《双世宠妃3》收官，此剧四年三部留下了哪些让人印象深刻的吻戏？

《双世宠妃》这部剧之前还是挺火的一部剧。现在它已经到了第三季了。但是大家对于《双世宠妃》最大的议论点就是里面的吻戏真的有好多呀。一般电视剧不会像《双世宠妃》一样吻戏那么的频繁。这部戏吻戏很多很多，大概第一，二部加起来有八十多次，而单单第三季似乎就有二十七次，这个吻戏真的太多了，让人有一点疲倦了。

其实对于观众来说是比较喜欢看吻戏的，但是吻戏要适度，不是一言不合就亲亲。观众是喜欢看主角撒糖的，但是撒糖的次数过多，就会有点看腻了，不免让观众觉得有点无语，就没有想继续看下去的欲望了，同样的两个演员三部剧一直在拍吻戏，这个确实还是让人比较吐槽的。其中有各种各样的花式热吻，不过也有人表示很喜欢看这种热吻，会让人感觉很甜蜜，对这个热吻的看法，就因人而异吧。

其中让人觉得想深刻的吻戏，有"三人苹果吻"，就是当男二踩到苹果差点摔倒之际，猛地拉住了男主和女主，却借力让男女主亲在了一起。还有就是男主绕过男二跟女主的“夹心饼干吻”。除此之外还有雨中吻，盘腰吻，扑倒吻，红盖头吻，鼓点吻等等。各式各样的吻戏数不胜数，这也是《双世宠妃》和其他的小甜剧不一样的地方。

《双世宠妃》是由梁洁、邢昭林、王瑞昌、钟祺、孙艺宁、辛瑞琪等主演的，该剧改编自梵缺的小说《爆笑宠妃：爷我等你休妻》，讲述了从现代穿越到东岳国的尚书千金曲小檀，意外邂逅东岳国万人瞩目的八王爷墨连城，二人历经波折，由猜忌、试探再到信任、相爱，终成欢喜冤家的爱情故事。之前一二季的热度还是很高的，观众的反响很好，但是拍到后面吻戏太多，会让很多观众觉得很腻。

不过这个也是因人而异吧，有人仍然觉得《双世宠妃》非常好看。你觉得第三季好看吗？

　　刺青

　　** 刺青

　　导演： 周美玲

　　主演： 是元介 沈建宏 梁洛施 杨丞琳

　　片长： 94 min

　　产地： 台湾

　　类型： 剧情 爱情

　　颜色： 彩色

　　分级： Taiwan:R-12

　　对白： 汉语普通话

　　上映日期： 2007年3月30日

　　官方网站： http://wwwdvdcomcn

　　剧情简介：

　　视讯女郎小绿是一个外型如处子、作风大胆的高中女生。她与竹子相遇在一家刺青店，这是竹子为了纪念死去父亲独立谋生所开的店，也是两位主角从各自过往破碎的记忆与创伤中，获得最终依靠的避风港。作为一位女刺青师傅，小绿被竹子高帅英挺、冷静阴郁的性格所吸引，在每次由小绿刻意制造的相遇过程中，小绿渐渐发现竹子的弟弟是竹子伤痛记忆的源头。而守在小绿心底十几年的秘密与她爱唱的那首《茉莉花》，是否能成为打开竹子心房的救赎力量？一段历经毁灭与重生的爱，将在两人认定彼此的动人情感中，获得最终甜美的祝福。一段历经毁灭与重生的爱情，揭开隐藏在刺青下的神秘故事…… 两个少女的初恋回忆，在偶然的邂逅中，重新开始。逆光夏日午后，从远处走进的帅气身影，坐在脚踏车后座，环抱着他细柔的腰；香气隐隐扑鼻，还有手臂上那朵叫人睁不开眼的金色花蕊。这是属于小绿（杨丞琳 饰）青涩初恋的美好回忆，但一切已经遥不可及。身网站中网络情人的她，每晚在电脑前搔首弄姿，怎样清纯可人，总会有点挑逗。小绿召唤着她的网上情人，以金钱引领她从幻想般的爱情，走回现实。直到那天，一个同样洒落着阳光的下午，小绿偶然闯入竹子（梁洛施 饰）的刺青店。墙上金色花蕊强烈唤醒过往的爱情悸动，她开始每晚上网，在繁多空虚心灵中，猜想哪一个才是其匿名爱人。英帅的女孩竹子，在过往爱情的炽热中，总被狠狠灼伤。那是错爱的惩罚吗？竹子永远忘不了那晚撼动天地，躲在初恋情人温柔怀抱里，失去了真挚亲情。自此竹子在爱情与亲情抉择中，选择了压抑自己的情感，不仅在左臂上刺下代表悲伤回忆的曼珠沙华，自己也成为刺青师傅，为每个前来寻求力量或封印爱情的灵魂，刺下属于他们的秘密回忆。但是，当小绿无意闯入竹子生活后，那份浓烈似曾相识，挑逗着她封闭已久的心房。竹子决定要摆脱爱情诅咒般的阴霾，勇敢接受爱。

　　台湾影片《刺青》获柏林**节同性恋题材单元Teddy奖

　　2月16日，作为柏林**节影展内容之一的专为同性恋题材设立的Teddy奖获奖作品揭晓。女同性恋题材的台湾影片《刺青》获得今年的最佳剧情片Teddy奖。

　　《刺青》被作为正式参展片在今年的第57届柏林**节的“全景”单元放映。

近日，又有一部毒剧上映了，不知道大家看了没有

《双世宠妃》是梁洁、邢昭林领衔主演的古装穿越网剧，该剧改编自梵缺的超高人气小说《爆笑宠妃：爷我等你休妻》，讲述了坚韧不屈的尚书千金曲檀儿意外邂逅东岳国万人瞩目的八王爷墨连城，二人历经波折，由猜忌、试探再到信任、相爱，终成欢喜冤家的爱情故事。

这部剧秉承了“妃”字系网剧的精髓，冰山王爷加鬼畜王妃，一路中二一路撒糖。《调皮王妃》和《太子妃升职记》也是这类网剧的佼佼者，而《双世宠妃》更是把爆笑无厘头、玛丽苏、欢喜冤家、日常撒糖发挥到了极致，苏化了不少迷妹。

剧中，饰演男主的邢昭林也因为吻技超群，被网友奉为继侯明昊之后第二个吻戏杠把子，而《双世宠妃》也被称为是继《寒武纪》之后的粉红福利最多的网剧。

嗯嗯，先来回顾一下侯明昊在《寒武纪》里的经典吻戏吧!

经典的车震假开船

女主第一次吻男主

当着青梅竹马的面强吻女主

订婚宴咬唇吻

吻完，女主吐了

大结局离别吻

万万没想到，《寒武纪》还没收官多长时间，又来了一个耍流氓耍的既有气质又有底气的霸气男主。邢昭林饰演的八王爷虽然冰块脸，但邪魅起来也是勾魂摄魄的，重点是，调戏王妃套路很多。就连侍寝换休书这种事，还能耍赖，侍寝完，忽悠王妃说不满意，不给休书。这个王爷是个老司机啊!

强吻女主还问女主自己吻技怎么样

强吻女主上瘾

威胁女主开船

再次勾引女主

耍流氓耍的不要不要的

然而，这剧才播了8集，还有更多的羞耻福利在路上~

老夫的少女心啊！

您好,我就为大家解答关于朱丽安摩尔接吻戏，朱丽安摩尔三级相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！1、在第72届奥斯卡最佳女演

您好,我就为大家解答关于朱丽安摩尔接吻戏，朱丽安摩尔三级相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、在第72届奥斯卡最佳女演员奖的角逐过程中，出现了十分激烈的竞争场面。

2、入围的五位影星中，既有久经沙场的老牌明星梅丽尔斯特里普和安妮特本宁，也有鲜为人知但演技不凡的珍妮特麦克蒂尔和希拉里斯万克。

3、另一位入围者则是近年来颇为引人注目的演技派明星朱丽安摩尔。

4、对朱丽安来说，这已是她第二次入围奥斯卡奖。

5、早在1998年，她已凭《不羁之夜》获得过奥斯卡最佳女配角提名，距获奖只有一步之遥。

6、今年，她是否会走上奥斯卡的颁奖台？人们正拭目以待。

7、多产的演技派女星　　据好莱坞最有权威的评估专家尼尔森统计，朱丽安摩尔是她同时代演员中最多产、最富于创造力的演员之一。

8、在过去的10年间，她共拍了24部影片——与罗伯特德尼罗不相上下。

9、而且这些影片中，有相当数量是她与一流明星联手主演的。

10、尼尔森认为，产量是个不容忽视的重要问题。

11、演技太差的演员怎么会有那么多拍片的机会呢？又怎么会有那么多一流明星愿意与之合作呢？　　1999年，是朱丽安摩尔银幕生涯的顶峰。

12、这一年，她主演了《幸运甜饼》《理想丈夫》《木兰》《情事终结》和《世界地图》，并因《情事终结》获金球奖和奥斯卡奖最佳女演员提名。

13、　　《情事终结》一片改编自格拉哈姆格林1951年出版的同名小说，是英国著名导演尼尔乔丹自《哭泣的游戏》和《迈克尔柯林斯》之后执导的又一部力作。

14、影片以第二次世界大战为背景，讲述了一个发生在伦敦的奇特的三角恋爱故事。

15、扮演男主人公莫利斯本德里克斯的是曾主演过《英国病人》的拉尔夫费恩斯，朱丽安摩尔扮演女主人公萨拉迈尔斯。

16、萨拉的丈夫亨利（斯蒂芬利饰）是个古板的官员，萨拉对婚姻生活不满，痛苦不堪。

17、一次，她邂逅了英俊潇洒的作家莫利斯。

18、两人一见钟情，双双坠入爱河。

19、不久，第二次世界大战爆发，德军开始对伦敦狂轰滥炸。

20、在即将倒塌的建筑物中，萨拉和莫利斯完全忘却了轰鸣的炮声，全然不顾身边的战争，沉浸在无尽的爱意之中……一天，萨拉突然不辞而别，这令莫利斯困惑不解，陷入深深的痛苦之中。

21、几年后的一个雨夜，莫利斯遇到亨利。

22、亨利怀疑萨拉不忠，请莫利斯帮助调查。

23、这个提议正中莫利斯的下怀，他比谁都想知道萨拉离开自己的原因和她的近况。

24、于是，他雇用了私人侦探进行调查……　　原来，当年萨拉对莫利斯的安危分外担忧，她向上帝祈祷：如果莫利斯能在空袭中安然无恙，她便停止两个人的恋情……　　《情事终结》一片的结构十分奇特。

25、在这个看似三角恋爱的悲剧故事中，真正控制男女主人公的是命运之神——上帝。

26、就这一点来说，影片颇有反宗教的意味。

27、这种对三角恋爱的诠释方式，在**史上实属罕见，因而对演员的要求也更高。

28、朱丽安摩尔的表演准确细腻，把萨拉的内心世界揭示得淋漓尽致。

29、得不到丈夫的爱时她的失意，痛苦；初见莫利斯时那种欣喜和对情感的渴望；坠入爱河后那种激情；对情人安危的担忧；下决心离开情人时的忍痛割爱；对上帝的虔诚……每场戏都演得生动、可信，既有新意又有品味。

30、　　影片上映后，既受观众喜爱，又获得评论界好评。

31、朱丽安摩尔的精湛演技也得到了奥斯卡评委的认可。

32、成功来之不易　　朱丽安摩尔1963年12月30日出生在美国北卡罗莱纳州费耶特维尔。

33、她的父亲是军事法庭的法官，母亲是心理医生兼社会工作者。

34、朱丽安的童年时代是在“漂泊流浪”中度过的。

35、上大学前，她随父母在全世界二十三个地方居住过，几乎不到一年就搬一次家。

36、不过，这种生活养成了她能很快适应环境的能力和自立自强的性格。

37、70年代末，朱丽安进入波士顿大学戏剧学院学习表演艺术。

38、1983年大学毕业后，她来到纽约，活跃在戏剧界，扮演了许多舞台剧角色，其中最成功的是《哈姆雷特》中的奥菲莉娅。

39、此外，朱丽安还拍摄过电视广告片，当过模特儿。

40、　　朱丽安登上荧屏是她在大学读书时。

41、那时她参加了美国日间肥皂剧《当世界旋转时》的拍摄。

42、这部肥皂剧持续了大约一年半时间，朱丽安扮演的角色体味了人世间各种痛苦——她患了健忘症、她被人绑架、她被带上法庭受审、她几乎被强奸……该肥皂剧使朱丽安受益匪浅，她揣摸角色的各种心态，迈开了性格演员的第一步。

43、朱丽安第一次在荧屏上亮相，就赢得了一尊艾美奖。

44、但从那时到真正获得成功却花费了相当长一段时间。

45、　　朱丽安回忆道，“当我第一次付帐单时，我父母并没有感到特别惊讶。

46、他们对于**或表演了解的并不多。

47、只是到了近两年，他们才开始更多地看**，而且是因为我才开始对这一行熟悉起来。

48、以前相当长一段时间里，他们一直以为凯文科斯特纳和马克哈蒙是同一个人。

49、”　　后来，朱丽安在《晃动摇篮的手》一片中扮演安娜贝拉希奥拉的爱说俏皮话的女友梅兰妮。

50、这部影片标志着朱丽安的**事业真正开始起步了。

51、此后，她一口气主演了《身体的证明》《本尼和乔恩》《逃亡者》《捷径》等影片，其中《捷径》是她比较偏爱的影片。

52、　　在西海岸拍片的间隙，朱丽安仍不时返回纽约，继续舞台演出。

53、她在安德烈格里高利导演的契诃夫的舞台剧《万尼亚舅舅》中扮演叶琳娜，并因此成了人们议论的热门话题。

54、法国著名导演路易马尔被朱丽安精湛的演技征服了，他将这部不朽名剧搬上银幕，片名改为《42街的万尼亚》，仍由朱丽安扮演叶琳娜。

55、　　从此以后，朱丽安有了与世界级男星合作拍片的机会，使她的演技更上一层楼。

56、她曾与英国英俊小生休格兰特合演喜剧片《九个月》，扮演一个期盼着做母亲的年轻女子。

57、她还曾与动作片明星西尔维斯斯塔隆和西班牙著名影星安东尼奥班德拉斯合演动作恐怖片《刺客》。

58、到了二十世纪末，朱丽安的演技更加成熟、佳作也接连不断。

59、特别是她在《不羁之夜》《消失的世界》《大人物莱波夫斯基》《精神病患者》《幸运甜饼》《理想丈夫》《情事终结》《木兰》《世界地图》等一系列影片中的表演均可圈可点。

60、　　“梅花香自苦寒来”，经过多年努力，朱丽安摩安终于成为令人瞩目的演技派明星。

61、为艺术献身　　朱丽安摩尔是个创作态度严谨、肯于为艺术献身的女演员。

62、她很仰慕大导演罗伯特阿尔特曼，一直梦想有朝一日能在他的执导下拍一部片子。

63、1993年，她终于圆了这个梦，得到了一次与阿尔特曼合作的机会。

64、由朱丽安主演的这部影片名叫《捷径》，她在片中扮演一个倍受折磨、心情郁懑的家庭主妇，整天和丈夫吵架。

65、根据角色需要，朱丽安在片中有几场下身裸露的戏。

66、人们起初有些担心，怕她不愿意演。

67、岂料，她毫不犹豫地同意了。

68、面对摄影机，她的表演依旧那样自如、坦然，使人们在吃惊的同时不得不对她刮目相看。

69、此后，她又在《不羁之夜》中成功地扮演了色情女皇安伯尔韦弗斯，表演泼辣、大胆。

70、在《理想丈夫》中，她扮演男主人公罗伯特的前情人——既放荡又阴险的杰弗丽。

71、她的表演十分放得开，博得一片喝彩。

72、人们没有理由不认为朱丽安是孜孜不倦拍片的女星之一，她为艺术奉献一切的精神实在令人感叹。

73、这一点在尼尔乔丹导演的《情事终结》一片中再次得到证实。

74、在这部影片中，朱丽安与英国男星拉尔夫费恩斯有几场激情戏，人们普遍认为，她演得自然可信，收放自如。

75、　　当谈到自己的表演时，朱丽安认为，“拍有关成年人的浪漫影片，不拍爱情场面是很困难的。

76、当然，世界上不会有人认为拍这种场面舒服，这种戏相当难拍，而演员的感觉又实在很怪。

77、不过许多事情就是如此。

78、总之，只要拍片需要，我就想办法去做，而且想办法做好。

79、”　　1994年，朱丽安主演了托德海恩斯执导的《安全感》一片。

80、片中，她扮演一位家住郊区的家庭主妇。

81、她对周围环境突然产生了一种莫名其妙的恐惧，四处寻找安全感。

82、角色要求朱丽安必须声速减肥，而且拍片期间要严格控制饮食。

83、那种难以忍受的饥饿感不仅使朱丽安体重下降，而且使她的血压也降得很低。

84、与此同时，她对食物产生了强烈欲望。

85、看着其他人狼吞虎咽，而自己必须节食，对她简直是痛苦的折磨。

86、可是她忍住了。

87、影片在情人节凌晨封镜后，朱丽安就像接到解禁令一样，立刻抓过巧克力大嚼起来。

88、早餐时间一到，她立即订了薄饼、法国吐司、煎蛋卷和面包。

89、眨眼的功夫，就风卷残云般送进肚里。

90、此后的一个月里，朱丽安几乎无法使自己停止吃东西。

91、她还特意跑到巴黎去过嘴瘾，想吃什么就吃什么。

92、离开巴黎时，她又买了一特大盒巧克力。

93、刚上飞机就急不可待地打开盒子，狼吞虎咽地大嚼起来。

94、下飞机前，这盒巧克力就被全部消灭了。

95、　　在现实生活中，朱丽安也能坦然面对一切：痛苦、失败、成功……　　她的丈夫约翰古德拉宾也是演员。

96、两人感情不和最终导致离婚。

97、朱丽安努力从痛苦的漩涡中挣扎出来，并下决心离开纽约，搬到洛杉矶。

98、　　千禧之年，是朱丽安大获丰收的一年。

99、这一年，她不仅一气推出了五部影片，而且获得了第72届奥斯卡最佳女演员提名、金球奖最佳女演员提名以及全美**回顾最佳女主角奖。

100、 一片赞扬声中，朱丽安依旧那么谦逊、清醒、坦然。

101、她说，“我认为不会有我的影迷俱乐部。

102、我不是那种拥有很多影迷的演员。

103、”可实际上，好莱坞80%以上的纪念品店都在出售她的照片。

104、或许这也是衡量她成功与否的尺码之一！　　愿羽翼丰满的朱丽安摩尔飞得更高、更远。

亲，首先声明一下，宫锁沉香是**，所以不存在分集剧情介绍。它的大致剧情是这样的：康熙年间，沉香（周冬雨饰）入宫服役遇见同龄的宫女琉璃（赵丽颖饰），二人结为好友，琉璃一心想出人头地，而沉香则一心等待出宫过平凡人的生活。一日，琉璃探得九阿哥（朱梓骁饰）行踪，不顾规矩，要沉香蒙脸替她值夜，不想就在那夜，沉香邂逅了十三阿哥（陈晓饰），二人产生好感，就在十三阿哥企图看清沉香面貌时，沉香顾忌宫规跑了。与此同时，琉璃与九阿哥春风一度，做着福晋梦，未想九阿哥翻脸不认人，琉璃听闻十三阿哥找寻沉香之事，为了荣华富贵冒认了沉香之名，又假惺惺地说出一堆情非得已，沉香顾及姐妹情深，压抑感情做了琉璃的宫女。岂料琉璃为了保住地位，不念旧情，以春寿公公性命要挟沉香远离十三阿哥。太子被废，阿哥之间的争斗日趋严重，琉璃勾结九阿哥，诬陷十三阿哥谋反。沉香来到宗人府冒充琉璃照顾已盲的十三阿哥，两人相处甜蜜。四阿哥（陆毅饰）告诉十三阿哥，琉璃和九阿哥有私情，让其认定琉璃告密，对“假琉璃”也就是沉香大打出手，二人分道扬镳。多年后，雍正继位，十三阿哥复明再遇琉璃，得知狱中陪伴自己的并非此人便四处寻找。春寿鼓励沉香勇敢追求幸福，但雍正要沉香以大局为重，沉香妥协，在在离开皇宫的前一晚，她去了宗人府怀念往事，不想十三阿哥人也在其中，一对饱受折磨的男女终于紧紧拥抱在了一起…… 望采纳。

现在很多人的生活都被快视频所充斥，忙碌的生活让人们很少有时间去看一个多小时的**，能几分钟就看完整部**的短视频还是更容易受到现在人们的喜欢。我曾经因为在短视频上看到一个片段去把整部**追完了，就是《闻香识女人》。

随着《Por Una Cabeza》小提琴音乐节奏，气质文雅的男主和漂亮高雅的女人邂逅，美丽女人受到男主的邀请，在饭店跳着探戈，每一步沉稳而有力。这是和爱情无关的一次邂逅，虽然只有几分钟，但是两人传递出来的浪漫气息让这个片段成为整部**最经典的桥段。

阿尔帕西诺在里面扮演的是盲人退伍军官，和一个普通的高中生展开的旅途，年轻时英雄无畏的军官因为失明后脾气变得暴躁不堪，想通过这次旅途把所有的愿望实现然后自杀。吃最美味的食物、肆无忌惮开着豪车奔跑、住豪华套房、和美女跳探戈……在各种疯狂后，他准备开枪结束自己的生命遭到高中生极力的劝阻，最后生命的曙光在男主心里燃起。

”探戈错了可以重来，但是人生不行“，阿尔帕西诺通过面部表情完美诠释了一个外表自负内心自卑脆弱的盲人军官，他的所有骄傲都在失明后被打击殆尽。尤其是那段浪漫迷人的探戈，让人明白原来有皱纹的男人也是可以表现如此性感的。没有看过这部**的朋友真的可以去看一下。

什么是权力？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。于是赦免了他。这就叫权力。

——《辛德勒名单》

辛德勒是一位德国人，也是一个成功的商人，利用德国的战争，诱逼犹太人投资，再雇佣廉价的犹太人做工，在这让充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱。但当他重新思考人类存在的意义，而不仅仅是个人的财富之后，他开始用战争期间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人：卓斯纳、维恩、罗斯纳、费佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹……最后，幸存的犹太人用自己保存下的一颗金牙，也是他们战后仅存的唯一的财富所有，为辛德勒铸成了一枚戒指，并在上面刻了一句犹太法典上的希伯莱经文：“救一条命等于救全世界。”辛德勒哽咽地说：“我花掉了太多钱……我本可以……这辆车——十条命……这枚胸——两条命……”

生活就像一盒巧克力：你永远不知道你会得到什么。

――《阿甘正传》

阿甘的智商只有可怜的75，但阿甘脑袋里的世界却是令我们意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一种刻意自我矮化的美国精神，笨拙但努力，只要活着便竭尽全力。他周游着历史，自己也成为历史的一部分，他见证着一切，自己也变成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已经成为了阿甘超然物外的精神体现。他就如一片羽毛，飞舞出自己的天空。

阿甘的青春里似乎没有什么遗憾，因为他很少回头来估计自己的损失，对于他的人生，也许可以用两段话来概括，"生命在于运动""永不停止尝试！"

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

**中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

要么忙着生存，要么赶着去死！人总是要做点什么的……

——《肖申克的救赎》

这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁，在壁垒森严中，对自由的渴望时时刻刻磨砺着他的意志。“希望是人类最美好的拥有,只要自己不放弃,希望就会永远相伴相随”。安迪很认真地对几个好友说出这样的话，换来瑞的沉默，过了片刻，瑞才缓慢地说，希望是危险的东西,是精神苦闷的根源。然后，瑞没有再抬头看安迪一眼，他离开了饭桌，安迪则静静地目送他离开。镜头上摇,看见铁窗外令人神往的天空……安迪始终没有放弃用自我救赎去寻杂自己的精神家园，他似乎始终在自由信念的引导下，在这不可逾越的高墙内，用自己的意志进行着艰苦的抗争，于是,他用了19 年的时间，挖开了一条常人几乎要挖600年的隧道，他在500尺的粪坑中匍匐前进，魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端，而安迪知道，他所向往的海水与天空已经近在咫尺，他终于用自己对黑暗制度的背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。

上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。

——《四根羽毛》

史诗式**《四根羽毛》原本是一部描述荣誉与恐惧的英国文学名著，从1920年始已被六次搬上银幕。故事讲述的是1898年英国与苏丹开战，一名即将新婚的贵族军官哈利在接到开赴北非的命名后，怀着莫名的恐惧在出征前的一晚决定退役。这一举动在民族主义高涨的英国上流社会掀起巨大波澜。他的未婚妻和三位朋友一道，扔给他代表着耻辱和藐视的四根羽毛。四根羽毛分别象征着“自由、祖国、荣誉和激情（Freedom、Country、Honor、 Passion）”四种价值被临阵退逃者抛弃。哈利四处流浪之后决定独自前往北非，他化装为阿拉伯人，在沙漠战役中经历磨难，克服恐惧，最终将他沦陷敌手的朋友一一救出。在故事中一名职业军人的命运与个人的荣辱形成了鲜明的比照，它让人们惊讶地发现，剥离英雄尊贵的外衣，裸露与阳光下的竟然也只是一颗世俗的心。

都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了！

——《七宗罪》

人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在**里，七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天，甚至结局也被那个高深莫测的罪犯定在第七天的下午七时，无处不在的“7”仿佛一道蛛网暗示着观众：它是承载宿命的罪与罚。在自私、贪婪、充满欲望的大都市里，上帝曾发动过洪水来洗涤人类的灵魂，而那个罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审判。

据说，“Seven”西方的在宗教上是个神秘的数字，这一点在旧约中有最充分的表现。上帝用七天造亚当，取出亚当的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七个头的火龙（《启示录》第十二章第三节写道：“有一条大红龙，七头，也戴着冠冕……”

千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。

——《教父》

冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶克曾说，在这样一个社会里，法律只具有“形式规则”

的作用，任何人都不可能确定地借此形式规则来达到自己的目标。但是教父却似乎是可以自由游走其间的骇客，只需要用很简单的一段代码，就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只是用来束缚凡人的工具，而只有“利己”才是最终目的。他们以自己所信奉的方式来决定取舍，以弥补法律在自由社会下的不足。

维托科利昂解决问题的方法就是构建一个以宗教为掩护的家族，当然，这个家族里，维托科利昂有他的信仰，那就是他从来都是不动声色地来贯彻他的主义。

道德似乎在这里变成了遮羞布，而手段才是决定一切的发家之路……

——《天堂**院》

这是一部温情的**，每个画面都可以带你在记忆里翻山越岭。

一位母亲正因远方的儿子而憔悴。她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的导演。儿子回来了，他是来参加老放映员也是他最重要朋友的葬礼的。

在他的童年时代，村民们都喜欢到镇上的“天堂**院”里看**。慢慢的，还是小男孩的也与老放映员结下了深厚的友谊。再后来，小男孩在一场胶片引起的火灾中救了老放映员，老放映员的眼睛已经什么都看不到了，小男孩当上了放映员。后来男孩长大了，他爱上了一个女孩，但结果女孩与家人搬走了。男孩接受了老放映员的劝告，远走他乡。

三十年后，成名的Salvatore回来参加老放映员的葬礼。老放映员给他留了一份礼物，那是当初被镇上的神甫勒令剪掉的吻戏胶片，每一场吻戏，每一场吻戏如走马灯般在宽大的

选择生命，选择工作，选择终身职业，选择家庭，选择 xxxx大电视，选择洗衣机，选择汽车，选择CD机，选择健康，选择胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择买第一所房子，选择你的朋友，选择分期付款的三件套西装，星期天傻乎乎收看无聊电视，边看边吃零食，选择苟延残喘，选择在老人院尿床，在像你这样的家伙面前丢脸……

——《猜火车》

“我们生活的世界，就像一个垃圾场”，如果说何勇的高亢是一种醒着的痛，那么马克的愤怒更像是一种被麻醉后的苏醒。

这是一场酝酿于青春期的暴动，一种叫揭竿而起的反骨，一次不愿意回家，只愿在冷冷的街灯下孤独游荡的叛逆。

这**仿佛有一种呼喊，要么砸碎这万恶的社会做一个彻头彻尾的混蛋，要么完全的融入其中，当一个随波逐流的傻蛋。

他们寻找着他们自己的生活，用大麻或者钞票去咒骂周遭的一切，你也说不清他们是睡着的，还是醒着的，“土豆”说：“时装在变，音乐在变，迷幻药在变，一切都在变。”

马克终于“醒悟”，在出卖朋友后，大笑着扑入那个他曾经鄙视的世界。这也许只是一个开始，也许是一次结束，但影片早就已经告诉我们：当马克钻进那个肮脏的抽水马桶，一个新的世界就已经诞生了。

世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。

——《爱玛》

根据简·奥斯汀的同名小说改编的**《爱玛》是英国与美国1996年联合出品的彩色片。

影片以爱玛·伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作穿线人物，通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系，向观众阐述了两个观点：

其一，婚姻应该建立在感情基础上。其二，成功的婚姻必须门当户对。

但什么是爱情呢？在一部瑞典**中，有两个男人互相谈论女人，A对B说：别傻了，她们根本不需要爱，她们需要的只是重视，独一无二的重视。大仲马曾说，其实世界本没有快乐与痛苦的区别，有的只是一种状态和另一种状态的比较！死去的人不会欺骗我们。

自由就是这么来的可奴隶也是这么来的。

——《勇敢的心》

事实证明，人民的自由并不是靠法学家们精心编纂的字眼或者君主们大发善心而得到的。自由对于无产者来说，失去的是锁链，得到的却是整个世界。《勇敢的心》以恢弘的手臂描绘了压迫与自由之间那种剑拔弩张的对抗，这种对抗大多是不能以个人意志为转移的，他更多的是来自于社会结构的矛盾。

对于一个努力来说，自由的含义也许仅仅意味着他的脊梁不必再受到鞭挞，他可以想做自己想做的事情。威廉·华莱士其实追求的更多的是一种“天赋人权”，哪怕流干鲜血。这种精神令人敬畏。但时代的先行者们往往只能用眼睛洞穿那几百年后的变迁，因为醒来得太早，他们大多郁郁而不得志。在教条主义盛行的中世纪提倡自由意志，就如伽利略发现地球是圆的。威廉·华莱士追求的意义就在于，虽然注定失败，但毕竟触痛了那根神经。

苍蝇不会恐惧，苍蝇也不会感到羞耻苍蝇也不喜欢政治"。

――《苍蝇》

这部带有科幻味道的**曾该片被评为有史来最恶心的影片之一，故事讲述的是一位科学家成功地完成了一项将有机物分解后异地合成的实验。就在这位科学家拿自己进行试验时，一只苍蝇混进了容器，合成的结果是科学家有了一个苍蝇头，而苍蝇有了一个人头。这种惊世骇俗的想象力加上一定的科学理论当做证明，显然引起了人们心底深处的恐慌。而在另一个世界，重组一个自我，似乎更像是对什么才是生命的本质作出的深刻探讨，哪怕它的形式有点让人无法接受。而对生活的思考，对政治的深刻理解，则更像是一个寓言故事。

据说镇压斯巴达克斯的大奴隶主苏拉在涉足政治以前是个心地善良的青年，古希腊传记作家普卢塔克在他的《希腊名人比较列传》中说，年轻时的苏拉天真活泼，脸上挂着笑容，极富同情心，常常会因为同情而潸然泪下。然而到了后来，他却变得残酷无情。尽管他以权力和荣誉会败坏人性为由谴责过分地占有权力和荣誉，但是他并不努力去限制自己的权力欲和荣誉感，而是拼命地去追求。他不仅使自己在追求权力荣誉时变得残酷无情、丧尽天良与人性，也使他的竞争者们变得残酷无情、丧尽天良与人性。

所以路易斯博洛尔说，政治使人变得罪恶。

当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。

――《堕落天使》

杀手将在明天死去，爱情只是寂寞的慰籍，《堕落天使》似乎只想告诉人们一个道理，这世界没有你真正要的坚持。

生活就像我们上小学时候的算术题：有一个水池N立方米，进水管每小时进水A立方米，出水管每出水B立方米，请问什么时候水池是满的呢？没有任何一个公式可以计算生活。成年以后的你就会明白，进水管是你得到的人生体验，出水管是你消耗的青春，而这个水池永远不会注满，它代表不可能完美的人生，里面是空虚、挣扎与茫然。但是我们终究还是要面对！

我们要学会珍惜我们生活的每一天。因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天，除非我们即将死去。

--《美国美人》

中产阶级的莱斯特伯哈姆已经活不到一年了，虽然现在还看不出什么迹象。

他就着在那个繁华的美国，一个温暖而安静的市郊，他有一个美丽的妻子卡罗琳和一个未成年的女儿珍妮。该有的都有了，可他的家庭并不象外人看到的那么幸福。他的工作没有成就，他厌倦了他所做的一切，终于有一天，当莱斯特遇上了刚做完中学篮球赛拉拉队的珍妮和安吉拉时，他立刻被安吉拉的美丽深深地打动，心中的那种久已死去的感觉好象又重新的复燃了，他的生活也慢慢开始发生了变化，中年的他落入了一个未成年少女的爱情幻想中，事态逐渐地向着十分有趣却无法预料的方向发展

也许并不是每个人的生活都可以因为这样或那样的幻想而变得有意义，但起码它让我们珍惜生命中的另外一种意义

爱一个人需要理由吗？可能不，爱一个人需要付出吗？是的！而且是无怨无悔的！――《天使之城》

塞思是洛杉矶上空的一位天使，他终日奔走于生死之间，目睹着人间的悲欢离合。这天，他来到一家医院，可惜他来晚了一步，接受心脏外科手术的病人已死在了手术台上。主刀大夫玛吉瑞丝认为这是她的责任，她失去了自信，精神也一下垮了。塞思决定留下来帮助玛吉战胜精神上的危机。而在这个过程中，他爱上了美丽的玛吉。为了能真实地接触到玛吉，他冒险使自己显了形。

天使的爱也许更带着几分人世间所未有的纯净，而塞思却发现自己无法真正进入凡人的世界。面对着无法割舍的对玛吉的爱，为了能与玛吉一起分享生活的快乐，他毅然决定放弃天使身份，堕落于人间，从此做一个凡人。这对于他来说也许要付出相当大代价的愿望，但是在愿望与付出之间并不是每个人都能得到幸福。对于天使的爱情，在网上还流传着这样一种说法：每个女孩都曾是无泪的天使，当遇到自己喜欢的男孩时，便会流泪――于是变为凡人。所以男孩一定不要辜负女孩，因为女孩为你放弃了整个天堂！

《海上钢琴师》（The Legend of 1900）

真实还是想象

无论是编剧还是导演，都在这里玩了一个大大的花招。本来这不成一个疑问，英文名字中"legend”本身就包含有 "传说”之意（意大利原文是什么呢）。但是影片一开始导演却让迈克率先登场，而他所有的努力都是想让大家相信1900是真实存在的。自然所有的听众都像我们，既对他的话抱有怀疑，又对他的故事充满兴趣。所以那个乐器店老板最后才会站起来，伸伸腰懒懒地说："好了，你的故事编得真好，可是我们的店要打烊了。”

没有人相信1900是真实存在的——也许除了迈克和导演。但是导演真的相信1900存在吗其实他的这种拙劣的"伎俩”正表明了他是最怀疑的一个。真正的相信是不需要试图对别人进行说服的。那么他在这里实际上利用了人们的不相信作为了讲故事的一个策略。但是我不能不说这种策略并不见得有多高明，因为这是已经被用滥了的一个手段。而到最后，导演还让迈克试图去挽救1900显得更加的拙劣，导演弄得太"现实”了，以致于故事失去了传说的那种美。

看到所有的人在迈克的努力中被弄得晕头转向，我不由暗自发笑。他们似乎最后都被迈克说服了，相信了有这么一个怪癖的天才存在。而我更吃惊的是，最后的迈克依然那么年轻，而在此之前他的名声早已远播，为什么似乎除了迈克没有一个人知道他，而需要迈克那么费神地去一个个说服

无主题变奏

这部影片很难让人找到一个合适的主题去分析。从一开始1900就存在于船上，并令人神奇地无师自通地掌握了弹钢琴这样一个高难度的音乐本领。他一开始没有下过船，我们无法分析原因，我们只看到了导演给我们的呈现。这时他还没有看过陆地，所以他不可能产生最后的那个念头，要不就无法理解他曾经产生过到陆地上转转的念头，并几乎把它付诸于实践。这时我们只能把他没有下过船这个事实解释为他没有想过下船，或者是他相信了他那黑人爸爸的话，岸上有吃人的大鲨鱼。但是很显然，后者除了在他不懂事的时候有可能产生效果外，在他成年后恐怕是无法再产生那样的影响的——否则我们只能把他解释为白痴。所以这时他的不下船只能说是一种偶然，而没有原因，没有原因也就没有意义上的价值。他后来听到了那个农民诗人（他能听到海的歌唱，并说出那一席话，不是诗人是什么）的话，开始对岸产生了一种向往，这更与整个影片的精神主张相悖逆，此处岸反倒显得更有神秘感，而意义重要。再到后来，他遇上了那个女子，爱情产生了，他上岸的冲动更加强烈，终于他要下船了，这让我们的心悬了悬，我们兴奋而紧张，然而就在这时出现了那经典的一幕，在船舷上，他潇洒地把礼帽扔到了大海里，然后重新回到了船上。我们说，直到这个时候他不下船的想法和行为才具有了真正的哲学意义，并凸现了价值。然而此时他的人生已经临近结束，影片也即将结束。那么从整个影片来看，我们怎么分析它始终贯穿统一的主题呢

真诚还是虚伪

影片中最精彩的一段可能就是1900与爵士乐鼻祖的那段比拼。但是那段太戏剧化了，也就显得太做作了。先不说爵士乐手，1900那似乎真诚投入的感动也让我不是十分舒服——但我不能不承认那一刻他感到了我，能为自己的对手鼓掌的人是值得人钦佩的。一对一的比拼进行得很激烈，导演运用了各种能够想得起来的手法对整个气氛进行了烘托（但是我要说这些手法都没有新意，比如说通过观众的表情来侧面表现），等1900被迫弹起《圣诞之歌》时我的心很激动，我以为真正的精彩就要出现了，等到1900重复爵士乐手的演奏时我依然对导演抱有期待，但是等最后1900弹起那首令观众激动万分，也让银幕下的影迷激动万分的乐曲时，我却感到了失望。导演还是无法自拔地落入了俗套。他以为弹得快就是好音乐吗那么大家都比快好了！这让我想起金庸的武侠世界，在那里，真正的高手往往是不屑于用武器的，或者是用最钝，如未开刃的黑铁，或小孩子用的玩具，如木剑，甚至树枝、木条等等作为兵器。而他们的武功往往也是温和的，如太极拳，但是因为他们是高手，所以他们释放出来的力量又是最强大的。我本来以为1900也会是这样的高手，他弹最简单的《圣诞之歌》，弹爵士乐手弹过的乐曲，外行人是吃惊的，不理解的，但是高手如爵士乐鼻祖者他应该是能听得出平凡中的不平凡的，同样一首曲子，在1900的手里却像获得了新生命，正是这让他黯然认输。我想这总比让1900拿跟香烟燃钢丝要有意思的多吧。

还有1900一开始是退缩的，他似乎不能理解爵士乐手为什么要同他比赛，他"真诚”地为爵士乐手鼓掌，并感动得泪水长流。但是他似乎忍受不了爵士乐手的一再相逼，终于暴露了真面目，有点恶狠狠地对爵士乐手说："混蛋，这是你自找的！”这句话让我吃了一惊，一瞬间他开始的真诚在我的大脑里都化为灰烬，只留下了他此刻的表情，他刚开始的真诚此刻仿佛带了点阴暗的色彩。我不喜欢他这样，我倒宁愿他一直傻傻地傻下去。他不要跟人争斗，他就是他，一个纯粹的与世无争的只爱音乐的天才！

爱情小插曲

看到一半的时候，1900还没有表现出一丝对女人的兴趣，这让我有点暗自着急。我认为一个没有下过船的人，爱情对他来说可能更富于传奇。以他当时的名气，他的身边应该环绕着数不尽的美丽的女人，她们应该为他着迷，他也沉浸其中，享受爱情的甜美。但是不，导演似乎忽略了这一点，只让一个肥胖的小号手追随在他的身边。然而到了后半部，导演似乎终于觉得有必要关注关注这位传奇年轻人的私生活了，于是给他安排了一次奇遇，而碰巧的是这个女主人公正是曾给他过影响的那个农民诗人的女儿。她也正好是要去找她的父亲。因为她的出现促成了以下几件事情：第一，1900完成了他唯一一张唱片中的那首乐曲，从这一点上来说，她，或者爱情，给了他灵感；第二，因为她没有能接受他的礼物（奇怪的是她说的话他都听到了，而且那时她离他更远，且她的声音肯定不如他的大。唯一的可能的解释是他处于下风口。但是从常识上判断，他处于上风口的可能性倒更大一点。），所以他把那唯一的一张唱片毁掉了（迈克把它修整好，塞进了钢琴里，但是也许他应该把它收藏起来留个纪念更好，他不怕1900再把它毁掉吗）；第三，因为她（当然也因为她的父亲），1900准备上岸去生活，去听听大海的声音。并间接促成了他那个伟大的念头。从这里来讲，那个女孩子的出现是恰当的，但是他们的爱情总让我有一种可有可无的感觉，仿佛只是为了完成一个仪式，或者如上面所说推动故事情节的一些发展。因此在这里她只是起到了一个道具的作用，爱情是不存在的。

为什么要去死

1900 最后的死让人心里很难接受。如果要怪的话，我认为应该怪导演。因为1900完全是可以不死的。不是吗1900惧怕上岸，只是因为他感到陆地太远了，城市远得看不到尽头。这让他心里发慌。他怕自己陷入到这种无穷无尽中去，从而无法再纯粹地沉浸于音乐之中。因而套用一个朋友的话来说，"他要的是纯粹。”他熟悉——也是他感到最舒适——的世界就是一条那样的船，每次人再多也不过2000人。他就生活在琴键上，而琴键也是有限的。从始至终，他表达的都是一个"空间”的概念，他不是天生喜欢船的，也不是天生就要生活在船上的，只是他习惯而且不得已。并且他表达的"船”并没有强调必须是"此船”，那么我们完全可以理解，换一条船他同样可以快乐地生活下去。那么我们为何不给他换条新船，而必须让他跟这条旧船一起死去呢

这样的质问也许会让导演、也让所有的观众尴尬，这将使故事的结局急转直下，并失去那一层人为抹上去的浪漫色彩。

也许我这样的分析太冷酷，也太不艺术化了！

一个浪漫化的结尾想象

尽管我说这是一次非浪漫化的旅程，但是并不表示我就那么反对浪漫化。事实上，不管是对《海上钢琴师》，还是对《树上的男爵》，对他们的结尾我都抱有遗憾。我想，如果是我的话，我绝对不会那样去处理，在我的想象中，1900应该神秘地消失，也就是说迈克不应当找到1900，而是在他最绝望的时候，突然听说在某个船上有一个天才的钢琴家，他的演技无可挑剔，他的乐声美妙动人，而且——据说他从不下船。从别人的描述里，迈克意识到那个人很有可能就是 1900，这时一丝甜蜜的微笑悄悄地在迈克的脸上绽放，于是音乐响起，是1900狂风暴雨似的钢琴声，在琴声中镜头转向大海，海上有美丽的船只，船只背后是美丽的晚霞，船只成了一个个美丽的剪影。琴声像是从每只船上飘出来的，那么多，那么急骤，仿佛有多个1900在一起弹奏似的。于是字幕升起……

同样，男爵没有必要拉上那个热气球，他应该在某一天，突然沿着树向远方爬去，越爬越远，渐渐地在众人惊讶的视线里变成了一个小点，最后连这个小点也看不见了。后来人们再也没有见到过这个终生没有下过树的男爵……