新蜜蜡和老蜜蜡区别新蜜蜡和老蜜蜡区别有哪些

1、包浆厚度是新蜜蜡和老蜜蜡主要的区别之一，新蜜蜡和空气接触的时间短，表面的包浆会比较薄或者没有包浆。而老蜜蜡氧化时间较长，表面会形成比较厚实的包浆。

2、从新蜜蜡和老蜜蜡的纹理形状来看，老蜜蜡经过长期把玩或放置后，表面会形成开片、冰裂、风化纹等纹理。而新蜜蜡产出的时间较短，表面一般不具备这些纹理。

3、新蜜蜡和老蜜蜡的区别还在于孔道磨损程度，一些老蜜蜡饰品用绳子穿起来经过长期佩戴后，孔道会因为和绳子长期摩擦而出现严重磨损，孔道也会呈现不规则形状。而新蜜蜡饰品佩戴时间短，孔道磨损程度小。

老蜜蜡与新蜜蜡主要由于加工后盘玩收藏经历的时间不同导致了以下几个不同点：皮壳包浆、开片冰裂纹和风化纹、孔道磨损等。

（一）皮壳包浆

包浆，古玩行业的行话，是指文物表面由于长时间氧化形成的氧化层。“包浆”其实就是“光泽”，专指古物器物经过长年久月之后，在表面上形成这样一层自然的光泽。

包浆既然承托岁月，年代越久的东西，包浆越厚。举一个简单的例子，新买来的竹席，不论打磨得多少光滑，都不算有包浆，但老祖母睡了五十年的竹席，包浆红亮不言而喻。新锄头的把柄没有包浆，老农民的锄头柄，无不包浆厚实。它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手渍，或者土埋水沁，经久的摩挲，风尘的洗礼，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟讨喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气，却又增添了一份宝气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。蜜蜡的包浆其实是水、氧气、阳光和蜜蜡的反应，个人认为包浆是一个自然氧化的过程，当氧化到一定程度是变形成了皮壳。新蜜蜡则是没有这一层包浆和皮壳。

（二）开片冰裂和风化纹

开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象，或者烧窑的师傅通过改变水温使釉面形成自然的裂痕，开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开釉（即裂纹釉），变成为瓷器的一种特殊装饰了。宋代的汝窑、官窑、钧窑、哥窑都有这种产品。开片又称冰裂纹， 按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。

老蜜蜡的开片、冰裂和风化纹是和其所处的环境和使用的方式有密切的关系，蜜蜡经常处于干燥的环境中或者长期不把玩的情况下，蜜蜡本体脱水，导致蜜蜡出现开片冰裂和风化纹；但是也并不是所有的老蜜蜡都会出现这些现象，其中典型的就是藏蜡，由于藏民对藏蜡经常盘玩、以及碰到酥油，佩戴导致藏蜡处于一个较为湿润的环境，并且西藏地区也不是特别干燥，所以藏蜡一般不会出现上述现象。

（三）孔道磨损

孔道是判断老蜜蜡的一个重要标准，因为老蜜蜡经常作为宗教器物和贵重饰品或者货币来使用，常常用绳子串起来，比如佛教108颗念珠、穆斯林的泰斯哈比等等，还比如一些西亚货币老蜜蜡饼子等等；蜜蜡在常年与绳子的摩擦过程中必然导致老蜜蜡孔道的磨损。一般根据地域使用老蜜蜡的方式不同，导致老蜜蜡出现一些不同种类的孔道，比较典型的有：藏蜡的圆润苹果孔、西亚老蜡的钥匙孔、喇叭孔道等；但是有些孔道磨损却很小的老蜜蜡，是不是就不是老蜜蜡了呢，并不是，孔道并不是判定老蜜蜡的唯一标准。

有几种情况老蜜蜡孔道磨损并不充分：1、珍藏起来的老蜜蜡，道理很简单，不盘玩，就没有磨损；2、小珠子磨损小，一般小蜜蜡珠子质量很轻，所以和绳子的摩擦也比较小，磨损也较小；3、串绳子的方式，有些做为佩戴的老蜜蜡，常常出现在欧洲老蜜蜡中，人们经常会在珠子之间打上绳结，这也会减少珠子的磨损。

（四）还有一些其他的区别诸如新老蜜蜡加工工艺之类的区别

比如明清时期的吉子，辽金时期的老帽花，韩国回流的镂空雕刻的腰牌，这些都与现代新工艺的新蜜蜡产品完全不同，可以一眼辨别。至于烤色的，有点基本常识的也能一眼辨别，

当然还有最重要的一个区别那就是：老蜜蜡的价格和新蜜蜡的价格，绝对是天壤之别！

世界上出产蜜蜡的地方很少，现存的蜜蜡中品质最好的还要数丹麦出产的蜜蜡。因为它颜色含蓄纯正，基本不透明。在国内抚顺的煤矿里就有少量的蜜蜡和琥珀产出，现存的一些蜜蜡珠子很多都是抚顺出产的。

蜜蜡有新、老之分，如果是普通爱好者可以更多关注新蜜蜡，而专业藏家和投资者的首选则是上乘的老蜜蜡。在市场中，品相中等偏上的老蜜蜡，其身价以克计算，超出了黄金的价格，每克五百元至八百元不等。“对于收藏投资者来说，老蜜蜡将来涨幅空间不可估量，因此即便现价贵一些，收藏者还是会去寻找老蜜蜡。”要慧罡说道。

省城大南门一家经营蜜蜡的珠宝店老板张媛表示：近几年，太原市场上的蜜蜡以30%左右的价格稳定增长，前几年，80块钱一克的蜜蜡，今年的价格是200多块钱一克。对于老蜜蜡而言，其年份久远、数量稀少，价格肯定会比普通蜜蜡高很多。品质好的老蜜蜡，价格可以达到上万元。张媛拿出一块20克重的带皮老蜜蜡，上面有简单的雕工，三年前她花了500元入手，现在有人想7000元收走，她都不卖，短短三年的时间，翻了数倍。

业内人士告诉记者，批发价一百元一克的蜜蜡，零售价可以卖到五百元一克，甚至更高的价格。蜜蜡根据大小和品相不同，价格相差较大，但是现在无论是低档的还是高档的，价格都在上涨。其中老蜜蜡，价格更是三年暴涨了十倍。

老蜜蜡是一种百万年前树脂的化石，千百年来深受各国上层社会青睐，并被各国文化描绘得非常神秘，研究它却几乎如坠云雾，它就叫蜜蜡，因“色如蜜，光如蜡”而得名。

按照藏传佛教的说法，蜜蜡是极有灵性的宝物，是佛教七宝之一，借助它灵修，功效倍增，藏传佛教很喜欢用它做佛珠，认为蜜蜡通灵的效果很强；按照传统医学的观点，它是一种良药，可安神、利尿、治疗风湿病。

中国的古书《山海经》说“佩之无瘕疾”，意思是经常佩戴不容易生病。然而，真正的老蜜蜡存世不多，并且没有国际社会的认可标准，交易和交流起来都不太方便，不少人还把蜜蜡当做琥珀的一种，因而，寻找它，并不容易。

老蜜蜡在岁月的沧桑中形成，默默凝结了千年的年华。有的通体透明，有的丝丝飘渺。它有细腻的质感，一串很拿在手里，重量轻，似塑料般，不过，在颜色和质感上跟塑料又是截然不同的。

蜜蜡价值不菲：一来它是一种不可再生物质，越开采数量越少，二来收集旧蜡也不是件易事，再着说蜜蜡原本就不多，所以在旧时蜜蜡是贵族专享的饰品。

老蜜腊的颜色如蜜，蜜腊就是琥珀，只是它形成颜色与呈半透明的琥珀不同,呈不透明状或半不透明状，并因含琥珀酸较高所以不透明,所以商人们就叫它蜜腊。所以真的蜜腊的功能与琥珀一样，蜜腊戴久了因人体温的关系,琥珀酸减少会慢慢变成透明的琥珀。

在世界上由于天然琥珀产量极少，故皆为行家珍藏极品，价格自然不菲。琥珀是佛教七宝之一，最适合用来供佛灵修，同时，具有强大的辟邪化煞能量，佩戴琥珀饰物能辟邪和消除强大负面能量，对经常外出人们保平安的最佳饰物。西方古时候把它拿来当作除魔驱邪的道具。蜜腊呈不透明状，与琥珀的特征不尽相同。蜜蜡,多数为蜡**,若受地热影响则变为红橙色,就称为老蜜蜡。

一：所谓老蜜蜡。老蜜蜡：由蜜蜡原石加成各种形态的物件后，并经把玩，品赏具有一定年岁的蜜蜡，称之为老蜜蜡。所谓她的“老”，是加工成型后的年纪老。如果非要把这个老字加个标准，那么我个人的理解是至少80年才勉强称之为老。当然这算不上一个标准，如果50年是一个标准，那么也许会有人反问，79年的是不是就是新蜜蜡了？所以，所谓这个老没有标准，只有对她的理解。新蜜蜡：由蜜蜡原石加工成各种形态的物件，但加工成型后的时间很短，这样的的蜜蜡，称之为新蜜蜡。但是这个“短”字如何理解呢，也许可以理解为：“一月或两月或者一年或两年”，这只是一个比喻，以上的形容只是着重突出这个“新”字的含意。

二：老蜜蜡的真、伪、新、老。以下是老生长谈，很多是地球人都知道的事情，很多朋友可以跳过此段。1：去伪存真（1）：盐水测试法以饱和盐水，放入蜜蜡测试，真蜜蜡则浮于水面。有一点需要说一下，或许有些朋友测试过，有些蜜蜡是呈半浮半沉的状态，我的理解是这种情况取决于蜜蜡的密度。虽然很多玩家对盐水测试法不屑一顾，但是这种笨拙的方法却可以排除至少八成的假冒。（2）：云纹去伪法非蜜蜡成份的低级仿品一般用盐水或外观颜色就能排除，但是压制的东西，因为成份本就是蜜蜡，所以就具备一些蜜蜡的颜色和外观，有些肉眼看去甚至有橘皮纹，看似非常开门，所以从外观看谁也没有百分之百的把握断定排除，那么就要通过透光照射看内部形态来去伪存真，俗称云纹，虽然外观皮壳不易分辩，但是内部形态却做不了那么自然，把蜜蜡内部的形态形容成云纹特别准确，如同天上云彩，有浓有淡，各式各样，千变万化，任何一块蜜蜡都有独特的云纹，只有相似，没有相同。真云纹虽多种多样，但是自然而飘逸，假云纹多为向着一个方向的旋转纹路，一定要多看，多对照，真假自然明白。最终一句话，云纹是排除合成压制的必经之路。以下两图是两块老压制，大家可以对比一下。具体参照一下：午夜兰花（排除老压制的必经之路）：2：去新存老如果我们玩的是蜜蜡，那么不必太过于纠结，而我们玩的是老蜜蜡，这个老字非常重要，这个字仿佛是一道门，没有这个字，就等于你还没入门，以下也是一些老弦重唱，说一下老蜜蜡的一些并不绝对的特征。（1）：孔道：首先要排除小孔的东西，因为百年前制作的工艺较为落后，多数为手工钻孔，钻的孔本就大，又经过多少年的盘玩，线绳的不断勒压，老蜜蜡至少有线绳磨损的喇叭孔或线绳向一侧勒压的钥匙孔。（2）：包浆：包浆是漫长岁月中把玩者经久的摩挲盘玩的手泽。由于经久累月的盘玩，老蜜蜡表面形成一成类似于膜状的光泽。密蜡的光泽的从一种程度相对的证明加工成品后的存世的时间久。（3）：风化纹：风化纹又称橘皮纹，这个名字非常确切，就形象的和橘子皮差不多，仔观之下都是大小不一的点聚合成一个面。风化纹是长期放置、鲜于把玩，没有油、汗的滋润，阳光空气等对蜜蜡皮壳摧残一种沧桑的表现，所以长期把玩、包浆细腻的老蜜蜡，几乎都没有这种风化纹呈现。类似于人的皮肤，化妆品用的多，就没有那么粗砺。（4）：冰裂纹：冰裂纹又称开片，冰裂是长期在干燥的环境下失水脱水的一种干裂的表现，所以冰裂和包浆也是相对的，长期把玩的包浆必然好，包浆好的冰裂形成的就慢，如同一块土地，勤于用分泌的汗渍和油渍灌溉，必然不会干裂。这就可以解释为什么很多老蜜蜡皮壳无冰裂而孔道有冰裂。有人说过，老蜜蜡玩的就是一个皮壳，这话说的是对的，因为皮壳包含着她所有的历史，除掉皮壳，老蜜蜡和新蜜蜡的内层基本没有区别，所以老蜜蜡玩的不过是舒服的孔道，细腻的包浆形成的宝光，以及含着无限内函的风化和冰裂纹。

以上所说，并不是断定老新一个标准，只是一个相对特征。为什么呢？风化、冰裂则和包浆是相对的。包浆好的自然风化冰裂相对没有严重，而包浆好的必然经过长期的把玩，但是把玩也有一个度，一天盘一柱香的功夫和盘一个时辰肯定是有区别的。而孔道的长期的把玩磨损才会形成钥匙孔，因为孔道的磨损多是绳线的勒压，那么与串的松紧有很大的关系，紧则磨损严重，松则相对磨损较轻。而形成钥匙孔或喇叭孔的必然经过长期把玩，长期把玩必然会形成包浆。所以以上四个并不绝对的特征是相辅相成的。对于一块老蜜蜡有多老、多么老，我们只能根据现有的一些并不绝对的标准来猜测，所以对于老蜜蜡的年份断定准确到了多少年，可以知道那是一件多么不靠谱的事情。

三：老蜜蜡烤色、作旧1：不得不说的烤色。对蜜蜡的烤色优化处理，是欧洲有相当长的历史了，是做琥珀蜜蜡等珠宝首饰的一种方法，是一个压、烤等简单物理过程。这些优化处理方式，只是为了增加其亮度和硬度，在本身有价值的蜜蜡的基础上进行小范围的加工处理，在欧洲这种技术被长期使用，并被认可的一种合理的加工工序。这种烤色多见于一些欧洲回流一些老项链，对于这种烤色的，本人是理解接受的。但是这种合理的优化方式在国内已经被歪曲，从而变本加历，程序变的繁琐，注胶；高温恒温烤，化学注色，然后加工成一个不伦不类的东西，即不是新蜜蜡的清新，又没有老蜜蜡的内涵，好像沦落风尘的女人，浓妆艳抹，俗不可耐，即没有小女孩的清纯，又没有老妇人的韵味。抛弃她，抛弃她。。。。。2：高人们已经说过的作旧。对于作旧，不必多说，祥见于这两个贴子：那片海：图说关于桶珠的鉴定要点懒人上海：懒人收货归来，发一个对大家都有点用的知识贴。

四：老蜜蜡的品相（形状、颜色、蜡质）1：老蜜蜡的形状如果说老蜜蜡玩的就是皮壳，那么可以说老蜜蜡的追求就是形状，我想很多人有切身体会，当你有了饼了，就想有枣，有了枣了，还要追求桶。老蜜蜡的形状，从品名和档次上，以及存世的稀有程度上，依次从高到低分为：球、桶、枣、饼、墩、片。当然这是一个笼统的概括，还有一些特殊的形状，比如说马蹄珠，鼓珠、橄榄珠，以及三通、四通、背云、勒子。这其中马蹄珠是一个特类，因为球、桶、枣经过长期的把玩磨损，都能形成马蹄状。严格说球珠就是鼓珠，而橄榄珠是枣珠的另一种表现形式。而从目前来讲，墩和片已经没有再分类的必要了。我们无法穿越时空，所以，老蜜蜡的形状是不可控制的，你现在加工一块八角形的蜜蜡，只能算是新蜜蜡。对此我们只能从现在的形状中选择。但是文玩的魅力就在于此，我们不断的追求，在现在的状况下向更高冲刺，于是珠子要追求形正，饼子要追求正圆，无论如何，我们都有有一双发现美的眼睛，我们要更好的搭配，更好的呈现她们的魅力。2：老蜜蜡的颜色和蜡质之所以把老蜜蜡的颜色和蜡质放在一起来讲，因这两点实在没有什么可以费话的。老蜜蜡的颜色虽然多种多样，但是无非归为三大类，那便是红、黄、花。对于蜡质，透明度越高的，蜡质越差，相对来说，云纹越浓稠的，蜡质相对越好，这就可以理解为什么花蜡用灯光打不透的原因了。

五：老蜜蜡的居住地。以上的题目，为什么用“居住地”而没有用“产地”两个字，老蜜蜡属于文玩中比较特殊的一类，因为产地两个字，只是蜜蜡出土的地方，换言之就是出生地，而加工成型后，并且传世的才叫老蜜蜡，所以老蜜的出生地可以忽略，需要在意的他加工成型后的居住地。目前流传的老蜜蜡，部分是穆斯林地区的宗教用品，有些是西藏的宗教用品，有些是欧洲贵族的装饰品,老蜜蜡因为其居住地的不同，价格便区别很大，西藏仿佛是老蜜蜡几个区住地中贵族的像征。标以西藏二字，便可以理所当然的克价提高几成。终其原因就是因为宗教信仰的迷信色彩，其实我们不妨时常的反问一下自己？我们玩的是蜜蜡还是迷信？当然无论玩的是什么，都是由你自己来选择的。借用我以前所说的一段话结束这个贴子。尼泊尔蜜蜡和藏蜡一样，都是蜜蜡，只是因为迷信的关系，藏蜡价格要高一些，这也是不可改变的事实。但是藏蜡的身份是人给加上的，是泥巴是真身咱不知道，但它绝对没有西藏的户籍证明。心中有佛，管他泥巴还是真身皆是佛。不迷信的时候我们是不是可以大喊一句“西藏老蜡腊。

老蜡跟蜜蜡的区别

1、时间上

首先时间上，从老蜜蜡的定义就很好理解，老蜜蜡相对新蜜蜡的面世时间要远上不少，至少是5、60年以上。

2、颜色上

其次颜色上，老蜜蜡的颜色要比新蜜蜡的颜色更为深一些，偏向于深橘**，而新蜜蜡一般是淡**。这是因为老蜜蜡长时间被人们把玩，不仅受到了空气氧化的作用，而且它还吸收了人体的汗渍、油脂等，使得其表面的颜色更为浓郁，并形成了一层油润的包浆。

3、密度上

老蜜蜡的料子密度大，油性足，手感好，其把玩效果和收藏价值要比一般的蜜蜡高上很多，在文玩圈就有很多玩友将老蜜蜡作为终极目标。

蜜蜡比较脆弱，平时在把的同时还要注意保养，最好注意以下7点：

1、蜜蜡硬度比较低，因此蜜蜡质脆要避免刮划、碰撞，否则会造成不可逆转的损伤。

2、蜜蜡属于松脂类，熔点低，要避免高温炙热和阳光暴晒，不然容易造成融化和裂纹。

3、蜜蜡容易脱水，在不佩戴、不把玩时尽量用密封袋子单独存放，防止日久脱水而产生裂缝。

4、蜜蜡的清洁要用专用清洁剂进行清洁，不要用家常日用的清洗剂，对蜜蜡造成损伤。

5、远离有机溶剂，如酒精、机油、汽油等，尤其是男士，在接触机油、汽油等场合要注意。

6、远离酸、碱类物质，特别是强酸、强碱，会严重腐蚀蜜蜡，女士在厨房等场合活动时最好把带蜜蜡的戒指、项链、手串等取下来。

7、对蜜蜡最好的保养就是长期佩戴，人体油脂对蜜蜡有极好帮助，也可以把蜜蜡养的越来越亮。

朋友，西藏确实有老蜜蜡，但是西藏并不出产老蜜蜡！

老蜜蜡出现在西藏，主要是因为西藏盛行佛教，蜜蜡是琥珀的一种，是佛教的七宝之一，所以西藏人对蜜蜡情有独钟，在成百上千年前蜜蜡就从欧洲流入藏区，并一直被西藏朋友保存至今，就成为了现在的老蜜蜡！

1、首先时间上，从老蜜蜡的定义就很好理解，老蜜蜡相对新蜜蜡的面世时间要远上不少，至少是5、60年以上搜索盛宝罗珠宝可以看到更全面的琥珀蜜蜡知识和精品重器其次颜色上，一般，老蜜蜡的颜色要比新蜜蜡的颜色更为深一些，偏向于深橘**，而新蜜蜡一般是淡**。这是因为老蜜蜡长时间被人们把玩，不仅受到了空气氧化的作用，而且它还吸收了人体的汗渍、油脂等，使得其表面的颜色更为浓郁，并形成了一层油润的包浆。这也使得老蜜蜡的料子密度大，油性足，手感好，其把玩效果和收藏价值要比一般的蜜蜡高上很多，在文玩圈就有很多玩友将老蜜蜡作为终极目标！

2、还有工艺水平上，老蜜蜡明显比新蜜蜡简单粗糙得多，因为过去人们的工艺水平不如现在先进，我们常见的老蜜蜡形状是桶珠，饼子这类形状，而不像现在新蜜蜡的样式繁多，工艺精良。此外，一些老蜜蜡会长期的处于外界环境中，因此它的表面可能会有一些风化纹或者冰裂纹，这是老蜜蜡保养不当造成的，并不是所有老蜜蜡都有这样的特性。还有“钥匙孔”也是老蜜蜡的特征之一，这是由于人们为了便于携带他们，给他们打孔穿绳，而经过长时间的磨损，会对原有的孔道造成磨损，而形成“钥匙孔”样的孔道形状。

3、新老蜜蜡因为经历的时间洗礼不同，所呈现的表现不同而已，把老蜜蜡的皮剥了其实就是新蜜蜡，二者最终总是融会贯通、相得益彰。而老蜜蜡真正的价值在于它是历史的产物，具有深厚的文化底蕴，有着人类的传承。

色泽

新蜜蜡是浅**或者纯**；老蜜蜡的**更深，通常为褐**。

珠体表象

新蜜蜡表面光滑，很少有瑕疵；老蜜蜡受蜜蜡性质的影响，所以很易被磨花。老蜜蜡的风化细纹与景德镇瓷器不规则且细密遍布表面的“开片”有点儿相似，这种看上去透质藏纹，摸上去又是脂润光滑的“开片”，称作“包浆”。这种“开片”一般看不出来，要在放大镜下仔细观察方能辨出。

孔道磨损

孔道是判断老蜜蜡一个重要的标准，因为老蜜蜡多用绳子串起来，蜜蜡的硬度不高，质地松软，因为在长年累月的佩戴和把玩过程中必然会导致孔道的磨损。一般表现为孔道较为圆润，圆润孔道以藏蜡为典型代表。再就是钥匙孔，西亚蜡的钥匙孔较多。老蜜蜡孔道的形状与当地使用老蜜蜡的习惯，也就是穿绳子的方式有直接关系，有些的孔道磨损并不明显。

工艺差别

新蜜蜡的工艺就不用说了，现在的雕工了得，栩栩如生。然而，百年前的工艺肯定是不如当下，所以造成老蜜蜡雕件少珠子多，雕件既是有，雕工也比较单一，不是所百年前的雕刻技术不好，只是在蜜蜡这种特殊材质上进行雕刻的工艺差。

价值差距

较收藏价值而言老蜜蜡要比新蜜蜡高很多。老蜜蜡是做成成品百年以上，经过把玩，甚至入过土的，年代久远，表面印刻着岁月的痕迹，老蜜蜡不仅是蜜蜡更是古董。所以价值要高很多。