首饰镶嵌要诀

根据首饰镶嵌工艺特点，可将首饰镶嵌工艺分为齿镶、包镶、群镶、组合镶和插镶五大类型

1 齿镶

工艺上是用金属齿嵌紧宝石的方法。可进一步分为爪镶和直齿镶。

爪镶：是传统的齿镶镶嵌方法。工艺上是将金属齿向宝石方向弯下而“抓紧”宝石。主要用于弧面形、方形、梯形、随意形宝石和玉石的镶嵌

直齿镶：是现代齿镶的镶嵌类型，金属齿在镶嵌宝石时，并不向宝石方向弯下，而是在镶齿内侧车出一个凹槽卡位，将宝石卡住。主要用于圆钻形、椭圆形等刻面形宝石的镶嵌（图2）。根据金属镶齿的数量不同，齿镶可分为二齿镶、三齿镶、四齿镶、多齿镶等，常见的是四齿镶；另外，根据镶齿的形状不同，又可分为圆齿镶、方齿镶、V形齿镶等。

齿镶是一种突出宝石的镶嵌方法，能充分地裸露宝石，让光线较多地透入宝石，增加宝石的火彩，较适合于透明宝石镶嵌，如钻石、红宝石、蓝宝石、碧玺、海蓝宝石、祖母绿等。单一齿镶款式的首饰一般小巧玲珑、秀雅典致，活泼而富有朝气，比较适合年轻女性佩戴。

2 包镶

用金属沿宝石周围包围嵌紧的镶嵌方法。可分为有边包镶和无边包镶两类，有边包镶是在宝石周围有一金属边包裹，工艺上称为“石碗”，是常见的宝石包镶（图3）；无边包镶是在宝石周围包裹的金属无一环状边，主要用于小颗粒宝石或副石的镶嵌。另外，根据金属边包裹宝石的范围大小，又可分为全包镶、半包镶（图4）和齿包镶，其中齿包镶为马眼形宝石的镶嵌方法，只包裹住宝石的顶角，又称“包角镶”

包镶镶嵌宝石比较牢靠，适合于颗粒较大、价格昂贵、色彩鲜艳的宝玉石镶嵌，如大颗粒的钻石、弧面形或马鞍形的翡翠等玉石戒面；但由于有金属边的包裹，透入宝石的光线相对要少，而且所看到的宝石面积也较原石有所减少。因此不利于较透明、欲突出火彩，以及颗粒较小的宝石镶嵌。

包镶款式的首饰比较厚实，重量大，体现了富贵、大方、稳重、端庄的特征，适合于男士或中老年女士佩戴。

3 群镶

为小颗粒宝石（副石）的镶嵌方法，群镶根据镶嵌工艺的不同又可分为槽镶、起钉镶、齿钉镶和光圈镶等。

1）槽镶：利用金属卡槽状卡住宝石腰棱两端的镶嵌方法。可根据款式利用圆形、方形、长方形、梯形等碎钻进行群镶。槽镶在装饰上比较突出线条，给人以高贵、华丽之感

2）起钉镶：又称硬镶，是在首饰金属面上凭手工雕出一些小钉来镶住宝石的一种方法。根据雕出的金属钉的图案可分为三角钉、四方钉、梅花钉、五角钉等

起钉镶随意性很强，镶嵌师可创造性地在首饰上发挥制作，镶嵌图案装饰性强，但工艺主要由手工雕琢完成，工艺难度大，技术要求高。

3）齿钉镶：是介于齿镶和起钉镶两者之间的一镶嵌方法，主要利用已有的金属小齿在近根部来镶住宝石，以齿代钉，效果与起钉镶相同。齿钉镶克服了起钉镶手工起钉较小、不够饱满，工艺技术要求较高的缺陷，但镶石位和大小都已固定，无起钉镶那样随意、灵活

4）光圈镶：又称抹镶、桶镶，工艺上类似于包镶，宝石深陷入环形金属石碗内，边部由金属包裹嵌紧，宝石的外围有一下陷的金属环边，光照下犹如一个光环，故名光圈镶（图9）。又可分为光圈镶和齿光圈镶，齿光圈镶则是在金属环边上，用手工雕出几个金属小齿来镶住宝石,光圈镶由于金属光环的存在，在视觉上给人感觉到宝石增大了许多，而且圆形光环也有一定的装饰性。

群镶多是配合齿镶和包镶进行的，一般利用齿镶或包镶镶嵌主石，加以群镶镶嵌副石（碎钻）相衬，犹如众星捧月，更加显示出首饰华丽高贵、富丽堂皇之气派。现代的镶宝首饰中基本都配有群镶，尤其是在一些高档、贵重的镶宝首饰中，群镶已成为必不可少的一部分。

4组合镶是指在同一宝石的镶嵌上汇集了不同的镶嵌工艺。可以是在主石镶嵌中既有齿镶，同时也有包镶，如心形、水滴形宝石的镶嵌中，利用齿包镶镶嵌顶角，后侧则用齿镶镶嵌；也可以在群镶中出现齿钉镶加槽镶等组合组合镶可不拘于传统镶嵌格式，镶嵌形式变化多端，给人以新颖、独特之感。

5 插镶

主要用于珍珠的镶嵌，工艺上在一个碟形的金属石碗中间，垂直伸出一金属插针，将金属针插入钻有小孔的珍珠中，从而镶住珍珠。插镶对珍珠无任何遮挡，突出显示了珍珠的特征，尤其加以群镶碎钻相衬，更显“珠光宝气”之势

现代首饰的镶嵌工艺往往变化多样，如运用于梯方钻石的无边包镶（图13）、以蜡替代金属镶嵌的蜡镶工艺等，但万变不离其宗，基本工艺仍然不变。而正由于镶嵌工艺的不断推陈出新、才使得珠宝首饰市场更加具有生机和活力。

五颜六色的珠宝首饰可以让人赏心悦目，但其制造工艺不是一蹴而就的，而是要经过很多工艺，比如设计制作打磨抛光等。，而每一步都要经过设计师的精心操作，才能打造出漂亮的首饰。接下来，我们将走进珠宝镶嵌的制作过程。

                                             

第一步：设计图纸

传统上，设计师会先在纸上画一幅新作品的草图，然后用铅笔水粉完成设计图。这个过程从几天半月到几个月不等。

一张设计图，要新颖独特时尚精美高档大气，还要考虑材料技术和裸石搭配。此外，品牌理念和设计师风格的体现，是每一位优秀设计师的成功。

对于设计师来说，有时即使在一件作品上画了100遍，但到最后觉得有点不到位，也要全部推倒重来。

同时，在珠宝定制的设计中，也需要随时与客户沟通，经过多次修改，最终可以确定一个珠宝设计图。

然而，随着科学技术时代的进步，传统手绘逐渐被科学技术所取代。现在设计师将首先在纸上起草草稿，然后通过绘图软件进行精细绘图，这样效率更高，颜色更鲜艳、更真实。

第二步：起版

一般来说，在传统方式中，工匠会根据设计图纸手工雕刻蜡版。这是珠宝制作过程中要求最高的过程。蜡版必须光滑无痕，各部分结构合理，镶嵌宝石的位置和尺寸准确。

但是现在科技越来越发达，手工制作的珠宝也越来越少。现在大多数使用电脑CAD软件绘图，精度高于手工版本，同时也更有效地减少误差值的发生。

第三步：倒模

古老的脱蜡铸造方法是根据设计制作蜡模的。如果批量生产，蜡板将制成银板，压成胶膜，蜡模将批量生产。如果是定制珠宝，每件商品只有一件，将直接进入倒模过程。

以下是以戒指为例的倒模过程。

1种蜡树

手工将每个蜡环焊接到一根蜡棒上，最后得到一棵看起来像大树的蜡树，准备浇铸。

2灌石膏

将种植的蜡树与底盘连接在一起，用不锈钢管覆盖，并沿钢管内壁缓慢注入相应重量的石膏浆。在蜡树之前，在抽真空后自然放置6-12小时，使石膏凝固。

3烘焙石膏

烘烤石膏模具的作用是脱蜡、干燥和铸造保温。

4浇铸

取出烤好的石膏模，同时准备好要浇铸的金属溶液。从水口注入熔融金水。

5石膏模具的油炸和清洗

铸造的石膏模具处于高温状态，从铸造机中取出，自然放置10-30分钟，然后放入冷水中炸洗。石膏因收缩而爆裂后，取出金树，用钢刷刷掉大块石膏，用30%氢氟酸浸泡10分钟，夹紧后冲洗干净，去掉剩余的石膏，直到金树表面干净。

6剪切铸件

沿着水口底部剪下金树上的首饰。

第四步：执模

所有的模型都是手工制作的，用特殊的压刀在首饰表面来回推动，这个过程需要一定的技术和技术。

打磨配件

第五步：配石

根据珠宝设计图纸，手工分类钻石或宝石，挑出合适的颜色切割大小匹配，准备镶嵌。

第六步：镶嵌宝石

这一步是对镶嵌师手工制作的真正考验。他手工镶嵌每一颗钻石和宝石。如果设计是一个简单易行的主题，那么镶嵌自然是容易的。如果设计风格涉及复杂的工艺或大量的宝石钻石镶嵌珠宝，难度会更高，更考验镶嵌师的熟练程度。因此，这一步需要不同的时间。

微镶嵌，是一项技术活动，要在几十倍的放大镜下镶嵌宝石。

第七步：抛光电金

进一步抛光金属表面和细节部分，部分首饰需要处理表面电金，使其表面更加光滑。

第八步：质检

设计师还需要检查完成的首饰，不合格的首饰需要退回前面的工序再制作！

每一件优秀的珠宝都被设计师和制造商注入灵魂，是精美的宝石原料与精湛的工艺的完美结合。

爪镶 (Prong Setting)

　　爪镶是用金属爪(柱)紧紧扣住钻石，是最常见、最经典的一种镶嵌方法。其最大的优点就是金属很少遮挡钻石，清晰呈现钻石的美态，并有利光线从不同角度入射和反射，令钻石看起来更大更璀璨，使跳动的光芒展露无遗，是市场上最受欢迎的镶嵌方式。爪镶一般可分为六爪镶、四爪镶、三爪镶，时下结婚戒指则以六爪皇冠款最为流行，这是由6个爪把钻石高高托起镶嵌的，光线可从四周照射钻，使钻石显得无比晶莹剔透、华丽高贵，其外形酷似皇冠而得名。公主方钻则一般采用四爪镶。爪镶要求爪的大小一致，间隔均匀，钻石台面水平不倾斜。

六爪镶嵌法，于1886年由Tiffany（蒂芙尼）公司独创，自此成为订婚钻戒镶嵌的国际标准。如今也是Tiffany（蒂芙尼）婚礼珠宝系列中不可或缺的经典之作。至今依然是最受欢迎的钻石婚戒款式。

　包镶(Bezel Setting)

　　顾名思义包镶就是用金属边将钻石四周都围住的镶嵌方法，是一种最为稳固和传统的镶嵌方式，充分展现了钻石的亮光，光彩内敛，有平和端庄的气质。选购包镶钻石时需仔细观察，钻石尖底不能露出托架，否则会刮伤皮肤或对钻石造成破损。如果背部封底镶口，中央会有一小孔用以调整钻石面位置。包边与钻石之间应严密无空隙，均匀流畅，光滑平整。

　轨道镶(Channel Setting)

　　轨道镶又称夹镶，是一种先在贵金属托架上车出沟槽，然后把钻石夹进沟槽之中的镶嵌方式。这种方法常常用于钻石分数较小的群镶款式，或作为豪华首饰的副石群镶。轨道镶对所镶的钻石质量要求非常高，必须要保证镶嵌钻石的直径、高低、腰厚基本一致，而公主方副石也要求它们的形状、大小、厚度一样，这样弯曲轨道镶嵌时才能够紧密吻合。这种镶嵌方法制作出来的首饰不仅外观线条流畅平滑，分布简洁美观，而且使整个首饰显得更加豪华珍贵。

镶嵌是制作首饰的一种主要工艺，通过精湛的镶嵌使珠宝变为艺术品，呈现出它的璀璨和美感。下面就介绍几种镶嵌技法。

爪镶是比较普遍的镶嵌工艺，分为三爪镶、四爪镶、六爪镶。

优点：

1牢固，保证宝石的安全。

2有利于光线从不同角度射入宝石。

3不挑手型，造型简单，很受市场欢迎。

缺点：

会因外力碰撞扭曲变形而导致宝石脱落。

是用金属薄片将宝石腰部以下部分包起来放在金属托架上的一种镶嵌工艺，有金边。

优点：

1是最牢固的一种镶嵌方式。

2镶嵌好的珠宝十分大气。

缺点：

加工繁琐、成本高，不能体现宝石的美。

利用金属张力来固定宝石，一般颗粒大、品质高、不易脆裂的宝石会采用这种方法。

优点：

1最大限度的展示宝石，给人带来强烈的视觉冲击。

2线条简约，十分适合现代的款式设计。

缺点：

因固定位置有限，当在外力撞击下宝石容易松动甚至脱落。

将宝石镶在一片金上，又称抹镶，藏镶。

优点：

1一种稳固，持久的镶嵌方式。

2使饰品光滑干净，适合日常佩戴。

缺点：

无法充分体现宝石的美

将宝石成排成串镶嵌，常用于女戒。

优点：

1比爪形款式能更好的保护宝石。

2能产生一种宝石比实际更大更多的视觉效果。

缺点：

镶嵌过程中容易损坏宝石。

一种群镶方式，一定范围里宝石看起来密密麻麻的。

优点：

1使宝石反射更充足的光线，凸显宝石的光芒。

2群镶使首饰产生炫目效果。

缺点：不利于改戒圈尺寸。

又称槽镶或轨道镶。是先在金属托架上车出沟槽，再将宝石夹进沟槽。

优点：

1平滑，不易勾划衣服，且牢固安全。

2可群镶，突出宝石的美感，视觉效果好。

缺点：对工匠技术要求很高，且镶嵌过程中宝石易损坏。

爪镶：最常见的镶嵌样式，以细长的金属镶爪来抓住宝石，一般为四爪或六爪。这种有点象树杈形状的底座使宝石更加突出醒目，让宝石眩目的光泽从任何角度看起来都光芒四射。

 

      槽镶：宝石镶嵌在两根呈平行状的金属条中，清晰明朗，又不显得突兀。宝石和金属都呈现出了它们不同的风韵。 

 

      柱镶：属于复古风格，纤细的金属条将每一颗宝石独立分开，宝石侧面露出的部分则折射出美丽的光芒。 

 

      包镶：永恒经典型的底座，将人们的目光吸引到宝石上。

 

      起钉镶：复杂，但是精细别致。小小的金属孔抓住每一颗宝石，成为一个精细的底座。

 

      逼镶：这种底座用65到95磅的压力紧紧抓住宝石，使人感觉到宝石象是盘旋在空中。

还有好多图的～～就不知道怎么发～～放在百度空间里了～自己去看看吧·～

看在200分的份上，我把我硕士论文其中关于西方珠宝文化的内容忍痛割爱了。

41 西方古代文明时期首饰

古希腊、古罗马、古埃及及两河流域的古代人类创造了辉煌的古文明，并创

造了各具特色的古代手工艺品，首饰就是其中的一类，从出土文物和文献记载可

以看出，首饰在人类的早期就已经出现，它们伴随着整个人类的发展过程，并在

其中起着重要的作用。下面将介绍古希腊、古罗马、古埃及、两河流域的早期首

饰及其文化。

411 古希腊首饰

《荷马史诗》中多次提到迈锡尼为“多金的”，而在迈锡尼发现的首饰也多

是金制首饰，有金冠、金面具、金项链、金戒指、金手镯、金耳环、金制额饰等， 其中以金冠的制作最为考究。在首饰中出现了“金银错”技术，即将黄金和白银交错，精妙无双。除了金制首饰还有紫玉和玛瑙串成的项链、琥珀项链、水晶串 珠等。

古代希腊奴隶制的民主制度是产生工艺美术繁荣的社会基础。古希腊的陶器

与中国奴隶社会的青铜器同样属于奴隶社会的工艺美术，但中国古代青铜器充满 着威严与冷峻之感，而希腊陶器却洋溢着轻盈活泼、生机盎然的风采。这主要是 因为希腊特有的民主制度决定的[13]。比起东方奴隶制的专制制度来，古希腊人的创造力较少受到压制，艺术匠师们的劳动较多的受到重视。富于想象力的希腊神话是古希腊工艺美术繁荣的精神资源。没有希腊神话就不可能有丰富多彩的希腊艺术，它是希腊泛神论的宗教思想所决定的。所以，希腊神话实际上也就是古希腊关于申领和英雄的故事的总和，具有一定的“民主主义”和“人本主义”思想[13]。它是以一种神人同形同性论的观点来塑造出的神话世界。一方面，希腊的诸神可以说是具有典型人性的人，他们只是一些神通广大和不会死亡的人而已；而另一方面，现实的人也可以具有神的品格，他们之间没有不可逾越的鸿沟。实际上，希腊人对神的信仰只不过是对现实人的肯定而已。

因此，他们的人生观是积极和乐观的，他们执著的信念就是：人是万物之首。

412 古罗马首饰

古代罗马文化是在吸取埃特鲁里亚和希腊文化成就的基础上发展起来的。古

罗马文化是古代地中海地区文明的集大成者和希腊、东方文明的传播者，其文化

成就对后世的欧洲有深远的影响[13]。

古罗马的金属工艺在古代欧洲工艺美术史中占有重要的地位，特别是银器工

艺和青铜工艺，品种繁多，装饰华美，制作精良，深受世人喜爱。

银的软度仅次于金，加工起来具有较好的延展性。从工艺角度讲，此时的装

饰手法多以薄薄的银板上采用捶打制作为主。从公元 2 世纪至 3 世纪开始，逐渐进入后期罗马风格。这是由一种自然主义的描写向新的装饰性的表现转化的过

程。除几何纹外，人物表现和空间表现也成平面化。

和银器工艺一样，古罗马的玉石工艺也盛行于共和末期，特别是在帝政时期

达到顶峰。其材质丰富多彩，常见的有红玉髓，红缠丝玛瑙，紫水晶等，也有石

榴石，绿柱石，黄玉，橄榄石，绿宝石，蓝宝石等。此类于是首先是用于制作印章或具有印章功能的戒指等。另外，古罗马人还喜欢用玉石制作各种护身符或其

他佩饰品。

413 古埃及首饰

埃及是世界著名的文明古国之一。埃及历史的悠久：110 多座的大小金字塔、

古代象形文字、埃及法老的金制面具，可见古埃及文化的灿烂。

从那些古埃及文明的遗物来说，首饰的使用相当广泛。古埃及制作首饰的材

料多具有仿天然色彩，取其蕴含的象征意义。金是太阳的颜色，而太阳是生命的

源泉；银代表月亮，也是制造神像骨骼的材料；天青石仿似深蓝色夜空；尼罗河东边沙漠出产的墨绿色碧玉像新鲜蔬菜的颜色，代表再生；红玉髓及红色碧玉的

颜色像血，象征着生命[13]。

古埃及首饰的种类主要有项饰、耳环、头冠、手镯、手链、指环、腰带、护

身符等，制作精美复杂，并带有特定含义。耳环分为很多种，有带坠儿和不带坠

儿的，有环状和圈状的。

代表古埃及首饰最高成就的是法老的首饰，法老墓中曾随葬着大量精美无比

的珍宝首饰，但历经多年的盗掘，大多流失殆尽。在为数不多的未被盗掘的法老

墓中，第十八王朝法老图坦卡蒙墓的首饰最为有名。除考古中发现的实物外，古

埃及雕像、浮雕及图画上人物所佩戴的首饰，也以其逼真的刻画，向今天的我们

展示着这个文明古国在首饰工艺上的辉煌成就。（见图版 20）

414 两河流域首饰

世界上最早的文明是两河流域的文明，两河流域指的是底格里斯河和幼发拉

底河之间的流域，希腊人称这里为“美索不达米亚”，这里也被称之为“肥沃的

星月”地带，吸引了早期人类的驻足，文明也不可避免地发展起来，两河流域的

文明像火炬，点燃了希腊、罗马乃至整个欧洲文明之火。

从奥贝德时期开始进入美索不达米亚的是苏美尔人。在苏美尔境内没有铜

矿，甚至也没有其它的金属矿藏，但当时苏美尔人贸易活动已相当频繁，使得大 量的铜、银、黄金以及玉髓珠得以进入并逐渐被用于首饰中。

在首饰种类上已出现有戒指、项饰、脚环、手镯的造型，并且迄今为止世界各地区的有些首饰造型仍没有脱出那里的痕迹。

42 中世纪时期的首饰（500－1450 年）

欧洲的中世纪（500－1450 年）又被称为黑暗时代，因为在这约一千年的欧

洲封建社会时期，一个重要的特点就是政教合一的教权统治，宗教文化极大地制 约了人们地思想和审美。因此，从宏观角度看，否定现世美成了欧洲中世纪艺术精神最显著的特点。在这一千年中，西方文明失去了方向，在黑暗中摸索，寻找自己的位置。

自耶和华被钉死在十字架上后，反而是基督教加速渗透到社会的各阶层。终

于，在神的影响和宗教的作用下，高傲的国王们承认了基督教的合法存在，同时

也利用它来稳固自己的统治。罗马大主教，成为至高无上的特权人物。这时候，

皇冠开始变成镶满金银珠宝的半球形。而每个皇冠上，都有一个十字架，以示皇

冠是受神赐[14]。

漫长的欧洲中世纪，首饰服饰分化较严重，在不同的阶层当中首饰的质地和

装饰都有区别。中世纪时期首饰同样也体现一种地位等级，如有规定钻石只有王

公贵族才能佩戴。上层社会中常出现珠宝扇贝等首饰，胸针也是精致华丽，甚至 连鞋子上都饰满了珠宝和金箔。

到了中世纪后期，人们又重新开始追求美的风尚，宝石不仅应用于各种首饰

的制作中，还大量出现在服装及腰带的装饰上。妇女的发饰变化繁多，用于发式

上的首饰也很丰富。如覆盖在头上的发网由金丝编成，发网上还缀饰有美丽的宝 石，显得非常奢侈豪华。胸针和饰扣也都是用金银材料加饰宝石而成。这时首饰

就已逐渐失去了它的宗教的和神奇的护身符的意义，首饰必然成了单纯的装饰

品。妇女的发饰变化繁多，用于发式上的首饰也很丰富。如覆盖在头上的发网由

金丝编成，发网上还缀饰有美丽的宝石，显得非常奢侈豪华。胸针和饰扣也都是

用金银材料加饰宝石而成。

43 文艺复兴时期的首饰（1450－1600 年）

文艺复兴时期为西方文明进步的新时代的起点，是指 14 世纪到 16 世纪西方

在文化艺术发展史中的一个重要历史时期。文艺复兴时期是以人为本的时期。

文艺复兴时期欧洲各国朝廷首饰追求豪华，在服装上饰有金制玫瑰花数十

朵，以红蓝宝石和珍珠镶嵌于花朵之间，衣领上也镶了色彩斑斓的宝石。项链的

式样种类也很多，以金银镶嵌宝石的样式为多，有的项链上垂挂着小铃铛

[1]

。

女士首饰中金银的应用更为普遍，贵妇佩戴的首饰华丽典雅，镶有珍珠的金

链缠在发髻上，金制的圆珠项链前垂吊着镶宝石的项坠。上层妇女中以形成了以

珠宝首饰显示财富，相互攀比的风气。人们竞相在珠宝首饰上投资，在帽式面纱

上缀满珍珠宝石，用满是宝石的彩带束扎头发，连腰带上也坠满了宝石珍珠。

到了文艺复兴鼎盛时期，人们的项链耳环等首饰的造型愈加宽大厚重，款式

也愈加复杂。贵妇人几乎将自己淹没在金银珠宝饰品当中。

44 巴洛克时期的首饰（1600－1750 年）

1600 年歌剧诞生，1750 年巴赫去世，这 150 年，叫做巴洛克时期。“巴洛克”

（Baroque）一词的出处说法不一。一般认为有三：一是葡萄牙文的“barroco

和西班牙文的“barorueco”,意为“变了形的珍珠”，“不合常规”等等；二是中

世纪拉丁文的“baroco”，意为“荒诞的思考”，“繁缛可笑的神学讨论”；三是意

大利文的“barocchio”，意为“暧昧可疑的买卖活动”。巴洛克艺术风格原本是

指 17 世纪强调炫耀财富、大量使用贵重材料的建筑风格，也因此牵动影响到当

时艺术全面性的变革。巴洛克艺术的风格是承袭自文艺复兴末期的矫饰主义，着

重在强烈感情的表现，强调流动感、戏剧性、夸张性等特点。它虽然承袭矫饰主

义，但也淘汰了矫饰主义那些暧昧的、松散的形式[13]。

由于受到巴洛克艺术风格的影响， 在首饰上也明显有巴洛克风格的特点。

其特点是铺张华丽，擅长表现各种强烈的感情色彩和无穷感。常采用富于动态感

的造型要素，如曲线、斜线等。巴洛克时期的工艺美术的风格特征可以概括为：

强烈奔放、豪华壮观、奇特玄妙、大气磅礴，充满着阳刚之气，注重大手笔的表

现。

45 洛可可时期的首饰

“洛可可”一词源自法国字汇“Rocaille”，意为岩石或贝壳饰物，后来该

词指以岩石和蚌壳装饰为其特色的艺术风格[13]。这种风格源自 1715 年法国路易十四过世之后，所产生的一种艺术上的反叛。它的特点是具有纤细、轻巧、华丽

和繁缛的装饰性，多用 C 型、S 型和漩涡型的曲线和艳丽浮华的色彩作装饰构成。

洛可可艺术风格与巴洛克艺术风格最显著的差别就是，洛可可艺术一改巴洛克的

奢华之风，更趋向一种精制而幽雅。

46 工艺美术时期的首饰

19 世纪，在资本主义的全球殖民扩张中，欧洲文化渗透到世界的各个角落，

同时又从各殖民抵地掠夺来的财富中，获得多元化的滋养。这时中西方的文化交

流是以不平等的殖民形式出现的，也导致了 20 世纪全球的反殖民、反霸权的独

立热潮。工艺美术运动，就是这一时期社会变革的综合反映。习惯了传统精美手

工艺的人们很难接收大机器生产粗糙、简陋和直线化产品，但是要社会退回到手

工作坊是不现实的。所以，以威廉·莫里斯为代表的艺术家们，苦苦追寻社会转

型期的艺术过渡形式。

亚玛首饰文化的有部分，文字方面还在整理，如果觉得我的资料和你要的一致的话，选定我的为最佳答案后论语留下邮箱，我会把我收集的给你发过去。

钻石首饰它比较常见的镶嵌方法是有很多种的，比如说爪镶，所谓的爪镶就是用差不多长的金属爪，牢牢的扣住钻石，这种镶嵌方式是现在市场上特别受欢迎的。其次就是包镶，所谓的包镶就是用金属边将钻石的腰部以下给嵌在承载钻石的金属托里面。它是一种特别牢固以及特别传统的镶嵌方式，这种镶嵌方式对钻石有更好的保护，能让钻石戒指的表面光滑。

花式镶它与爪镶相似，向上伸展的弧度从两边保护宝石，这种式样既优雅又牢固，给人以新颖、独特之感。槽镶就是利用金属卡槽状卡住宝石腰棱两端的镶嵌方法，可根据款式利用圆形、方形、长方形、梯形等碎钻进行群镶。槽镶在装饰上比较突出线条，给人以高贵、华丽之感，宝石镶嵌在两根呈平行状的金属条中，清晰明朗，又不会显得突兀。

轨道镶是钻石镶嵌的一种，又被叫做壁镶，是利用金属卡槽卡住宝石腰部两边的镶嵌方法。可以利用圆钻、公主方钻、长方钻、梯方钻进行群镶设计程氏珠宝的轨道镶钻饰突出线条美感，高贵简约，美钻成排出现，细致周密、井然有序。

吉普赛镶它是男戒流行的钻石镶嵌方式，它也被叫做抹镶、藏镶，钻石对戒常常用吉普赛镶方法镶嵌，这种款式在时下很流行。这种款式的钻戒先将钻石镶入能较好包住钻石腰部的孔洞中，然后通过锤击周围的金属以固定钻石。它可以很好地保护钻石腰部，若镶嵌得当，钻石会更加稳固，外观更加美丽大方。

有包镶、轨道镶、钉镶、爪镶、卡镶、藏镶、

一种珠宝封底镶嵌结构，其包括一框棱，该框棱一侧设有一网状的底板，该底板包括若干反光性好的隔条，这些隔条交织形成网状。这些隔条具有一定宽度。将较薄较小的宝石安装到该珠宝封底镶嵌结构上时，光线经过该底板的隔条反射到宝石上而能显示出颜色，使珠宝饰品的观赏效果较好