请问我的是欧泊石吗？它值多少？求大神们鉴别一下。

您这块从上看应该是欧珀石，因为当白光射在上面后发生衍射，散成彩色光谱，所以欧泊石具有绚丽夺目的变幻色彩，尤以红色多者最为珍贵。从上看您这块具备以上特征。欧泊石的种类包括白欧泊石、黑欧泊石、晶质欧泊石、火欧泊石、胶状欧泊石或玉滴欧泊石、漂砾欧泊石、脉石欧泊石或基质中欧泊石。

但是没有见实物尽凭是无法确定的。

如果是真的欧珀石会比钻石要来的贵。欧泊石也是按克拉计价的，折射的五彩越夺目种类越多，价格自然也就也贵。

在这里顺便给您普及一下欧泊石的知识：欧泊的英文为Opal，源于拉丁文Opalus，意思是“集宝石之美于一身”。欧泊又被称为：蛋白石、闪山云等。古罗马自然科学家普林尼曾说：“在一块欧泊石上，你可以看到红宝石的火焰，紫水晶般的色斑，祖母绿般的绿海，五彩缤纷，浑然一体，美不胜收。”欧泊被国际珠宝界列为十月诞生石，象征希望和幸福。古罗马时代，宝石是带来好运的护身符，欧泊象征彩虹，带给拥有者美好的未来。因为它清澈的表面暗喻着纯洁的爱情，它也被喻为“丘比特石”。早先的很多种族用欧泊代表具有神奇力量的传统和品质，欧泊能让它的拥有者看到未来无穷的可能性，它被人相信可以有魔镜一样的功能，可以装载情感和愿望、释放压抑。阿拉伯人相信它们来自于上天，在阿拉伯传说中，欧泊被认为可以通过它感觉到天空中闪电。在7世纪，人们相信欧泊有神奇的魔力，世纪末的莎士比亚是这样描写欧泊的：“那是神奇宝石中的皇后”。东方人谈及欧泊则说它是“希望的锚”，欧泊被尊为十月的生辰石，维多利亚女王就送给她的五个女儿每人一枚漂亮得惊人的欧泊石。

但是还是请您到专业有信用的宝石鉴定中心去鉴定，最好去大学鉴定。

祝您生活愉快,同时也祝您好运。

有一种仿制的“蛋白石精华”，表面上足以乱真，实际上是利用玻璃似的物质包围一块具有变彩的板状晶体。

1、只要用显微镜就可以看清楚，况且晶体的比重和折光率均较真欧泊为高，相较之下应有很大的分别。

2、另一种拼合的方法是“夹心”，像“三文治”般造成双层石或三层石。欧泊的变彩，大多数只在表面薄薄的一层上面;作伪者会把真的“白欧泊”薄片，紧贴在没有变彩的灰蛋白石上。若为黑欧泊，则变彩的薄片便紧粘在纯黑的玛瑙上。

换言之，除了上方的薄片是真的外，其余的都是很低廉的石头。鉴别时应侧视该石，“夹心”或“三文治”的色彩必有突变之处，到了某一界线，除色调不同之外，其变彩也会突然消失。用放大镜便可看清楚接缝，但镶好后就无法看侧面了。

假欧泊石的特点：

欧泊的拼合石有两种情况，其一是由欧泊作顶，泥铁矿作底制成的二层石。

其二是由玻璃作顶、欧泊作夹层和泥铁矿作底制成的三层石。欧泊拼合石具较大欺骗性，鉴别方法是：从侧面观察可见到结合缝；结合面上可见气泡；小心地用针尖试探，针尖可戳入缝中。

　　我们总是通过**去了解美丽的月光石，这种宝石可是跟其它的石头不一样哦，它的中心总是可以出现奇幻的色彩，或者是紫色，或者是亮白色的，无论是哪种，都像极了明月所散发出来的光彩。这种宝石可是非常招惹女性的欢心，与此同时再加上月光石代表着“浪漫与爱情”，因此，它在市场上得到了消费者的瞩目，无数人竞相购买美丽的月光石。

　　鉴别方法

　　与月光石相近的宝石主要有白色的石英猫眼、玉髓，白色的欧泊、玻璃和塑料等。

    月光石与它们的重要的区别是：

　　1月光石的晕彩是极为特殊的，当转动宝石时，它往往呈片状移动，而石英猫眼则呈现眼线的线状移动。

　　2长石具有明显的解理，在一些微小断面处可见到参差状的断口，而其他的相似宝石多为壳状断口，断口处为光滑的弧面。

　　3月光石内部有时可见有“百足虫”状的包裹体，可作为鉴定的重要依据。

　　当上述特征不明显时，便要通过测定宝石的折光率及比重进行区分。识别关键典型的解理，特征的包裹体。

　　4月光石的蓝色是十分晶莹剔透的，而且月光石的透明度也很高，质量好的月光石会呈半透明状，而且月光眼会正好处在中间位置。

　　月光石的鉴定方法实质是根据宝石特有的颜色、透明度、光泽、硬度、比重、包裹体、色散、解理、断口、双折射率、特殊光学效应等特性，用简单的工具如10倍以上放大镜、聚光手电筒等进行鉴定。

　　颜色与透明度

　　1首先要注意的是观察宝石的颜色。无论是什么宝石，鉴定范围多少随宝石色彩和色调的不同而有所缩小。橄榄石特殊的橄榄绿色彩，令我们一见如故。

    2少数几种宝石是鲜亮的翠绿色，如祖母绿、翠榴石及一些染色宝石。黑色宝石只有乌刚石、煤晶、电气石、透辉石、黑耀岩。

    3紫色宝石有紫水晶、紫蓝宝、尖晶石、立方氧化锆。在鉴别翡翠、马来西亚玉和绿玉髓时，若仔细观察，可发现翡翠的绿色分布是不均匀的，断口为无光泽的参差状断口，马来西亚玉颜色分布成细丝状，断口为玻璃光泽状，且有沙感，绿玉髓颜色有乳状感且分布均匀。

    4染色翡翠颜色不自然，且在裂隙处较集中，真色翡翠颜色自然，分布亦自然。红宝石与尖晶石的肉眼鉴别，表现在红宝石多少带有多色性，置于水里，有时可见六边形的色带，而红色尖晶石颜色绝对均匀。

　　5透明度可用于了解宝石的优劣。一般来讲，同一种宝石，透明度越高就越珍贵。透明度还可用于辨别颜色相似但种类不同的宝石。如尖晶石与紫牙乌在颜色上相似，但尖晶石是透明的，有些紫牙乌都是不透明或半透明的。黄宝石与蓝宝石也是如此。黄宝石是透明晶体，而蓝宝石则有透明、半透明至不透明的区分。橄榄石是透明晶体，而与它颜色相似的碧玉，有些品种却不透明。

　　光泽与试硬度

　　主要宝石的硬度如下：钻石――10，红蓝宝石――9，金绿猫眼――85，尖晶石――8，黄宝石――8，锆石――75-8，祖母绿――75，碧玺――7-75;水晶――7，紫牙乌――65-75，橄榄石――65-7，蛋白石――55。

　　利用硬度辨别宝石需要要注意以下几点：

　　此法有两个局限。一是一些颜色相似的宝石在硬度上也相似，如锆石与紫牙乌;二是对人造宝石无能为力，因为人造宝石在物理性质上与天然宝石十分相似。

　　测试时不要用力太猛，尤其不能敲着刻划，而要慢慢拖拉刻划。

　　比重与看色散

　　用手掂宝石估计其比重，是有经验鉴定者的秘招，要多实践才能掌握。例如钻石与无色人造立方氧化锆肉眼观之酷似钻石的比重352，立方氧化锆比重58，同一大小的戒面，用手一掂，轻者为钻石。或眼观翻型宝石的直径，用手掂一掂就能大致估出宝石的比重和重量。

　　比重测定

    方法是：用珠宝首饰店平日秤重用的天秤。在其一端挂一很细的金丝或铜丝所制的小蓝，先将宝石放入篮中在空气中秤重，即宝石在空气中的重量。然后将装有宝石饰品的小蓝，浸入装水的玻璃杯中后秤之则重减少，此为宝石在水中的重量，此时，按物理学的原则，物体在水中损失的重量，等于物体所排出同容积之水的重量(但所用之水以15℃或60F之蒸馏水为标准)。故得式如下：

　　比重=空气中重量/空气中的重量-水中重量

　　然后再根据宝石的比重数，在比重表中查出对应的宝石名称。对应宝石数很多，但还可结合硬度、颜色等综合分析，确定宝石名称。

　　重液法

    即兑出与要测定的宝石的比重相同的比重液，然后将宝石放入液中，看看是沉是浮。比如，翡翠的比重是333，将它放在每立方厘米32克的重液中，翡翠因比重大于重液自然就会下沉，如果上浮就不是翡翠。当然，配制重液需要一定的原料，操作起来也不十分容易。

　　在透明的翻面宝石中，色散强度能为鉴定提供重要的线索。只有钻石、人造立方氧化锆、锆石、金红石、翠榴石、锡石等用肉眼就能看到明显的色散。

　　看断口和解理

　　断口和断口表面为何种光泽，对鉴定某些宝石是特别重要的。具玻璃光泽的大部分宝石为贝壳状断口，半透明和不透明玉石多为粒状、参差状断口。如珊瑚的断口为无光泽、参差状断口;琥珀的断口为树脂光泽、贝壳状断口;玉髓、玛瑙的断口为树脂光泽、贝壳状断口;绿松石为暗淡油脂光泽、粒状或贝壳状断口;密玉、东陵石为粒状、参差状断口。

    月光石在市面上有许多假冒伪劣的产品，因此，很多人在购买的时候都会出现迷惑，到底什么样的宝石才是真正的月光石呢？当然，月光石的鉴定并不是很难，我们只要根据本文所涉及到的几种方法去鉴别月光石的真假，就可以了呢。要知道，月光石的价钱可是很高的呢，购买的时候一定要去正规的宝石店铺去购买哦，不建议在网络营售购买。

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　黄蜡石的色彩、质地和硬度特征与天然翡翠中的**翡翠(黄翡)有着惊人的相似，以至当黄蜡石刚刚进入市场时，很多消费者和珠宝商将其误当作黄翡，一些粗心的检测部门甚至也出现将黄蜡石鉴定为黄翡的错误。关于二者的无损鉴别方法，主要可以根据它们在矿物颗粒度、密度、折光率、抛光面纹理和高倍放大镜下褐铁矿分布特征等方面的明显差异来区分。

　　眼看颗粒度和抛光面纹理：优质黄蜡石的成分为蛋白石或者玉髓，矿物颗粒度一般小于001毫米，肉眼一般看不到颗粒;而黄翡的成分为钠铝辉石，矿物颗粒度一般大于001毫米，肉眼一般可以看到结晶颗粒以及颗粒解理面所显示的光性(翠性，或称翡性)。就是说，高品质的黄龙玉因为颗粒非常细，肉眼看不见组成颗粒，所以抛光面上的光性特征没有翠性(或称翡性)，没有微波纹，而黄翡则有翠性(或称翡性)，有微波纹;

　　手掂重量：黄蜡石和黄翡的密度有差异，前者的密度为260，后者的密度则为333，这就导致手掂同样大小的物件，黄蜡石明显轻于黄翡;

　　测折光率：黄蜡石的折光率为154，而黄翡的折光率为166。这点差异让黄蜡石的折光率、光泽等光性特征明显弱于黄翡;

　　高倍放大镜下观察褐铁矿分布特征：黄蜡石的黄褐色胶体状褐铁矿均匀分散在非晶质的蛋白石或者隐晶质的玉髓内，不显示网状分布的特点;黄翡的黄褐色胶体状褐铁矿充填在细粒的钠铝辉石的晶体间隙内，显示网状分布的特点。

这里有很多资料你可以查查:http://sscc5d6dcom/forum-12-1html

全国已发现各种玉石共有121种，其中：软玉、硬玉和蛋白石9种。独山玉及其他玉39种，印章石17种，石英岩质玉15种，蛇纹石质玉18种，彩石23种。

1．软玉、硬玉、蛋白石

软玉：和田玉是产于新疆的软玉，是中国的名贵玉种，驰名中外，其雕刻品在国内外市场上深受欢迎，是新疆目前开发的主要品种。在四川、辽宁与江苏均发现了软玉矿床，具有较好的开发前景。台湾软玉也很有名，但由于逐年开采，产量减少，现已近于停采。

硬玉：在我国宝石级的硬玉发现极少。

蛋白石：主要指欧泊，因欧泊主要成分为蛋白石。具有变彩效应的优质蛋白石，用于首饰原料，目前国内还未有发现。云南、陕西、江苏等省（区）产的都是普通蛋白石，属低档玉料。云南产的普通蛋白石，加工效果不好，易碎，只能加工一些首饰和小件工艺品。

2． 独山玉等

独山玉：产于河南南阳独山而得名，石英质玉。质地细腻，色彩鲜艳。有时可采得1000Kg以上的多彩大玉料，为制作巨型雕件创造了条件。

梅花玉：产于河南，用于制作玉镯、花鸟、器皿等工艺品。

五彩玉（九龙壁）：产于福建，早在明、清时代就已闻名，玉石具有五彩缤纷、争奇斗艳之特点，资源丰富，开采条件好。

蔷薇辉石（桃花玉、京粉翠）：主要产于湖南、四川、青海、北京、江苏等地，是较好的玉雕原料。湖南生产的石狮子、大象以及花、鸟、鱼、虫，栩栩如生。四川用其雕琢的兽类，特别用其雕琢的门狮，曾为国内外人士抢购的热门货。北京由于储量逐年减少，目前处于零星开采。青海尚未专门开采，仅在开采锰矿时，顺便少量采出。江苏至今尚未开发利用。

绿松石：主要产于湖北、陕西、安徽、青海、新疆，在江苏、河北、云南、四川、甘肃、河南等均有少量产出。

孔雀石：主要产于湖北、广东、云南、新疆，在河南、江苏、四川也有产出。湖北孔雀石色带清晰，质量上乘，但现已少见。

萤石：主要产于内蒙、浙江、辽宁等约16个省（区），内蒙萤石资源丰富，居全国前列，有绿、紫黄、无色等。萤石主要用于雕刻装饰品、陈列品，多用作其他玉石代用品，更多用作观赏石和矿物标本。

3．印章石

鸡血石：主要为产于内蒙巴林的巴林鸡血石和浙江昌化的昌化鸡血石。

叶蜡石：主要为产于浙江青田的青田石、福建寿山的寿山石和江苏溧阳石。

巴林石、昌化石、青田石、寿山石和长白玉（高岭石）是中国“五大印章石”。此外，广绿玉（绢云母）、溧阳石、商雒翠玉（白云母）、平塘花石、黄陵玉、东兴石、紫袍玉带石等都是雕刻印章的理想材料。

古玉鉴定六点方法及辨伪四误区http://sscc5d6dcom/thread-830-1-1html

近年来，高古玉的仿品水平不断提高，并且突破了前人鉴定古玉的一些理论，给辨伪工作带了新的难题，致使许多博物馆收藏家对高古玉不敢问津，有的怀疑一切，有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。面对近年的高级仿品，过去和现在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿。现需要我们不要停留在原有的鉴定理论上，从客观实际出发，针对仿品的不同特点进行科学研究，深入市场，不断总结实践经验，进行科学的、客观的、全面的分析鉴定，而不是依带有主观性的推理、考证、猜测去鉴定真伪。下面根据我个人多年的收藏经验、市场经验总结以下六点鉴定方法，有些是前所未有的新方法。六条作用可以互相转换。

一、工艺痕迹鉴定

谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法，望大家多观察实物，多比较，需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。

二、氧化鉴定

这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。此种方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。

三、凝结物鉴定

包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物；二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物；三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是多年的对实物观察所得。出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的；有一些是透明状；有的则是墓土。无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。真不可思议！

四、艺术水平鉴定

这也是最难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。另外，还要从历史的角度去思考，列宁说：“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时的、具体历史条件和社会文化中去考虑。”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。原因是制作难度大，容易留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更难。

五、沁色鉴定

沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实则是实物现象，它所产生的自然质变到色变。我们通常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，这叫“满浸（沁）”，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。重要一点是：通常情况下，真品沁色比较单一；颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。通过强白灯光下观察可知这一点。但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。

六、气味鉴定

此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。但有一点需注意的是：带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。

古玉辨伪四误区

很多谈古玉鉴定方法，常以下列方法作为主要鉴定方式。根据中国古玉出土的数量以及我们研究的水平，还远远不够，特别是商至汉的玉器类型学还不完善，我们发现的数量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型、新的艺术风格、新的类型，所以，下列老生常谈四点鉴定意见充其量，也只能作为参考而已。

（一）、造型辨伪。

有些资料很强调这一点，其实原始艺术出自于民间，历史上所有的玉器的造型，对于现代科技及民间艺人来说，仿制还不算太难。造型及某些艺术风格现在并不能作为辨别真伪的内容。但也存在某些特别精湛的造型的艺术品特别难仿，这就是所说仿品的“有形无神”了。难仿的是艺术水平，而不是造型。

（二）、玉质、玉材辨伪。

其实，玉的质地与真伪并没有直接关系，“千种玛瑙万种玉”，无论是古代，还是现代，古玉材都十分繁杂，每个时代，玉材都很复杂，《山海记》记载玉的产地有二百多处。只能说明的是：商周至秦汉，重要礼玉多用和田玉材，但也不绝对，也常伴有其它不明产地的玉类出土。特别是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄罗斯、阿富汗白玉。玉材不可用辨伪依据。

（三）、纹饰辨伪。

千万不要一遇到同种纹饰数量较多的玉器即认为是伪器，同一品种，甚至珍贵品种集中出土一批，也在情理之中，有些人眼中的古玉精品好象世间只有一件，只要看见第二件就说这是仿此制做。不要忘记，在商周秦汉数千座王侯贵族墓葬里，我们只由政府发掘了屈指可数的几座完整墓葬。由各种原因出土的玉器大部分还都散存于民间，它基本上是不朽、不腐、不碎的。我们知道：当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像，玉器纹饰并不复杂，都比较容易仿出来，但也有未知新的纹饰玉器出土，也不值得大惊小怪。所以当前以“纹饰”不能做辨伪依据。

（四）、风格辨伪。

很多人一眼望见形制特殊风格的精品，就不再细看，就不屑一顾地妄断“伪品”。其实，不是形制超越时代局限所为的风格玉器的存在，是可以理解的，它是一种合乎自然规律的东西，不值得大惊小怪，不能以先入为主的思想去观察玉器，很多朝代玉器类型学的建立目前还不成成熟。再重复一句：“数千座垄断玉器的王侯贵族墓，我们只发掘屈指可数的几座。由政府所掌握的玉器数量大概还不到古玉总数的千分之一。”这是不可争辨的事实。每次发掘，我们都会看到新风格玉器出土，今后还会发现新的风格玉器作品，当然每个时代，有其特定风格，但这早被作伪者掌握。

其他还有：“以科学发掘为主，颜色辨伪等”均不太适合玉器辨伪方法，仅能作参考而已。另外，无论哪一种鉴定方法，多属于阶段性成果，没有一成不变的自然法则。作伪水平的提高促进了鉴伪水平的提高，而作伪的水平会无休止的发展下去，这就要求我们不能拘泥于传统方法，停留在已掌握的技术水平之上，“道高一尺，魔高一丈”。这就需要我们不断地深入研究，不断地深入市场，深入实践，多摸索，才能长期地提高我们的鉴定水平，不唯经验论。

1、指甲一掐就变形的就是滑石，而蛋白石掐不动。

2、滑石密度略高一点，同样的大块头的话，感觉灵敏的人可以掂出来区别。

3、滑石以脂肪光泽为主，蛋白石则是蜡状或玻璃光泽。

4、滑石为参差状断口，蛋白石是贝壳状。