明朝时代中怎样给装备镶嵌宝石

不太明白题目里的“装备”是什么意思。不过珠宝镶嵌法原则是一样的。

珠宝首饰镶嵌方法有很之多，但常用的镶嵌方法主要是爪镶法。

爪镶法通常先做一个基座（台子），然后由几个“爪”把宝石托起的镶嵌法。爪镶按爪的分数可分为二爪、三爪、四爪和六爪等等。又分独镶和群镶两种。独镶就是戒托上只镶1粒大宝石，群镶是除主石外，还配以副石衬托。

也有一种是类似今天棒棒糖似的，在珍珠或玉石里面插上一只贵金属丝固定。这个方法多用于头簪、珠花。

更古老的镶嵌方式是以贵金属环绕在宝石周围的镶嵌。缺点是，如果“壁”做得太薄，珠宝容易掉；做得太厚，样式显得笨，而且珠宝看起来也小。（附图可见中间的宝石已经掉了。）由于爪镶的方式能让宝石看起来比较大、突出、明亮。环绕式的镶嵌法现在已经式微。（如图）

钻戒各镶嵌方式优缺点。一枚完美的钻戒，既要有你中意的钻石，又要有你心仪的镶嵌方式，这样才能打造一枚专门属于你的钻戒。钻戒各镶嵌方式优缺点，不同的镶嵌工艺，对钻戒最后的呈现效果有很大的影响。

钻戒各镶嵌方式优缺点1包镶

这一镶嵌技术让钻石完全地让形似画框的贵金属边缘所包围。

优点：就像照片放在相框中一样，将钻石腰部以下都包裹在金属托中，这样的镶嵌同样是经典，但花费金属较少，但是对钻石大小要求较高(小的再一包就看不见了)，其实这种方法也应该很牢固，而且不钩头发毛衣。

缺点：和爪镶嵌比起来，钻石不是那么醒目耀眼。

钻戒各镶嵌方式优缺点2爪镶

爪镶分为三爪镶嵌、四爪镶嵌和六爪镶嵌，这种镶嵌手法是所有镶嵌手法中最为常见的一种。之所以称其为爪镶，是因为它用长的细爪夹持宝石。这种镶嵌尽现钻石之美，便于观察钻石的车工、颜色、净度，该手法由纽约闻名珠宝商蒂芙尼发明

优点：最大的优点就是金属很少遮挡钻石，清晰呈现钻石的美丽姿态，并有利光线以不同角度入射及反射，令钻石看起来更大更璀璨。并且这种镶嵌抓钻比较牢固，当然，除2爪镶之外(这个出名的容易掉钻)，特别是四抓的，稳固而且遮钻较少。

缺点：假如一定要说缺点的话，这种镶嵌方法钻石高出戒托较多，可能有些人不喜欢，花费金属也较多。并且有的心形爪会钩衣服，或划手。

钻戒各镶嵌方式优缺点3卡镶

卡镶利用金属的张力固定钻石的腰部或者腰部与底尖的部分。简单来讲就是在两边金属各开个浅槽，将钻石的腰部卡进去。是时下较为新潮的款式。

优点：比较节省金属。并且钻石的裸露比爪镶更进一步，闪烁着熠熠的光辉。

缺点：这种做法对工艺要求挺高的，也容易掉钻，特别是需要改手寸的戒指，尽量不要挑选这个款式。

钻戒各镶嵌方式优缺点4钉镶

钉镶是在金属材料上镶口的边缘，用工具铲出几个小钉，用以固定钻石。在表面看不到任何固定钻石的金属或爪子，紧密地排列的钻石其实是套在金属榫槽内。小小的金属孔抓住每一颗宝石，成为一个精细的底座。

优点：由于没有金属的包围，钻石能透入及反射更充足的光线，凸显钻饰的艳丽光芒。精细别致。

缺点：不适合单颗钻石镶嵌。假如大面积使用，也是不适合改戒指手寸的，否则容易掉钻。

钻戒各镶嵌方式优缺点5埋镶

埋镶不使用齿口直接在金属上打孔，在孔口处车出细槽，把钻石嵌入，然后将周围的金属包裹其边缘，出现一圈金属环边，在视觉上给钻石放大的效果。这种镶法难度很大，钻石台面和周围的金属在同一平面上，也要求金属托要有一定的厚度，能把钻石整个埋在里面，而其亭部的底尖也不能露在外面。

优点：这种方式，一来省金属，二来钻石比较安全，不容易钩也不容易碰掉。三来这样镶出来的首饰显得稳重大方，很多结婚对戒上的小钻石都采用这种镶法，戴起来非常舒适。

缺点：镶法难度很大，钻石会被遮掉一部分。钻石埋在戒托中，与戒托表面持平。

钻戒各镶嵌方式优缺点6单粒镶

单粒宝石的镶嵌。

优点：钻石不会被金属遮挡。

缺点：有的人可能觉得这种镶嵌方式过于单调，而且这种手法对钻石的要求较高。

钻戒各镶嵌方式优缺点7密镶

小钻石的镶嵌技术，钻石互相间的镶嵌很紧密，故不显金属。密镶的表面看上去全由钻石铺平

优点：精细别致

缺点：不适合单颗钻石镶嵌。假如大面积使用，也是不适合改动戒指手寸的，否则容易掉钻。

钻戒各镶嵌方式优缺点8槽镶

这是一种镶嵌多个大小相同，规格也相同的钻石的镶嵌手法，基本方法是先将金属戒托制出一道沟槽来，再向中间镶钻。此手法也可以用来镶圆形、狭长方形和方形宝石。

优点：这种镶嵌法可令饰件的表面看来平滑，并且比较安全牢固。

缺点：和包镶一样，这种镶嵌方法不能很好的突出钻石。

目前市面上最常见的镶嵌方法有如下几种：

1、爪镶　是应用最多的镶嵌方法，就是用爪将宝石抓紧，固定。爪镶使宝石更加突出，一般大颗粒的宝石适合使用这种镶嵌方法。

2、包镶　用贵金属的边将宝石的周边全部围住，甚至将宝石的底部也全部密封。这种镶嵌方法的保护性最强，宝石不易损坏。但因为这种镶嵌方法掩盖住宝石的大多数表面，不容易看到内部的瑕疵或者其他的作假手段（比如夹层石），所以在购买包镶法镶嵌的宝石时需要多加小心。

3、轨道镶　顾名思义，是将宝石用两条轨道夹住镶嵌的方法。这种镶嵌方法可以在两条金属边中间镶嵌紧密靠在一起的一组宝石，这种方法对工艺要求高，硬度高的宝石通常适合这种镶嵌方法。这种方法对宝石的腰部有很好的保护作用，没有爪的设计也避免首饰被衣物钩到。

4、密集群镶法　一般是将较小的宝石密集对称的镶在一起，互相之间通过共用爪的方式进行固定。这种镶法一般用于主石周围的群镶配石，可以使主石显得更加高贵重要。

5、隐形镶嵌法　这种技艺高超的镶嵌方法是由梵克雅宝发明，这种镶嵌方法的成功依赖于精确的宝石切割，所有宝石的规格尺寸必须精准，另外在宝石的底部通过开孔或开槽的方法用金属框架固定，而在表面看不到任何的金属框架痕迹。这种镶嵌费工费时，之前仅为少数大品牌所掌握，但如今已逐渐被很多具备条件的珠宝首饰加工业者运用。

6、微钉镶　通过显微镜操作的镶嵌，一般用于群镶的规格极小的宝石，肉眼已经无法胜任如此细微的工作。

彩色宝石的镶嵌很重要，但您了解彩色宝石有哪些镶嵌方法吗泰勒彩宝经过切割打磨后，除了极少数顶级宝石可能会作为裸石收藏，大多数的宝石会被镶嵌在首饰上。

宝石成为我们的饰物，期间可要经过不少的环节工序。首先要根据宝石的形状、颜色和性质设计款式，再通过制作铸模的方式把款式用贵金属呈现出来，最后通过镶嵌把宝石固定到金属底座上，根据情况可能还需要抛光、电镀的流程使珠宝首饰熠熠生辉。

而我们在珠宝市场上常见的镶嵌方式有下面几种：

一、爪镶

最经典和最实用的的彩宝镶嵌方式当属爪镶，顾名思义，就是用爪讲宝石抓紧，固定。爪镶使宝石更加突出，一般大颗粒的宝石适合使用这种镶嵌方法。有2爪、3爪、4爪、6爪之分，一般会使用4爪和6爪，4爪在视觉上显方，而6方的显圆。

二、密集群镶法

一般是讲较小的宝石密集对称的镶嵌在一起，互相之间通过共用爪的方式进行固定。这种镶法一般用于主石周围的群镶配石，可以使主石显得更加高贵重要。

三、无边镶

无边镶不是没有边，而是宝石之间没有镶边。这种镶嵌方法难度是最高的，是利用金属和彩宝之间的挤压达到稳定。

看在200分的份上，我把我硕士论文其中关于西方珠宝文化的内容忍痛割爱了。

41 西方古代文明时期首饰

古希腊、古罗马、古埃及及两河流域的古代人类创造了辉煌的古文明，并创

造了各具特色的古代手工艺品，首饰就是其中的一类，从出土文物和文献记载可

以看出，首饰在人类的早期就已经出现，它们伴随着整个人类的发展过程，并在

其中起着重要的作用。下面将介绍古希腊、古罗马、古埃及、两河流域的早期首

饰及其文化。

411 古希腊首饰

《荷马史诗》中多次提到迈锡尼为“多金的”，而在迈锡尼发现的首饰也多

是金制首饰，有金冠、金面具、金项链、金戒指、金手镯、金耳环、金制额饰等， 其中以金冠的制作最为考究。在首饰中出现了“金银错”技术，即将黄金和白银交错，精妙无双。除了金制首饰还有紫玉和玛瑙串成的项链、琥珀项链、水晶串 珠等。

古代希腊奴隶制的民主制度是产生工艺美术繁荣的社会基础。古希腊的陶器

与中国奴隶社会的青铜器同样属于奴隶社会的工艺美术，但中国古代青铜器充满 着威严与冷峻之感，而希腊陶器却洋溢着轻盈活泼、生机盎然的风采。这主要是 因为希腊特有的民主制度决定的[13]。比起东方奴隶制的专制制度来，古希腊人的创造力较少受到压制，艺术匠师们的劳动较多的受到重视。富于想象力的希腊神话是古希腊工艺美术繁荣的精神资源。没有希腊神话就不可能有丰富多彩的希腊艺术，它是希腊泛神论的宗教思想所决定的。所以，希腊神话实际上也就是古希腊关于申领和英雄的故事的总和，具有一定的“民主主义”和“人本主义”思想[13]。它是以一种神人同形同性论的观点来塑造出的神话世界。一方面，希腊的诸神可以说是具有典型人性的人，他们只是一些神通广大和不会死亡的人而已；而另一方面，现实的人也可以具有神的品格，他们之间没有不可逾越的鸿沟。实际上，希腊人对神的信仰只不过是对现实人的肯定而已。

因此，他们的人生观是积极和乐观的，他们执著的信念就是：人是万物之首。

412 古罗马首饰

古代罗马文化是在吸取埃特鲁里亚和希腊文化成就的基础上发展起来的。古

罗马文化是古代地中海地区文明的集大成者和希腊、东方文明的传播者，其文化

成就对后世的欧洲有深远的影响[13]。

古罗马的金属工艺在古代欧洲工艺美术史中占有重要的地位，特别是银器工

艺和青铜工艺，品种繁多，装饰华美，制作精良，深受世人喜爱。

银的软度仅次于金，加工起来具有较好的延展性。从工艺角度讲，此时的装

饰手法多以薄薄的银板上采用捶打制作为主。从公元 2 世纪至 3 世纪开始，逐渐进入后期罗马风格。这是由一种自然主义的描写向新的装饰性的表现转化的过

程。除几何纹外，人物表现和空间表现也成平面化。

和银器工艺一样，古罗马的玉石工艺也盛行于共和末期，特别是在帝政时期

达到顶峰。其材质丰富多彩，常见的有红玉髓，红缠丝玛瑙，紫水晶等，也有石

榴石，绿柱石，黄玉，橄榄石，绿宝石，蓝宝石等。此类于是首先是用于制作印章或具有印章功能的戒指等。另外，古罗马人还喜欢用玉石制作各种护身符或其

他佩饰品。

413 古埃及首饰

埃及是世界著名的文明古国之一。埃及历史的悠久：110 多座的大小金字塔、

古代象形文字、埃及法老的金制面具，可见古埃及文化的灿烂。

从那些古埃及文明的遗物来说，首饰的使用相当广泛。古埃及制作首饰的材

料多具有仿天然色彩，取其蕴含的象征意义。金是太阳的颜色，而太阳是生命的

源泉；银代表月亮，也是制造神像骨骼的材料；天青石仿似深蓝色夜空；尼罗河东边沙漠出产的墨绿色碧玉像新鲜蔬菜的颜色，代表再生；红玉髓及红色碧玉的

颜色像血，象征着生命[13]。

古埃及首饰的种类主要有项饰、耳环、头冠、手镯、手链、指环、腰带、护

身符等，制作精美复杂，并带有特定含义。耳环分为很多种，有带坠儿和不带坠

儿的，有环状和圈状的。

代表古埃及首饰最高成就的是法老的首饰，法老墓中曾随葬着大量精美无比

的珍宝首饰，但历经多年的盗掘，大多流失殆尽。在为数不多的未被盗掘的法老

墓中，第十八王朝法老图坦卡蒙墓的首饰最为有名。除考古中发现的实物外，古

埃及雕像、浮雕及图画上人物所佩戴的首饰，也以其逼真的刻画，向今天的我们

展示着这个文明古国在首饰工艺上的辉煌成就。（见图版 20）

414 两河流域首饰

世界上最早的文明是两河流域的文明，两河流域指的是底格里斯河和幼发拉

底河之间的流域，希腊人称这里为“美索不达米亚”，这里也被称之为“肥沃的

星月”地带，吸引了早期人类的驻足，文明也不可避免地发展起来，两河流域的

文明像火炬，点燃了希腊、罗马乃至整个欧洲文明之火。

从奥贝德时期开始进入美索不达米亚的是苏美尔人。在苏美尔境内没有铜

矿，甚至也没有其它的金属矿藏，但当时苏美尔人贸易活动已相当频繁，使得大 量的铜、银、黄金以及玉髓珠得以进入并逐渐被用于首饰中。

在首饰种类上已出现有戒指、项饰、脚环、手镯的造型，并且迄今为止世界各地区的有些首饰造型仍没有脱出那里的痕迹。

42 中世纪时期的首饰（500－1450 年）

欧洲的中世纪（500－1450 年）又被称为黑暗时代，因为在这约一千年的欧

洲封建社会时期，一个重要的特点就是政教合一的教权统治，宗教文化极大地制 约了人们地思想和审美。因此，从宏观角度看，否定现世美成了欧洲中世纪艺术精神最显著的特点。在这一千年中，西方文明失去了方向，在黑暗中摸索，寻找自己的位置。

自耶和华被钉死在十字架上后，反而是基督教加速渗透到社会的各阶层。终

于，在神的影响和宗教的作用下，高傲的国王们承认了基督教的合法存在，同时

也利用它来稳固自己的统治。罗马大主教，成为至高无上的特权人物。这时候，

皇冠开始变成镶满金银珠宝的半球形。而每个皇冠上，都有一个十字架，以示皇

冠是受神赐[14]。

漫长的欧洲中世纪，首饰服饰分化较严重，在不同的阶层当中首饰的质地和

装饰都有区别。中世纪时期首饰同样也体现一种地位等级，如有规定钻石只有王

公贵族才能佩戴。上层社会中常出现珠宝扇贝等首饰，胸针也是精致华丽，甚至 连鞋子上都饰满了珠宝和金箔。

到了中世纪后期，人们又重新开始追求美的风尚，宝石不仅应用于各种首饰

的制作中，还大量出现在服装及腰带的装饰上。妇女的发饰变化繁多，用于发式

上的首饰也很丰富。如覆盖在头上的发网由金丝编成，发网上还缀饰有美丽的宝 石，显得非常奢侈豪华。胸针和饰扣也都是用金银材料加饰宝石而成。这时首饰

就已逐渐失去了它的宗教的和神奇的护身符的意义，首饰必然成了单纯的装饰

品。妇女的发饰变化繁多，用于发式上的首饰也很丰富。如覆盖在头上的发网由

金丝编成，发网上还缀饰有美丽的宝石，显得非常奢侈豪华。胸针和饰扣也都是

用金银材料加饰宝石而成。

43 文艺复兴时期的首饰（1450－1600 年）

文艺复兴时期为西方文明进步的新时代的起点，是指 14 世纪到 16 世纪西方

在文化艺术发展史中的一个重要历史时期。文艺复兴时期是以人为本的时期。

文艺复兴时期欧洲各国朝廷首饰追求豪华，在服装上饰有金制玫瑰花数十

朵，以红蓝宝石和珍珠镶嵌于花朵之间，衣领上也镶了色彩斑斓的宝石。项链的

式样种类也很多，以金银镶嵌宝石的样式为多，有的项链上垂挂着小铃铛

[1]

。

女士首饰中金银的应用更为普遍，贵妇佩戴的首饰华丽典雅，镶有珍珠的金

链缠在发髻上，金制的圆珠项链前垂吊着镶宝石的项坠。上层妇女中以形成了以

珠宝首饰显示财富，相互攀比的风气。人们竞相在珠宝首饰上投资，在帽式面纱

上缀满珍珠宝石，用满是宝石的彩带束扎头发，连腰带上也坠满了宝石珍珠。

到了文艺复兴鼎盛时期，人们的项链耳环等首饰的造型愈加宽大厚重，款式

也愈加复杂。贵妇人几乎将自己淹没在金银珠宝饰品当中。

44 巴洛克时期的首饰（1600－1750 年）

1600 年歌剧诞生，1750 年巴赫去世，这 150 年，叫做巴洛克时期。“巴洛克”

（Baroque）一词的出处说法不一。一般认为有三：一是葡萄牙文的“barroco

和西班牙文的“barorueco”,意为“变了形的珍珠”，“不合常规”等等；二是中

世纪拉丁文的“baroco”，意为“荒诞的思考”，“繁缛可笑的神学讨论”；三是意

大利文的“barocchio”，意为“暧昧可疑的买卖活动”。巴洛克艺术风格原本是

指 17 世纪强调炫耀财富、大量使用贵重材料的建筑风格，也因此牵动影响到当

时艺术全面性的变革。巴洛克艺术的风格是承袭自文艺复兴末期的矫饰主义，着

重在强烈感情的表现，强调流动感、戏剧性、夸张性等特点。它虽然承袭矫饰主

义，但也淘汰了矫饰主义那些暧昧的、松散的形式[13]。

由于受到巴洛克艺术风格的影响， 在首饰上也明显有巴洛克风格的特点。

其特点是铺张华丽，擅长表现各种强烈的感情色彩和无穷感。常采用富于动态感

的造型要素，如曲线、斜线等。巴洛克时期的工艺美术的风格特征可以概括为：

强烈奔放、豪华壮观、奇特玄妙、大气磅礴，充满着阳刚之气，注重大手笔的表

现。

45 洛可可时期的首饰

“洛可可”一词源自法国字汇“Rocaille”，意为岩石或贝壳饰物，后来该

词指以岩石和蚌壳装饰为其特色的艺术风格[13]。这种风格源自 1715 年法国路易十四过世之后，所产生的一种艺术上的反叛。它的特点是具有纤细、轻巧、华丽

和繁缛的装饰性，多用 C 型、S 型和漩涡型的曲线和艳丽浮华的色彩作装饰构成。

洛可可艺术风格与巴洛克艺术风格最显著的差别就是，洛可可艺术一改巴洛克的

奢华之风，更趋向一种精制而幽雅。

46 工艺美术时期的首饰

19 世纪，在资本主义的全球殖民扩张中，欧洲文化渗透到世界的各个角落，

同时又从各殖民抵地掠夺来的财富中，获得多元化的滋养。这时中西方的文化交

流是以不平等的殖民形式出现的，也导致了 20 世纪全球的反殖民、反霸权的独

立热潮。工艺美术运动，就是这一时期社会变革的综合反映。习惯了传统精美手

工艺的人们很难接收大机器生产粗糙、简陋和直线化产品，但是要社会退回到手

工作坊是不现实的。所以，以威廉·莫里斯为代表的艺术家们，苦苦追寻社会转

型期的艺术过渡形式。

亚玛首饰文化的有部分，文字方面还在整理，如果觉得我的资料和你要的一致的话，选定我的为最佳答案后论语留下邮箱，我会把我收集的给你发过去。

　　第一招，平时不佩戴碧玺首饰的时候，将碧玺首饰单独放置在首饰盒内，不要让碧玺首饰和其他的珠宝首饰相互摩擦、撞击，造成不必要的损失。

　　第二招，碧玺的硬度是7–8，相对较高，但是碧玺本身比较脆 ，怕摔易碎。除非是比较纯净的，没有瑕疵的碧玺，否则尽量不要佩戴碧玺宝石做剧烈运动或者粗重活，以免造成碧玺宝石的破裂。

　　第三招，定期检查维修自己的珠宝首饰是一种好习惯，每个月去专业的珠宝店检查自己的碧玺首饰，如果发现宝石脱落、产生刮痕等现象及时解决。

　　第四招，如果朋友们的碧玺首饰采用的是无边镶与微镶方式，佩戴碧玺首饰的过程中要避免撞击，因为这样镶嵌方式的碧玺首饰虽然美观，但并不是十分牢固，小心为上。

　　第五招，不要长时间用高温的水进行清洗，如果太热会使碧玺变色。