翡翠种老就意味着年代久吗

1、总之，自然形成的老种石，也存在着这样或那样的缺陷与不足。反之，就显示不出老种石的珍贵和难求。老种石和新种石相比，可用率可达75%以上。缅甸每年平均出产的老种翡翠约为50％以上，一直占有主要地位。

2、如果晶体颗粒粗大且结程度疏松，那自然是因为年代较劲，相反，如果晶体颗粒细小且结构紧密，则意味着年代久远，而这年代的时间自然也就是评价“种老”的关键，年代久远自然是老种，收藏和开发价值也更高。

3、由于翡翠晶体的大小和结合紧密度成正比例。晶粒粗则晶隙疏故结合松，意味着成矿年代较近；晶粒细则晶隙小故结合紧，意味着成矿年代较远。正因如此，翡翠界的行家们衍生出了老种新种的概念。

4、行话就叫做新老种。这一说法在毛料应用多，在成品应用少。总结起来，老种翡翠指的是成矿年代久、结晶细腻、品质好的翡翠，而“新种”翡翠则是指成矿年代近、结晶粗、品质不太好的翡翠。

5、一般情况下，晶体结构越结实的就代表他们面向世人的时间越短，反而越分散的越清晰的就代表他们已经传世很久。而开展年龄比较短的自然是属于比较嫩的，所以称之为种嫩，相反则称之为种老。

6、翡翠种老，包含两个方面的意思：1，透度高，即是玉体剔透。2，净度好，杂质极少。

这不是翡翠，打光也好，直视也罢，均不带翡翠特有的“翠性”。翡翠由晶体所构成，在光线下会发出星星点点的反光，是为翠性，翠性是翡翠最基础的特征，没有翠性意味着与翡翠无关。

但这件玉佩，确实是天然的，不是所谓的料器，它是我国四大名玉之一的独山玉雕件，独山玉又称为南阳玉，是一个近似翡翠的玉种，它抛光之后不是闪烁玻璃光泽的，是蜡状油脂光泽。这样的玉件当然价值是不能和翡翠相提并论，不过出自天然，佩戴是无碍的。

示范件示范：

请教玉石翡翠行家老师,这件是天然A种水、工、价值

1、从照片看，这是个豆种飘花料的翡翠佛公挂件。照片上看不出有假，应该是天然A货的翡翠材质。种粗，石性重，几乎无水头，颜色平淡，飘花色深，浮雕工艺，大小适中。整体属于低档种水品质。

2、这是一款天然翡翠质地，糯种，机雕，翡翠吊坠，真品无疑问。种嫩，棉多，水头短，色泽平普，雕工刻板。属于入门级的翡翠吊坠，市场行情在一百元以内。

3、从照片看，这是个糯种料浅油青色的翡翠扁条手镯。照片上看不出有假，大概率是天然翡翠A货。棉多，颜色均匀平淡，无明显的翠色，水头不佳。整体属于中低档品质。价格各地不同，通常价格都在小几千元的范围。仅供参考。

4、从照片看，这是天然A货的翡翠挂件。只是种水比较差。现代工艺，透雕马型翡翠挂牌，寓意马到成功。料的种粗，属于豆种料。底子不纯净，棉多，有杂色。水头不足。工艺粗糙。整体属于低端种水品质。

5、这照片上的效果看，是天然翡翠A货的布袋和尚挂件。种粗，属于豆种料，棉多，水头不足，颜色不靓丽，传统题材，普通工艺。整体属于低档种水品质。价格各地有差异。没有大小参考，通常就是几百元的档次。

6、这是一款天然翡翠A货，糯种，糯白底色，现代工艺的翡翠吊坠。种嫩，棉多，水头短，雕工粗犷，整体属于入门级的翡翠吊坠，市场行情不超过500元。

老师请看看这块翡翠,种水,估价

1、这效果看，应该是细糯种的扁条翡翠手镯。够不上糯冰种。颜色平淡，有些水头，条形匀称。算中档品质。价格各地不同。看圈口还可以，个人认为，小几千元都是正常的价格范围，如果无大的瑕疵，一二千元比较合理。仅供参考。

2、这是一款天然翡翠质地，冰糯种，接近冰种的度母吊坠，真品无疑问。种不算很老，略有雾棉，水头尚可，雕工中矩，厚度不低于5毫米的话，3500－4500左右为正常卖价。

3、是天然翡翠没什么问题。介于细豆到糯种之间翡翠手镯，种水普通，棉明显，条形还可以，没纹裂大概小到中千价吧。

4、照片太模糊，不好判断有没有经过酸洗注胶。肉眼观察这镯子应该是糯种的春彩翡翠料子，无纹无裂，种是不错的，紫罗兰翡翠很少有能达到糯种，紫色还能在常光下显得这么浓郁的。

5、这不是冰种，但确实是一款天然翡翠A货，糯冰种种，化地，淡油青色（看图的颜色），翡翠手镯。种老，棉少，水头不错。但种质大体算细，底子微微化开，通体带色，色泽清雅。条形规整，用料足实。

6、结构综合来看的话。应该是一件糯米种的略带这么一个蓄的状物的，这么一个手镯，像这样的一个品质的手镯的话市场价值大概在500到800元之间。也就是目前这个品项品类的手镯的一个基本的市场行情和价格，希望能够帮助你。

麻烦行家老师看看这翡翠佛公天然A、种水、手工、价格

从照片效果看，这是个天然A货的翡翠佛像挂件。种水比较差，种粗棉多，属于豆种料。油青色，不靓丽。传统题材，普通工艺。水头不佳。这种品质没必要造假。价格各地会有差异，题材就是小一二百元的档次。没有收藏价值。

从照片看，这是个豆种飘花料的翡翠佛公挂件。照片上看不出有假，应该是天然A货的翡翠材质。种粗，石性重，几乎无水头，颜色平淡，飘花色深，浮雕工艺，大小适中。整体属于低档种水品质。

从照片看，这是个糯种料浅油青色的翡翠扁条手镯。照片上看不出有假，大概率是天然翡翠A货。棉多，颜色均匀平淡，无明显的翠色，水头不佳。整体属于中低档品质。价格各地不同，通常价格都在小几千元的范围。仅供参考。

从照片看，这是天然A货的翡翠挂件。只是种水比较差。现代工艺，透雕马型翡翠挂牌，寓意马到成功。料的种粗，属于豆种料。底子不纯净，棉多，有杂色。水头不足。工艺粗糙。整体属于低端种水品质。

天然翡翠A货佛公，真货无疑。其翡翠料子为冰种，飘花。底子干净，水头还行，器型一般，略薄。自然光下会比灯光下舒服一些。尺寸不大。无纹裂情况下，市场价小四位数以内，1-3000区间。网上，成交偏低位。

请老师鉴定这件翡翠观音年代,种水、价值

这是一款天然翡翠A货，糯冰种，淡油青底色，观音菩萨吊坠，真品无疑问。种质大体算细，底子基本化开，种不算老，略有雾棉，清透度一般，色泽平普。雕工规范，器形规整，是亮点。

这是一款天然翡翠A货，糯种，化地，糯白底色，微透明，瘦长形，抱珠观音吊坠，真品无疑问，可以放心佩戴！种质大体算细，底子微微化开，种不老，有棉，水头一般，雕工，色泽均平普，个头较小。

最靠谱的是自己拿去做检测。东西整体品相挺不错的。种老肉细水足，底子干净，雕工也比较精细，厚度略微有一点点薄。价格看购买渠道不同，波动会比较大。源头市场或网店看大千左右，珠宝店大概率万元以上了。

请老师鉴定这件翡翠吊坠是A吗,种水及价值,是手工还是机雕

从照片看，这是天然A货的翡翠挂件。只是种水比较差。现代工艺，透雕马型翡翠挂牌，寓意马到成功。料的种粗，属于豆种料。底子不纯净，棉多，有杂色。水头不足。工艺粗糙。整体属于低端种水品质。

你好，从图上来看，这是一只天然翡翠A货雕件，真货无疑。其翡翠料子为粗豆（砖头料），底子干净，无水头。机器工超声波压膜成型，非手工雕刻。这种物件价值较低，网上，十数元到数十元。线下，百十元到小三位数封顶。

从照片效果看，这是个天然A货的翡翠佛像挂件。种水比较差，种粗棉多，属于豆种料。油青色，不靓丽。传统题材，普通工艺。水头不佳。这种品质没必要造假。价格各地会有差异，题材就是小一二百元的档次。没有收藏价值。

这照片上的效果看，是天然翡翠A货的布袋和尚挂件。种粗，属于豆种料，棉多，水头不足，颜色不靓丽，传统题材，普通工艺。整体属于低档种水品质。价格各地有差异。没有大小参考，通常就是几百元的档次。

首先来看，质地种水表现自然，属于天然的，翡翠A货。吊坠和珠链都是糯种，吊坠的质地细腻点，珠链的质地次于吊坠。吊坠的种水也比珠链的种水好点。雕工都是机器雕刻，价位方面几百块合理。

不是A货，是处理了的，判定原因：天然的糯化料现在也值几个钱了，不可能那那么粗劣的雕工来应付，而且不难看出，这个是机雕的，所以这个纯属娱乐，几十几百块都有人卖。

请老师看看这件是不是A货翡翠,种水、工、及价值

这是一款天然翡翠质地，糯种，机雕，翡翠吊坠，真品无疑问。种嫩，棉多，水头短，色泽平普，雕工刻板。属于入门级的翡翠吊坠，市场行情在一百元以内。

你好，从图上来看，这是一只天然翡翠A货雕件，真货无疑。其翡翠料子为粗豆（砖头料），底子干净，无水头。机器工超声波压膜成型，非手工雕刻。这种物件价值较低，网上，十数元到数十元。线下，百十元到小三位数封顶。

你好，从图上来看，是翡翠A货。除了绳子是染色，顶珠不知道是什么之外。平安扣，以及外面那个环，还有配绳上的珠子都是A货的。糯种范围，种水色底工都很低端了。小几百封顶了。祝您好运。

从照片看，这是个豆种飘花料的翡翠佛公挂件。照片上看不出有假，应该是天然A货的翡翠材质。种粗，石性重，几乎无水头，颜色平淡，飘花色深，浮雕工艺，大小适中。整体属于低档种水品质。

首先来看，质地种水表现自然，属于天然的，翡翠A货。吊坠和珠链都是糯种，吊坠的质地细腻点，珠链的质地次于吊坠。吊坠的种水也比珠链的种水好点。雕工都是机器雕刻，价位方面几百块合理。

从照片效果看，这是个天然A货的翡翠佛像挂件。种水比较差，种粗棉多，属于豆种料。油青色，不靓丽。传统题材，普通工艺。水头不佳。这种品质没必要造假。价格各地会有差异，题材就是小一二百元的档次。没有收藏价值。

翡翠是清朝后期盛行玉中国的，

老玉表面有沁色，一般老玉的镯子是内外磨圆的感觉厚实，这不是一两句就能讲清楚的，你有疑问可以直接上传玉器的照片，单独指出这样更容易获得您想知道的回答。

硬玉，我国俗称“翡翠”，是我国传统玉石中的后起之秀，又是近代所有玉石中的上品。常见的翡翠颜色有白、灰、粉、淡褐、绿、翠绿、黄绿、紫红等，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽。按颜色和质地分，有宝石绿、艳绿、黄阳绿、阳俏绿、玻璃绿、鹦哥绿、菠菜绿、浅水绿、浅阳绿、蛙绿、瓜皮绿、梅花绿、蓝绿、灰绿、油绿，以及紫罗兰和藕粉地等二十多个品种。 软玉称真玉，如白玉、青玉、清白玉、碧玉和墨玉等，它们均具有蜡状光泽，纯洁乳白，从历代玉器看，我国用玉以软玉为主，古软玉在我国被称为传统玉石。软玉常见颜色有白、灰白、绿、暗绿、黄、黑等色，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽，软玉的品种主要是按颜色不同来划分的。白玉中最佳者白如羊脂，称羊脂玉。青玉呈灰白至青白色，目前有人将灰白色的青玉称为青白玉。碧玉呈绿或暗绿色，有时可见黑色脏点，是含杂质如铬尖晶石矿物等所致。当含杂质多而呈黑色时，即为珍贵的墨玉。黄玉也是一种较珍贵的品种。青玉中有糖水**皮壳，现有人称其为“糖玉”，白色略带粉色者有人称之为“粉玉”，虎皮色的则称为“虎皮玉”等。 初玩玉的人由于不懂玉，最怕遇到赝品。目前市场上玻璃仿玉制品的辨识，恐怕是赝品中最普遍、最简单的一种。常见的是被称为“翡翠”的光溜溜的小圆环、小鸡心、玉牌片等。这种玻璃制品因为是浇模而成，合范时高温的玻璃液在器物的边沿多少会溢出一点，冷却后成为隐隐凸起的范线。用手摸、眼看都会有所发现。如果拿放大镜映光观察，其中定有大大小小的气泡。 如果不请专家，初玩玉者要自己鉴定玉的真假，可从三方面观察： 一、由于玻璃质地十分脆硬，结构排列疏通，缺乏玉的致密和坚韧性，经不起强烈的高速旋刻，因此在玻璃上一般加工不出高浮雕和圆雕。 二、用放大镜查找气泡，哪怕只能见到一个，也能确认不是玉。 三、玻璃加入氧化铬，色近红宝石；加入氧化钴，色近蓝宝石；加入氧化铬和氧化铜，色近祖母绿……如此等等，还有好多种假玉。但它们的色调总显得单薄，缺乏天然玉色之油润、浑厚的感觉。 新玉和旧玉的鉴定不同。新玉的鉴定侧重于真假品种、质地优劣与雕工的精粗。而旧玉的鉴定相对复杂，除了对新玉的几个基本要求之外，还要识别玉器的制作及其历史价值。 古玉器鉴定 对玉制出土文物及传世文物质地、时代、名称、功能、等级、真伪等进行的考辨、识别和判定。 玉器质地的鉴定 依凭视觉观察，并借助矿物学、宝石学的检测手段，确定各种玉的矿物种属以及化学成分、结晶构造和物理特性。通常在不可破坏原件的前提下，可进行硬度、比重和折射率的测定。如古玉原有伤残，允许少量近似无损的取样分析，可借助红外光谱，X光粉晶和扫描电子显微镜等仪器，观察被鉴定的玉材光学性质与结构，并测量其晶系。按国际上宝石学及矿物学通用概念，玉仅只包括碱性单斜辉石的硬玉及钙角闪石的软玉，两者均为链状硅酸盐矿物，通称真玉。不属于上述范围，即为假玉或半玉。中国古代的真玉是软玉。辽宁阜新查海遗址，共出土8件玉器，经测定全是真玉；马家浜文化的河姆渡遗址，所出玉器全是假玉；上海青浦崧泽遗址，所出玉器主要是真玉，杂有假玉；晚期的良渚文化，余杭反山、瑶山遗址所出玉器，几乎全是真玉。对玉器质地的鉴定，还要研究其产地，探索古代玉器来源，研究各个地区的交往和各种文化之间的影响与交流。 玉器时代的鉴定 除考古发掘品，运用地质地层学和考古类型学的方法，以及参照有纪年的器物年代，确定出土玉器的年代序列，认识其演化过程外，凡是失去了出土地点，无法辨认伴出的器物和原生环境，以及传世的古玉器都需要鉴定和断代。 中国有一些早年出土的玉器，由于几经辗转流传，已经和传世品等同了，近年学者依据考古新发现的资料，选择出土地点和时代明确的标准器为尺度，找出一些传世古玉器与上述标准器在形制、花纹上的相似性，从而归纳出某些古玉的地域性，重新找出正确的时空地点，这种鉴定断代方法已为研究者所采用。各级博物馆和文物收藏单位，对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属，大致通过以下途径： ①掌握时代风尚和作品风格。选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断代。在无发掘品可以对比时，就需长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限，鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明，随着时代风尚的变化，玉器制作都留下了时代的烙印。 ②从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，最易于无意中透露出时代风格。如：新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越小。同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。 ③与同时代其他工艺品对比。时代风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息，本身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外，其中明代的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。 ④从文献中求得补证。例如研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都找到了文献依据，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上得到了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，杂花卉之饰”和“秋山之饰”。 ⑤微观细部特征和变化。老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。 ⑥留心甄别仿古做假。这有赖于掌握各时代真器的特征，认真分析比较，找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来的