汉代玉雕刀法有什么特点

汉代刀工发展了春秋战国时期的“游丝刻”和“硬刀刻”技法，使其更臻完美而成为千古卓绝的“游丝描”和“汉八刀”。 所谓“硬刀刻”就是下刀如削，精深有力，线痕纵横吞吐，参差利落，却又刀迹尽化的一种技法。这种技法是公认的“汉八刀”技法的直接源头。游丝刻”是春秋时期一种新的刻线风格，线条极为细集，线距之密连肉眼都难以分辨。这种游丝刻线，到战国时期发展成了著名的“游丝描”。

汉代主流纹饰

一、汉螭五式：汉代玉器上的螭纹流星。

据说螭是龙生九子之一，明代陈仁锡所著《潜确类书》记载：“龙生九子。”九子之中无角龙就是螭。《广雅释螭》：“有鳞曰蛟龙，有翼曰应龙，有角曰虬龙，五角曰螭龙。”

汉代螭纹无角、有角、方圆耳、耸耳、打洼耳等五种样式。

汉螭方首与猫头相似，就汉代玉器独有的特征。

汉螭尾大多饰粗绳纹，是汉代玉器特有的特征。

二、首创“四灵纹”：所谓“四灵”，指的是青龙、白虎、朱雀、玄武。

我国在殷代前后，把春天黄昏的天空上出现的星星分为东南西北四个区域，南方的星群像一只鸟，称之为“朱雀”；东方的群星像一条龙，称之为“青龙”；西方的星群像一只虎，称之为“白虎”；北方的星群像龟又象蛇，称之为“玄武”。

《礼记曲礼上》：“行前朱鸟而后玄武，左青龙而又白虎。”孔颍达疏：“朱鸟、玄武、青龙、白虎，四方宿名也。”

凡饰有四灵纹的，几乎全是汉代玉件（除后仿）。

三、卷云新纹：

春秋卷云纹多数为内卷。

战国卷云纹多数为隆卷。

汉代卷云纹多数是弧卷，俗称“括弧云”。弧卷云纹奠定了后来出现的“四蒂纹云”和“流云”的基础。

四、汉代玉器中仍有沿袭战国出芽谷的纹饰，但谷粒呈半球乳突状，手感也不如战国的硌扎。

五、剑饰采用高浮雕螭纹，是汉代玉器中最生动的特征。

六、同心圆玉璧起源于战国，但主要流行期却在汉代，汉以后绝少再有此种纹饰。

汉代玉璧极少浮雕螭纹，凡有浮雕螭纹的“汉璧”大多为后仿璧。

汉代主流线条

一、千古卓绝的“汉八刀”：

“汉八刀”是汉代特有的攻玉刀法，多用宽阴线，线条简洁粗放。所琢出部位，看似一刀一刀切削而成，琢面平顺光滑。其实，大刀阔斧的切削面是用砣轮反复琢磨而成，刀痕悉数磨平，工艺要求十分严格。

汉八刀

二、叹为观止的“游丝描”：

“游丝描”又称“细线纹”，细纹刻画精细入微，线条走势婉转逶迤。

古籍曾有记载：“汉人琢磨，妙哉双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续，俨如游丝白描，毫无滞迹。” 集束弧线是典型的“游丝描”刀工，宽坡线、硬刀刻等都是汉代常用的技法。

这种汉代特有的刀法，是战国到西汉玉器断代的一个重要依据。

在“游丝描”基础上发展而成的“游丝宽坡线”是汉代又一新创的线形。

汉代游丝描

三、盛行高浮雕、镂雕。

汉代的陈设性玉件，大多为高浮雕或镂雕作品。

四、拍案叫绝的“阳纹地平”：

除了“汉八刀”、“游丝描”、高浮雕、镂雕之外，汉代玉器的地子处理技术也是令人拍案叫绝的绝技，精美划一、平整如镜的“阳纹地平”，不仅在汉以前没有发现，汉以后也难得一见。

五、弧线与直线组合：

汉代玉器中经常运用弧线和直线的组合弦纹来装饰动物，如马的飞翅纹、辟邪的飞毛纹、羊的肌肉纹、熊的密毛纹和鹰的尾鱼纹等。

六、龙唇形：

汉代玉器中的龙纹与战国玉器中的龙纹没有太多的区别，区别主要集中在龙唇的形状上。

汉代龙纹多长唇无齿龙（极少部分长唇龙有齿），短唇龙有方形唇和刃边唇两种。

刀具是生活中经常都可以看到的，选择刀具的时候才知道刀具的种类是有很多的，雕刻刀具是经常都可以看到的一种，选择这样的刀具的时候大家都需要知道雕刻刀具的种类有哪些呢该怎么样去选择呢我们就跟大家一起来看看雕刻刀具种类有哪些及选购技巧是什么呢

雕刻刀具种类有哪些？

1、平刀的刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，型号大的也能用来凿大型，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动天然。平刀的锐角能刻线，二刀相交时能剔除刀脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀，有强烈的木趣刀味。

2、三角刀的刃口呈三角形，因为它的锋面在左右二侧，锋利集点就在中角上。制作三角刀要选用合用的工具钢(一般用4-6毫米的圆钢)，铣出55度-60度的三角槽，将两腰磨平，其口端磨成刃口。角度大，刻出的线条就粗，反之就细。三角刀主要用于刻毛发刻装饰线纹，也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具，操纵时三角刀尖在木板上推进，木屑从三角槽内吐出，三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。

3、中钢刀的刃口平直两面都有斜度，所以也称“印刀”。传统雕刻以为：中钢刀锋口正中，用它打坯可保持锋朴重往，使附近留存部门不受震惊。中钢刀还用于印刻人物衣饰及道具上的图案花纹。

4、圆刀的刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理。圆刀横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。根据不同的用途，圆刀的型号应有所区别，大小范围基本在5厘米-05厘米之间。

5、玉婉刀俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”，刃口呈圆弧形，是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀，分圆弧和斜弧二种。在平刀与圆刀无法发挥时它们可以代替完成。特点是比较缓和，既不像平刀那么板直，又不像圆刀那么深凹，适合在凹面起伏上使用。

6、斜刀的刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。假如刻人物眼角处，斜刀更好用。料刀又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常使用斜刀，用扼、拧的方法运刀，刻出的毛发效果比用三角刀刻得更为生动天然。

雕刻刀具选购技巧

1、选购雕刻刀具的时候一定要熟悉木工雕刻机刀具刃长的选择，刀具刃长的选择应是，在加工板材厚度上加2-3MM为最合适的刀具刃长。切割压克力电机转速在18000—24000转/分，刀具刃长过长不宜用来加工较硬材质。

2、选购的时候面向的雕刻目标不同，所选取的木工雕刻机刀具也不一样，精细文字图案雕刻时应选用小角度、小刀尖刀具，大文字图案雕刻时在不影响精度要求的情况下尽量选用大角度、大刀尖，雕刻刀加工路径设计时，尽量选用刀具角度和刀尖最大化以提高雕刻效率。雕刻材质较硬材质角度应大，刀尖宜大。

3、木工雕刻机雕刻刀频繁出现断刀情况，这种事情的出现除了跟刀具质量有关系。还跟你的雕刻设置习惯，雕刻机导轨电机精度，板材，以及夹具等有关。

4、对于选购雕刻刀具的这个问题上，工作人员必须了解小功率的主轴电机(夹具较小的)宜选用小柄刀具(3175毫米、40毫米)走刀速度不应太快，在高速铣削中保持最小的阻力，获得最佳切割效果，大功率电机可以选用大柄径刀具来提高雕刻速度。

雕刻刀具是生活中经常都可以看到的，选择的时候大家需要对它的种类有一定的了解，以上是小编为大家介绍的雕刻刀具种类有哪些及选购技巧到这里就结束了。

雕刻刀的种类及作用如下：

1、圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理。

2、平刀：刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。

3、斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。如刻人物眼角，斜刀更好用。

4、玉婉刀：刃口呈圆弧形，是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀，分圆弧和斜弧二种。特点较缓和，既不像平刀板直，又不像圆刀深凹，适合在凹面起伏上使用。

5、中钢刀：刃口平直两面都有斜度。中钢刀锋口正中，用于打坯可保持锋正直往，使周围保留部分不受震动。中钢刀还常用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹。

6、三角刀：刃口呈三角形，因锋面在左右二侧，故锋利集点在中角上。三角刀主要用于刻毛发及装饰线纹。

　　我们在装修家居时，很多家具都是木质的，往往为了使我们的家居更有意义，很多人愿意自己亲自雕刻木质家居，那么现在我将为喜爱自己雕刻的读者介绍一些关于雕刻工具的功能和使用。

　　木工雕刻刀分为打坯刀、修光刀两大种类，而打坯刀又分为三角刀、平刀、浅圆刀、中圆刀和深圆刀。修光刀也又分为三角刀、平刀、浅圆刀、中圆刀和深圆刀。

　　在使用时，我们可以看说明书进行使用，但是注意不要看错图纸。

　　修光刀主要用于掘细坯和修光。最宽的凿有4-6厘米，最窄的凿只有针尖那么点儿。初学木雕者在选择刀具时，首先要了解它们各自的用途，然后再购买或者定制。下面来介绍一下这些道具：

　　1、圆刀：

主要作用于圆形和圆凹处，所以叫做圆刀，我们可以用以雕刻花瓣等一些需要雕刻圆形或者是弧形的，我们在雕刻的时候应该注意，保留刀口的两角，否则会使其破损，导致木作废，浪费材料。所以我们一定要避免这种情况的发生。

　　2、平刀：它的刃口是平直的，主要用于劈削或者铲平一些表面凹凸不平的材料，通过加工使其变得很平滑，其实在雕刻中，很多地方都会用到平刀，因为大部分的雕刻都需要使得表面平滑。所以平刀是我们在雕刻时必不可少的用具。

　　3、斜刀：刀口是呈45度的斜角的，主要用于镂空，比如说是窗户、眼睛等的镂空。用斜刀镂空更加完善的保留了木质的自然美。

　　4、三角刀：是呈现的三角形的，是用来磨线条的，可以使线条更加明显，所以一般我们在需要刻线的比如头发，就可以使用三角刀。

　　5、玉婉刀：用具刀口是圆弧的形状，是功能在圆刀和平刀之间的修光刀，分为圆弧和斜弧，在某些地方圆刀不能用的时候，便可以用玉婉刀，一般用在凹面上使用。在平面上和凸面上是不建议各位雕刻者使用的。

　　总之，在工具的选择和配置上，我们不仅要严格的依照工艺的性质，不能随便的替代，否则会造成雕刻出的物品不生动或者不好看、看不出形状来，而且无论是在数量和质量上都应当有所保证，为我们身的安全着想。希望我的这篇文章对读者有极大用处。

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哑舍里锟铻刀锟刀和铻刀是陆子冈雕玉用的刀，历史上是存在陆子冈这个人的，是明代的雕刻大师，历史上的昆吾刀就是一把刀，就是不和锟铻刀一样指锟刀和铻刀，也能说是一类刀，不是只有一把也是雕玉用的，最初出现在西周时期吧，顺便附上

公麟曰：秦玺用蓝田玉，今玉色正青，以龙蚓鸟鱼为文，著帝王受命之符，玉质坚甚，非昆吾刀，蟾肪不可治，法中绝真，秦李斯所为不疑，议由是定。”

传言刻玉须用昆吾刀。昆吾刀乃用昆吾石冶炼成铁制作的刀。《海内十洲记．凤麟洲》:"昔周穆王时﹐西胡献昆吾割玉刀及夜光常满杯﹐刀长一尺﹐杯受三升。刀切玉如切泥……剑之所出﹐从流州来。"

雕玉镂空平底刀加工精度需要根据具体的加工要求和雕刻图案的复杂程度而定。一般来说，对于普通的雕玉镂空平底刀，其加工精度在01毫米以内就可以满足一般的使用要求，但如果需要进行更为精细的加工，如雕刻复杂的图案、文字等，则需要更高的精度要求，通常在005毫米以内。此外，在雕玉镂空平底刀的加工过程中，还需要考虑到材料的硬度、质地、厚度等因素，以及刀具的材质、形状、尺寸等因素，这些都会对加工精度产生影响。因此，在进行加工前需要对这些因素进行仔细的考虑和分析，以确保加工精度的控制。

　1 阴刻线　指在玉器的表面琢磨出下凹的线段，有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大多极浮浅，一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。　2 勾彻　按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”，也称刚线，商代时常用。把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”，西周时为单彻，即一面斜入刀，另一面为阴刻线，也产生阳文凸起的效果，俗称“—面坡”。　3 隐起　在线条或块面外廓略减起，形成隐约凸起，触之边棱不明显。红山文化即采用此手法。　4 浅浮雕　利用减地方式，挖掉线纹或图像外廓的底子、造成线饰凸起的效果。良渚文化的玉琮，兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。　5 高浮雕　挖削底面，形成立体图形，并加阴线纹塑形，始于战国，明清时流行。　6 圆雕　立体造型人物、立兽等，红山文化及商代玉器中经常出现此类器件。　7 活环　将玉料削琢成相连的活动环索，可延伸玉料的跨度，春秋时即已采用。　8 镂空雕　又称透雕，在穿孔的基础上加以发展，最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔，再用线锯连接形成槽线。　9 花下压花　由多层透雕发展而来，所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹，衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型，形成两层或三层有浮雕的装饰面。　10 打眼　红山文化时打孔的形式就很丰富，但当时用竹木、皮革为钻具，借助于中介水砂钻磨，硬度极低，造成孔洞口沿磨损，两面钻孔的对接不够准，孔径壁有条痕等。良渚文化打眼，穿孔的技术有所提高，玉琮的射径内壁均很光滑。先秦以前由于钻孔的工具原始，孔洞多呈马蹄形眼（单面钻），蜂腰眼（对接孔洞）。战国以后使用铁钻头穿孔，形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼，如：玉翁仲、象鼻眼等。　11 底子　古代人制作玉器精益求精，纹饰底子也不惜工本。铲削后的器面，器壁，注意削平磨光，因而十分平整。　12 挖膛　琢制玉器内腹部技术，良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超，清代的鼻烟壶制作更是追求薄壁，使这一技术更趋娴熟。　13 抛光　抛光分为粗光和精光。战国以后的玉器很注重最后的抛光工序，使玉雕表面的晶莹润泽玻璃光泽得以充分发挥和体现。　14 剪影　所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法，如同剪纸一样，抓住主要的特征，用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象。　15 汉八刀　汉八刀为汉代独有，所雕玉器“八刀”即可形成，这里是指汉代琢玉刀法的精准，寥寥数刀即可成形，不是指刚好八刀。　16 跳刀　跳刀为汉代所独有，汉代阴线纹细如游丝，由许多短线连缀而成被称之为跳刀。虽若断若续但线条依然流畅，有的阴线还以极细微的圆圈陪衬。　17 俏色　利用玉料本身天然的不同颜色，巧妙的琢刻成物体外表的肤色或器官，若能雕刻得恰如其分，则有巧夺天工之妙。