《昆池岩》用伪纪录片的形式，讲述了一群恐怖体验爱好者，在三个恐怖秀节目制作人的邀约下，前往韩国恐怖圣地“昆池岩”进行恐怖直播，然后一路作死的故事。整体情节都能看出是和《死亡录像》、《恐吓运动》等**属于同一套路：本来装神弄鬼博收视，最后吓人不成反丧命。
影片大致分为三段式：第一阶段是恐怖节目《恐怖时代》的制作人河俊欧巴，与体验者们见（xiang）面（qin）的情节，四男三女的组合颇为亮眼，大家在咖啡厅见面，吃着薯条炸鸡，讨论着昆池岩，恍若韩国版《非诚勿扰》。
但导演郑凡植很心急，没有走美式鬼片的套路，因为吓人这件事比较要紧，就干脆没有给7个人组CP。很明显，就算组了，也会刚好有一个落单嘛。
第二阶段是在前往昆池岩的路途以及六个人进入昆池岩，并开始降魂仪式之前。第三阶段是真正灵异事件开始出现，并逐渐夺走7人生命的结尾。在路途上，导演通过四男三女的对话，巧妙安插了昆池岩的背景知识：
在六七十年代颇为有名的精神病院，女院长因为表现优异还受到了政府嘉奖，颁奖人是时任韩国总统的朴正熙。随着朴正熙的下台，流传是政府秘密实验基地的昆池岩被关闭，女院长也上吊自杀。病院关闭之后，在八十年代曾有三名女学生进入女院长的办公室402，结果两名精神失常坠楼，剩下一名一直昏迷。
在降魂仪式开始之前所出现的惊吓桥段，如铃铛晃动，水池里的假发等，都是队长河俊安排，队员表演的。当六人进入昆池岩，发现曾经的照片和书法时，影片的政治“明喻”已迫不及待：
一张照片是朴正熙给昆池岩女院长颁奖，一个男队员说：“哇，这是总统诶！”
一个女队员说：“哪个总统？”
男队员说：“就是前一任总统的爸爸。”
女队员感叹：“原来她们父女都是总统啊！”
此处的指代十分明显。前一任总统指的就是2013到2017年执政的朴槿惠，而她的父亲无疑就是1961到1979年在韩国执政长达18年的朴正熙。
朴正熙父女，我恨你
而我们需要注意到，昆池岩医院的开放时间也是1961到1979年。只露出胸口的木柜、抱着娃娃目光呆滞的光头男（此前在影片中闪回过，他本来是个大好青年，但在后面与院长的合影中变成了呆子）、胸口有一条刀疤的裸体鬼怪，无一不在暗示：昆池岩是朴正熙高压统治的罪恶化身。
而影片最后，直播观看人数结束在503人，也有网友指出朴槿惠入狱的囚服编号正是503。如此，对比女院长打乒乓球的视频和朴槿惠的打乒乓球视频，也会发现影片甚至在女院长的造型上也在模仿朴槿惠。
至于传说中永远打不开的402房间，刚好和最后的503相差了101。101到底是什么？当然不会是《偶像练习生》和《创造101》的韩国原版《produce 101》。硬糖君不知道有没有网友已经指出，但私自揣测101暗指朴正熙上台之初搞的新旧韩元的兑换利率，使得民怨沸腾：
朴正熙饱受诟病的货币改革，即利用回收流通中的货币来资助庞大的经济计划。1962年6月10日，新使用的韩元与旧韩元的兑换率为101，全国立刻陷于一种全面的经济混乱和难以遏制的通货膨胀之中。
就连一贯强硬嘴硬的朴正熙也不得不承认货币改革的失败：“起初，我们曾希望把大量闲置的资金用于工业建设，这样货币结构也应重新调整。但结果却与希望相反，这一措施导致了货币的大幅度贬值并给经济带来了一个巨大打击。这是一个地地道道的错误，政府曾竭尽全力来弥补这一错误，但仍留下了严重的后遗症。”
《昆池岩》的导演郑凡植出生于1970年，他的幼年时期一定饱受朴大爷“五年经济计划”的“恩惠”。所以，观众总算明白了为何《昆池岩》的政治隐喻无处不在，而且十分直白了吧？郑导就是怕你们看不懂瞎猜啊，他就差没把**名字改成《朴正熙父女，我恨你》了。
但直白的暗喻并不能够让《昆池岩》变成一部优秀的恐怖片：郑导讽刺了韩国当代青年对于政治的无知（甚至不知道朴正熙朴槿惠的父女关系），又嘲弄了朴正熙六七十年代的高压统治，顺道还让朴槿惠客串了一把“女院长”，政治意味浓厚得几乎快要冲淡恐怖片的底味。
院长打乒乓球和朴槿惠打乒乓球
郑凡植无疑想借《昆池岩》来表达自身或者相当一部分人对韩国当代政治的反思，但这种反思是带着近乎偏执的态度在进行的。总统与女院长（他的女儿）是把整个韩国人当精神病在治理，而除了颁奖与打乒乓球以及提升国民体质的“作秀”外，这对父女留给韩国就是一个满目疮痍、鬼哭神嚎的废弃楼房。
“恨”文化与韩国人
已故韩国前总统金大中曾指出：“照我看来，朝鲜文化已经成为一种‘恨’的文化。在整个历史过程中，我们一直生活在‘恨’之中。”韩国诸多学者也将韩国文化的灵魂总结为“恨”文化。
更有趣的是，“恨”在韩语中写作“”，与韩国”之“韩”的韩语写法一致。这绝不仅仅只是语言文字上的巧合，而是“恨”作为韩国人最具代表性的心理特征，与韩国堪称“恨”之国的最直接体现。
从《昆池岩》来看，郑凡植表现了对朴正熙之“恨”，对女院长（朴槿惠）之“恨”，以及对精神病院弄虚作假，欺诈国民之“恨”。当然，对于搞直播博眼球的七个青年导演，他也不喜欢，他们没有一个活着走出了昆池岩。这无疑是一种彻头彻尾，谁也别想逃离的“恨”。
朱立熙著有《韩国史：悲剧的循环与宿命》一书，该书名即极为准确地概括总结了韩国历史的最基本特征和属性。毫不夸张地说，韩国的历史充满血雨腥风、多灾多难、屈辱痛苦，一部韩国史即是一部与大陆国家和海洋国家不断博弈的斗争史，是在夹缝中求生存、在艰难中匍匐前进的血泪史，是悲剧的循环与宿命。
我们熟悉的《阿里郎》堪称“恨”的极致，大概大家都很少发现它的歌词是带有几分怨毒的：
“阿里郎，阿里郎，阿拉里呦，我的夫君穿过山岭路途遥远。你真无情啊，把我留下，出了门不到十里你就会犯病。”
《昆池岩》毫无疑问也是一曲“恨之歌”：朴正熙啊，你真无情啊，把我们当精神病啊。朴槿惠啊，你更无情啊，我们永远记得你入狱的囚服是503号。
硬糖君怀疑，《昆池岩》中病院的具体指代可能是当年的“新村运动”。
这是朴正熙在1970年4月召开的全国省长会议上倡议发起的。最初只是作为地方性自助计划，后来却逐步扩展成了一场全国性的运动。不仅是为了缩小城乡人民生活水平的差距，而且要大大激发韩国人民在参与改变国家命运中的自主感。这种“参与自主感”在现实中的样板，就是虚伪透顶的“新貌村”。
无论何时，每每谈及朴正熙其人，拥护与反对他的人都认为，如果说朴正熙给韩国人留下了什么令人怀念或令人咒骂的话柄，那就是所谓的“新村运动”。这场充斥着作秀与虚假数据的活动，与昆池岩的骗局毫无二致。
如果说朴槿惠父女就是半部韩国当代史的话，那么一部《昆池岩》的隐喻的野心也未免“大过了头”。它用90分钟的体量弄死了七个探险者，空留下503个直播观众。一场闹剧，无人生还，政治线索几乎俯拾皆是。
《昆池岩》对朴槿惠父女的反思是一种单纯的“恨”，至于这种反思是否理智，以及韩国观众看完后的切身体会如何，也“如人饮水”，只有他们自己知道冷暖了。
不过既然处处都是伏笔和线索，“昆学”索引派之建立已迫在眉睫。导演下一部倒是可以考虑拍下“世越号”邪教献祭事件，凑成完整一套，可能更加触目惊心。
为什么在音乐类？
有哲理，有深度的有，但还要忧伤= =是在说郭小四嘛。。无力
发点有哲理，有深度的吧，额。
灯关了，耳朵还一直亮着。
邹静之有篇写路上遇见一只狼：狼跑了，身子紧贴着夜。
伊德拉斯说：我爱我身边的每一个人，我关心他们的生死，我所有的愿望就是可以找到我所追求的人，然后，挖掉他的眼睛。
余光中写晚上在澳大利亚的草原上躺着，很静，没有一点声音： 象躺在一只坏了的表壳里。
张晓风写一座山，夏天时游人多，秋天时游人少：
算来秋天比夏天整整多了一座空山。
海子写母亲：
抱着白虎走过海洋。
许常德为雪候鸟写的歌词：
随候鸟南飞，风一刀一刀的吹。
王朔写夸奖不漂亮的女人：
“为什么要跟人家一样呢？我觉得女同志要长就应该长出自己的特点来，物以稀为贵嘛。你们都眉清目秀，我偏月朦胧鸟朦胧；你们都高低错落，曲线优美，我不妨浑然一体，让你们闹不准谁是谁。我认为你就属于个人特点比较突出的，让人一眼难忘的，很难用漂亮不漂亮这样的俗词来形容……”
余光中形容一个人：瘦得象耶稣的胡须。
余华：死亡不是失去生命，而是走出了时间。
燕园梦》里这种妙句很多：
1、屋里暖气烧得热，他感觉憋气得紧，遂披上羽绒服外出散步。午夜的天空清冷幽邃，玄奥莫测似老子遗世的五千言，月亮也像这位性喜幽独的隐士一般深藏不露。几颗稀星点缀着，那是皓首穷经的注疏家苦思冥想熬得发绿的眼睛吧？
2、晚风渐凉，路旁的行道树让风吹得枝桠摇晃，树叶哗哗作响。晚风伸出舌头温情地舔着他额头，左一下，右一下。风凉凉的，很惬意。路上车辆稀少，行人寥落。一辆辆自行车从他车旁一掠而过，铃声“的呤呤……的呤呤……”响得脆薄、悦耳，似夜的亲切问候。
“你好！……你好！……”夜的嗓音甜润，亲切得像川端康成笔下的伊豆舞女，一声声问候着。
3、好不容易到魏公村路口。他探头前瞻，又扭头后望，但见一条宽阔马路硬给车辆塞得满满当当，且一辆辆脏得出奇，除挡风玻璃有刮擦器清洗稍显干净外，每一辆的顶部和侧身落满浮尘，宛如赴浑沌国旅行一趟刚回来。天气阴沉沉的，大气中可吸入颗粒物很多，阳光透不过来，只以一团朦胧的光晕昭示其在场。新大都饭店等高层建筑似一座座浮出海面的仙岛，衬着虚无飘渺的背景，显得十分虚假，犹如无足凭信的远古传说。
《挪威的森林》：就象全世界的春雨落在全世界的草坪上。
老舍《月牙儿》：我们的锅干净得像一个体面的寡妇。
人是兽，钱是兽的胆子。
马尔克斯说安度晚年的秘诀就是和孤独签定体面的协议。
还有，写有人打以后：
他俩的身体里这辈子从此没有左肾这个编制了。
顾城说：“死亡是一个小小的手术，只切除了生命，甚至不留下伤口，手术后的人都异常平静。”
在著名新教改革家马丁路德所传道的教堂的墙上看见这样一行字：“即使知道明天世界要毁灭，我还是会将树苗种下去！”
王朔：
她就象净水洗过的玻璃器皿，重又晶莹透明了。
老赫说灵魂在地狱嗅着。
尼采说：不仅要爱你的敌人，而且还要恨你的朋友。
海明威：
如果人必须每天去弄死月亮，那该多糟。
耶稣：
你们得不着，是因为你们不求。你们求也得不着，是因为你们妄求。
杜拉斯：
当我不爱你的时候，就什么都不爱了；什么都不爱，你除外。
某人写勇气：
即使你的家门口来了一头狼，其结果也不过是你多了一件皮衣而已！
还有：
未经你同意，谁能令你自卑。
里尔克的，“但是没有这样，上帝知道这是什么缘故，我的旧家具在仓库里都要腐烂了。而我自己，我的上帝，我的头上没有屋顶，雨落在我的眼里。”
钟晓阳的《槁木死灰集》，“不爱说话的人在心里呼唤彼此的名字，一切无疑是有情的，哪怕只是一点一滴，哪怕只是，大海里的一粒涓滴。”
顾城的：“我还要画下自己，画下一只孤独的树熊，他坐在维多利亚的丛林里，坐在高高的树枝上，发愣。他什么也没有，只有一颗浆果的梦，和很大很大的眼睛。”
还是他，“许多年来，我都生活在你呼吸的山谷。”
沈从文，“我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。”
**《红》里，老法官问瓦论汀“你可曾体会过爱情的眩晕与恶心。”
还有乔伊斯的《都柏林人》的最后，关于爱尔兰的雪的句子。
塔可夫斯基的《邂逅》，“当我们尾随命运的行踪，宛如剃刀握持于狂人手中。”
王小波《黄金时代》里说，星辰如冻雨。
川端康成的《雪国》最后，整个银河从天空倾泻下来。
那种感觉像雨滴打在阴，雪花飘落肛门，身体仿佛成了冰雕，寒气在骨头之间传递，血不流了，心不跳了，呼吸停止了。
啊，我成仙了！
四季像走马灯一样迅速轮换，让我目不暇接;它又像龙卷风，裹挟着我，让我在仓促之中衰老。
雨果在《悲惨世界》里说：他们见了我就不顺眼。外面的空气老跟着我钻到他们那里去。我在他们眼里好象是一扇带不上的门。
对于华贵物品的仇恨也许是不聪明的，因为这种仇恨隐藏着对于艺术的敌意。
世间没有一种无喽罗的势力，也没有一种无臣仆的尊荣。
成功是一件相当丑恶的事，它貌似真才实学，实际是以假乱真。成功是才能的假相，受它愚弄的是历史。
那些隐在心灵深处的秘密，只有那些迎接赤裸裸灵魂的坟墓才能知道。
无论怎样，在这世界上确有一些人，能在梦想的视野深处，清清楚楚地望见绝对真理的高度和无极山峰的惊心怵目的景象。
你能用金钱买来的爱情，别人也能用金钱将它买去。(彭斯 )
温暖的茅屋，胜似无情的宫殿。（莎士比亚）
爱情，如果不落实到穿衣、吃饭、数钱、睡觉这些实实在在的生活里去，是不容易天长地久的。（三毛《随想》）
睡在哪里都是睡在夜里
——贾平凹《废都》
古龙说过“茶只要是热的，不会太难喝；女人只要是年轻的，不会太难看。”
“我们相爱过吗？”
“相爱过”
“多久”
“一瞬间”
太新奇，
而美是羞耻。
——里尔克《最初的玫瑰醒了》
从高高屋顶缓缓流淌
巴洛克花瓶周围的玫瑰链
——里尔克《在老城》
里尔克：天空是眼睛每天的口粮。
卡夫卡：让鸟飞走，放了笼子
白连春：想南瓜的时候/只能站在金边细白花碗上/粗粗地喊一声
海子：明天醒来我会在哪一只鞋子里
安妮宝贝：写作是挖一个洞，到很远很远的地方去。
顾城：我要在大地上画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛，习惯光明
尼采：我仍然活着，但看不见三步以外的东西，活象个影子
高晓松：感伤是一种终生不愈的残疾
佚名：我是我的一种悲剧
宽容的泪水充满了加布里埃尔的眼睛。他自己从没有对哪个女人有过这种感情,可是他却知道这一定就是爱情。眼泪在他眼眶中越积越多,在半明半暗中,他想像着自己看到了一个年轻男人站在一棵滴雨的树下。在近处还有别的形影。他的灵魂接近了众多死者栖身的居所。他感受得到他们那飘忽不定忽闪忽现的存在,但是他却无法体验清楚。他自身正消融进了一个难以捉摸的灰色世界:而这边实实在在的世界却正在消解、消失,这些死者曾经一度生长居住其中。
窗玻璃上传来几声轻轻的敲打,他朝窗户转过脸去。又开始下雪了。他困倦地看着雪片,银白而灰暗的雪片,斜斜地落在路灯上。到了他动身西去的时候了。是的,报上说得对:爱尔兰普遍都在降雪。雪落在黑暗的中央平原上的所有地方,雪落在不长树的小山上,雪轻柔地落在艾伦沼泽上,往西再走远一点,雪轻柔地落入香农河奔腾着的黑色波涛中。雪也落在小山上那孤零零的墓地的每个角落里,米迦勒·富里就埋葬在那里。雪厚厚地飘落在那些歪歪扭扭的十字架和墓碑上,飘落在那小小墓门的尖栅栏上,飘落在荒凉的荆棘上。他的灵魂慢慢迷离,他倾听着雪隐隐地从宇宙洪荒中飘落而来,隐隐地飘落,像最后时刻的来临一样,飘落到所有的生者和死者身上。
有个孩子，小时候很喜欢很喜欢蓝天白云，那就是生命的背景了吧。风一吹一个婉转，水一流一片清澈，歌唱起来，连惆怅都不在心里。
山是青的，水是碧的，人还没老去就看不见了。少年坐在冰凉的台阶上，转眼就是白发苍苍，我亲爱的，这一等，就等完了手中的岁月。
月光倾泻，桃花翻转，童年明媚，记忆咏唱，身边的人儿去了远方。爱情也许不会死亡，却被空间隔断，被记忆遗忘。
白云深处一回头，山路婉转，有人叶落归根，有人客死他乡。
他听完了开端，看见了中场，记住了结局，爱上了片段，然而作者是命运，没有给姐姐当主角的空挡。
爱情令人飞蛾扑火，也许是死亡，在死去之前，谁也不能断定，它扑向的，或许才是光明。
不放心自己，才把生命托付给你。
如果血液可以刹车，那么他的心脏里到处都是轮胎摩擦的痕迹。
思念不能自已，痛苦不能自理，结果不能自取，幸福不能自予。
一个笑就击败了一辈子，一滴泪就还清了一个人。
这样春暖花开，菊谢竹摇的日子，就在梦里愈加光影斑驳，水色流转。
嵇康
寄胸怀于八荒，望坦荡于永日,俯仰自得，游心太玄，嘉彼钓叟，得鱼忘筌
史诗是一种明澈的客观。在他身上，心灵娇柔夸张的翅膀已蜕去，只剩下肩胛骨上的结疤和一双大脚。
言语即意味着孤独 雷恩
莱蒙托夫：
我爱世界上一切诱人的蛊惑,但不是仅仅过客似的暂住的这个世界
--谁离天近,谁就不会为地上的东西所伤损--
混乱,-- 只有在人的内心里,神圣的一切和罪恶的一切才能结合在一起人的所有痛苦正产生在这里
谁曾经沧海上漂泊过一个时期,谁就在海岸的阴影下难以安息
你的痛苦、谴责和那烂熟的悠扬声调,他们只觉得好笑,正好像悲剧演员,他满脸抹上了胭脂,还在挥动着纸板做的枪刀--
等待是一种魔力，它把平庸的东西变得浪漫无比。
今天只能处于两难的境地——你想逃避尘世，那么你立即被人遗忘，你想对这花花世界有所作为，你就得融入喧器。
在宁静无知的山谷里，人们过着幸福的生活。
永恒的山脉东南西北各个方向蜿蜒绵亘。
知识的小溪沿着深邃破败的溪谷缓缓地流着。
它发源于昔日的荒山。
它消失在未来的沼泽。
大地的苍翠,在天空的全然苍白里,精疲力尽地晕厥了
深秋的原野有种晕眩的味道，似乎被流贯自身的色彩变幻的漩流弄得有股子醉意。
秋天的一切表情中，精髓便是：凝神。
泰戈尔：
我想起了浮泛在生与爱与死的川流上的许多别的时代，以及这些时代之被遗忘，我便感觉到离开尘世的自由了。
司空徒在诗品论诗中有这样几句形容艺术的话：
如觅水影，如写阳春，风云变态，花草精神，海之波澜，山之嶙峋，沉滓涤尽，秋尘不 昨日之非不可留，留之则根烬复萌，而尘情终累乎理趣；
今日之是不可执，执之则渣滓未化，而理趣反转为欲根。
人没有什么好或坏，只有清澈的人和浑浊的人。
张爱玲：因为懂得，所以慈悲。
唐吉科德：爱是一个人的事。
康德：参差多态，乃是美的本源
一生走过许多的地方，一辈子只躺在一个人身旁。
比永远还远的你。
相识是因为曾经陌路
陌路是因为曾经相识
我为了遥望天上明月，错过了人间飞鸿。
总觉得一生难得为谁伤心，难得为谁落泪，发生过的那些刻骨铭心的事情，记得有记得的苦楚，忘了有忘了的逍遥。
不再追问，不再追问你怎么舍得我难过。我们终究要相忘于江湖，浮云世事，且让它渐行渐远。
爱在左，情在右，在生命路的两旁，随时散种，随时开花，将这一径长途点缀的花香弥漫，使得穿花拂叶的行人，踏着荆棘，不觉得痛苦，有泪可挥，不觉得悲凉。
你在的时候，你是一切。
你不在的时候，一切是你。
谁会知道还有多久花瓣就不得不离开树的怀抱。终究别离。
忘却 是最无奈的爱
翅膀背后也许不是过往
一别经年
眼泪已冰凉 忘记了眼眶
所以无论我怎样去回想
也无法忘记你的模样
人生并非只有一次
缤纷烂漫
那凋零的是花
不是春天
我只能在我长大都的岁月里
忘记一些事
记起一些事
淡淡一笑
有什么是不能够失去的
爱情不是必须品
少了它
心中却也荒凉
荒凉的日子难过
难过的又岂止是爱情？
我轻轻的闭上眼帘
在黑暗中
我不再害怕迷失
如果心灵是陌生的
无论哪一条路都会失去方向
带着模糊但温暖的疑惑
我终会领着我自己
回家
其实故事并不会停止
我们只是在等待
一直到许多许多年后的今天
许多许多年后的我
才明白许多许多年前的你
为什么有那么许多许多的沉默
在这之前
我很爱你
可是我没有告诉你
在这之后
我仍爱你
可是我不能告诉你
哪一天落山风吹过海洋
那呜咽声仿佛少年泪光
有多少人打开窗
有多少人痴痴的望
那么蓝的月亮
那么遥远的月光
也许相识只为了说一声再见
而再见
就是不再相见
我们曾经记得的事
我们是不是永远都会记得？
也许有生之年，我们不会对方的感情，但却舍得彼此交付
除了爱，我们如何去与世间交合，与时光对峙？
我的眼泪留下来，灌溉了下面这些柔软的草，不知道来年，会不会开出一地的记忆与忧愁
不管昨天发生了什么，我们今天都要这样生活着，谁都不会比谁快乐多少，谁也不会比谁伤心多少。
生命是一个过程，活着是一种态度！
=================================================================
这个网页复制下来的，建议看看。
《死去的爱情》
[chours]
不可能的爱就让它消失去
未发出的短信 躺在手机里
左手抽屉里 电脑相册里 我的爱情 如何回忆
你的气息 散落房间里 OH BABE
FATKAN:
走过的路如何解开禁锢
记忆的苦怎么才能停住
这些年的情路
我的感觉是否清楚
这份爱大家爱的辛苦
对于这份情的倾注
我们眼神的倾诉 这段情素 心里其实已经进驻
我的爱 你明白 从开始到现在 一直不更改(一直不更改）
你的乖 你的坏 你的所有对白 我都找不到答案（我都找不到答案）
是上天的安排 还是我们的无奈 让这份爱 继续沉淡
想要回到过去真的很难 好象沉入大海 让这份爱 永远停在 我们相爱那段
[chours]
不可能的爱就让它消失去
未发出的短信 躺在手机里
左手抽屉里 电脑相册里 我的爱情 如何回忆
你的气息 散落房间里 OH BABE
DWOW:
我还在 谈着属于我的 那架钢琴
钢琴是 黑的 琴键是 白的
弹出来的乐章是伤人的
我们爱的邂逅
也是在这最后
最后一次de请求
一次de分手
一次de狼狈
我 一个人 醉
紧握着 左手 的自由
却发现 右手 还有着伤口
分手那段画面
时刻在我的大脑浮现
柏拉图的永恒
爱情海的浪漫
这已经 不在
这一切都太难
想忘记这一切
仿佛又在那一年
你我排怀在相识的那个地点
第一次约见
是在安居绿园
为了留做纪念
我把这天定为爱的季节
wo清楚记得那时的一切
你穿了一件绿色的T-SHIT
很单纯的脸 象是天使来到我的面前
当时你我笑的都好甜
我喜欢叫你小嗲子 你喜欢叫我丑鬼子
这样的称呼也只是在以前 在以前
最后一次约见
是在南湖公园
为了留做纪念
我把外婆戒指永远留在你的身边
我清楚的记得这时的一切
曾经的脸已经消失不见
象是另一个人站在了我的面前
你说从今以后各走各的路各有各的明天
[chours]
不可能的爱就让它消失去
未发出的短信 躺在手机里
左手抽屉里 电脑相册里 我的爱情 如何回忆
你的气息 散落房间里 OH BABE X2
★ Repeat
带着一丝诡异，夹着一抹鲜红，把屠戮掩埋在记忆的角落里，刀口正滴落着污秽的液体不过是时间遗忘的残渣罢了。在这种继续布满疑云诡丝的氛围里，『蝉鸣之时 解』比前一季更多了一份惹人思考的爱恨纠缠，以及徒生喟叹对命运的无奈挣扎。岛みやえい子的声线里凝练着绝望背后伫立着的脆弱希望，丰富的音效勾勒出残忍与疑惧的意味，强力的低重音与魄力十足的电子乐交织成迷幻的禁药。“奈落之花” 就是地狱之花，最诱人也毒杀人，嗅一口浑然忘却前尘梦魇，嘴角滑落惆怅，梦醒已是断肠身。
奈落之花
翻译 动感新势力
MTV版
さぁ 忘(わす)れましょう その未来(みらい)が
何不就此忘却 那即将来临的未来
また 血(ち)ぬられでゆくなんて
既然依旧是 遍染鲜血而逝的结局
なまぬるい风(かぜ) とぐろを巻(ま)いたら
若微温的风 总在某处盘旋纠结
それがたぶん 合図(あいず)
或许那正是 一种暗示
抜(ぬ)け出(だ)してって 抜(ぬ)け出(だ)してって
挣脱吧 尽力挣脱吧
悲(かな)しすぎる运命(うんめい)から
逃离这场过于悲惨的命运
あなたは 奈落(ならく)の花(はな)じゃない
你并非注定扎根奈落的花
そんな场所(ばしょ)で 咲(さ)かないで 咲(さ)かないで
别在那阴暗的国度一轮轮绽放
からめとられて行(い)かないで
别让你的身心被牢牢束缚
音(おと)もなく飞(と)び交(か)う 时(とき)のかけら
随那破碎的时光 悄然纷飞
谁(だれ)がこの手(て)を にぎっているの？
是谁 正紧握着你的小手？
谁(だれ)がこの髪(かみ)を なでているの？
是谁 正轻抚着你的长发？
今(いま)泣(な)いていた もえぎの中(なか)で
流泪已久的你 如今在这绿茵中
感(かん)じてる 合図(あいず)
终于感觉到 一种暗示
飞(と)び越(こ)えてって 飞(と)び越(こ)えてって
飞越吧 尽力飞越吧
运命(うんめい)のはぐるまから
逃离这场悲惨命运的拘限
あなたは 奈落(ならく)の花(はな)じゃない
你并非注定扎根奈落的花
そんな场所(ばしょ)で 散(ち)らないで 散(ち)らないで
别在那阴暗的国度一轮轮凋谢
そして种(たね)を残(のこ)さないで
别让你的种子一次次残留
芽(め)を出(だ)せばふたたび廻(まわ)るカルマ
若再次萌芽 便深陷又一轮罪孽
抜(ぬ)け出(だ)してって 抜(ぬ)け出(だ)してって
挣脱吧 尽力挣脱吧
悲(かな)しすぎる运命(うんめい)から
逃离这场过于悲惨的命运
あなたは 奈落(ならく)の花(はな)じゃない
你并非注定扎根奈落的花
そんな场所(ばしょ)で 咲(さ)かないで 咲(さ)かないで
别在那阴暗的国度一轮轮绽放
からめとられて行(い)かないで
别让你的身心被牢牢束缚
音(おと)もなく飞(と)び交(か)う 时(とき)のかけら
随那破碎的时光 悄然纷飞 版本一：
忘却
腐烂的肉体
残存下的痕迹
掩盖
不停的懈怠
染血的空白
冰冷
黑暗中刀刃
由血开始被沉沦
枯萎的蔓藤
没灵魂
告诉我是谁
告诉我是谁
挣扎摆脱伤悲
无法被放飞
命运的残废
无论怎么寻回
不虚伪
渴望能够挽回
忘记我是谁
忘记我是谁
抛开所有累赘
或许能够脱蜕
黑色墓碑将继续蔓延
死亡后的追悔
算了
心已经破碎
不如这样沉睡
疲惫
浮华的残美
不如这样沉醉
原罪
无声中击溃
心魔依然在轮回
断裂的铁轨
无所谓
告诉我是谁
告诉我是谁
挣扎摆脱伤悲
无法被放飞
命运的残废
无论怎么寻回
不虚伪
渴望能够挽回
忘记我是谁
忘记我是谁
抛开所有累赘
或许能够脱蜕
黑色墓碑将继续蔓延
死亡后的追悔
怜悯我是谁
怜悯我是谁
就算继续轮回
恶魔般下坠
命运的残废
无论怎么寻回
不虚伪
仍渴望能够挽回
忘记我是谁
忘记我是谁
抛开所有累赘
或许能够脱蜕
黑色墓碑将继续蔓延
死亡后的追悔
版本二：
在哪
心中的殇花
随着未来落下
嘀嗒
挣扎被饮歃（刹）
只鲜血回答
融化
无声中鞭挞
可惜依然没办法
命运的步伐
不拖沓
这样可以吗
这样可以吗
寂寞的一刹那
尘世的浮华
奈落之花
指引生死之花需要吗
那只是个惩罚
摆脱命运吧!
摆脱命运吧!
在万丈深渊下
才有新的活法
鼓起勇气让自己撕碎操纵命运之花
是她
冰冷中攀爬
即使如何害怕
变化
没有人能勘察
却一直没停下
融化
无声中鞭挞
可惜依然没办法
命运的步伐
不拖沓
这样可以吗
这样可以吗
寂寞的一刹那
尘世的浮华
奈落之花
指引生死之花需要吗
那只是个惩罚
摆脱命运吧!
摆脱命运吧!
在万丈深渊下
才有新的活法
鼓起勇气让自己撕碎操纵命运之花
不要再害怕
鼓起勇气吧
难道命运砝码
不归自己吗
奈落之花
指引生死之花
需要吗
请睁开眼睛吧
摆脱命运吧!
摆脱命运吧!
与其痛苦挣扎
不如选择活法
鼓起勇气使用自己的方式去生活吧
版本三：
曲：岛みやえい子《奈落の花》
中文填词：Vagary
算了 破碎的衣袖
还在身后逗留
慢着 谁含泪乞求
痛苦地虚构
那么 余下的黑夜
门外一路的鲜血
又是谁的笑脸 在无邪（好无邪）
认出我的是谁 铭记我的是谁
被跟随 被击溃 一千零一回
如果梦幻 仍在虚无之间 请归还
夕阳中的少年
恳求我的是谁 怜悯我的是谁
若虚伪 流下泪 也动摇了（这）追悔
在心魔尚未盛开之地
解不开的罪
等待 下一季花开
却已无人敢采
能否 卸下这阴霾
轻松地相爱
那么 所有的黑夜
眼底深埋的轻蔑
暗自焚烧着 的蝴蝶（那蝴蝶）
恳求一个未来 还有没有未来
在崩塌 在腐坏 真实变苍白
我不明白 太多战栗的爱 怎重来
时钟戛然停摆
想要一个世界 又是哪个世界
这纯洁 这幻觉 是真相的不屑
原谅我看到所谓一切
在梦中徘徊
（来吧花多美
闭眼就沉睡
来吧已疲惫
不呼吸就沉醉
来吧别后悔）
对我微笑是谁 为我哭泣是谁
能不能 触摸到 真相的门楣
一个机会 变成轰然摧毁 太伤悲
微笑不再纯粹
温暖我的是谁 纪念我的是谁
这芳菲 这明媚 都已统统（被）浪费
黑暗中再度相聚来陪
清晨已破碎
版本四
地狱花
原曲：奈落の花
策划：风汐轩OTZ家族
填词：水泠灯OTZ家族
演唱：淋淋一韩王迷音Los
后期：喃喃戏语迷音Los
美工：哑荼OTZ家族
看吧 现实的污浊
弥散各个角落
轮回 世间的灾祸
谁隔岸观火
虚伪 孤独的冷漠
又能与何人诉说
早已分不清 对或错
为何要逃脱 又何必逃脱
别妄想 逃脱这 悲哀漩涡
你本就是 生于地狱的花 别执着
这反抗 太脆弱
不必管对错 不计较对错
再计较 也只是 让命运无因果
最后也只能留下永远 不释怀的心魔
记下 花开的妖娆
是否虚无缥缈
忘掉 花谢的飘摇
停滞的心跳
是谁 在耳边喧闹
紧追不依不饶
贪婪沉溺于 谁的笑
为何要回答 又如何回答
这便是 无理由 上天惩罚
你本就是 开于地狱的花 怎无暇？
对此毫无办法
不用再回答 又何必回答
就在此 斩断这 无休止的牵挂
请再次疯狂堕落入魔 用鲜血染芳华
为何要逃脱 又何必逃脱
别妄想 逃脱这 悲哀漩涡
你本就是 生于地狱的花 别执着
这反抗 太脆弱
不必管对错 不计较对错
再计较 也只是 让命运无因果
最后也只能留下永远 不释怀的心魔
彼岸花，恶魔的温柔。传说中自愿投入地狱的花朵，被众魔遣回，但仍徘徊于黄泉路上，众魔不忍，遂同意让她开在此路上，给离开人界的魂们一个指引与安慰。
此花一名曼珠沙华，白色花又名奈落之花;红色花又名彼岸花，也称为 Red Spider Lily。人称“草莫见花莫见”。在日本被称作マンジュシャゲ，发音是曼珠沙华,花语是“分离/ 伤心/不吉祥”。原产地就是中国和日本，日本最多。
相传此花只开于黄泉，一般认为是只开在冥界三途河边、忘川彼岸的接引之花。花如血一样绚烂鲜红，且有花无叶，是冥界唯一的花。花香传说有魔力，能唤起死者生前的记忆。在黄泉路上大批大批的开着这花，远远看上去就像是血所铺成的地毯, 又因其红得似火而被喻为”火照之路”，也是这长长黄泉路上唯一的风景与色彩。当灵魂渡过忘川，便忘却生前的种种，曾经的一切都留在了彼岸，往生者就踏着这花的指引通向幽冥之狱。
彼岸花属于石蒜科（Lycoris Herb），属名是希腊神话中女海神的名字。因为石蒜类的特性是先抽出花葶（总梗）开花，花末期或花谢后出叶；还有另一些种类是先抽叶，在叶枯以后抽葶开花，，所以彼岸花花开时看不到叶子，有叶子时看不到花，花叶两不相见，生生相错。因此才有“彼岸花，开彼岸，只见花，不见叶”的说法。春天是球根，夏天生长叶子，秋天立起开花，冬天叶子又慢慢退去，花开时看不到叶子，有叶子时看不到花，花叶两不相见，生生相错。相念相惜永相失。如此轮回而花叶永不相见，也有着永远无法相会的悲恋之意。
在民间，春分前后三天叫春彼岸，秋分前后三天叫秋彼岸。是上坟的日子。彼岸花开在秋彼岸期间，非常准时，所以才叫彼岸花。
而它生长的地方大多在田间小道，河边步道和墓地，所以别名也叫做死人花。一到秋天，就绽放出妖异浓艳得近于红黑色的花朵，整片的彼岸花看上去便是触目惊心的赤红，如火，如血，如荼。
曼珠沙华这个名字出自梵语「摩诃曼珠沙华」，原意为天上之花，大红花，天降吉兆四华之一。佛典中也说曼珠沙华（曼殊沙华）是天上开的花，白色而柔软，见此花者，恶自去除。佛家语，荼蘼是花季最后盛开的花，开到荼蘼花事了，只剩下开在遗忘前生的彼岸的花。
曼珠沙华的美，是妖异、灾难、死亡与分离的不祥之美。或者是因为它深艳鲜红的色泽让人联想到血，也或者是因为它的鳞茎含有剧毒，在一般的文学作品中，它的形象通常是与“疯狂、血腥”之类的概念相联系起来的。在炎之蜃气楼的邂逅篇《真皓き残响》中，桑原水菜笔下写到景虎自杀的瞬间，看到喷出的鲜血如同盛放成群的彼岸花。
花语
日本花语：“悲伤回忆”
朝鲜花语：“相互思念”
中国花语：“优美纯洁”
强烈推荐 ！！！ ‘THE CLASH’的歌 ，有名的PUNK（PUNK, 是兴起於1970年代的一种反摇滚的音乐力量。 PUNK在中国大陆译作"朋克"; 在台湾译作"庞克", 香港则叫作"崩"。 在西方, PUNK在字典是解(俚语)小流氓、废物、妓女、娈童、低劣的等意思 (虽然现在它的意思有了一定的改变)。 从最早由Leg McNeil於1975年创立《PUNK》杂志,之后由Sex Pistols将此音乐形成潮流距今已有25年历史了。要了解PUNK对世界及对室内空间的影响, 必先了解PUNK的意义及发展。
PUNK的精髓在于破坏,彻底的破坏与彻底的重建就是所谓真正的PUNK精神。）摇滚团体，歌唱的都很震！The Clash 冲击乐队
通向Buddy Holly安息地的公路位于美国德州卢伯克市阴郁的一角：那里有弃用铁道的残迹，货物仓库和外表陈旧的军用火药库。
Holly简朴的坟墓就位于此处的城市公墓中，在普普通通的大理石石碑上，从不远处棉田飘来的花粉密密地铺了一层。 除了1979年在这里迎来了一批超乎热情的祭拜者之外，至今这块墓地未曾有些许变更。
那次来的是4个身形瘦削的年轻人，他们身着黑色牛仔裤，黑色皮靴和皮茄克。他们在墓旁搭起了一座宛若坟墓状的帐篷。一开始他们还算神情庄重，仿佛恐怕Holly的灵魂不欢迎他们的到来，后来就演变成了一个狂欢派对。他们以其特有的方式纪念这位卢伯克的摇滚王子，而这4个年轻人就是著名的The Clash(冲撞)乐队。
当喧哗声散尽后，4个人都从自己口袋中取出一片拨弦片，放在Holly的墓碑上。随后返回当晚邀请他们的德州乡村歌手Joe Ely家中。The Clash那次应邀访问德州就是为了见识一下Ely的乐器，并去Holly的墓上走一走。在Ely家中，他们继续狂欢，而其中颇具天赋的鼓手Topper Headon由于过量吸毒而神智不清。
富有传奇色彩的The Clash与Sex Pistols一起在1976年开创了朋克摇滚的高潮。他们极具感染力的舞台表演和对歌迷的热忱已成为了一种经典。当其他的乐队还沉溺于对汽车和女人的幻想时，他们已经把眼光瞄准了社会的热点：失业、都市喧嚣、种族歧视、恐怖主义、黑帮火并，帝国主义，吸毒和警察腐化。
The Clash是历史上第一支在歌中加入Rap的英国乐队，也是第一支进入牙买加音乐名人堂的白人乐队。当他们于1981年在纽约时代广场演出时，引发了全城混乱。他们的第三张专辑《London Calling》(伦敦呼声)被评为80年代美国最佳专辑；而他们的第四张专辑是三唱片，但由于乐队坚持以单唱片的价格出售，致使The Clash陷入了破产危机。
有一种说法认为，“不看The Clash，不算知道摇滚乐”。的确，The Clash在舞台上全情投入，一下台就倒在化妆间的地板上，连一句话都说不动了。 Mick Jones生于1955年，来自英国工人家庭。其父母早年离异，而Jones从小就迷上摇滚乐，他解释道，也许是为了逃避生活阴影的缘故吧。他对Mott The Hoople、The Stones、The Faces等乐队很着迷，但他真正的偶像是一支美国前卫摇滚乐队The New York Dolls，Mick认为Dolls无所顾忌的音乐态度深深感染了他。
到了1974年，他在一支名为The Delinquent(过失者)的乐队中弹吉他。后成为Generation X乐队成员的Tony James回忆The Delinquent时说，“他们清一色长发过肩，奇装异服。在伦敦各个表演场所出没。我和Mick很快结识，我们发现了彼此的共同点，即都崇拜The New York Dolls，我怀疑他是我在英国唯一的知音。” 随后加入The Clash的是Bernie Rhodes，在一家酒吧中，他与Mick相识了。Mick回忆道：“我乐于和看上去有意思的人相识。当时Bernie戴着一顶帽子，我便走上前去说，你是钢琴家吗他说，不是，但你穿的T恤我也有一件。我们就这样认识了。” Tony James当时和Mick合组了London SS乐队，当他们问Bernie是否有意加入时，Bernie爽快地同意了，并想成为乐队的经理人。他的经营思想很有趣，正如他自己所说的那样：“你们需要我，因为你们一无所有，你们没有自己的创意，如果你们想成为The New York Dolls第二，那是在浪费我的时间，我们必须走自己的路。”
到了1978年春天，The London SS解散了。Mick、Paul Simonon和吉他手Keith Levene另组了新乐队。Paul是个有天赋的画家，和Mick一样，他也毕业于伦敦的艺术院校。然而在毕业后他想当一个严肃艺术家的理想却渐渐淡去了。Paul回忆道：“我当时思维混沌，只是想着不应该呆坐在画室里过完我的一生，我想要更刺激的生活。”
Paul亦是自小父母离异，缺少关爱。Paul说：“我小时候去什么地方都没有人管，在铁轨上玩也好，小偷小摸也好。”后来，他在伦敦一些风气欠佳的学校中出没，又参加了光头党，但也初步接触了各类先锋音乐。 Paul第一次应征时，Mick花了一小时教他吉他E调和弦，但仍未奏效。于是Mick决定让他试试贝司。直到CBS公司签下乐队前，Paul的技术才练到了家。Mick回忆说：“Paul后来的贝司技术令人叫绝，但开始时的确很糟糕。”
即将诞生的The Clash现在还缺一个主唱。Bernie认为The 101 ers乐队的Joe是合适人选。在预先观看了他的演出后，Joe正式加入。Joe根源摇滚式的吉他技术正是乐队所要的。他的睿智、乐观的政治远见以后都成了乐队的标志。The Clash曾有一首歌叫作“I'm So Bored With You”(你真烦人)，Joe提议把标题改为“I'm So Bored With The USA”(美国真烦人)，歌曲的意境就大不一样了。歌中反映的是美国文化对英国的侵略。一方面Joe的才华得到了充分的认可，另一方面他在创新求变上也渐渐走向了极端。
在1976年时，记者Caroline Coon对The Clash进行了首次采访，这令她印象深刻。乐队指出，嬉皮士运动已经失败了。他们反吸毒，反流行，乐队的举止体现了两代人的思想冲撞。Coon回忆道：“我给他们照了张像，他们紧贴着墙，手臂上举，在Joe的衣服背面写着‘憎恨与战争’，这正是朋克的精神，即不要和平不要爱。The Clash政治主张强硬，充满愤怒，并向往无政府主义，这和传统摇滚不尽相同。当时成名的乐队纷纷逃避现实，而The Clash却勇于直面人生。”
Mick表示，“我认为像Rod Stewart那样的歌手背弃了摇滚乐的理想。他们脱离了歌迷，对欣赏他们的乐迷来说，歌手的变节，意味着欺骗。”
1977年，The Clash以10万英镑的身价签入CBS唱片公司。在22年后的今天， 他们出版的唱片已成为朋克的经典，快速的节奏，都市化的表达，挫折感与愤怒的情绪无不被人效尤。而他们的经典歌曲也让听众念念不忘：“Janie Jones”、“I'm So Bored With The USA”、“Garageland”(工地)、“Career Opportunities”(就业机会)、“London's Burning”(伦敦火灾)，一曲曲都让歌迷听后热血沸腾。 在首张专辑热卖之后，Topper Headon加入The Clash担任鼓手，他的到来改变了乐队的音乐风格，他能自由游移于疯克、灵歌和雷鬼音乐之间。“有了他，我们不但有了鼓点，而且有了鲜活的生命力。”Paul如是说，Topper加入后的第一首歌名为“Complete Control”(完全控制)，歌名源自Bernie的一句口头禅：“我要得到完全控制。”
Rhodes为The Clash的第二张专辑请来了Sandy Pearlman，而他与乐队合作不愉快。作为制作人，Sand想迎合美国大众口味，而The Clash却不以为然。有记者指出，“The Clash嘲笑每个人，得罪了不该得罪的人，如Sandy Pearlman，他们甚至当面取笑CBS的总裁。他们有时真可谓不知好歹。” 乐队前经理人Johnny Green评论说：“乐队与Pearlman的音乐理念完全不同。Pearlman的想法在Paul看来一文不值，这对The Clash来说是非常动荡的时期。”
但专辑最终还是完成了，与首张同名专辑相比较，内容更为深刻。碟中“Guns On The Roof”(屋顶上的枪)一曲反映了乐队的一段经历： 那年春天，Paul、Topper和另外一些人正在排练场地等Mike来练歌，忽然有人突发奇想带上枪去屋顶射鸽子。他们并没有意识到他们所射杀的是私人所有的名贵比赛用信鸽。警察冒了出来，说接到报警有一群流氓在屋顶用枪对准火车。那时正是爱尔兰共和军恐怖活动猖獗的时期，所以此举非同小可。Paul和Topper于是被囚禁了起来，而Bernie似乎认为这对他们有好处。这引起了广泛的反感，成员们和Bernie的关系从此恶化了。Mike和Bernie之间更是常常针锋相对。 乐队面临解散或是更换经理人的困境，此时Bernie接受了媒体采访，他表示，“The Clash擅长于表达青少年的想法，但他们却不这样做。我苦心经营，却不料得此结果。Joe太懦弱，Mick是个自大狂，Paul太孩子气，而Topper却是个乡巴佬。现在他们想蹬了我，是唱片公司幕后操纵的，他们受了贿。”
在首次美国巡演后，乐队开始为下一张专辑寻找素材。在Bernie离开后，大家重新齐心工作。Mick的乡村曲风，Paul的雷鬼，Topper的迪斯科都完美地融合在了一起。 乐队的下张专辑请到了一手造就The Who乐队的大牌制作人Gny Stevens，他工作极其投入，要求也很严格。但到了录音后期，他由于沉溺于酒精而常常误事，这令此次合作未能善始善终。但Guy的确令《London Calling》专辑到达了新的高度。紧接着，乐队的第二次美国巡演大获成功，在42天时间内横扫美利坚。
自从《Combat Rock》(战斗摇滚)专辑后，Paul Joe和Mick的关系急剧恶化。而乐队内部的人事变动也十分频繁：由4人变为5人，吉他手一直进进出出。Bernie也被请回来重任经理人。The Clash的内部愈来愈动荡了。在巡演时，Paul说：“我不和Mick说话，我们的合作毫无乐趣。我和Joe谈起过此事，我们是成年人，没有必要再忍受Mick的独断专行、喜怒无常了。在排练时，Joe直截了当地说，‘我们想让你离队。’Mick简直不能相信。而我支持Joe的意见。当时，Mick一定十分难过。” 事实上，Mick的离队是一把双刃剑。他一走，The Clash也就不复成为一个完整的乐队了。
Joe和Paul又使The Clash继续维持了两年。新召进了吉他手Vince White和Nick Sheppard。在第6张专辑，也就是由Bernie制作的《Cut The Crap》(别胡扯)后，The Clash于1985年宣告解散了，因为Joe和Bernie在音乐上的分歧也大到了无可挽救的地步。
进入90年代，人们对The Clash怀念有增无减。外界盛传他们将在1996年复合，但Paul、Joe和Mick都否认了这种可能。毕竟，现在大家各自都有了自己的一片天地：Paul成了全职的画家；Mick仍唱歌，并兼制作人；Joe成立了新组合The Mescaleros。唯一的安慰是，The Clash最近又发行了一张现场专辑《From Here To Eternity》(从现在到永远)，以志纪念。有乐评说，有两种乐队：浪漫派和经典派。The Clash属于浪漫派，他们的着装、言谈都与众不同，他们的一切都是混乱的、无计划的。
Fatkan的《家》
试听：
http://wwwtudoucom/programs/view/iEKRemy1fbI/
歌词：
独白：
很多人都说 婚姻是恋爱的坟墓
可我觉得 婚姻是恋爱的归宿
2个陌生人从相知到相恋再到彼此承诺相伴一生
这个过程充满了爱
这个过程收获了幸福
这个过程诞生了家
我的傻笑 是你的面包 幸福滋味在小小世界发酵
一起走一起停在一起做什么都好 每天都要抱抱
我的拥抱 是你的城堡 欢迎搬进为你布置的一角
可以笑可以跳可以任性可以撒娇 看我对你多好
这个家的住址我精心为你布置
让你感觉到舒适根本无法去估值
别忽视 这是我用心去营造爱的气氛
让你甜蜜的寻找那种浪漫的戏份
床前不觉晓 喜欢你的笑 你的闹
每天早上起床都会静静不吵你睡觉
坐在客厅沙发 你起床像傻瓜
就像天使下凡是个不会魔法的麻瓜
每天逗你你都会慢慢的抓狂
朋友看了我们都像在演双簧
爱的小屋装潢 遍布一片光芒
我会把你的爱刻在窗上
和你一起早饭虽然做的好慢
你却不嫌麻烦幸福通通挂满
慢慢变成习惯我们没有羁绊
你永远是我的另一半
HEY BABE I LUV U
一面挂满回忆的墙 一张绘着甜蜜的画框
整座城市 来来往往的孤单在寻找方向
整个季节 纷落花瓣 我和你的邂逅就这么开场
那期待在你脸上发烫 我给的好会很不一样
一面反射着美满的落地窗 窗幔缓缓拉开这些年的甜酸
哭过笑过的浪漫是爱情的调味酱
我依旧为你熄灭月光等天亮
还在想象 你当年穿过的新娘装 那么漂亮
整条街道 聚聚散散 爱情**总会散场
你在身旁 轻轻的叹 我们会不会也一样
如果岁月的鱼尾纹爬上眼眶
你的爱 依旧是一张青年的脸庞
我的傻笑 是你的面包 幸福滋味在小小世界发酵
一起走一起停在一起做什么都好 每天都要抱抱
我的拥抱 是你的城堡 欢迎搬进为你布置的一角
可以笑可以跳可以任性可以撒娇 看我对你多好
看你着着急急寻找你心爱的玩具
却被我小心翼翼的保存在了原地
我们做着童年时候最常玩的游戏
多年以后还没忘记
送你一盒甜甜蜜蜜的爱心巧克力
尝过之后你的笑容会滋润我心
吧你拥在怀里说出我有多爱你
2008年的早上晴
我把日记捧在手心里
记录着过去 记录有你 记录着爱情
想要让你开心摘下满天的星星
我的傻笑 是你的面包 幸福滋味在小小世界发酵
一起走一起停在一起做什么都好 每天都要抱抱
我的拥抱 是你的城堡 欢迎搬进为你布置的一角
可以笑可以跳可以任性可以撒娇 看我对你多好
将你的手牵 就这么走到永远 就这么欣赏昼夜
用爱浇灌一座花园 这就是我们最美的许愿
将你的手牵 就这么握住想念 就这么凝固时间
把当年拍摄成照片 你的好在上面 有家的感觉
你的笑 像奶酪 用温柔慢慢加热烘烤 我们的爱 溢出鲜鲜的味道
你的美 像海岛 我脱离了漂泊的航道 开始试着 往你的方向停靠
我的傻笑 是你的面包 幸福滋味在小小世界发酵
一起走一起停在一起做什么都好 每天都要抱抱
我的拥抱 是你的城堡 欢迎搬进为你布置的一角
可以笑可以跳可以任性可以撒娇 看我对你多好
我的傻笑 是你的面包 幸福滋味在小小世界发酵
一起走一起停在一起做什么都好 每天都要抱抱
我的拥抱 是你的城堡 欢迎搬进为你布置的一角
可以笑可以跳可以任性可以撒娇 看我对你多好
欢迎分享，转载请注明来源：浪漫分享网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
评论列表（0条）