珠宝首饰名称

世界上有名的珠宝、首饰的名字及其简介？ 一、Tiffany

查尔斯・蒂梵尼的儿子路易斯・康福特・蒂梵尼（Louis fort Tiffany）生于1848年。他虽不具备父亲独有的销售魄力，但同样富有创造精神。蒂梵尼的首饰设计工艺在他的手里得到了发扬光大。他到巴黎学习后，成为一名玻璃制品专家，创建蒂梵尼工作室并发明了独一无二的螺旋形纹理和多面形钻石切割工艺，使钻石闪烁出更加夺目的光彩，他设计的灯饰也大获成功。蒂梵尼成为美国新工艺的杰出代表，并使美国工艺品成为风行一时的商品蒂梵尼创立不久就设计出了束以白色缎带的蓝色包装盒，成为其著名的标志。

二、Damian

以独特的Lunette（半月型钻石镶嵌）技法重新诠释出钻石光芒，并且从1976年开始，Damiani的作品陆续获得国际钻石大奖（其重要性有如**艺术的奥斯卡奖项）18次的肯定，让Damiani真正在国际珠宝市场占有一席之地。

三、Cartier

双“C”标志是珍贵和时尚的标志，围绕着这一标识，卡地亚制作了大量的精致的珠宝系列。铂金，黄金和钻石将这一标志附以生命。标志是生活的艺术，标识万岁！标识包含着丰富的信息，讲述着一个关于自己的美丽动人的故事，激发着卡地亚无穷的创作思想。卡地亚是一种象征，拥有者传达着世间最美好的语言都无法言喻的文化传承。卡地亚的品牌历史：1847年，Louis-Francois Cartier接掌其师Adolphe Picard位于巴黎Montorgueil街29号的珠宝工坊，卡地亚品牌于此诞生。 1899年卡地亚迁往现址，巴黎和平街13号。其后由卡地亚三兄弟Louis、Pierre和Jacques继承家业。他们的足迹踏遍了世界各地，从印度到俄罗斯，从波斯湾到新大陆。1902年和1909年卡地亚分别在伦处和纽约成立分公司，从此奠定了卡地亚的基础品牌创立年代：1847年 。

四蒂爵（DERIER）

1837年，蒂爵的创始人Louise Derier（1807-1874）在巴黎Grands Boulevards开始了金银器及珠宝镶嵌的专门店。由于家族传统的独特工艺技法以及Louise Derier认真的工作精神，使得蒂爵家族曾被上流社会所推崇的产品。

五、VanCleef&Arpels

梵克雅宝自其诞生之日起便一直是世界各国贵族和名流雅士所特别钟爱的顶级珠宝品牌。传奇般的历史人物和名流巨星无不选择VanCleef&Arpels梵克雅宝的珠宝以展现他们无比尊贵的气质与风采。 VanCleef&Arpels曾为许许多多的王孙贵族、社会名流制作过高级珠宝，每一件都是极其华贵的珍宝。

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古代首饰名称 饰品：

玲珑点翠草头虫镶珠银簪 累丝珠钗 宝蓝点翠珠钗 碧玉滕花玉佩

云脚珍珠卷须簪 烧蓝镶金花细 红翡翠滴珠耳环 赤金嵌翡翠滴珠护甲

赤金凤尾玛瑙流苏 赤金宝钗花细 景泰蓝红珊瑚耳环 溜银喜鹊珠花

金累丝托镶茄形坠角儿 镂金菱花嵌翡翠粒护甲 银凤镂花长簪 白银缠丝双扣镯

金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇 富贵双喜银步摇 金镶玉手镯 白玉耳坠 玉花鸟纹梳

银质四蝶步摇 孔雀银步摇 嵌宝石双龙纹金镯 云鬓花颜金步摇 翠镶碧玺花扁方

镏金点翠步摇 金镂空蝠寿扁方 白玉嵌珠翠扁方 嵌珠金项链 银镀金嵌宝蝴蝶簪

镶宝金龙金簪 银镀金镶宝石碧玺点翠花簪 双翔凤簪子 金镶九龙戏珠手镯

镶宝双层花蝶鎏金银簪 点翠嵌宝大发钗 珐琅银钗 落英缤纷翡翠头花

累丝嵌宝石金凤簪 镶宝玉寿星鎏金银簪 鎏金龙纹银簪 云凤纹金簪

首饰类：

金丝香木嵌蝉玉珠 一色宫妆千叶攒金牡丹首饰 玲珑点翠草头虫镶珠银簪 累丝珠钗 宝蓝点翠珠钗 碧玉滕花玉佩 云脚珍珠卷须簪

烧蓝镶金花细 红翡翠滴珠耳环 赤金嵌翡翠滴珠护甲 赤金凤尾玛瑙流苏 赤金宝钗花细 景泰蓝红珊瑚耳环 溜银喜鹊珠花 金累丝托镶茄形坠角儿 镂金菱花嵌翡翠粒护甲 银凤镂花长簪 白银缠丝双扣镯 金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇

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都有哪些珠宝名字 排名前十

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（赐予夫人）

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前20名品牌珠宝首饰的名称是 01 周大福 (中国驰名商标)

02 周大生 (中国驰名商标,中国名牌)

03 金至尊 (香港名牌)

04 金得利 (中国驰名商标,中国名牌)

05 老凤祥 (中国驰名商标,中国名牌)

06 福辉 (中国驰名商标,中国名牌)

07 金大福 (中国名牌)

08 明牌首饰 (领导品牌,中国驰名商标,中国名牌)

09 金鹭首饰 (行业领先品牌)

10 吉盟首饰 (中国驰名商标,中国名牌) 10

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世界上有名的珠宝、首饰的名字及其简介？ 一、Tiffany

查尔斯・蒂梵尼的儿子路易斯・康福特・蒂梵尼（Louis fort Tiffany）生于1848年。他虽不具备父亲独有的销售魄力，但同样富有创造精神。蒂梵尼的首饰设计工艺在他的手里得到了发扬光大。他到巴黎学习后，成为一名玻璃制品专家，创建蒂梵尼工作室并发明了独一无二的螺旋形纹理和多面形钻石切割工艺，使钻石闪烁出更加夺目的光彩，他设计的灯饰也大获成功。蒂梵尼成为美国新工艺的杰出代表，并使美国工艺品成为风行一时的商品蒂梵尼创立不久就设计出了束以白色缎带的蓝色包装盒，成为其著名的标志。

二、Damian

以独特的Lunette（半月型钻石镶嵌）技法重新诠释出钻石光芒，并且从1976年开始，Damiani的作品陆续获得国际钻石大奖（其重要性有如**艺术的奥斯卡奖项）18次的肯定，让Damiani真正在国际珠宝市场占有一席之地。

三、Cartier

双“C”标志是珍贵和时尚的标志，围绕着这一标识，卡地亚制作了大量的精致的珠宝系列。铂金，黄金和钻石将这一标志附以生命。标志是生活的艺术，标识万岁！标识包含着丰富的信息，讲述着一个关于自己的美丽动人的故事，激发着卡地亚无穷的创作思想。卡地亚是一种象征，拥有者传达着世间最美好的语言都无法言喻的文化传承。卡地亚的品牌历史：1847年，Louis-Francois Cartier接掌其师Adolphe Picard位于巴黎Montorgueil街29号的珠宝工坊，卡地亚品牌于此诞生。 1899年卡地亚迁往现址，巴黎和平街13号。其后由卡地亚三兄弟Louis、Pierre和Jacques继承家业。他们的足迹踏遍了世界各地，从印度到俄罗斯，从波斯湾到新大陆。1902年和1909年卡地亚分别在伦处和纽约成立分公司，从此奠定了卡地亚的基础品牌创立年代：1847年 。

四蒂爵（DERIER）

1837年，蒂爵的创始人Louise Derier（1807-1874）在巴黎Grands Boulevards开始了金银器及珠宝镶嵌的专门店。由于家族传统的独特工艺技法以及Louise Derier认真的工作精神，使得蒂爵家族曾被上流社会所推崇的产品。

五、VanCleef&Arpels

梵克雅宝自其诞生之日起便一直是世界各国贵族和名流雅士所特别钟爱的顶级珠宝品牌。传奇般的历史人物和名流巨星无不选择VanCleef&Arpels梵克雅宝的珠宝以展现他们无比尊贵的气质与风采。 VanCleef&Arpels曾为许许多多的王孙贵族、社会名流制作过高级珠宝，每一件都是极其华贵的珍宝。

古代首饰名称 饰品：

玲珑点翠草头虫镶珠银簪 累丝珠钗 宝蓝点翠珠钗 碧玉滕花玉佩

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四个字的珠宝品牌名称起名 卡罗拉斯

高大上珠宝店的名称 天雅珠宝 天雅玉翠 出自：鸿若昊“天“ 名成大”雅“ 名字好起 我就是做珠宝的 问题是你起的名字能不能在办理营业执照时工商局核上名 要是重名了你还要重起 牌匾上的名字和营业执照上的不一致都没事 福 和祥用的人太多了 失去了自己的特色 而且不容易让顾客记忆 要想做的大 就可以起个翡翠文化传播公司/翡翠世家 名片上再挂个云南瑞丽翡翠设计公司 绝对有霸气。这种生意重在忽悠 10个客人6个是不懂的 3个是半懂的 主要看卖家如何引导消费者

珠宝品牌名字大全什么金利好听 美宝来

有没什么珠宝的名字比较特别的？ 有一套 18度的珠宝是比较出名的，也很特别。18度是深中国第一套数命名 全情感婚庆珠宝。楼主可以查查。

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好听的珠宝店名 10分 依梦轩珠宝店，梦回缘珠宝店

里面有气泡的就是假的。

天然的翡翠会给人一种通透的美感，而经过工艺大师的精雕细琢，其所蕴含的丰韵被无限放大，达到鉴赏的程度和艺术的高度。天然翡翠中绝对不可能有气泡，单个气泡的出现在天然珠宝中的只有天然玻璃和琥珀，如果出现在别的珠宝里面，那就是说明是合成的或者仿制的。

区分如下：

1、颜色和光泽。真正的翡翠用手摸起来表面很光滑，在阳光下回显得十分有光泽，内部的花纹也非常的细腻而且还有清凉的感觉。仿冒品的翡翠触摸时会有粗糙感，表面也不是很光滑，颜色黯淡无光，内部还会有气泡。

2、硬度。通常翡翠的硬度是非常高的，可以用尖锐的刀子会铁制的硬物去刮或划翡翠的表面，不会留下任何的划痕那就证明是真的翡翠。有留下铭心的划痕则是假的。

3、热水浸泡。把翡翠放到烧开的热水里面，过一段时间之后看看是否有掉色，或是用布搓翡翠有没有颜色掉下来，如在着两种测试都掉色的话那就是假的，因为假的一般都是染色热水浸泡会把燃料跑掉，不掉色则是真的。

4、火烧。火烧和热水浸泡的方法大致相同，把翡翠放在点燃的蜡烛上面用火苗烧一下，真翡翠用火烧以后上面的颜色不会退色。假的翡翠用过烧灼以后，上面的颜色会很明显的退去。

5、放大镜观察。对一些有切口的翡翠可以用用高倍的放大镜观看切口处，真正的翡翠切面上会有很明显的不规则断纹，内部细腻的结构。仿冒品的翡翠在放大镜下依然是光泽明亮，很显然是经过人工加工处理的。

6、听敲击声音。用绳子把翡翠系上悬空吊起来，然后用硬木棒轻轻得敲击翡翠，如果发出了非常清脆的声音那就是真品。发出的声响是显得沉闷那就证明是假的。

7、掂重量。翡翠放在手里面上下掂动几下，有一种沉甸甸的向下的压手感，如有这种感觉就是真的翡翠了。耳夹的翡翠掂在手里面的时候则是一种轻飘飘的感觉。

扩展资料

1、防碰撞、高温及酸碱液体腐蚀。

翡翠虽然从本质上来说是一种玉石，质地坚硬，摩氏硬度为7，用锋利的刀具刻划不会留有痕迹，但也有其脆弱的一面，因此日常佩戴、保养的时候需要注意。

大量的翡翠被用来制作成手镯，但在日常佩戴过程中，如果发生碰撞而产生裂纹，轻则影响饰品的外观，重则直接报废。因此，翡翠饰品轻拿轻放、避免碰撞很重要。

当翡翠手镯发生碰撞时，如果裂纹不严重，可继续佩戴。如果断裂成两截，可用金镶玉的方法在断裂口包金或银来进行补救。如果被跌落得比较细碎，则可选取碎裂部分改制成其他的首饰，如明显的翠绿段或较大的翠绿点，可以加工成戒面或吊胆，辣椒之类的小挂件等。

2、做饭时不宜佩戴防高温炙烤。

翡翠是一种含有一定水分的珍贵石头。在翡翠加工的最后一道工序中，会进行浸蜡抛光处理，让表面附着一层蜡质物质，保持翡翠内部水分。这可以掩盖翡翠表面的微细裂纹，也增加了翡翠的透明度。

因此，佩戴时要避免阳光暴晒或者高温炙烤，这会使翡翠失去水分或表面的蜡质挥发而出现干裂。去日照强烈的沙滩等地游玩时尽量不要佩戴翡翠首饰；此外，在进桑拿房前也要将翡翠饰物取下。

很多人戴着翡翠手镯直接炒菜做饭，实际上烤灼会使翡翠失去温润的水分，使其种质变干，而其颜色也会变浅。因此对于贵重的翡翠饰品，做饭的时候最好能取下。

不佩戴的时候可以把翡翠饰品放在相对封闭湿润的环境中，如浸泡在清水中，也可涂抹橄榄油或清淡的无色油，再用密封塑料袋进行包装。但不能用浓稠带色的机油，因为机油氧化发黄会直接影响翡翠的颜色。

3、夏季及时清洗避免汗液腐蚀。

翡翠首饰还不宜与酸、碱和有机溶剂接触，如各种化妆品、香水、美发剂等，这些东西会对翡翠表面产生腐蚀作用，因此洗澡的时候也不建议佩戴翡翠饰品。

盛夏时节流汗量最多，汗液中所含的盐分与挥发性脂肪酸、尿素等物质，会慢慢地侵蚀翡翠的外表，从而使翡翠的“亮度”与“光泽”遭到破坏。

因此夏季里最好不要将翡翠拿在手中把玩，而那些佩戴在身上与肌肤贴近的饰件，如手镯、挂件等，要经常在中性洗涤液，如中性的洗面奶、沐浴露中清洗。个别雕工麻烦的，可以用毛笔轻刷，放在阴凉处风干就可以了。

-翡翠

人民网-翡翠保养的三要点

耳饰，为挂于耳旁或者耳垂的装饰物。我国古代女性的耳饰异常丰富，分类有不穿耳与穿耳两种。不穿耳的耳饰主要有玦、瑱、珥等。

玦，是一种开有缺口的圆环形饰物。

在新石器时代至周代的古墓中常有发现。出土时,往往位于女性耳际,显然是一种耳饰。用时,将缺口处夹于耳垂。有时单耳佩戴,也有双耳各戴一件,甚至佩戴一组数件的。玦一般由玉雕刻,讲究的还琢有纹饰。

殷墟妇好墓中曾出土十八件玉玦,有的两面均雕蟠龙纹,有的作虺形盘卷状,头、尾衔接。玉玦是最原始的一种耳饰,到汉代,则由耳饰转为佩玉。

瑱,也是一种以玉制成的耳饰。

《诗·鄘风》曰:

“玉之瑱也。”

瑱,又称“塞耳”、“充耳”。

《传》云:

“琪,塞耳也。”

《说文》又曰:“

瑱,以玉充耳也。”

《释名》则有更为详细的解释:

“瑱,镇也,悬珠当耳旁,不使妄听,自镇重也。”

周时,后妃贵妃逢盛大典礼之日皆要头戴副,副以横笄固定,横笄两头垂衡,衡下以悬瑱,琪恰好悬挂于两耳侧,与《释名》所指相符。周代,各种礼仪制度逐渐完备,据说,后妃贵妇耳悬瑱,是为了使其不妄听妄言,郑重行事,顺从妇德。

至汉代,以珥代替了瑱。

《说文》日:

“珥,瑱也。”

《后汉书·舆服志》云:

“太皇太后、皇太后入庙,簪珥,耳珰垂珠。皇后谒庙,步摇响珥。”

这里分别提到珥与耳珰,这是两种不同的饰物,前者悬系于发簪上,下垂到两耳旁,与瑱相似。珥可以随簪脱卸。《史记·外戚世家》记武帝:

“谴责钩弋夫人。夫人脱辔珥叩头”

从这段记载中不难看出珥可随簪脱卸,但耳珰却是直接挂在耳部的饰物。

“珥”的含义,随着汉魏以后簪珥之习渐废,而转义为与珰同。

元人熊忠所撰《古今韵会举要》云:

“珥,一名耳珰。”

耳珰,《释名》释之:

“穿耳施珠,曰珰。”

戴耳珰,需事先在耳垂上穿孔,古时女孩在十岁之前,母亲在其耳垂用针尖穿透,贯一通草或丝绳，日久,则成小孔,用于戴珰。耳珰的形制大致作圆筒状,两端或一端作喇叭口,有的作成球状,长度在2至3厘米之间,中有穿孔,用于系戴。较讲究的耳珰下还垂有小铃,可以想象,女性戴上这种耳珰,一步一摇,微鸣叮玲,意趣幽雅,自有一番风情。

制作耳珰的材料,有用透明晶莹的玻璃。玻璃,古称琉璃,我国最晚在春秋战国之际,已能烧出琉璃,色泽有赤、白、黑、黄、青、绿、紫等。因其透明度高,用它制作的耳珰,也称“明珰”、“明月珰”。这种琉璃耳珰实物曾在四川忠县的蜀汉墓中出土,呈短圆柱形,细腰,长16厘米左右,中穿一孔,用以穿耳,深蓝色,半透明,玲珑剔透。

穿耳悬挂的耳饰,除耳珰外,还有耳环,耳坠。耳环一般由金属细丝弯成一圆环，若在圆环下连系坠饰,即为耳坠。

穿耳戴耳环耳坠之习,在古代少数民族中盛行,这在她们的随葬品中可以得到证实。如在内蒙古敖汉旗周家地春秋墓中,女性幕主两耳旁均遗存几圈耳环,耳环系用铜丝作成直径53厘米的螺形,一端略粗,另一端较细,便于穿缀。在左耳环下还用皮条系挂一铜耳坠。在云南剑川的少数民族墓葬中,也曾发现女性尸体的耳旁有铜耳坠。墓中的铜耳坠共有三件,均用宽02-05厘米的铜片弯曲成圆形或椭圆形。同墓葬中的另一女性耳际则有一石坠,呈扁平长条形,一端穿孔,应为耳坠。

夏商周时期耳饰的起源

在我国奴隶社会时期夏商周三代,战争频繁,战胜者常以战败者为奴隶。中原地区的女性看到少数民族女奴隶,戴有耳环耳坠,走起路来,随之摇荡,并伴有悦耳的啷喈声,很有一番风味,就纷纷效之。所以《古今事物考》说:

“珥,女子耳珠也,自妲已始之,以效岛夷之饰。”

妲己是商王纣的宠妃,据此说,在商时汉族女性已有戴耳环耳坠之习。女性戴耳环耳坠不仅能增添姿色,而且还能谜掩缺陷。传说东汉的貂蝉,虽有倾国之美,闭月之貌,但也有一个缺陷,即耳垂偏小,为此,她戴上对大碧玉耳环,借以弥补。

两晋乃至隋唐耳饰的衰落

女性无穿耳戴环风习,这时期的出土文物与传世绘画雕塑也基本不见女性戴耳环的实例。元明时期的文人对此多有考证。元人陶宗仪在《南村辍耕录》中论道:

“或者谓晋唐间人所画仕女多不带耳环,以为古无穿耳者。然《庄子》日:‘天子之侍御,不叉撤不穿耳。则穿耳自古亦有之矣。”

明人田艺蘅经考证后,在《留青日札》中写道:

“女子穿耳,带以耳环,盖自古有,乃贱者之事。”

宋元明清几代,女性又盛行戴耳环耳坠。

这一时期的耳环耳坠,繁简不一。简单的是用金、银、铜丝弯成环形,繁复的则造型仿花物,有以金、银制成的,也有金镶玉、金镶珠宝的耳环耳坠。

我国古代生产金、银,可远溯到虞夏之际。古代统称金、银、铜为金,这里,黄指金,白指银,赤指铜。金、银富有光泽,且延展性好,可以碾成极薄的金箔,拉成较之头发还细的金银丝。

商代时,我们的先祖已发现了金的展性,在河北商代遗址和殷墟都曾出土过金箔,有的仅001毫米厚59,说明当时的加工技术高超。

在春秋战国时,错金银的工艺也很发达。错金银是将金银拉成细丝,镶嵌于器物表面。周时,发明了包金技术,在西周的卫墓中出土了包在铜矛以及矛柄和车衡两端的很薄的金片。这些技术也被用于制作女性装饰品。

在相当于春秋战国时期的匈奴人墓葬中,曾出土一对金耳坠，圆形的耳环下连接坠饰,坠饰上部由两头包金的绿松石构成,包金上饰花点,下连三片三角形金片,全长82厘米,重142克。在准格尔旗西沟畔匈奴墓出土的耳坠,圆环上有钮,钮下的坠饰为金丝盘成的两个圆锥体,其中一件还串有宝石。

一、南北朝时,金银耳环耳坠的制作已相当精美。

如河北定县华塔遗址出土的耳坠,上为圆环,环下是细金丝编成的圆柱,圆柱两端挂五块贴有宝石的圆形金片,中间又挂着五个小球;在圆柱的下部,还饰有六根链索,每根链索的下端各垂一个尖锤状饰物。戴上这种耳坠,随着人的走动会发出轻微声音。

二、两宋时期,北方的辽、金少数民族都盛行戴耳环耳坠。

他们的耳环耳坠式样,有以金丝编成圆形底托,内镶宝石,另连缀穿耳的金丝柄;也有上为曲柄形的弯钩用以穿耳,下以金丝编成一个长方形框架,饰有宝石雕琢的各种花样。这些形制,对明清时代的耳环耳坠影响很大。

三、明清时期,耳环耳坠已成为女性必不可少的装饰品。

耳环耳坠有的女性还备有多副,以配各色服装和供出入各种场面时调换使用。明人《天水冰山录》记载了查抄权贵严嵩家的财产,其中有耳环186对,耳坠89对。其造型,做成花果形的有“金宝菊花耳环”、“金摺丝杏花耳环”等;仿物的有“金摺丝珠串灯笼耳环、“金摺丝琵琶耳环”等，人物动物的有“金珠风头耳环”、“金厢珠宝童子攀莲耳环”等。在几厘米长的耳环耳坠上竟然雕琢出楼阁人物,真令人惊叹了。证之于实物,也不乏其例。

陕西西安玉祥门外元墓曾出土一对玉人耳环,以白玉雕琢,并用细金丝连接玉人背后的弯钩。北京天寿山明神宗孝端、孝靖皇后陵中曾出土金镶宝石玉兔捣药耳坠。

茄子形和葫芦形的耳环耳坠在明代墓葬中也常发现。

在明代上海名门陆氏墓中也曾出土一对金镶白玉珠葫芦耳坠。南薰殿旧藏《历代帝后图》中明太祖皇后、明太宗孝文皇后耳垂都戴此物。而明人《天水冰山录》则记有葫芦形耳环耳坠达30多对。

灯笼形耳环耳坠在明清时也较常见。清代文人李渔感叹道:

“时非元夕,何须耳上悬灯若再饰以珠翠,则为福建之珠灯,丹阳之料丝灯矣!其为灯也犹可厌,况为耳上之环乎”

李渔主张用小巧如丁香的耳环,他在《闲懵偶寄》中说:

“饰耳之环,愈小愈佳,或珠一粒,或金银一点,此家常佩戴之物,俗名丁香,肖其形也。”

丁香,是一植物,其果实较小,呈倒卵形或长椭圆形,明清时有一种形似丁香的小耳环,俗称丁香儿。明人冯梦龙《醒世恒言》称耳环“乃女子平常日时所戴,爱轻巧的,也少不得戴对丁香儿。那极贫小户人家,没有金的银的,就是铜锡的,也要买对儿戴着”。可见,耳环耳坠已是女性常用的装饰品,贫穷人家的女子用铜锡或银的耳环耳坠,富贵之家女性则有金质和金镶玉、金镶宝石的耳环耳坠。

明代,玉雕工艺已相当发达,除御用监下设有制作玉作,制作玉器供宫室使用外,民间工匠也很多制作玉饰品的能工巧匠首推苏州,有“良玉虽集京师,工巧则推苏郡”之说。琢玉的方法,据明人宋应星《天工开物》记述:

“凡玉初剖时,冶铁为圆槃,以槃水盛沙,足踏圆槃使转,添沙剖玉,逐忽划断”“凡偻刻绝细处,难施锥刃者,以蟾酥填画而后锲之。”

这种添沙剖玉的作法,已与现在制法差不多。

明清时期,镶嵌于耳环耳坠上的宝石也极其珍贵。《天水冰山录》记镶嵌于耳环耳坠的宝石有猫睛石、红宝石、蓝宝石、水晶、大青宝石、琥珀、玛瑙等。

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