是相聚的欢愉？

　反来覆去地咀嚼，

　满口的苦涩在唇齿之间游戈。

　苍凉，

　是生命的底色，

　是瞬间由生命繁华后的顿悟。

　且看今朝春雨过，

　原野清新又芬芳。

　12、泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨，渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

　今夜，月明星稀，清风徐来，一盏清茶，几许思念？姗，你在他乡还好吗？佛说前生五百年的回眸才换来今生的擦肩而过，而今生你我有缘相识，相会，相知，相聚，相爱，这难道不是前生无尽的守候吗？没有你的城市，思念的篱蔓疯长，透过遥远的夜空，灵魂愿飘到属于你的那片夜空与你相聚，一诉别后的离愁别绪。此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说？

　茫茫人海，总有一个人是你千载不变的守候；漫漫人生，总有一双手与你风雨同舟；悠悠岁月，总有一段思念令你刻骨铭心。玲，我是幸运的，因为我的生命中等到了你，你的到来，让我所有以前的一切的无望的，痛苦的等待都化作回忆的美好，让我知道，上帝总是公平的，向你关上所有门的时候依然会为你打开一扇窗，而你，就是上帝为我打开的那扇窗，让我的世界从此不再有黑暗……

　万人丛中一回眸，从此相思在心头。问君何时再回首，花红柳绿我守候。莫道世间无痴情，离愁千重苦白头。天涯地角有穷时，此情绵绵到永久。一首小诗，道不尽千山万水的牵挂，几许喜悦，尽在不言中。玲，在属于别人的城市里找到自己的舞台，人生从此上演着无数的精彩，但是无论如何，还是要保重自己，因为，透过无垠的苍穹，想念只是天涯咫尺。

　13、泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨，渐写到别来，此情深处，红笺最无色。因此，你不肯写信，固执地不告诉我你是否很好。

　想你，一夜难以入睡。思念总在每一个夜晚溢出我的咖啡杯，流淌着留在我支离破碎的稿纸上，而泪水，一次又一次滋润了床头那盆你最喜欢的含羞草。泪光朦胧中，我仿佛是一条明知是饵也要上当的小鱼。固执地不可救药。

　实际上，故事就像松树上小小的青青的松子一样，它是一段青涩的岁月，尽管年轻，早已满身伤痕。在那个咖啡流行到每一个角落的城市里，又有谁品尝过松子煮的茶呢？据说，用山泉和松子煮的茶可以医愁，可以忘忧，可以看见秋色，可以听见秋声。然而，现在已是秋天，满眼的秋色，满耳的秋声，满眼落霞与孤鹜，满耳松涛与鸽哨。

　忘忧又能怎样呢？忘忧之后的空白，也许更加不能承受。也许忧愁本身就是生命的支点，那么，就记住忧愁吧。

　因此，我还是不停地想你，因为我没有理由说服自己不想你。

　因此，在梦里，柳色青青，新月如钩，那是初识你的烟花三月。青青的柳色，如钩的新月，在江南，我一路迤逦而来，只觉得满眼云烟苍苍茫茫，你已远在天涯。

　因此，落发便是自然而然的结果了。

　那些头发义无反顾地离我而去，连告别也不说一声。它们暗示着，昨夜的梦里充满了惋惜和失望。为什么生命总会有那么多或横或纵，或弯或直，或圆或方，摆成各种各样姿势的记忆，象拼贴画一样出现在夜里，挑拨着撩人？

　落发的沧桑，让悠远的典故所蕴含的浪漫意义，在这个心慌的夜晚嘎然终止。门外凄惶的芦花，因同样的缘故愁白了头，却依然挽不回往日拥有过的甜蜜。

　夜到深处，是一种无法形容的剔透与澄静，深秋是一个不安分的季节，夜里的风，总是凉透。

　今夜，不象静止的树，象奔走的马。我的心绪，偏偏又是一根断成两段的缰绳。马蹄声声碎，你走后，影子留在月光下。

　在这样的夜，我想你，一遍又一遍，不知疲倦。

　窗外有茉莉的香气，有断断续续点点滴滴的雨声。

　屋内有咖啡的蕴味，有断断续续点点滴滴的片段。

　此生与来生，今世与前世，犬牙交错地重叠在一起。想想这一段旅途，我犯下了太多的错。

　老是追问“为什么当初没有想到？”或许，永远也给不出一个答案来。其实，避免错误的智慧，从另一个角度看，就是成年以后增添的一种深切的愚昧。倘若所有的错误都能避免，这原本就单纯如黑白分明的琴键的人生，又如何能在高松长溪之间延伸成一盘下不完的棋？倘若所有的错误都能够避免，这原本就柔弱如没有重量的鸟羽的人生，又如何能在明月积雪之间酿造出一杯喝不完的茶？

　因此，注定今生我只能想你了。

　还记得这首小令吗？

　问莲根，有丝多少？莲心为谁苦？双花默默相问，只是旧时儿女。

　我们都喜欢那句“莲心为谁苦？”，而我们又都不知道答案。

　谁知道，莲心的深处竟然是这样苦？比黄连还要苦。

　不要皱眉头，尝一尝莲子做的蜜饯，莲心就是自己的心——尝莲心就是在尝自己的心。而我的心很苦很苦。

　莲心为谁苦？我心为谁苦？

　那些夜晚，以沉默的时候居多。青涩的茶水，一口，一口，吞进满是眼泪的肚中，忧忘了，愁灭了，换成一缕，一缕的，无言。

　那份思念，在水穷处，在天尽头。

　还是，无法，遗忘，你的好。

　因为，那水，那天，遗留着，你的背影。

　14、你终于离开。才得相聚又见别离，悲欢离合，夙因因果，枉费心千万，是自己心外求清得差池？水中月，镜中花，不灭的是折磨，留下心事繁重的我。

　为了解脱，为了那份清心静心，再次倾听，以为是明心见性的慧灯，以为是普度苦海的慈航，以为可以开启顿悟的法门，以为可以给我醍醐灌顶的般若智慧，以为可以了断这孽海中的尘缘，以为会心水澄清佛现眼前，以为可以交接虚空无际的净土，以为可以引入安乐的妙门，以为……

　禅理我懂，“本来无一物，何处染尘埃？”是的，真的无一物，何来沾染？而我心，不是明镜台，哪怕是时时的拂拭，它却依旧蒙尘如许。“只要你心存一念清凉，当下就是清凉世界。”却怎么也找不到往昔的感觉，那弦声愈来愈紧的将心束缚的不能反抗，低回在痴迷的痛，蹂躏着滴血也不能宣泄，冲不破固执的樊篱。

　终于明白，原来你在我才会踏实坦然，放松身心，才有心的平静。时迁境移，物是人非，菩提成了罗刹，清心静心成了一日不思量，也攒眉千度的烦人心处。烦恼是我求，拂不平心事的波澜，朝朝暮暮不肯休，背离着初衷。

　是的，菩提超度不了羁绊红尘白浪的心，蒙蔽自己的只有自己，能超脱自己的只有自己。是我太愚昧太痴贪，为什么舍不得，为什么放不下，为什么就是守不住自己的心，飘忽的无依无靠的索寞的烦躁着，拖泥带水藕断丝连的在轮回里旋转。

　云水禅心怎样的变奏，一遍一遍的倾听，任自在的浮云上升上升挥霍成倾盆雨下，任潺潺的流水肆虐成蓄泪的汪洋，任痛与苦呼应，任悲与伤并行，任血与泪书写斑斓，就这样放纵，就这样放肆，反正你不会回头，我只是做着自己的事情，想你，已与你无关，自己承担。

本文作者(来源)：晏几道

　　钗头凤

　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

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　　《钗头凤》词调是根据五代无名氏《撷芳词》改易而成。因《撷芳词》中原有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”之句，故取名《钗头凤》。陆游用“钗头凤”这一调名大约有两方面的含意：一是指自与唐氏仳离之后“可怜孤似钗头凤”；二是指仳离之前的往事“都如梦”一样地倏然而逝，未能共首偕老。因为这首词是咏调名本义的本事词，所以须首先交待一下词中本事。

　　一般的说法是：陆游初娶舅父唐闳之女，婚后夫妻相爱，而陆游的母亲却不喜欢自己的侄女，陆游迫于母命不得不与唐氏离异。离异后唐氏改嫁同郡宗子赵士程。在一次春游中陆游与唐氏及其后夫士程邂逅于绍兴城南禹迹寺附近的沈园。唐氏得后夫同意，遣人送酒馔致意，陆游感于前事，遂题此词于沈园壁上。以上情节来自宋周密《齐东野语》，查其中却有失实之处。盖唐闳为鸿胪少卿唐翊之子。陆游有舅父六人，但其中并无唐闳（详见拙著《宋词选语义通释》附录二《陆游＜钗头凤＞词若干问题质疑》所引宋王珪《华阳集》卷三十七《唐质肃公介墓志铭》）。陆游与前妻唐氏自然也不是表兄妹。但据宋代诸家笔记所载，陆游与前妻唐氏在一次春游中于沈园相逢，晤谈之后而作此词这是可以相信的。

　　这首词分上下两阕，上阕是男子口吻，自然是陆游在追叙今昔之异；昔日的欢情，有如强劲的东风把枝头繁花一扫成空。别后数年心境索漠，满怀愁绪未尝稍释，而此恨既已铸成，事实已无可挽回。下阕改拟女子口吻，自然是写唐氏泣诉别后相思之情：眼前风光依稀如旧，而人事已改。为思君消瘦憔悴，终日以泪洗面。任花开花落，已无意兴再临池阁之胜。当年山盟海誓都成空愿，虽欲托书通情，无奈碍于再嫁的处境，也只好犹夷而罢。此词口吻之逼真，情感之挚婉，都不类拟想之作。如果没有生活原型作为依据，只凭虚构是不会写得如此真切感人的。以上谈的是这首词的总体印象，为了印证这一印象，还可以从语言意象入手做进一步的分析。

　　“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。”这三句抚今追昔，所表现的情感是极其丰富而又复杂的。“红酥”言其细腻而红润。李清照《玉楼春》（红梅）词：“红酥肯放琼苞碎，探看南枝开遍末？”词中以“红酥”形容红梅蓓蕾之色，是个令人陶醉的字眼儿。陆游用“红酥”来形容肤色，其中便寓有爱怜之意。词人为什么只写手如红酥？这是因为手最能表现出女性的仪态。如《古诗十九首》“纤纤濯素手”；苏轼《贺新郎》“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，都是借手来显现人物的体态与仪表的例子。但在这首词里，词人不仅借对手的描写来衬托唐氏仪容的婉丽，同时联系下句“黄縢酒”来看，正是暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。这一情境陡地唤起词人无限的感慨与回忆：当年的沈园和禹迹寺，曾是这一对恩爱夫妻携手游赏之地。曾几何时鸳侣分散，爱妻易嫁已属他人。满城春色依旧，而人事全非。“宫墙柳”虽然是写眼前的实景，但同时也暗含着可望而难近这一层意思。“东风恶，欢情薄”是借春风吹落繁花来比喻好景不常，欢情难再。“东风恶”的“恶”字多有人理解为恶毒之恶，这是不对的。由于对“恶”字语义的误解，更将此句加以引伸，认为“东风恶”是陆游影射自己的母亲太狠毒，拆散了儿子的美满姻缘。这更是望文生义的无稽之谈。为了纠正对此句的错误理解，在此不得不稍加辨证。盖宋元时语中的“恶”字本为表示事物程度的中性“甚词”，义同太、甚、极、深，并不含有贬义。如康与之《忆秦娥》词：“春寂寞，长安古道东风恶。”意谓春光已去，而长安古道上的春风还在劲吹。周邦彦《瑞鹤仙》词：“叹西园，已是花深无地，东风何事又恶”。是说西园落花已经飘零满地，东风又何必刮得如此之甚呢！元胡只从《快活三过朝天子》散曲：“柳丝舞困小蛮腰，显得东风恶”。这是形容春风中杨柳不停地迎风飘舞，显得东风甚猛；如果柳丝是小蛮（白居易有妾名小蛮，善舞）的腰肢，她必定感到十分困倦了。据此可知“东风恶”并非影射陆游的母亲。至于这首词在客观上是否具有反封建的社会意义，这是另一回事，不应和词的本文阐释混为一谈，否则将会曲解作品原意而厚诬古人之嫌了。辨证既明，那么“一怀愁绪”以下三句自然是紧承好景不常，欢情难再这一情感线索而来，是陆游在向前妻唐氏倾诉几年来的愁苦与寂寞。最后结以“错、错、错”三字，却是一字一泪。但此错既已铸成，即便引咎自责也于事无补，只有含恨终身了。

　　词转下阕，却另起一意。这里是用代言体直拟唐氏口吻，哭诉别后终日相思的苦情：“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。”这三句词因为是拟唐氏口吻，所以仍从往日同赏春光写起，而丝毫没有复沓之感，反而令人觉得更加凄楚哀怨，如闻泣声，如见泪眼，人物音容，宛然在目。“春如旧”一句与前阕“满城春色”相对应，既写眼前春色，也是追忆往日的欢情，但已是“物是人非事事休”了。“人空瘦”，正是“为伊消得人憔悴”，一个“空”字，写出了徒唤奈何的相思之情，虽然自知相思无用，消瘦无益，但情之所钟却不能自己。“泪痕红浥鲛绡透”，正是数年来终日以泪洗面的真实写照。“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。”这四句写出了改嫁后的无限幽怨：任它花开花落，园林清幽，但却无心观赏登临。俞平伯《唐宋词选释》认为：“‘闲池阁’此指沈园近迹。”虽也可通，但不如解为赵氏园林为更近词之本意。盖从前阕“满城春色”，后阕“春如旧”所写景色来看，都不是暮春气象。因此说“指沈园近迹”就与前文牴牾不通了。另据陈鹄《耆旧读闻》说：赵士程“家有馆园之胜”，可见这两句指唐氏改嫁后不能忘情于前夫，赵家虽有园林池阁，却因抑郁寡欢而从未登临。下转“山盟虽在，锦书难托。”用前秦苏蕙织锦回文诗赠其丈夫故事，直将改嫁后终日所思和盘托出，补足上二句之意。结句“莫、莫、莫”三字为一叠句，低徊幽咽，肝肠欲断，这是绝望无奈的叹息，也是劝慰前夫，自怨命薄的最后决别。据说唐氏在沈园与前夫会晤之后，不久便抑郁而死。

　　前人评论陆游《钗头凤》词说“无一字不天成”。所谓“天成”是指自然流露毫不矫饰。陆游本人就说过：“文章本天成，妙手偶得之。”正因为词人亲身经历了这千古伤心之事，所以才有这千古绝唱之词。这段辛酸的往事，成为陆游终生的隐痛，直到晚年他还屡次来到沈园泫然凭吊这位人间知已，写下了《沈园》诸诗，因篇幅所限，这里就不再引证了。（李汉超）

　　相见欢 李煜

　　无言独上西楼，月如钩。

　　寂寞梧桐深院锁清秋。

　　剪不断，理还乱，是离愁。

　　别是一般滋味在心头。

　　词意浅述

　　一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾，在这清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。

　　赏析

　　此阙相见欢应是后主被掳之后所写，以一个丧国的君主而言，内心的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，尤其是在萧瑟的秋夜。作者开头一句，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪中，手法上与诗雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企图传述一种孤清与不圆满的遗憾意境，紧紧的扣住西楼独处的人，月如勾，人独悴；织就一幅好不凄凉的景色。

　　第三句 以寂寞描述所处的情境，用寂寞统领整个情绪，梧桐也寂寞、深院也寂寞，是寂寞锁住了秋，亦或是清秋锁住了寂寞，只因作者的情绪眼中所见皆是寂寞。而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。

　　剪不断，理还乱，这样的情绪想要抛开不理，却是怎样也无法割舍，想要好好的梳理，却又更加的杂乱失序，於手法上作者利用了对峙的情绪，表达心中的冲突起伏，在词的架构上激起了波朝，也让整个情绪高张。让读者随之心情起舞。

　　是离愁？别是一般滋味在心头。这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，作弄著人，如今却更有不同的觉受在心里头酝酿著。作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉，后主只潇洒豁达的说出，又是另外一种滋味在心里头，至於是怎样的一种滋味，就须读者慢慢的去品味了！！

他不仅是梅艳芳的第一任男友，和天王黎明长得极为相似，还有着一身过硬的功夫，曾在《警察故事续集》中踢飞过成龙、《鼠胆龙威》中踢飞过李连杰、《铁甲无敌玛利亚》里踢飞过林正英、《战狼传说》里踢飞过甄子丹……

在周星驰**《破坏之王》中，他武力值爆棚，面对各路高手镇定自若，甚至还放出豪言“在座的各位都是垃圾”，这句经典台词一直被模仿，从未被超越！

他，就是“断水流大师兄”——林国斌。

1960年，林国斌出生于香港，习武成痴的他，曾陆续接触过空手道、自由搏击、跆拳道和国术等武术，博采众长于一身。

上世纪80年代，香港影视业“百花齐放”，林国斌恰好赶上动作片的鼎盛时期，一身功夫得到了用武之地。遗憾的是，虽然他又帅又能打，但由于打星行当竞争太过激烈，加之没有强大的身份背景，因此被埋没多年。

直到1984年，当大导演麦当杰发现这块不可多得“瑰宝”后，便邀请林国斌在动作片《省港旗兵》中小试牛刀，尽管戏份不多，演技表现却可圈可点，一身精湛的武艺也得到了充分发挥。

凭借该片，林国斌不但人气陡增，还深得成龙赏识，自此加入成家班，开启了数年的幕后生涯。

身处成家班期间，林国斌与卢惠光、黎强权等武师的命运如出一辙，在成龙强大的光环下，只能担演一些打手之类的龙套和配角，成为众星捧月的“绿叶”。

因功夫底子深厚，林国斌与卢惠光还被成龙当成“御用保镖”，为大哥的安全保驾护航。

1987年，因表现突出，林国斌终于迎来演艺事业的春天，受邀参演了万梓良主演的《省港旗兵2》，片中扮演一名卧底，戏份增加了不少。

凭借该片，林国斌荣获“金像奖最佳新演员奖”，这也是他演艺生涯中唯一一个奖项。

此后，林国斌陆续参演了多部动作片，几乎都在扮演一些武艺高强且凶残霸道的角色。

有如在梁朝伟主演的科幻动作片《铁甲无敌玛利亚》中，林国斌扮演“太阳党首领”；

《湾仔之虎》中，又成了嚣张跋扈的黑帮头目；

洪金宝与郑少秋联袂主演的犯罪**《忠义群英》中，则饰演一身正气的“小刀野狼”；

到了《警察故事2》中，同样是穷凶极恶的反派打手……

1991年，在成龙的帮助下，林国斌终于首次当上主演。在王龙威执导的功夫片《火爆浪子》中扮演“Peter”一角。原本是最好的一次翻身机会，但由于当时功夫片已不再吃香，加之剧情过于平铺直叙，票房成绩并不是很理想。

即便如此，在这部充满快意恩仇的作品中，林国斌凭借精湛演技，成功塑造了男一号火爆而又善良的人物形象，为了友情和爱情不惜拼命到底。

就颜值来说，林国斌英俊不凡，却因是成家班武师出身，加之前期出演的反派角色太过深入人心，因此很难实现转型。

说到林国斌塑造的经典反派，当属与周星驰**《破坏之王》中的“断水流”一角最让人过目不忘。

在前不久上节目的过程中，据林国斌透露，在出演该角色之前，与周星驰的第一次见面，便被要求拉开衣服看腹肌，一度使他尴尬不已。

众所周知，周星驰塑造角色的能力超强，这才有了被做成表情包的“断水流大师兄”，至今仍是难以复制的荧幕经典。

1995年，在李连杰与张学友主演的喜剧功夫片《鼠胆龙威》中，林国斌再塑经典，片中扮演“医生的弟弟”，与功夫皇帝那段精彩打戏堪称经典，令人不由得热血沸腾。

作为一名资深动作迷，小湘最喜欢《战狼传说》这部铁血猛片，全片几乎从头打到尾，完全没有半句废话。

片中，除了大赞甄子丹干净狠辣的打斗风格之外，林国斌扮演的大反派也为该片增色不少。尤其当看到他冷漠地一刀割下女主头颅时，真恨不得冲进荧幕生啖其肉。

除此之外，林国斌还是《新英雄本色》中坏到极致的“威”，对付邱淑贞的手段完全称得上“变态”之举；

《导火线》中，林国斌和邹兆龙，两大反派功夫高手的对戏可谓空前绝后，台词也非常经典；

《黑狱断肠歌之砌生猪肉》中，他又将梁朝伟虐得苦不堪言；

《中华赌侠》中，所扮演的大反派“杨光”同样让人恨得咬牙切齿……

与周比利等诸多凶神恶煞的反派专业户不同，因长相斯文，林国斌又被影迷朋友们戏称为“斯文败类”，当他那邪魅的眼神和笑容展现出来，总给人一种不寒而栗之感。

与荧幕上的奸诈形象不同，现实生活中，林国斌非常重情义，尤其和梅艳芳的那段痴情绝恋，至今仍在坊间广为流传。

加入成家班之后，接触的圈子大了，林国斌邂逅了正当红的梅艳芳。虽然当时他只是个“死跑龙套”，好人品却是大家所公认的。一对俊男才女恰如干柴烈火，情愫暗生并迅速陷入热恋。

1991年，因拒绝献唱，梅艳芳被掌掴，也就是名噪一时的“黄朗维事件”。

那段时间，梅艳芳心情极度低落。作为男友，林国斌伸出宽厚的肩膀，丝毫不惧黑帮势力，一直陪伴恋人左右。

一个是港圈中的大姐大，一个是名不见经传的武行，因身份地位太过悬殊，恋情曝光后，林国斌便被诟病为“抱大腿”和“吃软饭”，这对于自尊心强大的他来说，无疑是最大侮辱。

彼时，林国斌承受不住舆论压力，再加上梅艳芳的性格也非常强势，正因如此，这段恋情仅维持了短短两年便宣告结束。

多年后心爱之人离世，林国斌终日以泪洗面，并全程安排和布置葬礼。

千禧年过后，林国斌渐渐淡出演艺圈，与一位圈外女子结婚生子，相比与梅艳芳轰轰烈烈的爱恋，这对平凡夫妻相濡以沫至今，一家人其乐融融。

作为一名帅比天王的演员，林国斌几乎当了一辈子配角，这种成绩无疑是遗憾且失败的。但相比现实生活中的妻贤子孝甜甜蜜蜜，他才是真正的人生赢家！

1、肝肠寸断 [ gān cháng cùn duàn ]

形容极度悲痛伤心。《战 国策·燕策三》：“吾要且死，子肠亦且寸绝。”

出 处

《敦煌变文集·汉将王陵变文》：“应是楚将闻去；可不肝肠寸断。”

例 句

听说好朋友因车祸死了，他～，欲哭无泪。

2、黯然销魂 [ àn rán xiāo hún ]

心神沮丧得像丢了魂似的。多用于描写别离时极度愁苦或悲伤的凄然之情。南朝梁江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”

出 处

南朝·梁·江淹《别赋》：“黯然销魂者；惟别而已矣。”

例 句

听着那悲伤的琴声，我禁不住～。

3、哀毁骨立 [ āi huǐ gǔ lì ]

《后汉书·韦彪传》：“父母卒，哀毁三年，不出庐寝。服竟，羸（léi）瘠骨立异形，医疗数年乃起。” 后用“哀毁骨立”形容因过度悲伤而使健康受到影响。

出 处

南朝·宋·刘义庆《世说新语·德行》：“王戎虽不备礼；而哀毁骨立。”

例 句

他的父母都去世了，一时之间他接受不了，整日悲悲戚戚，～。

4、呼天抢地 [ hū tiān qiāng dì ]

高声喊天，用头撞地。形容极度悲伤。《儒林外史》第十七回：“匡超人呼天抢地，一面安排装殓。” 抢（qiāng）：撞。

出 处

清·吴敬梓《儒林外史》四十回：“肖云仙呼天抢地；尽哀尽礼；治办丧事；十分尽心。”

例 句

眼见儿子被敌人带走，老母亲～，痛不欲生。

5、悲从中来 [ bēi cóng zhōng lái ]

中：内心。悲痛的感情从内心涌出来。

出 处

三国·魏·曹操《短歌行》:“悲从中来，不可断绝。”

十二月二日夜梦游沈氏园亭

其一

路近城南已怕行，沈家园里更伤情。

香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。

其二

城南小陌又逢春，只见梅花不见人。

玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。

其实真的不知道究竟是怎样的感情才能这般刻骨铭心，让人过了几十年仍然久久不能忘怀，在梦境中甚至反复出现。沈园是当年陆游和唐琬共游之处，也是分手之后重见所在，对于沈园，陆游真是酸甜苦辣百般滋味在心头。第一首前两句已然感受到作者内心的一片凄苦，未到沈园只是“近城南”，已然伤怀，不敢再向前行。到了沈园，就更是悲从中来不可断绝。梅香依旧，芳草青青，一切都和当年一样，生机盎然，然而当年同游的人却已然不在，与心中的痛楚形成了强烈的反差，仿佛就像嘲弄一般。第二首基本和第一首所要表达的意思差不多，不过提到了当年两人题《钗头凤》的那堵旧壁，墨痕犹在却遍布尘丝，可见岁月流逝几许！想当年尽管分手了，但伊人还在，如今故人早已亡去，想见也再也见不得，徒留缅怀，真是让人感慨万千！

这两首都用景物的生机勃勃来反衬内心的悲恸万分，可以说更让人觉得深刻，陆游的哀伤与怀念在字里行间都有所体现，可以说是百分百的真情流露。从题目来看，陆游只是在梦境中梦到了这一景况，虽然很多时候我们梦醒都会忘记自己都梦到些什么，但陆游的这个梦对他的震撼之大可见一般，距唐琬去世已经将近50年左右了，就是真爱保质期也该到了，但陆游仍旧时刻难以忘怀，也可见陆游用情至深。这两首诗比起《钗头凤》来是毫不逊色的，甚至更能体现陆游的伤痛的真情。

唐婉，今夜我又乘着月亮船，梦游到了你的身边。婉儿，我是数百年前那个陆游的灵魂，我的网名叫小小探花。婉儿，你是一朵传世的爱情之花，今夜我来沈园探望你了。

婉儿，当我看到沈园墙壁上那首凄绝的《钗头凤》，我不觉泪如泉涌。多少年沧海桑田，惟有这支歌在人世间传唱。婉儿，今夜就让月亮弹起琵琶，让我再为你唱一曲千古绝唱《钗头凤》：

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。

错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁，已盟虽在，锦书难托。

莫，莫，莫！

婉儿，当我唱起这支歌，我的心是多么凄凉和绝望。为什么我们相识此刻却不能相认？婉儿，我们昙花般短暂的爱情让我一生怀想。

婉儿，“曾经有一段真挚的爱情摆在我面前，我没有珍惜，如果上天再给我一次机会……”婉儿，今夜我多想跪在你的面前，替一个时代向你谢罪。我多想化成一个木鱼，被你纤柔的手指敲响……婉儿，我飞扬的泪花为你串起十万念珠，滚滚红尘中如泣如诉……

婉儿，漫长的时光也无法阻挡我们爱情的目光，纵使上帝布下了天罗地网，也无法网住我们高贵的灵魂。

婉儿，我们的倾城之恋海枯石烂。遥遥的银河，无法阻隔我们爱情的传说。今夜，你我偶然的相见，让我孤寂的心海再起波澜。你惊鸿的一瞥，是我千年的一叹。

婉儿，今夜我再梦中的沈园又听到你回赠的《钗头凤》了，那冷冷的歌吟敲打着我的无眠：

世情薄，人情恶。雨送黄花容易落。

晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语栏杆。

难，难，难！

人成各，今非昨，病魂长似秋千索。

角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。

瞒，瞒，瞒！

婉儿，多年以后，当我老了，而我会在梦中的沈园夜夜徘徊，找寻那昔日爱情的影子。人面在桃花中消逝，我多想让一江逝水带我们回到从前。婉儿，在花开花落缘起缘灭的沈园，我依然会在粉墙上为你留下几行断肠的诗行：

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

沈家园里花如锦，半是当年识放翁。

也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。

婉儿，今夜我身在郑州心在沈园。在江南的一角，有个缠绕我一世的情结，那就是你啊。沈园，多少年我写诗流浪，却不敢真正走近你的身旁。

夜半的孤灯下，我在遥远的郑州将你怀想。婉儿，如果有来生，

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

唐婉和词：

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺人事，独语斜栏。难！难！难！

人成各，今非昨，病魂长似秋千索。角声寒，夜栏珊，怕人寻问，咽泪妆欢，瞒！瞒！瞒！

这首词非常有名，却是记载着一个凄美的爱情悲剧，是关于陆游和他的表妹唐婉的，唐婉的和词也很有名。

陆游出生于越州山阳一个殷实的书香之家，幼年时期，正值金人南侵，常随家人四处逃难。这时，他母舅唐诚一家与陆家交往甚多。唐诚有一女儿，名唤唐婉，字蕙仙，自幼文静灵秀，不善言语却善解人意。与年龄相仿的陆游情意十分相投，两人青梅竹马，耳鬓厮磨，虽在兵荒马乱之中，两个不谙世事的少年仍然相伴度过一段纯洁无暇的美好时光。随着年龄的增长，一种萦绕心肠的情愫在两人心中渐渐滋生了。

青春年华的陆游与唐婉都擅长诗词，他们常借诗词倾诉衷肠，花前月下，二人吟诗作对，互相唱和，丽影成双，宛如一双翩跹于花丛中的彩蝶，眉目中洋溢着幸福和谐。两家父母和众亲朋好友，也都认为他们是天造地设的一对，于是陆家就以一只精美无比的家传凤钗作信物，订下了唐家这门亲上加亲的姻事。成年后，一夜洞房花烛，唐婉便成了陆家的媳妇。从此，陆游、唐婉更是鱼水欢谐、情爱弥深，沉醉于两个人的天地中，不知今夕何夕，把什么科举课业、功名利碌、甚至家人至亲都暂时抛置于九霄云外。陆游此时已经荫补登仕郎，但这只是进仕为官的第一步，紧接着还要赴临安参加“锁厅试”以及礼部会试。新婚燕尔的陆游留连于温柔乡里，根本无暇顾及应试功课。陆游的母亲唐氏是一位威严而专横的女性。她一心盼望儿子陆游金榜题名，登科进官，以便光耀门庭。目睹眼下的状况，她大为不满，几次以姑姑的身份、更以婆婆的立场对唐婉大加训斥，责令她以丈夫的科举前途为重，淡薄儿女之情。但陆、唐二人情意缠绵，无以复顾，情况始终未见显著的改善。陆母因之对儿媳大起反感，认为唐婉实在是唐家的扫帚星，将把儿子的前程耽误贻尽。于是她来到郊外无量庵，请庵中尼姑妙因为儿、媳卜算命运。妙因一番掐算后，煞有介事地说：“唐婉与陆游八字不合，先是予以误导，终必性命难保。”陆母闻言，吓得魂飞魄散，急匆匆赶回家，叫来陆游，强令他道：“速修一纸休书，将唐婉休弃，否则老身与之同尽。”这一句，无疑晴天忽起惊雷，震得陆游不知所以。待陆母将唐婉的种种不是历数一遍，陆游心中悲如刀绞，素来孝顺的他，面对态度坚决的母亲，除了暗自饮泣，别无他法。

陆游迫于母命，万般无奈，便与唐婉忍痛分离。这种情形在今天看来似乎不合常理，两个人的感情岂容他人干涉。但在崇尚孝道的中国古代社会，母命就是圣旨，为人子的得不从。就这样，一双情意深切的鸳鸯，行将被无由的孝道、世俗功和虚玄的命运八字活活拆散。陆游与唐婉难舍难分，不忍就此一去，相聚无缘，于是悄悄另筑别院安置唐婉，陆游一有机会就前去与唐婉鸳梦重续、燕好如初。无奈纸总包不住火，精明的陆母很快就察觉了此事。严令二人断绝来往，并为陆游另娶一位温顺本分的王氏女为妻，彻底切断了陆、唐之间的悠悠情丝。唐婉也迫于父命嫁给同郡的文士赵士程。这一对年轻人的美满婚姻就这样被拆散了。赵士程对唐婉很好。他是唐家的世交朋友，完全知道陆游和唐婉的事情，他也是陆游的文友，对陆游比较钦佩，也很同情唐婉，想尽力令她幸福。

陆游无奈之下，陆游只得收拾起满腔的幽怨，在母亲的督教下，重理科举课业，埋头苦读了三年，在二十七岁那年只身离开了故乡山阴，前往临安参加“锁厅试”。在临安，陆游以他扎实的经学功底和才气横溢的文思博得了考官陆阜的赏识，被荐为魁首。同科试获取第二名的恰好是当朝宰相秦桧的孙子秦埙。秦桧深感脸上无光，于是在第二年春天的礼部会试时，硬是借故将陆游的试卷剔除。使得陆游的仕途在一开始就遭受了风雨。礼部会试失利，陆游回到家乡，家乡风景依旧，人面已新。睹物思人，心中倍感凄凉。为了排遣愁绪，陆游时时独自倘祥在青山绿水之中，或者闲坐野寺探幽访古；或者出入酒肆把酒吟诗；或者浪迹街市狂歌高哭。就这样过着悠游放荡的生活。

在一个繁花竞妍的春日晌午，陆游随意漫步到禹迹寺的沈园。沈园是一个布局典雅的园林花园，园内花木扶疏，石山耸翠，曲径通幽，是当地人游春赏花的一个好去处。陆游满怀忧郁的心情独自一人漫游山阴城沈家花园。正当他独坐独饮，借酒浇愁之时，突然他意外地看见了唐婉及其改嫁后的丈夫赵士程。双方很尴尬，尽管这时他已与唐婉分离多年，但是内心里对唐婉的感情并并有完全摆脱。他想到，过去唐婉是自己的爱妻，而今已属他人，好像禁宫中的杨柳，可望而不可及。赵士程知道他们两人情缘未了，就主动为他们安排一个单独谈话的机会。说：“你表兄来了，你们是亲戚，何不去聚聚呢？”于是，唐婉就带了一个丫鬟，还有一壶酒向陆游走了过来。双方各说分别后事，知道今生缘分已尽，再无复合的机会。说不尽的伤心。唐婉亲手向陆游敬了一杯酒。陆游饮后，心里不知道是什么滋味。激愤之下，在沈园题写了这首著名的《钗头凤》。陆游在这首词里抒发的是爱情遭受摧残后的伤感、内疚和对唐婉的深情爱慕，以及对他母亲棒打鸳鸯的不满情绪。

陆游题词之后，又深情地望了唐婉一眼，便怅然而去。陆游走后，唐婉孤零零地站在那里，将这首《钗头凤》词后头至尾反覆看了几遍，她再也控制不住自己的感情，便失声痛哭起来。回到家中，她愁怨难解，于是也和了一首《钗头凤》词。

唐婉由于伤心过度，不久即郁闷愁怨而死。唐婉的丈夫后来将这和词交与了陆游。陆游看后什么心情，没有记载。

此后，陆游北上抗金，又转川蜀任职，几十年的风雨生涯，依然无法排遣诗人心中的眷恋，在他六十七岁的时候，重游沈园，看到当年题《钗头凤》的半面破壁，事隔四十年字迹虽然已经模糊，他还是泪落沾襟，写一首诗以记此事，诗中小序曰：“禹迹寺南有沈氏小园，四十年前尝题小阕壁间，偶复一到，而园主已三易其主，读之怅然”，在诗中哀悼唐婉：“泉路凭谁说断肠？断云幽梦事茫茫。”后陆游七十五岁，住在沈园的附近，“每入城，必登寺眺望，不能胜情”，写下绝句《沈园怀旧》：“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵，此自行作稽土上，尤吊遗踪一泫然”，其二：“城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台；伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。”

沈园是陆游怀旧的场所，也是他伤心的地方。他想着沈园，但又怕到沈园。春天再来，撩人的桃红柳绿，恼人的鸟语花香，风烛残年的陆游虽然不能再亲至沈园寻觅往日的踪影，然而那次与唐婉的际遇，伊人那哀怨的眼神、差怯的情态、无可奈何的步履、欲言又止的模样，使陆游牢记不忘，于是又赋《梦游沈园》诗：“ 其一： 路近城南已怕行，沈家园里更伤情； 香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。”其二：“ 城南小陌又逢春，只见梅花不见人；玉骨久沉泉下土，墨痕犹锁壁间尘。”

就在陆游去世的前一年，他还在写诗怀念：“沈家园里花如锦，半是当年识放翁，也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆！”这是一种深挚无告，令人窒息的爱情，令我垂泪，而垂泪之余，竟有些嫉妒唐婉了，毕竟，能在死后六十年里仍然不断被人真心悼念，真是一种幸福了！！

故事中的每一方都不可算是坏人。但是后来的结局却是悲惨。每个人行动的动机都是爱而非仇恨。甚至连陆母也不例外。但是，世界上，有些爱就是不能互相兼容的。这种没有恶意而导演出的悲剧，在任何时代、任何地点、任何文化中都大量地发生。而且，还将大量地发生下去。沈园，就以它的存在，冷峻地告诉人们这一事实。所以，爱，也不是一件简单的事情。而且，爱，有时并非意味着善良。

赏析：

《钗头凤》词调是根据五代无名氏《撷芳词》改易而成。因《撷芳词》中原有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”之句，故取名《钗头凤》。陆游用“钗头凤”这一调名大约有两方面的含意：一是指自与唐氏仳离之后“可怜孤似钗头凤”；二是指仳离之前的往事“都如梦”一样地倏然而逝，未能共首偕老。因为这首词是咏调名本义的本事词，所以须首先交待一下词中本事。

一般的说法是：陆游初娶舅父唐闳之女，婚后夫妻相爱，而陆游的母亲却不喜欢自己的侄女，陆游迫于母命不得不与唐氏离异。离异后唐氏改嫁同郡宗子赵士程。在一次春游中陆游与唐氏及其后夫士程邂逅于绍兴城南禹迹寺附近的沈园。唐氏得后夫同意，遣人送酒馔致意，陆游感于前事，遂题此词于沈园壁上。以上情节来自宋周密《齐东野语》，查其中却有失实之处。盖唐闳为鸿胪少卿唐翊之子。陆游有舅父六人，但其中并无唐闳（详见拙著《宋词选语义通释》附录二《陆游＜钗头凤＞词若干问题质疑》所引宋王珪《华阳集》卷三十七《唐质肃公介墓志铭》）。陆游与前妻唐氏自然也不是表兄妹。但据宋代诸家笔记所载，陆游与前妻唐氏在一次春游中于沈园相逢，晤谈之后而作此词这是可以相信的。

这首词分上下两阕，上阕是男子口吻，自然是陆游在追叙今昔之异；昔日的欢情，有如强劲的东风把枝头繁花一扫成空。别后数年心境索漠，满怀愁绪未尝稍释，而此恨既已铸成，事实已无可挽回。下阕改拟女子口吻，自然是写唐氏泣诉别后相思之情：眼前风光依稀如旧，而人事已改。为思君消瘦憔悴，终日以泪洗面。任花开花落，已无意兴再临池阁之胜。当年山盟海誓都成空愿，虽欲托书通情，无奈碍于再嫁的处境，也只好犹夷而罢。此词口吻之逼真，情感之挚婉，都不类拟想之作。如果没有生活原型作为依据，只凭虚构是不会写得如此真切感人的。以上谈的是这首词的总体印象，为了印证这一印象，还可以从语言意象入手做进一步的分析。

妻子33岁，500强企业高管。我今年38岁，是公交车司机，用当今评判男人的标准来说，属没本事范畴。

和妻子大学同学，当初她追我，因为我帅。当初想和我谈恋爱的女生很多，但我最终选择了有点男人婆的她。

大学毕业后，我继承父业，每天开车公交车在城市的固定线路上驰行，当时很满足，因为也算正式工。妻子是外地人，为了爱情成正果，她放弃了老家的正式工作，来到我生活的城市从小型企业的普通员工做起。妻子肯学习且做事利索，最终有了现在的成就。

当婚姻进入物质时代，也随着年龄的增长，我在妻子面前的优越感几乎为零，婚姻中的话语权也逐渐丧失，尽管如此，我依然能感受到妻子的爱。

一次妻子公司聚会，因酒醉回家后倒头就睡，这时，她手机来了一条短信，我帮她看了，内容如下：宝贝，我是不是比你丈夫厉害？期待我们的下次亲人，想你的下半身，晚安。

就算我再窝囊，也没有想过妻子的背叛。我没有叫醒醉酒的妻子，却彻夜难眠。

次日，我拿着手机短信，让妻子亲眼过目，最终她向我坦白了实情，并希望我原谅她唯一一次出轨行为。

她们的奸情大致如下：

男上司是从外地高薪聘请的，由于老婆常年不在身边，身体自然会游离，要命的是男上司气质非凡，且对我妻子在工作中格外照顾，一来二去，他们之间有了说不清道不明的情愫，在这之前，男上司曾因工作接触，试图对妻子身体进行紧贴，但妻子都刻意回避，但妻子知道心里确实也有想和那男接近的冲动，只是婚姻的忠诚战胜了外界的引诱。

酒精或许会让人失去理智，那晚，当那男在送妻回家的途中强硬亲吻妻子时，妻子的身体被彻底融化，为此，有了一次狂野的车震。

面对妻子恐慌的讲述，我真的很心痛，我也知道不应该因为妻子的一时之快而选择离婚，但这些天，我极度沮丧，甚至下班后都不想回家，搞得妻子这几天总是在电话里对我以泪洗面。

这种状态持续下去，我和妻子一定都会崩溃，我应该如何释怀？

回复：

首先，你妻子属于花痴女，遇到帅哥，会多盯上几眼，这也很正常。只是长期以来，传统的思想给了男人寻花问柳的权利，却打压了女人水性杨花的权利，以至于面对女人出轨，总会比男人出轨后果严重。

其次，在这之前，你妻子在偷腥与否的临界点多次摇摆，至少说明男上司足够优秀，对于优质男人，女人肯定喜欢，只是你妻子还算有理智，却因一次酒醉，让你妻子丧失自控，才做了错误的事情。

再次，出轨后你妻子的认错态度还算诚恳，值得你原谅。覆水难收，所以抚平你心理创伤的过程就交给时间，在这个过程中，千万别选择不回家。

最后，在物质时代，你和妻子之间的距离越拉越大，你偶尔会为此莫明的自卑，甚至会在脑海里短暂闪现出你配不上妻子的想法，我想告诉你，活着，赚钱是一个方面，面对生活的态度才是最重要的，既然你妻子看重外表，希望你工作之余，能够将自己精心打扮，而不是得过且过。

很显然问题的关键不在你处，而是你妻子该如何与男上司相处，为此请转告你妻子：

对于那晚的激情邂逅，就当生么事情都没发生，全当那晚喝到烂醉，脑子里没有出轨的记忆。

男上司肯定会对你妻子继续性骚扰，用之前拒绝的态度继续拒绝即可。