黄色的玉石是什么石

玉石有很多种，**的种类也很多，黄到褐**的翡翠，黄、褐黄都是次生矿物褐铁矿表现的颜色，其色形、质地变化与红翡相似。**也可叠加在红色或褐红色之上，一般像这样的翡翠大都称之为黄翡。品质上乘的黄翡十分稀少，天然而又优质的黄翡被业内称为“金翡翠”。但若消费者在市场中见到既颜色鲜艳，又有相当透明度的黄翡翠手镯，就需要认真鉴别是否为人工处理品，因为纯天然的黄翡即使在珠宝行业内部也是价值不菲的。

还有一种蜜蜡是一种珍贵的树木脂液化石，多程金**属于琥珀的一种，只不过价格高于一般的琥珀，与琥珀的关系类似和田玉与羊脂白玉的关系。很多人用“千年的琥珀，万年的蜜蜡”来形容蜜蜡的珍贵性。蜜蜡和琥珀的形成时间不只万年，优质的蜜蜡比如波兰的海的蜜蜡，就经过了几千万年的岁月。在现在的宝石圈里，蜜蜡琥珀是活跃度最高的玉石之一。

黄龙玉又称黄蜡石，它有着田黄般的颜色、翡翠的硬度，硬度好、透度高、色彩鲜艳丰富。由于其产在龙陵，又以**为主色，故最终得名为黄龙玉。黄龙玉主色调为**，有“黄如金、红如血、绿如翠、白如冰、乌如墨”之称。具体说：黄的有金黄、蜜黄、蛋黄、鸡油黄、橘黄、枇杷黄等深浅不一的**；红的有鸡血红、朱砂红、猪肝红、玫瑰红等浅红色。

除了以上几种，这种田黄石也是还有名的，简称“田黄”，因为产于福州寿山乡“寿山溪”两旁之水稻田底下、呈**而得名。寿山石的优良品种。广义的田黄石指“田坑石”，狭义的田黄石指田坑石中发**，　身为“印石三宝”之一的田黄石，呈现黄、白、红、黑等色，其中以**为最常见。具有珍珠光泽、玻璃光泽、油脂。属于玉石类的大概也就这几种，其他类的还有很多。

区分玉器上面是黄斑还是土沁？

一些青玉、白玉制品往往带有黄斑，这些黄斑可分为玉皮色、沁色、染色三类。玉皮色是玉材表皮原有的颜色，这种颜色是玉材在空气中风化所致，可分为两种，一种是年久风化，玉的表皮已槽朽，形成较厚的皮层，皮层往往呈深黄、暗赭等色，也就是人们常讲的玉璞之皮，从玉璞的外面已很难了解内里的玉色。另一种风化时间较短，表面仅呈膜状，常出现于玉籽上，从外面常能透出里面的玉色。一些出土硬度玉上也带有这种黄斑，《格古要论》一书记载：“尝见菜玉连环上俨然黄土一重，并洗不去，此土古也。”也就是说这种**是玉器在土内埋藏所致，按照古人的说法，这种玉经盘摩后，颜色变化更为复杂，孔尚任在《享金薄》中谈及古玉沁色：“汉玉羌笛，色甘黄如柳花，……为汉器无疑，全体光莹，不沾汗浆，亦无土花”，“雷纹汉玉环，径二寸，内好相等，包浆熟润若凝酥也”。这里谈的汗浆、包浆，都是讲的玉沁色后又经盘摩而致。其实，在考古发掘中很少能见到带有**沁色的玉器，个别玉器上的**斑，很可能是原来的玉皮，传世玉器上带有的**斑块，往往是人工染色，因而遇到带有**斑的玉器，应认真分辨。

青白色玉料中常有局部的黑色，这是“白玉或青白玉的单晶料子之间，夹杂大量石墨所致”。（邓淑苹《传世古玉辨伪与鉴考》）。这类玉材大致有几种，一为黑色墨点存于透度较高的青白玉间，人们称为芝麻斑，汉代玉器至明清玉器中都有这类玉料使用。现代仿古玉也采用这类玉料。二为局部的浅淡墨色，其色深浅不一，有浓淡变化。三是纯黑如漆，在玉中形成斑块，黑色与白色界线分明。

古人把某些玉器上的黑斑称为水银沁，认为是玉材受到了土壤中的水银沁入产生的色变。其实，被称为带有水银沁的玉器，上面的黑斑很多是玉材中原有的墨色。存在不存在玉材受沁产生的黑色呢？迹象表明，某些玉器上的黑斑为土中埋藏产生的色变，例如辽宁清源出土的红山文化兽首三环器，材质为青玉，中部三连环，两侧各有一个向外的盖头，局部裂纹中带有黑色（见《中国玉器全集》）。黑龙江出土的金代墨玉鱼，整体呈黑色，似炭精，局部露出玉材本色（见《中国玉器全集》）。安徽巢湖出土的汉代玉佩，局部裂缝中带有黑色，这些玉器上的墨色斑，同我们能见到的带有墨斑的玉材，色斑绝不一致，应是埋藏形成的色变。

很多玉器上的墨色斑是人工染成的。人工染黑的方式大致可明确为二种，一为漆染，故宫存有一件属新石器时代的玉圭，展于玉器馆内，其圭已断，仅存半段，圭表墨褐色，油亮似漆，断面处可看出，作品原为青玉，表面一层墨色，似蛋壳，圭上的颜色绝非土中沁成，而是人工所染。明人在《格古要论》中便提到了黑漆古，我们不能解析，墨漆古是用黑漆所染还是染成黑漆之色，这件作品用漆染的可能性非常大，作品为旧玉，染玉的年代已很难确定。人工染黑的第二种方法为火烧。“水银沁之真者黑白分界处明晰如刀截。或提油，用乌木煨黑者则模糊矣。”就是说，用提油法、木屑煨黑法也可做水银沁。晚清时，宫廷失火，烧毁大量器物，被烧玉器产生的色变有白、灰、黑色。白者温度高，黑者所受温度低，其中不乏黑似焦油而表面光亮者，有的残玉白中且黑半，明显表现出玉上的色变为人工烧烤而致。