世界著名珠宝设计师

作为卓有远见的艺术先驱，卡地亚自创始至今，一直密切关注社会风尚与文化思潮的更迭演化，并以其精巧灵思和创新工艺，在珠宝史上引领了一股股不可复制的艺术潮流。纵观“卡地亚珍宝艺术展”的款款臻品，这些传世之作生动再现了时代艺术风格的非凡变迁，俨然一部世界珠宝百年风尚的光辉史册。

对世界文化的兼收并蓄，对艺术潮流的超越互动，成就了“皇帝的珠宝商，珠宝商的皇帝”在珠宝艺术领域无可撼动的先锋地位……

初创伊始与华贵的古典艺术风格

1847年，路易·弗朗索瓦·卡地亚(Louis-Fran·oisCartier，1819-1904)从其师傅阿道夫·皮卡(AdolphePicard)手中接管位于巴黎圣厄斯塔什区(Saint-Eustache)蒙特吉尔街29号(29RueMontorgueuil)的珠宝店，卡地亚的经典故事就此展开。

1860年由卡地亚打造的一套珠宝首饰，包括梳子、项链、耳环和胸针。闪烁着灵动光芒的椭圆形和梨形紫水晶在黄金的衬托下，尽显雍容华贵的气质。

十九世纪的法国处于不断的政权更迭和动荡之中。50年代，拿破仑三世统治法国之后，巴黎经过长期的骚乱获得了暂时的稳定，社会恢复了往日的浮华，庆典和舞会等社交活动频繁在上流社会与皇宫贵族中举行。意大利大道上身着蓬裙的淑女们来来往往，到处显现一派歌舞升平的景象……熙攘繁华的社会风貌从这些名媛的着装中便可窥一斑，而在珠宝领域则体现得更为淋漓尽致。

在古典风潮的影响下，19世纪末卡地亚创作了一款带有浓厚文艺复兴风格的吊坠，如同一场宝石的盛会，色彩艳丽，闪现璀璨光泽。

1852年，路易·弗朗索瓦·卡地亚将珠宝店迁至小场街5号(5RueNeuve-des-Petits-Champs)，位于时尚的皇宫区后街及富丽堂皇的奥尔良宫殿附近。这次重要的迁址，开启了卡地亚与皇室贵族的深厚渊源。他的第一位贵宾即是拿破仑三世时期的一位重要艺术人物——乌韦克尔克伯爵夫人(ComtessedeNieuwerkerke)。伯爵夫人在卡地亚的第一份订单，是一条复古式宝石浮雕项链，将当时的古典品味彰显无遗。在伯爵夫人的引荐下，玛蒂尔德公主(PrincessMathilde)、奥日妮皇后(EmpressEugnie)都纷纷成为卡地亚的客户，卡地亚因其创新的设计和精湛的工艺开始在皇室贵族中风靡。

七月王朝时期，宝石或贝壳浮雕风行一时。卡地亚于1860年创作的贝雕胸针，设计精美，工艺细腻。

在古典风潮的影响下，1860年，卡地亚打造出一套黄金镶紫水晶珠宝首饰，包括梳子、项链、耳环和胸针。闪烁着灵动光芒的椭圆形和梨形紫水晶在黄金的衬托下，尽显古典风范和雍容华贵的气质。这件作品也成为了卡地亚初期的代表之作。

新兴的富裕阶层与花环风格的鼎盛

世纪末，皇室贵族依然是珠宝的主要消费者，他们的品味代表了珠宝工艺的时尚潮流。同时，一个新兴的富裕阶层也开始在社会中显现出力量：随着殖民地财富的大量涌入欧洲，工业巨子和银行家以冒险精神和机缘巧合迅速积累了大量资产。尽管缺乏贵族血统，他们的财富却足以将他们带入最顶级的社交圈。他们的生活方式和行为举止均以皇室和贵族为楷模，甚至开始订购比皇室珠宝更为璀璨的珠宝饰品。

卡地亚敏锐地捕捉到社会需求的信号。1899年，卡地亚将店铺迁至巴黎的高级商品中心和平街13号，也开启了卡地亚全新的创作时代。在路易卡地亚敏锐的艺术洞察之下，一种闪现绚烂光芒的花环风格新型铂金珠宝悄然出现。

比利时皇后伊丽莎白(QueenElizabeth)佩戴着卡地亚1910年定制的由铂金镶嵌着钻石的花环风格冠冕

卡地亚革命性地以璀璨闪亮的铂金丝取代沉重的金银基座，为珠宝赋予了一种自然流畅的褶皱造型。其超乎寻常的强度和柔韧性，更使各种大胆的设计化为可能：运用铂金材质打造的珠宝作品与当时所流行的低胸线形成绝佳的搭配，完美帖伏于身体的每一个动作。

玛丽波拿巴(MarieBonaparte)，嫁给希腊国王乔治一世次子。图为其佩戴着由希腊乔治王子委托卡地亚为她制作的花环风格铂金钻石橄榄叶冠冕

除此以外，铂金的使用还推动了宝石镶嵌工艺的变革：应运而生的“珠齿式”镶嵌法将钻石精致地镶嵌于铂金基座之中，呈现出形似小珠的规则锯齿，为珠宝赋予了极致柔美的触感。1906年的百合花三角胸针就是一件最精美华丽的代表作。

在当时社会，拥有一件卡地亚珠宝，即意味着进入了一个特殊的社交领域。而从皇室新娘纷纷从卡地亚订制的“结婚礼物”中，便可窥见上流社会对花环风格的一致喜好。从玛丽波拿巴(MarieBonaparte)奢华铺张的婚礼花篮，各大工坊为新娘所制作的花环风格妆奁，到吕西安波拿巴传承拿破仑家族精神的胸饰、肩饰和橄榄叶冠饰，都明显看到同样的品味。“花环风格”为卡地亚赢得了络绎不绝的皇室委任状以及“皇帝的珠宝商，珠宝商的皇帝”之美誉，更为卡地亚奠定了坚实的基础，带来了其发展所需的国际知名度和影响。

工业革命与装饰艺术风格的盛行

18世纪后期至19世纪中期的第一次工业革命对社会、经济、文化等各方面都产生了前所未有的深远影响，整个欧洲社会都展现出资本主义社会机制的全新风貌。在艺术界，受工业文化所兴起的机械美学的影响，装饰艺术风格开始在建筑、美术、应用艺术等领域悄然盛行。装饰艺术风格的显著特色是以对称简洁的几何构图来进行创作，并用明亮且对比的色彩来进行描绘，显露出严谨、稳重、充满现代感的风貌，一扫之前繁复富丽的风格。

卡地亚创作于1906年的胸针。在铂金与钻石的单色世界中，引入了缤纷的蓝宝石作为装饰

尽管“装饰艺术风格”一词源于1925年在巴黎举办的“装饰艺术和工业设计国际博览会”，但早在1904年卡地亚和平街设计师的草图中，就已经出现了颇具现代感和抽象性的装饰艺术风格设计。从那时起，卡地亚工作室开始创作几何线条(方形、圆形、菱形)的胸针，并在铂金和钻石的单色世界中，引入了缤纷的红宝石和蓝宝石作为装饰。

在卡地亚1914年创作的这顶冠冕中，卡地亚采用了黑钢，与铂金、红宝石和钻石相搭配，赋予珠宝前所未有的现代质感

1909年，艺术界经历了颠覆性的变革：由舞蹈明星瓦斯拉夫尼任斯基(VaslavNijinsky)和塔玛拉卡莎维娜(TamaraKarsavina)担纲主演的《戏梦芭蕾》(BalletsRusses)在夏特莱剧院(Theatreduchatelet)大获成功。舞台布景中所使用的绚烂色彩令路易卡地亚及其设计师查尔斯雅克(CharlesJacqueau)深深为之震撼。橙色与**，绿色与蓝色，蓝色与天蓝色，红色、粉色和紫色——如此明丽的色彩组合，印证了卡地亚将祖母绿与蓝宝石、紫水晶与红宝石组合在一起，甚至尝试其他更为大胆的色彩搭配的可能性。

Patiala的邦主YadavindraSingh佩戴着卡地亚1928年为其父亲BhupindraSingh爵士制作的项链。一枚重达23469克拉的DeBeers钻石镶嵌在项链坠的中心位置

于是，卡地亚在开创珠宝装饰艺术风格的同时，更大胆打破了传统色彩搭配的思想禁锢。黑玛瑙、珊瑚、彩色宝石成为了卡地亚最为青睐的素材，现代主义的清新气息无处不在。在1914年创作的一顶冠冕中，卡地亚甚至采用了黑钢，与铂金、红宝石和钻石相搭配，赋予珠宝前所未有的现代质感。

然而，当时最受青睐的色彩组合无疑是蓝色和绿色。1923年，卡地亚创作了一件名贵华丽的项坠，以一颗重达121克拉的凸圆蓝宝石搭配雕花祖母绿。这组蓝色与绿色的组合，色彩轻快和谐，在抛光与雕花表面呈现出微妙的肌理变化。

这一时期卡地亚还广泛汲取世界多元文化的精髓，用创新的设计使异域的文化印记得到了永恒的新生。古埃及的神明与植物图案、波斯中世纪的细密画以及印度传统的宝石雕琢工艺，都赋予了卡地亚延绵不绝的灵感源泉。一件件洋溢着异域色彩的珍品，表达着卡地亚对世界文化的独特诠释。

自然主义思潮的涌现与卡地亚动植物系列

1944年，巴黎解放之后，卡地亚创作的“自由鸟”胸针，表达法国人民对自由和独立的赞颂

二十世纪30年代末，第二次世界大战爆发。激烈而残酷的战争震撼了整个社会，给人们带来流离失所和丧失至亲的悲痛。人们无力改变生灵涂炭的现实，只能寻求精神世界的慰藉。一股自然主义思潮应运而生：将大自然视为逃离人类自相残杀的终极避难所，动物和植物的世界超然一切，显映于艺术领域的方方面面。

时值富有传奇色彩的贞杜桑(JeanneToussaint)女士担任卡地亚高级珠宝部门总监，她拥有非凡的品味、丰富的想象力和智慧，对社会风潮有着敏锐的触觉。在她的细致关注下，卡地亚所有的设计都呈现出一种亲近自然的全新感觉，与ArtDeco装饰风格相去甚远。动物和植物成为了卡地亚奇妙幻想世界的重要部分。

卡地亚的动物图谱在二战期间大放异彩。在法国被德军占领的黑暗环境下，卡地亚仍不失勇气，在和平街的橱窗内展示出了一只名为“笼中鸟”的小胸针，以蓝色、白色和红色制成，象征被剥夺了自由的法国人民。1944年，在巴黎解放之后，卡地亚又创作了一枚新的胸针，这一次鸟的翅膀完全舒展开来，在敞开的鸟笼内快乐地歌唱，表达法国人民对自由和独立的赞颂。

在二战结束后的岁月中，卡地亚的动物王国更进一步壮大。战争后的女性向往着更广阔的自由，立志寻求表现女性气质的全新形式。这些女性呈现出了一种野性生物的气息，卡地亚用猎豹的魅惑与鳄鱼的不羁完美地诠释了这一切。在独创的仿生式铰接镶嵌手法下，卡地亚为这些立体动物造型赋予了无可比拟的活力与动感。

在植物方面，卡地亚设计了大量精致的镶钻花卉，其中两枚成为了英国女王伊丽莎白及其妹妹玛格丽特公主殿下的最爱。1953年，女王将一颗重236克拉的威廉姆森粉钻镶嵌在一枚卡地亚伦敦创作的花束胸针中，并佩戴这枚胸针出席了包括长子查尔斯王储婚礼在内的众多人生重要时刻。女王的妹妹玛格丽特公主则非常珍爱另一款由卡地亚伦敦工作室创作的白色镶钻玫瑰胸针。

在艺术之路的不断求索中，卡地亚延续了其创始者的开拓精神，用灵魂去体悟时代，用作品去诠释变迁，成就了令人惊叹的艺术轨迹。9月，北京故宫，盛大的“卡地亚珍宝艺术展”上，346件见证东方与西方、历史与文化变迁的古董珍品，必将带给人们一场无与伦比的艺术享受。

英国君主短暂地拥有过印度女皇或皇帝的称号，但是只有一位英国君主亲自跑去印度加冕，这位英国君主，就是现任英女王的爷爷，乔治五世。

英国君主在英属印度正式宣布为印度女皇或皇帝的仪式，叫德里觐见大典。第一次是在1877年，为维多利亚女王成为第一位印度女皇而举办，维多利亚女王未出席，且她一生都未踏足过英属印度；第二次是在1903年，为爱德华七世举办，当时的印度总督乔治·寇松非常上心，隆重且精心地策划庆典，强烈希望爱德华七世能到场，然而关注欧洲大陆事务的爱德华七世不想去；第三次也是最后一次，是在1911年，为乔治五世举办，主角终于同意登台。

（1911年12月12日，乔治五世和玛丽王后，出席德里觐见大典）

与他爸爸爱德华七世不同，乔治五世特别想要守护大英帝国，所以他决定在加冕为英国国王的同年，赶往印度加冕为印度皇帝。这个决定在当时还引起了不小的骚动， 官员觉得这事没有先例，不好办。

第一个大问题就是，怎么把皇冠戴在新皇帝的头上。本来新皇帝不现身，这问题就不存在，念个公告就完事了，现在新皇帝要出场，这就麻烦大了，因为按照英国加冕国王的方式，那是一场神圣的宗教仪式，由坎特伯雷大主教主持，并由他将王冠戴在英国君主的头上。

（1911年12月12日，乔治五世和玛丽王后，出席德里觐见大典）

然而印度可不信新教，当时的坎特伯雷大主教兰德尔·戴维森，为了维护新教的神圣性，拒绝在印度再来一场宗教性质的加冕。乔治五世想想，那就算了吧，直接戴着加冕冠出场好了。

然后第二个大问题就来了，加冕用的皇冠呢？因为英国的法律规定，加冕珠宝不得离开英国，这就意味着，如果乔治五世想戴加冕冠，只能定制一顶新的。这就引发了一系列的问题，钱哪里来？形制怎么样？放哪保管？……

（左乔治五世戴印度帝国加冕皇冠，右印度帝国加冕皇冠）

最后商议的结果是，由印度事务部出钱，让王室珠宝商Garrard制作，形制参考欧洲大陆上的帝国皇冠，用完后不能放在英属印度，要带回英国……就这样英王室唯一一顶八拱的加冕冠——印度帝国加冕皇冠诞生了！其余的英国加冕冠，不是四拱的就是六拱的。

（印度帝国加冕皇冠局部）

它重达920克，镶嵌了6170颗钻石、9颗祖母绿、4颗红宝石和4颗蓝宝石，总共花了6万英镑。

1911年12月12日，乔治五世和王后玛丽，披挂上全套加冕服，现身德里觐见大典。乔治五世戴了三个半小时的印度帝国加冕皇冠，结果重得他头疼。不过，他再也没机会体验这份重量了，而且他的后继者们也没机会体验。印度帝国加冕皇冠，就这么用过一次后，被无限期闲置了。

（印度帝国加冕皇冠局部）

乔治五世去世后，他的长子爱德华八世继位，然而他没熬到举行加冕礼就自愿退位了，替补的乔治六世，原本想要仿效他爸爸乔治五世，也出席德里觐见大典，戴一戴印度帝国加冕皇冠，然而二战打碎了帝国的美梦。

（1911年12月12日，乔治五世和玛丽王后，出席德里觐见大典）

1948年乔治六世只能遗憾地宣布，放弃印度皇帝的称号。那么，印度帝国加冕皇冠该怎么处理？毕竟不是用英国人的钱买的。

英国可舍不得放弃这个看得见的珍宝，乔治六世和当时的英国首相克莱门特·艾德礼商议，得出了初步的结论：除非英属印度解体后的国家脱离英联邦，否则这顶印度帝国加冕皇冠，还是属于英国。

现在英属印度解体后的国家，依然还是英联邦成员国，自然印度帝国加冕皇冠还在英国，它被存放在伦敦塔展出。

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乔治(4)皇冠(3)印度(12)

我相信很多人都被刘亦菲的荧屏形象所折服，从最开始的仙剑奇侠传到现在的花木兰，都是一个标准中国美人的形象。最近的我们被刘亦菲在Vogue封面中的魅力折服了，尤其是她在封面中佩戴的珠宝，那么这个珠宝到底值多少钱呢？292万！！！

自从刘亦菲拿下了国际珠宝品牌尚美巴黎冠冕的大使之后，她佩戴的珠宝也变得更加珍贵。从那芭莎珠宝佩戴的758万**蓝宝石銮光漫云项链还有在1月微博之夜上的309万黄钻戒指，最后来到了这次的Vogue首封292万的**钻石项链，品牌方尚美巴黎也是非常强的。 虽然在这次Vogue首封中佩戴的珠宝首饰的价格不如前几次的价格高，但是它的品牌却代表着当代的时尚。

让我们一起来看一下刘亦菲在Vogue的封面吧，用白色的礼服裙V形花瓣领露真空，脖子间可是货真价实的292万的**钻石项链。

品牌尚美巴黎的血脉中拥有着巴黎的女人所拥有的的浑然天成的独特气质，表现的成熟独立还有轻松淡定的感觉，并且始终了解自我并且忠于自我，品牌经典的Josephine约瑟芬皇后系列就是最佳的代表了。拥有着极其标志性的枕形黄钻和水滴形钻石后，它便传承自“摄政王钻石”和“波旁-帕尔马”冠冕，让着价值连城的珠宝充满着象征意义。

这次作为花木兰的刘亦菲勇敢的宣布独立，将明快高雅的气质与黄钻完美融合，难怪尚美巴黎在大型活动之中搭配的珠宝首饰都以黄钻为主。 这次刘亦菲Vogue首封，拿下了大满贯，V形花瓣领露真空，还有脖子间价值292万的尚美黄钻项链，真的是美呆了！

灰，可是，我却始终相信有那么一种亦正亦邪的颜色。

灰色的天空里，灰色的世界里，灰色的丛林里，映照着灰蒙蒙的眼底，灰色的雨季里，灰色的空气里，灰色的情绪里，眼泪是最纯净的水滴。

灰色的心里面，一切已变做冰块，抛开心中的顾虑，只要痛快过一生，灰色的心灵空虚，我像一个失去控制扯线的木偶，失去自我，失去那颗灰色的心！

从前常在自怨何时寻觅自我，却为何无力去叫喊出此刻心中的痛苦抑郁，所以说灰色的心多忧伤，似乎风也带着眼泪，独自望着夜雨，似乎每一个眼光都要冲出监与视！

感慨世间多欺骗，教我怎么去面对现实的灰暗，但我也要说句摆脱过往的黑暗，但愿是做梦人似白云，随着风飘去，没有眼泪，就像做梦一般，忘却尘世间的俗事！

快乐是什么颜色的？如果寂寞是灰色的？如果天是灰色的？那么整个世界又将是怎么样的？

灰色的天空好像一张哭丧的脸，灰色的雨隐藏在天空的运，灰色的我等待着雨滴的洒落。美丽的画，我看不到灰色的我，灰色的我，再也没有感觉，黑色的天空已经下着大雨，我的灵魂在天上飞，飞进无人的苍茫中……

白黑之间是灰色，这就代表着我！

花之歌

我是一个个小精灵，春姑娘把我叫醒，于是我便从地下悄悄探出头，抖了抖身上的尘土，再吸了一口清新的空气。便在阳光下释放自己的芬芳与美丽。

我是一道道霓虹，日光将我点亮，于是我便在大自然中寻找新鲜的事物，和他们交朋友，他们见到我总是欢乐开怀，并邀请我伴舞，大自然便充满了生机与美丽。

我昂起头，太阳公公给了我美丽的七色光；我低下头，青草弟弟为我唱歌。

雨水和大地是我的妈妈、爸爸。我渴了，妈妈让我贪婪的吮吸着乳汁；我饿了，爸爸让我尽情的吸取能量。

秋天，我化作了春泥，但我坚信，我能战胜困难，我能打倒挫折！

冬天，我傲然开在了梅花树枝头，我确信，我能战胜困难，我已打倒挫折！

又是一个春天，我探出了小脑袋。在阳光的衬托下我更自信的炫耀着自己的美丽。

我的生命就这样延续。

我是春天的精灵；夏天的雨滴；秋天的枫叶；冬天的阳光… …

云之歌》

我是海洋和大地的女儿，大地妈妈把我嫁给了蓝天，滴滴晶莹的水珠是海洋爸爸给我的嫁妆．

清晨，我化作轻纱般的薄雾，为大地妈妈送上闪亮的露珠，洗去她绿色头发上的尘垢；夜晚我又调皮的化作清凉的露水，为疲惫了一天的妈妈擦去肌肤上的灰尘．温煦春天里，我是妈妈的空气清新剂；炎炎夏日里，我帮爸爸为妈妈和她的所有儿女送去解暑的甘霖；秋高气爽时，最是我多情的时候，我与蓝天紧紧依偎在一起，天高云淡就是对我们爱情的最好的演绎；冬天里的我是美丽的柳絮，酒醉般的自空中飘洒，深情的扑向爸爸妈妈温暖的怀抱，在融化里期待冬天过后能在春天里再次幻化出更加纯洁无暇的美丽．

生活又合何尝不是如此，四时有定，而世事无常，春雨秋霜，夏雨冬雪，都是我绚烂的舞姿，美丽的歌唱．这就是我的生活，我愿意为了我爱的一切一次次的轮回，在轮回中我获得的将是永生！

影之歌

我是地球上的另一个端点，在无声无语中传达世间百态。

光亮是我的天堂，我无处不在。因为只在光芒下，我的身形才能显示。

我从黑暗中脱离出来，游戏于人间。

我举手投足，人类便要随我而动，如传统的皮影，被我操纵在手掌之间。

我到4000多年前的金字塔，拜访图特卡蒙的绝世陵墓。

我参加英国王室的加冕典礼，欣赏世上最有名的家族珍宝。

我拥有“非洲之星” “库里南2号”和“光明之山”。

我亲眼看着阿托卡夫人号沉没。

威廉·伦道夫·赫斯特邀请我参观他的赫氏堡。

……

我以自己为支点，撬开地球的一个角落。

我可以作为小孩夜间的游戏，也可以使一个冒险家因为看到我而尖叫。

我可以做阿米巴虫一样扭动，也可以待在拿破仑的身后。

我无所不能。

我和我的同伴，组成地球上的另一个世界。

风之歌

风呵，奔驰在太空的风呵！

我无论用怎样的词汇来歌颂你，都追赶不上你疾驰的速度，你的自由和你的变幻。

我惊叹你的勇猛和轻盈。你在顷刻间就跑遍了整个世界和无边的海洋，就连法拉利、卫星也赶不上你的速度。你在静谧的时候，就轻轻地摩挲树叶，在最平凡和最狭小的地方散步。

风呵！你呼啸，你号叫。那是属于你自己的声音。你从我们的身边滑过，温柔地吹着口哨，那是你另外的一种声音。

风呵！你尽力地奔跑吧！无拘无束地拥抱生活吧！

风呵！在森林的叶脉间，你窃窃私语，你说，我是多么地热爱生活啊！

风呵！在广漠的沙漠中，你振臂疾呼，你说，我要摧毁一切的丑恶和无知！

风呵！在黑暗的冬夜里，你低低地哭泣，你说，我要为这人世间的不公平抱不平并要为弱者留最后的一份温暖！

风呵！在闷热的夏日时，你浅浅地吟唱，你说，我要给忙碌的人们唱一首欢乐之歌！

如果我是风，那该有多好

白云之歌》

我是海洋和大地的女儿，大地妈妈把我嫁给了蓝天，滴滴晶莹的水珠是海洋爸爸给我的嫁妆．

清晨，我化作轻纱般的薄雾，为大地妈妈送上闪亮的露珠，洗去她绿色头发上的尘垢；夜晚我又调皮的化作清凉的露水，为疲惫了一天的妈妈擦去肌肤上的灰尘．温煦春天里，我是妈妈的空气清新剂；炎炎夏日里，我帮爸爸为妈妈和她的所有儿女送去解暑的甘霖；秋高气爽时，最是我多情的时候，我与蓝天紧紧依偎在一起，天高云淡就是对我们爱情的最好的演绎；冬天里的我是美丽的柳絮，酒醉般的自空中飘洒，深情的扑向爸爸妈妈温暖的怀抱，在融化里期待冬天过后能在春天里再次幻化出更加纯洁无暇的美丽．

生活又合何尝不是如此，四时有定，而世事无常，春雨秋霜，夏雨冬雪，都是我绚烂的舞姿，美丽的歌唱．这就是我的生活，我愿意为了我爱的一切一次次的轮回，在轮回中我获得的将是永生！

露之歌

晶莹的露水，在清早便从露水女神赫尔斯的手中撒落凡尘，像一个个充满智

慧的精灵，欢跃着落入大地的怀抱，像一粒粒珍贵的钻石，闪耀着，晶莹剔透，

让人爱不释手。

我是一个小小的露珠，我随着我的兄弟姐妹一起落入这尘世间，我很喜欢在赫

尔斯的手中呆着，倾听她轻声细语对我们说：“再见！”依依不舍的挥别，落入凡

间的我看到了另一番景色，在花园里百花开放，各种香气扑鼻而来，我和百花是

非常要好的朋友，百花对我很好，我也是田野的朋友，雨儿是我的姐姐，对我是

百般宠爱，我没有姐姐那样优美、漂亮，受到多数诗人的赞美，但是我也如水晶

般澄澈，可以出些绵力，帮助植物弟弟更好的生长，让百花开出娇艳美丽的花朵，

我很小，但我也能作出一些贡献…我是一滴小小的露珠，随着风姑娘的指引来

到这美丽的人间，谢谢你啊，善良的风姑娘！

我轻轻的飘落，落在这美丽的人间，落在这美丽的花朵上，让花朵得到滋润，

落在那田野间，送去一丝丝的甘甜。花儿在笑，田野在歌唱，看着花朵为我铺出

一条五彩缤纷的花路，迎接我们的到来。光明的太阳让我们真正的消释，万物等

待着明天的到来，等待着明天的露水再次降临，等待……

叶之歌

我是树枝上的婴儿，春天到来的时候我悄悄地挣脱襁褓，探出头来看看这美妙的人间。 别人都说我的衣服很可爱，鸟儿们落在树干上小憩是，总会维我充满生机的颜色的衣服而歌唱。 长大的我时时刻刻为人类作贡献，我吸入二氧化碳，呼出新鲜的氧气。看到人们健康的生活，我为自己的工作而骄傲。 我也是雨合唱手，她演唱是我用低沉的声音发出“沙、沙、沙”的响声与她和吟。我们共同谱出一首首雨的交响曲。 慢慢的，岁月在我的身上留下了痕迹，我的衣服变得黄黄的，像老旧的照片一样，淹没在记忆的深处，已无人再记得我。无人问津的我，依然用衰弱的身体为人制造氧气，尽管只是一点点…… 慢慢的我感觉我的呼吸越来越急促，又渐渐缓慢下来，蓦的， 我停止了呼吸，风一吹我能、便掉落了下来。难道这就是人类常说的——死亡？ 容不得我多想 ，一把扫帚将我扫到树干下，我已感觉不到疼痛，看著自己的身体一点点的腐蚀，而产生的无机盐则被大树重新吸收回去，我又很欣慰。 这就是我，一片叶子的一生。好像与人类的一生大同小异………… 人的一生，由生到死所经历的事情是无法计算的。但我相信只要是有意义的人生，上帝就一定会在天堂为你树立一座永恒的墓碑。 so，让我们一起探求有意义的人生吧！

夜之歌

夜，神秘又诡异，却带着高贵的气息。

忙碌了一天的人们，此时正躺在舒适的床上，编制者他们的梦。那似伦似幻的美丽的梦。

也许会有人在电脑屏幕前贴着黄瓜片顶着黑眼圈写着博客；也许会有人在台灯下，头上绑着写有“必胜”两字的红布条奋笔勤书着。

但，没有人注意到夜

那华丽外表下的那颗寂寞的心。

人们都敬仰光明，他们唾弃黑暗。但他们没有注意到，正是因为夜，他们才能得到好的休息环境；正是因为夜，他们才能注意到月亮与繁星的灿烂与美丽；正是因为黑暗，他们才能恢复心中那最初的平静……

可怜的夜，没有人注意到你，你奉献了太多太多，反而被人忽略……

夜，你就像一株黑睡莲，自由的绽放。让那清香，笼罩着每一个人……

秋之歌

呼”秋风瑟瑟，她打着转儿吹过来，秋天摇摆不定，她是在留恋枝头？还是将被吹下来？终于，这落叶还是选择了后者，飘飘悠悠在风里打着转儿，盘旋地落下来了，像跳着芭蕾的蝴蝶，轻轻飘飘地落到地上，与地面的“金地毯”融为一体。

秋天的童话，最有主见的主角是天空。秋的天空是那么高，显得澄清、透明，犹如一块空灵的水晶，那一丝丝，一缕缕的白云，则是水晶上微妙的图案。

秋天的童话，最成熟的主角是田野。那鼓鼓囊囊的稻谷籽儿、沉甸甸的小麦、笑弯了腰的高梁，被秋风吹起，稻海里那金色的波浪此起彼伏。

秋天的童话，热情奔放的主角是枫叶。成片的枫叶都变得火一样红，正如杜牧所写：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”那样。

秋天的童话，没有春天生机盎然的景色，没有夏天壮观的电闪雷鸣没有冬天洁白的雪花，有趣的打雪仗……而她却有另一番意味。

风之歌

我是一块块薄如蝉翼的轻纱，上帝把我铺向人间，于是四季拿我去为大自然做新衣。

我是一股股创意,从雅典娜手上发散人间,于是人们把我收走,为世界增添活力

我欢欣,人们觉得舒适;我怒吼,人们恐惧,人们心慌不知所措

蒲公英和大地是一对恋人,我是他们之间传递爱情的信鸽:这位心里酷热难耐,我去处理;那位心慌意乱,我去安慰

我的怒吼,是暴风雨来临的前兆;树的静止,是我离去的象征俗世尘缘皆如此:在万事万物中诞生,在无声无息里离开

我从草原飞过,那成千上万,无边无际的草儿向我鞠躬敬礼我一旦看到不平之事,便立即怒吼起来,惩治那些不安份守己的事物和肇事者,使他们向我负荆请罪

在宁静中,我用轻柔的双手抚摸那一颗颗受伤的心灵,使他们得到安慰

我是天地的灵气,是万物的精华,是自然的杰作这于爱情是如此雷同:它是天地的灵气,是万物的精华,是自然的杰作