幸福的初三作文

　在日常的学习、工作、生活中，大家都写过作文吧，作文根据写作时限的不同可以分为限时作文和非限时作文。如何写一篇有思想、有文采的作文呢？以下是我为大家收集的幸福的初三作文10篇，希望对大家有所帮助。

幸福的初三作文 篇1

　每当想起外婆院外的那颗樱桃树，总是带有满满的幸福感，童年的点点滴滴，映入脑海。回忆过去，好像也只有蜜糖一样的味道，甜的沁人。樱桃树，外婆，农家小院，这些种种，仿佛就在昨日，一直未曾远去。

　记忆里，外婆总是笑呵呵的，我的每一个愿望，她都满足。院外的樱桃树每到结果的时候，樱桃就三三两两的堆在树上。有的熟透了，艳丽的红几乎快要滴出来，有的将熟未熟，羞涩的，青涩里只偷偷泛出些红润的颜色，但总归都是美的。美虽美，樱桃树却是没打理过的，外婆都任其伸展，从未打过药。所以每当结果的时候，果实往往被虫蛀去了四五分，剩下的一半多半也酸的惊人，叫人脸都要皱起来。可小孩总是馋嘴的，上一年被酸的牙都快掉，今年却忘了干净，又开始对树上那成色颇好的红果垂涎欲滴。可够又够不到，也只能望穿秋水，与樱桃遥遥相望了。我不说，外婆往往都能看懂我无声的愿望，她笑着，拿个红花底子的搪瓷碗，搭把椅子上树给我摘樱桃。满满的一碗樱桃，红的，青的，白的，颜色格外吸引人。我迫不及待的抓起一把往嘴里放，酸的眼睛都眯起来。偶尔吃到一颗甜的，幸福感瞬间溢出，我的眼睛都快完成月牙了，高兴跑到外婆身前炫耀。外婆摸着我的头，笑着，好像也为我高兴。那一刻，是雀跃的幸福。

　记忆里，外婆的手是粗而有力的。多年的家务琐事，让她的手心生出了厚厚的茧，粗糙不平。这样一双泛着黄黑色的手，却让我喜欢。外婆很会按摩，每当我疲劳时，她就会捏捏我的太阳穴，或是按摩我手上的穴位。她的力度很轻，很温柔，每当为我按摩时，她手上的茧便会抚过我的皮肤，刺刺的，意外的舒服。夏夜，外婆喜欢搬着小凳子，坐在樱桃树下。这时，我便也贴着她坐下，求她给我按摩。外婆心软，总是禁不住我求她，笑着让我枕在她的腿上，那双大手便按起来。远方的星闪烁着，斑斓的，明亮的，绕着月嬉戏。月光是那么皎洁明亮，照亮了整个小院……微风习习，樱桃树发出一阵阵温柔的沙沙声，我靠着外婆的大腿，不知不觉，睡着了。那一刻，是宁静的幸福。

　记忆里，外婆是温柔而慈祥的，她尽心的照顾我，不让我受一点伤。小时候淘气，便去攀那棵樱桃树，小孩子力气小，手是抓不住的，一不留神踩滑了，便跌下了树。腿被嗑到了，整一块都脱了皮，看上去格外的严重。我一时被吓懵了，明明伤势也不是很严重，却开始大哭起来。外婆听见了我的哭声，连忙赶来，看见我哭的鼻涕眼泪一大把，一时也被吓到了。她连忙拿来碘伏给我消毒，同时带点责备的对我说：“让你不要皮，现在搞成这个样子干啥子嘛……”话虽严厉，她的手法却无比的轻柔，生怕弄疼了我。包扎好后，她把我搂起来，轻声安慰。渐渐的，我止住了哭，破涕为笑。外婆也笑了，拍着我的背：“哎呀呀，也是小孩，这么没心没肺的……”那一刻，是暖暖的幸福。

　回忆起过去，我的嘴角不觉上扬。外婆和外婆家的一切，是那么温暖，那么惬意。现在我长大了，学业日渐加重，回老家看外婆的时间也少了，可每次回去，外婆都会做上一桌好菜，摘满满一碗樱桃欢迎我。想起外婆，和外婆的樱桃树，我心中思绪万千。

　有你，真的很幸福。

幸福的初三作文 篇2

老师同学们：

　大家好！今天我要演讲的主题是——幸福的旅途。

　每年放假，我都会出去旅游，这次，我到了美丽遥远的欧洲。荷兰的风车与奶酪；比利时的布鲁塞尔大广场；法国的卢浮宫、德国的黑森林、瑞士的铁力士雪山、威尼斯的圣马可广场、比萨斜塔、梵蒂冈的圣彼得大教堂都给我留下了不可磨灭的记忆。俗话说：读万卷书，行万里路，旅途中玩与学并进，收获到了不少快乐。

　旅途是种种快乐的体验。在比利时的布鲁塞尔大广场，我尝到了被誉为世界上最好吃的巧克力，而且是现场制作的限量草莓巧克力，那是用巧克力包住新鲜的草莓，酸酸甜甜的，那种滋味是快乐的；在意大利，我品尝着闻名的卡布奇诺咖啡，虽然味道有些苦涩，但也别有一番滋味，嘴上苦，心里甜；在罗马的许愿池那里，我闭上眼睛转过身来，把硬币投入许愿池中，那一瞬间，快乐占据了我整个心灵

　旅途是知识的加油站。我们在欧洲待了不少时间，在那里每一个景点都是世界历史的一个缩影，波旁王朝、法国大革命、文艺复兴的背景，名人名作这些都令我的知识面变得广阔。一路上，我们参观了很多建筑，如巴黎圣母院、圣彼得大教堂、圣马可大教堂等等，也让我了解到了不同的建筑风格——巴洛克式的、古罗马式的、古希腊式的、东方拜占庭式的

　旅途是拓展视野的绝佳途径。荷兰的木屐、德国黑森林中的咕咕钟和威尼斯的水晶玻璃制作工艺令我印象尤为深刻。咕咕钟的制作十分精细，风干木头都需要好几年，再加上精致的手工雕刻和绘彩，才形成了我们今天所看到的咕咕钟。水晶玻璃的制作并不复杂，但要在它变硬之前做出各种各样难度大的花样可就有些挑战了，一位72岁的老师傅能在水晶玻璃软化的时候做出一只奔腾的小马，活灵活现，实在是令我佩服！

　旅途是结合课内外知识的桥梁。上学期我们学了《威尼斯的小艇》，这让我对威尼斯心驰神往，想亲身体验一下课文中所说的美景。到威尼斯的时候我们乘坐了贡多拉小艇，体会到了马克·吐温所说的：行船的速度极快，来往船只很多，他操纵自如，毫不手忙脚乱。不管怎么拥挤，他总能左拐右拐地挤过去。遇到极窄的地方，他总能平稳地穿过，而且速度非常快，还能作急转弯。只有亲自实践体验，才能感受到无法言语的快乐！

　两个月的暑假转瞬即逝，我的心中留下了一份份幸福的回忆，每当我欣赏起旅途中留下的精彩瞬间，心里便回味无穷。我快乐，我幸福，我珍惜，我感恩！

　我的演讲结束了，谢谢大家！

幸福的初三作文 篇3

　实在，终身最伟大的境遇中，总会固结出一些让人一想起就会扬起嘴角的小幸运，那些小幸运总会正在某个中央活力盎然。

　小时分，我的小幸运是看着妈妈织毛衣。冬季的下战书，阳光斜斜地照进房子，妈妈盘腿坐正在窗台上，全部人是通明的金黄。她一手拿着一根针，双手富裕节拍的瓜代，与窗外的树叶沙沙相映成趣，仿佛正在吹奏一首没有出名的舞曲。一穿，一拔，一拉，一挑，工夫渐渐流逝，针下的毛衣愈来愈长，展正在妈妈的膝上，正在阳光的烘托中仿佛火焰。妈妈一边织，一边念道：“买来的毛衣有甚么好啊，怎样会有我织的和缓”那一刻，我找到了小幸运。

　厥后啊，我的小幸运是看着外婆炸海蛎饼。春节，里面的鞭炮啪啪的响，海蛎饼下油锅的声响也随着凑繁华。外婆先正在勺子上抹一层浆，再往浆上堆一堆馅，而后再淋一层浆，把馅裹的密密的，才放进锅中。海蛎饼由苍白垂垂酿成金黄，正在锅里“吱吱”的冒泡，溅起很多好动的油星。海蛎饼愈来愈黄，正在外婆的悄悄摇摆下离开铁勺。看着一个个海蛎饼从出身到成熟，我与小幸运再次邂逅。

　长年夜后，我的小幸运是看着外公摘菜叶。酷热的炎天，天很低，太阳很高，菜地很绿。外公穿戴拖鞋蹲正在菜地旁，年夜手一伸，就拢起一年夜堆菜叶，而后一抓，一掐，一折，一片片菜叶就像变把戏普通从外公手上转上去。外公的手伴着蝉叫高低舞动，脸上的皱纹也被阳光填平，此时的他充溢生机，一点没有像个白叟。想到这里，我又发明了小幸运。

　如今是秋季，每一当看到落叶飞翔，我城市想到——这是我的那些小幸运正在飞腾——充溢活力!

幸福的初三作文 篇4

　风飘渺了荧火，从岁月深处吹来几片十字花瓣，那是老屋桂树的花瓣，闭眼品味，一缕清香似仍萦绕在鼻翼，带给我满心的欢喜幸福。

　幼时，如花美眷般的年纪，我与你生活在同一方小屋内，一同成长的还有院内那棵苍老的桂树。记不清那棵桂树从何而来，何时而来。只是隐约记得它伴我在阳光的彩晕中，展了叶，结了苞，开了花。在岁月的年轮上留下幸福的印迹。春华秋实，伴着繁华的绽放零落，我与你的故事在脑海中渲染开来。涂抹成一幅浓墨重彩的画卷。

　那年，春天来的格外的早，不知从何时起，桂树已抽出了枝芽，嫩绿的叶隐逸在枝头，透着新生的希望。我看那绿的逼人眼的叶，嚷嚷着要你给我采撷，你笑骂道：“你个调皮鬼！”却也无奈，用那双饱经沧桑的手给我从枝头摘了两片最新绿的叶，递到我稚嫩的手中。笑容在你脸上氤氲开来，牵着眼角的皱纹也跟着颤动。你柔声对我说：“这是早春的叶，做成书签夹在书中收藏着，整个春天都会辛福的。”说着陪我在树下将树叶轻柔地夹进书中。你的每一条皱纹都深深的印进了我的脑海中，一切都是那么熟悉，那么让人难以割舍。我接过书蹦蹦跳跳的找到自己的藏宝箱，小心翼翼地把书塞了进去。收藏这两片叶也收藏与你的点滴幸福。

　不觉中雨滴飘洒，浇灌着院中的桂树。润物细无声的秋雨。不知有什么魔力竟变出了满树的花苞，细小而又精致。秋风飒飒地吹过，无数的花苞相互碰撞，奏出了生命的乐章。雨季，与你同坐屋檐下，你难得偷得一份闲情雅致，便抱着我给我讲故事，儿时最爱听的便是你给我讲的故事。里面承载的太多太多，足以让人品味良久。伴着雨滴落地的声音，你慈祥的声音流水般缓缓地流入我的耳畔，溢进我的心房。仰起头，望向你熟悉的面庞。岁月在你的头上落满了雪花。看着你的白发，我悄悄靠近你的耳畔，对你低声说：“奶奶，我会一直陪着你变老，你也要一直陪着我，到我有白头发也不分开。”我分明感到你的肩头一颤，你低头对我说：“好，奶奶一直陪着你，不会分开。”在你的眼眸中我看到了自己，也看到了你眸子中的坚定。

　雨天，听雨水的倾诉，看雨幕的朦胧，最重要的是有你与我一起品味年华，幸福无比。

　后来，不得已离开老家。一切还是那么的幸福，每当新叶抽芽之际你都会采下一片叶，夹在书中，然后告诉我：“收藏一片早春的叶，整个春天都会幸福的。”这一切原来从未改变，你也从未食言。用你的方式陪伴着我一天天长大。你，一直在我身边。

　原来幸福这么的简单，不过是与你一同在树下做书签，与你同在屋檐下赏雨，倾听花开的声音，蕴含着宁静和淡美。

　转眼间，年华在不觉中老去。曾经的几度春风，几度飞花，终究抵不过逝者如斯，唯一不变的是你——奶奶，对我的爱。愿时光能够慢一些，让我能够与你再次坐在屋檐下，静观潮起潮落，坐看云卷云舒。

幸福的初三作文 篇5

　人是幸福的吗？我想我是幸福的。因为在我的成长道路上有她的陪伴。在我伤心难过时他给了我鼓励。在我不敢承认错误的时候，她给了我勇气。在我失去信心时，她使我重拾信心。有的人对于自己母亲总是漠不关心。甚至对她的一句叮咛，一句话语，一句鼓励，从不放在心上。这是世界上存在的第一种人。第二种人，是对于母亲的一举一动，一言一语，都很关心。而我则是从第一种人，慢慢成长为第二种人，是她使我明白了做人要敢于承认错误，敢于担当。 那次我在厨房一个角落里玩，阳光从窗外射进来讨到了一个盘子上是那个牌子，闪闪发光。我连忙放下手中的玩具，急忙跑了过去，小心翼翼地将那个盘子拿起来，但却没有注意到盘子上的泡沫很多。是盘子从我手中滑落，掉在了地上，它的脸上就多了一条大大的裂缝。我后来才知道那，是妈妈最喜欢的一个盘子，我赶紧把盘子藏起来，生怕被妈妈发现了。所以这件事在当天一个人也没有发现，除了我，第二天我早早的起床，要出去和同学玩。妈妈过来问我吃早饭了没？今天天气冷多穿点衣服，别冻感冒了，我说哦，知道了。虽嘴上这么一说，但我还是没吃饭，没多穿一层衣服，回来之后就听到妈妈大发雷霆，我一猜就知道是因为盘子的事。所以我装作着若无其事的样子，坐在沙发上看电视。妈妈一开始怀疑我弟弟，于是一直在盘问弟弟是不是他干的，过了一会儿妈妈发现了，我把目光转移到我身上。当他问是不是你干的，我心虚地低下了头，妈妈大概是看到了，我这一举动心里有了底。于是便不再问我这件事。我也因此松了一口气，回到了自己的房间。突然，门开了妈妈进来了，我心想该不会是知道那件事是我干的了吧！那一刻仿佛世界都静止了一般我的心里忐忑不安。直到她对我说，你知道吗？其实人犯了错没关系，但你必须改正，才可以必须勇于承担责任，敢于认错。这样的话，就算犯了错误，只要认错，改正自己的错误，就是好样的。这样的孩子才算得上好孩子之后，我一直沉默不语，我最后终于想明白了，我要敢于承认错误，我和妈妈说对不起盘子是我打的，妈妈说，这才是好孩子！

　第三天，我们家来了一个小宝宝，也是我妹妹，我正和他玩，这是因为我自己说，我一定能哄好她，可是结果我却没有把她哄好，便是她哇哇大哭起来，我顿时觉得自己并没有这个能力去哄好她自己也跟着她伤心的哭了起来。我突然想起妈妈曾经对我说过，自己答应的事就要承担责任，如果自己没有了自信心那还怎样承担责任，怎么履行自己的诺言。这句话使我重拾信心，我一定要哄她。直到把她哄高兴了为止。是妈妈曾经对我说的话，起了作用，让我重拾了信心，自从那之后，我一直把妈妈说过的，这两句话作为妈妈的名言。 妈妈的，这两句话名言起了决定性的作用，使我学会了担当，勇于担当，敢于承认自己犯的错误。我的成长道路上，正是因为他的陪伴，才会丰富多彩，我就这样幸福的成长着。

幸福的初三作文 篇6

　一种幸福；有人说，健康才是最大的幸福，孩子出息了也是幸福；有人说，全家安康团圆、和睦生活就是幸福，不愁吃不愁穿、升官发财好运连连就是幸福；有人说，幸福就是百万幸运大奖砸中脑袋、红颜知己左右相伴……其实，在风雨兼程的人生路上，对每个人来说，一生都在叩击幸福之门，都在寻找那份属于自己的幸福。上帝是最公平的，他给每个人一个幸福密码去开启幸福之门。但是有些人一辈子追求幸福，到头来也没找到幸福；有些人自以为很幸福，其实他根本不懂什么才是真正的幸福；更多的人是无法认识自己拥有幸福，往往在幸福的时候把握不好，让幸福过早离开了自己。这些都是因为，他们并没有真正破译幸福密码，也就不可能打开幸福之门。幸福是一种心态，有钱未必是幸福，无钱未必不幸福。幸福是一种豁达的心态，幸福来源于生活的轻松与满足，以及对于未来充满无限的憧憬和希望。对于一个人或者一个家庭而言，无论贫穷还是富有，穷有穷的幸福，富有富的幸福。正所谓“随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人”。穷的幸福就是知足常乐，富的幸福就是乐善好施。富有并不一定都幸福。生活中许多东西远比金钱重要，许多东西是用钱买不来的，其中就包括幸福。幸福其实很简单，人的幸福感觉是和生命的需要、精神的需要、社会的需要息息相关的。心灵上有了满足的感觉，便是最大的幸福。

　幸福是一种感受，名人未必就幸福，凡人未必不幸福。羡慕同龄人有房有车有好职业，觉得出人头地是幸福的要领；风烛残年，羡慕别人的脚步铿锵有力，觉得一切都不再重要，唯有健康才是最可靠的幸福。就这样，从小到大，我们总是一边查阅幸福的定义，一边挥手将面前的幸福赶开，等到所有的缤纷都变成怀念，才发现已错过生命中最美的季节，但见来路迤逦，处处开过幸福的花朵。

　幸福是一种责任，婚姻未必是幸福，独身未必不幸福。幸福的婚姻在于忠诚，是一份责任。吃好穿好住好，就是幸福婚姻。在市场经济的今天，物质财富固然是家庭幸福生活的保证，但绝不是唯一。如果对婚姻不负责任，那么再富丽堂皇的婚姻，也远不如独身幸福。幸福是一种信念，健全未必是幸福，残疾未必不幸福。幸福是人生的一种精神，一种追求，一种常人无法理解和去实践的醒悟。坐在轮椅上的张海迪说：“即使翅膀折断了，我的心也要飞翔。”直面生活的勇气、坚强的意志和顽强的信念，能战胜身体的残缺，缺陷对人常常有意外的帮助。苦难铸就了他们不屈不挠的性格，他们比健全人更渴望得到尊严，他们身上具有一种所向披靡的精神，也许在别人歧视的目光下压抑太久，随时可能迸发出惊天动地的力量，创造出一番令人惊叹绝顶的成功！幸福无限，只存心间。只要我们自爱、自尊、自强、自信，我们就会常常体验到幸福。让别人得到和拥有幸福，往往就是自己的最大、最长久的幸福。人海茫茫，愿每个人都紧握幸福的密码，开启人生的幸福之门。

幸福的`初三作文 篇7

　昨天，爸爸妈妈带我来到了郑州。这几天，妈妈的嘴边总是挂着”庙会“这个词，让我馋得直流口水，想到那儿有美味的小吃、有趣的游戏、画糖人，还有各种民间艺术·····，我真想快点去逛逛呀！

　今天，我们终于来到了郑州城隍庙会。进了大门，这里可真热闹呀！有的人在玩套圈、打气球等游戏，有的人在小摊前买东西，有的人在烧香拜佛······我兴奋不已，一会儿跑到这儿，一会儿跑到那儿，不一会儿，就来到了画糖人的摊前。

　画糖人的叔叔正在给别人做糖人，他可以做出十二生肖中的每一只动物。我想都没想，就要了我的属相——马。只见叔叔舀起了一勺糖稀，胳膊在木板上左摇右晃，不一会儿，一匹可爱的小马就大功告成了。我高兴地拿起了我的小糖马，边吃边想：做这匹马看着很简单，但是做起来可真不容易，是需要一定的技术的，这个叔叔做得这么好，这么快，一定练了很长的时间。我吃着糖马，还明白了一个道理，真是一举两得。

　我一边吃着糖人，一边往城隍庙里走。刚进去，我们就被耍猴表演吸引住了。三只猴子都很有趣，尤其是那只猴妈妈，只要耍猴的叔叔一发令，它就会按照叔叔的话去做。它会骑自行车、高空接飞刀、接篮球····。它不仅多才多艺，而且把每个动作都做得很好。高空接飞刀：叔叔每次都把刀扔得几米高，猴妈妈每次都会准准地接住。骑自行车：只要叔叔一说”上“，猴妈妈就赶快坐上自行车，开始一圈一圈地骑着跑，它还会听叔叔的口令”左拐弯“、 ”右拐弯“，而且骑得特别好，从不会摔倒。接篮球：每当球从几米高的空中掉下来，猴妈妈就一定能跳起来接到。对了，还有一只调皮的猴宝宝才有意思呢！它趁叔叔不注意，就跑去翻叔叔的包，叔叔回过头，发现了这只猴宝宝，就让它罚站。一会儿等叔叔回过头去了，小猴子又去翻叔叔的包，叔叔一训它，它就拿出了一把刀，准备去打叔叔，叔叔看见了，又把刀抢了过来，小猴子又随手拿起了旁边的木棍去打叔叔，真是太有趣了，这些小猴子给大家带来了很多乐趣······。

　中午很快就来到了，我的肚子有点饿了，于是就来到了小吃街。哇！这里的小吃可真多呀，让我眼花缭乱。我先用2元钱买了一盒狼牙土豆，嗯，不错，好吃！之后，又用6元钱买了两盒炒凉粉，吃在嘴里滑溜溜的。一会儿，我又买了一个煎饼果子，这个饼虽然小，但里面放的东西可多了，有：葱、鸡蛋、生菜、咸菜····，吃在嘴里香香的、甜甜的、酸酸的，美味极了。

　品尝了美味的小吃，看了精彩的节目，玩了有趣的游戏，我依依不舍地离开了城隍庙会。

幸福的初三作文 篇8

　幸福的滋味是甜的。

　看着窗外迅速后退的景物，怀中紧紧地抱着保温盒。

　冬天的天空总是很晚才明，家远的我只得早早摸黑去学校，而喜欢赖床的我，却使周一的早晨变得更加匆忙、短促了。但即使是这样，每个周一的早上我依旧能吃到早餐。或许是由于口味的不同，我并不喜欢在大早上吃油腻腻的火烧、油条等，因此，在大街上总不能买到我爱吃的早餐。于是妈妈便担起了为我做早餐的任务。

　“红糖鸡蛋”这是我最爱吃的，也是妈妈最常做的。它的做法也很简单：把鸡蛋打入开了的水中煮熟，在出锅前加上一点红糖一拌就行了。但即使是这样简单的，妈妈也总有办法使它变得不平凡。每次做好了红糖鸡蛋，妈妈总会把它装入保温盒里，并塞入我的怀里，让我在路上吃。

　坐在车内，小小的保温盒透出了大大的温暖，让我也淡忘了冬季酷寒。打开保温盒，白玉般的鸡蛋漂在姜**的汤汁上，一股热气瞬间雾了我的眼镜，周围都变的虚幻了，但心却看得清楚。

　轻轻的舀起一个鸡蛋，一口咬下去，微甜的滋味便侵占了我的整个口腔，长驱直入直逼心房。没有完全熟透的鸡蛋黄心就好像是粘稠的糖浆一般沿着勺沿缓缓的流下。每当这时，我总会急忙张大嘴吃第二口，生怕浪费一点。周一的早晨，我总会吃的很饱，很彻底，连汤我也不会剩下一滴。因为我知道我的早餐不仅是红糖鸡蛋，还是幸福。

　妈妈的红糖鸡蛋便是我的幸福，而幸福的滋味便是那淡淡的甜。

幸福的初三作文 篇9

　老师，您就像辛勤的园丁，培育着我们这些小小的幼苗；老师，您就像天空中的太阳，将日光无私的给予我们；老师，您就像一盏引路灯，引领我们走进知识的海洋，沉浸其中。即使离别多年，我依旧未忘记您，因为幸福的种子早已在我心中生根发芽。

　我仍记得小学时的生活，那时的我像机器人一样活着，重复着每天相同的工作。同学间见面也只是低头擦肩而过，仿佛路人，家里，父亲在外打工，母亲在医院上班，很少有交流，我不明白“幸福”是什么。

　直到我跨入三年级时，您微笑着接我进班，细心的帮我安排座位，您为了把我们的成绩搞好，一遍又一遍的讲，不厌其烦。在中午午休时，您看我们自顾自的吃着小零食，很是着急，生怕我们的学习会因此而下降。看到您关心的模样，幸福的种子在我心中埋下。

　由于我的性格内向，不够自信，是您一次次地跟我沟通，鼓励我，支持我，让我克服困难。那时，幸福的种子在我心中生根。

　我的身体从小就不太好，由于体质原因，吃多少都不会胖，因此比起同龄人来很瘦，并且经常生病。记得有一次，我头疼得厉害，并且告诉了您，您急切地量了量我的体温，告诉我发烧了，然后让我多喝水，不要做剧烈运动，如果实在不行，可以请假回家；中午吃饭时，由于没胃口，我没有吃，您板着脸，不说话，却默默地递给了我很多汤，我知道您是想让我暖暖胃；到吃药时间，您还特意提醒我；上体育课时，您主动和体育老师说不让我参加跑步。那时，幸福的种子在我心中发芽。

　老师，在与您朝夕相处的三年里我明白了“幸福”是什么。纵然过去了六年，但在那三年里您带给我的幸福我永远不会忘记。

幸福的初三作文 篇10

　一个人只有时刻保持幸福快乐的感觉，才会使自己更加热爱生命，热爱生活。幸福没有明天，也没有昨天，它不怀念过去，也不向往未来，它，只有现在。我们慢慢的长大，心里原说不出的话越来越多！回忆小时候，那么快乐，我知道，因为有你，我感到幸福。

　我的母亲很平凡，也很伟大。在我小时候记忆中母亲是一个年轻漂亮的阿姨，因为她总是在我很远的地方去工作，一年吧，可能只有过年的那段时间要待的久一点，小时候，每次幼儿园老师教我们唱《世上只有妈妈好》我脑海会出现一张白皙的脸，单眼皮的眼睛，一张总会唠叨的嘴巴，还有一头漂亮的头发，那个样子虽然那样模糊但很亲切。

　每次到了晚上，电话那头总会有个温柔的声音，我知道那就是我妈妈，每次电话都会问她什么时候回来，然后我就开始慢慢板着指头算了，有时十个指头都数完了，我就会很不开心地说“还有那么久。”就那样盼着日子一天一天过去，到你回来那天不知道怎么有点紧张，在你回来之后，我会很欠揍的和我的小伙伴说“我妈回来了。”

　现在我长大了，你也没有去太远的地方工作了，但你和小时候记忆的模样不一样了，棕色的大波浪头发变成了黑色的直发。白皙的脸上笑起来可能会有一点皱纹了，但没变的还是那张爱唠叨的嘴，爱笑的眼睛。

　偶然一次发现你头上有了一丝刺眼的颜色，原来在不知不自觉中，亮黑的头发变得枯黄，本该细白的手也变得蜡黄了，心中莫名的难过。母亲累，每天为了我们过得更好，早出晚归，可能好不容易回到家，我还和她顶嘴，她却从来都不说。

　现在一星期很少回家，每次在家就想和你们一起看电视，吃饭，毕竟人嘛，见一面少一面。但每次见面感觉不同，我长大了，有些事情也该放手了。

　小时候，什么事都随你，牵着我的手，去一个地方，长大了，我走在前面，你紧跟后面，但有时还是会拉开距离，因为你的步伐已经慢慢变慢了，不过没关系，我们一步一个脚印慢慢地走，总有一个你原来牵的那双稚嫩的手会成为你的拐杖。

　有时你真的很幸福，感谢这一路上有你，让我珍惜现在的每一秒，它们都是如其珍贵、永恒。

提香·韦切利奥

提香·韦切利奥，又译提齐安诺·维伽略（TizianoVecelli或TizianoVecellio，约1488/1490年_1576年8月27日），英语系国家常称呼为提香（Titian），他是意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家。

提香出生于意大利东北部阿尔卑斯山地区的卡多列，10岁时随兄长到威尼斯，在乔凡尼·贝利尼的画室学画，与画家乔尔乔内是同学。

在提香所处的时代，他被称为“群星中的太阳”，是意大利最有才能的画家之一，兼工肖像、风景及神话、宗教主题绘画。他对色彩的运用不仅影响了文艺复兴时代的意大利画家，更对西方艺术产生了深远的影响。

中文名：提香·韦切利奥

外文名：TitianVecellio／TizianoVecellio

国籍：意大利

出生地：威尼斯卡多莱

出生日期：公元1490年

逝世日期：公元1576年8月27日

职业：画家

主要成就：被誉为西方油画之父

代表作品：《乌比诺的维纳斯》、《圣母升天》、《神圣与世俗之爱》、《爱神节》等

个人简介

提香·韦切利奥，出生在意大利威尼斯北部风景秀丽的山区小镇卡多莱，意大利文艺复兴盛期威尼斯派。是乔凡尼·贝里尼的学生，并受乔尔乔涅的影响。青年时代在人文主义思想的主导下，继承和发展了威尼斯画派的绘画艺术，把油画的色彩、造型和笔触的运用推进到新的阶段。他的肖像画能揭示人物内心世界。

提香的早期作品受拉斐尔·圣齐奥和米开朗基罗影响很深，以后他的作品比起文艺复兴鼎盛时期画家的作品，更重视色彩的运用，对后来的画家如鲁本斯和普桑都有很大的影响。他的作品构思大胆，气势雄伟，构图严谨，色彩丰富、鲜艳。

提香青年时代在人文主义思想的主导下，继承和发展了威尼斯画派的绘画艺术，把油画的色彩、造型和笔触的运用推进到新的阶段，画中所含的情感饱满而深刻，作为乔尔乔涅的助手帮助画了《沉睡的维纳斯》后面的风景。

在宗教画《纳税银》和《圣母蒙召升天》中反映了新兴资产阶级的道德观念。《爱神节》、《酒神与阿丽亚德尼公主》等神话题材的作品，洋溢着欢欣的情调和旺盛的生命力。但在1533年查理五世封他为授以贵族称号后，则画了《西班牙拯救了宗教》和《腓力二世把初生的太子唐·费尔南多献给胜利之神》等趋逢权贵的作品。

提香曾应教皇保罗三世和神圣罗马帝国皇帝查理五世的邀请到罗马和皇帝的宫廷中画了许多肖像画。但他漫长的一生主要都在威尼斯度过的，留下了大量的作品。他主要的作品是一些宗教和古罗马神话的题材，充满戏剧性的气氛和动感的人体线条。

提香的肖像画能揭示人物内心世界。中年画风细致，稳健有力，色彩明亮；晚年则笔势豪放，色调单纯而富于变化。在油画技法和绘画风格上对后期欧洲油画的发展，有较大影响。

人物生平

提香·韦切利奥出生在意大利威尼斯北部风景秀丽的卡多莱，12岁时父亲带他游历威尼斯，后来提香再次来到威尼斯便进了乔凡尼·贝利尼的工作室学画，从此几乎一生都没有离开过威尼斯。

提香在乔凡尼画室与比他大十一岁的乔尔乔内（Giogione1477-1510）共同作画，乔尔乔内享乐主义的人生观，开放的思想行为，熟练的绘画技巧以及对色彩超乎常人的敏感和表现力，令提香崇拜得五体投地。乔尔乔内竟成了他心目中的上帝。提香崇拜乔尔乔内，模仿他的绘画风格，以至人们几乎辨别不出两人作品的作者。

乔尔乔内精细的荫凉风景图、丰富的色差和消散技术对提香产生了很大影响。

不久，他们开始独立接受订画，乔尔乔内接受来的订件，大都交给提香去完成，后来乔尔乔内越来越发现在色彩创造和艺术技巧方面，提香有超过自己的可能，这使他们之间的关系开始冷淡和紧张。从此乔尔乔内更加抑郁寡言，他把这种内心的不安发泄到更加放肆的寻欢作乐中去，使他在33岁风华正茂时，耗尽了精力，在一次鼠疫传染流行时辞别了喧闹的人世。

乔尔乔内的早逝，使提香开始了独立的艺术发展。这种艺术风格体现了威尼斯艺术的成熟。随后提香发挥出一种不断增长的忧伤，

1576年的威尼斯大瘟疫，人们在北部海岸提香的别墅中找到了他，和死亡捉迷藏的游戏结束了，他在86岁时终于向死神屈服了。

创作历程

提香在1510～1520年间的作品可归入早期创作阶段。其特点是在乔尔乔内风格影响下逐渐形成了他自己的风格。

现存提香的最早作品可举《田野合奏》（约1510年）。这幅画以前一般认为是乔尔乔涅之作，现则公认出自提香之手。此画表现两青年于田野间奏乐，两仙女伴随左右，背景山林古道的描绘极为出色，诗意的题旨和风景的描写都有乔尔乔内之风，但人物形象略显粗朴壮健，则是提香个人的特色。它很清楚地表明提香虽在乔尔乔内影响下，却一开始即有自己的新创。

他个人风格趋于成熟的第一个代表作是《神圣与世俗之爱》（1512～1515年），表现象征圣俗两种爱情的两位女性分别居画幅两边，背景山水亦各有差异，世俗之爱（左边）背景为丘陵寨堡，神圣之爱背景则为湖滨城镇，但彼此皆和前景的泉石树木相连。象征的两女性刻画极为出色：世俗的爱表现为一衣着整肃的妇女，神圣的爱则为裸体女郎，她们彼此各倚踞图中央古典石棺式水池的两边，形成鲜明的对比。裸体女郎的形象健康美丽，光彩照人，被誉为文艺复兴艺术中表现女性美理想的最佳作。

另一幅《酒神节》，风景描绘和人物形象含蓄而又富于诗意的安排，还带有乔尔乔涅的遗风，但是提香用色绚丽和以暖色为基调的特点却表明他已更杰出地掌握了油画技巧，这一新颖的表现手段极能适应他那生机盎然的健美造型的要求，从而创造出一系列在内容和形式上高度和谐的盛期文艺复兴的艺术典型。

此后，提香的杰作不断出现。祭坛画有威尼斯弗拉里教堂的《圣母升天》(1516～1518)。这是一幅高69米，宽36米的巨构，以地上的圣徒群众、云中升天的圣母和天顶的上帝分列下中上3段，上帝自由翱翔的形象和云层的环形构图可能吸收了米开朗琪罗和拉斐尔的风格，但色彩的富丽和人物的生动有力则完全是提香的本色。画中凌空而起的圣母以及地上目睹奇迹感到无比惊异的圣徒的形象，在表现强烈的运动、力量和雄伟的体魄方面，不仅可以和米开朗琪罗媲美，而且为威尼斯画派开拓了全新的领域，因此此画早在16世纪就被誉为“近代第一杰作”。

伊赛克的祭献以古典神话为题材的代表作则有1518～1524年间为费拉拉公爵制作的一组油画：《维纳斯的崇拜》、《安德里亚人的酒宴》和《巴科斯与阿里阿德涅》。第1幅表现许多小爱神（带翅的婴孩）在维纳斯雕像下嬉戏饮食的情景，第2幅描绘安德里亚岛上的人发现了水泉涌出美酒的奇迹故事，第3幅则表现酒神巴科斯和他的情人阿里阿德涅林中邂逅之事。每一幅画都有优美的山水风景陪衬，人物生动、情绪热烈和体态健美更属前所未见。

提香这时期的杰作还包括一些肖像画和人物画，例如《带手套的青年》（1520～1522年）和《苍神》（1516)。前者是一佚名贵族的肖像，后者则是借古典女神之名而创作的妇女像，两画在写真传神上皆得其妙，对典型性格和精神风貌的刻画更有独到之处。提香的肖像画也渗透生气洋溢的风格，在《苍神》形象的塑造上，更能将模特原型的写生（《苍神》与《田野合奏》、《神圣与世俗之爱》的女性可能都取自同一原型）与理想加工结合起来，集健康美质和聪慧崇高于一身，并强调丰满热情的女性美，奠定了提香日后一系列女性典型的风格特征。

1510年在帕多瓦作神学院壁画，1512年回威尼斯，1516年继贝里尼之后任共和国画师，1518年完成威尼斯弗拉里教堂的《圣母升天》。1532年在波洛尼亚遇皇帝查理五世并作其画像，由此受封为特命伯爵、宫廷画家并成为皇帝的私人好友。

1533年查理五世封他为授以贵族称号后，画了《西班牙拯救了宗教》和《腓力二世把初生的太子唐·费尔南多献给胜利之神》等趋逢权贵的作品。他的肖像画能揭示人物内心世界。

1545—1546年访问罗马，为其平生之仅有一次，在此画注重性格刻划的《教皇保罗三世及其侄子》。

1548—1549及1550—1551年访奥格斯堡的帝国宫廷，为宫廷名流们作半官方画像，并为查理五世的继任者西班牙的菲利普二世工作。

中年画风细致，稳健有力，色彩明亮；晚年则笔势豪放，色调单纯而富于变化。在油画技法上对后期欧洲油画的发展，有较大影响。

晚年，他坐在海边的花园别墅里，耳中鸣响着喧嚣的海潮音乐，头脑中酝酿着他那美妙的构思。白天，他孜孜不倦地在画室作画，夜晚，通宵宴饮，不知疲倦也没有忧愁。1576年去世。

威尼斯出现象提香这样在色彩上如此热情饱满的绘画大师，是有一定的社会基础的。人们在经济优异的条件下，对自由与入世哲学的兴趣日趋强烈。提香借希腊神话题材以表现人生的欢乐与享受，正符合一部分人在长期神学思想禁锢下产生的逆反心理。

提香对于欧洲后来的绘画有很大影响，他象米开朗基罗那样长寿，又象拉斐尔那样幸运和受宠。在上层社会里，他的作品是最有威望的，同时他与威尼斯进步的人文主义学者，又有广泛的交谊。他反对教会专权，在最反动的年代，他坚决维护民族尊严，他无论是前期还是后期的作品，都通过对人的活动与性格的表现，来实现现实主义艺术的意义。威尼斯画派崇尚色彩，而提香的色彩表现力已达这一画派的顶峰。在威尼斯人看来，大自然中的万事万物并没有被线条分割着，一切都是雾一般地溶合在一起的，这正是水城风光的特色。

虽然他一生的风格变化不大，但是在每个时期的风格还是各有特点。提香的早期与中期创作在用色方面已很出色，晚期创作则更是用宽大粗放的笔触和成堆的颜料组成，适合远观。他的风格的发展过程也代表了西方油画的发展历程，起初的风格比较细腻，通过色彩和轮廓表现对象，进而发展到主要依靠光色来表现物体，他的风格的变化的中期影响了巴洛克的绘画，而后期则影响了日后浪漫主义和印象主义画派。提香的艺术生涯和丰富的创作实践推动了16世纪威尼斯画派的发展，他的艺术直接或间接地影响了几代威尼斯画派的画家。

作品风格

提香漫长的生命使得他可以经历不同的阶段，如果说他的作品是从一种对大自然的令人愉快的视野开始的，充满生机而又理想化，带着古典主义色彩，

提香对色彩的性能及其相互关系有着深刻的认识和理解，他用色大胆，色调极其丰富明快、微妙而准确；他的笔触热情奔放，流畅自如，不拘陈规；画面响亮而又和谐，洋溢着生命的活力和雄浑、华贵之美

与提香一样，维纳斯也是乔尔乔内偏爱的一个题材。

在《乌比诺的维纳斯》（1538年，画布，119×165），提香却把维纳斯搬回家中，让不食人间烟火的爱神住进贵族妇女雍容华贵的寝室里。画面中的爱神头靠在左上角白色的枕头上，手臂向前弯曲，倚在枕头上支持着上身。身后暗绿的帘幕将画面分成两半，身体如乔尔乔内沉睡的维纳斯一样，裸露着横躺在白色的绸布上，腿由画面中心伸向右下角，但她却将视线投向画外，注视着走过的观众，寻求悦己者。右上角未被帘幕遮闭的厅中，有一身着红裙、远离观众的妇人面左而立，在她前面有一位白衣少女背向观众跪着工作，观众对她们而言似乎并不存在，与悠闲的想与人们交往的爱神形成了强烈的对比。这使人忆起提香的代表作“天上和人间的爱”。

提香的主要画作有：作为乔尔乔涅的助手帮助画了《睡着的维纳斯》后面的风景。在宗教画《纳税银》和《圣母升天》中反映了新兴资产阶级的道德观念。《爱神节》、《酒神与阿丽亚德尼公主》等神话题材的作品，洋溢着欢欣的情调和旺盛的生命力。但在1533年查理五世封他为授以贵族称号后，则画了《西班牙拯救了宗教》和《腓力二世把初生的太子唐·费尔南多献给胜利之神》等趋逢权贵的作品。他的肖像画能揭示人物内心世界。中年画风细致，稳健有力，色彩明亮；晚年则笔势豪放，色调单纯而富于变化。

作品特色

提香曾在乔万尼·贝利尼的画室学习，在那儿乔尔乔内是他同学。因此，它们早期的画作都结合了两个人的风格，以乔尔乔内的比较突出，他精细的荫凉风景图、丰富的色差和消散技术对提香产生了很大影响。提香发展很快，创造了一连串宗教油画，有着让人难以忘怀的庄重，同时奢华而色彩鲜艳。在这一领域，提香发挥出一种不断增长的忧伤，在其晚年，这种忧伤在戏剧强度中得到了释放，通过极端大胆的、以几乎是印象派的溶解方式表现的描抹自由而得到了加强。

笼罩其作品的惯用的金色光线氛围为其构图赋予了一种特殊的豪华，这在神话作品中是通过裸体人像的灿烂的性感——提香是这类人像第一等的诠释者——和热烈而富有生机的气氛来实现的，传达出一种生存的快乐的欢快感。在肖像画中，提香完成了若干有着惊人的宏伟壮丽的作品，在这些作品中，给予此类社会角色的重要性——从服装、徽章或财富中可以看出——没有掩盖对各个派别或及派别中人物的心理学深度的精确分析。

社会成就

在提香时代，威尼斯达到了自己的辉煌顶峰，表现在文艺复兴的鼎盛时期，庄严的共和国那精细的丰富和奢华的炫耀中。提香漫长的生命使得他可以经历不同的阶段，如果说他的作品是从一种对大自然的令人愉快的视野开始的，充满生机而又理想化，带着古典主义色彩，那么他的后期作品则是有着引人入胜的热情，不管在诠释上还是技术上都是如此，这是巴洛克美学的前奏。

轶事

提香在世时享有盛名，受到其同时代的人的极大仰慕，在威尼斯的一座宅第里过着奢侈的生活，身边围绕着文学工作者和音乐家，这些都得益于他靠美术创作获得的大量财富。提香得到了来自祖国和外国亲王的最大荣誉，但除了屈指可数的几次外，并没有抛弃自己的故乡。他为当时——卡洛斯五世——最高阶层的人物画像，是最受那些人尊敬的画家，他被授予帕拉蒂努伯爵称号，并完成了最具种类变化的图画，其中值得突出的有宗教、神话和隐喻题材。

提香在威尼斯画坛独步一时，他被选上威尼斯官方画师的席位，但画家对此并不感兴趣，他委婉地拒绝了这份高俸厚禄。因为在威尼斯共和国,宫廷画师实际上的地位并不比宫廷乐师、厨子、甚至小丑高多少，他宁可保持自己的独立地位，以谋求更多的自由去招徕主顾，也不屈从于某一个权贵。在美术史上,提香可以说是第一位不依附于统治者的画家。法国国王亨利三世亲临他的画室，罗马皇帝查理五世在随从的簇拥下来到他的画室，发现一枝画笔掉在地上，弯下身子去为他捡起来，提香说：“我不值得你为我捡起一只画笔。”查理五世风趣地对他说：“世上最伟大的皇帝凯撒都应该服侍你。”

影响评价

提香对他同时代的人有着极为明确的影响，但对于一个一直有着影响力的人来说，他对后代的作用更大，他的构图为后代提供了无尽的灵感。不仅是威尼斯人，也包括不计其数的来自欧洲其他地区的艺术家都敬仰提香，将其作为深刻研究的对象。意大利人，如科拉奇家及其流派，弗兰德斯画家如鲁本斯和凡·代克，法国人如普桑和布兰佳，或西班牙人，如委拉兹开斯，还有接下来很多年内几乎所有的马德里画派传人，都分析或临摹提香的作品，以在其中寻求光线和色彩，寻求理想的美和朝气蓬勃的作品中表现出来的力量。几个世纪过去了，提香作为一个伟大的画家和天才艺术家的典型，仍然停留在历史中，他灵巧的画笔可以解决美学上的任何问题，庄重、高贵而完美。瓦萨利曾评价说，在意大利，没有人能和提香的绘画天才相比，无论是拉斐尔或是达芬奇都赶不上他。

提香年表

提香年表（1490-1576）

1490年

生于意大利北部小城卡杜乐，该小城距阿尔卑斯山脚有8公里，他所出生的维切利家族是当地最显赫的名门之一。

1502年14岁

跟随赛巴斯蒂亚诺朱卡托学习镶嵌绘画艺术，接受艺术的启蒙。

1505年17岁

随朱卡托学习镶嵌艺术三年后，跟随贝利尼兄弟习画。完成《耶稣持十字架像》，这幅画像可能是现存的提香最早的作品。

1507年19岁

秦梯利贝利尼过世，一段时间后，转而成为乔尔乔奈的助手。

1508年20岁

此年与翌年，与乔尔乔奈合作绘制“德国人会馆”正门壁画，又独自绘制巨型画《圣母子逃往埃及》、肖像画《瞧这个人》和《圣母》、祭坛画《天使拉斐尔与多比雅和一只狗》。同时还出版了木版画《信仰的胜利》。

1512年24岁

返回威尼斯，成为乔尔乔奈的接班人，在继续完成乔尔乔奈未完成的作品外，埋头自己的艺术创作，绘制《圣会话》。

1514年26岁

完成《圣会话》、《天上的爱与人间的爱》等。

1515年27岁

决定留在威尼斯发展，向威尼斯政府申请做大议会厅装饰工程的监督人。创作《花神》等。

1516年28岁

乔凡尼贝利尼过世，提香继任为威尼斯第一画师。与威尼斯宫廷的关系开始建立，旅行费拉拉。受邀画《圣母升天图》。

1517年29岁

获政府发给的经纪人执照。

1518年30岁

《圣母升天图》揭幕，深得各方好评。

1519年31岁

接受委托制作《皮萨罗的圣母》。

1525年37岁

与赛西莉雅结婚，婚前已有两个儿子：庞波尼欧、欧拉兹奥，不久赛西莉雅又为提香生了一个女儿。

1526年38岁

《皮萨罗的圣母》揭幕。

1528年40岁

接受委托制作《圣彼得殉教》。

1530年42岁

着手绘制《圣母子与圣卡戴莉娜》，赛西莉雅病逝。

1532年44岁

结识神圣罗马帝国皇帝查理五世，并为查理五世绘制肖像画，甚得查理的器重。

1533年45岁

查理五世下令授予提香金矛骑士头衔，拉特良宫廷伯爵和皇家教廷伯爵。为许多皇室贵族画像。

1538年50岁

为乌尔比诺公爵弗朗西斯科绘制身着军装的肖像画，其子收藏提香的《乌尔比诺的维纳斯》；完成威尼斯大议会厅战史壁画作品。

1542年54岁

为教皇保罗三世的孙子绘制肖像画。

1545年57岁

接受枢机主教亚里山德罗法内斯之邀请赴罗马访问，创作《达那厄》，受到米开郎基罗的赞誉，色彩与素描之争第一次短兵相接。

1546年58岁

荣获罗马名誉市民称号。载誉返回威尼斯。

1547年59岁

老友赛巴斯蒂安皮昂波去世，教皇拟请提香接任其遗留下来的掌玺局长职位。

1548年60岁

接受查理五世的邀请，出任奥格斯堡皇家官方的画师，绘制《查理五世骑马像》和《葡萄牙的伊莎贝拉皇后肖像》等，并为多位帝国家族成员绘制画像。10月，返回威尼斯作短暂停留。

1550年62岁

再度前往奥格斯堡为皇帝家族制作肖像画。

1551年63岁

向查理五世辞行，返回威尼斯。

1554年64岁

赠查理五世《圣父、圣子、圣灵三位一体的礼赞》巨作。

1556年68岁

好友亚里提诺猝死，令提香伤痛不已。

1557年69岁

查理五世退位后，提香不再顺遂。

1558年70岁

查理五世去世。创作圣多米尼克教堂壁画《十字磔刑》。

1559年71岁

创作《狄安娜与阿代奥纳》、《狄安娜与卡利斯脱》。

1561年73岁

女儿拉维妮雅过世。

1567年79岁

赠腓力二世《圣劳伦斯的殉教》。

1568年80岁

请求威尼斯政府将他的经纪人执照转给其子欧拉兹奥。

1570年82岁

另一好友桑维诺去世，绘制最后一件作品《彼耶达》，但作品并未完成。

1571年83岁

威尼斯政府请他制作《海战纪念图》，提香只派助手去做。

1576年88岁

一场可怕鼠疫袭击了威尼斯，提香未能免灾，于8月27日与世长辞，享年88岁。（有关提香的生年众说纷纭，此年谱依1488年出生计算；如依1490年出生计算，则终年为86岁。）

个人最喜欢的日本战争片是《乱》，这部1985年的老**由黑泽明执导，豆瓣评分88分，该片在国际各大**节上获奖无数。第58届奥斯卡金像奖上，《乱》获得了最佳导演、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳服装设计4项提名，并最终成功斩获最佳服装设计奖。

影片的灵感来自于莎士比亚的戏剧，故事发生在日本战国时期，历史是真实的，但故事是虚构的。宏大的战争场面也让《乱》成为当时日本花费最多的**，高达24亿日元。

**光群众演员就有近1400名，马匹200多，盔甲1400副。为了完美表现城池烧掉的戏，片方实景搭建了一座城池，并付之一炬。

影片讲述的是权力斗争中的亲情异化，战国时期的小国诸侯一文字秀虎残暴无度，靠着杀伐占领了大片土地。

年老的一文字秀虎决定分封土地，三个儿子一人一座城，但小儿子不满意分封，被驱逐出门。

瓜分了父亲土地的大儿子和二儿子慢慢有了嫌隙和异心，父亲被驱赶，两个儿子反目成仇，一出出悲剧依次上演。

知道父亲遭遇的小儿子率众讨伐，却最终落得个中枪身亡。家大业大的一文字秀虎一族在权力的诱惑下不断违背人伦，最终落得个“白茫茫大地真干净”，既让人惋惜又似乎冥冥中注定。

我们经常调侃日本战国时期的战争都是村子跟村子之间打架，影片中战争参与人数不多，但各种计策的运用恰到好处，场面铺排非常壮观，黑泽明以75岁高龄，几近失明的情况下亲自画分镜、设计细节，足见大师对**的热爱。

服装和摄影也是**的一大亮点，长镜头的运用，精心设计的构图让整部**看起来非常精致。

《慕里耶》剧情简介|鉴赏|观后感

1963 彩色片 117分钟

法国姆努什金影片公司摄制

导演：阿仑·雷乃 编剧：让·盖罗尔 摄影：莎夏·维尔尼

主要演员：德尔芬·塞立格(饰海伦) 让—彼埃尔·柯里安(饰阿尔方斯) 尼塔·柯兰(饰弗朗索瓦兹) 让—巴甫蒂斯特·梯也黑(饰贝尔纳) 克罗德·圣瓦勒(饰德·斯茂克)

本片获1963年威尼斯国际**节最佳女演员奖

剧情简介

1962年11月，住在海边布劳涅的中年寡妇海伦·欧甘在这座小城里开了一家古玩店，过着安闲舒适的独身生活。有一天，她突然心血来潮，热切希望与她16岁时的恋人阿尔方斯再次聚首，重温一下初恋时的甜蜜岁月。

影片开始时，海伦到该市小火车站迎接阿尔方斯和与他同来的弗朗索瓦兹。经阿尔方斯介绍，海伦得知弗朗索瓦兹是他的侄女，现正在一家剧团当见习演员。海伦说她把汽车刚刚卖掉，只能步行回家。路程虽不远，阿尔方斯却不时停下来，竖起大衣领子，因为海边的风很大。这时银幕上交替出现了几幅黑白片，显示昔日的小城旧貌。然后又出现几幅颓垣断壁的楼房和街道，还有几个昔日的路牌，表示小城在二战期间曾遭破坏，今日的街名也已改变了。

来到海伦住所门前，阿尔方斯拉住海伦的手臂，说：“我已经仔细考虑过了，我想对你说……”可是海伦没有让他把话讲完。海伦住在六层楼上，因电梯狭小，弗朗索瓦兹独自步行上了楼。进入海伦的套房之后，阿尔方斯说：“如果房间不够，我可以和弗朗索瓦兹同居一室。”但弗朗索瓦兹并不赞成。在喝开胃酒的时候，海伦前夫的儿子贝尔纳回来了。海伦把他介绍给客人们。贝尔纳说他刚从阿尔及利亚服兵役回来，在那里呆了22个月。阿尔方斯说，他这一生最美好的时光都是在阿尔及利亚度过的，他很喜欢这个国家，灿烂的阳光，蓝色的天空，给他旅居15年的生活留下了美好的回忆。突然贝尔纳从衣袋里取出一只蝎子，放在手背上，说它正在睡觉，不会蜇人。当大家在餐桌前落坐之后，阿尔方斯举起水晶酒杯，说他还记得这些酒杯，他也记得海伦最爱吃生火腿。她给客人做了烤鸡，可是贝尔纳不喜欢吃鸡，他自己去厨房去煎鸡蛋，弗朗索瓦兹也跟着他去了厨房。贝尔纳告诉她，海伦不是她母亲，只是已故父亲的第二任妻子。阿尔方斯见无旁人在场，把手放在海伦的手上，但海伦把手抽了回去，阿尔方斯接着又做了抚摸海伦脖子的亲昵动作，海伦也很得体地躲开了。贝尔纳在吃甜食时，瞪着圆圆的眼睛，滑稽可笑但有失体统。海伦用目光向他示意，但他起身离开餐桌，回到了自己的卧室。弗朗索瓦兹也跟他走了。弗朗索瓦兹感觉和贝尔纳谈话很困难，他在阿尔及利亚参加了战争，但他丝毫不愿提到它，在回答弗朗索瓦兹的问题时总是躲躲闪闪。

海伦问阿尔方斯的家里人近况如何，阿说他妹妹和他周围的人一样，全都死掉了。他近年来在巴黎和弗朗索瓦兹一起生活。海伦说她曾和贝尔纳的父亲结过婚，但他已经过世。她一直害怕阿尔方斯在战争中受伤，梦见他的脸总在阴影里。这时重现了他们年轻时相爱的镜头。海伦说她有晚间和朋友一起出去散步的习惯。邻居德·斯茂克来找她，把阿尔方斯一个人留在了家里。海伦对德·斯茂克说：“他的头发已经全白了，但他的眼睛还是像过去那样可爱。”德·斯茂克听后感到很不自在。

在海边，弗朗索瓦兹也向贝尔纳讲了自己的身世。她告诉他，阿尔方斯根本不是他的叔叔，而是她的情人。他们之间的关系不会持久。她的告白本希望能得到贝尔纳的好感，不料贝尔纳却立即起身，说他要马上去赴女朋友的约会，当贝尔纳离去时，弗朗索瓦兹对着他的背影高喊：“我全明白了。”

实际上，贝尔纳并没有去找女朋友，而是到一间酒吧闲坐。在赌场输钱之后的海伦，经过酒吧回家时，问弗朗索瓦兹去哪儿了，贝尔纳说她可能去了**院。

海伦回家时，已过午夜。阿尔方斯还在等她。海伦向他讲起了过去的往事，但阿尔方斯对此毫无兴趣，只向她要一把进大门的钥匙，并问她城内是否有一家照相器材商店，他想买胶卷照相。这也使海伦回忆起昔日阿尔方斯给她照相的情景。贝尔纳回家时，阿尔方斯问他弗朗索瓦兹去了什么地方，贝尔纳没有理他，拿了一个睡袋就走了。海伦问他：“是不是慕里耶病了”贝尔纳生气地说：“谁告诉你她病了!”

第二天清晨，阿尔方斯走进海伦的卧室，告诉她在战争爆发的前夜，他寄信向她求婚，但没有收到回音，海伦说她从来没有收到过这封信。

贝尔纳骑着马在海边缓缓而行，他来到自己的工作间，研究着他在阿尔及利亚拍摄的纪录片。他向一位朋友讲述了下面的故事：一位名叫慕里耶的姑娘被贝尔纳所在的法国部队俘虏了。兵士们想方设法地折磨她，她的胳臂被折断了，衣服被撕烂了，头发和身上全是血迹，但姑娘的两只深深的大眼睛始终盯着贝尔纳。他的战友罗贝尔狠命地用皮靴踢她的腹部和臀部。第二天当贝尔纳去看她的时候，听说罗贝尔把她弄走了。这件事始终折磨着贝尔纳，他通过拍摄的影片和录音，希望找到罗贝尔杀人的证据，所以终日闷闷不乐。

弗朗索瓦兹看到阿尔方斯和海伦正在重温旧好，要求阿尔方斯立即回巴黎，但他一拖再拖，心中十分不快。在海边散步时，她明确告诉阿尔方斯，她已决定回巴黎并立即与他分手。

海伦和阿尔方斯回忆起战前一起在一家小旅店里度过的三天浪漫生活，心情十分激动，紧紧地抱在一起。

海伦在家里举行宴会，请来了很多朋友，酒过三巡谈兴正浓时，忽然闯来一位不速之客。原来阿尔方斯是一个有妻室的人，来者正是他的内弟艾赫耐斯特。事实上，阿尔方斯前面说的全是谎话，战争期间他曾在情报机关服务，战后开了一家**制片公司，公司倒闭后又开了一家饭馆，现在这家饭馆又面临破产，他的妻子西蒙娜应付不了债权人的纠缠，正在四处找他。艾赫耐斯特也交待了一个事实：战争爆发时阿尔方斯委托他发给海伦的求婚信，他为了姐姐的幸福，始终没有寄出。阿尔方斯听说之后，勃然大怒，抓住艾赫耐斯特的脖子，两人撕打起来。为了抢拍这个镜头，贝尔纳拿起相机，让弗朗索瓦兹去取录音机录下实况。不料弗朗索瓦兹把他精心整理的杀害慕里耶的全部录音资料都抹掉了。贝尔纳十分痛心，抓起衣服就往外走。弗朗索瓦兹也乘机离开众人。提着箱子独自走了。

贝尔纳来到罗贝尔的楼下，叫他下楼，当他还没走出门口，贝尔纳就开枪把他打倒。贝尔纳告别海伦，和女友一起出走了。

艾赫耐斯特和阿尔方斯一起向火车站走去。突然阿尔方斯说要去买一包香烟，乘艾赫耐斯特不备，他转头就跑，登上了去布鲁塞尔的长途汽车。

海伦得知阿尔方斯已走，急忙赶到小火车站，但铁路工作人员告诉她，去巴黎的火车已不再在这里停站，一切都变了。影片结束时，我们看到阿尔方斯的妻子西蒙娜走进海伦空空如也的套房，喊着丈夫的名字……

鉴赏

在《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》这两部划时代的影片所造成的轰动效应中，阿仑·雷乃找到著名剧作家让·盖罗尔，与他在濒临大西洋的美丽城市多维尔切磋了一个多月之后，开始了他第三部艺术片的拍摄。

《慕里耶》或称《回归的时刻》和雷乃的前两部影片异曲同工，仍然是一部探索“记忆”在人生旅途中所起关键作用的影片。《广岛之恋》讲的是一名法国女演员和一名日本工程师在广岛邂逅相爱，互相叙述了各自一段难以忘怀的恋情，这些回忆似乎既是他们今日摆脱孤独坠入爱河的契机，也是他们完全投入永结良缘的无形障碍。由于难以忘却昔日真挚的恋情，只得“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”《去年在马里昂巴德》讲的又是一个已有伴侣M的女人A，被另一名男子X不断唤起她已经失去的对于去年往事的记忆之后，似乎身不由己地离开M跟随X进入了一个迷宫般的世界。阿仑·雷乃认为：“记忆往往是可怕的，但也是难以解脱的，它会使人们茫然不知所措，也会使人误入歧途，只有在忘却记忆的短暂瞬间，人们才能找到幸福和欢乐。”

《慕里耶》与前两部影片不同的是，它有两条平行发展又相互交错的主线：一条是在影片中从未出现的阿尔及利亚姑娘慕里耶，她被法军折磨至死的悲惨情景一直萦绕在目击者贝尔纳的心头。昔日战友罗贝尔 摧残慕里耶的惨状历历在目，而贝尔纳又未能见姑娘最后一面，恍惚中他觉得这位曾经深情地注视过他的姑娘仿佛还在人间，时时可能与他相会。所以，他忽而觉得她病了，忽而又觉得不应该说她生病了，当他的继母说慕里耶生病的时候，他竟然无名火起，粗暴地顶撞了她。只有到影片结尾，他认为自己找到了充足证据，相信慕里耶确被罗贝尔杀害，毫不迟疑地把他击毙，这才了却这桩使其难以自拔的心事，带着女友奔向远方，开始过正常人的生活。

另一条线索是海伦16岁时的初恋和阿尔方斯的回归。这是一条明线，而贝尔纳那一条则是暗线。故事发生在1962年11月，距第二次世界大战爆发已有23年之久。当年的妙龄少女海伦，如今已是年近40的半老徐娘，为 后又丧偶，和丈夫与前妻所生之子贝尔纳相依为命，又有挚友德·斯茂克先生陪伴，但当年与阿尔方斯初恋的缕缕情思，剪不断理还乱，所以她情不自禁地约他到布劳涅新居重温旧梦。在与昔日情人聚首之后，海伦又无法摆脱对已故丈夫的思念，在给阿尔方斯铺床的时候，竟然不由自主地对他讲起当年丈夫对自己和小贝尔纳的温存，这使得本来充满热情的阿尔方斯顿觉被泼了一头冷水。当热烈追求她的德·斯茂克先生陪她夜间外出时，海伦又对他含情脉脉地谈起与阿尔方斯重逢的感想：“他虽然已是满头银发，但眼睛仍和当年一样英俊。”这自然又使德·斯茂克先生异常尴尬。遗憾的是，昔日的英俊少年如今已变得过分讲求实际，甚至近乎庸俗。虽然海伦不停地向他讲述着23年前的有趣琐事，但阿尔方斯似乎把这一切早已忘得精光，而且他脑子里只盘算目前和今后的日子要如何安排。为了掩饰自己已有妻室，他编造了自己在阿尔及利亚漂泊15载的故事;为了掩盖弗朗索瓦兹是他的情妇，他让这位姑娘叫他叔父;为了逃避面临破产的餐馆债务，他假意讨好海伦，试图重温旧好，开始另一种生活。所以，尽管海伦不断试图使他唤起往昔的回忆，但他们之间的思想并未沟通，也没有任何真正的交流，实在是风马牛不相及。海伦虽落花有意，阿尔方斯却流水无情。

对于海伦来说，值得庆幸的是，这“回归的时刻”是她重新发现自我的时刻。既然少年时代的白马王子如今已经变得俗不可耐，自然对他的情思和美好的回忆也可以被抛到九霄云外。按照阿仑·雷乃的观点，忘掉这些牵肠挂肚的往事，海伦才能够和德·斯茂克先生(或者其他人)开始过一种全新的生活。

阿仑·雷乃的影片往往折射战争。《广岛之恋》折射了第二次世界大战给日本广岛人民带来的灾难，他的另一部影片《战争已经结束》，更直接地反映了西班牙战争已经结束20年之后，仍给人们在思想和心灵上留下难以愈合的伤痛。在本片中，二次大战拆散了海伦和阿尔方斯这对热恋中的情人，而阿尔及利亚战争又给贝尔纳这一代人的心灵造成严重创伤，使他长时间近乎精神失常，难以过正常人的生活。影片中插入的残垣断壁照片、主人公关于战争中布劳涅这座小城居民死亡人数的回忆以及贝尔纳自己拍摄的法军残害慕里耶的真实纪录片，都控诉了战争的罪恶。值得一提的是，本片拍摄于1963年，被法国人民后来称做“肮脏的战争”的阿尔及利亚战争刚刚结束五年，当时法国舆论界对此却噤若寒蝉，无人敢于报导或评论这场法国掀起的非正义战争，而阿仑·雷乃敢冒天下之大不韪，起而在自己的影片中直接揭露法军在阿尔及利亚犯下的暴行，并以慕里耶这个阿尔及利亚姑娘的名字作为片名，表明他确是一位富于正义感、有勇气的艺术家。

在1963年的威尼斯国际**节上，在本片中扮演海伦的德尔芬·塞立格获得了最佳女演员奖。此前三年，由于《去年在马里昂巴德》一片在全世界造成轰动，在该片中扮演女人A的德尔芬也一跃而成为国际著名影星。1932年在贝鲁特出生的德尔芬从20岁起就活跃在巴黎拉丁区话剧舞台上。这位斯特拉斯堡表演学派的信徒，除了喜欢慢镜头的动作外，主要把人物的塑造集中在她的声音上。玛格丽特·杜拉在德尔芬出演了她的剧作《一天的写作之外》(1981)以后，认为德尔芬会这样来描写她自己：“有人说我的读白与众不同，有点滑稽，是的，我每天在生活中就是这样讲话的。我像一个刚学会法文的人，还没有说法文的习惯，可又特别喜欢说这种语言，有些异想天开的抑扬顿挫，完全不符合任何规则，重音和语调绝对无法预测，可这就是我德尔芬的读白。”有人形容她在侃侃而谈时，像刚吃过一只水果，口内充满着甜酸味道的清新果香，她以某种独特的使人感到年轻的声音传到你耳边。事实上，驾驭《去年在马里昂巴德》中的A和本片中的海伦这两个角色的难度很大，但德尔芬却把这两个在现实生活中几乎无法找到原型的人物塑造得那么自然而真实可信。阿仑·雷乃曾由衷地称赞说：“这两部影片能够获得如此巨大的成功，是和德尔芬的精彩演技密不可分的。”如今年已过六旬的德尔芬在介绍她的表演经验时说：“对我来说，任何一个人物都必须有她的过去，如果剧本中没有，我就给她杜撰一个。比如说，用打火机点烟这个再简单不过的动作，如果这个人物来自某个特定的阶层，她使用打火机取火和点烟的姿势就一定与来自其它阶层或有不同社会经历的人不同。我只要按照她的习惯一拿起打火机，这个人物就活在我脑子里了。”

在《慕里耶》一片中，德尔芬·塞立格深刻地领会了导演的意图，她以一种跳跃的、语调变化奇特的方式，说出了意思不连贯的台词。人的记忆中常有很多忘却的空白，不可能总是连贯的，对往事的推理与判断也并非总是合乎逻辑的。德尔芬在回忆往事时，经常从一件琐事跳到另一件与此全然无关的、表面看来又很重要的事，两者之间完全没有任何过渡。阿仑·雷乃采用无技巧闪回，以色调较晦暗和较明快的画面分别表示交织在一起的过去和现在的事情，这种蒙太奇结构使人模糊地感到这些事情似乎都曾经存在过，但哪些是往事，哪些是推测或想像，哪些又是现实，实在难以说清。人们不禁会想到：究竟什么是记忆中的往事呢刚刚发生过的事和正在眼前发生着的事应该属于现在，还是已成为过去把这一切划分得一清二楚，究竟有何实际意义片末那位小火车站职员说了一句颇有象征意味的话：“去巴黎的火车已不再在这里停站。一切都变了……”是啊，既然世上的一切都在不停地变化，终日沉溺在对往事的回忆中又怎能赶上时代前进的步伐只有忘却对往事的记忆，才能前进，也才有幸福与欢乐可言。阿仑·雷乃这部影片的寓意也许就在于此吧。

你和我一样的听歌方法，但是我还要看歌名。

尘缘，演唱：陈思成

愿意忘记过去才能留住时间

莫让回忆悄然斑驳如花容颜

繁华似昨天 握不住谁能看得穿

梦醒哪个时空传说这段爱恋

只有路过伤痛才能靠近永远

谁让我的心弦鸣自你的指间

万丈红尘中谁在喊 谁为谁轻叹

堕入火焰随爱涅盘才是神仙

望长安 是前世的情缘

忆江南 是今生的纠缠

情何堪 从来夺目不计较长短

不愿如风如露如朝雾 只求如烟花般绚烂

望长安 是前世的情缘

忆江南 是今生的纠缠

情何堪 从来夺目不计较长短

不愿如风如露如朝雾 只求如烟花般绚烂

相见欢 是今生的夙愿

别亦难 是前世的梦魇

意阑珊 从来炙热无所谓浓淡

不愿如风如露如朝雾 只求如烟花般绚烂

不愿如风如露如朝雾 只求如烟花般璀璨

我不怕痛 ，演唱：陈思涵

空气中 阳光很稀薄

呼吸后 胸口却有点痛

是什麼 触碰了我的伤口

你沉默 又为什麼

爱的时候 我不怕痛

从没因你欺骗而退缩

爱的时候 我没想过

付出是否 割伤双手

爱的时候 我不怕痛

爱这麼深怎麼会脆弱

可是为什麼 转过身 我在颤抖

这一刻 永远这麼久

我在等 是该结束时候

热的情 都被你冷漠冰冻

所以我 把心掏空

爱的时候 我不怕痛

从没因你欺骗而退缩

爱的时候 我没想过

付出是否 割伤双手

爱的时候 我不怕痛

爱这麼深怎麼会脆弱

可是为什麼 转过身 我在颤抖

用泪模糊从前 谎言现实之间

痛著面对 痛著学会 爱只是错觉

爱的时候 我不怕痛

爱的时候 我不怕痛

从没因你欺骗而退缩

爱的时候 我没想过

付出是否 割伤双手

爱的时候 我不怕痛

爱这麼深怎麼会脆弱

可是为什麼 转过身 我在颤抖

我不怕痛~

不公平，演唱：萧贺硕

走了那麼远 发现你不在身边

独自走过了什麼 自己都不了解

未来的蓝图应该有你

坚强的理由 只是自己骗自己

你眼中的恐惧 说什麼都多余

付出的一切值不值得 永远不会有答案

只有天知道我有多麼爱你

一颗心属於一个人 在爱情里什麼算公平

爱的深也伤的深 是不是罪灭了自己

一颗心属於我自己 爱情里找不到公平

而当你最后选择了逃避 我学会不公平

坚强的理由 只是自己骗自己

你眼中的恐惧 说什麼都多余

付出的一切值不值得 永远不会有答案

只有天知道我有多麼爱你

一颗心属於一个人 在爱情里什麼算公平

爱的深也伤的深 是不是罪灭了自己

一颗心属於我自己 爱情里找不到公平

而当你最后选择了逃避 我学会不公平

一颗心属於一个人 在爱情里什麼算公平

爱的深也伤的深 是不是罪灭了自己

一颗心属於我自己 爱情里找不到公平

而当你最后选择了逃避 我学会不公平

喔~~~ 而爱就不公平

明明说好不哭 演唱：何曼婷

明明说好不哭 却又无法忍住

假装是你对我太在乎

不要你的礼物 不需你来保护

我只要你给的 小幸福

明明是你在乎 却又假装冷酷

我不要一个人散步

我的天我和你 是个前世错误

就让我们把时间停住 回到最初

我喜欢听你说话看你爱笑的眼镜

我可以装作满不在意潇洒的酷表情

我用尽全力要把幸福给你

只要你快乐不要生气都没关系

我喜欢每天每分每秒和你在一起

我可以忍受你对我所有的坏情绪

下雨或天晴 一样都是甜蜜

把我们所有反复练习 变成一种默契

我的月光 演唱：阿兰

是你的浅浅烛光

摇摇曳曳点燃了心里的慌

我们的爱每一次离别都是 泪水在脸上

思念在眼眶 深邃海洋 飘荡勇敢泪光

爱像风粗犷 怎么握在手上

蓝色月光 你的狂妄 我早已被心捆绑

你是月光 我的月光发烫

想要飞翔 我的铿锵 我的爱坦坦荡荡

想念会变成坚固的墙

没有人可以将它埋葬

让月光滴在地上

落叶迷路影子在胸口摇晃

我们的爱每一次再见都是笑意在脸上

思念在眼眶 深邃海洋 飘荡甜甜泪光

爱像风粗犷 勇敢握在手上

蓝色月光 你的狂妄 我早已被爱捆绑

频率 演唱：苏打绿

是不是只能透过双手

爱才会有交直流

我也找不到够坚强的插座

看天空里浮云悠游

羡煞了我的不自由

我站在窗口我蹲在角落

听你的流动

谁说学不了微风

过眼从山间飞过

看耳边的窝堆成泡沫

咽了下一口就放出彩虹

落在我胸口

跳动的世界里找你的频率

静止也不休息

抓住你的呼吸

我再多说一句

猜你的回应

天真 演唱：弦子

回忆还是温热的

但承诺 已经冷却了

我的天真 在泪水里沉沦

孤独它让我无法负荷

不用假装还爱着

舍不得 还是放开了

我的天真 早就碎成遍地的忐忑

失去了所有颜色

这次我真的痛了 真的彻底醒了

我试着洒脱 换来的只是伤痕

我爱到痛了 你却留下我一个人

埋葬我的天真

还能够说些什么

当快乐 已经掏空了

我的天真 早就碎成遍地的忐忑

努力拼凑着 却再也无法完整

这次我真的痛了 真的彻底醒了

我试着洒脱 换来的只是伤痕

我爱到痛了 你却留下我一个人

埋葬我的天真

欠你的太多 演唱：小贱

一个人在走着想起甚麽

没温度的路灯提醒着我

看着你牵着他的手经过

我不敢转身

说好不再为你哭

眼泪告诉我你很幸福

安慰那一句结束

欠你的太多

那个夜晚你依偎我

现在的你是否好过

比我快乐

你的笑已经不再属於我

他能给你很多

请你忘了我

一个人在走着想起甚麽

没温度的路灯提醒着我

看着你牵着他的手经过

我不敢转身

说好不再为你哭

眼泪告诉我你很幸福

安慰那一句结束

不浪漫的浪漫 演唱：星弟

你的呼吸 已经

让我感到如此的着迷

是否你没在意

越来越不想忘记

刚挂电话的你

似乎有一点生气

真的不是故意

故意又让你伤心

我想说的秘密

我知道都瞒不过你

聪明的你已经猜到

这首歌

就是送给你

让我时刻陪在你身旁很晚

什么都不能替换

你就是像我的一半

忘了那不安

只想要你时刻陪在我身旁

什么我都不想去管

请跟我用心欣赏这

不浪漫的浪漫

我每天在想

每天在想

我每天在想

我都在想

我每天在想

我每天在想

每天在想

我每天在想

我都在想

我每天在想

你的呼吸 已经

让我感到如此的着迷

是否你没在意

越来越不想忘记

刚挂电话的你

似乎有一点生气

真的不是故意

故意又让你伤心

我想说的秘密

我知道都瞒不过你

聪明的你已经猜到

这首歌

就是送给你

让我时刻陪在你身旁很晚

什么都不能替换

你就是像我的一半

忘了那不安

只想要你时刻陪在我身旁

什么我都不想去管

请跟我用心欣赏这

不浪漫的浪漫

我想牵着你的手 演唱：许嵩

Vae他有一些烦恼

反正现在的年轻人

都有许多烦恼

那么多要思考

那么多要寻找

诱惑太多 不坚定就犯错了

朋友说 尘世被你夸那么美

可是现实挺倒霉

领导天天要开会

上班迟到几分钟就被扣薪水

同事就像敌人要小心翼翼防备

老师不喜欢男生长头发

妈妈不喜欢女儿长指甲

什么都被管 什么都看不惯

什么都没力量推翻

学习生存之道又不安

ho 地球太寒冷

ho 距离产生美

ho 远走八十八万公里

ho hoo

我想牵着你的手

两个人去宇宙

没引力左右

夜光映出你的温柔

我想牵着你的手

逃离这颗星球

剥落了忧愁

快乐就在十指相扣

大家好我是Vae 我打一下岔

请你和我一起跟着节奏拍拍手

拍拍手晚上睡觉就能梦游

梦见跟爱的人去公园走走

走来走去不知道有什么走头

这世界让你和她觉得不爽

我想你其实也想离开这星球

ho 地球太寒冷

ho 距离产生美

ho 远走八十八万公里

ho hoo

我想牵着你的手

两个人去宇宙

没引力左右

夜光映出你的温柔

我想牵着你的手

逃离这颗星球

剥落了忧愁

快乐就在十指相扣

我想牵着你的手

两个人去宇宙

没引力左右

夜光映出你的温柔

倒叙的时光 演唱：周笔畅

光脚丫小姑娘 左手边的肩膀

摇晃岁月的铃铛 看旧时光

穿洋装扮新娘 不怕羞的模样

她身后的脸庞 偷偷闪亮

走回去那一天 再坐回你旁边

雪糕在你手里 融化在艳阳天

倒叙的时光 再荡一遍秋千

让童年映红了我的脸 我哭过的脸

我怀念的黑白相片 你傻傻的站在我左边

你钩过手指的永远 被永远定格在火红夏天

我转过几条街 旧门牌多亲切

走回来的时光 这一刻又重叠

红苹果的体贴 分一半的甜蜜

你站在回忆的地铁 隔著窗道别

我怀念的黑白相片 你傻傻的站在我左边

你钩过手指的永远 被永远定格在火红夏天

我怀念的黑白相片 你傻傻的站在我左边

你钩过手指的永远 被永远定格在火红夏天

我转过几条街 旧门牌多亲切

走回来的时光 这一刻又重叠

红苹果的体贴 分一半的甜蜜

你站在回忆的地铁 隔著窗道别

幸福是被你需要 演唱：群星

知道你讨厌下雨的天气

知道你害怕打雷的声音

知道你喜欢吃辣喝奶昔

唱 一首给你的歌

你感动的哭了 我笑了

浪漫把气氛装扮着

天 气最近有点热

我等不急下课 拉着你

去喝我最爱的可乐

你总爱问我心里的幸福是什么

以前我总不回答 现在我却想说

幸福是你眼睛

笑起来的美丽

幸福也是 静静的

在背后把你 抱紧

幸福是你手心

放在我的手心

幸福也是当我失落

你像天使给我快乐

另外的。有：用微笑带过 ，Encore LaLa ，卑微的承诺 ，尾戒 ，你是我的ok绷 ，想念式 ，樱花雨 ，聊天 ，逆时针忘记 ，离歌 、沙漏的爱、离开（饶雪漫书里的歌） ，风和日丽 ，情歌两三首 ，怎么办我爱你 ，雨听、施舍、情人日记、简约派（郑毅） ，香草可乐的味道 ，唯你懂我心 ， 非谁莫属 ，白色恋习曲 。三人游 ， 会长大的幸福、以后不会再有我（范小蛙版） ，最sweet、白色、你不会懂(执子右） ，傻瓜，生日快乐（CK），雨后的咖啡 ，透明人（白描） ，不再、幸福的感觉，直到你愿意（伯爵） ，牵心的朋友 、无可替代（大嘴巴），向日葵盛开的夏天 ，放弃你、来不及说再见（郭书瑶） ，东爱、海口、你还欠我一个拥抱、娃娃脸（后弦） ，牛奶布丁（金娃娃） ，怎么开始忘了 ，止步爱情 ，交响梦、融雪之前、我只在乎你、相信、在我们之间、暂时失控、坠落（苏打绿），猜不透（丁当） ，加油!你有ME ，非你不爱、舞台、无可取代（弦子） ，不要走太远、回不去的甜、你想要的、欠你的太多、最后，是我开了口（小贱），所有不再、夏恋海边（星弟） ，叹服、认错（许嵩） ，夏天的风（元卫觉醒） ，牵手的右前方（原味） ，tik tok（ke$ha) ,baby(Ludacris Just),如何是好（朴信惠），mirror mirror（2M2） 。。。我强大了，手软了，不打了。LZ不能不要额。

我的一生

《我的一生》 总序说不尽的卡萨诺瓦（1）

高中甫

对于中国读者来说，卡萨诺瓦这个名字尽管近年来已相继有几本介绍他的书籍出版，他的自传亦有一个选本被译成中文，但依然还是陌生的，可整个欧洲对这个人却几乎是家喻户晓人人皆知。不论是大型的百科全书，小型的词典，甚至是家庭常备的字典，他的名字都成为一个词条，一个单字，因为卡萨诺瓦已成为“好色之徒”、“登徒子”、“浪荡公子”、“猎艳者”、“冒险家”的同义语了；近几十年来，诸多学者们更拓宽了对这位生活中的奇才，文学中的幸运儿的研究，从而形成了一个特有的学科：卡萨诺瓦学(Casanovastik)。他的那部卷帙浩繁的自传《我的一生》——共十二卷，全文如译成中文要超过二百五十万字——已无可争辩地在世界文学史上占有了一席之地。它的社会价值和认识价值已为学者们所公认。也正因此卡萨诺瓦身上除了一些不光彩的恶名，又有了作家的头衔了。

卡萨诺瓦被称为“好色之徒”、“浪荡公子”、“猎艳者”，这不是硬安在他头上的恶名，而是名副其实，实至名归。他在自传中用近三分之一的篇幅如实地描绘和记述了他一生中与一百一十六个女人的情事(写过一部出色的卡萨诺瓦传记的德国作家赫尔曼凯斯顿对卡萨诺瓦在《我的一生》中提到与他有染的有名有姓的女人做过统计，提出了这个数字)。这些女人被他引诱，爱上了他，他也爱上了她们，对她们做出许诺，有的还想与之结婚；但他爱得快，许诺得快，而忘记得更快。如茨威格所言，他是一个热情激荡的享乐者，是一个典型的瞬间沉醉者。他像唐璜一样，不断地在情场中追逐他的猎物，不断地进行情爱的冒险。他毫无顾忌地在为《我的一生》写的前言中承认：“感官的快乐是我毕生的主要追求，对于我来说没有比这更重要的了。因我是为另一性别而生的，于是我不断地去爱那个性别，并致力于去赢得它的爱。”但卡萨诺瓦绝不仅是一个好色之徒，一个现实中的唐璜，他也是一个生活中的奇才，一个有成就的作家。他一七二五年生于威尼斯，十六岁即取得了法学博士学位，成为教士，当过兵，做过提琴手，受国家法庭指控，被关入臭名昭著的铅皮监狱，并成功地从中逃脱（这使他名噪一时）。在法国当上了国家**的第一经理，后又在巴黎建立了一家公司，得到过教皇的金马刺奖章和“骑士”的称号。他熟谙医学，通晓历法，善于理财——更善于挥霍；他建立过一个剧团，出版过戏剧杂志。他也热衷于写作，在不断地旅行和周游中他写下了不少著作，这其中有《驳阿麦罗特德拉胡塞依所著的〈威尼斯政府史〉》、《拉娜卡普林娜》(一篇论及女性器官对女人性格影响的文章)，出版了《波兰动乱史》，发表了一部乌托邦小说《爱德华和伊丽莎白，或地心之旅》，还翻译荷马的《伊利昂记》。当然更有这部使他能跻身于世界文学之林的自传《我的一生》，这是他晚年落魄之际得到瓦尔德斯坦伯爵收留，在杜克斯管理图书期间用九年时光写下的一部鸿篇巨制。

一七七四年卡萨诺瓦得到威尼斯共和国国家法庭的赦免，被逐十八年之后终于返回了祖国。他过了一段相对稳定的生活；可在一七八二年他发表了一篇论战性的文章又获罪国家审判法庭，在一七八三年不得不再次离开威尼斯，在欧洲各地旅行。一七八四年他在维也纳邂逅瓦尔德斯坦伯爵，被邀往波希米亚的伯爵领地杜克斯，做了伯爵的图书管理员。这个地处偏僻，而且备受下人蔑视的环境对一向在欧洲各大都会出入宫廷，周旋于上流社会和厮混在女人中间的卡萨诺瓦不啻是一种折磨，一种屈辱；他曾一度秘密逃离杜克斯，但他时已逾花甲之年，就像掉了牙的老狗一样，风光不再了；几个月之后他充满悔恨地返回了杜克斯。他这时的情况就如茨威格所描述的：“被赶出一个个家门，受到女人们嘲笑，处境孤独，形同乞丐，软弱无能，这时候他已是骨瘦如柴，喃喃抱怨的白发老人了。”出于百无聊赖，为烦恼所折磨，他于是从一七九年起，开始描述他的生平，奋笔疾书，每天写十三小时，在回忆中去重新体验已逝去的快乐，在沉湎中去忘记现实中的痛苦。就这样他在九年之间写下了十二卷之多，但他只写到一七七四年，此后直到他一七八五年到杜克斯时，还有十一年的经历没有写；至于为什么，学术界尚没有定论。

卡萨诺瓦在他为这部自传而写的序言中称：“不管是有价值还是无价值，我的生活就是我的材料，我的材料就是我的生活。”这句话大体可以看作是他写这部自传的立意。他几乎不加选择不加取舍，把他一生所见所闻，所经历的所体验的，他的感受，他的享乐，他的痛苦，他的幸运，他的挫折都一股脑儿塞进他的书里。他几乎不做任何伦理上和道德上的思考，不去探索生活的真谛和人生的价值。他不尊重良知，不懂得善与恶。他的这部自传是一个杂然并陈，松散无序，没有取舍，不加提炼，不加晶化的什锦大拼盘，但是它有着无可争辩的长处：这就是真实性，生活的真实而非艺术的真实。它不像歌德的自传，是真实加上诗化；也不像卢梭的自传，是真实加上忏悔。

恰恰是这一长处使这部作品成了卡萨诺瓦所处时代的一幅出色的然而也是粗俗的图画，他的感性的观察方式对后代人具有一种文献性。这幅巨大的图画是一座人物的画廊：有皇帝、女皇、国王、公侯、大臣、教皇、主教，有银行家、投机商、证券经纪人、军官、士兵、僧侣、修女、教士，有作家、艺术家、哲学家、神学家；有市井俗夫、土匪恶棍，有赌徒妓女、密探间谍、江湖术士。可以说是上至国家的最高统治者，下至社会底层人物，鱼目混杂，无所不有，而这些人物既非虚构，亦非杜撰，都是卡萨诺瓦亲自接触亲自交往的。这幅巨大的图画是十八世纪上半叶的一个多彩的然而也是凌乱的社会横断面，它展现出了这个时期的社会——文化——生活的诸多现象：宫廷、社交场、贵妇人沙龙、交易所、剧院、赌场、妓院、城堡、监狱、修道院、要塞、军营，它几乎包容了社会从最高到最低的多种场所，而它们全系卡萨诺瓦活动和混迹其中的。卡萨诺瓦这位无所忌惮的冒险家，他一生几乎居无定所，他的足迹几乎遍及整个欧洲：从意大利到英国，从西班牙到瑞士，从奥地利到德国，从波兰到俄罗斯，从捷克到荷兰，从卢森堡到比利时，几乎在每一个大都会、每一个著名的城市都留下了他的身影，都留下了他的故事。这一切就使卡萨诺瓦的自传《我的一生》成为一部极具特色的奇书。

《我的一生》 总序说不尽的卡萨诺瓦（2）

一部奇书则必然有一种奇遇。落魄的卡萨诺瓦晚年在杜克斯为了打发百般无聊的时光，为了缅怀往日的肉体上的享乐和精神上的愉悦，为了在回忆中忘却现实，他用法文写下了他的自传。一七九七年，他为这部自传写了一篇序言。或许他还幻想看到书的出版，但是就在翌年他那副在壮年时期过度挥霍的躯体就僵化了，他那颗一度过分活跃的心脏就停止活动了。在临死前，他把这部自传及他的文稿托付给他的侄子卡罗安基奥利尼，可它们被装在几个箱子里一直堆放在杜克斯的宫殿里。直到瓦尔德斯坦宫殿及其图书馆被没收，转移到另处时，卡萨诺瓦的全部遗稿才到了卡罗安基奥利尼手中。在这些著作中除了这部自传之外，还有一部喜剧《Le Polémoscope》，论述路易十六，谈及罗伯斯庇尔之死，对拿破仑、腓特烈大帝、伏尔泰、卢梭等人的评论以及涉及磁力、星象、灵魂和音乐的文章。当然更重要的是他的手稿《我的一生》。一八二年——此时卡萨诺瓦早已不被人知了——一个名叫F�根采尔的人受安基奥利尼之托询问莱比锡的出版商布洛肯豪斯，是否对这部自传手稿感兴趣。布洛肯豪斯拿到这部手稿后委托他信任的几位有名人士进行评估，这其中就有著名的德国浪漫派作家路梯克。在得到充分的肯定之后他就以区区的二百塔勒买了这部自传的手稿，并在一八二二年至一八二八年间让人译成德文，分十二卷出版。这个经威廉封舒尔茨译成的德文版本并不忠实，他据出版商布洛肯豪斯的指示，把书中一些露骨的性爱描述的文字都进行了无害的加工和删节。这部传记的出版取得了商业上的成功。有趣的是，法国的一家出版商**了这个德文译本，把它译成了法文出版。此后不久，一八二六年至一八三八年间，布洛肯豪斯把手稿交给一位法语教授让拉法格进行文字整理，出版了法文版。直到一八六年布洛肯豪斯宣布放弃了版权。此后这部自传在世界各地被译成二十余种语言出版。

《我的一生》的出版迅即激起了很大的反响。有的学者著文，怀疑是否有卡萨诺瓦其人，有的人承认其存在，但认为只有司汤达这样的作家才能写出这样的作品；不管怎样，曾默默无闻的卡萨诺瓦又复活了，而且如茨威格所形容的那样，这个出色的江湖骗子进入了创造性智慧的万神庙。他写道：“这个狡猾的赌徒一下子胜过了自但丁和薄伽丘以来所有的意大利作家。”见茨威格：《世界建筑师》，《卡萨诺瓦》第三二八页。北京燕山出版社。这句话当然是夸张的，但它确实从另一个层次上表明了卡萨诺瓦是一个描述自己的天才。“他的讲述不是出于文学上的虚荣心，不是出于教条主义的自我宣扬，也不是出于愿意改过自新的懊丧，更不是出于暴露狂的忏悔癖好。……这不是绞尽脑汁的空想家和编造者，而是一切作家中的高手大师在讲述自己的生平。”见茨威格：《世界建筑师》，《卡萨诺瓦》第三三页。北京燕山出版社。自从他的自传广泛地流传起来之后，越来越多的学者在考证在阐释；批评家在评价在争辩；而对许多作家、艺术家来说，这自传却是触发灵感，激起创作热情，引发遐思的触媒剂。它为他们提供了充分的空间，成为他们创作的题材矿山。自一八三六年法国作家沃德维尔的剧作《卡萨诺瓦在圣安德列斯要塞》起——此人同时还为音乐家A�洛特青写了同名的歌剧剧本，这部歌剧一八四一年在莱比锡首演——此后就不断有取材自这部自传的作品出现。其中著名的有奥地利作家胡果霍夫曼斯塔尔的戏剧《冒险家和歌女》、《克里斯蒂娜的返乡之旅》，A�施尼茨勒的戏剧《姊妹或卡萨诺瓦在斯帕》、小说《卡萨诺瓦的返乡》(二十世纪末美国据这部小说改编成一部名噪一时的**)，赫赫塞的小说《卡萨诺瓦的皈依》，法国作家阿波利奈尔的戏剧《卡萨诺瓦》等。进入当代，以卡萨诺瓦自传为题材的作品更为繁多。在我国，译林出版社和团结出版社就出版了爱尔兰作家安米勒的《卡萨诺瓦》和比利时作家黎弗兰姆的《卡萨诺瓦传奇》。这部自传至今仍然是作家和艺术家取之不竭的题材之矿。

《我的一生》有着很高的认识价值，它向我们今天的读者展示出了十八世纪欧洲社会一个全景式的概貌，为我们提供了认识他所生活时代经济、文化、生活、风俗等诸多领域中的诸多现象的一个机会。我认为这便是这部自传的真正价值所在；至于书中那些流于恶俗的章节，相信读者自会做出论断。这里我不妨摘引诗人海涅作为读者在谈及《我的一生》时的一段话，他在一八二二年写道：“我不愿意向我的爱人推荐这部回忆录，但愿意向我的朋友们推荐。从这部书中散发出一股*荡的意大利情欲的气味。主人公是一个享乐生活的，强壮的威尼斯人，异常狡狯，周游各国，与许多杰出人物交往，与女人们的接触更为密切。这本书没有一行与我的情感相契合，但读起来没有一行不使我感到快乐。”这虽不无迂腐之气，确也是道出了一个普通读者的一种感受。

卡萨诺瓦晚年在杜克斯时，曾记下那个蔑视他并也虐待他的庄园总管费尔特希纳说的一段话。说在他死后一百二十年会建立一个特别的卡萨诺瓦协会，去检验他写下的每张纸条，每一个日期，去追查他细心抹掉的那些乐于丧失名誉的女士们的名字。虽然不是在一百二十年之后，而是在他诞生二百五十周年的一九七五年在威尼斯确实就建立了一个研究卡萨诺瓦基金会。这个研究会，它当然不是去追查那些与他有肌肤之亲的女人，而是把卡萨诺瓦本人作为一个研究对象，定期地召开学术讨论会，形成了一种专门的学问：卡萨诺瓦学。据英国学者J�R�契尔德还是在一九五六年编的一个书目：有四十三部关于卡萨诺瓦的作品，有四千多种自传版本，有一千多篇论述卡萨诺瓦的文章。在欧美，对卡萨诺瓦的研究直到今日仍方兴未艾，不仅是他的自传，而且他的其他一些著作、文章以及书信都相继出版。

无论是作为一个社会现象还是作为一种文学现象，卡萨诺瓦和其自传《我的一生》，我们都应当熟悉，应当了解。正是为了填补这方面的一个空白，我们翻译了《我的一生》的选本，这个节选本在几年前曾出版过。这次我据《我的一生》全集增译了几万字，并把他亲自写的简历一并译出，附上编写的一份年表。这样读者大体上就可以对卡萨诺瓦其人有更多一些的了解。

本书有多幅插图，绘者是德国著名的画家、诗人和幽默作家威廉布施（1832—1908）。这些插图线条简洁，手法巧妙，别具一格，具有很高的审美价值。布施是中国读者并不陌生的一位画家、诗人，他的一些带有短诗的叙事体连环画早就在中国出版了，如《马克斯和莫里兹》、《吹牛大王汉斯》等

《我的一生》 总序卡萨诺瓦自序（摘译）

首先我要向读者申明：我对自己在生命进程中所做的善事与恶事负责，这种自我负责的信念坚如磐石。此信念来自我对意志自由的信仰。

我不仅是有神论者，而且是虔诚的天主教徒。颇有教益的哲学坚定了我的宗教信仰。当处于困境而祈求上帝的帮助时，我总是相信他的救助，他总是有求必应。这一事实说明：我从未怀疑上帝的存在。绝望会置人于死地，但是只要你祈祷上帝，绝望就会消失；当你祈祷之后，就会满怀信心，就会采取行动。

人是自由的，但是当人不相信自由时，他就不再是自由的了。如果你相信命运的威力，你就会丧失上帝赋予你的行动能力，而上帝在赋予你理智的时候就已将行动能力赐给你了。理智只是造物主神性的一小部分。尽管人是自由的，但还是不可妄下我们拥有为所欲为权利的断语，因为只要被行动的欲望所控制，我们就是欲望的奴隶。

善于思考的读者从我的回忆录中可以发现，我从未树立过明确的目标。我唯一的原则(如果真有这个原则的话)就是随波逐流。不假思索的草率行为原本可以毁了我，可是幸运之神却偏偏经常朝我微笑。事后我无比感谢上帝的恩眷，并且不忘自责。另一方面我却发现：明智而有节制的行为也能带来厄运。这种现象虽然使我备感屈辱，但我确信自己行为端正，并聊以自慰。

当身处困境时，我常常欺骗无赖与蠢材，并且毫无良心上的愧疚。每当我欺骗女人时，这种被欺骗肯定是相互的。是否被骗并不重要，因为爱情一旦成为游戏，游戏的双方通常都会遭到愚弄。

亲爱的读者，只要您审查这篇序言的精髓，您就会轻而易举地猜出其意旨。我之所以写这篇自序，是因为希望您在读这本回忆录之前就对我有所了解。我想让他人来评价我品行的优劣。我渴求读者的友谊、读者对我的尊重和感激之情。如果我的回忆录能给您以教益和愉悦，那么您肯定会感谢我。如果您公正地对待我并且发现我功大于过，那么您就会尊重我。在坦率而信任的气氛中，我卸下了伪装，暴露出原形，任凭世人评判。如果您被我的坦诚所感动，那么我们肯定会成为朋友。

《我的一生》 总序评价

卡萨诺瓦是这样一个人,无论说他善说他恶,知道了他的人, 对他的行事和做人总有一肚子话要说以下摘的就是一些人对他的评价,其中有名没名、中国外国的都有。

有名的

茨威格：“卡萨诺瓦证明了,人们可以写出世上最有趣的小说,而不必是作家；描绘最完美的时代图景,而不必是历史学家……每种充分的情感都可能成为创造性的,无耻正同有耻一样,恶和善,道德和不道德一样：对永恒起决定作用的从不是灵魂的样式,而是一个人的丰富。……不朽不知道什么是合乎道德还是不合乎道德,好还是坏；它只测量作品的强度,它要求人的一致而不是纯洁……对它什么都不是,强度却是一切。”

“尽管有众多的作家和思想家，但世界上却再没有创作出比他的生平更为浪漫的长篇小说，也再没有塑造出比他的形象更为惊险奇妙的人物。”

海涅说：我不愿意向我的爱人推荐这部回忆录，但愿意向我的朋友们推荐。从这部书中散发出一股*荡的意大利情欲的气味。……书没有一行与我的情感相契合，但读起来没有一行不使我感到快乐。

女作家丽蒂雅芙蓝：可是终其一生，他并没有能够与这几个可以在性爱、在学识、在思想上与他匹配的情人携手到老。他写道：三分之一的女人让我欢笑，三分之一的 女人让我勃起，剩下的三分之一才飨我思想以食物。但是我们又何必强求我们的爱人在三个领域都精通呢？与其苛求我们的情人完美无缺，何不如找三位在三个方面有特长的爱人呢？他所爱的女人最终都嫁给了名门望族，而他始终是个流浪者，被他的祖国拒之门外达20年之久。

以下是没名的：

卡萨诺瓦,我的生命之光,我的欲望之火,我的罪恶,我的灵魂。

对于卡萨诺瓦来说，如果上帝存在，那它一定是个女人。

提起卡萨诺瓦这个人，我想大多数中国人是陌生的（其实不久前我也是陌生的），在此我只稍透露一下他的事迹，这么说吧，他就是那个基因发生了突变，进而成了没有吃禁果前的亚当的人，是那个狂欢了一生的人，是那个在世界末日不会受到审判的人。他如果生在当代的中国，卫慧和棉棉之流将永远也不会有出名的机会，木子美和竹影睛瞳的表演只能是露天中的独舞，无数色情网站和无数色情制品公司将关门大吉（也可能生意更加兴隆），贾平凹《废都》里的那些小方框将会成为幼儿园的读本，池莉的《有了快感你就喊》，你将会觉得喊得一点也不到位，至于那本被人一再提起的《成都，今夜请将我遗忘》与他那洋洋十多卷的回忆录相比，简直当垃圾的机会都没有。

如果有一天当我的生命只剩下一个月，你来问我，我将如何渡过这余下的30个白昼与黑夜，我会说我要像卡萨诺瓦那样活一次。你会大惊小怪吗？我敢说，如果你认识了真正的卡萨诺瓦，你也会对这个人羡慕不已而只哀叹没有他那样旺盛的精力和才气。我想象在生命的最后时光，当我终于认识到人一生根本没有什么可以抓住、可以拥有的，能够不断反刍回味的唯有对过去美好时光的回忆，那么就让我在死神狰狞的病床上，回忆过往的激情、回忆那对欲望的赞美和在快乐中的呻吟！如果说深入绝境历险的探险家让我敬仰，那在情爱世界里畅游的冒险家卡萨诺瓦则让我惊叹！

我甚至感到现代女性主义者完全可以在卡萨诺瓦身上找到女性理论的依据。卡萨诺瓦不是一个践踏女性的采花大盗，而是女人的保护者、仁义好施的罗宾汉。他温柔 多情如贾宝玉，他精力旺盛如西门庆，他的文采飞扬丝毫不逊司马相如、唐伯虎。相对于卡萨诺瓦，中国的情色英雄西门庆之流是多么贫贱粗俗啊！

萨诺卡瓦大不一样。他令人震惊的地方就在于：他的头脑里根本没有道德这个概念；他完全在道德谱系之外。我想这种惊讶大概有点像,你突然发现和你生活了一辈子的人,原来是一只猴子。合上卡萨诺瓦回忆录后,我深深地向这本书鞠了一躬,这个威尼斯宝贝终于终于替我出了一口恶气,和这个大宝贝相比,我们的宝贝还宝贝吗？我们的上海宝贝成都宝贝各地宝贝大约都要齐刷刷地跪下,羞愧难当了吧？

卡萨诺瓦每走过一个身体,就教会了女人什么是真正的自由,什么是个体的解放。如果勉强给他贴上一个道德的标签,在他那最高的道德不过是服从内心的需要,——是内心的自由。有何堕落可言,挺住意味着一切。

卡萨诺瓦,一个脱离了高级趣味的人,一个纯粹的人。

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《世界名著》指2000年，根据《纽约时报》和美国《读者文摘》组织的横跨欧、亚、美、澳、非五大洲百城十万读者的投票调查，精选出的十部经典长篇名著