中国是世界最早的玻璃产地之一，琉璃工艺品的文化价值是什么？

中国作为世界上最早生产玻璃的产地之一，在制造玻璃的过程中，也形成了独特的琉璃工艺，而琉璃工艺品的文化价值在于帮助中国跻身国际艺术之林。

中国是世界最早玻璃产地之一

3100多年前的西周时期，玻璃制造技术已经被我们的祖先所掌握，最早的玻璃样品是出现在春秋末年，那时候的玻璃仅作为装饰品，是极为珍贵的少见物质。到了战国时期，出现了铅钡玻璃，这个时期的玻璃大多是以镶嵌的形式作为器物的装饰，独立的玻璃器材还是较少的。直到隋唐时期，中国的玻璃业有了极大的发展，甚至出现了烧制工艺。

琉璃工艺品的产生

琉璃工艺品指的是料器，而这种料器的生产最早始于战国，到清代之后，有了较大的发展，在北京和山东博山两个产地有着风格迥异的琉璃工艺品，早期的琉璃工艺品主要是以彩珠、蝉等物件为主。到了中国明清时代，料器制作工艺有了更大的精进，出现了琉璃，尤其是在清代，较为盛行，主要的料器包括碗具、鼻烟壶。

琉璃工艺品的文化价值

琉璃工艺品从外观上来看，晶莹剔透且精工细致，令人叹为观止。再加上琉璃工艺品的仿制，几乎是以假乱真，尤其是仿玉制品，可以达到精美绝伦的程度。琉璃工艺品包括传统首饰，鸟兽人物雕刻等1000余种，在国内外有着极高的工艺盛赞。琉璃工艺品的价值在于古法琉璃材料的特殊性成本昂高，再加上其融合的各种颜色晶莹剔透之处是其他工艺品难以做到的，作为文化产品，它更是独一无二的存在。

中国作为玻璃产地之一，古人在玻璃的烧制艺术上也颇为精进，在战国时期出现琉璃料器制作，作为特殊的文化工艺品，其文化及观赏价值是独一无二的。

据考究，古代琉璃的发明者应该是善于炼金，炼丹的道士。在一次无意间的炼制中，道士们将富含二氧化硅的石英和铜，铬等致色元素一起投入了燃烧着烈火的丹炉中，出炉冷凝以后，炉底便出现了五光十色的琉璃。成语“点石成金”最初所指的便是道士们利用矿石炼制出金银的故事。

在琉璃发展史中，最先掌握琉璃制造技术的应该是古埃及人和西亚人。古代中国通过与穿梭在西亚与中国之间的游牧民族贸易，将神秘的琉璃制品源源不断的输入到中国。通过元素分析得出结论，西方的琉璃制品属于钠钙玻璃，而中国本土的琉璃制品属于铅钡玻璃。原因在于，古代中国崇尚玉器的温润，因此在琉璃中加入了钡元素，使琉璃呈现半透明的类似于玉的质地。例如西汉时期的南越王墓里出土的一对琉璃壁，就是在追求玉的温润质感。

从早期为了追求仿玉效果所产生的不透明的琉璃，到了汉代，已经有一部分琉璃制品变得晶莹剔透了。造成这种情况出现的原因，应该是汉代张骞出使西域，打通了玉石之路，使得人们对于和田玉的需求得到了大量的补充，因而在琉璃方面，人们不再追求玉质感，从而开始追求晶莹剔透的通透之感。

1、按大清律例，文官至一品镇国公、辅国公得用翠玉翎管；武官至一品镇国将军、辅国将军则用白玉翎管。故在清代，佩带翡翠翎管和白玉翎管常为一品文武高官的象征。现在成为玩友们如影相随、爱不释手别具一格的手把吊坠。

2、一品武官白玉一品文官翡翠当然也有琉璃仿白玉和翡翠的但是级别还是一品大员至于再往下那些地方玉翎管、石头翎管、铜翎管几乎都是芝麻官的了。

3、四品官带翡翠翎管。清朝，品级高的文官可佩戴翡翠翎管，品级高的武官可佩戴白玉翎管。四品官带银托翡翠翎管，佩戴顶珠为青金石。

4、其实佩戴什么东西是没有讲究的，只要你喜欢是可以的，我们在电视**里面两场看到男女主角佩戴一些特殊的东西，比如子弹头，野兽的牙等等都没有什么特别的讲究，戴就行了别的不用多想。

　　喜欢收藏的人绝对不会不知道老琉璃，这是一种民间少见的工艺品，历史悠久，在古时候一般都是皇室所拥有的;老琉璃的制作工艺复杂，成功率低，所以才会价值连城;很多收藏家都会想要拥有一件老琉璃工艺品，那么如此之珍贵的工艺品价值多少呢？下面小编就为大家带来一些老琉璃价格参考。

　　

　　老琉璃一：老琉璃 乾隆年制 洒金透明地套红色料 连年有余 扁瓶

　　参考价：￥3800000

　　特点：老琉璃 乾隆年制 洒金透明地套红色料 连年有余 扁瓶 高25厘米 口径85厘米

　　品相：完好

　　规格：25X85

　　类别：工艺品/竹牙角雕

　　备注：本商品由 175号专家审核

　　老琉璃二：老琉璃 透明地套蓝色料龟型天鹅纹鼻烟壶

　　参考价:￥680000

　　特点：老琉璃 透明地套蓝色料龟型天鹅纹鼻烟壶 65X45厘米

　　品相：完好

　　规格：65X45

　　类别：工艺品/竹牙角雕

　　备注：本商品由 175号专家审核

　　

　　老琉璃三：老琉璃 洒金透明地套双色料 喜鹊登梅六边笔洗

　　参考价：￥1280000

　　特点：老琉璃 乾隆年制 洒金透明地套双色料 喜鹊登梅 六边型笔洗 高6厘米 口径12厘米

　　品相：完好

　　规格：6X12

　　类别：工艺品/竹牙角雕

　　备注：本商品由 175号专家审核

　　

　　老琉璃四：清代纯净莹蓝色老琉璃花鼓形珠链

　　参考价：￥500000

　　特点：台湾回流，清代琉璃珠链，开门到代，精品老琉璃，制作水准已经很高，晶莹通透，胶质感强，明丽动人的莹蓝色，花鼓状造型，是为不错的收藏佳品。

　　品相：完好

　　规格：单颗08x1cm，397克

　　类别：工艺品/竹牙角雕

　　备注：本商品由 14149号专家审核

　　

　　老琉璃五：专家5769推荐清代老琉璃佛珠1

　　参考价：￥140000

　　特点：清代老琉璃佛珠1，主珠为清代蓝地点彩老琉璃珠，色调典雅，博山琉璃，隔珠为藏缠丝玛瑙及改革初期外贸六楞磨砂地玛瑙珠，新砗磲佛头三通。心念虔诚之物，可收藏。

　　品相：完好

　　规格：直径约：13-14厘米，108个加隔珠佛头，总长约：652厘米

　　类别：玉石翡翠

　　本商品由 5769号专家审核

　　

　　老琉璃六：老琉璃大珠子两个

　　参考价：￥150000

　　特点：清代老琉璃大珠子，挺漂亮， 本网已鉴定(2012-03-15)：0013049号专家：该琉璃珠子，花纹漂亮，器形看应是晚清民间配饰用的。完整一对有一定收藏价值。

　　品相：完好

　　规格：直径3cm

　　类别：工艺品/竹牙角雕

　　备注：本商品由 175号专家审核

　　

　　制作工艺

　　古法琉璃的制作工艺相当复杂，火里来、水里去，要几十道工序才能完成，古法琉璃的精品制作，相当费时，有的光制作过程就要十几二十天，而且主要依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。

　　仅出炉一项，成品率就只有70%。更关键的是，古法琉璃不可回收，不象金银制品，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流。所以世上没有两款一模一样的琉璃。

　　保养方法：避免与硬物碰撞或摩擦及与硫磺、氯气等接触。保持常温，宜用纯净水擦拭，若使用自来水，需静置12小时以上，保持琉璃表面之光泽与干净，切不可沾上油渍异物等。

　　以上内容便是小编带来的老琉璃价格信息介绍，希望可以给喜欢老琉璃的朋友带去参考的作用。老琉璃工艺品的价格有高有低，每一款都有其独特的特点，具有一定的收藏价值，打算选购老琉璃工艺品来收藏的朋友，在选购的时候，务必要注意检验其是否为赝品，自己无法鉴定的话可以找专业的鉴定人员进行鉴定，确认是真品再去购买。

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清代早期，琉璃的制造和统筹使用已经为国家统一管制。由于清前三代，社会处于休养生息阶段，对于工艺品的生产并没有过多的发展。但自康熙开始，琉璃技术重新开始大步发展。

在康熙皇帝的倡导下，清廷宫中专门设置了宫廷内务府造办处，并且引进了大批西方的传教士，对我国现有的琉璃制造工艺进行改良，并设立专有的“大清琉璃厂”，派官监制料器和琉璃制品，专供内宫玩赏和使用。

康熙时期的成就表现在创造套料，并使单色玻璃器的制造达到了炉火纯青的地步。器型完全摒弃了唐宋以来的薄胎瓶、简单的杯、碗造型，而是兼采玉器、瓷器等其他工艺品类的优秀器型，创造出全新的琉璃形制，例如玻璃水丞、鱼缸、笔筒等。

从颜色上讲，康熙朝琉璃色彩丰富，色度纯正、艳丽。制造工艺有套彩、刻花等，并从此时起，开始出现刻款，一般为“康熙御制”双直行篆书阴文款，采用跎

如有一件带“康熙御制”刻款的琉璃水丞，通高7厘米，口径28厘米，水丞由透明白玻璃吹制而成，圆形平底，下阔上敛，小口有盖。腹外切磨出8个平面，似莲瓣围绕一周。盖的表面切磨成六角形连锁纹。器底阴文篆书“康熙御制”四字款。此水丞运用了西方切磨宝石的技法，质地纯净透亮，造型端庄，装饰新颖。

康熙时期还出现了大批量的陶瓷仿青铜器型的装饰用品。如清蓝琉璃刻花烛台，通高285厘米，盘径6厘米，这件烛台是用蓝色琉璃制成的，上下分为几部组合而成的，最上面是圆形小碗，正中有一铜制蜡扦，其下有一圆管形立柱，柱下为大口径浅盘，浅盘下又有一圆短柱，管形，最下面是覆碗式高足，造型周正稳重，比例匀称。

清代的缠丝玻璃、套色雕刻琉璃及鼻烟壶等成为世界玻璃艺术的珍品。如康熙白琉璃十二棱弦纹大罐，高305厘米，口径118厘米，腹径252厘米，底径14厘米，罐吹制而成。直口，丰肩敛腹，外底心凹入。通体呈白色半透明琉璃，腹部自上而下饰凸起的螺旋纹12道。螺旋纹等距排列，均匀流畅，富有节奏感。

大量精美绝伦的清代琉璃厂琉璃器问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为直接。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了各种技术艺人的社会地位。雍正时以琉璃代替宝石成为典章制度，琉璃器也作赏赐大臣之用。雍正朝注重琉璃颜色的调配研究，能仿玛瑙、翡翠、琥珀、蜜蜡等色，且都呈色精妙。

这一时期的款识为“雍正年制”4字楷书款，其排列方式有双直行阴文和横排单列阴文等形式。如雍正黄琉璃橘瓣式渣斗，高99厘米，口径97厘米，此器喇叭状口，大而外侈，向下内收成束颈，腹部橘瓣状隆起，腹与足连接处内束。通体橘**，以凹凸手法塑成16瓣橘瓣状，造型典雅，色泽鲜艳。底部中心双线方框内阴刻楷书“雍正年制”双直行款。

这件渣斗的颜色艳丽，俗谓鸡油黄，色度均匀、纯正、洁净，呈色难度很大，不愧为清早期琉璃器中的佳作。

琉璃是我国古代文化与时代艺术的完美结合，其流光溢彩、变幻瑰丽，是东方人的精致、细腻、含蓄体现，是思想情感与艺术的融会。琉璃，沉积历史的华丽，她穿越3000年的时空，以内敛的丰富保留着不可磨损的色彩。

道光绿琉璃渣斗

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咸丰琥珀色琉璃直口瓶

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透明蓝琉璃竹叶纹盖罐

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印保忠　胡百柳

第一作者简介：印保忠，中宝协第三届人工宝石专业委员会高级顾问，原中国科学院上海硅酸盐研究所研究员。

一、引言

随着人们物质文明和精神文明的提高，人们对自身的形象要求相应地也越来越高，配备的饰物不再单纯地从保值或增值的角度考虑，而是逐步向与服饰、爱好、场合等因素匹配着眼，因此希望饰物、备件多样化。同时，天然的钻石、宝石、玉石等矿物资源日益稀缺，故价格更趋昂贵，而且色调、形状、均匀性均受到很大的限制。因而，人们对人工宝石的需求更为迫切，还希望品种丰富，绚丽多彩，形象逼真，价格低廉。目前，用无机非晶态材料或玻璃来仿制品类众多的无色或彩色天然宝石和玉石，已经可以达到以假乱真的程度，在外形和物化性能方面能通过组分的调节，使产品与天然矿石加工品难分伯仲，因为玻璃可以制成均相的非晶态，也能成为多相的含有液滴、微量金属颗粒的材料。这样，能使广大佩戴饰物的时尚人士温文儒雅，更显风范，自我感觉身心愉悦，满足了日益增长的爱美心理需求，品类选择的范围庞大，经济上的花费不多，使人民的生活质量更臻完美。

本文简单介绍玻璃仿钻石（民间俗称水钻）、仿各种彩色宝石、仿玉石和琉璃的工艺原理及市场上相应产品的应用。

二、工艺原理

玻璃不像人工合成宝石要求严格。众所周知，诸如合成红宝石、合成蓝宝石或合成水晶等，要求化学组成和物化性质同天然的一致。这些产品在人工控制的条件下，可使杂质含量降到极低，因此，有些人工合成产品的理化性能更优于天然品，应用于尖端科技与国防工业，像制造半导体芯片的基材合成水晶。如果用玻璃来仿制各类天然宝玉石，则偏重于表观相似，不要求化学组成相同，在密度、硬度等理化性能等方面只要求手感相近即可。制成同仿制对象表观相近的玻璃基块后，尚需要研磨成与天然宝石一样的多面体，在自然光下从各种角度观察比较，再在化学组成方面作些微调，就能制成与天然宝石非常相似的仿制宝石产品。

熔制仿制宝石产品的玻璃基材，可以在实验室用电炉，以及铂金或刚玉坩埚操作，质量易控制，性能优良，重复性好，但产量偏低，成本高。通常在工厂用大容量的甏或小型池炉生产，只要在操作流程中严格按照工艺要求，就能获得合格的基材。

对原料的选择，总的要求是铁等杂质含量尽可能低，方能使产品的色泽鲜艳，晶莹剔透。

材料中氧化物组分的引进，选择的矿物原料和化工原料需根据仿制对象和熔制时的气氛要求而变更，例如氧化铝可以分别由氧化铝、氢氧化铝和长石引进，但在特定条件下只能用其中的一种；红色或金**一般可选用硒和硫化镉为原料，但在高含量氧化铅的系统却不适用；同样，有些绿色的产品也只能从氧化铜、硫酸铜和氧化亚铜等选择一种或组合作为引进着色剂的原料。

熔制玻璃的温度大约1400℃，因材料的化学组成变更需作相应的调节，而熔制时间的长短将有更大范围的选择。

三、结果与讨论

1玻璃仿钻石

常见的玻璃仿钻石是无色透明的，民间俗称“水钻”，也可以是彩色的。这些玻璃仿钻石品主要用作装饰品，价格低廉。对其材料的理化性能目前仅见是经过镀膜加金属基片后产品的综合数据，没有报道对玻璃基材的精确数值。去年，中国科学院上海硅酸盐研究所研究人员协助浙江省企业消化、吸收和国产化（创新）从捷克引进的半机械化玻璃仿钻石研磨设备和工艺技术以及玻璃材质。讨论中，捷克专家组对玻璃基材的性能也没有明确提出更高的要求。我们认为，熔制玻璃基材的原料中铁杂质含量要低，使制成的玻璃高度透明无色，并且没有条纹和小气泡，充分均匀一致达到光学玻璃即可，但化学稳定性需良好，因玻璃粒料研磨成17个面或其他形状的半成品后需经过酸、碱溶液处理后镀银膜等工艺过程。其工艺品见图1。

图1 玻璃仿钻石（俗称水钻）工艺品

如果品种单一，无色透明玻璃仿钻石的基材玻璃由于用量大，可以用工厂的窑炉，甚至是小型池炉生产。对生产多种彩色玻璃仿钻石的玻璃基材可以根据用量大小和颜色的多少选择窑炉或实验室的稍大电炉熔制，用量小或颜色品种多等都不适宜用小池炉生产，因炉内剩余的彩色玻璃要完全洗净是较困难的，因有些无机着色剂（印保忠等，1982;Baozhong Yin et al,1982,1983）的着色能力是非常强的。

根据对玻璃仿钻石装饰的晶莹闪亮要求，应该使玻璃基材的折射率尽可能高些，但要保持一定的黏度使其易成形操作，料性要长又不能有析晶倾向，另外，成本也应考虑，毕竟玻璃仿钻石的价格不高，而是以数量大而获取丰厚利润的。

2玻璃仿彩色宝石

用玻璃仿各类彩色宝石的工作，前后经历的时间很长，跨度很大，因其涉及的颜色系列丰富，每种色系内要按照颜色的深浅和明暗的实样要求作了很多细分。有的颜色系列产品对工艺过程中的熔制气氛非常灵敏，稍偏氧化气氛会使着色剂褪色甚至无色；相反，有的组分在稍偏还原的气氛中就不显色。若要产品的色彩具有良好的重复性，就需在工艺操作中严格按照规则进行。有些工厂觅得一些料单后，不知其所以然地照搬，以致产品每次的色系不同，无法重复，就以“超市”形式销售，制成品为一次性供应。

在实验室或工厂熔制成初步合适的无条纹和气泡的均匀玻璃块后，要请切割、研磨单位加工成由销售商提供的宝石同样规格和尺寸的仿制宝石，在自然光下从各个角度观察二者的细微差异，再作调整，力求一致。因此，除玻璃的材质同仿制对象具有相似密度、尽可能接近的硬度外，尚需精确调制着色剂的品种和数量。有时，一种彩色玻璃中需用着色剂的数量是很微小，但需三种以上组合才能达到仿制效果逼真的程度。图2是部分玻璃仿彩色宝石的戒面样品。

图2 彩色玻璃仿宝石戒面

经多年的努力，珠宝首饰市场上已经有很多玻璃仿彩色宝石品种，琳琅满目，美不胜收，形成了一定的商业规模。

美国一位著名艺术家对其工作小组制造大型玻璃艺术品时玻璃基质的要求是：瓷性彩色玻璃均匀无气泡、无条纹；颜色鲜艳，品种多；各种彩色瓷性玻璃之间的热膨胀相差小于±1，实际要求是近乎零；每锅玻璃都需附上膨胀系数应力示差偏光镜测定数据；玻璃材料的表面张力不能偏小，使玻璃间熔接面的边界清晰整齐，其他还有严格的尺寸和规格的技术要求。这些也是我们生产彩色玻璃仿宝石基质的要求。

我们在上述彩色玻璃仿宝石的工作基础上，在彩色玻璃生产料中增加了产生瓷性的组分，制成客户要求的产品，外商已在美、澳成立经销公司，向欧美国家市场提供我国生产的商品。

3玻璃仿玉石

用玻璃仿玉石，首先要使玻璃乳化。欲使玻璃乳化，需要向玻璃生产料中引入一定数量的乳化剂组分，或利用化学组分之间彼此不相溶性（印保忠等，1984），随着熔体的温度下降而呈现分相，可因基体与分布其中的微分散相之间的折射率不同，制成不透明或半透明的乳浊玻璃。若要仿制玉石则要控制材料中微粒状乳化剂的数量和尺寸，不能太多更不能长大。

为了工艺操作方便，流程简单，一般采用添加少量的乳化剂和防止其微晶或微气泡长大的组分。在熔制工艺中需很好地控制温度不能过高，时间更不应过长，以免乳化剂在熔制中消失殆尽。

图3 仿玉石工艺品

这样制得的材料可仿制成仿玉石类品种（图3）。若要带有色彩（印保忠等，1992），就需在材料的组成中，预先添加微量的着色剂。我们曾经仿制过浅灰绿色新疆和田玉串珠，出口邻近国家。以上工艺在后加工操作中，要避免将材料中的乳化剂微晶或微气泡同玻璃材质一起被拉制成长纤维，因为二者的折射率相差较明显，即使是无规律性排列，也会使最后的商品在自然光的照耀下，在一定的角度出现猫眼效应。

4琉璃

琉璃在我国古代就有，实际上就是现代的彩色含铅玻璃。我国的古代艺人在制作琉璃艺术品时具有高超的技艺，使琉璃艺术品非常精美。但在很长一段时间里，我们见不到这些琉璃艺术品在市场流通。在几位台湾艺人的倡导下，我们进行了研制，并取得了成功，使中国古时的琉璃艺术品得以重现，并且有了新的发展和新的创意。近年来，市场上已有很多琉璃艺术品在销售，有的成为馆藏品，有的作为贵宾的名贵礼品，其中，王侠军集团和杨惠珊、张毅集团制作的琉璃艺术品创意尤为突出。

图4 琉璃

生产琉璃的工艺要求是很高的，因为这类氧化铅组分含量很高的“水晶”玻璃，使稍具还原性气氛要求的常用着色剂无法使用，它会使彩色玻璃的颜色变暗甚至成灰色，经脱蜡铸造后色彩会更差。目前，对氧化铅组分的含量还在向高的方向发展，国内成熟的是铅含量稍低的一类，因为组分一变，相应的工艺参数要随之而动，诸如酸抛光处理的浓度和时间、烧结温度等都要变。

对琉璃材料的要求是线性膨胀系数一致，密度相近，使玻璃粉末在烧结过程中不至于出现不均匀性或呈现焊接面。

琉璃主要用作工艺品，但也可用来作加工成宝石等装饰品的原料，因其折射率较高，能使研磨后的产品晶莹明亮，也可充分利用边角琉璃料作其他用。琉璃原料见图4。

四、结论

1）用玻璃能制成品质优良的仿钻石（俗称水钻）、琉璃的基材，更可以仿制成逼真的天然彩色宝石和玉石，市场上早已有相应的商品和衍生商品，形成了相当规模的门类。在品质的改进方面，尚有很大的潜力。

2）应在玻璃的熔制和成型设备，玻璃仿钻石（俗称水钻）和宝玉石的研磨加工的技术研究和装备改良方面增加投资和创新开发，就会使产品的质量和成品率稳定在很高的水准，成本会更大幅下降，利润会更高。

参考文献

印保忠，郭常霖，陆昌伟1986金红玻璃显色过程的研究硅酸盐学报，14（1）:88

印保忠，黄熙怀1984渗碳玻璃的X射线研究硅酸盐学报，12（3）:313

印保忠，赵晓为，马礼敦 1992硒－砷玻璃结构的EX-AFS研究无机材料学报，7（3）:281

BaoZhong Yin1982The size of silver halide crystallites precipitated in photochromic glassJNon-crystaSolids,52:567

BaoZhong Yin,Juyun Shen1983Study of photochromic glass by SAXSGlastechBer,56:986