清明国时期的珊瑚值多少钱？

珊瑚红”是明朝中后期景德镇御厂制瓷者熟练掌握低温釉上铁红烧制后，在明初矾红彩制作基础上发展演变而来的彩釉。坦白讲，“珊瑚红”应是“矾红彩”的一个发展分野，现在几乎成为矾红单色釉、色地釉的一个代名词。

​一：“矾红”

​涉及“珊瑚红”之前，有必要简单介绍一下“矾红”。“矾红”是我国制瓷工艺中很早就出现的低温釉上彩之一，它以青矾（硫酸亚铁带七个结晶水）为原料，经煅烧、漂洗后制得超细三氧化二铁粉末，然后再加入铅粉和牛胶等，以便矾红粉能附着在釉面上。由于该釉以三氧化二铁悬浊体着色，所以“矾红”又称“铁红”。

​二：矾红的施釉方法

​从施釉工艺看，矾红器主要可以划分为“描红”、“抹红”、“吹红”三大类，后两者色地釉较多，容易称为“珊瑚红”。

​1描红

​矾红在我国制瓷工艺中使用较早，就明清御厂而言，初期阶段多使用它绘制红彩、五彩、结合青花烧制青花红彩以及青花五彩（包括斗彩）等。所以，早期施釉方法以彩笔“描红”（下图）为主，“抹红”为辅。“描红”一般线条感强烈、图案精细。

宣德青花描红海兽纹高足杯。台北故宫藏

2抹红​

抹红在描红时就已经运用，但效果不太明显。当矾红彩图案逐渐由点、线扩大为局部面时（下图），“抹釉法”（或称“刷釉法”）的使用明显增多，因此人们经常用“抹红”来称呼它们。抹釉法缩短了上釉时间、色泽感较强（甚至有些呈油质感，有“油红”之称。）、釉层涂抹不均匀、容易呈现不同程度的刷釉痕迹。刷釉法的应用时间很长，即使在御厂掌握“吹釉法”后，不少复杂的局部釉面仍然需要使用抹釉法才能完成。

嘉靖黄地珊瑚红云龙纹罐。《中国历代陶瓷选集》P238，图100

在描红、抹红、吹红中，“抹红”这一名词在清代雍乾史料中已经出现。乾隆三年七月初一日的《清内务府造办处各作成做活计档》中提到：七品首领萨木哈、催总白世秀来传旨：“洋黄合欢瓶、抹红合欢瓶 ，此二件釉水不好。再抹红颜色不好，凡瓷器上俱不必烧造此颜色。”

​确凿的抹红传世实物可见资料《清内务府造办处各作成做活计档》中“乾隆十一年十一月初七日，七品首领萨木哈将做得木胎画蓝色如意云，口足中身写字盅样一件持进，交太监胡世杰呈览。奉旨：照样准烧造。将盅上字著唐英分均挪直，再按此盅的花样、诗字、照甘露瓶（图3）抹红颜色亦烧造些，其蓝花盅上花样、字、图书俱要一色；红花盅上花样、字、图书俱要一色；红盅底俱烧[大清乾隆年制]篆字方款，其款亦要随盅的颜色。钦此。”

​因为文中蓝、红花盅器身落乾隆御制五言诗《》（诗词为：“梅花色不妖，佛手香且洁。松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃之承筐雪。火候辨鱼蟹，鼎烟迭声灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴净大半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云浆澈。据佺遗可餐，林逋赏时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦，软饱趁几余，敲吟兴无竭。”），所以被不少人称为“三清碗”。传世品中落款为“乾隆丙寅小春御题”，也与历史档案中的制作时间相符。

乾隆抹红甘露瓶。北京故宫藏品。从制作方法看，该器应属于描红与抹红的结合体。

乾隆抹红红花盅与青花盅，落乾隆十一年铭。《清康雍乾名瓷》台北故宫出版，P169，器142。

3吹红

​吹釉法在御厂普及后，因为制品釉层均匀、色泽光润，且无刷釉痕迹，所以深受统治者喜爱，即使在珊瑚红制作中也被广泛运用并大量烧制（下图）。

乾隆珊瑚红地粉彩长颈瓶局部。釉面均匀，无刷釉痕迹，因釉层较薄，所以色较淡。

三：“红珊瑚”与“珊瑚红”

珊瑚是海中腔肠动物珊瑚虫在生长过程中不断吸收海水中的钙和二氧化碳，分泌形成的石灰石（即碳酸钙）堆积而成。单体珊瑚虫很小，一般只有米粒大，它们群聚在一起不断繁衍，日积月累，石灰石遗骸最终形成礁石、岛屿。如果珊瑚虫在生长过程中吸收海水里1％左右的氧化铁，还就会形成色彩鲜艳的红珊瑚（如下图）。

海洋中的各色珊瑚。

古时珊瑚采集困难，其中红珊瑚格外光彩夺目、艳丽华贵，显得格外珍贵。魏晋时期贵戚、晋武帝司马炎的亲舅舅王恺曾用南国所贡的二尺红珊瑚与富豪石崇斗富，但被石崇的四尺红珊瑚所败，成为流传至今的“石崇斗富”。经典名剧《锁麟囊》中有薛湘灵唱段：“（锁麟囊中）有金珠和珍宝光华灿烂，红珊瑚碧翡翠样样俱全，还有那夜明珠粒粒成串，还有那赤金链、紫英簪、白玉环、双风錾、八宝钗钏，一个个宝孕光含。”甚至有“分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。”之词，足见红珊瑚在古代的经济价值（下图）。佛教中，红色珊瑚还被看作为如来佛的化身，可以使用它做成佛珠以及装饰神像等。明代流行的七珍、八宝纹中也有珊瑚，用其象征富有。

拍卖会上出现的红珊瑚雕摆件。

为显吉祥、尊贵，人们也把景德镇御厂制作的类似发色矾红色地釉称为“珊瑚红”。从文献资料看，“珊瑚红”这个概念产生的比较晚，民国初年广州许之衡的《饮流斋说瓷》中有：“今就最流行之色而试以系统别之。红（付紫）：祭红、霁红、积红、醉红、鸡红、宝石红、朱红、大红、鲜红、抹红、珊瑚、胭脂水、胭脂红、粉红、美人祭、豇豆红、桃花浪、桃花片、海棠红、娃娃脸、美人脸、杨妃色、枣红、橘红、矾红、翻红”，文章对“珊瑚红”没有详细解释，从所列品名很详细可以推断其中不少名称很可能为同类制品的不同发色。

​四：珊瑚红的装饰发展

​随着制瓷业的发展，珊瑚红釉制品越来越复杂。施釉从局部到整体（即珊瑚红单色釉），甚至增加金彩装饰，与五彩、珐琅彩、粉彩等结合，组成创新混合彩瓷。

​1珊瑚红地单色釉

​清代单色釉盛行时，珊瑚红单色釉器（也称“矾红单色釉”）也不例外。除了这些简单的色釉瓷外，御厂制瓷者还将“描红”、“抹红”以及“吹红”等任意结合，制成绘画与色地釉相结合的单色制品。

雍正珊瑚红釉双耳炉。北京故宫藏品。《故宫珍藏康雍乾瓷器图録》P295，图124。

雍正珊瑚红碗托。《清康雍乾名瓷》台北故宫出版 P91，器60。

雍正红彩地白花蝶盖盒。北京故宫藏。图案应是“吹红”与“描红”的结合。

乾隆矾红地白花缠枝莲纹碗。高67cm，口径129cm，足径58cm，北京故宫藏。

2珊瑚红地金彩

制瓷者还在一些单色珊瑚釉上装饰金彩，达到锦上添花效果，使器物更加富丽堂皇。在没有掌握金粉绘画装饰之前，元、明代器物上的金彩是使用金箔粘贴在釉面上（下图）然后烘烤制得，较易脱落，并且线条生硬。清代之后，制瓷者使用金粉调和，再用笔绘在器物上，所以后者线条灵活细致。现在景德镇的高仿瓷制作者也使用同样办法绘制金彩，所以很大程度提高了单色釉金彩器的鉴别难度。

近两年，红珊瑚成为今年升值最迅速的收 藏品种之一，顶级红珊瑚的价格在一年的 时间内甚至涨了一倍，一个红珊瑚戒指， 去年的价格还在2000元，今年就涨至600 0元。

据了解，红珊瑚的价格确在近两年内疯涨 ，顶级红珊瑚的价格从去年每克6000元 至8000元涨到了现在的18万元至2万元 ，普通红珊瑚也从去年的2000元至3000 元涨到了现在的6000元至8000元。

由于产量有限，红珊瑚的价格这几年一直 都在涨，这一两年，更是涨疯了，受到越 来越多收藏爱好者的追捧。她在2006年 的上海拍卖大会上，以68万元的价格拍 得了一个重约2200克的天然红珊瑚摆件 ，形状像一只展开翅膀的吉祥鸟，非常珍 贵，拍到手后一直珍藏，现在这个摆件的 价格已涨至200多万。

据介绍，红珊瑚由珊瑚虫堆积而成，类似 珍珠，却比珍珠生长周期长得多，生长在 200米至2000米的大海深处，且不可再生 。它只生长在我国台湾海峡、日本海峡、 波罗的海，极为珍贵，罗马人称其为“红 色黄金”，被列为佛教七宝之一，更有“宝 石中唯一有生命的千年灵物”的美誉。

整棵的红珊瑚树前几年还时有可见，现在 已可遇而不可求。颜色好、雕刻精、有些 年份的摆件，更是只会在艺术品拍卖会上 露面，一些优质红珊瑚戒面尽管颗粒不大 ，但也价值不菲。从外观上看，红珊瑚的 红也分很多层次，有深红、桃红、粉红等 色，颜色越深的越名贵。

　　有的。

　　珊瑚是由珊瑚虫的分泌物经过长年累月的堆积而成的。造成珊瑚表面的那些小孔就是一个个珊瑚虫的住所，不是虫子咬的。

　　珊瑚是由珊瑚虫的分泌物堆积而成，由于珊瑚虫分泌的钙质骨骼，一般质地较为疏松，能达到宝石级别加工密度的珊瑚极为稀少。而珊瑚中的珍品——红珊瑚，仅生长在极少数海域，所以更为珍贵。

　　目前，精品红珊瑚增值十分迅速，产于我国台湾至日本一线沿海和地中海沿岸地带的优质红珊瑚，因为稀少、难得而价格昂贵，且随着岁月的流逝，更凸显其珍贵性，升值潜力越来越大。目前，普通红珊瑚的价格已经达到了每克几千元甚至几万元。产于意大利的沙丁红珊瑚也由于近期意大利封海导致原料价格上涨，致使沙丁料珊瑚价格猛涨。除了红珊瑚生长极缓慢是其日益珍贵的原因之外，产地稀少，开采难度大，及政府的禁令，也成为其价格逐年攀升的重要原因。

　　很多外行人只知道红珊瑚越红越值钱，殊不知这里面很有学问，笔者现在就来谈谈这方面的问题。

　　红珊瑚饰品收藏首先要看原材料品种，品种不同，做成的饰品的价格可能相差10倍以上。一般来说，红珊瑚雕件由momo料珊瑚或者阿卡料珊瑚，以及沙丁料珊瑚和misu料珊瑚雕刻而成，红珊瑚珠串由沙丁料珊瑚制作的较多。由于阿卡料和momo料、沙丁料价格相差较大，经常会有不法商家用沙丁料或者momo料冒充价格昂贵的阿卡料，鱼目混珠。下面详细介绍如何分辨阿卡料、momo料和沙丁料珊瑚。

　　阿卡料和momo料红珊瑚饰品都会有白芯，但主要区别有两点：一是质感，阿卡料的一个重要特征就是有明显的透明质感，也就是玻璃质感，如同水晶，剔透。momo料则是瓷润感，如同瓷釉，鲜亮。如果拿体积大一点的阿卡料和momo料进行比较，这种区别会格外明显。在射灯的照射下，阿卡料珊瑚透亮，momo料珊瑚则是瓷亮。二是纹路，阿卡料表面珊瑚特有的指纹状纹路并不明显，而momo料的表面则能看到清晰的指纹状纹路。

　　阿卡料和沙丁料的区别主要是有没有白芯，无论是戒面、圆珠还是雕件、挂件等，阿卡料大多都能看到明显的白芯，大多出现在小的阿卡戒面上。因为太小了，所以有时切割的时候可以避开白芯，跟阿卡料相比，沙丁料最多只能看到针尖大小的白点或者颜色不均匀的白色痕迹，且不明显。

　　在市面上，用沙丁料珊瑚冒充阿卡料珊瑚的情况经常出现在一些大大小小的珠串上。一些不良商家会打擦边球，将颜色佳的沙丁料珊瑚叫作“阿卡级红珊瑚”。阿卡是珊瑚的种类，根本不能用来分级。有些珊瑚卖家解释说：珊瑚是按照颜色来分，不同的颜色叫不同的名称，颜色达到一定的红度就叫作“阿卡珊瑚”或是“阿卡级珊瑚”，颜色浅的称为“沙丁红”，再浅一点的叫作“么么红”。这种用颜色分别珊瑚种类的方法既不科学也不规范，实际上是卖家故意混淆沙丁珊瑚和阿卡珊瑚时的托词。

　　从珊瑚的颜色来说，其他条件都接近的话，颜色越深越贵(天使肌除外，欧洲人提升了它的价格)。我们一般说的牛血色就是深红的一种，是珊瑚中颜色最好的一种。比较浅的有粉色、橘**。如果要细化的话，仅沙丁料珊瑚就可以分18种色。momo料珊瑚的颜色一般偏橘黄者较多，当然也有颜色很好的，但比较难得。白色的都被认为是优质珊瑚，而以纯白色为最好。金珊瑚和黑珊瑚也都是很名贵的。一般认为阿卡料的牛血红是珊瑚最高级别色，粉红、橘红也是不错的。

　　同时，珊瑚的价值也受各个地方习俗的影响，如阿拉伯人偏爱鲜红色，而欧洲流行粉红色，在中国大陆和台湾及日本则偏爱深红色。阿卡珊瑚的颜色普遍都是比较深的，台湾阿卡料珊瑚很少有颜色很深的，靠近台湾东北方的，颜色很好，不输日本阿卡料珊瑚，靠近福建那边的，一般颜色很差，且死枝的居多，日本阿卡料珊瑚颜色当然也是深浅不一。

　　再看大小。珊瑚饰品的大小往往也是决定其价格的重要因素。珊瑚和钻石一样，越大的红珊瑚价格就越高。珊瑚作为一种天然的有机宝石，它的原始状态像树一样，尤其红珊瑚在海底20年才长1寸，300年才长1公斤，所以说，红珊瑚大一圈，价格就往往贵很多。

　　珊瑚饰品作为“宝石”，选购的时候还要看雕工，这也是影响珊瑚饰品价值的重要因素。主要看两个方面：一是雕工的精细程度。人物雕饰，要看所雕人物的五官搭配是否协调，人物表情是否精准、到位。动物雕像要看所雕动物是否逼真、生动。二是雕刻师傅的知名度。雕刻名家所雕的珊瑚饰品具有很大的收藏价值。

　　再说说瑕疵。天然红珊瑚必然会有一些瑕疵，比方说虫眼、小坑、白点、白芯、压力纹等。对于这些瑕疵要区别看待。如果是红珊瑚饰品，必然是瑕疵越少价值越高，但如果是做镶嵌戒指或是吊坠的戒面的话，背面的瑕疵就不是那么值得在意了，因为那些瑕疵并不会展露在观者面前。天然宝石的瑕疵是常态，一味追求完美无瑕是违背自然规律的。

　　再谈谈死、活料。挑选意大利的沙丁料珊瑚时，人们很少看重死、活料，而对于台湾和日本的阿卡类珊瑚，选购者则比较看重死、活料。日本政府对一年可以打捞的活枝数量有规定，死枝则没有限制，所以日本的活枝牛血色阿卡类珊瑚是最贵的。同样颜色都是牛血色的珊瑚，活枝和死枝看起来会有些微小的差异，戴久了以后(天天戴的情况)，1个月后死枝珊瑚就失去光泽，而且白芯很容易又跑出来。活枝珊瑚当然也会失去光泽，但是没那么快。红珊瑚重新抛光后颜色就会再差一点，因为珊瑚表面颜色最深。活枝的瑕疵比较少，死枝的会比较多。此外活、死枝的光泽度也有差别，活枝的不用泡油就很亮。参考：http://wwwcmsaccorg/e/search/result/searchid=84